تيم بيج (ناقد موسيقي)

وُلد بيج في سان دييغو ، كاليفورنيا، لأمٍّ تُدعى إليزابيث لاتيمر ثاكستون بيج، ربة منزل وصحفية سابقة، ^{[ 2 ]} وأبٍ يُدعى إليس باتن بيج ، أستاذ علم النفس التربوي. ^{[ 3 ]} من خلال مجموعة أسطوانات والديه، نما لدى بيج شغفٌ مبكرٌ بالموسيقى، ولا سيما بمغنيي الأوبرا إنريكو كاروسو وجيرالدين فارار ، وبـ"الموسيقى التي تكاد تكون ثابتة، تتكشف ببطء وحتمية، مع قليل من المفاجآت". ^{[ 4 ]} خلال فترة إقامتهم في سان دييغو، تعرّفت العائلة على آلان إم. كريغسمان ، الذي كان آنذاك ناقدًا موسيقيًا في صحيفة سان دييغو يونيون ، وزوجته سالي آن كريغسمان، اللذين كانا يعيشان في منزل جدة بيج. يُعزو بيج الفضل إلى "مايك" كريغسمان في التأثير المبكر على رغبته في الكتابة عن الموسيقى.

كان مايك يحضر حفلة موسيقية كل ليلة تقريباً، ويكتب عنها، وكنا نقرأ كل شيء عنها في صحيفة الصباح. لا أستطيع تخيل طريقة أفضل للعيش. ^{[ 4 ]}

في عام ١٩٦٢، قبل والد بيج منصب أستاذ متفرغ في جامعة كونيتيكت ، حيث ساهم لاحقًا في تطوير نظام لتقييم المقالات بواسطة الحاسوب يُعرف باسم برنامج Project Essay Grade (PEG). ^{[ ٣ ]} انتقلت عائلة بيج إلى ستورز، كونيتيكت ؛ وعاش بيج هناك حتى عام ١٩٧٥، باستثناء فترة قصيرة دامت عامًا واحدًا من عام ١٩٦٩ إلى عام ١٩٧٠، عندما انتقلت العائلة إلى كاراكاس ، فنزويلا، خلال إجازة إليس بيج الدراسية. ^{[ ٤ ]}

أظهر بيج منذ صغره معرفة موسوعية متزايدة بالموسيقى، وموهبة في فهرسة الأسماء والتواريخ التاريخية الهامة. استخدمه والده كـ"مختبره المفضل" في تجاربه على الاختبارات المعيارية ، وبدأ في نهاية المطاف باصطحابه إلى فصوله الدراسية "ليؤدي دور عبقري ناشئ". ^{[ 4 ]}

واجه بيج صعوبات في المدرسة رغم نضوج موهبته الموسيقية وتعمق اهتماماته بالأدب والسينما، وخاصة الأفلام الصامتة . استعان بإخوته وزملائه في المدرسة في بداياته في صناعة الأفلام؛ وفي عام 1967، كان بيج وأفلامه موضوع فيلم وثائقي قصير من إخراج ديفيد وإيريس هوفمان. ^{[ 5 ]} عُرض فيلم "يوم مع تيمي بيج" في مهرجان نيويورك السينمائي عام 1968 ، وكان الفيلم الافتتاحي لأول مهرجان لصناع الأفلام الشباب في نيويورك. ^{[ 4 ]} وفي عام 2019، عرض مركز إيكو بارك السينمائي في لوس أنجلوس، كاليفورنيا، فيلم "يوم مع تيمي بيج" إلى جانب فيلمين من أفلام بيج المبكرة. ^{[ 5 ]}

كتب بيج في مذكراته: "يواجه الأطفال الموهوبون أوقاتًا عصيبة". ^{[ 4 ]} وقد أثرت تجاربه الشخصية كطفل عبقري، وما رافق ذلك من مديح مفرط ونبذ، على تشكيكه لاحقًا في المسيرة الفردية للفنانين الأطفال وما وصفه بـ"عبادة الطفل الموهوب".

