بيت شعري

في الشعر، يُعرف البيت الشعري المزدوج (يُلفظ / ˈkʌplət / ) أو البيت الشعري المتصل ( يُلفظ /ˈdɪstɪk / ) بأنه سطران متتاليان متناغمان في القافية ولهما نفس الوزن . قد يكون البيت الشعري المزدوج رسميًا (مغلقًا) أو متصلًا ( مفتوحًا). في البيت الشعري المزدوج الرسمي (المغلق)، ينتهي كل سطر من السطرين بوقفة نحوية ، مما يعني وجود وقفة نحوية في نهاية كل سطر . أما في البيت الشعري المزدوج المتصل (المفتوح)، فيستمر معنى السطر الأول في السطر الثاني. ^{[ 1 ]}

كلمة "couplet" مشتقة من الكلمة الفرنسية التي تعني "قطعتين من الحديد مثبتتين معًا بمسامير أو مفصلات". وقد استُخدم مصطلح "couplet" لأول مرة لوصف أبيات شعرية متتالية في قصيدة " أركاديا " للسير بي. سيدني عام 1590: "في إنشاد بعض الأبيات القصيرة، حيث يبدأ أحد النصفين، ويجيب النصف الآخر." ^{[ 2 ]}

على الرغم من أن الأبيات المزدوجة عادةً ما تتناغم، إلا أن هذا لا ينطبق على جميعها. قد تستخدم القصائد مسافات بيضاء لتمييز الأبيات المزدوجة غير المتناغمة. تُسمى الأبيات المزدوجة المكتوبة بالوزن الخماسي التفعيلة بالأبيات المزدوجة البطولية . اشتهر كل من جون درايدن في القرن السابع عشر وألكسندر بوب في القرن الثامن عشر بكتاباتهما بالأبيات المزدوجة البطولية. كما أن القصيدة القصيرة الشعرية (أو ما يُعرف بـ"البيت الشعري ") تُكتب أيضًا على شكل أبيات مزدوجة. ويمكن أن تظهر الأبيات المزدوجة أيضًا كجزء من أنماط قوافٍ أكثر تعقيدًا ، مثل السوناتات .

تُعدّ الأبيات المقفاة من أبسط أنماط القافية في الشعر. ولأن القافية تأتي بسرعة، فإنها تجذب الانتباه إليها. وتتميز الأبيات المقفاة الجيدة بتأثيرها القوي، حيث تختتم القافية والفكرة معًا في سطرين فقط. إليكم بعض الأمثلة على الأبيات المقفاة التي تتناغم فيها القافية مع المعنى والصوت:

الذكاء الحقيقي هو صفة طبيعية مُحسّنة؛

ما كان يُفكر فيه كثيراً، ولكن لم يُعبّر عنه بهذه الدقة من قبل.

— ألكسندر بوب

سواء وجدنا ما نبحث عنه أم لا

هو خامل، من الناحية البيولوجية.

— إدنا سانت فنسنت ميلاي (في نهاية قصيدة سونيتية)

من جهة أخرى، ولأنّ الأبيات الشعرية المقفاة تتبع نمطاً قافيةً متوقعاً، فقد تبدو مصطنعة ومملة. إليكم محاكاة ساخرة من البابا للقوافي المتوقعة في عصره:

أينما تجد "نسيم الغرب المنعش"،

وفي السطر التالي، "يهمس عبر الأشجار"؛

إذا كانت الجداول الكريستالية "تزحف بأصوات همس ممتعة"،

يُهدد القارئ (ليس عبثاً) بـ "النوم".

لم يكن القافية المنتظمة سمةً أساسيةً للشعر الإنجليزي في الأصل: فقد كان الشعر الإنجليزي القديم يتألف من وحداتٍ شعريةٍ مزدوجةٍ تُشبه إلى حدٍ ما الأبيات المزدوجة، ولكنها تُبنى وفقًا لمبادئ الشعر المُقَفّى . ودخل البيت المزدوج المُقَفّى إلى الشعر الإنجليزي في أوائل فترة اللغة الإنجليزية الوسطى من خلال محاكاة نماذج اللاتينية والفرنسية القديمة في العصور الوسطى . ^{[ 3 ]} وأقدم الأمثلة الباقية هي إعادة صياغةٍ شعريةٍ للصلاة الربانية في أبياتٍ مزدوجةٍ قصيرة، وقصيدة "Poema Morale" في أبياتٍ مزدوجةٍ سباعية التفعيلة (أو "السباعية")، وكلاهما يعود تاريخهما إلى القرن الثاني عشر. ^{[ 4 ]}

كانت الأبيات المقفاة شائعة الاستخدام في شعر اللغة الإنجليزية الوسطى وبداية العصر الحديث . فمثلاً، كُتبت حكايات كانتربري لتشوسر في معظمها بأبيات مقفاة، كما أضاف تشوسر بيتاً ختامياً إلى مقطعه الملكي . وبالمثل، غالباً ما تستخدم سونيتات شكسبير أبياتاً مقفاة في نهايتها للتأكيد على الفكرة الرئيسية. خذ على سبيل المثال سونيتة شكسبير رقم 18 ، وهي من أشهر سونيتاته (يظهر البيت المقفى فيها بخط مائل):

هل لي أن أشبهك بيوم صيفي؟

أنتِ أجمل وأكثر اعتدالاً:

تهز الرياح العاتية براعم شهر مايو الرقيقة،

وفترة إيجار الصيف قصيرة للغاية:

