تقنية سوبر ماريونيشن

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة

شخصيات الدمى بتقنية سوبر ماريونيشن من مسلسلات ثندربيردز ، وكابتن سكارليت والميسترونز، وفايربول إكس إل 5 معروضة في المتحف الوطني للإعلام في برادفورد، المملكة المتحدة

سوبر ماريونيشن ( كلمة مركبة من " سوبر " و" ماريونيت " و"أنيميشن") [ 1 ] هو أسلوب إنتاج تلفزيوني وسينمائي استخدمته شركة AP Films البريطانية (التي أصبحت لاحقًا Century 21 Productions) في مسلسلاتها التلفزيونية وأفلامها الروائية التي تعتمد على الدمى في ستينيات القرن العشرين. أُنتجت هذه الأعمال على يد جيري وسيلفيا أندرسون، وصُوّرت في استوديوهات AP Films في منطقة سلاو التجارية . جُسدت الشخصيات بواسطة دمى إلكترونية ذات شفة سفلية متحركة، تُفتح وتُغلق بالتزامن مع حوار مُسجل مسبقًا بواسطة ملف لولبي في رأس الدمية أو صدرها. كانت معظم الأعمال من نوع الخيال العلمي، حيث أشرفت كريستين غلانفيل على تحريك الدمى ، وتولى بوب بيل أو كيث ويلسون الإخراج الفني ، بينما قام باري غراي بتأليف الموسيقى . كما استخدمت هذه الأعمال على نطاق واسع المؤثرات الخاصة باستخدام نماذج مصغرة ، من إخراج ديريك ميدينغز .

استُخدم مصطلح "سوبر ماريونيشن" لأول مرة خلال إنتاج مسلسل "سوبر كار " ، الذي كانت حلقاته الثلاث عشرة الأخيرة أول حلقات تُنسب إليها عبارة "صُوّرت بتقنية سوبر ماريونيشن". وتعتبر بعض المصادر مسلسل " فور فيذر فولز " ، الذي سبقه، أول مسلسل بتقنية سوبر ماريونيشن، لأنه شهد تقديم آلية مزامنة حركة الشفاه الإلكترونية التي ظهرت في جميع إنتاجات الدمى اللاحقة لشركة APF.

صاغ هذا المصطلح جيري أندرسون، الذي اعتبره علامةً مميزةً لفرقة مسرح الدمى الأمريكية (APF). وفي أواخر حياته، صرّح بأنه ابتكر المصطلح لتعزيز مكانة فن الدمى، وهو فن لم يكن ينوي العمل به في الأصل. ووفقًا لسيلفيا، وُصفت العروض بأنها "سوبر ماريونيشن" لتمييزها عن مسرح الدمى التقليدي. وبالنظر إلى أن أحد أبرز عيوب دمى APF هو عدم قدرتها على المشي بشكل مقنع، فقد جادل المعلقون بأن المصطلح يعبّر عن تفضيل جيري للواقعية الفنية ورغبته في جعل تقنيات الدمى في الفرقة أكثر واقعية. [ 2 ] [ 3 ]

تعريف

عندما بدأنا بإنتاج هذا النوع المتميز من أفلام الدمى، كنت أبحث عن طريقة أنسب لشرح كيف تختلف أعمالنا عن أعمال من سبقونا. أردت ابتكار كلمة تُبرز جودة عملنا، فجمعنا كلمات "سوبر" و"ماريونيت" و"أنيميشن". لم يكن لها أي معنى آخر، وبالتأكيد لم تكن تشير إلى أي عملية محددة. كانت بمثابة علامتنا التجارية، إن صح التعبير.

— جيري أندرسون يتحدث عن أصل المصطلح (2002) [ 4 ] 

صاغ جيري أندرسون مصطلح "سوبر ماريونيشن" عام 1960. [ 5 ] تصف المصادر هذا المصطلح بأنه أسلوب من أساليب تحريك الدمى، [ 6 ] [ 7 ] [ 8 ] أو تقنية أو عملية إنتاج، [ 3 ] [ 9 ] [ 10 ] [ 11 ] [ 12 ] أو مصطلح ترويجي. [ 13 ] تُعرّفه إيما ثوم من المتحف الوطني للعلوم والإعلام بأنه استخدام شركة APF للإلكترونيات لمزامنة حركات شفاه الدمى مع حوار مُسجّل مسبقًا. [ 3 ] ووفقًا لجيف إيفانز ، فإنه "يعبّر عن أسلوب تحريك الدمى المُتقن" المُستخدم في إنتاجات APF. [ 6 ] نفى أندرسون أن يكون المصطلح مُشيرًا إلى عملية، مُصرّحًا بأنه صاغه كأداة ترويجية لتمييز إنتاج APF عن مسلسلات الدمى الأخرى للأطفال مثل " مافن ذا ميول" و "فلاور بوت مين" . [ 14 ] كان دافعه في ذلك هو شعوره بالحرج من العمل مع الدمى مقارنةً بالممثلين الحقيقيين، ورغبته في دحض فكرة أن دمى APF المتحركة هي "من نوع الدمى المستخدمة في برامج ما قبل المدرسة". [ 15 ] كما شبّه تقنية Supermarionation بـ"علامة تجارية". [ 4 ] ووفقًا لسيلفيا أندرسون، استُخدم المصطلح "لتمييز فن تحريك الدمى الخالص على المسرح عن نسختنا التلفزيونية المصورة الأكثر تطورًا". [ 2 ] ويصف لو سيفر من موقع Spy Hollywood الإلكتروني تقنية Supermarionation بأنها "مصطلح تسويقي". [ 13 ]

وصف ملحقٌ صدر في ستينيات القرن الماضي لصحيفة "تلفزيون ميل" البريطانية المتخصصة في أخبار صناعة الأفلام، تقنية "سوبر ماريونيشن" بأنها "عملية تقنية" تميزت، إلى جانب التحكم الإلكتروني بالدمى، باستخدام التصوير الفوتوغرافي الملون 35  مم ، واستوديوهات تصوير بمقياس 1/5، وتقنية العرض الخلفي ، وإضافة مشاهد حية، ومؤثرات خاصة تحاكي أسلوب التصوير الحي، بالإضافة إلى استخدام الفيديو لتوجيه فريق العمل. [ 12 ] ووفقًا لكريس بنتلي، يشمل هذا المصطلح "جميع تقنيات تحريك الدمى المتطورة" التي تستخدمها شركة "إيه بي إف" - وأبرزها حركة الفم التلقائية - "بالإضافة إلى مجموعة كاملة من مرافق إنتاج الأفلام المستخدمة عادةً في التصوير الحي" (مثل العرض الأمامي والخلفي، والتصوير في مواقع خارجية، والمؤثرات البصرية ). [ 16 ] وقد أشار معلقون آخرون إلى تعقيد ودقة تصميم الدمى والنماذج والمجموعات كجوانب من تقنية "سوبر ماريونيشن". [ 11 ] [ 17 ] [ 18 ] يذكر ماركوس هيرن أن المصطلح يعكس رغبة جيري أندرسون في "الترويج للإبداع الجماعي لشركته كعملية حصرية" و"ربط إنتاجاته بتقنيات التصوير الفوتوغرافي في هوليوود مثل سينما سكوب وفيستا فيجن ". ويضيف أنه "شمل كامل نطاق خبرة APF - قيم الإنتاج في صناعة النماذج والتصوير الفوتوغرافي والمؤثرات الخاصة والمونتاج والموسيقى الأوركسترالية التي لم يسبق تطبيقها بهذا الاتساق على أي نوع من برامج الأطفال، ناهيك عن تلك التي تضم دمى متحركة". [ 19 ]

تاريخ

التطوير والاستخدام في إنتاجات أندرسون

كنا مصممين على التحرر من برامج الدمى المخصصة للأطفال، لذا تعاملنا مع تلك البرامج وكأنها شيء مميز حقًا، وأملنا أن يرى الناس الجهد الذي نبذله ويعرضوا علينا أفلامًا حية... عندما بدأنا تلك الأعمال المبكرة، تساءلنا عما يمكننا فعله لتحسينها. كريستين غلانفيل ، التي كانت ذات أهمية بالغة بالنسبة لنا مع استمرارنا في استخدام الدمى، كانت تقدم لنا تحسينات باستمرار.