إنها استغلالية للغاية وغالبًا ما تكون مدمرة للفنانين الشباب، كما أنها تحول العمر إلى نقطة ضعف بالنسبة للفنانين الأكثر خبرة. ^{[ 6 ]}

وعلى الرغم من ذلك، كان بيج أيضًا من أوائل الداعمين لميدوري جوتو ؛ فقد أشاد بعزفها لأول مرة عندما كانت في الرابعة عشرة من عمرها ^{[ 7 ]} ثم كتب عنها لاحقًا عندما كانت في الحادية والعشرين من عمرها. ^{[ 8 ] [ 1 ]}

عانى بيج من الاكتئاب والقلق طوال سنوات مراهقته الأخيرة:

حلّت عليّ حالة الاكتئاب كعاصفة رعدية صيفية في الغرب الأوسط الأمريكي - غيوم تتحرك ببطء، برشاقة راقصة، في هواء غريب وضوء أصفر باهت. كل ما قرأته وشاهدته واستمعت إليه كان كئيبًا بلا هوادة، وكان لهذا تأثيره. ^{[ 4 ]}

في 20 مايو 1972، كان بيج راكباً في سيارة تعرضت لحادث سير أودى بحياة صديقين مقربين. وهو لا يقود السيارة حتى يومنا هذا، ويعزو عزوفه عن ذلك جزئياً إلى هذا الحادث. بعد ذلك بوقت قصير، حضر بيج دورة تمهيدية في التأمل التجاوزي ، وبدأ بذلك عادة التأمل التي لازمته طوال حياته.

في عام ١٩٧٥، عاد بيج إلى معهد تانغلوود ، حيث كان يقضي فصول الصيف السابقة. ^{[ ٤ ]} هناك، التقى بيج بالموسيقي والمعلم والكاتب ومدير الفنون ليونارد ألتمان، ^{[ ٩ ]} الذي يعتبره بيج "مرشده الأهم". ^{[ ٤ ]} بتوجيه من ألتمان، انتقل بيج إلى مدينة نيويورك عام ١٩٧٥ للالتحاق بمدرسة مانس للموسيقى في جامعة نيو سكول . درس بيج في مانس لمدة عامين، حيث درس التأليف الموسيقي مع تشارلز جونز . وسرعان ما "قرر أنه أكثر اهتمامًا بكتابة النثر من تأليف الموسيقى" وانتقل إلى جامعة كولومبيا . ^{[ ١٠ ]} يعود تاريخ أول عمل نقدي ناضج لبيج إلى أبريل ١٩٧٦، عندما دفعه دافع لكتابة مقال عن العرض العالمي الأول لعمل ستيف رايش " موسيقى لثمانية عشر عازفًا ". ^{[ ٤ ]}

بعد أسابيع من تخرجه من جامعة كولومبيا، أرسل بيج مقالًا غير مطلوب إلى صحيفة "سوهو ويكلي نيوز" حول إصدار أعمال أنطون ويبرن الكاملة بقيادة بيير بوليز عام ١٩٧٩. ^{[ ١١ ]} قبلت الصحيفة المقال ونشرته ودفعت ثمنه . يكتب بيج في مذكراته: "وفجأة، أصبحت ناقدًا موسيقيًا". ^{[ ٤ ]}

على مدى السنوات القليلة التالية، واصل بيج الكتابة لصحيفة "سوهو ويكلي نيوز" وغيرها من المنشورات، إلى جانب تقديمه برنامجًا موسيقيًا معاصرًا على محطة راديو كولومبيا WKCR . ^{[ 12 ]} في عام 1981، بدأ تعاونًا استمر 11 عامًا مع محطة WNYC-FM ، حيث قدم برنامجًا مسائيًا تضمن مقابلات مع ملحنين وموسيقيين، من بينهم ضيوف مثل آرون كوبلاند ، وفيرجيل طومسون ، وفيليب غلاس ، وستيف رايش ، وديزي غيليسبي ، وميريديث مونك . ^{[ 13 ]}

أصبح بيج أحد أبرز الكتّاب المتخصصين في أعمال عازف البيانو الكندي المتميز غلين غولد . تحدث بيج مع غولد عبر الهاتف لأول مرة في أكتوبر 1980؛ وما كان من المفترض أن يكون مقابلة قصيرة امتدت لما يقارب أربع ساعات. وعلى مدار العامين التاليين، تحدث بيج وغولد عبر الهاتف عدة مرات أسبوعيًا. ^{[ 14 ]} التقيا مرة واحدة فقط خلال زيارة قام بها بيج لغولد في تورنتو لمدة ثلاثة أيام، حيث قدّما معًا برنامجًا إذاعيًا دراميًا مدته ساعة واحدة يقارن بين نسختي غولد من متتاليات غولدبيرغ لباخ . صدرت هذه المقابلة ضمن مجموعة الأقراص المدمجة الثلاثة " حالة من الدهشة: متتاليات غولدبيرغ الكاملة 1955 و1981" في عام 2002. ^{[ 15 ]} قام بيج بتحرير أول مجموعة من كتابات غولد، "قارئ غلين غولد" ، في عام 1984، والتي لم تتوقف طباعتها حتى الآن. ^{[ 16 ]}