أحيانًا تسطع عين السماء بشدة،

وغالباً ما يخفت بريق بشرته الذهبية؛

وكل معرض يتراجع في وقت ما،

عن طريق الصدفة أو تغير مسار الطبيعة دون تقليم؛

لكن صيفك الأبدي لن يذبل

ولا تفقد ملكية ذلك الجمال الذي تملكه؛

ولن يتباهى الموت بأنك تتجول في ظله،

عندما تنمو في سطور أبدية مع مرور الزمن:

طالما أن الرجال يستطيعون التنفس أو العيون تستطيع الرؤية،

فليدم هذا، وليكن هذا هو الذي يمنحك الحياة. ^{[ 5 ]}

في أواخر القرن السابع عشر وأوائل القرن الثامن عشر، بلغت الأبيات الشعرية الإنجليزية ذات القافية المزدوجة ذروة مكانتها في الشعر الإنجليزي، وذلك من خلال شعبية الأبيات الشعرية البطولية . وقد استخدم الشعراء المشهورون هذا النوع من الأبيات في ترجماتهم الطموحة لنصوص كلاسيكية مرموقة، كما في ترجمة جون درايدن لملحمة الإنيادة وترجمة ألكسندر بوب لملحمة الإلياذة . ^{[ 6 ]}

على الرغم من أن الشعراء ما زالوا يكتبون أحيانًا في أبيات مزدوجة، إلا أن هذا الشكل الشعري تراجع إلى حد ما في اللغة الإنجليزية في القرن العشرين؛ فالشعراء المعاصرون الذين يكتبون باللغة الإنجليزية يفضلون أحيانًا الأبيات المزدوجة غير المقفاة، والتي تتميز بالتنسيق بدلاً من تطابق الأصوات. ^{[ 7 ]}

تُرى أبيات شعرية تُسمى "دويليان" على مداخل المنازل في المجتمعات الصينية حول العالم. تُعرف هذه الأبيات، التي تُعرض كجزء من احتفالات رأس السنة الصينية ، في صباح اليوم الأول من العام الجديد، باسم "تشونليان" (春聯؛ 春联). عادةً ما تُشترى هذه الأبيات من السوق قبل أيام قليلة من بدء الاحتفال وتُلصق على إطار الباب. غالبًا ما يكون نص الأبيات تقليديًا ويحمل آمالًا بالرخاء. في المقابل، تعكس بعض أنواع "تشونليان" اهتمامات معاصرة. على سبيل المثال، عادةً ما يُروّج حفل رأس السنة الصينية الذي تُبثه قناة CCTV لأبيات شعرية تُعبّر عن القضايا السياسية الراهنة في الصين .

قد يتألف بعض الدويليان من سطرين، كل سطر يتكون من أربعة أحرف . تُقرأ الدويليان من أعلى إلى أسفل، حيث يبدأ السطر الأول من اليمين.

تضمّ الأدبيات التاميلية بعضًا من أبرز الأمثلة على الشعر الثنائي القديم. تتميز اللغة التاميلية بقواعد نحوية غنية وراقية للشعر الثنائي، وتتبع الأبيات الثنائية في الشعر التاميلي وزن " فينبا" . ^{[ 8 ]} ومن أبرز الأمثلة على الشعر الثنائي التاميلي نص " تيروكورال" الأخلاقي التاميلي القديم ، الذي يحتوي على 1330 بيتًا ثنائيًا مكتوبًا بوزن "كورال فينبا" ، والذي اشتُقّ منه عنوان العمل بعد قرون. يتألف كل بيت ثنائي من "كورال" من سبع كلمات بالضبط - أربع في السطر الأول وثلاث في الثاني. ^{[ 9 ]} قد تتناغم الكلمة الأولى مع الكلمة الرابعة أو الخامسة. فيما يلي مثال على بيت ثنائي:

ما الذي تبحث عنه؟

لا يوجد أي مشكلة . ( تيروكورال ، الآية 205)

الترجمة الصوتية : إيلان إندرو theeyavai seyyarkka seyyin

Ilanaagum matrum peyartthu

الترجمة : لا تجعل فقرك ذريعة للشر؛

ستجعلك أفعالك الشريرة أفقر. ( بوب ، 1886) ^{[ 9 ]}

في اللغة الهندية ، يُطلق على البيت الشعري اسم "دوحة" ، بينما في اللغة الأردية يُطلق عليه اسم " شير" .

كانت الأبيات المزدوجة الشكل الأكثر شيوعاً للشعر بين القرنين الثاني عشر والثامن عشر في اللغة الهندوستانية. ومن أشهر الشعراء كابير ، وتولسيداس، ورحيم خان خانان . ^{[ 10 ]}

يُعتقد أن كابير (المعروف أيضًا باسم كابيرداس) هو أحد أعظم مؤلفي الشعر الهندوستاني.

اشتهر الشاعر الأمريكي جيه في كانينغهام بالعديد من الأبيات الشعرية المزدوجة التي تضمنت أشكالاً مختلفة من الأقوال المأثورة في مجموعاته الشعرية، كما هو موضح هنا:

في عز الصيف، يمضي الوقت. يتلاشى الحزن ليحل محله حزن جديد. بينما يداوي الزمن الجراح، يسرع الزمن ^{[ 11 ]}

• جوس، إدموند ويليام (1911). "بيت شعري"  . الموسوعة البريطانية . المجلد  7 (  الطبعة الحادية عشرة). ص  318.