— سيلفيا أندرسون تتحدث عن صناعة الإنتاجات المبكرة لـ APF (2001) [ 20 ] 

كانت تجربة جيري أندرسون الأولى في تصوير الأفلام باستخدام الدمى عام ١٩٥٦، عندما تعاقدت شركة "بنتاغون فيلمز" - وهي مجموعة من خمسة مخرجين من بينهم أندرسون وصديقه آرثر بروفيس - على إنتاج سلسلة من الإعلانات التلفزيونية لحبوب الإفطار "كيلوجز " مستوحاة من شخصية "نودي" . في ذلك الوقت تقريبًا، أنتجت "بنتاغون" أيضًا فيلمًا قصيرًا للدمى مدته ١٥ دقيقة بعنوان " ها هي كاندي قادمة" . لفتت هذه الجهود المبكرة انتباه كاتبة أدب الأطفال روبرتا لي ، التي كانت قد ألّفت مجموعة من النصوص بعنوان " مغامرات تويزل" وكانت تبحث عن شركة إنتاج لتحويلها إلى مسلسل تلفزيوني للدمى. في ذلك الوقت، كان أندرسون وبروفيس قد انفصلا عن "بنتاغون" لتأسيس شركتهما الخاصة، "أندرسون بروفيس فيلمز" (AP Films أو APF). قبلا المهمة، مع شعورهما بخيبة أمل لعدم العمل مع ممثلين حقيقيين، لكنهما أدركا حاجتهما إلى استثمار لي لضمان استمرارية العمل. قبل بدء الإنتاج، وظّف أندرسون وبروفيس ثلاثة موظفين: مشرفة الاستمرارية سيلفيا ثام (سكرتيرة سابقة في البنتاغون وزوجة أندرسون المستقبلية)، ومدير الفنون ريج هيل ، ومصور الكاميرا جون ريد . لاحقًا، أصبح الثلاثة مديرين مشاركين للشركة الجديدة، ولعبوا دورًا هامًا في تطوير إنتاجاتها. [ 21 ]

كانت دمى مسلسل " تويزل " ذات رؤوس من الورق المعجن ، بعيون وأفواه مرسومة، وكان يتم التحكم بكل دمية بخيط واحد من خيط السجاد. وكان التعبير عن الكلام يتم عن طريق إيماء الرؤوس. [ 22 ] ولأن أندرسون وبروفيس شعرا بشيء من الحرج لإنتاج مسلسل دمى للأطفال، قررا إنتاج "تويزل" بأسلوب الأفلام الروائية، مع دمج تقنيات تصوير وإضاءة ديناميكية، على أمل أن تجلب لهما هذه النتائج مشاريع بميزانيات أكبر مع ممثلين حقيقيين. [ 23 ] ولإضفاء مزيد من الرقي على هذا المظهر، استخدم المسلسل في كثير من الأحيان ديكورات ثلاثية الأبعاد بدلاً من الخلفيات المسطحة التقليدية ، بينما لم يكن محركو الدمى كريستين غلانفيل وفريقها يحركون الدمى من أرضية الاستوديو، بل من جسر يعلوها. [ 24 ] [ 25 ]

بعد إتمام سلسلة "تويزل" ، لم تنجح شركة APF في استقطاب عملاء جدد، فقبلت طلبًا آخر من لي لصنع دمى: " تورتشي فتى البطارية " . [ 26 ] استخدمت هذه السلسلة دمى بأجسام خشبية ورؤوس من "الخشب البلاستيكي" (مزيج من غبار الفلين والغراء والكحول المحوّل ). [ 27 ] [ 28 ] احتوت الرؤوس على عيون متحركة وفك مفصلي يُفتح ويُغلق بخيط. [ 28 ] [ 29 ] [ 30 ] عمليًا، كان التحكم في حركة الفك صعبًا بسبب اهتزاز رؤوس الدمى. [ 31 ] بحلول ذلك الوقت، أصبحت جميع مجموعات الدمى ثلاثية الأبعاد. [ 27 ] كما أصبحت أكثر تفصيلًا، حيث صُنعت في الغالب من الورق المقوى مع دعائم من الألياف الزجاجية . [ 20 ] [ 31 ] [ 32 ]

بعد مسلسل "تورتشي" ، قطعت شركة APF علاقاتها مع لي وأنتجت أول مسلسل مستقل لها بعنوان " فور فيذر فولز" بتمويل من غرناطة . [ 33 ] أصبحت رؤوس الدمى مصنوعة من هياكل مجوفة من الألياف الزجاجية ، واستُبدلت الخيوط بأسلاك من الفولاذ التنجستن . في الوقت نفسه، استُبدل الفك المفصلي بآلية إلكترونية لمزامنة حركة الشفاه . صمم هذه الآلية هيل وريد، وكانت تعمل بواسطة ملف لولبي مثبت في الرأس، ويُغذى بالتيار الكهربائي عبر سلكين. [ 34 ] [ 35 ] [ 36 ] [ 37 ] كانت مزامنة حركة الشفاه خطوة أساسية في تطوير تقنية "سوبر ماريونيشن"، وتعتبر بعض المصادر مسلسل "فور فيذر فولز" أول إنتاج بتقنية "سوبر ماريونيشن". [ 38 ] سهّلت هذه الآلية على محركي الدمى تحريك الدمى المتحركة بالتزامن مع حوارها، إذ لم يعد من الضروري حفظ حوار الشخصيات. [ 31 ] [ 32 ] وفقًا لأندرسون، بما أن الحركات المبالغ فيها لم تعد ضرورية، أصبحت الدمى قادرة أخيرًا على الكلام "دون أن تتدلى رؤوسها مثل لعبة مكسورة". [ 32 ] في ذلك الوقت، كانت حركات محركي الدمى تُوجَّه باستخدام شكل أساسي من المساعدة المرئية: كاميرا تلفزيونية مثبتة مباشرة خلف كاميرا الفيلم، والتي تنقل اللقطات إلى الشاشات المختلفة في جميع أنحاء الاستوديو. [ 39 ] [ 40 ]

صِيغَ مصطلح "سوبر ماريونيشن" خلال إنتاج مسلسل " سوبر كار " ، وهو أول مسلسل من إنتاج شركة APF لصالح شركة التوزيع ITC Entertainment التابعة للو غريد . وكانت حلقاته الثلاث عشرة الأخيرة هي الأولى التي نُسب إليها الفضل في "تصويرها بتقنية سوبر ماريونيشن". [ 1 ] [ 16 ]

من السيارات الخارقة إلى ثندربيردز

شعار "تم تصويره بتقنية سوبر ماريونيشن"، والذي ظهرت نسخ مختلفة منه في مقدمات ونهاية مسلسلات الدمى التي أنتجتها شركة AP Films في ستينيات القرن الماضي.

صُنعت الدمى ومجموعات الدمى في تقنية سوبر ماريونيشن بمقياس ثلث الحجم الطبيعي ، حيث بلغ طول الدمى حوالي 61 سم . [ 7 ] [ 41 ] [ 42 ] عُلّقت كل دمية وحُكّم بها بواسطة عدة أسلاك دقيقة من فولاذ التنجستن، يتراوح سمكها بين 0.0051 و 0.0085 مم ، لتحل محل خيوط السجاد والخيوط المستخدمة قبل إنتاج "فور فيذر فولز " . [ 35 ] [ 43 ] [ 44 ] ولجعل الأسلاك غير عاكسة للضوء، طُليت باللون الأسود في البداية؛ إلا أن ذلك جعلها أكثر سمكًا وأكثر وضوحًا، لذا ابتكرت شركة أورميستون واير المصنّعة طريقة لتغميقها كيميائيًا للحفاظ على رقتها قدر الإمكان. [ 44 ] [ 45 ] [ 46 ] أثناء التصوير، كان من الضروري إخفاء الأسلاك بشكل أكبر باستخدام رذاذ مضاد للتوهج (رذاذ دهني) أو ألوان طلاء مختلفة لتندمج مع الديكورات والخلفيات. [ 34 ] [ 47 ] كان تحقيق التوازن في الوزن أمرًا بالغ الأهمية: فالدمى الخفيفة جدًا يصعب التحكم بها، والثقيلة جدًا لا تتحمل أسلاكها الحمل. [ 48 ] استُخدمت لقطات لأيدي وأذرع وأرجل بشرية حقيقية لإظهار الحركات المعقدة التي لا تستطيع الدمى القيام بها، مثل تشغيل الآلات. [ 49 ] في مقابلة أجريت عام 1965، قدّر ريج هيل أن إنتاجات سوبر ماريونيشن احتوت على "ثلاثة أو أربعة أضعاف" من المونتاج مقارنةً بالأفلام الحية، لأن افتقار الدمى لتعبيرات الوجه جعل من المستحيل الحفاظ على اهتمام المشاهد "لأكثر من بضع ثوانٍ" لكل لقطة. [ 50 ]  

تميزت الدمى برؤوسها المجوفة المصنوعة من الألياف الزجاجية، وبملفات لولبية تُشغّل حركات الفم التلقائية. [ 51 ] سُجّل حوار الشخصيات على شريطين. [ 31 ] [ 34 ] [ 37 ] كان يُشغّل أحدهما أثناء التصوير، لتوجيه مُحركي الدمى وتوفير أساس للموسيقى التصويرية؛ بينما كان يُحوّل الآخر إلى سلسلة من الإشارات الكهربائية. [ 31 ] [ 34 ] [ 37 ] عند تنشيطه بالإشارات، كان الملف اللولبي في الرأس يُحرّك شفة الدمية السفلى لتفتح وتُغلق مع كل مقطع لفظي. [ 31 ] [ 37 ] [ 52 ]

