برونو والتر

وُلد بالقرب من ساحة ألكسندر في برلين لعائلة يهودية من الطبقة المتوسطة ، وبدأ تعليمه الموسيقي في معهد شتيرن الموسيقي في سن الثامنة، وظهر لأول مرة كعازف بيانو أمام الجمهور في سن التاسعة؛ حيث عزف حركة من كونشرتو مع أوركسترا برلين الفيلهارمونية عام 1889، وكونشرتو كاملاً معها في فبراير 1890. ^{[ 1 ]} درس التأليف الموسيقي في شتيرن على يد روبرت راديكي ، وظل نشطًا كملحن حتى حوالي عام 1910 (انظر قائمة مؤلفاته أدناه). لكنه كتب أن استماعه لحفل موسيقي عام 1889 لأوركسترا برلين الفيلهارمونية بقيادة هانز فون بولو هو ما "حدد مستقبلي. الآن عرفت ما خُلقتُ لأجله. لم يعد بإمكاني التفكير في أي نشاط موسيقي آخر غير قيادة الأوركسترا". ^{[ ٢ ]} بدأ مسيرته كقائد أوركسترا في أوبرا كولونيا مع أوبرا " دير فافنشمايد " لألبرت لورتزينغ عام ١٨٩٤. وفي وقت لاحق من ذلك العام، انتقل إلى أوبرا هامبورغ للعمل كقائد جوقة. وهناك التقى لأول مرة بغوستاف مالر وعمل معه ، والذي كان يكن له احتراماً كبيراً، وارتبط اسمه بموسيقاه لاحقاً ارتباطاً وثيقاً. ^{[ ٣ ]}

في عام ١٨٩٦، عُيّن قائدًا للأوركسترا في مسرح مدينة بريسلاو (دار الأوبرا البلدية) ، بناءً على توصية من مالر لمدير المسرح، ثيودور لوف. إلا أن لوف اشترط على القائد الشاب تغيير لقبه من شليزنجر - الذي يعني حرفيًا "سيليزي " - "بسبب شيوعه في عاصمة سيليزيا" قبل توليه المنصب. ^{[ ٤ ]} وفي رسالة إلى شقيقه، نقلها كاتبا سيرته إريك ريدينغ وريبيكا بيشيفسكي، ذكر والتر أنه "اقترح عدة أسماء، دوّنها مالر وأعطاها للوف، الذي أعاد العقد باسم برونو والتر". ^{[ ٥ ]} ويضيف كاتبا السيرة أن والتر كتب إلى والديه أنه وجد "تغيير اسمه أمرًا فظيعًا". ويفيدون بأن ماهلر وشقيقاته "ضغطوا" على والتر لتغيير اسمه، ويضيفون أنه خلافاً للتقارير غير المؤكدة التي ترد أحياناً، "من غير المعروف" ما إذا كان شرط لوي له علاقة برغبة في إخفاء أصول والتر اليهودية. ^{[ 5 ]}

في عام ١٨٩٧، أصبح والتر قائدًا رئيسيًا للأوركسترا في دار الأوبرا البلدية في بريسبورغ ( براتيسلافا حاليًا ). وجد المدينة ريفية وكئيبة، وفي عام ١٨٩٨ تولى منصب القائد الرئيسي لأوبرا ريغا ، التابعة للإمبراطورية الروسية . وخلال فترة وجوده هناك، اعتنق المسيحية، على الأرجح الكاثوليكية الرومانية. ^{[ ٦ ]} في عام ١٨٩٩، عُيّن والتر مديرًا موسيقيًا لأوبرا تيميشوارا، التابعة للإمبراطورية النمساوية المجرية (تيميشوارا حاليًا، رومانيا)، وهي أوركسترا باناتول الفيلهارمونية الحالية في تيميشوارا . ثم عاد والتر في عام ١٩٠٠ إلى برلين ، حيث تولى منصب قائد الأوركسترا البروسي الملكي في دار أوبرا الدولة أونتر دن ليندن ، خلفًا لفرانز شالك ؛ وكان من بين زملائه هناك ريتشارد شتراوس وكارل موك . وخلال فترة وجوده في برلين، قاد أيضًا العرض الأول لأوبرا " دير آرمي هاينريش" لهانز فيتزنر ، الذي أصبح صديقًا له مدى الحياة.