عمل بيج كاتبًا موسيقيًا ومراسلًا ثقافيًا في صحيفة نيويورك تايمز من عام 1982 إلى عام 1987؛ ^{[ 17 ]} وفي عام 1987، أصبح كبير نقاد الموسيقى في صحيفة نيوزداي . كما شغل منصب كبير نقاد الموسيقى الكلاسيكية في صحيفة واشنطن بوست من عام 1995 إلى عام 2008، وفي عام 1997، مُنح جائزة بوليتزر للنقد لما وصفته لجنة بوليتزر بأنه "نقد موسيقي واضح ومُلهم"؛ ^{[ 18 ]} وكان قد كتب في العام السابق عن مواضيع شملت تراجع تسجيلات الموسيقى الكلاسيكية ومكانة قسم الكمان في الأوركسترا. ^{[ 19 ]}

كتب بيج أيضًا على نطاق واسع عن السينما والأدب في صحيفة "الواشنطن بوست" وغيرها. في عام 1991، انبهر بيج بأعمال الروائية المغمورة آنذاك، دون باول . ^{[ 17 ]} ألّف كتاب " دون باول: سيرة ذاتية" ، الذي نُشر عام 1998؛ كما قام بتحرير وشرح مجموعة أعمال باول المكونة من مجلدين، والتي نشرتها مكتبة أمريكا عام 2001. ساهم في إحياء كتابات سيغريد أوندست وروبرت غرين إنجرسول ، وكتب مقالًا تقديريًا عن المغنية وكاتبة الأغاني الراحلة جودي سيل ، التي يعتبرها بيج "فنانة ذات مواهب استثنائية". ^{[ 20 ]} أشادت كتابات أخرى بالمساهمات الموسيقية لفرقتي "ذا ماغنيتيك فيلدز " و " ذا هاي لاماز" . ^{[ 1 ]} رفض بيج التمييز بين المزايا الموسيقية للموسيقى الكلاسيكية والأنواع الأخرى، وكتب ما يلي:

...كان أملي أن أُعيد بعضًا من الشغف والإيحاءات والجرأة التي وجدتها في أفضل الكتابات عن موسيقى الجاز والروك إلى عالم الموسيقى الكلاسيكية. على أي حال، لطالما ذكّرني كل شيء بكل شيء آخر. ^{[ 11 ]}

في عام ١٩٩٣، شغل بيج منصب أول منتج تنفيذي لشركة التسجيلات BMG Catalyst التي لم تدم طويلًا. وشملت مشاريعُه ألبوم Spiked ، وهو ألبوم موسيقي لسبايك جونز مع ملاحظاتٍ من توماس بينشون ؛ وألبوم Memento Bittersweet ، وهو ألبوم موسيقي لكريس دي بلاسيو، وكيفن أولدهام، ولي غانون، وغيرهم من الملحنين المصابين بفيروس نقص المناعة البشرية ؛ وألبوم Night of the Mayas ، وهو أول ألبوم أمريكي مخصص بالكامل للأعمال الأوركسترالية للملحن المكسيكي سيلفستر ريفويلتاس ؛ وألبومين منفردين لعازفة الكمان ماريا باخمان، بالإضافة إلى أعمالٍ أخرى. كما أنتج بيج حفلاتٍ موسيقية في أماكنَ متنوعة، من قاعة كارنيجي إلى نادي ماد في نيويورك . ومن عام ١٩٩٩ إلى عام ٢٠٠٠، شغل منصب المستشار الفني ورئيس اللجنة الإبداعية لأوركسترا سانت لويس السيمفونية . ^{[ ١٧ ]}

