الشعر الإنجليزي

يركز هذا المقال على الشعر المكتوب باللغة الإنجليزية في المملكة المتحدة . ولا يتناول الشعر من البلدان الأخرى التي تُتحدث فيها اللغة الإنجليزية، بما في ذلك جمهورية أيرلندا بعد ديسمبر 1922.

ربما تم تأليف أقدم الشعر الإنجليزي الباقي ، المكتوب باللغة الأنجلوسكسونية ، السلف المباشر للغة الإنجليزية الحديثة، في وقت مبكر من القرن السابع.

أقدم قصيدة إنجليزية معروفة هي ترنيمة عن الخلق؛ ينسبها بيدا إلى كيدمون ( نشط بين عامي 658 و 680)، الذي كان، وفقًا للأسطورة، راعيًا أميًا أنتج شعرًا مرتجلًا في دير في ويتبي . ويُعتبر هذا عمومًا بداية الشعر الأنجلوسكسوني . ^{[ 1 ]}

يصعب تحديد تاريخ كتابة الكثير من شعر تلك الفترة، أو حتى ترتيبه زمنيًا؛ فعلى سبيل المثال، تتراوح التقديرات لتاريخ كتابة ملحمة بيوولف العظيمة بين عامي 608 و1000 ميلادي، ولم يُتوصل إلى إجماع في هذا الشأن. ^{[ 2 ]} ومع ذلك، من الممكن تحديد بعض اللحظات الرئيسية. فقد كُتبت قصيدة "حلم الصليب" قبل عام 700 ميلادي تقريبًا، عندما نُقشت مقتطفات منها بالرونية على صليب روثويل . ^{[ 3 ]} ويبدو أن بعض القصائد التي تتناول أحداثًا تاريخية، مثل "معركة برونانبره" (937) و "معركة مالدون" (991)، قد كُتبت بعد فترة وجيزة من تلك الأحداث، وبالتالي يمكن تحديد تاريخ كتابتها بدقة معقولة.

عموماً، يُصنَّف الشعر الأنجلوسكسوني وفقاً للمخطوطات التي حُفظ فيها، وليس وفقاً لتاريخ تأليفه. وتُعدّ أهم هذه المخطوطات أربع مجموعات شعرية عظيمة من أواخر القرن العاشر وأوائل القرن الحادي عشر، تُعرف باسم مخطوطة كيدمون ، وكتاب فيرتشيلي ، وكتاب إكستر ، ومخطوطة بيوولف .

على الرغم من أن الشعر الذي وصل إلينا محدود الحجم، إلا أنه واسع النطاق. تُعدّ ملحمة بيوولف الملحمة البطولية الوحيدة التي وصلت إلينا كاملةً، لكن أجزاءً من ملحمات أخرى مثل فالدير وجزء فينسبورغ تُظهر أنها لم تكن فريدة من نوعها في عصرها. تشمل الأنواع الأدبية الأخرى الكثير من الشعر الديني، من الأعمال التعبدية إلى إعادة صياغة النصوص التوراتية؛ ومراثي مثل " الرحالة" و "البحار" و " الخراب" (التي يُعتقد غالبًا أنها وصف لآثار مدينة باث )؛ بالإضافة إلى العديد من الأمثال والألغاز والتعاويذ .

باستثناء واحد جدير بالذكر ( قصيدة القافية )، يعتمد الشعر الأنجلوسكسوني على الشعر المتجانس في بنيته، وأي قافية مدرجة فيه هي مجرد زينة .

مع الغزو النورماندي لإنجلترا، الذي بدأ عام 1111، تراجعت اللغة الأنجلوسكسونية بسرعة كلغة أدبية مكتوبة. وتحدثت الطبقة الأرستقراطية الجديدة اللغة النورماندية بشكل أساسي ، وأصبحت هذه اللغة هي اللغة الرسمية للمحاكم والبرلمان والمجتمع الراقي. ومع اندماج الغزاة، امتزجت لغتهم وآدابهم بلغة السكان الأصليين: فتحولت لهجة الأويل التي كانت تستخدمها الطبقات العليا إلى اللغة الأنجلو-نورماندية ، وخضعت اللغة الأنجلوسكسونية لتحول تدريجي إلى اللغة الإنجليزية الوسطى .