في عام 1901، لبّى والتر دعوة مالر ليكون مساعده في دار الأوبرا الملكية في فيينا . وقاد والتر أوبرا عايدة لفيردي في أول ظهور له. وفي عام 1907، انتخبته أوركسترا فيينا الفيلهارمونية لقيادة حفل نيكولاي. وفي عام 1910، ساعد مالر في اختيار وتدريب المغنين المنفردين للعرض الأول لسيمفونية مالر رقم 8. وفي السنوات اللاحقة، ازدادت شهرة والتر كقائد أوركسترا، حيث دُعي لقيادة الأوركسترا في أنحاء أوروبا - في براغ ، وفي لندن حيث قاد في عام 1910 أوبرا تريستان وإيزولده وأوبرا المخربين لإيثيل سميث في كوفنت غاردن ، وفي روما . وعندما توفي مالر في 18 مايو 1911، كان والتر على فراش الموت. وفي 6 يونيو، كتب إلى أخته أنه سيقود العرض الأول لأغنية الأرض لمالر . ^{[ 7 ]} فعل ذلك في ميونيخ في 20 نوفمبر 1911، في النصف الأول من حفل موسيقي مخصص بالكامل لأعمال مالر (تضمن النصف الثاني سيمفونية مالر رقم 2 ). ^{[ 8 ]} في 26 يونيو 1912، قاد أوركسترا ^فيينا الفيلهارمونية في العرض العالمي الأول لسيمفونية مالر رقم 9. ^{[ 9} ]  

على الرغم من حصول والتر على الجنسية النمساوية عام ١٩١١، إلا أنه غادر فيينا عام ١٩١٣ ليتولى منصب المدير الموسيقي الملكي البافاري والمدير الموسيقي العام لأوبرا ولاية بافاريا في ميونيخ. وخلال فترة وجوده هناك، كما يرى إريك ريدينغ وريبيكا بيشيفسكي، "كانت مساهمة والتر في تاريخ أداء أعمال فاغنر أكثر أهمية مما يدركه الكثيرون. فقد توقف مهرجان بايرويت بعد عام ١٩١٤ ولم يُستأنف إلا عام ١٩٢٤. وخلال تلك السنوات التسع، كانت ميونيخ مركزًا لأداء أعمال فاغنر الأصيلة؛ إذ كان مسرح برينزريجنت فيها مُصممًا على غرار مسرح فيستشبيلهاوس في بايرويت، وشهد مسرحها الوطني العروض العالمية الأولى لأعمال " ذهب الراين" و "فالكيري" و "تريستان وإيزولده" . وكان والتر المدير الموسيقي للمدينة طوال معظم هذه الفترة، وأشرف على معظم أعمال فاغنر." ^{[ ١٠ ]}

في يناير 1914، قاد والتر أول حفل موسيقي له في موسكو . وخلال الحرب العالمية الأولى، ظلّ منخرطًا بنشاط في مجال قيادة الأوركسترا، حيث قدّم العروض الأولى لأعمال إريك فولفغانغ كورنغولد " فيولانتا " و "دير رينغ ديس بوليكراتس" ، بالإضافة إلى أعمال هانز فيتزنر " باليسترينا" . وفي عام 1920، قاد العرض الأول لأعمال والتر براونفيلز " دي فوغل" .

