الشعر السياسي

الشعر السياسي ( باليونانية : politikós stíkhos ، ποlectιτικός στίχος)، والمعروف أيضًا باسم الشعر decapentasyllabic (من اليونانية: dekapentasýllabos ، δεκαπεντασύντασύνχος ، مضاء بـ "15 مقطعًا")، هو شكل متري شائع في الشعر اليوناني في العصور الوسطى والحديثة . وهو بيت شعر من التفاعيل التفاعيل يتكون من خمسة عشر مقطعًا، وكان المقياس الرئيسي للشعر الشعبي والشعبي التقليدي منذ العصر البيزنطي .

إن الاسم لا علاقة له بالمفهوم الإنجليزي الحديث للسياسة ولا ينطوي على محتوى سياسي؛ بل إنه مشتق من المعنى الأصلي للكلمة اليونانية πολιτικός، أي مدني أو مدني ، مما يعني أنه كان في الأصل شكلاً يستخدم للشعر العلماني ، وهو الترفيه غير الديني لشعب البوليس ، أي المدينة الدولة.

ويطلق عليه أيضًا اسم " ἡμαξευμένοι στίχοι " ( hemakseuménoi stíhoi "مثل العربة على طريق معبد")، لأن الكلمات تتدفق بحرية مثل العربة على سطح قيادة جيد.

ازدهر الشعر السياسي من القرن التاسع أو العاشر الميلادي حتى القرنين التاسع عشر والعشرين. ولا يزال يُستخدم حتى اليوم، وإن كان ذلك بشكل رئيسي في الأغاني الشعبية "التقليدية". ولا علاقة لمصطلح "سياسي" بكلمة " سياسة " بالمعنى الحرفي. فكلمة "بوليتكس" تعني أيضًا "مدني" أو "عامة الناس"، وكانت تعني آنذاك "شأن الناس العاديين". ^{[ 1 ]} وقد ظهر المصطلح في وقت مبكر من القرن الحادي عشر، وربما كان مستخدمًا قبل ذلك. ويُنسب أول استخدام للشعر السياسي في الكتابة إلى يوحنا تزيتز . كتابه في التواريخ (خليادس) مؤلف من 12000 بيت مكتوب بالشعر السياسي بعنوان: ποлιτικών, άлφα καлούμενον... " (بقلم جون تزيتز، كتاب تاريخ الآيات السياسية، المسمى ألفا..."). قصيدة قصيرة "تحذيرية" لمعاصره مايكل بسيلوس ، موجهة إلى الإمبراطور قسطنطين التاسع مونوماخوس بعنوان: المزيد من المعلومات ΜΟΝΟΜΑΧΟΝ ΠΕΡΙ ΤΗΣ ΓΡΑΜΜΑΤΙΚΗΣ ( آيات سياسية للإمبراطور كير (مولى) قسطنطين مونوماخوس في القواعد . يمكن العثور على أمثلة سابقة في الشعر اليوناني القديم الذي استخدم أوزانًا مبنية على العروض، كما هو الحال في شعر غريغوريوس النزينزي (القرن الرابع) وحتى قبل ذلك. يمكن العثور على أمثلة حتى في بعض الآيات هوميروس ، ولكن ذلك ليس من الواضح ما إذا كان ذلك الحدث مقصوداً أم عرضياً.