على الرغم من تفضيل اللغة الأنجلو-نورمانية أو اللاتينية في الأدب الراقي، إلا أن الأدب الإنجليزي لم يندثر، بل إن العديد من الأعمال المهمة تُجسد تطور اللغة. ففي مطلع القرن الثالث عشر، كتب لايامون ملحمته "بروت "، المستوحاة من ملحمة ويس الأنجلو-نورمانية التي تحمل الاسم نفسه، والتي تعود إلى القرن الثاني عشر. تتميز لغة لايامون بأنها إنجليزية وسطى، مع أن عروضه تُظهر تأثراً واضحاً باللغة الأنجلو-ساكسونية. ويُعد جيفري تشوسر أحد أعظم شعراء إنجلترا. كما حُفظت أعمال انتقالية أخرى كترفيه شعبي، بما في ذلك مجموعة متنوعة من الروايات والأغاني الغنائية . ومع مرور الوقت، استعادت اللغة الإنجليزية مكانتها، وفي عام ١٣٦٢ حلت محل الفرنسية واللاتينية في البرلمان والمحاكم.

مع حلول القرن الرابع عشر بدأت الأعمال الرئيسية للأدب الإنجليزي بالظهور مرة أخرى؛ وتشمل هذه الأعمال ما يسمى بـ "لؤلؤة الشاعر" ، و "الصبر" ، و "النقاء" ، و "سير جاوين والفارس الأخضر" ؛ و "بيرس فلاح الأرض" للكاتب لانجلاند ، وهو عمل رمزي سياسي وديني ؛ و " اعتراف العاشق" لجاور ؛ وأعمال تشوسر ، وهو الشاعر الإنجليزي الأكثر تقديرًا في العصور الوسطى، والذي اعتبره معاصروه خليفة للتقاليد العظيمة لفيرجيل ودانتي .

تراجعت سمعة خلفاء تشوسر في القرن الخامس عشر مقارنةً به، على الرغم من أن ليدجيت وسكيلتون يحظيان بدراسة واسعة. وقد برزت مجموعة من الكُتّاب الاسكتلنديين الذين كان يُعتقد سابقًا أنهم تأثروا بتشوسر . بدأ ازدهار الشعر الاسكتلندي مع كتابة جيمس الأول ملك اسكتلندا لكتاب " دليل الملك" . وكان من أبرز شعراء هذه المجموعة الاسكتلندية روبرت هنريسون ، وويليام دنبار ، وغافين دوغلاس . أدخل هنريسون ودوغلاس نبرة من السخرية اللاذعة، ربما استلهموا منها بعض الشيء من شعراء اللغة الغيلية ، بينما كانت ترجمة دوغلاس لملحمة الإنيادة لفيرجيل إلى اللغة الاسكتلندية الوسطى ، أول ترجمة كاملة لأي عمل رئيسي من أعمال العصور الكلاسيكية القديمة إلى اللغة الإنجليزية أو إحدى اللغات الأنجليكانية .

كان وصول عصر النهضة وأدبه إلى إنجلترا بطيئًا، ويُعتبر تاريخ بدايته المُتفق عليه عمومًا حوالي عام 1509. ومن المُسلّم به أيضًا أن عصر النهضة الإنجليزية استمر حتى عودة الملكية عام 1660. ^{[ 4 ] [ 1 ]} مع ذلك، فقد مهدت عدة عوامل الطريق لظهور هذا العلم الجديد قبل هذا التاريخ بفترة طويلة. فقد أبدى عدد من شعراء العصور الوسطى، كما ذُكر سابقًا، اهتمامًا بأفكار أرسطو وكتابات رواد عصر النهضة الأوروبيين مثل دانتي.

أتاح إدخال الطباعة بالقوالب المتحركة على يد كاكستون عام ١٤٧٤ وسيلةً لنشر أعمال الكتّاب والمفكرين الجدد أو الذين أُعيد اكتشافهم مؤخرًا بسرعة أكبر. كما طبع كاكستون أعمال تشوسر وجاور، وساهمت هذه الكتب في ترسيخ فكرة وجود تراث شعري محلي مرتبط بنظيره الأوروبي. إضافةً إلى ذلك، ساهمت كتابات الإنسانيين الإنجليز، مثل توماس مور وتوماس إليوت، في إيصال الأفكار والتوجهات المرتبطة بهذا التراث الجديد إلى الجمهور الإنجليزي.

ثلاثة عوامل أخرى ساهمت في نشأة عصر النهضة الإنجليزية، وهي الإصلاح الديني ، والإصلاح المضاد، وبداية عصر القوة البحرية الإنجليزية والاستكشاف والتوسع في الخارج. وقد ساهم تأسيس كنيسة إنجلترا عام ١٥٣٥ في تسريع عملية التشكيك في النظرة الكاثوليكية للعالم التي كانت سائدة في الحياة الفكرية والفنية. وفي الوقت نفسه، ساعدت الرحلات البحرية الطويلة في توفير الحافز والمعلومات التي دعمت فهمًا جديدًا لطبيعة الكون، مما أدى إلى ظهور نظريات نيكولاس كوبرنيكوس ويوهانس كيبلر .