ومع ذلك، كان أهم إنجازات والتر خلال فترة إدارته في ميونيخ هو علاقته بموزارت : "كان أعظم مكسب فني لي في ميونيخ هو تعميق علاقتي بموزارت... لقد رأيت في موزارت شكسبير الأوبرا... معه، كان كل شيء حقيقياً بشكل درامي: النبل والدناءة، واللطف والخبث، والحكمة والحماقة، وقد حوّل كل حقيقة إلى جمال." [والتر: موضوع وتنوعات، ص 217]

في ميونخ، كان والتر صديقًا حميمًا للكاردينال يوجينيو باتشيلي ( البابا بيوس الثاني عشر لاحقًا ). ^{[ 11 ]} ويبدو أن صداقة والتر الوثيقة مع توماس مان قد بدأت في ميونخ بحلول عام 1914. ^{[ 12 ]}

أنهى والتر تعيينه في ميونيخ عام 1922 (وخلفه هانز كنابرتس بوش ) وغادر إلى نيويورك عام 1923، حيث عمل مع أوركسترا نيويورك السيمفونية في قاعة كارنيجي ؛ وقاد لاحقًا فرقًا موسيقية في ديترويت ومينيسوتا وبوسطن . ^{[ 13 ]}

بعد عودته إلى أوروبا، قدم والتر عروضه الأولى مع كل من أوركسترا لايبزيغ غيفاندهاوس وأوركسترا رويال كونسيرت خيباو في عام 1923، وكان المدير الموسيقي لدار الأوبرا الألمانية في برلين (شتيدتيش أوبر) من عام 1925 إلى عام 1929. وقدم عرضه الأول في لا سكالا في عام 1926، وكان قائد الأوركسترا الرئيسي للمواسم الألمانية في كوفنت غاردن في لندن من عام 1924 إلى عام 1931.

شغل والتر منصب قائد الأوركسترا الرئيسي لأوركسترا لايبزيغ غيفاندهاوس من عام 1929 حتى مارس 1933، عندما تم إنهاء فترة ولايته من قبل الحكومة النازية الجديدة، كما هو مفصل أدناه.

في خطاباته أواخر عشرينيات القرن العشرين، اشتكى الزعيم النازي أدولف هتلر بمرارة من وجود قادة أوركسترا يهود في دار أوبرا برلين، وذكر اسم والتر عدة مرات، مضيفًا إليه عبارة "الاسم المستعار شليزنجر". ^{[ 14 ]} وعندما استولى النازيون على السلطة، شرعوا في عملية منهجية لمنع اليهود من الانخراط في الحياة الفنية. ^{[ 15 ]}

كما ذكر كاتبا السيرة إريك ريدينغ وريبيكا بيشيفسكي، عندما تولى هتلر منصب المستشار في يناير 1933، كان والتر يقود أوركسترا في نيويورك، لكنه عاد في الشهر التالي إلى لايبزيغ عازماً على قيادة حفلاته الموسيقية المقررة مسبقاً مع أوركسترا غيفاندهاوس في مارس. إلا أن قائد شرطة لايبزيغ أبلغ الإدارة بأنه سيلغي الحفلات إذا تولى والتر قيادتها. قاومت الإدارة، وقاد والتر البروفات، ولكن في يوم الحفل الأول، منعت الشرطة، "باسم وزارة الداخلية الساكسونية"، البروفة النهائية والحفلات؛ فغادر والتر لايبزيغ. ^{[ 16 ]} كان من المقرر أن يقود والتر أوركسترا برلين الفيلهارمونية في 20 مارس، لكن جوزيف غوبلز حذر إدارتها من احتمال وقوع "مظاهرات غير مرغوب فيها" خلال الحفل، وأوضحت وزارة الدعاية ذلك قائلةً إن أعمال عنف ستحدث في القاعة. عند سماع والتر بذلك، قرر الانسحاب، قائلاً للإدارة: "إذن ليس لدي أي عمل هنا بعد الآن." ^{[ 16 ]} وفي النهاية، قاد ريتشارد شتراوس الحفل . ^{[ 17 ]} وكتب والتر لاحقًا: "أعلن مؤلف "حياة بطل " استعداده لقيادة الأوركسترا بدلاً من زميل أُجبر على الإقالة." ^{[ 18 ]} كما أُلغي حفل موسيقي كان من المقرر أن يقوده والتر في فرانكفورت. ^{[ 19 ]} غادر والتر ألمانيا، ولم يقد أوركسترا هناك مرة أخرى إلا بعد الحرب. ^{[ 19 ]}