كانت رؤوس الشخصيات الرئيسية مصنوعة بالكامل من الألياف الزجاجية؛ أما الرؤوس الأولية فكانت تُنحت من الطين أو البلاستيسين ثم تُغلّف بالمطاط (أو مطاط السيليكون ) لصنع قوالب، يُطبّق عليها راتنج الألياف الزجاجية لتشكيل الهياكل النهائية. أُدّيت أدوار الشخصيات الضيفة بواسطة دمى تُسمى "المُجدَّدة"، وكانت وجوهها عبارة عن بلاستيسين منحوت على رؤوس من الألياف الزجاجية عديمة الملامح. [ 53 ] سمح هذا بإعادة تصميم الدمى المُجدَّدة من حلقة إلى أخرى وتجسيد مجموعة أوسع من الشخصيات. [ 54 ] استُلهم تصميم العديد من الشخصيات الرئيسية من ممثلي هوليوود المعاصرين. [ 55 ] كانت عيون الدمى تُحرَّك عن طريق التحكم اللاسلكي. [ 56 ]

حدد موضع الملف اللولبي نسب أجسام الدمى. [ 57 ] جعلت الملفات اللولبية المثبتة على الرأس رؤوس الدمى أكبر من حجمها مقارنةً ببقية الجسم؛ إذ لم يكن من الممكن تكبير حجم الجسم ليتناسب معها، لأن ذلك كان سيجعل الدمى ضخمة جدًا بحيث يصعب تحريكها بفعالية، وكان سيتطلب تكبير جميع عناصر المجموعة. [ 57 ] [ 58 ] ووفقًا للمعلق ديفيد جارلاند، تأثر عدم التناسب جزئيًا بـ "اعتبارات جمالية... حيث كانت النظرية أن الرأس يحمل شخصية الدمية". [ 59 ] وقد نتج عن ذلك ظهور العديد من الدمى بمظهر كاريكاتوري ، على الرغم من أن أندرسون صرح بأن ذلك لم يكن مقصودًا. [ 59 ] [ 60 ]

كابتن سكارليت وما بعده

بين مسلسلي "ثندربيردز" و "كابتن سكارليت والميسترونز" ، دفع تطوير المكونات الإلكترونية المصغرة شركة APF - التي تُعرف الآن باسم Century 21 Productions - إلى ابتكار نوع جديد من الدمى. تم رفض خيار تصغير المكونات في الرأس لصالح نقل آلية مزامنة حركة الشفاه بالكامل إلى الصدر، حيث تم توصيلها بالفم بواسطة كابل يمر عبر الرقبة. [ 58 ] [ 61 ] [ 62 ] [ 63 ] [ 64 ] أتاح ذلك تصغير رؤوس الدمى وصنع دمى مسلسل "كابتن سكارليت" والمسلسلات اللاحقة بأبعاد طبيعية. [ 62 ] [ 63 ] [ 64 ] في ذلك الوقت تقريبًا، حاولت Century 21 أيضًا جعل وجوه الدمى أكثر واقعية من خلال تصنيعها من مادة جديدة مرنة، لكن النتائج لم تكن مرضية وتم التخلي عن الفكرة. [ 61 ] نظرًا لصعوبة نحت الوجوه في الصلصال بسبب صغر حجم الرأس، أصبحت الشخصيات الضيفة تُؤدى بواسطة مجموعة من الدمى الدائمة المصنوعة بالكامل من الألياف الزجاجية، والتي صُنعت وفقًا لمعايير الجودة نفسها للشخصيات الرئيسية. [ 65 ] وشُبّهت هذه الدمى بـ" فرقة مسرحية "، [ 65 ] حيث كان من الممكن تغيير مظهرها بشكل طفيف من مرة لأخرى، على سبيل المثال، بإضافة أو إزالة شعر الوجه.

في مقابلة أجريت عام ٢٠٠٢، صرّح أندرسون بأنه كان يأمل، خلال إنتاج فيلم "كابتن سكارليت"، في الانتقال إلى إنتاج مسلسلات تلفزيونية واقعية، وأنه أيّد استخدام الدمى الجديدة كحل وسط لعدم قدرته على استخدام ممثلين حقيقيين. [ ٦٦ ] وفي عام ٢٠٠٦، استذكر أن شركة "سينشري ٢١" قد حُصرت في مجال الدمى: "لذا، ولأنني كنت أعلم أنها الشيء الوحيد الذي يمكنني الحصول على تمويل له، فقد رغبت بشدة في أن يبدو العمل أقرب ما يكون إلى التمثيل الواقعي. وأعتقد أن هذا ما دفعني إلى إدخال جميع التحسينات والتقنيات." [ ٦٠ ] ويعتقد توم أن إعادة التصميم عكست رغبة أندرسون في مزيد من "الواقعية والروعة". [ ٣ ]

لم يرحب جميع زملاء أندرسون بهذا التغيير. فقد وصف جون بلوندال، نحات ومشغل الدمى، الدمى الجديدة بازدراء بأنها "بشر صغار" تفتقر إلى شخصية أسلافها، مشيرًا أيضًا إلى أن التركيز المتزايد على الواقعية قد أعاق إبداع محركي الدمى. [ 59 ] ورأى النحات تيري كورتيس أن إعادة التصميم قد أزالت "سحر" الدمى. [ 41 ] ووفقًا للمخرج ديزموند سوندرز ، كانت مؤسسة أندرسون للفنون المسرحية (APF) تحاول "فعل أي شيء لجعل [الدمى] تبدو كبشر عاديين. لكنها ليست بشرًا عاديين! ... كثيرًا ما أتساءل عما إذا كان من الأفضل جعلها أقرب إلى الدمى، لا أقل شبهًا بها." [ 61 ] ومن عيوب الرؤوس الأصغر حجمًا أنها أخلّت بتوزيع الوزن؛ مما جعل التحكم بالدمى أكثر صعوبة، لدرجة أنه كان لا بد من تثبيتها في كثير من الأحيان بمشابك على شكل حرف G للحفاظ على ثباتها. [ 59 ] [ 67 ] بالإضافة إلى ذلك، فإن مشاكل تحقيق عمق مجال واقعي جعلت تصوير اللقطات المقربة أكثر صعوبة بكثير. [ 67 ]

مشكلة حركة الدمى

كان أحد أبرز عيوب الدمى المتحركة عدم قدرتها على المشي بشكل مقنع. [ 3 ] [ 7 ] [ 30 ] [ 68 ] ويعود ذلك إلى خفة وزنها، ولأن أرجل كل دمية كانت تُتحكم بخيطين فقط، مما جعل الحركة المعقدة مستحيلة. [ 69 ] ووفقًا لسيلفيا أندرسون، فإن إعادة تصميم الدمى فاقمت عيوبها الأساسية: "كلما أصبحت دمىنا أكثر واقعية، زادت مشاكلنا معها... كان من الممكن التغاضي عن اللحظات غير الموفقة في مسلسل ثندربيردز لأن نسب الشخصيات كانت لا تزال كاريكاتورية. لاحقًا، عندما طورنا نهجًا أكثر واقعية... أصبح المشي غير المتقن أكثر وضوحًا." [ 70 ] وللحد من الحاجة إلى حركة الأرجل، صُوّرت العديد من المشاهد التي تتضمن المشي من الخصر إلى الأعلى ، مع إيحاء الحركة من خلال قيام محرك الدمى بإمساك الأرجل خارج نطاق الكاميرا وتحريك الدمية لأعلى ولأسفل مع دفعها للأمام. [ 71 ] [ 72 ] أظهرت مشاهد أخرى دمى واقفة أو جالسة أو تقود مركبات. [ 69 ] يتجنب تكس تاكر ، بطل مسلسل فور فيذر فولز ، المشي بركوب حصان يُدعى روكي، بينما تحقق شخصيات فايربول إكس إل 5 وستينغراي وثندربيردز الشيء نفسه باستخدام مركبات هوائية شخصية. [ 73 ] [ 74 ] [ 75 ] يُعد تركيز مسلسلي سوبركار وستينغراي على السيارة والغواصة اللتين تحملان الاسم نفسه، بالإضافة إلى تصوير ستينغراي للقائد شور على أنه مُصاب بالشلل ويعتمد على "كرسي هوائي" مُستقبلي، أمثلة على وسائل أخرى تُستخدم للتغلب على عدم قدرة الدمى على الحركة. [ 3 ] [ 7 ] [ 47 ] [ 76 ]

بسبب وجود شخصيات لا تستطيع الوقوف بشكل صحيح دون أن تترهل ركبها، وشخصيات أخرى بلا تعابير، كان من الصعب للغاية تصوير مشهد حب، ومن المستحيل تصوير مشهد قتال. لذا بدا أن الحل الأمثل هو أي شيء سريع الإيقاع ومليء بالإثارة، وبالتالي بدا أن الخيال العلمي هو الخيار الأفضل.