العصر الإليزابيثي

يشير الأدب الإليزابيثي إلى الأعمال الأدبية التي أُنتجت خلال عهد الملكة إليزابيث الأولى (1558-1603). ^{[ 9 ]} ويتميز الشعر الإليزابيثي بعدد من التطورات المتداخلة في كثير من الأحيان. ومن أهم هذه التطورات: إدخال وتكييف مواضيع ونماذج وأشكال شعرية من تقاليد أوروبية أخرى وأدب كلاسيكي، وتقاليد الأغاني الإليزابيثية، وظهور شعر البلاط الذي غالبًا ما يتمحور حول شخصية الملك، ونمو الدراما الشعرية.

أغنية العصر الإليزابيثي

كتب العديد من شعراء العصر الإليزابيثي أغاني، من بينهم نيكولاس غريمالد ، وتوماس ناش ، وروبرت ساوثويل . كما توجد أعداد كبيرة من الأغاني المجهولة المؤلف من تلك الفترة. ولعلّ أعظمهم جميعًا توماس كامبيون ، الذي اشتهر أيضًا بتجاربه في الأوزان الشعرية القائمة على عدّ المقاطع بدلًا من النبرات. استندت هذه الأوزان الكمية إلى نماذج كلاسيكية، وينبغي اعتبارها جزءًا من إحياء عصر النهضة الأوسع للأساليب الفنية اليونانية والرومانية.

كانت الأغاني تُطبع عادةً إما في مجموعات متنوعة أو مختارات موسيقية مثل كتاب "أغانٍ وسوناتات " لريتشارد توتيل عام 1557 ، أو في كتب أغاني تتضمن نوتات موسيقية مطبوعة لتسهيل الأداء. وشكّلت هذه العروض جزءًا لا يتجزأ من الترفيه العام والخاص. وبحلول نهاية القرن السادس عشر، ساهم جيل جديد من الملحنين، من بينهم جون داولاند ، وويليام بيرد ، وأورلاندو جيبونز ، وتوماس ويلكس ، وتوماس مورلي، في الارتقاء بفن الأغنية الإليزابيثية إلى مستوى موسيقي رفيع للغاية.

كانت القصائد والمسرحيات الإليزابيثية تُكتب غالبًا بالوزن اليامبي، الذي يعتمد على وحدة وزنية من مقطعين، أحدهما غير مشدد والآخر مشدد. ومع ذلك، شهدت تلك الفترة تجارب وزنية كثيرة، وانحرفت العديد من الأغاني، على وجه الخصوص، انحرافًا كبيرًا عن القاعدة اليامبية.

الشعر البلاطي

مع توطيد سلطة إليزابيث، نشأ بلاط حقيقي متعاطف مع الشعر والفنون عموماً. وقد شجع ذلك على ظهور شعر يهدف إلى تصوير نسخة مثالية من عالم البلاط، وغالباً ما تدور أحداثه فيه.

من أبرز الأمثلة على ذلك قصيدة " ملكة الجنيات " لإدموند سبنسر ، التي تُعدّ في جوهرها ترنيمة مطوّلة في مدح الملكة، وقصيدة " أركاديا " لفيليب سيدني . ويمكن ملاحظة هذا التوجه البلاطي أيضًا في قصيدة "تقويم الرعاة" لسبنسر. تُشير هذه القصيدة إلى دخول الشعر الرعوي الكلاسيكي إلى السياق الإنجليزي ، وهو نمط شعري يفترض جمهورًا أرستقراطيًا ذا نظرة معينة للأرض والفلاحين. كما أن استكشافات الحب في سوناتات ويليام شكسبير وشعر والتر رالي وغيره تُشير أيضًا إلى جمهور بلاطي.

الكلاسيكية

تُعدّ ملحمة الإنيادة لفيرجيل ، وتجارب توماس كامبيون الوزنية، وكتاب سبنسر "تقويم الرعاة" ، ومسرحيات مثل " أنطونيو وكليوباترا" لشكسبير ، أمثلةً على تأثير الكلاسيكية في الشعر الإليزابيثي. وقد شاع بين شعراء تلك الفترة الكتابة عن مواضيع مستوحاة من الأساطير الكلاسيكية ؛ ومن أمثلة هذا النوع من الأعمال " فينوس وأدونيس" لشكسبير، و "هيرو ولياندر" لكريستوفر مارلو وجورج تشابمان .

كما أصبحت ترجمات الشعر الكلاسيكي أكثر انتشارًا، ومن بين الأمثلة البارزة نسخ كتاب التحولات لأوفيد التي قام بها آرثر جولدينج (1565-1567 ) وجورج سانديز (1626)، وترجمات تشابمان لملحمتي الإلياذة (1611) والأوديسة لهوميروس (حوالي 1615).

