ستابات ماتر (روسيني)
ستابات ماتر هو عمل من تأليف جواكينو روسيني يعتمد على البنية التقليدية لتسلسل ستابات ماتر للكورال والعازفين المنفردين. وقد ألفه في أواخر حياته المهنية بعد اعتزاله تأليف الأوبرا. وقد بدأ العمل في عام 1831 لكنه لم يكمله حتى عام 1841.
تعبير
في عام 1831 كان روسيني مسافرًا في إسبانيا برفقة صديقه المصرفي الإسباني ألكسندر أجوادو ، مالك قلعة مارجو . أثناء الرحلة، كلف فرنانديز فاريلا، وهو عضو في مجلس الدولة، بإعداد نص طقسي تقليدي، وهو ستابات ماتر . تمكن روسيني من إكمال جزء من إعداد التسلسل في عام 1832، لكن سوء حالته الصحية جعل من المستحيل عليه إكمال التكليف. بعد أن كتب نصف النوتة الموسيقية فقط (الأرقام 1 و5-9)، طلب من صديقه جيوفاني تادوليني تأليف ست حركات إضافية. قدم روسيني العمل المكتمل إلى فاريلا على أنه خاص به. تم عرضه لأول مرة في سبت النور عام 1833 في كنيسة سان فيليبي إل ريال في مدريد، لكن هذه النسخة لم يتم عرضها مرة أخرى. [1] [2]
وعندما توفي فاريلا، باع ورثته العمل مقابل 2000 فرنك إلى ناشر موسيقى باريسي، أنطوان أولانييه، الذي طبعه. واحتج روسيني، مدعيًا أنه احتفظ بحقوق النشر لنفسه، وتبرأ من نسخة أولانييه، لأنها تضمنت موسيقى تادوليني. وعلى الرغم من دهشته من هذا، مضى أولانييه قدمًا ورتب لأداء عام في قاعة هيرز في 31 أكتوبر 1841، حيث تم أداء القطع الست لروسيني فقط. والواقع أن روسيني كان قد باع بالفعل حقوق النشر مقابل 6000 فرنك إلى ناشر باريسي آخر، يوجين تروبيناس. ونشأت دعاوى قضائية، وانتصر تروبيناس. أنهى روسيني العمل، واستبدل الموسيقى بتادوليني، قبل نهاية عام 1841. قام الأخوان ليون وماري إسكويدييه، اللذان اشتريا حقوق أداء النسخة النهائية لروسيني من الموسيقى من تروبيناس مقابل 8000 فرنك، ببيعها إلى مدير المسرح الإيطالي مقابل 20000 فرنك، الذي بدأ في الاستعدادات لعرضها الأول. [2] [3] [4]
لقد قسمت مسيرة روسيني الأوبرالية الطويلة الجمهور إلى معجبين ومنتقدين. وقد أتاح الإعلان عن العرض الأول لأوبرا روسيني Stabat Mater الفرصة لشن هجوم واسع النطاق من قبل ريتشارد فاجنر ، الذي كان في باريس في ذلك الوقت، ليس فقط على روسيني ولكن بشكل عام على الموضة الأوروبية الحالية للموسيقى الدينية والأموال التي يمكن جنيها منها. قبل أسبوع من الحفل المقرر، نشرت مجلة روبرت شومان Neue Zeitschrift für Musik مقالاً باسم مستعار كتبه فاجنر تحت اسم "H. Valentino"، حيث ادعى أنه يجد شعبية روسيني غير مفهومة: "إنه أمر غير عادي! طالما أن هذا الرجل على قيد الحياة، فسوف يظل دائمًا الموضة". واختتم فاجنر جداله بالملاحظة التالية: "تلك الكلمة الرهيبة: حقوق الطبع والنشر - تزمجر في النسمات القليلة التي تهب. العمل! العمل! مرة أخرى، العمل! ويتم جلب الأموال، لدفع أجور أفضل المحامين، لإنتاج الوثائق، وإدخال التحذيرات. - يا أيها الحمقى، هل خسرتم رحلاتكم من أجل ذهبكم؟ أعرف شخصًا سيمنحك مقابل خمسة فرنكات خمس فالسات، كل منها أفضل من بؤس السيد الغني!" [5] في الوقت الذي كتب فيه فاجنر هذا، كان لا يزال في أواخر العشرينيات من عمره ولم يكن قد حقق نجاحًا كبيرًا بعد في قبول موسيقاه الخاصة في العاصمة الفرنسية. [6]
سجل الأداء