— جيري أندرسون حول الحاجة إلى صنع مسلسلات الدمى كخيال علمي (2006) [ 77 ] 

في مقابلة أجريت عام ١٩٧٧، صرّح جيري أندرسون بأن الخطوات المتخذة لجعل الدمى أكثر واقعية كانت محاولةً "لإضفاء الاحترام على فن الدمى". وعن التحضيرات لمسلسل "سوبر كار "، أول إنتاج خيال علمي لشركة APF، تذكر أنه "كان يعتقد أنه إذا وضعنا أحداث القصة في المستقبل، فستكون هناك ممرات متحركة وستتجول الدمى في السيارة معظم الوقت، مما سيسهل جعلها مقنعة". ووفقًا للمحاور كيفن أونيل ، فإن استخدام بيئات مستقبلية لتحقيق مزيد من الواقعية "بشكل شبه عرضي" ضمن أن تكون جميع مسلسلات APF اللاحقة من الخيال العلمي. [ ٦٨ ] وفي عام ٢٠٠٦، صرّح أندرسون بأن الانتقال إلى هذا النوع "لم يكن خطوة واعية على الإطلاق"، بل كان تطورًا طبيعيًا نظرًا للعيوب الأساسية للدمى. [ 77 ] قالت سيلفيا إن الأسباب كانت تتعلق بالميزانية، نظراً لأن مؤسسة APF لم تكن قادرة بعد على تحمل تكاليف العمل مع ممثلين حقيقيين: "... كنا نختار مواضيع يمكننا تنفيذها بسهولة على نطاق مصغر." [ 77 ]

يصف ديفيد جارلاند حركة الشخصيات بأنها " العداوة اللدودة " لأندرسون ، ويذكر أن محدودية حركة الدمى أدت إلى أن يصبح "الخيال العلمي الذي يعتمد بشكل كبير على المركبات" هو "النوع المفضل" لديه. [ 47 ] ويعتبر استخدام الدمى المتحركة - وهو نوع من الدمى "ربما يكون الأقل ملاءمة" لنمط الحركة - "إحدى أبرز المفارقات" في إنتاجات أندرسون. [ 78 ] وتعلق كارولين بيرسي من مجلة ويلز للفنون بأن إدراج "مركبات مستقبلية" مثل سوبركار سمح لشركة APF بابتكار "سيناريوهات أكثر إثارة وإبداعًا" و"التغلب على قيود الدمى... لإضفاء المصداقية على أدائها بما يتناسب مع المادة". [ 51 ]

استخدمت سلسلة "سوبر ماريونيشن" الأخيرة، "الخدمة السرية "، لقطات لممثلين حقيقيين لدرجة أن النتيجة، بحسب ستيفن لا ريفيير، كانت "مزيجًا بين التمثيل الحي وتقنية سوبر ماريونيشن". وقد استوحي تصميم شخصية بطلها، ستانلي أونوين، من الممثل الكوميدي الذي يحمل الاسم نفسه ، والذي قام بأداء صوت شخصية الدمية، كما قام بدور بديلها البشري في اللقطات البعيدة والمشاهد الأخرى التي كان من غير العملي فيها استخدام الدمية. بحسب أندرسون، كانت هذه طريقة أخرى لتجنب مشكلة قلة الحركة: "خطرت لي فكرة أن يقوم ستانلي أونوين بتصوير جميع مشاهد المشي والقيادة في سيارة فورد موديل تي التي كانت بحوزة الشخصية. على سبيل المثال، إذا كان لديك مشهد يصل فيه ستانلي أونوين إلى مبنى بسيارته، فإنه... يترجل منها، ويسير في الطريق، وبمجرد أن يفتح الباب، تنتقل الكاميرا إلى الزاوية المعاكسة، وهذه الزاوية هي زاوية دمية ستانلي أونوين... لقد استخدمت ستانلي أونوين، المتزوج من دميته، لتمكينه من القيام بكل الأشياء التي لا تستطيع الدمية القيام بها." [ 79 ]

مؤثرات خاصة

تم ابتكار المؤثرات الخاصة باستخدام نماذج ومجموعات مصغرة بأحجام متنوعة. [ 49 ] استُخدمت مجموعة واسعة من المواد في بنائها؛ فعلى سبيل المثال، صُنعت واجهات الصخور من كتل البوليسترين المطلية، بينما دُمجت في المركبات المصغرة أدوات منزلية مُعاد تدويرها وأجزاء من مجموعات نماذج الألعاب. [ 80 ] [ 81 ] كانت الإضاءة المستخدمة في تصوير المؤثرات أقوى بخمس مرات من تلك المستخدمة عادةً في الإنتاج الحي. [ 49 ] عادةً ما كانت تُصوَّر المؤثرات بسرعة عالية (من 72 إلى 120 إطارًا في الثانية )، ثم تُبطأ اللقطات في مرحلة ما بعد الإنتاج لإضفاء إحساس بثقل أو ثبات أكبر، مما يجعل المشاهد تبدو أكثر واقعية. [ 49 ] [ 82 ] [ 83 ] كان التصوير عالي السرعة ضروريًا للقطات التي تظهر على الماء لجعل التموجات الصغيرة داخل خزان التصوير تبدو كأمواج المحيط. [ 82 ] نظرًا لأن المجموعات بُنيت وفقًا للمقياس، كان من الصعب في كثير من الأحيان الحفاظ على إحساس واقعي بالعمق. [ 12 ] [ 84 ]

لم تُصوَّر المشاهد تحت الماء في الماء، بل على ديكورات جافة مع وجود حوض أسماك رقيق بين الديكور والكاميرا لتشويه الإضاءة. أُضيفت نفاثات فقاعات وأسماك صغيرة إلى حوض الأسماك لخلق منظور قسري . [ 85 ] بدءًا من فيلم "ستينغراي" ، صُوِّرت لقطات الطائرات أثناء الطيران باستخدام تقنية تُسمى "السماء المتدحرجة"، والتي ابتكرها مدير المؤثرات ديريك ميدينغز للسماح بتصوير لقطات ديناميكية في مساحة ضيقة. تضمنت هذه التقنية رسم خلفية السماء على قماش، ثم لفه حول زوج من البكرات التي تعمل بالكهرباء، وخلق انطباع بالحركة عن طريق تدوير القماش حول البكرات في حلقة مستمرة بدلاً من تحريك الطائرة المصغرة نفسها. [ 86 ] شهد مسلسل " ثندربيردز " تقديم "الطريق المتدحرج"، وهو تعديل للتقنية حيث تم إنشاء عناصر المقدمة والوسط والخلفية لمشاهد الطريق على شكل لفائف منفصلة من القماش الحلقي وتدويرها بسرعات متفاوتة. [ 87 ]

سعياً وراء الواقعية، تمّ عمداً "تلطيخ" النماذج والمجموعات المصنّعة حديثاً بالطلاء والزيت ورصاص أقلام الرصاص ومواد أخرى لإضفاء مظهر مستعمل أو متقادم عليها. [ 88 ] وتمّ تركيب كريات دافعة من نوع "جيتكس" في أسفل المركبات الأرضية المصغّرة لإطلاق نفاثات من الغاز تُشبه آثار الغبار. [ 89 ] ومع مرور الوقت، أصبحت المؤثرات المستخدمة في معارك الدمى المسيّرة أكثر تعقيداً: فبينما كانت مؤثرات إطلاق النار في مسلسل "فور فيذر فولز" تُصنع ببساطة عن طريق رسم علامات على نيجاتيف الفيلم (والتي ظهرت على شكل ومضات بيضاء في النسخة النهائية)، في المسلسلات اللاحقة، زُوّدت مسدسات الدمى المصغّرة بشحنات صغيرة تُطلق باستخدام بطارية سيارة. [ 90 ]