الشعر اليعقوبي والكاروليني: 1603-1660

يمكن تصنيف شعر عصر النهضة الإنجليزية، بعد شعر العصر الإليزابيثي، إلى ثلاثة تيارات رئيسية: شعراء ما وراء الطبيعة ، وشعراء الفرسان ، ومدرسة سبنسر. مع ذلك، فإن الحدود بين هذه التيارات الثلاثة ليست واضحة دائمًا، وقد يكتب الشاعر الواحد بأكثر من أسلوب.

ساهم شكسبير أيضاً في نشر قصيدة السونيت الإنجليزية ، التي أدخلت تغييرات جوهرية على نموذج بترارك . ونُشرت لأول مرة مجموعة من 154 قصيدة سونيت لشكسبير، تتناول مواضيع مثل مرور الزمن، والحب، والجمال، والفناء، في طبعة رباعية عام 1609.

يُعتبر جون ميلتون (1608-1674) أحد أعظم شعراء إنجلترا، وقد كتب في فترة اتسمت بالاضطرابات الدينية والسياسية. ويُنظر إليه عمومًا على أنه آخر شعراء عصر النهضة الإنجليزية البارزين، على الرغم من أن أشهر قصائده الملحمية كُتبت في فترة عودة الملكية، بما في ذلك "الفردوس المفقود" (1667). ومن بين القصائد المهمة التي كتبها ميلتون خلال هذه الفترة: "L'Allegro" (1631)، و" Il Penseroso" (1634)، و "Comus (a masque)" (1638)، و" Lycidas " (1638).

الشعراء الميتافيزيقيون

شهدت أوائل القرن السابع عشر ظهور هذه المجموعة من الشعراء الذين كتبوا بأسلوبٍ فكاهي ومعقد. ولعلّ أشهر شعراء ما وراء الطبيعة هو جون دون . ومن بينهم أيضًا جورج هربرت ، وتوماس تراهيرن ، وهنري فوغان ، وأندرو مارفل ، وريتشارد كراشو . ^{[ 10 ]} ويندرج جون ميلتون، في قصيدته "كوموس" ، ضمن هذه المجموعة. تراجعت شعبية شعراء ما وراء الطبيعة في القرن الثامن عشر، لكن أعمالهم عادت للظهور مجددًا في العصر الفيكتوري. واستعاد دون مكانته بالكامل بفضل إشادة تي إس إليوت به في أوائل القرن العشرين.

متأثرًا بالباروك القاري ، ومتخذًا من التصوف المسيحي والإثارة موضوعًا له، يستخدم دون في شعره الميتافيزيقي رموزًا غير تقليدية أو "غير شعرية"، كالبوصلة أو البعوضة، ليُحدث تأثيرًا مفاجئًا. فعلى سبيل المثال، في قصيدة "وداع: منع الحداد"، إحدى قصائد دون من مجموعة " أغاني وسوناتات" ، تُمثل نقاط البوصلة عاشقين، فالمرأة التي تنتظر في المنزل هي المركز، والنقطة الأبعد تُمثل حبيبها الذي يُبحر بعيدًا عنها. ولكن كلما زادت المسافة، اتجهت عقارب البوصلة نحو بعضها: فالفراق يزيد الشوق. المفارقة أو التناقض الظاهري سمة ثابتة في هذا الشعر الذي تُعبر مخاوفه وقلقه أيضًا عن عالم من اليقينيات الروحية التي اهتزت بفعل الاكتشافات الحديثة في الجغرافيا والعلوم، عالم لم يعد مركز الكون.

شعراء الفرسان

كانت جماعة شعراء الفرسان من أهم الجماعات الشعرية في ذلك الوقت. تميز شعراء الفرسان بأسلوبهم الأدبي الخفيف والأنيق والمتكلف، على عكس شعراء الميتافيزيقا. وقد شكلوا فئة بارزة من الأدباء، ينتمون إلى الطبقات التي ساندت الملك تشارلز الأول خلال حروب الممالك الثلاث (1639-1651). (حكم الملك تشارلز من عام 1625 وأُعدم عام 1649). ومن أبرز أعضاء هذه الجماعة: بن جونسون ، وريتشارد لوفليس ، وروبرت هيريك ، وإدموند والر ، وتوماس كارو ، والسير جون ساكلينج ، وجون دينهام . ويمكن اعتبار شعراء الفرسان روادًا للشعراء البارزين في العصر الأوغسطي ، الذين أبدوا إعجابًا كبيرًا بهم. لم يكونوا جماعة رسمية، ولكنهم جميعًا تأثروا ببن جونسون . ^{[ 11 ]} وكان معظم شعراء الفرسان من رجال البلاط ، باستثناءات قليلة. فعلى سبيل المثال، لم يكن روبرت هيريك من رجال البلاط، لكن أسلوبه يميزه كشاعر من شعراء الفرسان. تستخدم أعمال شعراء الفرسان الرمزية والإشارات الكلاسيكية، وتتأثر بالكتاب اللاتينيين هوراس وشيشرون وأوفيد . ^{[ 12 ]}