كل بيت شعري هو بيت يامبي من خمسة عشر مقطعًا ، وعادةً (ووفقًا للتقاليد الشعرية اليونانية القديمة ) يكون البيت السياسي بلا قافية . لذا فهو نوع من الشعر الحر ذي التفعيلة السباعية . يتكون الوزن من أبيات تتألف من سبعة تفعيلات ("هيبتا") بالإضافة إلى مقطع غير مشدد. توجد وقفة قياسية (وقفة في قراءة بيت من البيت لا تؤثر على الوزن) بعد المقطع الثامن. نادرًا ما تظهر القافية، خاصة في الأغاني والقصائد الشعبية القديمة. أما في الأمثلة اللاحقة، وخاصة في الشعر الشخصي وكتابة الأغاني، فتظهر القافية. ^{[ 2 ]} في هذه الحالات ، يكون نمط القافية في الغالب هو نمط البيت المزدوج : aa، أو aa/bb/cc/dd، إلخ؛ أحيانًا قد تظهر القافية في نهاية الوقفة ونهاية المقطع، أو في وقفتين متتاليتين. لكن بشكل عام، يتم استخدام القافية بشكل محدود للغاية، إما لإيصال فكرة درامية أو لتحقيق تأثير كوميدي.

يمكن اعتبار كل بيت شعري مكون من خمسة عشر مقطعًا أو دراسته على أنه " ثنائي " من بيتين، أحدهما من ثمانية مقاطع والآخر من سبعة مقاطع. ويكون شكله كما يلي:

ش — | ش — | ش — | ش — || ش — |ش — | ش — | ش

حتى القرن الرابع عشر، كان من الممكن أن يبدأ نصف القدم بقطعتين بدلاً من ثلاثة iambs (Kambylis, A. 1995. Textkritik und Metrik: Überlegungen zu ihrem Verhältnis zueinander. Byzantinische Zeitschrift 88: 38–67):

ش- | ش- | ش — || ش — |ش — | ش — | ش

ش — | ش — | ش — | ش — || ش- | ش- | ش

حتى يومنا هذا، يمكن أن يبدأ كل نصف قدم أيضًا بتروكي ؛ وهذا ما يسمى بالكوريامبيك ، بالمقارنة مع نظيره المتري القديم.

— ش | ش — | ش — | ش — || ش — |ش — | ش — | ش

— ش | ش — | ش — | ش — || — ش |ش — | ش — | ش

من الأمثلة النموذجية لاستخدام الشعر السياسي في الشعر الشعبي اليوناني بداية قصيدة القرون الوسطى جسر عرتا (Το γεφύρι της Άρτας):

النسخة الأصلية، النسخ الصوتي		الترجمة الشعرية
Saránta pente mástori - ki' eksínda mathitádes Yofírin ethemélionan - stis Ártas topotami. Olimerís إلى khtízane، - إلى vrádi gremizótan.		كان البناؤون الرئيسيون خمسة وأربعون، والبناؤون المتدربون ستون، يضعون الأساسات لجسر نهر أرتا، وكانوا يبنونه طوال اليوم: - فسقط في المساء.

هذا المقتطف نموذجي أيضًا من حيث ترتيب المحتوى: فالأجزاء التي تسبق الفاصلة تقدم بيانًا أوليًا، والأجزاء التي تلي الفاصلة تضيف أو توضح أو ترد على ذلك البيان.

إنّ "آليات" الشعر السياسي بسيطة إلى حدٍّ ما: فالبيت الشعري له شكلٌ شبه صارم، والانحرافات عنه عادةً ما تكون عرضية، أو استثناءً لا قاعدة. ويتبع هيكل كل بيت هذا التقليد بدقة: ففي الجزء الأول من كل بيت (المقاطع الثمانية الأولى) يُطرح الموضوع الرئيسي للبيت، في "الجملة الرئيسية" منه. وقد تكون هذه الجملة بيانًا، أو جزءًا من حوار، أو وصفًا لحدثٍ ما. ثم في الجزء التالي، المكون من سبعة مقاطع، والذي يلي وقفة البيت ، تُعزَّز الجملة الرئيسية، أو تُقدَّم معلومات إضافية. إما بشرحها، أو استكمالها، أو استكمالها، أو غالبًا ما يُضخَّم موضوع الجملة الرئيسية بتكراره أو إعادة صياغته بعبارات أخرى. وعادةً ما تُنظَّم الأبيات السياسية ، ولكن ليس حصرًا، في أزواج (مُشكِّلةً بذلك " مقاطع " من سطرين، تُعرف بالثنائيات أو الأبيات المزدوجة ). ويمكن أن تكون القصيدة قصيرةً كمقطع واحد من سطرين، أو طويلةً كما يشاء الشاعر. تتألف بعض القصائد السردية المبكرة من آلاف الأسطر. في حالة هذه "الأبيات الثنائية"، يُظهر البيت الثاني نفس بنية البيت الأول، إلا أنه لا يُقدّم موضوع الجملة الرئيسية، بل يُكمله. وكما هو واضح، فإن لكل بيت ولكل جملة رئيسية من الأبيات معنىً خاصًا بها، وغالبًا ما تكون الأجزاء الثانية من الأبيات ذات طبيعة توضيحية.

