بي وي راسل

كان تشارلز إلسورث " بي وي " راسل (27 مارس 1906 - 15 فبراير 1969) ^{[ 1 ]} موسيقي جاز أمريكي . ^{[ 2 ]} في بداية مسيرته المهنية ، عزف على الكلارينيت والساكسفون ، لكنه ركز في النهاية على الكلارينيت فقط.

بأسلوبه الفردي والعفوي المميز على آلة الكلارينيت، والذي "يتحدى التصنيف"، [2] بدأ راسل مسيرته الفنية بعزف موسيقى الجاز التقليدية، لكنه أضاف إليها طوال مسيرته عناصر من التطورات الحديثة مثل السوينغ والبيبوب ^{والجاز الحر .} وفي عام 1961 ، علّق الشاعر فيليب لاركين قائلاً : "لا يمكن لأحد ممن يعرفون الإثارة المميزة لعزفه المنفرد، وصوته الحادّ، ونغماته المتقطعة، وشدته العاطفية المفاجئة، أن ينكر فرادة إسهامه في موسيقى الجاز." ^{[ 3 ]}

وُلد بي وي راسل في مابلوود، ميزوري ، الولايات المتحدة الأمريكية، ^{[ 1 ]} ونشأ في موسكوجي، أوكلاهوما . في طفولته، درس الكمان أولًا، لكنه "لم يستطع التأقلم معه"، ^{[ 4 ]} ثم البيانو، إذ لم يُعجبه العزف على السلالم الموسيقية وتمارين الأوتار، ثم الطبول - بما في ذلك جميع المؤثرات الخاصة المصاحبة لها. بعد ذلك، اصطحب والده الشاب إلسورث خلسةً إلى حفل راقص في نادي إلكس المحلي على أنغام فرقة موسيقية من أربعة أو خمسة عازفين بقيادة عازف الكلارينيت الجاز من نيو أورلينز ، ألسيد "يلو" نونيز . انبهر راسل بارتجالات نونيز: "[كان] يعزف اللحن، ثم ينطلق بحماس ويعزف موسيقى الجاز. كان ذلك مذهلًا. كيف كان يعرف أين هو أو إلى أين يتجه؟ " قرر بي وي حينها أن آلته الأساسية ستكون الكلارينيت، وأن نوع الموسيقى التي سيعزفها سيكون موسيقى الجاز. توجه إلى عازف الكلارينيت في فرقة المسرح المحلي لتلقي دروس، واشترى آلة من نظام ألبرت . وكان معلمه تشارلي ميريل، الذي اعتاد أن يخرج لتناول جرعات من ويسكي الذرة أثناء الدروس. ^{[ 5 ]}

انتقلت عائلته إلى سانت لويس ، ميزوري، عام ١٩٢٠، وفي سبتمبر من ذلك العام، التحق راسل بالأكاديمية العسكرية الغربية في ألتون، إلينوي . وبقي مسجلاً هناك حتى أكتوبر من العام التالي، رغم أنه كان يقضي معظم وقته يعزف على الكلارينيت مع فرق موسيقية متنوعة للرقص والجاز. بدأ جولاته الاحترافية عام ١٩٢٢، وسافر على نطاق واسع مع عرض الأخوين ألين المتنقل، وعلى متن سفينتي سانت بول وجيه إس النهريتين. كما عزف مع فرقة تشارلز كريث في مسرح بوكر تي واشنطن ، الذي كان مركزًا ثقافيًا للأمريكيين من أصل أفريقي في ذلك الوقت. ^{[ ٦ ]} كان أول تسجيل لراسل عام ١٩٢٤ مع فرقة هيرب بيرغر في سانت لويس، بأغنية "فازي وازي بيرد".