قائمة إنتاجات أندرسون بتقنية سوبر ماريونيشن

عنوانسنين)شكلملحوظات
شلالات فور فيذر1960مسلسل تلفزيونيكان هذا المسلسل التلفزيوني الأول لشركة APF الذي استخدم دمى متحركة برؤوس من الألياف الزجاجية وآليات مزامنة الشفاه الإلكترونية. [ 34 ] [ 35 ] [ 36 ] وتعتبره بعض المصادر أول مسلسل بتقنية Supermarionation، [ 10 ] [ 38 ] [ 49 ] [ 91 ] [ 92 ] على الرغم من أن المصطلح لم يُستخدم إلا مع إنتاج مسلسل Supercar . [ 6 ] [ 7 ] [ 93 ] [ 94 ]
سيارة خارقة1961–1962مسلسل تلفزيونيأول إنتاج يضم مؤثرات صاروخية، ومؤثرات إسقاط خلفي ، ومشاهد تحت الماء صُوّرت "جافة" عبر خزانات مياه. [ 95 ] [ 96 ] كان الموسم الثاني ، المكون من 13 حلقة، أول موسم يُنسب إليه الفضل في "التصوير بتقنية سوبر ماريونيشن"، وأول موسم تُنسخ فيه الدمى للسماح بتصوير الحلقات في أزواج بواسطة طواقم منفصلة. [ 16 ] [ 97 ] [ 98 ] كما شهد هذا الموسم إنشاء وحدة مؤثرات خاصة متخصصة، بقيادة ديريك ميدينغز . [ 98 ]
فايربول إكس إل 51962 – 1963مسلسل تلفزيونيأول إنتاج يتميز بتأثيرات العرض الأمامي ورؤوس الدمى ذات العيون الرمشة. [ 99 ] [ 100 ]
سمكة الراي اللاسعة1964 – 1965مسلسل تلفزيونيأول سلسلة ملونة لشركة APF. أول إنتاج يمكن فيه تغيير تعابير وجه الدمى: أصبح بالإمكان تزويد الشخصيات الرئيسية برؤوس "مبتسمة" و"عابسة". ولزيادة الواقعية، تم أيضًا تقديم أيادٍ قابلة للتحريك وعيون زجاجية (تحمل مطبوعات مصغرة لعيون بشرية حقيقية). [ 101 ] [ 102 ]
ثندربيردز1965 – 1966مسلسل تلفزيوني
ثندربيردز آر جو1966فيلم روائي طويلأصبحت جميع رؤوس الدمى تقريبًا مصنوعة من الألياف الزجاجية (في السابق، كانت وجوه الشخصيات الضيفة تُنحت من الصلصال). [ 103 ] تم استخدام دمى "غير متحكم بها "، خالية من الأسلاك ويتم تشغيلها من أرضية الاستوديو، في المشاهد التي تُظهر شخصيات جالسة - على سبيل المثال، طيارو المقاتلات في قمرات قيادة الطائرات. [ 104 ]
الكابتن سكارليت والميسترونز1967 – 1968مسلسل تلفزيونينُقلت آلية مزامنة الشفاه إلى الصدر، مما سمح بإعادة تصميم الدمى بأبعاد طبيعية. أصبحت الشخصيات الضيفة تُؤدى الآن بواسطة "فرقة تمثيلية" من دمى دائمة مصنوعة من الألياف الزجاجية، والتي يمكن تعديلها بشكل سطحي لكل دور (مثل إضافة أو إزالة شعر الوجه). [ 65 ] [ 105 ] أصبحت العيون بلاستيكية. [ 104 ]
ثندربيرد 61968فيلم روائي طويلحافظت الدمى في الغالب على نسب أجسامها قبل ظهور شخصية الكابتن سكارليت ، على الرغم من تصغير حجم الرؤوس والأيدي قليلاً. [ 106 ] أول إنتاج يتميز بتصوير خارجي مكثف. [ 107 ]
جو 901968 – 1969مسلسل تلفزيوني
جهاز الخدمة السرية1969مسلسل تلفزيونيتضمنت لقطات واسعة لممثلين حقيقيين. آخر مسلسل تم تصويره بتقنية "سوبر ماريونيشن". [ 108 ]
كابتن سكارليت سيج2001فيلم وثائقيفيلم وثائقي على قرص DVD عن صناعة فيلم " الكابتن سكارليت" . تتضمن المشاهد المترابطة شخصيات الدمى للكابتن سكارليت والكابتن بلو . من إنتاج جيري أندرسون، ويُنسب إليه تصويره بتقنية "سوبر ماريونيشن". [ 109 ]

تضمنت أعمال عائلة أندرسون في مجال الدمى أيضاً فيلم "المحقق " (1973)، وهو حلقة تجريبية لمسلسل "سوبر ماريونيشن" لم يُنتج. استخدم هذا المسلسل الدمى المتحركة والممثلين الحقيقيين، لكنه لم يتضمن مصطلح "سوبر ماريونيشن" في شارة النهاية. [ 110 ] [ 111 ]

استجابة حاسمة

تشير بيرسي إلى أن جيري أندرسون كان يفضل إنتاج أعمال تمثيلية حية بدلاً من مسلسلات الدمى، وتجادل بأن أسلوب تصويره طُوّر لجعل فيلم الدمى "محترماً" قدر الإمكان. كما تُعلق بأن تقنيات تصوير شركة APF "لم تُسفر فقط عن مستوى من الجودة والرقي لم يُشهد له مثيل في برامج العائلة، بل أدت أيضاً إلى ظهور بعضٍ من أكثر المسلسلات شهرةً في تاريخ برامج الأطفال التلفزيونية البريطانية". [ 51 ]

يصف غارلاند الفكرة الأساسية لأعمال أندرسون بأنها "هوس تأملي بجمالية الواقعية (أو بالأحرى واقعية سطحية ترتبط غالبًا بالطبيعية) نابعة من رغبة لم تتحقق في إنتاج أفلام حية للكبار"، ويضيف أن تصنيف أندرسون كمبدع لبرامج الدمى التلفزيونية "قاده في رحلة عمر نحو إتقان محاكاة الواقع". ويشير إلى أن انخراط أندرسون في عالم الدمى بدأ في وقتٍ "أصبح فيه مسرح الدمى الغربي مهمشًا بشكل متزايد، ومقتصرًا على فئة معينة، ومرتبطًا بترفيه الأطفال"، وأن إنتاجات مؤسسة أندرسون للدمى استخدمت "جمالية الواقعية التدريجية" لجذب الأطفال والكبار على حد سواء (وهي فئة مستهدفة أطلق عليها آل أندرسون اسم " الأطفال البالغين "). [ 112 ] يشير غارلاند إلى أن هذا التوجه نحو زيادة الواقعية كان صدى لمحاولات مسرح الدمى في القرن التاسع عشر لتمييز نفسه عن أشكال الدمى الأخرى (وخاصة دمى القفازات )، والتي تضمنت أيضًا ارتباطًا بالجمالية الواقعية الناشئة حديثًا في جميع الفنون. [ 113 ]

تقنيات الخلفاء

في عام ١٩٨٣، عاد جيري أندرسون إلى فن تحريك الدمى من خلال مسلسله التلفزيوني المستقل للخيال العلمي " تيرا هوكس" . صُنعت شخصيات هذا المسلسل على شكل دمى يدوية مطاطية بطول ثلاثة أقدام (٠.٩١ متر) ، يتم تحريكها من أرضية الاستوديو بتقنية تُعرف باسم "التحريك العملاق". [ ٤٧ ] [ ١١٤ ] كانت هذه التقنية مشابهة لتلك التي استخدمها محرك الدمى الأمريكي جيم هينسون . [ ٥١ ] 

في عام ٢٠٠٤، أنتج أندرسون نسخة جديدة من فيلم "كابتن سكارليت" بعنوان "كابتن سكارليت الجديد" ، باستخدام تقنيات الصور المولدة بالحاسوب (CGI) وتقنية التقاط الحركة . استُخدمت تقنية التقاط الحركة بكثافة في مشاهد الحركة، إذ وفرت حركةً أكثر واقعية للشخصيات. وكإشارة إلى تقنية "سوبر ماريونيشن"، نُسبت السلسلة إلى أنها "أُنتجت بتقنية هايبر ماريونيشن". [ ١١٥ ] [ ١١٦ ] ووفقًا لأندرسون، لم تكن تقنية هايبر ماريونيشن مجرد رسوم متحركة، بل كانت أسلوب إنتاج "واقعي للغاية" يجمع بين الصور المولدة بالحاسوب والصورة عالية الوضوح والصوت المحيطي. ويشير غارلاند إلى أن أندرسون سعى من خلال تقنية هايبر ماريونيشن إلى تحقيق "محاكاة فائقة الواقعية لعالمه المثالي في الأفلام الحية". [ ١١٥ ]

في عام 2014، تم إطلاق حملة تمويل جماعي عبر موقع كيكستارتر لتمويل إعادة إنتاج مسلسل الأنمي " فايرستورم "، والذي سيتم إنتاجه باستخدام تقنية تسمى "ألترا ماريونيشن". [ 117 ]

إحياء

في العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين، بدأ ستيفن لا ريفيير وشركته الإنتاجية سينشري 21 فيلمز في إحياء تقنية سوبر ماريونيشن. [ 118 ] وترد أدناه قائمة بإنتاجاتهم.