كانت قصيدة " الفردوس المفقود" لجون ميلتون ( 1667)، التي تروي قصة سقوط الكبرياء، أول قصيدة رئيسية تظهر في إنجلترا بعد عودة الملكية. وقد اكتسب بلاط تشارلز الثاني ، خلال سنوات إقامته في فرنسا، نضجًا وثقافةً ميزتاه عن الممالك التي سبقت الجمهورية. وحتى لو أراد تشارلز إعادة تأكيد الحق الإلهي للملك، فإن انتشار المذهب البروتستانتي ونزعة السلطة في تلك السنوات كانا سيجعلان ذلك مستحيلاً.

كتب جون ميلتون (1608-1674) ، أحد أعظم شعراء إنجلترا، خلال فترة من عدم الاستقرار الديني والسياسي. ويُعتبر عمومًا آخر شعراء عصر النهضة الإنجليزية البارزين، على الرغم من أن قصائده الملحمية الرئيسية كُتبت في عصر عودة الملكية. وقد كُتبت بعض قصائد ميلتون المهمة قبل عودة الملكية (انظر أعلاه). ومن أعماله الرئيسية اللاحقة " الفردوس المستعاد" (1671) و "شمشون الجبار" (1671). تعكس أعمال ميلتون قناعات شخصية عميقة، وشغفًا بالحرية وتقرير المصير، فضلًا عن القضايا الملحة والاضطرابات السياسية التي شهدها عصره. وقد حقق شهرة عالمية واسعة خلال حياته، إذ كتب باللغات الإنجليزية واللاتينية والإيطالية، وتُعدّ قصيدته الشهيرة "أريوباجيتيكا " (1644)، التي كتبها إدانةً للرقابة قبل النشر، من بين أكثر الدفاعات تأثيرًا وحماسةً في التاريخ عن حرية التعبير وحرية الصحافة . وصفه ويليام هايلي في سيرته الذاتية التي نُشرت عام 1796 بأنه "أعظم كاتب إنجليزي"، ^{[ 13 ]} ولا يزال يُعتبر عموماً "واحدًا من أبرز الكتاب في اللغة الإنجليزية". ^{[ 14 ]}

الشاعرات في القرن الثامن عشر

برز عدد من الشاعرات البارزات خلال فترة عودة الملكية، من بينهن أفرا بن ، ومارغريت كافنديش ، وماري تشودلي ، وآن فينش ، وآن كيليغرو ، وكاثرين فيليبس . ومع ذلك، ظلّ النشر المطبوع للشاعرات نادرًا نسبيًا مقارنةً بالشعراء الرجال، على الرغم من أن الأدلة المخطوطة تشير إلى أن عدد الشاعرات الممارسات كان أكبر بكثير مما كان يُعتقد سابقًا. إلا أن رفض "جرأة" المرأة حال دون نشر العديد من أعمالهن في بداية تلك الفترة، وحتى مع تقدّم القرن، ظلت الكاتبات يشعرن بالحاجة إلى تبرير دخولهن المجال العام بالادعاء بضرورة اقتصادية أو بضغط من الأصدقاء. ازداد نشاط الكاتبات في جميع الأجناس الأدبية طوال القرن الثامن عشر، وبحلول تسعينيات القرن الثامن عشر، ازدهر الشعر النسائي. من بين الشاعرات البارزات في أواخر تلك الفترة: آنا ليتيتيا باربولد ، وجوانا بيلي ، وسوزانا بلامير ، وفيليسيا هيمانز ، وماري ليبور ، وليدي ماري وورتلي مونتاغو ، وهانا مور ، وماري روبنسون . وقد شهدت العقود الماضية جهودًا بحثية ونقدية كبيرة لدراسة شاعرات القرن الثامن عشر: أولًا، لإعادة اكتشاف أعمالهن وإتاحتها في طبعات معاصرة مطبوعة أو إلكترونية، وثانيًا، لتقييمها ووضعها في سياق التراث الأدبي.

شهد الربع الأخير من القرن الثامن عشر اضطرابات اجتماعية وسياسية، تمثلت في ثورات في الولايات المتحدة وفرنسا وأيرلندا وغيرها . وفي بريطانيا العظمى، كانت حركة التغيير الاجتماعي وتقاسم السلطة على نحو أكثر شمولاً تتنامى. وشكّلت هذه الظروف الخلفية التي انبثقت منها الحركة الرومانسية في الشعر الإنجليزي.