منذ بدايات مسيرته الفنية، تميز أسلوب راسل. كانت النوتات التي يعزفها غير تقليدية إلى حد ما مقارنةً بمعاصريه، وقد اتُهم أحيانًا بالعزف خارج النغم. بحلول منتصف عشرينيات القرن الماضي، أصبح راسل عازف كلارينيت جاز مطلوبًا، وعمل مع جاك تيغاردن في فرقة عازف البيانو بيك كيلي في تكساس. ^{[ 1 ]} بعد عودته إلى سانت لويس، عزف راسل مع فرانكي ترومباور وبيكس بيدربيك في قاعة أركاديا، ^{[ 1 ]} التي عيّنت ترومباور قائدًا للفرقة للموسم الممتد من سبتمبر 1925 إلى مايو 1926. لفترة وجيزة، عزف جاك تيغاردن أيضًا في أركاديا، وادعى راسل أن هذه كانت أعظم فرقة عزف فيها على الإطلاق. ^{[ 7 ]} في عام 1926، انضم إلى فرقة جان غولدكيت ، وفي العام التالي، غادر إلى مدينة نيويورك للانضمام إلى ريد نيكولز . أثناء عمله مع فرقة نيكولز، كان راسل يعمل بشكل متكرر في استوديوهات التسجيل كعازف حر، على الكلارينيت، والساكسفون (سوبرانو، ألتو، تينور)، والكلارينيت الباص . في عام ١٩٣٢، سجل مع فرقة "ريذ ميكرز" في مدينة نيويورك. عمل مع العديد من قادة الفرق الموسيقية (بمن فيهم لويس بريما ) قبل أن يبدأ سلسلة من العروض المنتظمة في نادي "نيك" للجاز في قرية غرينتش ، مانهاتن، عام ١٩٣٧. عزف مع فرقة بوبي هاكيت الكبيرة، وبدأ العزف مع إيدي كوندون ، الذي استمر في العمل معه، بشكل متقطع، طوال معظم حياته ^{[ ١ ]} - على الرغم من أنه اشتكى قائلاً: "لقد سخر مني هؤلاء الرجال [في ناديي نيك وكوندون]، وجعلوني أبدو كالمهرج، وسمحت لنفسي بأن أُعامل بهذه الطريقة لأني كنت خائفًا. لم أكن أعرف إلى أين أذهب، إلى أين ألجأ". ^{[ ٨ ]}

خلال الحرب العالمية الثانية، سجل أغاني على أسطوانات V-Disc مع ماغسي سبانير وفرقة V-Disc All Stars. أُصدرت أغنيته "Pee Wee Speaks" مع سبانير على أسطوانة V-Disc، كقرص V-Disc رقم 135 للبحرية، وكقرص V-Disc رقم 344 للجيش في يناير 1945.

منذ أربعينيات القرن العشرين، تدهورت صحة راسل بشكل متكرر، وتفاقمت بسبب إدمانه الكحول ^{[ 1 ]} - "كنت أعيش على مخفوق الحليب بالبراندي وسندويشات البيض المخفوق. وعلى الويسكي... كنت أضطر لشرب نصف لتر من الويسكي في الصباح قبل أن أتمكن من النهوض من السرير" ^{[ 9 ]} - مما أدى إلى انهيار صحي حاد عام 1951. مرّ بفترات لم يكن قادراً فيها على العزف. ورأى البعض أن أسلوبه اختلف بعد انهياره: وصفه فيليب لاركين بأنه "نغمة خافتة أجوف تُؤطّر عباراتٍ تُشبه التأمل الصيني، مع ميلٍ إلى الثرثرة غير الحاسمة التي لم تكن لتُسمع في أيام كان فيها بي وي قادراً على حشو ثمانية نغمات أكثر من أي عازف آخر في ثلاثينيات القرن العشرين". ^{[ 10 ]}