تم تقديم ستابات ماتر كاملة لأول مرة في باريس في قاعة فينتادور التابعة للمسرح الإيطالي في 7 يناير 1842، مع جوليا غريسي (سوبرانو)، وإيما ألبرتازي (ميزو سوبرانو)، وماريو (تينور)، وأنتونيو تامبوريني (باريتون) كعازفين منفردين. [3] [4] أفاد الإسكويديرز أن:
لقد تم ترديد اسم روسيني وسط التصفيق. لقد نقل العمل بأكمله الجمهور إلى عالم آخر؛ لقد كان الانتصار كاملاً. لقد كان لابد من تكرار ثلاثة أرقام... وغادر الجمهور المسرح متأثرًا ومُعجبًا بالإعجاب الذي سرعان ما نال إعجاب كل باريس. [2]
في شهر مارس، قاد جيتانو دونيزيتي العرض الأول الإيطالي في بولونيا بنجاح كبير. وكان من بين العازفين المنفردين كلارا نوفيلو (سوبرانو) ونيكولا إيفانوف تينور). وقد أبلغ دونيزيتي عن رد فعل الجمهور:
إن الحماس لا يمكن وصفه. حتى في البروفة النهائية التي حضرها روسيني، في منتصف النهار، رافقوه إلى منزله وسط صيحات أكثر من 500 شخص. نفس الشيء حدث في الليلة الأولى، تحت نافذته، لأنه لم يظهر في القاعة. [3]
وعلى الرغم من حقيقة أن العمل مختلف بشكل ملحوظ عن مؤلفاته العلمانية، فإن النقاد في شمال ألمانيا، كما ذكر هاينريش هاينه في مقال عن روسيني، انتقدوا العمل باعتباره "دنيويًا للغاية، وحسيًا، ومرحًا للغاية بالنسبة للموضوع الديني". [2] وردًا على ذلك، لاحظ المؤرخ الموسيقي الفرنسي جوستاف شوكيه أنه "يجب ألا ننسى أن الدين في الجنوب يختلف تمامًا عما هو عليه في الشمال". [4]
موسيقى
تم تأليف ستابات ماتر لأربعة عازفين منفردين ( سوبرانو ، وميدزو سوبرانو ، وتينور ، وباس )، وجوقة مختلطة ، وأوركسترا مكونة من 2 فلوت ، و2 مزمار ، و2 كلارينيت ، و2 باسون ، و4 هورنز ، و2 بوق ، و3 ترومبون ، وتيمباني ، وأوتار .
قام روسيني بتقسيم أبيات القصيدة العشرين المكونة من ثلاثة أسطر إلى عشر حركات واستخدم مجموعات مختلفة من القوى لكل حركة:
- Stabat Mater dolorosa (البيت الأول) – جوقة وأربعة عازفين منفردين
- Cujus animam (الآيات 2-4) – التينور
- Quis est homo (الآيات 5-6) - سوبرانو وميزو سوبرانو
- برو بيكاتيس (الآيات 7-8) – باس
- إيجا، ماتر (الآيات 9-10) – تلاوة وترتيل كورالي
- Sancta Mater (الآيات 11-15) – جميع العازفين المنفردين الأربعة
- بوابة الحقيقة (الآيات 16-17) – ميزو سوبرانو
- التهاب (الآيات 18-19) – السوبرانو والكورس
- Quando corpus morietur (الآية 20) - الجوقة وجميع العازفين المنفردين الأربعة
- في كل العصور. آمين (ليس جزءًا من النص القياسي) – جوقة
تم تأليف مقطع "Cuius animam" من أندانتينو مايستوسو في عام 1841 لمغني التينور المنفرد ، مع لحنه المرح الذي لا يُنسى، وغالبًا ما يتم أداؤه منفصلًا عن الحركات الأخرى في العمل كدليل على تقنية براعة المغني. [ بحاجة لمصدر ] تم اقتباس الموضوع الأول في "Cujus animam" أيضًا ملاحظة بملاحظة في رقم الجاز وودي هيرمان لعام 1941 ، "Blues on Parade". [7]
التسجيلات
- 1954
- فيرينك فريكساي ، قائد الفرقة الموسيقية
- أوركسترا سيمفونية RIAS ، جوقة نساء برلين، جوقة حجرة RIAS ، جوقة الأولاد RIAS
- العازفون المنفردون: ماريا ستادر ، ماريانا راديف ، إرنست هيفليجر ، كيم بورغ
- Audite 95587 (أحادي، تسجيل مباشر من Berlin Konzertsaal der Hochschule، 22 سبتمبر 1954) [8]