عنوانسنةشكلملحوظات
تم تصويره بتقنية سوبر ماريونيشن2014فيلم وثائقييتضمن مشاهد دمى بتقنية سوبر ماريونيشن تم تصويرها حديثًا وتضم شخصيات من مسلسل ثندربيردز . [ 119 ] [ 120 ] [ 121 ] [ 122 ]
ثندربيردز: حلقات الذكرى السنوية2015مسلسل قصيرأفلام مقتبسة من ثلاث مسرحيات صوتية من سلسلة ثندربيردز، صدرت في الأصل في ستينيات القرن العشرين. أُنتجت احتفالاً بالذكرى الخمسين للسلسلة، وصُوّرت باستخدام تقنيات إنتاج سوبر ماريونيشن التي كانت رائجة في ستينيات القرن العشرين. [ 121 ] [ 123 ] [ 124 ]
سديم-752020مسلسل ويبمسلسل ويب للدمى تم إنتاجه خلال فترة الإغلاق بسبب جائحة كوفيد-19 في المملكة المتحدة . تم تصويره على غرار إنتاجات مؤسسة الدمى الأمريكية في أوائل الستينيات، ونُسب إليه أنه "تم تصويره بتقنية سوبر ماريونيشن وسوبر آيزوليشن". [ 125 ]

عملت شركة Century 21 Films أيضًا على حلقة "أبولو" من مسلسل Endeavour ، التي عُرضت عام 2019، وتدور أحداثها جزئيًا في استوديو تلفزيوني يُنتج مسلسلًا للدمى المتحركة بعنوان Moon Rangers . تتضمن الحلقة مشاهد دمى متحركة ضمن قصة، كُتبت وصُوّرت تكريمًا لتقنية Supermarionation. [ 126 ] [ 127 ]

تظهر شخصيات سوبر ماريونيشن أيضًا لفترة وجيزة في الفيديو الموسيقي لـ BBC Children in Need Puppet Aid ، وإن لم يكن لها دور في الكلام أو الغناء. [ 128 ]

إنتاجات غير تابعة لأندرسون تستخدم تقنيات مماثلة

استخدمت سلسلة الدمى "دورية الفضاء" ، التي ابتكرتها روبرتا لي وآرثر بروفيس وصورتها شركة لي "ناشونال إنترست بيكتشر برودكشنز" ، دمى متحركة مشابهة لتلك المستخدمة في السلاسل الأولى لشركة "إيه بي إف" (بما في ذلك استخدام حركة الفم الآلية). ومع ذلك، فقد صُنعت هذه الدمى بأبعاد الجسم الطبيعية. [ 129 ]

استخدمت المسلسلات اليابانية "إيريال سيتي 008" (1969) و "إكس-بومبر" (1980) دمىً على غرار تقنية "سوبر ماريونيشن"، [ 130 ] [ 131 ] حيث أطلق المسلسل الأخير على أسلوب تصويره اسم "سوبرماريوراما" نسبةً إلى تقنية "سوبر ماريونيشن". وفي جنوب أفريقيا، استُخدمت تقنيات مماثلة في إنتاج مسلسل "إنترستر" (1982-1986). أما مسلسل الدمى الأمريكي "سوبر أدفنتشر تيم" (1998) فقد صُمم على غرار "سوبر ماريونيشن" ولكن بمواضيع أكثر نضجًا ومواقف موحية. [ 132 ]

فيلم "فريق أمريكا: شرطة العالم" ، وهو فيلم دمى من إنتاج عام 2004 منابتكار تري باركر ومات ستون ، مبتكري مسلسل "ساوث بارك" ، مستوحى من مسلسل "ثندربيردز "، ووُصف بأنه محاكاة ساخرة أو تهكمية على إنتاجات "سوبر ماريونيشن". [ 9 ] [ 10 ] [ 11 ] [ 133 ] أطلق ستون وباركر على عملية التصوير اسم "سوبركرابيميشن" (أو "سوبركرابينيشن") نظرًا لترك الأسلاك ظاهرة عمدًا. [ 134 ] [ 135 ] [ 136 ] [ 137 ]

تتضمن إحدى حلقات مسلسل "ستارغيت إس جي-1" ، بعنوان " 200 " (2006)، محاكاة ساخرة ذاتية حيث يتم تمثيل الشخصيات بواسطة دمى على غرار تقنية سوبر ماريونيشن. [ 138 ] [ 139 ]

