صورة ذاتية كجندي

لوحة "صورة ذاتية كجندي" ( Selbstbildnis als Soldat ) هي لوحة زيتية على قماش، تنتمي إلى المدرسة التعبيرية ، للفنان الألماني إرنست لودفيج كيرشنر . رسم كيرشنر هذه اللوحة عام 1915، بعد تسريحه من الخدمة العسكرية لأسباب طبية خلال الحرب العالمية الأولى . ^{[ 1 ]} يبلغ ارتفاع اللوحة 69 سنتيمترًا وعرضها 61 سنتيمترًا. ^{[ 2 ]} عُرضت اللوحة لأول مرة في "معرض المدينة" (Städtische Galerie) في ألمانيا بين عامي 1916 و1919، وهي موجودة حاليًا في متحف ألين التذكاري للفنون في ولاية أوهايو الأمريكية . ^{[ 3 ]} تُعزى التفسيرات النقدية للوحة أسلوبها التعبيري الجريء وعناصرها الرمزية المتعددة إلى الاضطرابات الاجتماعية والسياسية التي شهدتها ألمانيا خلال الحرب العالمية الأولى. يمكن اعتبار لوحة "صورة ذاتية كجندي" بمثابة شهادة على تقلبات الحالة العقلية والجسدية لكيرشنر، ونقدًا لعدم الاستقرار والفوضى التي سادت ألمانيا خلال أوائل القرن العشرين. ^{[ 4 ]}

تُصوّر لوحة "صورة ذاتية كجندي" كيرشنر كجندي نحيل ذي مظهر عملي يرتدي زي فوج المدفعية الميدانية الخامس والسبعين في مانسفيلد. ^{[ 5 ]} يقف في مرسم فنان ، في موقع بارز في مقدمة اللوحة. وخلفه، تظهر امرأة عارية أمام لوحة سوداء. يرفع الجندي جذع يده اليمنى الملطخ بالدماء، والذي يُقابله تصوير يده اليسرى مشوهة تشبه المخلب. ^{[ 6 ]} رُسم الزي العسكري للجندي بألوان زرقاء وحمراء غنية. أما لون بشرة كل من الجندي والمرأة فهو أصفر باهت. تتميز اللوحة بتكوين مُقتطع ، تم إنشاؤه بتأطير الشخصيات بدرجات لونية برتقالية وخضراء زاهية في الخلفية. ^{[ 7 ]} لم يتم رسم كيرشنر ولا المرأة العارية وفقًا للحجم الطبيعي. ويشير متحف ألين التذكاري للفنون إلى أن "الجندي لديه وجه ممدود وملامح أخرى ضبابية، بينما أكتاف المرأة غير متناسبة مع شكل الإنسان الحقيقي." ^{[ 8 ]}

رُسمت لوحة كيرشنر "صورة ذاتية كجندي" عام ١٩١٥، بعد عام من اندلاع الحرب العالمية الأولى . وكان الدافع وراء دخول ألمانيا الحرب العالمية الأولى هو تحالفها مع النمسا-المجر التي أعلنت الحرب على صربيا في ٢٨ يوليو ١٩١٤، عقب اغتيال الأرشيدوق فرانز فرديناند . ^{[ ٩ ]} وشهد الغزو الألماني لبلجيكا عام ١٩١٤ إعلان بريطانيا الحرب على ألمانيا . وقد وضع نظام التحالفات في الحرب العالمية الأولى دول المحور ، التي ضمت ألمانيا والنمسا-المجر والإمبراطورية العثمانية وبلغاريا، في مواجهة دول الحلفاء التي ضمت روسيا وفرنسا وبريطانيا العظمى والولايات المتحدة. ^{[ ١٠ ]} وخلال الحرب، كانت مستويات المعيشة المادية وغير المادية والحريات المدنية في ألمانيا متدنية للغاية. تشير ماري كوكس في كتابها "الحرب العالمية الأولى وحصار ألمانيا ، 1914-1919" إلى أن "الحرب الاقتصادية في ألمانيا كانت مُدبَّرة ومُصمَّمة لتدمير النظام الاقتصادي والمالي الألماني برمته بسرعة". فضلًا عن "تدمير أنظمة الاتصالات والأنظمة المالية الألمانية". ^{[ 11 ]} وتذكر كوكس أيضًا أن "الحصار كان مسؤولًا عن فتور الشباب الألماني وتزايد انخراطهم في الأنشطة الإجرامية". ^{[ 12 ]} ويؤكد ماتياس بلوم أن "الحرمان الاقتصادي والمادي" الذي خلفته الحرب العالمية الأولى ترك "ندوبًا عميقة من أنواع مختلفة" على ألمانيا. ^{[ 13 ]} وفي نهاية المطاف، تسبب الحصار البحري البريطاني على ألمانيا، الذي فُرض لتقييد إمدادات الغذاء والنفط والأسلحة من عام 1914 إلى عام 1915، في "تجويع المواطنين عمدًا"، وانتشار الأمراض والوفيات، ما أدى إلى انهيار شامل للاستقرار الاجتماعي والثقافي والسياسي. ^{[ 14 ]}