تتسم لغة الشعر السياسي بالبساطة والاختصار، فهي تقتصر على الأسماء والأفعال وأدوات الربط والضمائر، بينما تكاد تخلو من الصفات والظروف. وهذا ما يجعل الأبيات أقرب إلى الواقع وأقل تكلفاً. وكما يتضح من وصف "الأسلوب" المتبع في الشعر السياسي، يتألف كل بيت من جملة رئيسية وجملة موصولة غير محددة (غير مقيدة) .

استُخدم مصطلح " روح الموسيقى " لوصف تأثيرها على الشخصية أو الحالة المزاجية. قد تبدو الأبيات السياسية، عند إلقائها مطولاً، رتيبةً بعض الشيء للجمهور المعاصر، وذلك لأن شكلها صارم ولا يختلف كثيراً من بيت لآخر. فهي دائماً تتبع نفس الوزن الشعري المكون من خمسة عشر مقطعاً، مع وقفة بعد المقطع الثامن، وهكذا دواليك. ولعل هذا هو السبب في أن الأبيات السياسية لا تلتزم عادةً بالقافية، فالقافية المنتظمة قد تجعل إلقائها أكثر مللاً ورتابة. صحيح أن الوقفة أحياناً لا تأتي بعد المقطع الثامن، أو قد لا تأتي على الإطلاق، مما قد يُضفي بعض التنوع على الإيقاع العام للقصيدة. إلا أن هذه الحالات استثناء وليست قاعدة، ولا يبدو أنها وُضعت لإضفاء التنوع، بل تبدو عرضية أو حتمية، خاصةً في حالة القصائد السردية "الملحمية" القديمة. ومع ذلك، فإن الاستخدام الرئيسي للشعر السياسي ليس إلقاء القصائد، بل غناء الأغاني، وفي أغلب الأحيان الرقص أيضًا. وهكذا، يختفي رتابة الإلقاء في الموسيقى والرقص، مما يُسهم في ذلك من خلال حركات الأجساد والإيقاع الموسيقي ( حيث تطول بعض المقاطع الصوتية في الغناء، بينما تقصر أخرى). كذلك، في حالة القصائد السردية، وهي الأكثر شيوعًا في الإلقاء، ينصب التركيز الرئيسي على مضمونها، أي الأحداث التي ترويها. وبالتالي، يُزاح رتابة إيقاع الوزن الشعري لصالح الاهتمام بالقصة. علاوة على ذلك، يُمكن أن يُساعد الوزن الرتيب في الحفظ. في الأصل، كان الشعر السياسي جزءًا من التراث الشعري الشفهي، لمجتمع القرون الوسطى الذي كان معظمه أميًا، والذي وجد فيه وسيلة طبيعية تقريبًا للتعبير عن نفسه، من خلال هذه الأبيات "الواقعية" وغير "المتكلفة".