كان أبرز شعراء هذه الحركة ويليام بليك ، وويليام وردزورث ، وصموئيل تايلور كولريدج ، وبيرسي بيش شيلي ، واللورد بايرون ، وجون كيتس . يُنسب ميلاد الرومانسية الإنجليزية غالبًا إلى نشر قصائد وردزورث وكولريدج الغنائية عام ١٧٩٨. ^{[ ١٥ ]} مع ذلك، كان بليك ينشر أعماله منذ أوائل ثمانينيات القرن الثامن عشر . ولم يُسلَّط الضوء على بليك إلا في القرن الماضي عندما ناقش نورثروب فراي أعماله في كتابه "تشريح النقد" . اشتهر شيلي بأعماله الشعرية الكلاسيكية مثل "أوزيماندياس" ، وقصائده الطويلة ذات الطابع الرؤيوي، ومنها "بروميثيوس طليقًا" . تدعو قصيدة شيلي الرائدة "قناع الفوضى" إلى اللاعنف في الاحتجاج والعمل السياسي، وربما تكون أول بيان حديث لمبدأ الاحتجاج السلمي . ^{[ 16 ]} تأثرت المقاومة السلمية التي مارسها المهاتما غاندي بشعر شيلي، وكان كثيراً ما يقتبس من القصيدة أمام جماهير غفيرة. ^{[ 16 ] [ 17 ]}

في الشعر، ركزت الحركة الرومانسية على التعبير الإبداعي للفرد وضرورة إيجاد وصياغة أشكال جديدة للتعبير. رفض الرومانسيون، باستثناء بايرون جزئيًا، المثل الشعرية السائدة في القرن الثامن عشر، وعاد كل منهم إلى ميلتون ليستلهم منه، وإن كان كل منهم قد استقى منه شيئًا مختلفًا. كما أولوا اهتمامًا كبيرًا لأصالتهم الخاصة.

كان الرومانسيون يرون أن لحظة الإبداع هي الأهم في التعبير الشعري، ولا يمكن تكرارها بعد انقضائها. وبسبب هذا التركيز الجديد، أُدرجت قصائد غير مكتملة ضمن أعمال الشاعر (مثل قصيدتي كوليردج "كوبلا خان" و"كريستابيل"). إلا أن هذه الحجة قد طُعن فيها في دراسة زاكاري ليدر بعنوان "المراجعة والتأليف الرومانسي " (1996).

بالإضافة إلى ذلك، مثّلت الحركة الرومانسية تحولاً في استخدام اللغة. ففي محاولة للتعبير عن "لغة عامة الناس"، ركّز وردزورث وزملاؤه من الشعراء الرومانسيين على توظيف اللغة الشعرية لجمهور أوسع، في مواجهة القصائد الكلاسيكية الجديدة المحاكية والمقيدة بشدة (مع الإشارة إلى أن الشاعر كان يكتب في المقام الأول للتعبير الإبداعي الخاص به). وفي كتابه " دفاعًا عن الشعر "، يؤكد شيلي أن الشعراء هم "مبدعو اللغة"، وأن مهمة الشاعر هي تجديد اللغة لمجتمعه.

لم يكن الرومانسيون الشعراء الوحيدين البارزين في ذلك الوقت. ففي أعمال جون كلير، امتزج صوت العصر الأوغسطي المتأخر بمعرفة الفلاح المباشرة ليُنتج، بلا شك، بعضًا من أروع قصائد الطبيعة في اللغة الإنجليزية. ومن الشعراء المعاصرين الآخرين الذين لا ينتمون إلى المجموعة الرومانسية والتر سافاج لاندور . كان لاندور كلاسيكيًا، وشكّلت قصائده حلقة وصل بين شعراء العصر الأوغسطي وروبرت براونينغ ، الذي كان معجبًا بها للغاية.

شهد العصر الفيكتوري تحولات سياسية واجتماعية واقتصادية هائلة. تعافت الإمبراطورية من خسارة المستعمرات الأمريكية ودخلت مرحلة توسع سريع. هذا التوسع، إلى جانب تزايد التصنيع والميكنة، أدى إلى فترة طويلة من النمو الاقتصادي. وكان قانون الإصلاح لعام ١٨٣٢ بدايةً لعملية أفضت في نهاية المطاف إلى حق الاقتراع العام .