اتسمت الحرب العالمية الأولى بحرب الخنادق، مما أدى إلى فترات طويلة من إطلاق النار عبرها. وتسبب قصف المدفعية فيما يُعرف الآن باضطراب ما بعد الصدمة (PTSD). وتفاقمت الحالة الصحية النفسية والجسدية للجنود بسبب قذارة الخنادق، حيث كانت الجثث والفئران والمياه الملوثة ودرجات الحرارة شديدة البرودة والأمراض وسوء التغذية شائعة. ^{[ 15 ]} سُرِّح كيرشنر من الخدمة العسكرية الفعلية بسبب عجزه البدني والنفسي. لاحقًا، عانى من "عصاب الحرب والاكتئاب"، مما أدى إلى إدمانه المخدرات والكحول ، وبالتالي تدهور صحته بشكل حاد في السنوات التي تلت عام 1915. ^{[ 16 ]}

تُصوّر لوحة "صورة ذاتية كجندي" كيرشنر وهو يدخن سيجارة تتدلى من شفتيه. يشير التحليل الشائع لهذه اللوحة إلى أن كيرشنر اختار تصوير نفسه في حالة من التأمل. يستند هذا إلى سابقة راسخة لفعل التدخين باعتباره "رمزًا للخيال المتحول، بينما يُسكر التبغ العقل". ^{[ 17 ]} في كتابه "صورة إرنست لودفيج كيرشنر الذاتية كجندي"، يفترض بيتر سبرينغر أن عيني الجندي الزرقاوين الداكنتين تُشعان بالجمود وتؤكدان على الانشغال الدائم بأهوال الحرب من خلال انعكاسهما على الزي العسكري الأزرق. ^{[ 18 ]} يستخدم كيرشنر لونًا أزرقًا ساطعًا قويًا لنسيج الزي. يتناقض هذا الاختيار اللوني بشكل حاد مع درجات اللون الأصفر الباهتة والمريضة لبشرة الجندي. يؤكد التفسير النقدي للعمل كيف أن هذه الخيارات اللونية تُفقد وجه الجندي حيويته، مما يُبرز ضعفه ويأسه. ^{[ 19 ]} في كتاب "تشخيص الفن: الانهيار العصبي لإرنست لودفيج كيرشنر" لجيفري ك. أرونوسون ومانوج راماتشاندام، يُقال إن استخدام اللون الأخضر المصفر والأحمر القاني يُبرز أن الإصابة حديثة ولم تلتئم، تمامًا مثل الندوب النفسية التي خلّفتها خدمة كيرشنر العسكرية. ^{[ 20 ]} وضع كيرشنر جذعه بجانب أصابع يده اليسرى الطويلة والمشوهة التي تبدو كالمخالب. وقد تكهن مؤرخو الفن بأن تشويه هذه الأصابع يهدف إلى خلق ما يشبه فرشاة الرسم بدلًا من اليد. ^{[ 21 ]} بالنسبة للعديد من مؤرخي الفن، يُعد تصوير كيرشنر لنفسه كشخص مبتور الأطراف أمرًا جديرًا بالملاحظة. قد تُبرز صورة البتر الذاتي الخسارة والخوف اللذين شعر بهما كيرشنر بشأن قدراته الفنية ورجولته بعد الخدمة العسكرية. ^{[ 22 ]} خلف تصويره الذاتي، أضاف كيرشنر شخصية أنثوية عارية. يُحاكي استخدام الخطوط السوداء القاسية لتحديد هيئة المرأة النحيلة تأثيرًا قويًا للمدرسة البدائية . ^{[ 23 ]} ويشير بيتر سبرينغر، من بين آخرين، إلى أن العلاقة بين تصوير كيرشنر لنفسها وهيئة المرأة تُلمّح إلى التوتر والعداء. ^{[ 24 ]} ويُقترح أن الاختلافات في الحجم بين الموضوعين تُبرز فساد السلطة واختلال التوازن بين الاستقلالية والمسؤولية بين الجنسين. ^{[ 25 ]}

