مدرسة فونتينبلو

تشير مدرسة فونتينبلو ( بالفرنسية : École de Fontainebleau ) ( حوالي 1530 - حوالي 1610 ) إلى فترتين من الإنتاج الفني في فرنسا خلال أواخر عصر النهضة الفرنسية ، وتركزتا حول القصر الملكي في فونتينبلو، وكانتا حاسمتين في تشكيل أسلوب المانييريزم الشمالي ، وتمثلان أول إنتاج رئيسي لفن المانييريزم الإيطالي في فرنسا. ^{[ 1 ]} 

كانت "المدرسة الأولى في فونتينبلو"، التي كانت أكثر أهمية بكثير من المدرسة الثانية في نهاية القرن، تتخذ من القصر مقراً لها من عام 1531 إلى عام 1547، وبعد ذلك انتقل بعض الفنانين إلى باريس أو أماكن أخرى.

في عام ١٥٣٠، دُعي الفنان الفلورنسي روسو فيورنتينو ، الذي فقد معظم ممتلكاته في نهب روما عام ١٥٢٧، من قبل فرانسوا الأول للقدوم إلى فرنسا، حيث بدأ برنامجًا زخرفيًا واسع النطاق لقصر فونتينبلو . وفي عام ١٥٣٢، انضم إليه فنان إيطالي آخر، هو فرانشيسكو بريماتيتشيو (من بولونيا ). انتحر روسو في فرنسا عام ١٥٤٠. وبناءً على نصيحة بريماتيتشيو، دُعي نيكولو ديل أباتي (من مودينا ) إلى فرنسا عام ١٥٥٢ من قبل هنري الثاني ، ابن فرانسوا . وعلى الرغم من شهرة هؤلاء الفنانين بأعمالهم في فونتينبلو، فقد دُعوا أيضًا لإنشاء أعمال فنية لعائلات نبيلة أخرى في تلك الفترة، وكانوا يحظون بتقدير كبير وأجور مجزية.

تتميز أعمال هذه "المدرسة الأولى في فونتينبلو" بالاستخدام المكثف للجص (القوالب وإطارات الصور) واللوحات الجدارية ، ونظام متقن (وغالباً غامض) من الرموز والأيقونات الأسطورية . وتنتشر فيها الزخارف المستوحاة من عصر النهضة، مثل الزخارف الغريبة والزخارف الشريطية والتماثيل الصغيرة ، فضلاً عن قدر من الإيحاءات الجنسية. وتتميز التماثيل بأناقتها، وتُظهر تأثرها بتقنيات المدرسة الإيطالية المانييرية لمايكل أنجلو ورافائيل ، وخاصة بارميجيانينو . كما كُلِّف بريماتيتشيو بصنع نسخ من التماثيل الرومانية القديمة للملك، مما ساهم في نشر تأثير فن النحت الكلاسيكي.

لم ينجُ الكثير من أعمال روسو وبريماتيتشيو وديل أباتي ؛ إذ أُعيد تصميم أجزاء من القصر في فترات مختلفة. نُسخت لوحات المجموعة في مطبوعات ، معظمها نقوش محفورة ، والتي يبدو أنها أُنتجت في البداية في فونتينبلو نفسها، ثم لاحقًا في باريس. وقد ساهمت هذه المطبوعات في نشر الأسلوب في جميع أنحاء فرنسا وخارجها، كما أنها تُوثّق العديد من اللوحات التي لم ينجُ منها شيء.

أثر أسلوب المدرسة المانيرية في فونتينبلو على الفنانين الفرنسيين (الذين عمل معهم الإيطاليون) مثل الرسام جان كوزان الأكبر ، والنحاتين جان غوجون وجيرمان بيلون ، وبدرجة أقل، الرسام ورسام البورتريه فرانسوا كلويه ابن جان كلويه .

ورشة عمل الطباعة

على الرغم من عدم وجود دليل قاطع، فقد اتفق معظم الباحثين على وجود ورشة طباعة في قصر فونتينبلو نفسه، حيث كانت تُطبع تصاميم الفنانين لأعمالهم في القصر، بالإضافة إلى أعمالهم الأخرى. وكان من أبرز فناني الطباعة ليون دافين ، وأنطونيو فانتوزي ، وجان مينيون ، يليهم الفنان "الغامض" المعروف من توقيعه باسم "المعلم I♀V" (حيث يرمز ♀ إلى النحاس في الكيمياء القديمة ، والذي صُنعت منه ألواح الطباعة). ^{[ 2 ]} ويبدو أن الورشة كانت نشطة بين عامي 1542 و1548 على أقصى تقدير؛ إذ توفي فرانسوا الأول في مارس 1547، وبعدها توقف تمويل القصر، وتفرقت الورشة. وكانت هذه أولى النقوش المحفورة التي أُنتجت في فرنسا، ولم تكن بعيدة عن أولى استخدامات هذه التقنية في إيطاليا، والتي نشأت في ألمانيا. ^{[ 3 ]} أقدم طبعات جميع مطبوعات فونتينبلو كانت بالحبر البني، ويبدو أن الغرض منها كان في الأساس إعادة إنتاجها. ^{[ 4 ]}