يبدو أن الشعر السياسي كان يُستخدم في الشعر الشعبي والشخصي (الغنائي) على حد سواء، في جميع أنواع القصائد: قصائد الحب، والمراثي، والأمثال، والقصائد الوعظية (التعليمية)، والقصصية. أما اليوم، فأكثر استخداماتنا شيوعًا للأبيات السياسية هو في القصائد السردية الطويلة "البطولية" أو "الملحمية" في العصور الوسطى، مثل الأغاني الأكريتيكية ، وفي الأغاني الشعبية التقليدية. نجد الأبيات السياسية في قصائد كريتية من تأليف السهليكيس ، وفي روايات الرومانسية البيزنطية بعد القرن الثاني عشر، وكذلك في "البارالوجاي" (وهي نوع من الحكايات الشعبية اليونانية السردية على شكل أغنية، تُشبه الأغنية الشعبية الأوروبية، ذات محتوى خارق للطبيعة أو مرعب، وتتكون من بضع عشرات أو بضع مئات من الأسطر)، مثل " أغنية الأخ الميت "، وفي معظم الأغاني الشعبية اليونانية التقليدية، وصولًا إلى الأغاني الشعبية اليونانية المعاصرة.

في الشعر الإنجليزي، يُشبه الوزن الشعري الذي يُطلق عليه اسم " الوزن السباعي التفعيلة " أو "الوزن الرباعي عشر " إلى حدٍ ما الوزن الشعري اليوناني السياسي. ويمكن العثور على مثل هذه الأبيات في الشعر الإنجليزي، وخاصةً في القرن السادس عشر، ولكن في حالات أخرى أيضًا. ومن الأمثلة المبكرة على ذلك أول ترجمة إنجليزية لكتاب "التحولات" لأوفيد (1567)، والتي تُنسب إلى آرثر غولدينغ . على سبيل المثال، (من الكتاب الثاني من كتاب التحولات لأوفيد):

ومثال آخر لاحق مأخوذ من كتاب "الشباب والشيخوخة" للورد بايرون:

لكن في الشعر الإنجليزي، تحتوي الأبيات في الغالب على قافية مذكرة، بينما في الشعر اليوناني، يكون البيت المؤنث المكون من خمسة عشر مقطعًا هو القاعدة في الشعر السياسي.

يُعدّ الشعر السياسي سمةً مميزةً للشعر اليوناني التقليدي، لا سيما بين عامي 1100 و1850. وهو النمط الشعري الذي كُتبت به معظم الأغاني الشعبية اليونانية، بما في ذلك أعمالٌ تعود إلى عصورٍ سابقةٍ مثل الرواية الكريتية " إيروتوكريتوس " من العصور الوسطى، والمسودة الثالثة من قصيدة " الحرّ المحاصر " لديونيسيوس سولوموس ، التي تُعتبر تحفةً فنيةً في الشعر اليوناني الحديث. يُعتقد أن الشعر السياسي حلّ محلّ الوزن السداسي الدكتيلي الشهير لدى اليونانيين القدماء (المعروف أيضًا باسم "الوزن السداسي البطولي") في الشعر اليوناني اللاحق، منذ أوائل العصر الحديث، وذلك بعد فقدان العروض القديمة ونبرة الصوت ، إذ كان هذا الوزن مناسبًا تمامًا لهذا الاستبدال . يأتي هذا الشكل الوزني بشكلٍ "طبيعي" في اللغة اليونانية الحديثة (أي اليونانية الدارجة، المُتحدث بها بعد القرن التاسع أو العاشر وحتى يومنا هذا)، ومن السهل جدًا صياغة "قصيدة" أو "بيت شعري" في الشعر السياسي، دون عناءٍ يُذكر. في الواقع، إنه وزن طبيعي للغة لدرجة أنه يمكن للمرء أن يشكل كلامه اليومي باستمرار على شكل شعر سياسي، إذا رغب في ذلك.

• مانتينادا

• بابيت دويتش ، دليل الشعر. قاموس المصطلحات. فليتشر وأولاده المحدودة، نورويتش. 1957-1962. SBN 224 61021 X.

• جيفريز، مايكل ج. "طبيعة وأصول الشعر السياسي". أوراق دمبارتون أوكس 28 (1974)، ص  141-195.

• أصول البنية الوزنية وظهور المانتينادا