يمكن قراءة الانتقاء الدقيق والدمج المتقن للعناصر البصرية والرمزية في لوحة "صورة ذاتية كجندي" على أنها إدانة كيرشنر النهائية للتجنيد الإجباري. ^{[ 26 ]} ويؤكد متحف ألين التذكاري للفنون أن تصوير كيرشنر المبالغ فيه للعواقب النفسية والجسدية الوخيمة للخدمة العسكرية يعكس "خوفًا راسخًا، يكاد يكون مرضيًا، من آثار الحرب عليه كفنان وإنسان". ^{[ 27 ]} وبالمثل، تكشف كلوديا سيبرخت أن "كيرشنر، من خلال فنه، كشف عن نفسه للعالم كرجلٍ أثقلته تجربة الحرب، وكشخصٍ تلاشت حياته السابقة للحرب وشخصيته الذكورية". ^{[ 28 ]}

تتميز لوحة "صورة ذاتية كجندي" بأسلوب كيرشنر التعبيري المميز وميله إلى التأثيرات البدائية.

كان لمصادرة لوحة "صورة ذاتية كجندي" وإدانتها من قبل الاشتراكيين الوطنيين أثرٌ بالغٌ في تشكيل هويتها السياسية وشهرتها. فقد تبنى النظام النازي، الذي كان نشطًا في ألمانيا بين عامي 1933 و1945، أجندةً مناهضةً للبلشفية بشدة، تمثلت في رفضٍ قاطعٍ للفن الحديث. وفي عام 1937، صادر الاشتراكيون الوطنيون لوحة كيرشنر "صورة ذاتية كجندي"، إلى جانب أعمالٍ أخرى، ووصموها بـ" المنحطة ". ^{[ 40 ]} وقد "قمع النظام النازي الفن الذي اعتبر محتواه تهديدًا للقيم والمؤسسات التقليدية". [ ^{41 ] وقد} سهّل ذلك القضاء على العديد من حركات الفن الحديث، بما في ذلك الدادائية والتكعيبية والمستقبلية والبنائية . ^{[ 42 ]} كان القسم السادس من وزارة التنوير والدعاية العامة في الرايخ (Reichsministerium für Volksaufklärung und Propaganda) مسؤولاً عن مصادرة لوحة " صورة ذاتية كجندي" ونفيها إلى مستودع في برلين. ^{[ 43 ]} في عام 1937، عُرضت لوحة "صورة ذاتية كجندي" ضمن معرض بعنوان "الفن المنحط" نظمه أدولف زيغلر . ^{[ 44 ]} أُعيدت تسمية لوحة كيرشنر الذاتية إلى "جندي مع عاهرة" وعُرضت إلى جانب 650 عملاً قيل إنها تُؤكد "انحلال المجتمع الأخلاقي وتآكل القيم الأسرية التقليدية". ^{[ 45 ]} سبقت إدانة عمل كيرشنر بوصفه "منحطًا" انتحاره بعد أقل من عام في عام 1938. ^{[ 46 ]}