- 1961
- كارل فورستر، قائد الفرقة الموسيقية
- Berliner Symphoniker ، Chor der St. Hedwigs-Kathedrale Berlin
- العازفون المنفردون: بيلار لورينجار ، بيتي ألين ، جوزيف تراكسل ، جوزيف جريندل
- إيمي
- 1971
- استفان كيرتيش ، قائد الفرقة الموسيقية
- أوركسترا لندن السيمفونية والجوقة
- العازفون المنفردون: بيلار لورينجار ، إيفون مينتون ، لوتشيانو بافاروتي ، هانز سوتين
- Decca Ovation 417 766-2 (أعيد إصداره منذ عام 1971) [9]
- 1982
- كارلو ماريا جوليني ، موصل
- أوركسترا وجوقة فيلهارموني
- العازفون المنفردون: كاتيا ريتشياريلي ، لوسيا فالنتيني تيراني ، دالماسيو جونزاليس، روجيرو ريموندي
- د ج 477 6333 [10] [11]
- 1982
- ريكاردو موتي ، قائد الفرقة الموسيقية
- أوركسترا ماجيو ميوزيكال فيورنتينو
- العازفون المنفردون: كاثرين مالفيتانو ، أغنيس بالتسا ، روبرت جامبيل ، جوين هاويل
- EMI Classics CDC7 47402-2
- 1988
- كلاوديو سكيموني ، قائد الفرقة الموسيقية
- أنا سوليستي فينيتي ، مطربون أمبروسيان
- العازفون المنفردون: سيسيليا جاسديا ، مارغريتا زيمرمان، كريس ميريت ، خوسيه جارسيا
- إيراتو/RCA MCE75493 [12]
- 1990
- ريتشارد هيكوكس ، قائد الفرقة الموسيقية
- سيمفونية مدينة لندن ، جوقة سيمفونية لندن
- العازفون المنفردون: هيلين فيلد، ديلا جونز ، آرثر ديفيز ، رودريك إيرل
- تشاندوس 8780 [13]
- 1990
- سيميون بيشكوف ، قائد الفرقة الموسيقية
- أوركسترا الإذاعة البافارية السيمفونية ، جوقة الإذاعة البافارية
- العازفون المنفردون: كارول فانيس ، سيسيليا بارتولي ، فرانسيسكو أرايزا ، فيروتشيو فورلانيتو
- فيليبس ديجيتال كلاسيكس 426 312-2 [14]
- 1995
- ميونغ-وون تشونغ ، قائد الفرقة الموسيقية
- أوركسترا فيينا الفيلهارمونية ، جوقة حفلات أوبرا فيينا
- العازفون المنفردون: أوبا أورغوناسوفا ، سيسيليا بارتولي ، راؤول جيمينيز ، روبرتو سكانديوزي
- د ج 449 178-2GH [15]
- 1999
- بيير جورجيو موراندي ، موصل
- أوركسترا وجوقة الأوبرا المجرية
- العازفون المنفردون: باتريسيا بيس، غلوريا سكالتشي، أنطونيو سيراجوسا، كارلو كولومبارا [16] [17] [18]
- 1999
- ماركوس كريد ، قائد الفرقة الموسيقية
- أكاديمية الموسيقى القديمة برلين ، جوقة غرفة RIAS
- العازفون المنفردون: كراسيميرا ستويانوفا، بيترا لانج ، بروس فاولر ، دانيال بوروفسكي
- Harmonia Mundi HMC90 1693. [15] تسجيل الآلات الموسيقية الدورية . [19]
- 2001
- كريستوف سبيرينج، قائد الفرقة الموسيقية
- إنها أوركسترا جديدة، جوقة موسيقية
- العازفون المنفردون: إيريدي مارتينيز، سارة مينغاردو ، تشارلز كاسترونوفو ، جون ريليا
- العمل رقم 111، العمل رقم 30247 [20]
- 2003
- ريكاردو تشايلي ، قائد الفرقة الموسيقية
- الأوركسترا الملكية للحفلات الموسيقية ؛ جوقة راديو هولندا
- العازفون المنفردون: باربرا فريتولي ، سونيا غاناسي ، جوزيبي ساباتيني ، ميشيل بيرتوسي
- ديكا 460781-2 [21]
- 2010
- أنطونيو بابانو ، قائد الفرقة الموسيقية
- أوركسترا أكاديمية سانتا سيسيليا، الأوركسترا والجوقة
- العازفون المنفردون: آنا نيتريبكو ، جويس ديدوناتو ، لورانس براونلي ، إلديبراندو داركانجيلو
- كلاسيكيات إي إم آي
مراجع
ملحوظات
- ^ جوسيت، (1983). ص 55.