أصبحت النمسا مركز نشاطه الرئيسي خلال السنوات القليلة التالية. انتقل هو وعائلته إلى فيينا، حيث قاد بانتظام أوركسترا فيينا الفيلهارمونية - التي سجل معها عددًا من التسجيلات الهامة خلال هذه الفترة - وفي مهرجان سالزبورغ . في عام 1936، قبل عرضًا لتولي منصب المدير الفني لأوبرا فيينا الحكومية ، حيث شغل المنصب نفسه الذي كان يشغله مالر سابقًا. ^{[ 20 ]} كما عُيّن قائدًا ضيفًا دائمًا ( eerste dirigent ) لأوركسترا كونسيرت خيباو في أمستردام من عام 1934 إلى عام 1939، ^{[ 21 ]} وشارك كضيف في حفلات موسيقية سنوية مع أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية من عام 1932 إلى عام 1936. عندما ضمت ألمانيا النازية النمسا - المعروفة باسم "الأنشلوس " - في عام 1938، كان والتر في هولندا يقود أوركسترا كونسيرت خيباو. كانت ابنته الكبرى لوت في فيينا آنذاك، واعتقلها النازيون؛ واستطاع والتر استخدام نفوذه لإطلاق سراحها. كما استخدم نفوذه لإيجاد أماكن آمنة في الدول الاسكندنافية لأخيه وأخته أثناء الحرب.  

خلال فترة إقامته في فيينا، عانى والتر من تشنج عضلي مؤلم في ذراعه اليسرى، منعه من قيادة الأوركسترا والعزف على البيانو. استشار والتر العديد من الأخصائيين، لكن دون جدوى. وأخيرًا، نظرًا للاشتباه في وجود عامل نفسي، قرر والتر استشارة سيغموند فرويد ، ربما بناءً على نصيحة صديقه ماكس غراف . ^{[ 22 ]} لم يختفِ التشنج مع علاج فرويد، لكن "شيئًا فشيئًا، ومن خلال تكييف أسلوب قيادته مع إعاقته الجسدية، استعاد برونو والتر القدرة الكاملة على استخدام ذراعه. ولم يُعانِ من أي مشكلة بعد ذلك." ^{[ 23 ]}

قُتلت ابنة والتر، مارغريت "غريتل" (مواليد 1906)، في 21 أغسطس 1939 على يد زوجها روبرت نيباخ ، الذي انتحر بعد ذلك؛ وكان دافعه الغيرة من علاقتها المتنامية مع مغني الباس الإيطالي إيزيو بينزا . ^{[ 24 ]} أما زوجة والتر، إلسا، واسمها قبل الزواج كورنيك (مواليد 1871)، فقد دخلت في حالة اكتئاب مزمن وتوفيت عام 1945، وحمّل والتر نفسه مسؤولية هذه المأساة، إذ لم تكن ابنته قد التقت بينزا إلا بعد أن بذل والتر جهودًا خاصة لتوظيفه لأداء دور دون جيوفاني.

في الأول من نوفمبر عام 1939، أبحر إلى الولايات المتحدة ، التي أصبحت موطنه الدائم. واستقر في بيفرلي هيلز، كاليفورنيا ، حيث كان من بين جيرانه المغتربين توماس مان .