انظر أيضاً

المراجع ومصادر القراءة الإضافية

  1. 1 2 La Rivière 2009، ص. 67.
  2. 1 2 جارلاند، ص 65.
  3. 1 2 3 4 5 6 ثوم، إيما (27 ديسمبر 2012). "تقنية سوبر ماريونيشن: جيري أندرسون، حياة في فن تحريك الدمى" . blog.scienceandmediamuseum.org.uk . برادفورد، المملكة المتحدة: المتحف الوطني للعلوم والإعلام . مؤرشف من الأصل في 24 يونيو 2018. تم الاطلاع عليه في 21 أغسطس 2019 .
  4. 1 2 آرتشر، سيمون ؛ هيرن، ماركوس (2002). ما الذي جعل ثندربيردز تنطلق! السيرة الذاتية المعتمدة لجيري أندرسون . لندن، المملكة المتحدة: كتب بي بي سي . ص 69. ISBN  978-0-563-53481-5.
  5. ↑ هيرن، ص 20.
  6. 1 2 3 إيفانز، جيف (2006) [2001]. رفيق تلفزيون البطريق . مرجع البطريق ( الطبعة الثالثة). لندن، المملكة المتحدة: كتب البطريق . ص 794 – 795. ISBN   978-0-141-02424-0.
  7. ١ ٢ ٣ ٤ ٥ لويس، جون إي.؛ ستيمبل، بيني (١٩٩٦) [١٩٩٣]. التلفزيون ذو الشعبية الجماهيرية: الدليل النقدي الأساسي . لندن، المملكة المتحدة: بافيليون بوكس . الصفحات ١٧٥-١٧٦ . ISBN  9781857939262.
  8. ↑ سانغستر وكوندون، ص 726-727.
  9. ١ ٢ كوهين، نعوم (٢٨ ديسمبر ٢٠١٢). "اجتماع الإفطار: تشديد قوانين الإنترنت في الصين، ووفاة مبتكر مسلسل ثندربيردز " . mediadecoder.blogs.nytimes.com . مدينة نيويورك: شركة نيويورك تايمز. مؤرشف من الأصل في ٢٨ يونيو ٢٠١٨. تم الاطلاع عليه في ٢٢ سبتمبر ٢٠١٩ .
  10. 1 2 3 تومسون، إيان (26 ديسمبر 2012). " وفاة جيري أندرسون ، مبتكر مسلسل ثندربيردز وكابتن سكارليت، عن عمر يناهز 83 عامًا" . theregister.co.uk . دار نشر سيتويشن. مؤرشف من الأصل في 24 مارس 2017. تم الاطلاع عليه في 17 مايو 2020 .
  11. 1 2 3 موهان، مارك (9 يناير 2019). "عودة تقنية سوبر ماريونيشن مع إصدار DVD لمسلسل جيري أندرسون التلفزيوني المحبوب من ستينيات القرن الماضي: أسبوع في عالم المهووسين" . oregonlive.com . منشورات أدفانس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 مايو 2020 .
  12. 1 2 3 أونيل، ص 4.
  13. 1 2 سيفر، لو (2 فبراير 2013). "تخليداً لذكرى جيري أندرسون، المعروف باسم والت ديزني البريطاني" . spyhollywood.com . SPY World Media. مؤرشف من الأصل في 18 يونيو 2019. تم الاطلاع عليه في 22 سبتمبر 2019 .
  14. ↑ آرتشر، سيمون؛ نيكولز، ستان (1996). جيري أندرسون: السيرة الذاتية المعتمدة . لندن، المملكة المتحدة: ليجند بوكس . ص 50. ISBN  9780099781417.
  15. ↑ هيرن، ص 32.
  16. 1 2 3 بنتلي، ص 48.
  17. ↑ سبانغلر، بيل (ربيع 2019). يوري، مايكل (محرر). "التلفزيون الكلاسيكي: ثندربيردز لا تزال مستمرة!". ريترو فان . العدد 4. رالي، كارولاينا الشمالية: دار نشر تو موروز . ص 41. الرقم الدولي الموحد للدوريات 2576-7224 .   
  18. ↑ جاكسون، كيفن (15 مايو 1993). "نحو المستقبل بلا قيود: بينما يجني الآخرون الأرباح، يُخرج جيري أندرسون الإعلانات. ولكن كما يكتشف كيفن جاكسون، فإن مبتكر مسلسل ثندربيردز لن يكرر الخطأ" . صحيفة الإندبندنت . لندن، المملكة المتحدة: دار النشر الإندبندنت. مؤرشف من الأصل في 2 يوليو 2019. تم الاطلاع عليه في 22 سبتمبر 2019 .
  19. ↑ هيرن، ص 20؛ 33.
  20. ١ ٢ لويس، جيم (مايو ٢٠٠١). ريتشاردسون، مايكل (محرر). "السيدة بينيلوبي تتحدث: مقابلة مع سيلفيا أندرسون". أكشن تي في . العدد ٤. ليدز، المملكة المتحدة: شركة شيبلي للطباعة. ص ٨.  
  21. ^ لا ريفيير 2014، ص 14-16.
  22. ↑ روجرز وآخرون، ص 11.
  23. ↑ لا ريفيير 2014، ص 17.
  24. ↑ بنتلي، ص 16.
  25. ^ لا ريفيير 2009، ص 15 – 16.
  26. ↑ لا ريفيير 2014، ص 25.
  27. 1 2 بنتلي، ص 22.
  28. 1 2 La Rivière 2009، ص. 19.
  29. ↑ روجرز وآخرون، ص 12.
  30. 1 2 Peel، ص 16.
  31. 1 2 3 4 5 6 هيرش، ص 61.
  32. 1 2 3 روجرز وآخرون، ص 13.
  33. ↑ لا ريفيير 2014، ص 51.
  34. 1 2 3 4 5 هوليس، ص 45.
  35. 1 2 3 بنتلي، ص 31.
  36. 1 2 ميدينجز، ص 10.
  37. 1 2 3 4 Peel, ص. 17.
  38. 1 2 بنتلي، ص. 29؛ 31.
  39. ^ لا ريفيير 2014، ص 55-57.
  40. ↑ هيرن، ص 24-25.
  41. 1 2 La Rivière 2014، ص 245.
  42. ↑ هيرش، ص 61؛ 63.
  43. ^ لا ريفيير 2009، ص 28 ؛ 40.
  44. 1 2 البائعون، ص 92.
  45. ↑ لا ريفيير 2009، ص 28.
  46. ↑ " دراسة حالة دمى ثندربيردز " . ormiston-wire.co.uk . إيزلورث، المملكة المتحدة: أورميستون واير. مؤرشف من الأصل في 29 ديسمبر 2016. تم الاطلاع عليه في 16 سبتمبر 2019 .
  47. 1 2 3 4 جارلاند، ص 70.
  48. ↑ روجرز وآخرون، ص 168.
  49. 1 2 3 4 5 هيرش، ص 64.
  50. ^ لا ريفيير 2014، ص 180–181.
  51. ١ ٢ ٣ ٤ بيرسي، كارولين (٥ أبريل ٢٠١٧). ريموند، غاري؛ موريس، فيل (محرران). "حياة وأعمال جيري أندرسون: كل شيء ممكن أن يحدث في النصف ساعة القادمة!" . مجلة ويلز للفنون . مؤرشف من الأصل في ٦ أكتوبر ٢٠١٧. تم الاطلاع عليه في ١ يوليو ٢٠١٨ .
  52. ↑ لا ريفيير 2009، ص 29.
  53. ^ لا ريفيير 2009، ص 32 – 33.
  54. ↑ روجرز وآخرون، ص 78.
  55. ↑ لا ريفيير 2014، ص 241.
  56. ↑ انزع، ص 18.
  57. 1 2 لا ريفيير 2009، ص. 150.
  58. ١ ٢ " كابتن سكارليت (١٩٦٧)" . toonhound.com . مؤرشف من الأصل في ٣ مايو ٢٠٠٨. تم الاطلاع عليه في ٢٦ نوفمبر ٢٠٠٩ .
  59. 1 2 3 4 جارلاند، ص 64.
  60. 1 2 البائعون، ص 105.
  61. 1 2 3 لا ريفيير 2009، ص. 151.
  62. 1 2 ويكس، سيمون (29 ديسمبر 2003). "كيف ولماذا يتم استخدام تقنية سوبر ماريونيشن - الجزء 4" . tvcentury21.com . مؤرشف من الأصل في 17 يوليو 2011. تم الاطلاع عليه في 26 نوفمبر 2009 .
  63. 1 2 ماركوس، لورانس؛ هولس، ستيفن (2000). " الكابتن سكارليت والميسترونز : مراجعة تلفزيونية من موقع TelevisionHeaven" . televisionheaven.co.uk . مؤرشف من الأصل في 29 يونيو 2008. تم الاطلاع عليه في 1 أكتوبر 2009 .
  64. 1 2 ويكس، سيمون (2 يناير 2004). "أسئلة وأجوبة - الدمى" . tvcentury21.com . مؤرشف من الأصل في 17 يوليو 2011. تم الاطلاع عليه في 1 أكتوبر 2009 .
  65. 1 2 3 لا ريفيير 2009، ص 154-155.
  66. ↑ أندرسون، جيري (25 أبريل 2002). "عراب ثندربيردز " . برنامج بي بي سي بريكفاست (مقابلة). أجرى المقابلة: بيل تورنبول ؛ صوفي راوورث . لندن: بي بي سي نيوز. مؤرشف من الأصل في 1 يوليو 2004. تم الاطلاع عليه في 3 ديسمبر 2009 .
  67. 1 2 لا ريفيير 2014، الصفحات من 264 إلى 265.
  68. 1 2 أونيل، ص 13.
  69. 1 2 Peel، ص 19.
  70. ↑ لا ريفيير 2009، ص 153.
  71. ↑ روجرز وآخرون، ص 15.
  72. ↑ لا ريفيير 2014، ص 199.
  73. ↑ سيلرز، ص 78؛ 84.
  74. ↑ هوليس، ص 47.
  75. ↑ انزع، ص 20.
  76. ↑ لا ريفيير 2009، ص 44.
  77. 1 2 3 البائعون، ص 83.
  78. ↑ جارلاند، الصفحات 70-71.
  79. ^ لا ريفيير 2009، ص 190–191.
  80. ↑ ميدينغز، ص 27-28.
  81. ^ لا ريفيير 2014، ص 114 – 115.
  82. 1 2 ميدينجز، ص 16.
  83. ↑ لا ريفيير 2014، ص 148.
  84. ↑ روجرز وآخرون، ص 162.
  85. ↑ ميدينغز، ص 16-17.
  86. ↑ ميدينغز، ص 36-37.
  87. ↑ ميدينغز، ص 72.
  88. ↑ ميدينغز، ص 17-18.
  89. ↑ ميدينغز، ص 54.
  90. ↑ ميدينغز، ص 98-99.
  91. ↑ لا ريفيير، ستيفن . "التاريخ المستقبلي: قصة أفلام AP وسينشري 21" . filmedinsupermarination.com . أفلام سينشري 21. تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 يونيو 2020 .
  92. ↑ إليوت، ديفيد . "مقدمة" . filmedinsupermarination.com . أفلام القرن الحادي والعشرين. مؤرشف من الأصل في 6 مايو 2020. تم الاطلاع عليه في 9 يونيو 2020 .
  93. ↑ سانغستر وكوندون، ص 318؛ 726-727.
  94. ↑ لويس، ريتشارد (2002) [2001]. موسوعة برامج الأطفال التلفزيونية ذات الطابع الخاص . لندن، المملكة المتحدة: أليسون وبوسبي . الصفحات 285-286 . ISBN  9780749005290.
  95. ^ لا ريفيير 2009، ص 56 ؛ 61.
  96. ↑ هيرش، ص 62.
  97. ↑ هيرن، ص 33.
  98. 1 2 لا ريفيير 2009، ص 65؛ 67.
  99. ↑ بنتلي، ص 62.
  100. ↑ لا ريفيير 2009، ص 103.
  101. ^ لا ريفيير 2009، ص 97-98.
  102. ↑ هيرش، ص 63.
  103. ↑ لا ريفيير 2009، ص 132.
  104. 1 2 La Rivière 2009، ص 152.
  105. ↑ بنتلي، ص 119.
  106. ↑ بنتلي، ص 304.
  107. ↑ La Rivière 2009، ص 169.
  108. ↑ بنتلي، ص 152.
  109. ↑ بنتلي، ص 322.
  110. ↑ بنتلي، ص 314.
  111. ↑ لا ريفيير 2009، ص 201.
  112. ↑ جارلاند، الصفحات 62-64.
  113. ↑ جارلاند، ص 66.
  114. ↑ بنتلي، ص 227.
  115. 1 2 جارلاند، ص 71-72.
  116. ↑ بنتلي، ص 285.
  117. ↑ " فايرستورم تسعى لتكون ثندربيردز القرن الحادي والعشرين باستخدام دمى الجيل الجديد" . سي نت . سان فرانسيسكو، كاليفورنيا: سي بي إس إنتراكتيف . مؤرشف من الأصل في 5 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 23 يونيو 2018 .
  118. ↑ ديل، كريس (28 يناير 2021). "تقنية سوبر ماريونيشن في عامها الستين" . networkonair.com . شركة توزيع الشبكات. مؤرشف من الأصل في 30 يناير 2021. تم الاطلاع عليه في 27 أبريل 2021 .
  119. ↑ La Rivière 2014، ص 337.
  120. ↑ ترينهولم، ريتشارد (30 سبتمبر 2014). "فيلم وثائقي رائع عن ثندربيردز يكشف أسرار الموسيقى التصويرية" . سي نت . سان فرانسيسكو، كاليفورنيا: سي بي إس إنتراكتيف. مؤرشف من الأصل في 18 ديسمبر 2016. تم الاطلاع عليه في 16 سبتمبر 2019 .
  121. 1 2 فليتشر، هاري (15 يوليو 2015). " عودة ثندربيردز - هذه المرة بالدمى" . ديجيتال سباي . لندن، المملكة المتحدة: هيرست المملكة المتحدة . مؤرشف من الأصل في 16 يونيو 2019. تم الاسترجاع في 16 سبتمبر 2019 .
  122. ↑ "أورميستون تُورّد أسلاكًا لفيلم وثائقي جديد بتقنية سوبر ماريونيشن" . ormiston-wire.co.uk . إيزلورث، المملكة المتحدة: أورميستون واير. مؤرشف من الأصل في 16 يونيو 2019. تم الاطلاع عليه في 16 سبتمبر 2019 .
  123. ↑ " حلقات خاصة بمناسبة الذكرى الخمسين لمسلسل ثندربيردز " . century21films.co.uk . شركة سينشري 21 للأفلام. مؤرشف من الأصل بتاريخ 7 مايو 2020. تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 يونيو 2020 .
  124. ↑ باين، صموئيل (14 مايو 2016). " مراجعة فيلم ثندربيردز 1965 على بلو راي" . entertainment-focus.com . بيناتا ميديا. مؤرشف من الأصل في 16 سبتمبر 2019. تم الاطلاع عليه في 16 سبتمبر 2019 .
  125. ↑ براكستون، مارك (27 أبريل 2020). "إليكم كيف تم ابتكار وتصوير عرض دمى مستوحى من جيري وسيلفيا أندرسون خلال فترة الإغلاق" . راديو تايمز . لندن، المملكة المتحدة: شركة إيميديت ميديا . مؤرشف من الأصل في 26 مايو 2020. تم الاطلاع عليه في 5 يونيو 2020 .
  126. ↑ براكستون، مارك (18 فبراير 2019). " حلقة "أبولو" من مسلسل إنديفور هي بمثابة رسالة حب لأسلوب سوبر ماريونيشن في مسلسلي ثندربيردز وستينغراي " . راديو تايمز . لندن، المملكة المتحدة: شركة إيميديت ميديا. مؤرشف من الأصل في 18 فبراير 2019. تم الاطلاع عليه في 22 سبتمبر 2019 .
  127. ↑ " إنديفور ، الموسم السادس: سوبر ماريونيشن" . pbs.org . مؤسسة WGBH التعليمية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 مايو 2020 .
  128. ↑ "أفضل حفل غنائي خيري بالدمى على الإطلاق 🎶 | أطفال محتاجون 2021" . يوتيوب . 19 نوفمبر 2021.
  129. ↑ فراير، إيان (2016). عوالم جيري وسيلفيا أندرسون: القصة وراء منظمة الإنقاذ الدولية . فونثيل ميديا. ص 47. ISBN  978-1-781555-04-0.
  130. ↑ كليمنتس، جوناثان ؛ تامامورو، موتوكو (2003). موسوعة الدراما: دليل للدراما التلفزيونية اليابانية منذ عام 1953. بيركلي، كاليفورنيا: دار ستون بريدج للنشر . ISBN 1-880656-81-7.
  131. ↑ روس، دانيال (2020). أسئلة وأجوبة عن فرقة كوين: كل ما تبقى لمعرفته عن أكثر الفرق البريطانية غرابة . لانام، ماريلاند: باكبيت بوكس . ص 274. ISBN  978-1-61713-728-0.
  132. ↑ "قناة إم تي في تعرض ثلاثة برامج منوعة لأول مرة" . mtv.com . فياكوم إنترناشونال . 30 يونيو 1998. مؤرشف من الأصل في 13 يونيو 2020. تم الاطلاع عليه في 13 يونيو 2020 .
  133. ↑ ياردلي، ويليام (27 ديسمبر 2012). "وفاة جيري أندرسون، 83 عامًا؛ صانع الدمى المستقبلية" . صحيفة نيويورك تايمز . مدينة نيويورك. مؤرشف من الأصل في 10 أكتوبر 2015. تم الاطلاع عليه في 22 سبتمبر 2019 .
  134. ↑ كلارك، دونالد (17 يناير 2005). "دمى الدولة" . صحيفة آيريش تايمز . مؤرشف من الأصل في 16 يونيو 2019. تم الاطلاع عليه في 22 سبتمبر 2019 .
  135. ↑ " نظام الدمى في ساوث بارك" . wired.com . كوندي ناست . 1 أكتوبر 2004. مؤرشف من الأصل في 29 أبريل 2017. تم الاطلاع عليه في 8 مايو 2020 .
  136. ↑ أدلة، راف (2010). الدليل التقريبي لأفلام الكالت . أدلة راف . ISBN 9781405385381.
  137. ↑ غالاغر، فاليري (26 ديسمبر 2012). " وفاة جيري أندرسون، مبتكر مسلسل ثندربيردز " . mtv.com . فياكوم إنترناشونال. مؤرشف من الأصل في 8 مايو 2020. تم الاطلاع عليه في 8 مايو 2020 .
  138. ↑ جيل، ستيفن (2015). حروب العلم عبر بوابة النجوم: استكشافات العلم والمجتمع في ستارغيت إس جي-1 . لانام، ماريلاند: روومان وليتلفيلد . ص 48. ISBN  978-1-4422-5619-4.
  139. ↑ بينشيفسكي، كارول (14 ديسمبر 2012). "عشر حلقات مضحكة بشكل غير متوقع من مسلسلات الخيال العلمي الكلاسيكية" . syfy.com . NBCUniversal . مؤرشف من الأصل في 13 يونيو 2020. تم الاطلاع عليه في 13 يونيو 2020 .