كان من أبرز شعراء العصر الفيكتوري جون كلير ، وألفريد، اللورد تينيسون ، وروبرت براوننج ، وإليزابيث باريت براوننج ، وماثيو أرنولد ، وكريستينا روسيتي، ودانتي غابرييل روسيتي ، وروبرت لويس ستيفنسون ، وأوسكار وايلد ، وويليام بتلر ييتس ، وروديار كيبلينج ، وتوماس هاردي ، وجيرارد مانلي هوبكنز ، على الرغم من أن هوبكنز لم ينشر أعماله حتى عام 1918. ^{[ 18 ]}

اشتهر جون كلير بتصويره الاحتفالي للريف الإنجليزي ورثائه لاضطرابه. ويذكر كاتب سيرته جوناثان بيت أن كلير كان "أعظم شاعر من الطبقة العاملة أنجبته إنجلترا على الإطلاق. لم يكتب أحد قط بقوة أكبر عن الطبيعة، وعن طفولة ريفية، وعن الذات المغتربة وغير المستقرة".

كان تينيسون، إلى حد ما، سبنسر العصر الجديد، ويمكن قراءة قصائده "أناشيد الملوك" على أنها نسخة فيكتورية من "ملكة الجنيات" ، أي كقصيدة تسعى إلى توفير أساس أسطوري لفكرة الإمبراطورية.

أمضى آل براونينغ معظم وقتهم خارج إنجلترا، واستكشفوا النماذج والمواضيع الأوروبية في كثير من قصائدهم. كان ابتكار روبرت براونينغ العظيم هو المونولوج الدرامي ، الذي وظّفه على أكمل وجه في روايته الطويلة الشعرية " الخاتم والكتاب" . ولعل إليزابيث باريت براونينغ تُذكر بشكل خاص بقصائدها "سونيتات من البرتغالية"، لكن قصيدتها الطويلة "أورورا لي" تُعدّ من كلاسيكيات الأدب النسوي في القرن التاسع عشر .

تأثر ماثيو أرنولد بشدة بوردزورث ، مع أن قصيدته " شاطئ دوفر" تُعتبر في كثير من الأحيان نذيرًا للثورة الحداثية . كتب هوبكنز في عزلة نسبية، ولم تُنشر أعماله إلا بعد وفاته. كان لأسلوبه غير المألوف (الذي تضمن ما أسماه "الإيقاع المتدفق" والاعتماد الكبير على القافية والجناس) تأثير كبير على العديد من شعراء أربعينيات القرن العشرين.

ما قبل الرافائيلية

كانت جماعة ما قبل الرفائيلية حركة فنية ظهرت في منتصف القرن التاسع عشر، كرست جهودها لإصلاح ما اعتبروه أسلوب الرسم المانييري المبتذل السائد آنذاك. وعلى الرغم من اهتمامها الأساسي بالفنون البصرية، كان دانتي غابرييل روسيتي ، أحد أعضاء الدائرة المقربة، شاعرًا ذا موهبة، بينما تُعتبر شقيقته كريستينا روسيتي شاعرةً أعظم، إذ يُضاهي إسهامها في الشعر الفيكتوري إسهام إليزابيث باريت براونينغ. وتشترك أشعار آل روسيتي في العديد من اهتمامات حركة ما قبل الرفائيلية: الاهتمام بنماذج العصور الوسطى، والاهتمام الدقيق بالتفاصيل البصرية، والميل أحيانًا إلى الانغماس في الخيال.

عمل دانتي روسيتي مع الرسام والشاعر البارز في حركة الفنون والحرف، ويليام موريس ، وكان له بعض التأثير عليه . وقد شارك موريس جماعة ما قبل الرفائيلية اهتمامهم بشعر العصور الوسطى الأوروبية، لدرجة أنه أنتج بعض المجلدات المخطوطة المزخرفة من أعماله.

يُعتبر جيفري هيل ، الذي توفي عام 2016، من بين أبرز شعراء جيله. ^{[ 29 ] [ 30 ] [ 31 ]} نُشرت أعمال هيل لأول مرة في خمسينيات القرن العشرين. شهدت العقود الثلاثة الأخيرة من القرن العشرين ظهور عدد من التجمعات الشعرية قصيرة الأجل، بما في ذلك جماعة المريخيين ، إلى جانب اتجاه عام نحو ما يُعرف بـ"الشعر الانتقائي"، ^{[ 32 ] [ 33 ]} أي تكثيف استخدام "جميع أنواع الأساليب والمواضيع والأصوات والسجلات والأشكال" في أعمال الشعراء الأفراد. ^{[ 34 ]} واستمر، بشكل حاسم، الاهتمام المتزايد بكتابات النساء ، وشعر الأقليات في إنجلترا (وخاصة مجتمع جزر الهند الغربية). ومن الجوانب المهمة الأخرى في ثمانينيات وتسعينيات القرن العشرين، ظهور منظمات شعرية رائدة مثل توريانو ^{[ 35 ]} وشعراء/ كتاب بلو نوز. ^{[ 36 ]} والتي لعبت مجتمعةً دورًا رئيسيًا في ترسيخ ونشر معايير وآداب ورش عمل الشعر الشعبية وقراءاته، والتي نجدها اليوم في جميع أنحاء المشهد الشعري البريطاني. كما استمر الشعر الأدائي، بما في ذلك شعر السلالم ، في التوسع، ولا يزال نشطًا. ومن بين الشعراء الذين برزوا في هذه الفترة: كارول آن دافي ، وأندرو موشن ، وكريغ راين ، وويندي كوب ، وجيمس فنتون ، وبليك موريسون ، وليز لوكهيد ، وجورج سيرتيس ، ولينتون كويسي جونسون ، وبنيامين زيفانيا . ويُعد مارك فورد مثالًا على شاعر تأثر بمدرسة نيويورك . ^{[ 37 ]}

