نظام الإخراج

يكتب المؤرخ ديفيد أ. هونشيل :

في عام 1854، حصل البريطانيون على أسلحتهم العسكرية الصغيرة من خلال نظام تعاقد مع مصنّعين من القطاع الخاص، يتركز وجودهم بشكل رئيسي في منطقتي برمنغهام ولندن ... وعلى الرغم من وجود اختلافات كبيرة، إلا أن جميع المتعاقدين تقريبًا قاموا بتصنيع الأجزاء أو تركيبها من خلال عملية إنتاج لا مركزية للغاية، باستخدام ورش صغيرة وعمالة ماهرة. وفي صناعة الأسلحة الصغيرة، كما هو الحال في إنتاج الأقفال، كان "نظام الورش" هو السائد  ، وليس " نظام المصانع ". ^{[ 2 ]}

تم استبدال هذا النظام من العمليات المتفرقة بالتعاقد الداخلي ، وفي وقت لاحق، بنظام المصانع.

الصناعات المنزلية هي صناعات - في المقام الأول صناعية - تضم العديد من المنتجين الذين يعملون من منازلهم، وكانت في الأصل تُنظم غالبًا من خلال نظام الإنتاج المنزلي. وكان أكبر المشاركين في هذا النظام الرأسمالي التاجر والعامل الريفي. إذ كان التاجر "يُرسل" المواد الأساسية إلى العمال المنزليين، الذين كانوا بدورهم يُجهزون هذه المواد في منازلهم ويعيدون البضائع الجاهزة إلى التاجر. ^{[ 3 ]} وقد أشار المصطلح في البداية إلى العمال المنزليين الذين كانوا يمارسون أعمالًا مثل الخياطة ، وصناعة الدانتيل ، والمنسوجات الجدارية، أو الصناعات المنزلية. بعض الصناعات التي تُدار اليوم عادةً من مصانع مركزية كبيرة كانت صناعات منزلية قبل الثورة الصناعية . كان أصحاب الأعمال يسافرون حول العالم، يشترون المواد الخام، ويُسلمونها إلى من يعملون عليها، ثم يجمعون البضائع الجاهزة لبيعها محليًا أو لشحنها إلى أسواق أخرى. ومن العوامل التي سمحت بحدوث الثورة الصناعية في أوروبا الغربية وجود هؤلاء رجال الأعمال، الذين كانت لديهم القدرة على توسيع نطاق عملياتهم. وفي روسيا، كان "الكوستار" حرفيين ريفيين يعملون في الصناعات المنزلية. ^{[ 4 ]} كانت هذه الصناعات شائعة جدًا في وقت كان فيه جزء كبير من السكان منخرطًا في الزراعة، لأن المزارعين وعائلاتهم غالبًا ما كان لديهم الوقت والرغبة في كسب دخل إضافي خلال جزء من السنة (الشتاء) عندما يكون هناك القليل من العمل للقيام به في الزراعة أو بيع المنتجات.

كان النظام المنزلي نظامًا شائعًا لإنتاج الأقمشة في أوروبا . كما تم استخدامه في العديد من الصناعات الأخرى، بما في ذلك صناعة الأدوات الحديدية المشغولة مثل الدبابيس والأواني والمقالي لتجار الحديد .