المراجع

الكتب

  • بنتلي، كريس (2008) [2001]. جيري أندرسون الكامل: الدليل المعتمد للحلقات (  الطبعة الرابعة). لندن، المملكة المتحدة: رينولدز وهيرن. ISBN 978-1-905287-74-1.
  • جارلاند، ديفيد (2009). "تحريك الخيوط: مسيرة جيري أندرسون من "التحريك الخارق" إلى "التحريك المفرط"في: جيراغتي، لينكولن (محرر). استشراف المستقبل: مقالات عن الخيال العلمي والفانتازيا التلفزيونية . لانام، ماريلاند: دار سكيركرو للنشر . الصفحات 61-75 . ISBN  978-0-8108-6922-6.
  • هيرن، ماركوس (2015). "علم الصواريخ". ثندربيردز: الخزينة . لندن، المملكة المتحدة: فيرجن بوكس . الصفحات 20-42 . ISBN  978-0-753-55635-1.
  • لا ريفيير، ستيفن (2014) [2009]. تم تصويره في Supermarionation (الطبعة الثانية  ). لندن، المملكة المتحدة: توزيع الشبكة. رقم ISBN 978-0-992-9766-0-6.
    • نُشر لأول مرة بعنوان: لا ريفيير، ستيفن (2009). تم تصويره بتقنية سوبر ماريونيشن: تاريخ المستقبل . نيشانوك، بنسلفانيا: دار هيرمس للنشر . رقم ISBN 978-1-932563-23-8.
  • ميدينغز، ديريك (1993). رؤى القرن الحادي والعشرين . ساري، المملكة المتحدة: دار نشر بيبر تايغر . رقم ISBN 978-1-85028-243-3.
  • بيل، جون (1993). "تقنية سوبر ماريونيشن". ثندربيردز، ستينغراي، كابتن سكارليت: الدليل المعتمد للبرنامج . لندن، المملكة المتحدة: فيرجن بوكس. الصفحات 16-21 . ISBN  978-0-86369-728-9.
  • روغرز، ديف؛ ماريوت، جون؛ دريك، كريس؛ باسيت، غرايم (1993). روائع الرسوم المتحركة بتقنية سوبر ماريونيشن: ستينغراي، ثندربيردز، وكابتن سكارليت والميسترونز . لندن، المملكة المتحدة: بوكستري . رقم ISBN 978-1-85283-900-0.
  • سانغستر، جيم؛ كوندون، بول (2005). دليل كولينز التلفزيوني . لندن، المملكة المتحدة: هاربر كولينز . ​​ISBN 978-0-00-719099-7.
  • سيلرز، روبرت (2006). "صانع الدمى". تلفزيون الطائفة: العصر الذهبي لشركة ITC . لندن، المملكة المتحدة: دار نشر بليكسوس. الصفحات 77-115 . ISBN  978-0-85965-388-6.

الدوريات

  • هيرش، ديفيد؛ هاتشيسون، ديفيد (سبتمبر 1978). زيمرمان، هوارد (محرر). "التقنيات السحرية للمؤثرات الخاصة في الأفلام والمسلسلات التلفزيونية - الجزء الحادي عشر: تقنية سوبر ماريونيشن". مجلة ستارلوغ . المجلد  3، العدد  16. مدينة نيويورك: استوديوهات أوكوين. الصفحات 58-66 . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0191-4626 .  
  • هوليس، ريتشارد (شتاء-ربيع 1999). دوكيت، باتريك (محرر). "عوالم جيري أندرسون - الجزء الأول: من مغامرات تويزل إلى ثندربيردز ". أنيماتو!، العدد  40. مونسون، ماساتشوستس: دوكيت، باتريك. الصفحات 44-52 . الرقم الدولي الموحد للدوريات 1042-539X . رمز OCLC 19081197 .   
  • تخيل فقط: مجلة المؤثرات الخاصة للأفلام والتلفزيون . لندن، المملكة المتحدة : أونيل، كيفن . 2 (1). شتاء 1977-1978.  

للمزيد من القراءة

  • أندرسون، سيلفيا (1991). "الشخصيات في العمل". نعم يا سيدتي . لندن، المملكة المتحدة: سميث غريفون. الصفحات 28-42 . ISBN  978-1-856850-11-7.
  • سيمبسون، بول، محرر. (2002). "تقنية سوبر ماريونيشن". الدليل الموجز لمسلسلات التلفزيون ذات الطابع الخاص: الجيد والسيئ والآسر بشكل غريب . سلسلة أدلة راف. لندن، المملكة المتحدة: أدلة راف . الصفحات 239-245 . ISBN  978-1-84353-009-1.