كان الهدف من ورشة العمل نشر الأسلوب الجديد الذي كان يتطور في القصر على نطاق أوسع، سواء في فرنسا أو بين نظرائهم الإيطاليين في إيطاليا. ولا يزال من غير الواضح ما إذا كانت هذه المبادرة قد جاءت من الملك أو راعٍ آخر، أو من الفنانين أنفسهم. ويعتقد ديفيد لانداو أن بريماتيتشيو كان القوة الدافعة وراء ذلك؛ ^{[ 5 ]} فقد تولى إدارة العمل في فونتينبلو بعد انتحار روسو فيورنتينو عام 1540. ^{[ 6 ]}

يبدو أن المشروع كان سابقًا لأوانه بعض الشيء من حيث اقتحام السوق. غالبًا ما كانت المطبوعات المحفورة تحمل علامات قلة خبرة الورشة، وأحيانًا عدم كفاءتها في تقنية الحفر، ووفقًا لسو ويلش ريد: "لم يبقَ سوى عدد قليل من النسخ من هذه الألواح، ومن المشكوك فيه ما إذا كان قد تم استخراج الكثير منها. غالبًا ما كانت الألواح رديئة التنفيذ وغير مطبوعة بشكل جيد؛ وكثيرًا ما كانت مخدوشة أو غير مصقولة جيدًا، ولم يكن من السهل مسحها. ربما صُنعت بعضها من معادن لينة كالنحاس، مثل البيوتر ." ^{[ 7 ]} فضلت السوق المتنامية للمطبوعات "التشطيبات عالية الجودة" لنيكولاس بياتريزيه ، ولاحقًا نقاشين "بارعين ولكنهم في نهاية المطاف يفتقرون إلى الإلهام" مثل رينيه بويفان وبيير ميلان . ^{[ 8 ]}

بين عامي 1584 و1594، وخلال حروب الدين، هُجر قصر فونتينبلو. عند توليه العرش، شرع هنري الرابع في ترميم مباني فونتينبلو مستعينًا بمجموعة من الفنانين: الفنان الفلمنكي أمبرواز دوبوا (من أنتويرب)، والفنانان الباريسيان توسان دوبرويل ومارتن فريمينيه . يُشار إليهم أحيانًا باسم "المدرسة الثانية لفونتينبلو". استمرت أعمالهم المتأخرة، التي فُقد الكثير منها، في استخدام الأشكال المطولة والمتموجة والتكوينات المزدحمة. تتضمن العديد من مواضيعهم مشاهد أسطورية ومشاهد من أعمال روائية للكاتب الإيطالي توركواتو تاسو والروائي اليوناني القديم هيليودوروس الإميسي .

استمر أسلوبهم في التأثير على الفنانين خلال العقود الأولى من القرن السابع عشر، لكن التيارات الفنية الأخرى ( بيتر بول روبنز ، وكارافاجيو ، والمدارس الطبيعية الهولندية والفلمنكية ) سرعان ما طغت عليهم.

• الفن الفرنسي
• عصر النهضة الفرنسية

• جاكوبسون، كارين (محررة)، (غالباً ما يُصنف خطأً على أنه جورج بازليتز )، عصر النهضة الفرنسية في المطبوعات ، 1994، مركز غرونوالد، جامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس، رقم ISBN 0962816221
• لاندو، ديفيد، في لاندو، ديفيد، وبارشال، بيتر، مطبوعات عصر النهضة ، ييل، 1996، رقم ISBN 0300068832
• ريد، سو ويلش، في: ريد، سو ويلش ووالاس، ريتشارد (محرران)، نقاشو عصر النهضة والباروك الإيطاليون ، متحف الفنون الجميلة، بوسطن 1989، رقم ISBN 0-87846-306-2أو 304-4 (pb)

• المطبوعات والأشخاص: تاريخ اجتماعي للصور المطبوعة ، متحف متروبوليتان للفنون (متوفر بالكامل على الإنترنت بصيغة PDF)، والذي يحتوي على مواد حول مدرسة فونتينبلو (انظر الفهرس).