على الرغم من تأثر والتر بالعديد من المؤثرات في عالم الموسيقى، إلا أنه أشار في كتابه " عن الموسيقى وصنعها " (1957) إلى تأثير عميق من الفيلسوف رودولف شتاينر . يقول: "في شيخوختي، حالفني الحظ بالانضمام إلى عالم الأنثروبوسوفيا ، وخلال السنوات القليلة الماضية، تعمقت في دراسة تعاليم رودولف شتاينر. هنا نرى حيةً وفاعلةً ذلك الخلاص الذي تحدث عنه فريدريك هولدرلين ؛ لقد غمرتني بركاته، ولذا فإن هذا الكتاب هو اعتراف بالإيمان بالأنثروبوسوفيا. ليس هناك جانب من جوانب حياتي الداخلية لم يُسلط عليه ضوء جديد، أو لم يُحفز، بتعاليم رودولف شتاينر السامية... أنا ممتنٌ للغاية لإثرائي بهذا الشكل الثري... إنه لمن دواعي سروري أن أعود إلى التعلم في هذه المرحلة من حياتي. أشعر بتجدد كياني كله، مما يمنح القوة والتجدد لموهبتي الموسيقية، بل ولصنعي للموسيقى." ^{[ 25 ]}

خلال سنوات إقامته في الولايات المتحدة، عمل والتر مع العديد من الأوركسترات الأمريكية الشهيرة. في ديسمبر 1942، عُرض عليه منصب المدير الموسيقي لأوركسترا نيويورك الفيلهارمونية ، لكنه رفضه بسبب تقدمه في السن؛ ^{[ 26 ]} ثم في فبراير 1947، بعد استقالة أرتور رودزينسكي ، قبل المنصب لكنه غيّر المسمى الوظيفي إلى "مستشار موسيقي" (استقال عام 1949). من بين الأوركسترات الأخرى التي عمل معها: أوركسترا شيكاغو السيمفونية ، وأوركسترا لوس أنجلوس الفيلهارمونية ، وأوركسترا إن بي سي السيمفونية ، وأوركسترا فيلادلفيا . منذ عام 1946 فصاعدًا، قام برحلات عديدة إلى أوروبا، ليصبح شخصية موسيقية بارزة في السنوات الأولى لمهرجان إدنبرة وفي سالزبورغ وفيينا وميونيخ. كما درّب ورافق كاثلين فيرير في لندن طوال فترة ما بعد الحرب حتى وفاتها المبكرة عام 1953، وكان من أشد المعجبين بغنائها. في سبتمبر 1950، عاد إلى برلين لأول مرة منذ الحفل الموسيقي الذي لم يُقم عام 1933؛ حيث قاد أوركسترا برلين الفيلهارمونية في برنامج موسيقي ضم أعمال بيتهوفن وموزارت وريتشارد شتراوس وبرامز، وألقى محاضرة لطلاب المعهد الموسيقي البلدي - الذي كان سابقًا مدرسته القديمة، معهد شتيرن الموسيقي - بناءً على طلب الطلاب. ^{[ 27 ]} تميزت أواخر حياته بتسجيلات ستيريو مع أوركسترا كولومبيا السيمفونية ، وهي فرقة من الموسيقيين المحترفين شكلتها شركة كولومبيا للتسجيلات. وكان آخر ظهور له في حفل موسيقي مباشر في 4 ديسمبر 1960، مع أوركسترا لوس أنجلوس الفيلهارمونية وعازف البيانو فان كليبرن . أما آخر تسجيلاته فكانت سلسلة من مقطوعات موزارت الافتتاحية مع أوركسترا كولومبيا السيمفونية في نهاية مارس 1961.

توفي برونو والتر بنوبة قلبية في منزله في بيفرلي هيلز عام ١٩٦٢. ^{[ ٢٨ ]} يرقد جثمانه في مقبرة جنتيلينو بالقرب من لوغانو في كانتون تيتشينو بسويسرا ، في نفس القبر الذي دُفنت فيه زوجته وابنتهما غريتل. كما دُفنت ابنتهما لوت (١٩٠٣-١٩٧٠) هناك أيضًا.