- ^ abcd Greenwald, Helen M. (2010). "Gioachino Rossini. 'Stabat Mater'". ملاحظات برنامج أوركسترا بوسطن السيمفونية ليوم 18 مارس 2010، محفوظ في 27 سبتمبر 2011، على موقع Wayback Machine . تم الوصول إليه في 17 مارس 2010.
- ^ abc Gossett (1983)، ص 59. عرض جزئي على كتب Google .
- ^ abc Chouquet, Gustave . "Rossini, Gioacchino Antonio" in Maitland (1908) 4 : 159. عرض على Google Books .
- ^ مكتبة فاغنر: (ر. فاغنر)، "ستابات ماتر" لروسيني، ترجمة ويليام أشتون إليس، أرشيف 2007-10-22 على موقع واي باك مشين
- ^ Deathridge, John; Dahlhaus, Carl (1984). The New Grove Wagner. نيويورك، لندن: WW Norton. ص 19-24. ISBN 978-0-393-30092-5.
- ^ كريبل، روبرت سي. (1995). الشعلة الزرقاء: حياة وودي هيرمان في الموسيقى. مطبعة جامعة بيرديو. رقم ISBN 9781557530738.
- ^ Dubins, Jerry (2010): "باعتبارها مادة أرشيفية توثق إنجاز أحد أعظم قادة الأوركسترا في القرن العشرين، ناهيك عن براعة بعض أفضل مطربيها، فإن هذا الإصدار سيكون لا غنى عنه لجامعي أعمال فريكساي. ... يبدو مقيدًا بعض الشيء، ومتراجعًا، ومكتومًا في المقاطع الأعلى صوتًا. ... هناك عدد قليل جدًا من [التسجيلات] اللاحقة المتوفرة بصوت أفضل بكثير وفي أداءات مساوية على الأقل أو متفوقة على هذا الأداء - يتبادر إلى الذهن كيرتيز مع لورينجار، ومينتون، وبافاروتي، وسوتين، وأوركسترا لندن السيمفونية..." Fanfare، المجلد 33 (3)، يناير/فبراير 2010. تم الوصول إليه في 27 يوليو 2010. الاشتراك مطلوب.
- ^ أوزبورن، ريتشارد (1989): "لم تصل التسجيلات الموجودة بعد إلى أرقام مزدوجة، ومن بين هذه التسجيلات فقط ثلاثة - تسجيل جوليني/دي جي، وتسجيل موتي/إي إم آي، وتسجيل دي جي المحذوف لعام 1955 الذي أجراه فيرينك فريكساي - لها أي قيمة حقيقية. ... [تسجيل كيرتيز] يتميز بتشكيل قوي من المطربين ويتمتع بميزة وجود بعض المساهمات الكورالية المخصصة من جوقة آرثر أولدهام لأوركسترا لندن السيمفونية. ولكن لا شيء من هذا مفيد كثيرًا عندما يكون التوجيه نفسه سطحيًا للغاية." جراموفون، يوليو 1989، الصفحة 78. [ رابط معطل ] تم الوصول إليه في 27 يوليو 2010.
- ^ دليل البطريق 2008: 2.5 من 4 نجوم
- ^ أعيد إصداره عام 2011 كجزء من صندوق مكون من 7 أقراص مضغوطة "Stabat Mater"، DGG 00289 4805010.