في نوفمبر/تشرين الثاني 2007، ردّ بيج على بيان صحفي غير مُعلن حول آراء عمدة واشنطن السابق، ماريون باري ، بشأن أحد المستشفيات. وجاء في البريد الإلكتروني: "هل من الضروري أن نسمع عن كل مرة يحاول فيها هذا المدمن إعادة تأهيل نفسه ببعض المزايدات السياسية الجديدة - والساذجة كالعادة -؟ ... لا أستطيع التفكير في أي شيء يمكن أن يفعله ماريون باري عديم الفائدة يثير اهتمامي ولو قليلاً، حتى لو كان ذلك جرعة زائدة." اعتذر بيج ووصف ما فعله بأنه أغبى شيء فعله في مجال الصحافة. ​​واستمر في الكتابة بانتظام لصحيفة "الواشنطن بوست" دون انقطاع. ^{[ 21 ] [ 22 ]}

في عام ٢٠٠٧، عيّنت جامعة جنوب كاليفورنيا بايج أستاذاً للصحافة والموسيقى. ^{[ ١٧ ]} درّس في الجامعة حتى عام ٢٠١٩؛ وخلال تلك الفترة، ساهم في إطلاق برنامج الماجستير في الصحافة المتخصصة في كلية أننبرغ للاتصالات والصحافة بالجامعة . ^{[ ٢٣ ]} كان بايج عضواً في معهد روبين لنقد الموسيقى منذ تأسيسه عام ٢٠١٢، وفي عام ٢٠١٥، عُيّن "باحثاً زائراً مقيماً" في كلية أوبرلين . ^{[ ٢٤ ] [ ٢٥ ]}

في عام ٢٠٢٠، تقاعد بيج من جامعة جنوب كاليفورنيا وعاد إلى مدينة نيويورك . وفي وقت لاحق من ذلك العام، قام بجولة استغرقت ستة أشهر في دول البلقان. ^{[ ٢٦ ]} وفي مايو ٢٠٢١، أعلن معهد بيبودي للموسيقى أن بيج سيكون أستاذاً زائراً اعتباراً من خريف ٢٠٢١. ^{[ ٢٧ ]}

كشف بيج في مقالٍ نُشر عام ٢٠٠٧ في مجلة نيويوركر أنه شُخِّصَ قبل سبع سنوات بمتلازمة أسبرجر ، "في سياق جهدٍ طويلٍ لتحديد - وإن أمكن، تخفيف - قلقه الدائم". ^{[ ٢٨ ]} أدى هذا المقال إلى نشر مذكراته المطولة " اللعب الموازي" ، التي نشرتها دار دابلداي في سبتمبر ٢٠٠٩. ^{[ ٢٩ ]} في مراجعةٍ لها في صحيفة نيويورك تايمز ، كتبت جانيت ماسلين أن الكتاب "لا يتناول متلازمة أسبرجر، ولكنه يكتسب عمقًا من خلال الطبيعة الغريبة لإدراكات السيد بيج التي تحكمها هذه المتلازمة. فهو منطقيٌّ بلا كلل، وأحيانًا بشكلٍ مؤلم، ويعيش الحياة في بُعدٍ إضافي، بإحساسٍ بالزمن يربط بشكلٍ لا رجعة فيه بين الماضي والحاضر، والأحياء والأموات، وعلاقات الحب العاطفية والمنقطعة". ^{[ 30 ]} كتب بيج أنه "لا يتمنى هذه الحالة لأحد - لقد قضيت الكثير من حياتي معزولاً، تعيساً، ومتضارباً - ومع ذلك فأنا مقتنع أيضاً بأن العديد من الأشياء التي قمت بها لم تتحقق على الرغم من متلازمة أسبرجر الخاصة بي ولكن بسببها ." ^{[ 4 ]}

في عام ٢٠١٥، انهار بيج في محطة قطار في نيو لندن، كونيتيكت ، إثر إصابته بنزيف حاد تحت الجافية ، أو جلطة دموية تضغط على الدماغ. ^{[ ٣١ ]} أُصيب بيج بإعاقة في البداية، ما اضطره إلى أخذ إجازة مرضية من جامعة جنوب كاليفورنيا لمدة تقارب العام. تعافى تدريجيًا، وهي عملية يعزوها إلى استماعه العميق للموسيقى التي كانت مصدر راحة له طوال حياته. وقد كتب أنه على الرغم من إصابته، فقد "استمتع ببعض من أفضل سنوات حياتي - حيث كنت أحرص على تنظيم وقتي، وألتقي بالناس كلما أمكنني ذلك، وأعود للتدريس، بل وأكتب قليلًا". ^{[ ٣٢ ]}