كان هذا النظام موجودًا منذ القرن الخامس عشر، لكنه بلغ ذروته في القرنين السابع عشر والثامن عشر. وقد مثّل وسيلةً لأصحاب العمل والعمال لتجاوز نظام النقابات ، الذي كان يُعتبر معقدًا وغير مرن، وللوصول إلى قوة عاملة ريفية. وكان عمل العمال من منازلهم مناسبًا لكلا الطرفين. إذ كان العمال يعملون عن بُعد، ويصنعون سلعًا فردية من مواد خام ، ثم ينقلونها إلى مكان عمل مركزي، كالسوق أو مدينة كبيرة، لتجميعها وبيعها. وفي حالات أخرى، كان وكلاء السفر أو التجار يجوبون القرى، موفرين المواد الخام ومستلمين المنتجات النهائية. وغالبًا ما كان التاجر هو من يوفر المواد الخام ، وهو من يتسلم المنتج النهائي، ومن هنا جاء مصطلح "نظام الإنتاج المنزلي". ومن مزايا هذا النظام أن العمال المشاركين فيه كانوا يعملون بوتيرة تناسبهم، وأن الأطفال العاملين فيه كانوا يحظون بمعاملة أفضل مما لو كانوا في نظام المصانع، على الرغم من احتمال تلوث المنازل بسموم المواد الخام. بما أن المرأة في الأسرة كانت تعمل عادةً في المنزل، كان هناك دائمًا من يتولى رعاية الأطفال. يُشار إلى النظام المنزلي غالبًا كأحد أسباب ظهور الأسرة النووية في أوروبا، إذ جعلت أجور العمال اعتمادهم على أسرهم الممتدة أقل. وقد أدى ذلك في كثير من الأحيان إلى مزيد من الرخاء بين العمال، مع توفر المزيد من الأثاث، وطعام وملابس أفضل مما كان لديهم سابقًا. كان هذا النظام مركزيًا في الغالب في أوروبا الغربية ، ولم ينتشر بقوة في أوروبا الشرقية .

تصف قصيدة توماس هود " أغنية القميص " (1843) الحياة البائسة لامرأة في لامبيث تعمل في ظل نظام مماثل. كُتبت القصيدة تكريمًا لامرأة تُعرف فقط باسم السيدة بيدل، وهي أرملة من لامبيث وخياطة عاشت في فقر مدقع. وكما كان شائعًا في ذلك الوقت، كانت تخيط السراويل والقمصان في منزلها باستخدام أقمشة يُقدمها لها صاحب عملها، والذي كانت تُجبر على دفع عربون قدره جنيهان إسترلينيان مقابلها. وفي محاولة يائسة لإطعام أطفالها الرضع الجائعين، رهنت السيدة بيدل الملابس التي صنعتها، مما أدى إلى تراكم دين لم تستطع سداده. أُرسلت بيدل إلى دار للأيتام، ومصيرها النهائي غير معروف؛ ومع ذلك، ألهمت قصتها أولئك الذين عارضوا بشدة الظروف المزرية التي كان يعيشها فقراء الطبقة العاملة في إنجلترا، والذين كانوا يقضون سبعة أيام في الأسبوع يعملون في ظروف لا إنسانية، بالكاد يكفون أنفسهم للبقاء على قيد الحياة دون أي أمل في الخلاص. ^{[ 5 ] [ 6 ]}

كان أندرس جونسون (1816-1890) رجل أعمال سويديًا شهيرًا استمر في إدارة أعماله المنزلية في هولسليونغا . تعاقد مع ما يصل إلى 200 عامل منزلي، كانوا يأتون إلى منزله لأخذ المواد الخام ويعودون بعد أسبوعين بالمنسوجات، التي كان يشتريها الباعة المتجولون المحليون من مدينة بوراس ويبيعونها، من بين أشياء أخرى، في جميع أنحاء السويد والنرويج.

في سويسرا ، أصبح نظام الإنتاج المنزلي، المعروف في الألمانية باسم " Verlagssystem "، نمطًا سائدًا للإنتاج المنزلي اللامركزي خلال حقبة ما قبل التصنيع. ورغم أنه نادرًا ما أصبح الشكل الوحيد للإنتاج في أي قطاع، إلا أنه لعب دورًا محوريًا في صناعات مثل صناعة النسيج وصناعة الساعات . وبموجب هذا النظام، كان أصحاب الأعمال يزودون العمال بالمواد الخام أو المنتجات نصف المصنعة ليتم تصنيعها في المنزل، عادةً مقابل أجور تُدفع عند إنجاز العمل خلال فترة زمنية محددة. في صناعة النسيج، تراوحت هذه المواعيد النهائية غالبًا بين أسبوع إلى أسبوعين، بينما في صناعة الساعات، قد تمتد إلى ستة أشهر. ^{[ 7 ]}