عزف مع آرت هودز ، وموغسي سبانير، وأحيانًا مع فرق موسيقية تحمل اسمه، بالإضافة إلى كوندون. ^{[ 1 ]} في عقده الأخير، شارك راسل بانتظام في مهرجانات الجاز والجولات العالمية التي نظمها جورج واين ، بما في ذلك مشاركته مع ثيلونيوس مونك في عزف منفرد مطول على مقطوعة "بلو مونك" في مهرجان نيوبورت للجاز عام 1963 ، وهو لقاء حظي بسمعة متباينة (صدر لأول مرة على أسطوانة " مايلز ومونك في نيوبورت" ، وهو متوفر حاليًا ضمن مجموعة "مونك" المكونة من قرصين مدمجين " في نيوبورت 1963-1965 "). شكّل راسل رباعيًا مع عازف الترومبون مارشال براون ، وأدرج في رصيده الموسيقي مقطوعات لجون كولترين وأورنيت كولمان . على الرغم من تصنيفه غالبًا كموسيقي ديكسي لاند نظرًا لاختلاف موسيقييه، إلا أنه كان يميل إلى رفض أي تصنيف. وقد أُشيد بأسلوب راسل الفريد، الذي تعرض أحيانًا للسخرية، ووصف بأنه سابق لعصره، واعتبره البعض مثالًا مبكرًا على موسيقى الجاز الحرة . في وقت تسجيل ألبومهم "Jazz Reunion" ( Candid ) عام 1961، لاحظ كولمان هوكينز (الذي سبق له التسجيل مع راسل عام 1929 وكان يعتقد أنه مصاب بعمى الألوان) قائلاً: "على مدى ثلاثين عامًا، كنت أستمع إليه وهو يعزف تلك النوتات الغريبة. كان يعتقد أنها خاطئة، لكنها لم تكن كذلك. لطالما كان أسلوبه مختلفًا، لكن لم يكن هناك مصطلح يصف ذلك حينها." ^{[ 11 ]} يتضمن ألبوم جورج واين " George Wein & the Newport All-Stars " مقطوعة بلوز بطيئة من تأليف راسل بعنوان "The Bend's Blues".

في ذلك الوقت، وبتشجيع من زوجته ماري، اتخذ راسل الرسم التجريدي هوايةً له. كان لوفاة ماري في ربيع عام ١٩٦٧ أثرٌ بالغٌ عليه. وكان آخر عملٍ له مع واين في حفل تنصيب الرئيس ريتشارد نيكسون في ٢١ يناير ١٩٦٩. توفي راسل في مستشفى في الإسكندرية، فرجينيا ، بعد أقل من ثلاثة أسابيع. ^{[ ١ ]}

• 1987: تم إدخاله في قاعة مشاهير فرق البيغ باند والجاز

كتب بي وي راسل أو شارك في كتابة الأغاني التالية: "Pee Wee's Blues"، "Pee Wee Speaks"، "Oh! No"، "Muskeegie Blues"، "Three-Two-One Blues"، "Stuyvesant Blues"، "Pee Wee's Song"، "The Bends Blues"، "Midnight Blue"، "Englewood"، "Cutie Pie"، "What's the Pitch"، "Missy"، "This Is It"، "Pee Wee's Tune"، و"But Why".

• بالييت، ويتني، "حتى قدميه تبدو حزينة"، مجلة نيويوركر ، 11 أغسطس 1962؛ أعيد طبعه في بالييت، موسيقيون أمريكيون: ستة وخمسون صورة في موسيقى الجاز (نيويورك وأكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، 1986)، الصفحات  127-135 (أعيد طبعه أيضًا في روبرت جوتليب (محرر)، قراءة موسيقى الجاز: مجموعة من السيرة الذاتية والتقارير والنقد من عام 1919 إلى الآن (نيويورك: بانثيون، 1996)، الصفحات  377-386).
• لاركين، فيليب، كل ما هو الجاز: يوميات التسجيلات (مراجعات التسجيلات لصحيفة ديلي تلغراف ، 1961-1971 ) (لندن: فابر، طبعة منقحة 1985)
• سميث، تشارلز إدوارد، "بي وي راسل"، في نات شابيرو ونات هينتوف (محرران)، صناع موسيقى الجاز ، لندن: بيتر ديفيز، 1958، ص  103-127
• هيلبرت روبرت، نيفن ديفيد، بي وي يتحدث: قائمة أعمال بي وي راسل ، دراسات في موسيقى الجاز رقم 13، ميتوشين، نيوجيرسي، دار سكيركرو للنشر، 1992.

• جميع أنواع الموسيقى
• تشارلز "بي وي" راسل (1906-1969) - أرشيف موسيقى الجاز الحماسية