تم توثيق أعمال والتر في مئات التسجيلات التي أُجريت بين عامي 1900 (عندما كان في الرابعة والعشرين من عمره) و1961. وقد تعرف عليه معظم المستمعين من خلال التسجيلات الصوتية التي أُجريت في سنواته الأخيرة، عندما كانت صحته تتدهور. ويرى بعض النقاد أن هذه التسجيلات لا تنقل بشكل كامل كيف كان يبدو فن والتر في أوج عطائه. ويُقال إن التسجيلات الأخيرة تتميز بروحٍ لطيفة تتناقض مع الأداءات الحيوية والمكثفة والمتقلبة التي ميزت أعماله في العقود السابقة. علاوة على ذلك، تركز تسجيلات والتر الأخيرة في الغالب على مؤلفات قديمة، بينما كان في شبابه يقود في كثير من الأحيان ما كان يُعتبر آنذاك موسيقى حديثة.

عمل والتر عن كثب مع مالر كمساعد وتلميذ. لم يُكتب لمالر أن يُؤدي أغنيته "أغنية الأرض" أو سيمفونيته التاسعة، لكن أرملته، ألما مالر ، طلبت من والتر أن يُقدم العرض الأول لكلتيهما. قاد والتر العرض الأول لأغنية الأرض عام 1911 في ميونيخ، والسيمفونية التاسعة عام 1912 في فيينا مع أوركسترا فيينا الفيلهارمونية. بعد عقود، سجّل والتر وأوركسترا فيينا الفيلهارمونية (مع صهر مالر، أرنولد روزيه، الذي كان لا يزال قائدًا للأوركسترا) التسجيلات الأولى لأغنية الأرض عام 1936، والسيمفونية التاسعة عام 1938. سُجّلت كلتاهما مباشرةً في حفل موسيقي، وكان آخرها قبل شهرين فقط من ضم النمسا إلى ألمانيا النازية ، ما أجبر والتر (وروزيه) على المنفى.

تُعدّ هذه التسجيلات ذات أهمية خاصة لما تُظهره من أداءٍ مميز للأوركسترا، فضلاً عن قوة التعبير فيها. وقد أعاد والتر تسجيل العملين بنجاح في العقود اللاحقة. ففي مايو 1952، سجّل تسجيله الشهير لأغنية الأرض (Das Lied von der Erde) مع كاثلين فيرير ، وجوليوس باتزاك ، وأوركسترا فيينا الفيلهارمونية ، ثم أعاد تسجيلها بتقنية الستيريو مع أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية عام 1960. كما قاد والتر أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية في تسجيل السيمفونية الثانية بتقنية الستيريو عام 1957، وسجّل السيمفونية التاسعة بتقنية الستيريو عام 1961. وقد صدرت هذه التسجيلات، بالإضافة إلى تسجيلاته الأمريكية الأخرى، في البداية عن طريق شركة كولومبيا للتسجيلات ، ثم لاحقًا على أقراص مدمجة من قِبل شركة سوني .

بما أن مالر نفسه لم يقد أوركسترا السيمفونية التاسعة وأغنية الأرض ، فلا يمكن اعتبار أداء والتر توثيقًا لتفسيرات مالر. مع ذلك، ونظرًا لعلاقة والتر الشخصية بالمؤلف الموسيقي وقيادته للأداءات الأصلية، فإن هذه التسجيلات تتمتع بنوع آخر من المصداقية الأساسية. في تسجيلاته الأخرى (التي تحظى بتقدير كبير) لأعمال مالر - أغاني متنوعة والسيمفونيات الأولى والثانية والرابعة والخامسة - تبرز أهمية إضافية تتمثل في أنه استمع إلى أداء مالر نفسه لمعظمها.