في بعض الصناعات، لم يتعامل رواد الأعمال مباشرةً مع العاملين من المنزل، بل عملوا من خلال وسطاء مثل المفوضين أو الوكلاء. وعلى عكس نظام الشراء (Kaufsystem) ، حيث كان الحرفيون يشترون المواد الخام بأنفسهم، كان نظام النشر (Verlagssystem) يتطلب من رائد الأعمال امتلاك رأس مال عامل لتوفير المدخلات، وإن لم يكن بالضرورة أصولاً رأسمالية ثابتة مثل مباني المصانع. ^{[ 7 ]}

ظهر نظام دور النشر في سويسرا في أوائل القرن السادس عشر، ومن أوائل الأمثلة عليه شركة فليكنشتاين-دي سالا في لوغانو . وازدادت أهميته بحلول أواخر القرن السادس عشر، لا سيما في جنيف وزيورخ . إلا أن هذا التوسع تطلب في كثير من الأحيان التغلب على مقاومة النقابات ، التي قيدت لوائحها الإنتاج على الحرف الحضرية المنظمة. وقد سهّل اعتماد نظام دور النشر في نهاية المطاف نمو صناعات مثل صناعة أشرطة الحرير في بازل وصناعة الأقمشة القطنية والكتانية في زيورخ. ووفر النظام لرواد الأعمال مرونةً سمحت لهم بتعديل حجم الإنتاج والمنتجات وحجم القوى العاملة وفقًا للطلب. ^{[ 7 ]}

على الرغم من ذلك، احتفظت الحرف اليدوية القائمة على النقابات بأهميتها في إنتاج سلع عالية الجودة ومعقدة. ففي جنيف، على سبيل المثال، تزامنت عملية التحول إلى مركز صناعي خلال النصف الثاني من القرن السادس عشر مع إنشاء العديد من نقابات الحرفيين. ^{[ 7 ]}

في زيورخ، أدى توسع نظام النشر في أواخر القرن السادس عشر وأوائل القرن السابع عشر إلى زيادة اعتماد المنتجين الصغار - في المدن والأرياف على حد سواء - على التجار الكبار في المدينة. وقد فتح هؤلاء التجار أسواقًا جديدة وشجعوا على تطوير فروع جديدة لصناعة النسيج. كما كثفوا الواردات المباشرة من المواد الخام، مثل القطن من البندقية وليون ، بالإضافة إلى الحرير والصوف. وغالبًا ما كان النظام بمثابة شكل من أشكال العلاقة الائتمانية التجارية بين التجار ومشرفي الصناعات الريفية، لا سيما في مناطق مثل غلاروس ، وتوغنبورغ ، وأبينزيل ، ورودس الخارجية ، ووادي الراين . ^{[ 7 ]}

في صناعة أشرطة الحرير في بازل، مارس التجار سيطرة محكمة على كل من المنتجات نصف المصنعة وأدوات الإنتاج، محافظين على اتصال مباشر مع العمال الريفيين. وقد حدّت هذه الدرجة العالية من التبعية من تطور المشاريع الريفية حتى أواخر القرن التاسع عشر. في المقابل، عملت صناعة القطن الحرفية في زيورخ اسميًا وفقًا لنظام الشراء (Kaufsystem) حتى منتصف القرن الثامن عشر، على الرغم من أنها كانت قد تبنت عمليًا العديد من خصائص نظام النشر (Verlagssystem). احتفظ تجار المدينة بحقوق حصرية لاستيراد المواد الخام، والإشراف على عمليات التشطيب، وتصدير المنتجات النهائية. واعتمد مشرفو الإنتاج الريفيون - ومعظمهم من النساء - على الائتمان التجاري من تجار المدن، وكثيرًا ما كانوا يُسندون المهام إلى النساجين المنزليين، مستخدمين أحيانًا وسطاء بأنفسهم. ^{[ 7 ]}

أدت التحديات المتأصلة في نظام النشر، مثل اختلاس المواد الخام وانتشار الأجور العينية، في نهاية المطاف إلى تطوير تشريعات تنظيمية. ^{[ 7 ]}