ضمّ كتاب " الشعر الجديد " الصادر عن دار بلوداكس بوكس ​​عام ١٩٩٣ ، ^{[ ٣٨ ]} ، أسماءً لامعةً مثل سيمون أرميتاج ، وكاثلين جيمي ، وجلين ماكسويل ، وسيليما هيل ، وماغي هانان ، ومايكل هوفمان ، وبيتر ريدينغ . وشملت حركة " الجيل الجديد" في تسعينيات القرن العشرين وبداية الألفية الجديدة أسماءً بارزةً مثل دون باترسون ، وجوليا كوبوس ، وجون ستامرز ، وجاكوب بولي ، وديفيد مورلي ، وأليس أوزوالد . كما برز جيل جديد من الشعراء المبدعين في أعقاب حركة إحياء الشعر البريطاني في ستينيات وسبعينيات القرن العشرين، ومن أبرزهم كارولين بيرغفال ، وتوني لوبيز ، وآلان فيشر ، ودينيس رايلي . ^{[ 39 ]} خلال هذه الفترة، شجعت مبادرات النشر مثل دار نشر سولت ودار نشر شيرسمان التنوع الشعري، بينما أتاحت دور النشر الشعرية المستقلة مثل دار نشر سينامون ودار نشر إنيثارمون أعمالاً أصلية من (من بين آخرين) داني أبسي ، التي نُشرت مجموعتها الأولى عام 1948، ومارتن كروسيفيكس ، وجين دوران ، التي نُشرت مجموعتها الأولى عام 1995، ويو إيه فانثورب ، التي بدأت مسيرتها المهنية في الثمانينيات، وماريو بيتروتشي ، الذي نُشرت مجموعته الأولى عام 1996، وكاثلين راين ، التي نُشرت مجموعتها الأولى عام 1943. ^{[ 40 ] [ 41 ] [ 42 ]}

• بورو، كولين (2004). "وايت، السير توماس (حوالي 1503-1542)، شاعر وسفير". قاموس أكسفورد للسير الوطنية . أكسفورد، نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-861412-8.
• دالغليش، جاك، محرر. (1961). ثمانية شعراء ميتافيزيقيين . أكسفورد: هاينمان. ISBN 0-435-15031-6.{{cite book}}عدم توافق رقم ISBN / التاريخ ( مساعدة )
• غرين، رولاند ؛ وآخرون  ، محررون. (2012). "شعر إنجلترا" . موسوعة برينستون للشعر وعلم الشعر (الطبعة الرابعة  المنقحة). برينستون، نيوجيرسي: مطبعة جامعة برينستون. ص 420-428 . ISBN  978-0-691-15491-6.
• هاميلتون، إيان. موسوعة أكسفورد للشعر الإنجليزي في القرن العشرين
• تيليارد، EMW (1929)، شعر السير توماس وايت  : اختيار ودراسة ، لندن: مطبعة شوارتيس، OCLC 629799234 
• وارد، أ. و .؛ وولر، أ. ر .، محرران (1907-1916). تاريخ كامبريدج للأدب الإنجليزي . المجلد 1-14 . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. 
• وارد، أ. و.؛ وولر، أ. ر.؛ ترينت، و. ب.؛ إرسكين، ج.؛ شيرمان، س. ب.؛ فان دورين، س.، محررو (1907-1921)، تاريخ الأدب الإنجليزي والأمريكي ، نيويورك: مطبعة جامعة جي. بي. بوتنام وأولاده.

• الشعراء يؤدون أعمالهم الخاصة. مؤرشف بتاريخ ٢٧ فبراير ٢٠١٨ في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine).
• أرشيف الشعر في القرن الثامن عشر
• تسلسل زمني للشعر الإنجليزي