قدّم والتر العديد من التسجيلات المتميزة لأعمال ملحنين جرمانيين آخرين، مثل باخ ، وهايدن ، وموزارت ، وبيتهوفن ، وشوبرت ، وشومان ، وبرامز، ويوهان شتراوس الثاني ، وفاغنر. كان والتر قائدًا بارزًا للأوبرا، وتتوفر الآن على أقراص مدمجة تسجيلات لأعمال موزارت " دون جيوفاني" و "زواج فيجارو" من دار الأوبرا المتروبوليتان ومهرجان سالزبورغ، بالإضافة إلى تسجيلات لأعمال بيتهوفن " فيديلو " وفيردي " عايدة" . ومن التسجيلات الجديرة بالاهتمام أيضًا تسجيلات من خمسينيات القرن الماضي لبروفاته لأعمال موزارت، ومالر، وبرامز ، والتي تُلقي الضوء على أولوياته الموسيقية وعلى أسلوبه الودود وغير المتسلط - على عكس بعض زملائه - في التعامل مع الأوركسترا.

استمر والتر في التأليف الموسيقي بنشاط حتى عام 1910 على الأقل. وكما هو مفصل في السيرة الذاتية التي كتبها إريك ريدينغ وريبيكا بيشيفسكي، ^{[ 29 ]} تشمل مؤلفاته ما يلي:

• السيمفونية رقم 1 في سلم ري الصغير (تم تأليفها حوالي عام 1907؛ تم عرضها لأول مرة في فيينا عام 1909؛ تم تسجيلها بواسطة CPO 777 163–2، 2007)
• السيمفونية رقم 2 في سلم مي الكبير (أُلِّفت حوالي عام 1910)
• فانتازيا سيمفونية (تم تأليفها عام 1904؛ وعُرضت لأول مرة من قبل ريتشارد شتراوس عام 1904)
• الرباعية الوترية في مقام ري الكبير (1903؛ عُرضت لأول مرة في فيينا بواسطة رباعية روز )
• خماسية البيانو (عرضت لأول مرة عام 1905 في فيينا من قبل فرقة روز كوارتيت )
• ثلاثي البيانو (عرض لأول مرة عام 1906 في فيينا من قبل والتر وأعضاء من فرقة روز الرباعية )
• سوناتا للكمان والبيانو في مقام لا (حوالي عام 1908؛ تم عرضها لأول مرة من قبل والتر وروز في فيينا في فبراير 1909؛ تم تسجيلها بواسطة VAI vaia 1155، 1997)
• موسيقى تصويرية لمسرحية "الملك أوديب" (1910). كان الإنتاج اقتباسًا من مسرحية سوفوكليس بقلم هوغو فون هوفمانستال . أخرجها ماكس راينهاردت ، وعُرضت لأول مرة في سبتمبر 1910 في ميونيخ، تلتها عروض في برلين وكولونيا وفيينا.
• العديد من الأغاني
• الأعمال الكورالية

• غوستاف ماهلر الثالث. سيمفونية . في: دير ميركر 1 (1909)، 9-11
• Mahlers Weg: ein Erinnerungsblatt . في: دير ميركر 3 (1912)، 166-171
• أوبر إثيل سميث: ملخص لبرونو والتر . في: دير ميركر 3 (1912)، 897-898
• Kunst und Öffentlichkeit . في: Süddeutsche Monatshefte (أكتوبر 1916)، 95-110
• بيتهوفن ميسا سولمنيس . في: Münchner Neueste Nachrichten (30 أكتوبر 1920)، ملحق بيتهوفن، 3-5
• Von den Moralischen Kräften der Musik . فيينا 1935
• غوستاف مالر . فيينا 1936
• بروكنر ومالر . في: التناغم والتنافر 2/2 (1940)، 3-12
• المواضيع والاختلافات – Erinnerungen und Gedanken . ستوكهولم 1947
• Von der Musik und vom Musizieren . فرانكفورت 1957
• مين ويغ زور أنثروبوسوفي . في: داس جوثيانوم 52 (1961)، 418–21
• موجز 1894-1962 . زئبق. LW ليندت، فرانكفورت آم 1969