• أبراهامز، سيمون. "صورة كيرشنر الذاتية كجندي (1915)". موقع " كل رسام يرسم نفسه" (EPPH). آخر تعديل: 29 أكتوبر 2013. https://www.everypainterpaintshimself.com/article/kirchners_self_portrait_as_soldier_1915
• أرونوسون، جيفري. ك وراماتشاندرام، مانوج. "تشخيص الفن: "الانهيار العصبي" لإرنست لودفيج كيرشنر" مجلة الجمعية الملكية للطب 103، العدد 3 (2010): 112-113.
• بلوم، ماتياس. "قرارات الحكومة قبل وأثناء الحرب العالمية الأولى ومستويات المعيشة في ألمانيا خلال تجربة طبيعية قاسية" استكشافات في التاريخ الاقتصادي 48، العدد 4 (2011): 556-567
• كليج، إليزابيث "كيرشنر: التعبيرية ومدينة دريسدن وبرلين 1905-1918"، مجلة أبولو 158، العدد 500 (2003): 55-56
• كوكس، ماري إي. "الحرب العالمية الأولى وحصار ألمانيا، 1914-1919"، في كتاب الجوع في الحرب والسلام. تحرير ماري إي كوكس، 1-51. أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، 2019
• إيتلينجر، إل دي "التعبيرية الألمانية والفن البدائي". مجلة برلنغتون 110، العدد 781 (1968): 191-201.
• غايتغنز، توماس دبليو وفورشنر، أنيا. "رسومات إرنست لودفيغ كيرشنر لنهاية العالم" مجلة جيتي للأبحاث 6 (2014): 83-102
• جي، مالكوم. "إرنست لودفيج كيرشنر" مجلة برلنغتون 145، العدد 1206 (2003): 661-662
• جوجين، ماري مارغريت. "الفن 'اللائق' مقابل الفن 'المنحط'" مجلة الفن 50، العدد 4 (1991): 84-92
• هامبرغر، دانيال. "الفن التعبيري الألماني". متحف ألين التذكاري للفنون ، آخر تعديل 13 يونيو 2015. http://www2.oberlin.edu/amam/Kirchner_SelfPortrait.htm
• كايزر، ديفيد إي . " ألمانيا وأصول الحرب العالمية الأولى ". مجلة التاريخ الحديث 55، العدد 3 (1983): 442-474
• كورنفيلد، إي دبليو وستوفر، كريستين إي. "سيرة إرنست لودفيج كيرشنر". متحف كيرشنر دافوس. آخر تعديل 1992. http://www.kirchnermuseum.ch/en/el-kirchner/ مؤرشف في 30 مارس 2017 على موقع Wayback Machine
• لانجلي، إدوينا. "التعبيرية اللافتة لإرنست لودفيج كيرشنر". مجلة أنذر. آخر تعديل 6 أبريل 2016. https://www.anothermag.com/art-photography/8551/the-remarkable-expressionism-of-ernst-ludwig-kirchner
• ليفي، نيل. "احكموا بأنفسكم! - معرض "الفن المنحط" كعرض سياسي" مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا 85، (1998): 41-64
• ميت، ميغان إي. "أيقونة "الانحطاط" البطولي: رحلة إرنست لودفيج كيرشنر في صورة ذاتية كجندي" أطروحات الشرف في كلية أوبرلين (2016) 1-64
• موسيمان، إليانور ف. "إل كيرشنر، التكعيبية التشيكية وتمثيل الروح في فن البورتريه، 1915-1918" الفضاء بين 4، العدد 1 (2008): 12-34
• بيترز، أولاف. "الخوف والدعاية: الاشتراكية الوطنية ومفهوم "الفن المنحط"" البحث الاجتماعي: مجلة دولية فصلية 83، العدد 1 (2016) 39-66
• روجينكامب، شون. "إرنست لودفيج كيرشنر، صورة ذاتية كجندي". سمارت هيستوري. آخر تعديل 7 يونيو 2016. https://smarthistory.org/kirchner-self-portrait-as-a-soldier/
• سيبرخت، كلوديا. "صورة الجندي: تصويرات ومفاهيم الرجولة العسكرية من حروب التحرير إلى الحرب العالمية الأولى في ألمانيا" مجلة دراسات الحرب والثقافة 5، العدد 3 (2012): 261-275
• سبرينغر، بيتر. اليد والرأس: صورة إرنست لودفيغ كيرشنر الذاتية كجندي. ترجمة سوزان راي. لوس أنجلوس: مطبعة جامعة كاليفورنيا، 2002.

• معلومات عن كيرشنر والحركة التعبيرية الألمانية
• كيرشنرهاوس، أشافنبورغ (ألمانية)