- ^ أوزبورن، ريتشارد (1989): "قيادة سكيمن ... ليست سطحية ولكنها غير متوازنة، وغالبًا ما تكون سريعة بشكل يشتت الانتباه، وغالبًا ما تكون مذنبة بدرجة من التنظيم الإيقاعي الذي يجعل العازفين المنفردين غير قادرين على التنفس أو التعبير بشكل كافٍ على الإطلاق. ... [ميريت] يفهم أسلوب روسيني البطولي الكلاسيكي الجديد وبالتالي يتفوق على بافاروتي (ديكا) في "Cuius animam" على gramophone.com
- ^ دليل البطريق 2008: 4 من 4 نجوم، "تسجيل المفاتيح"، "روزيت"
- ^ الحالة الأم WorldCat
- ^ ab Jolly, James, ed. (2007). The Gramophone Classical Music Guide 2008 , p. 875. ISBN 978-0-86024-962-7 . Gramophone Guide 2008: تم تقييمه بـ 1 من 4 (موصى به بشدة)
- ^ ناكسوس 8.554443
- ^ أوزبورن، ريتشارد، (1999): "القيادة جريئة ودافئة القلب، والعازفون المنفردون بارعون، والتسجيل سخي... يستمد موراندي الغناء المعبر من جوقة أوبرا الدولة المجرية في موسيقى أبطأ وأكثر هدوءًا؛ وفي أماكن أخرى، لا يضاهي الغناء العمل الكورالي في الإصدارات المنافسة ذات السعر الكامل تحت قيادة قادة مثل هيكوكس وكريد".
- ^ أوزبورن، ريتشارد (2000)، "ستابات ماتر لروسيني مع قوى دار الأوبرا - مغامرة محفوفة بالمخاطر أم قطعة من اختيار الممثلين الملهم؟" ص 99، على موقع gramophone.com. تم الوصول إليه في 27 يوليو 2010.
- ^ كاسو، جويل (1999)، Fanfare : "قد يكون هذا أول تسجيل لـ Stabat Mater لروسيني باستخدام آلات "أصلية"، ولكن إذا كان الأداء حرفيًا وغير مبدع، فإن النتيجة لا معنى لها. ... ابحث عن التسجيل المنافس على DG بواسطة Chung، الذي يُظهر لنا ما يمكن أن يصنعه قائد الأوركسترا ... من هذه الموسيقى البسيطة المخادعة." Fanfare 23 (3)، يناير/فبراير 2000. تم الوصول إليه في 27 يوليو 2010. الاشتراك مطلوب.
- ^ كاسو، جويل، (2001)، fanfairarchive.com: "هذه قراءة حرفية: الإيقاعات مرحة للغاية، مع آلات نحاسية صاخبة أكثر ملاءمة لـ Dies Irae من قداس فيردي.... لا يوجد أي من المطربين مميز بشكل خاص.... تظل توصيتي هي تسجيل تشونغ على DG، على الرغم من أن التعرف على تسجيل Fricsay (DG أيضًا) له مكافآته على الرغم من العبارات المتقطعة للمطربين." Fanfare Vol. 25 (2)، نوفمبر/ديسمبر 2001. تم الوصول إليه في 29 يوليو 2010. الاشتراك مطلوب.
- ^ جلاس، هربرت (2004): "يظهر الإنتاج الحالي بأحجام أكبر من اللازم من حيث الوزن الأوركسترالي والكورالي. ... تتضمن الإصدارات العديدة من الأقراص المضغوطة لـ Stabat Mater شؤونًا واسعة النطاق مثل الإصدار الحالي وتلك التي صدرت تحت إشراف Kertész و Giulini و Muti و Chung، والإصدارات الدورية تحت إشراف Marcus Creed و Christoph Spering، وكلاهما يضم فرقًا منفردة بارعة وأقل ثقلًا وقوى أوركسترا وكورالية أصغر حجمًا. لا يوجد أي منها بدون نقاط اهتمام، ولكن كلقاءات مرضية بشكل عام مع هذا العمل الترفيهي الرائع، سأختار الإصدارات الخفيفة الوزن، والاختيار الأول هو إصدار Spering (على علامة Opus 111) لحيويته ووضوحه، وللمساهمة البارزة لـ Sara Mingardo . Fanfare Vol. 27 (3)، يناير / فبراير 2004. تم الوصول إليه في 29 يوليو 2010. الاشتراك مطلوب.
مصادر
- جوسيت، فيليب (1997) وآخرون ، أساتذة الأوبرا الإيطالية الجدد: روسيني، دونيزيتي، بيليني، فيردي، بوتشيني ، دبليو دبليو نورتون، وشركة.
- جوسيت، فيليب (1983). "جيواكينو روسيني" في كتاب "أساتذة الأوبرا الإيطالية في نيو جروف" . نيويورك: نورتون. رقم ISBN 978-0-393-30089-5 .
- فولر مايتلاند، جيه إيه ، محرر (1908). قاموس جروف للموسيقى والموسيقيين (خمسة مجلدات). لندن: ماكميلان.
روابط خارجية
- ستابات ماتر (روسيني): مقطوعات موسيقية في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية
