جلين جولد

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 20 صور
الموسوعة الحرة

جلين جولد
صورة لرجل يبلغ من العمر حوالي 50 عامًا يعزف على البيانو الكبير
جولد حوالي عام 1980
وُلِدّ
جلين هربرت جولد

( 1932-09-25 )25 سبتمبر 1932
تورنتو ، أونتاريو، كندا
مات4 أكتوبر 1982 (1982-10-04)(50 سنة)
تورنتو، أونتاريو
مكان الدفنمقبرة ماونت بليزانت، تورنتو
المدرسة الأمالمعهد الملكي للموسيقى
إشغالعازف البيانو
الجوائزرفيق وسام كندا (رفضه جولد)
جائزة جرامي للإنجاز مدى الحياة (2013)
جوائز جرامي : 1973، 1982، 1983
جوائز جونو : 1979، 1983، 1984
قاعة مشاهير الموسيقى الكندية
شخصية تاريخية وطنية
المسيرة الموسيقية
الأنواعالموسيقى الكلاسيكية
الآلات الموسيقية
  • بيانو
  • عضو
سنوات النشاط1945–1982
العلاماتروائع كولومبيا
موقع إلكترونيglenngould.com
إمضاء

كان جلين هربرت جولد [ fn 1] ( / ɡuːld / ؛ né Gold ؛ [fn 2] 25 سبتمبر 1932 - 4 أكتوبر 1982) عازف بيانو كلاسيكي كندي. كان من بين أشهر عازفي البيانو وأكثرهم احتفاءً في القرن العشرين، [1] اشتهر كمترجم لأعمال لوحة المفاتيح ليوهان سيباستيان باخ . تميز عزفه بإتقان تقني ملحوظ وقدرته على التعبير عن النسيج المتناقض لموسيقى باخ.

رفض جولد معظم أدب البيانو الرومانسي لشوبان وليزت وراشمانينوف وآخرين ، لصالح باخ وبيتهوفن بشكل أساسي ، إلى جانب بعض الملحنين الرومانسيين المتأخرين والحداثيين . سجل جولد أيضًا أعمالًا لموتسارت وهايدن وسكريابين وبرامز ؛ وملحنين ما قبل الباروك مثل يان بيترسون سويلينك وويليام بيرد وأورلاندو جيبونز ؛ وملحنين من القرن العشرين بما في ذلك بول هندميث وأرنولد شوينبيرج وريتشارد شتراوس .

كان جولد أيضًا كاتبًا ومذيعًا، وشارك في التأليف والقيادة. أنتج برامج تلفزيونية عن الموسيقى الكلاسيكية، حيث كان يتحدث ويؤدي، أو يتفاعل مع محاور بطريقة مكتوبة. صنع ثلاثة أفلام وثائقية إذاعية عن الموسيقى الملموسة ، والتي تُعرف مجتمعة باسم ثلاثية العزلة ، عن مناطق معزولة في كندا. كان مساهمًا غزير الإنتاج في المجلات الموسيقية، حيث ناقش نظرية الموسيقى. كان جولد معروفًا بغرائبه، بدءًا من تفسيراته الموسيقية غير التقليدية وسلوكياته على لوحة المفاتيح إلى جوانب من أسلوب حياته وسلوكه. كان يكره الأداء العام، وتوقف عن إقامة الحفلات الموسيقية في سن 31 للتركيز على التسجيل في الاستوديو والوسائط.

حياة

وقت مبكر من الحياة

وُلِد جلين جولد في منزله الواقع في 32 ساوثوود درايف في ذا بيتشيز، تورنتو ، في 25 سبتمبر 1932، وهو الطفل الوحيد لراسل هربرت جولد وفلورنس إيما جولد (ولدت باسم جريج، وهو قريب بعيد للملحن وعازف البيانو النرويجي إدوارد جريج )، [2] من أتباع المذهب المشيخي من أصول اسكتلندية وإنجليزية ونرويجية. [3] تم تغيير لقب العائلة بشكل غير رسمي إلى جولد حوالي عام 1939 لتجنب الخلط بينه وبين اليهود، نظرًا لمعاداة السامية السائدة في تورنتو قبل الحرب. [fn 3] لم يكن لجولد أي أصل يهودي، [fn 4] على الرغم من أنه كان يمزح بشأن ذلك أحيانًا، قائلاً: "عندما يسألني الناس عما إذا كنت يهوديًا، أخبرهم دائمًا أنني كنت يهوديًا أثناء الحرب". [4]

كان اهتمام جولد بالموسيقى وموهبته كعازف بيانو واضحًا في وقت مبكر جدًا. كان كلا والديه موسيقيين؛ وشجعت والدته، على وجه الخصوص، تطوره الموسيقي منذ الطفولة. على أمل أن يصبح موسيقيًا ناجحًا، عرضته للموسيقى أثناء حملها. [5] علمته العزف على البيانو، ويقال إنه كطفل، كان يدندن بدلاً من البكاء، ويحرك أصابعه كما لو كان يعزف على آلة لوحة المفاتيح، مما دفع طبيبه إلى التنبؤ بأنه "سيكون إما طبيبًا أو عازف بيانو". [6] تعلم قراءة الموسيقى قبل أن يتمكن من قراءة الكلمات، [7] [8] [9] ولوحظ أنه كان يتمتع بميزة النغمة المثالية في سن الثالثة. عندما قدم له بيانو، قيل إن جولد الصغير كان يضرب نغمات مفردة ويستمع إلى اضمحلالها الطويل ، وهي ممارسة لاحظ والده بيرت أنها مختلفة عن الأطفال النموذجيين. [8] كان اهتمام جولد بالبيانو مصاحبًا لاهتمامه بالتأليف. عزف مقطوعاته الموسيقية للعائلة والأصدقاء، وفي بعض الأحيان للتجمعات الكبيرة، بما في ذلك، في عام 1938، أداء في كنيسة إيمانويل المشيخية (على بعد بضعة مبانٍ من منزل عائلة جولد) لإحدى مؤلفاته الموسيقية. [10]

سمع جولد لأول مرة عرضًا موسيقيًا حيًا لعازف منفرد مشهور في السادسة من عمره. وقد أثر ذلك عليه بشدة. ووصف التجربة لاحقًا:

كان هوفمان . أعتقد أن هذا كان آخر أداء له في تورنتو، وكان انطباعًا مذهلاً. الشيء الوحيد الذي أتذكره حقًا هو أنه عندما تم اصطحابي إلى المنزل في السيارة، كنت في تلك الحالة الرائعة من نصف اليقظة التي تسمع فيها كل أنواع الأصوات المذهلة التي تمر بعقلك. كانت كلها أصواتًا أوركسترالية ، لكنني كنت أعزفها جميعًا، وفجأة أصبحت هوفمان. لقد سُحِرت. [7] [11]

في سن العاشرة، بدأ في حضور معهد تورنتو للموسيقى في تورنتو (المعروف منذ عام 1947 باسم المعهد الملكي للموسيقى ). درس نظرية الموسيقى مع ليو سميث ، والأرغن مع فريدريك سي سيلفستر ، والبيانو مع ألبرتو غيريرو . [12] وفي نفس الوقت تقريبًا، أصيب في ظهره نتيجة سقوطه من منحدر قارب على شاطئ بحيرة سيمكو . [fn 5] ترتبط هذه الحادثة بشكل غير رسمي بالكرسي القابل لتعديل الارتفاع الذي صنعه والده بعد ذلك بفترة وجيزة. كانت والدة جولد تحث جولد الصغير على الجلوس بشكل مستقيم أمام لوحة المفاتيح. [13] لقد استخدم هذا الكرسي لبقية حياته، وكان يأخذه معه في كل مكان تقريبًا. [7] تم تصميم الكرسي بحيث يمكن لجولد الجلوس منخفضًا جدًا ويسمح له بسحب المفاتيح لأسفل بدلاً من ضربها من الأعلى، وهي فكرة تقنية مركزية لجيريرو. [14]

جولد مع معلمه، ألبرتو جيريرو ، في المعهد الملكي للموسيقى في تورنتو، عام 1945. أظهر جيريرو فكرته الفنية التي مفادها أن جولد يجب أن "يسحب لأسفل" المفاتيح بدلاً من ضربها من الأعلى.

طور جولد تقنية مكنته من اختيار إيقاع سريع للغاية مع الاحتفاظ بـ "الانفصال" ووضوح كل نغمة. سمح له وضعه المنخفض للغاية على الآلة بمزيد من التحكم في لوحة المفاتيح. أظهر جولد مهارة تقنية كبيرة في أداء وتسجيل ذخيرة واسعة بما في ذلك الأعمال الفنية والرومانسية، مثل ترتيبه الخاص لـ La valse لرافيل ونسخ ليزت للسمفونيات الخامسة والسادسة لبيتهوفن . عمل جولد منذ سن مبكرة مع جيريرو على تقنية تُعرف باسم النقر بالأصابع : وهي طريقة لتدريب الأصابع على العمل بشكل أكثر استقلالية عن الذراع. [ 15]

اجتاز جولد امتحانه النهائي في المعهد الموسيقي في البيانو في سن الثانية عشرة، وحصل على أعلى الدرجات بين المرشحين، وبالتالي حصل على مكانة احترافية كعازف بيانو. [16] بعد عام واحد اجتاز امتحانات النظرية الكتابية، مما أهله للحصول على دبلومة الزمالة في المعهد الموسيقي في تورنتو (ATCM). [fn 6] [16]

كان روبرت فولفورد جار جولد عندما كان طفلاً وصديقه مدى الحياة ، والذي أصبح صحفيًا وكاتب مقالات بارزًا. [17] في عام 1952، أسس فولفورد وجولد شركة New Music Associates، التي أنتجت وروجت لأول ثلاث عروض عامة لجولد، بما في ذلك أداء جولد الأول لـ Bach's Goldberg Variations . [18]

بيانو

كان جولد طفلًا معجزة [19] ووصف في مرحلة البلوغ بأنه ظاهرة موسيقية. [fn 7] ادعى أنه لم يتدرب على البيانو أبدًا تقريبًا، مفضلًا دراسة ذخيرة الموسيقى من خلال القراءة، [fn 8] وهي تقنية أخرى تعلمها من جيريرو. ربما تحدث بسخرية عن تدريبه، حيث توجد أدلة على أنه في بعض الأحيان كان يتدرب بجدية شديدة، وأحيانًا باستخدام تدريباته وتقنياته الخاصة. [fn 9] بدا قادرًا على التدريب عقليًا، ذات مرة كان يستعد لتسجيل أعمال البيانو لبرامز دون عزفها حتى أسابيع قليلة قبل الجلسات. [20] كان جولد قادرًا على عزف ذخيرة واسعة من موسيقى البيانو، بالإضافة إلى مجموعة واسعة من النسخ الأوركسترالية والأوبرا، من الذاكرة. [21] كان قادرًا على "الحفظ من النظرة" وتحدى ذات مرة صديقًا لتسمية أي قطعة موسيقية لا يستطيع "عزفها على الفور من الذاكرة". [22]

جولد في فبراير 1946 مع كلبه وببغائه موتسارت [23] [24]

يقول جولد إن البيانو "ليس آلة أحبها كثيرًا... [لكن] لقد عزفت عليها طوال حياتي، وهي أفضل وسيلة لدي للتعبير عن أفكاري". وفي حالة باخ، لاحظ جولد: "لقد قمت بتثبيت الحركة في بعض الآلات التي أعزف عليها - والبيانو الذي أستخدمه في جميع التسجيلات أصبح الآن ثابتًا جدًا - بحيث يكون عملًا سطحيًا وأكثر استجابة من المعيار. يميل البيانو إلى أن يكون له آلية تشبه إلى حد كبير السيارة بدون توجيه كهربائي: أنت المتحكم وليس هي؛ فهي لا تقودك، بل أنت تقودها. هذا هو سر عزف باخ على البيانو على الإطلاق. يجب أن يكون لديك تلك الاستجابة الفورية، تلك السيطرة على التعريفات الدقيقة للأشياء". [25]

في فترة المراهقة، تأثر جولد بشكل كبير بآرثر شنابل [fn 10] [26] وتسجيلات روزالين توريك لباخ [27] (التي وصفها بأنها "منتصبة، مع شعور بالهدوء والإيجابية")، والمايسترو ليوبولد ستوكوفسكي . [28] كان جولد معروفًا بخياله الواسع. اعتبر المستمعون تفسيراته تتراوح من إبداعية رائعة إلى غريبة تمامًا. كان عزفه على البيانو يتمتع بوضوح كبير وسعة اطلاع، وخاصة في المقاطع النغمية المتناقضة، وتحكم غير عادي. كان جولد يعتقد أن البيانو هو "آلة نغمية متناقضة" وكان نهجه الموسيقي بالكامل متمركزًا في عصر الباروك . شعر أن الكثير من التجانس الذي تلا ذلك ينتمي إلى فترة أقل جدية وأقل روحانية من الفن.

كان جولد ينفر بشكل واضح من ما أسماه "النهج اللذّي" في التعامل مع ذخيرة البيانو والأداء والموسيقى بشكل عام. وبالنسبة له، فإن "النهج اللذّي" بهذا المعنى يشير إلى مسرحية سطحية، وهو الأمر الذي شعر أن موتسارت، على سبيل المثال، أصبح أكثر عرضة له في وقت لاحق من حياته المهنية. [29] وقد ربط هذا الانجراف نحو اللذة بظهور عبادة الاستعراض والبراعة المجانية على منصة الحفلات الموسيقية في القرن التاسع عشر وما بعده. لقد شعر أن مؤسسة الحفلات الموسيقية العامة قد انحطت إلى "رياضة الدم" التي ناضل من أجلها، والتي رفضها في النهاية. [30]

العروض

في 5 يونيو 1938، في سن الخامسة، لعب جولد أمام الجمهور لأول مرة، وانضم إلى عائلته على خشبة المسرح لعزف البيانو في خدمة الكنيسة في فصل الكتاب المقدس لرجال الأعمال في أكسبريدج، أونتاريو ، أمام جماعة من حوالي 2000 شخص. [31] [32] في عام 1945، في سن 13، ظهر لأول مرة مع الأوركسترا في أداء الحركة الأولى من كونشيرتو البيانو الرابع لبيتهوفن مع أوركسترا تورنتو السيمفونية . [33] تبع ذلك حفله الفردي الأول في عام 1947، [34] وكان أول حفل موسيقي له على الراديو مع هيئة الإذاعة الكندية في عام 1950. [35] كانت هذه بداية ارتباط جولد الطويل بالراديو والتسجيل. أسس مجموعة غرفة مهرجان الثلاثي في ​​عام 1953 مع عازف التشيلو إسحاق ماموت وعازف الكمان ألبرت براتز . [ بحاجة لمصدر ]

الصور الخارجية
أيقونة الصورةجلين جولد يعزف على البيانو في تورنتو، كندا، عام 1956
أيقونة الصورةجلين جولد، حوالي ستينيات القرن العشرين، مع ليونارد بيرنشتاين وإيجور سترافينسكي في بروفة مع أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية

قام جولد بأول ظهور له في أمريكا في 2 يناير 1955، في واشنطن العاصمة في مجموعة فيليبس . كتب الناقد الموسيقي بول هيوم في صحيفة واشنطن بوست ، "الثاني من يناير مبكر للتنبؤات، ولكن من غير المرجح أن يجلب لنا عام 1955 حفل بيانو أرقى من الذي عُزف أمس بعد الظهر في معرض فيليبس. سنكون محظوظين إذا جلب لنا حفلات أخرى بنفس الجمال والأهمية." [36] تبع ذلك أداء في قاعة المدينة في مدينة نيويورك في 11 يناير . نمت شهرة جولد بسرعة. في عام 1957، قام بجولة في الاتحاد السوفيتي، ليصبح أول أمريكي شمالي يعزف هناك منذ الحرب العالمية الثانية. [37] تضمنت حفلاته الموسيقية باخ وبيتهوفن والموسيقى التسلسلية لشونبيرج وبيرج ، والتي تم قمعها في الاتحاد السوفيتي خلال عصر الواقعية الاشتراكية . ظهر جولد لأول مرة في بوسطن عام 1958، حيث عزف في سلسلة حفلات بيبودي ماسون . [38] في 31 يناير 1960، ظهر جولد لأول مرة على شاشة التلفزيون الأمريكي في سلسلة Ford Presents على قناة CBS ، حيث قدم كونشيرتو لوحة المفاتيح رقم 1 لباخ في D الصغرى (BWV 1052) مع ليونارد بيرنشتاين الذي قاد أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية. [39]

كان جولد يعتقد أن مؤسسة الحفلات الموسيقية العامة كانت منسوخة عن الزمن و"قوة شريرة"، مما أدى إلى تقاعده المبكر عن أداء الحفلات الموسيقية. وزعم أن الأداء العام تحول إلى نوع من المنافسة، مع جمهور غير متعاطف ينتبه في الغالب إلى إمكانية ارتكاب المؤدي خطأ أو فشله في التوقعات النقدية؛ وأن مثل هذه العروض أنتجت تفسيرات غير استثنائية بسبب قيود الموسيقى الحية. وقد وضع هذا المبدأ، نصف مازحًا، في "GPAADAK"، خطة جولد لإلغاء التصفيق والمظاهرات من جميع الأنواع. [40] في 10 أبريل 1964، قدم آخر أداء عام له، في مسرح ويلشاير إيبيل في لوس أنجلوس . [41] من بين القطع التي قدمها كانت سوناتا البيانو رقم 30 لبيتهوفن، ومختارات من فن الفوجة لباخ ، وسوناتا البيانو رقم 3 لهيندميث. [fn 11] قدم جولد أقل من 200 حفلة موسيقية، كان أقل من 40 منها خارج كندا. بالنسبة لعازف بيانو مثل فان كليبورن ، فإن 200 حفلة موسيقية كانت ستعادل حوالي عامين من الجولات. [42]

كان أحد الأسباب التي دفعت جولد إلى التخلي عن الأداء الحي هو تفضيله الجمالي لاستوديو التسجيل، حيث طور، على حد تعبيره، "علاقة حب مع الميكروفون". [fn 12] هناك، كان بإمكانه التحكم في كل جانب من جوانب المنتج الموسيقي النهائي من خلال اختيار أجزاء من لقطات مختلفة. شعر أنه يمكنه تحقيق مقطوعة موسيقية أكثر اكتمالاً بهذه الطريقة. شعر جولد بقوة أنه لا جدوى من إعادة تسجيل قطع عمرها قرون إذا لم يكن لدى المؤدي منظور جديد ليقدمه. لبقية حياته، تجنب الأداء الحي، وركز بدلاً من ذلك على التسجيل والكتابة والبث.

غرائب

نسخة طبق الأصل من كرسي البيانو الخاص بغولد

كان جولد معروفًا على نطاق واسع بعاداته غير العادية. غالبًا ما كان يدندن أو يغني أثناء العزف، ولم يكن مهندسو الصوت لديهم قادرين دائمًا على استبعاد صوته من التسجيلات. ادعى جولد أن غنائه كان غير واعٍ ويزداد بالتناسب مع عدم قدرته على إنتاج تفسيره المقصود على بيانو معين. من المحتمل أن تكون العادة قد نشأت بسبب تعليمه من قبل والدته "غناء كل ما يعزفه"، كما كتب كاتب سيرته الذاتية كيفين بازانا . أصبحت هذه "عادة غير قابلة للكسر (وسيئة السمعة)". [43] تعرضت بعض تسجيلات جولد لانتقادات شديدة بسبب هذه الخلفية "الغنائية". على سبيل المثال، كتب أحد المراجعين لإعادة تسجيله عام 1981 لـ Goldberg Variations أن العديد من المستمعين "سيجدون الآهات والترانيم غير محتملة". [44] كان جولد معروفًا بإيماءاته الغريبة، وحتى المسرحية، أثناء العزف. كانت غرابة أخرى هي إصراره على السيطرة المطلقة على كل جانب من جوانب بيئته. كان لابد من تنظيم درجة حرارة استوديو التسجيل بدقة؛ وكان يصر دائمًا على أن تكون دافئة للغاية. ووفقًا لكاتب سيرة جولد الآخر، أوتو فريدريش ، كان على مهندس تكييف الهواء أن يعمل بجد مثل مهندسي التسجيل. [45]

كان لابد من ضبط البيانو على ارتفاع معين ورفعه على كتل خشبية إذا لزم الأمر. [46] وفي بعض الأحيان كانت هناك حاجة إلى سجادة لقدميه. [47] وكان عليه أن يجلس على ارتفاع 14 بوصة (360 مم) فوق الأرض تمامًا، وكان يعزف الحفلات الموسيقية فقط باستخدام الكرسي الذي صنعه والده. كان يستخدم هذا الكرسي حتى عندما كان المقعد مهترئًا تمامًا. [48] يرتبط كرسيه به ارتباطًا وثيقًا لدرجة أنه يظهر في مكان شرف في علبة زجاجية في مكتبة وأرشيف كندا .

كانت ردود فعل القادة متباينة تجاه جولد وعاداته في العزف. فقد قال جورج سزيل ، الذي قاد جولد في عام 1957 مع أوركسترا كليفلاند ، لمساعده: "هذا الرجل عبقري". [49] وقال بيرنشتاين: "لا يوجد أحد مثله تمامًا، وأنا أحب العزف معه". [49] أثار بيرنشتاين ضجة في حفل 6 أبريل 1962 ، عندما أبلغ الجمهور، قبل أن تقدم أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية كونشيرتو البيانو رقم 1 لبرامز في ري الصغرى مع جولد، أنه لا يتحمل أي مسؤولية عما كانوا على وشك سماعه. وسأل الجمهور: "في الكونشيرتو، من هو الرئيس - العازف المنفرد أم القائد؟"، فضحك الجمهور. "الإجابة بالطبع هي أحيانًا أحدهما وأحيانًا الآخر، اعتمادًا على الأشخاص المعنيين". [50] على وجه التحديد، كان بيرنشتاين يشير إلى بروفاتهم، مع إصرار جولد على عزف الحركة الأولى بالكامل بنصف الإيقاع المشار إليه. تم تفسير الخطاب من قبل هارولد سي شونبيرج ، الناقد الموسيقي لصحيفة نيويورك تايمز ، على أنه تنازل عن المسؤولية وهجوم على جولد. [51] لم تسفر خطط تسجيل الاستوديو للأداء عن أي شيء. تم إصدار البث الإذاعي المباشر لاحقًا على قرص مضغوط، بما في ذلك إخلاء بيرنشتاين للمسؤولية.

كان جولد يكره البرد ويرتدي ملابس ثقيلة (بما في ذلك القفازات) حتى في الأماكن الدافئة. تم القبض عليه ذات مرة، ربما أخطأوا في اعتباره متشردًا، أثناء جلوسه على مقعد في حديقة في ساراسوتا بولاية فلوريدا ، مرتديًا ملابسه القياسية لجميع المناخات من معطف وقبعة وقفازات. [52] كما كان يكره المناسبات الاجتماعية. كان يكره اللمس، وفي وقت لاحق من حياته حد من الاتصال الشخصي، معتمدًا على الهاتف والرسائل للتواصل. في زيارة إلى قاعة ستاينواي في مدينة نيويورك عام 1959، استقبل كبير فنيي البيانو في ذلك الوقت، ويليام هوبفر، جولد بصفعة على ظهره. صُدم جولد من هذا، واشتكى من الألم ونقص التنسيق والتعب بسبب ذلك. واصل استكشاف إمكانية التقاضي ضد ستاينواي آند سونز إذا كانت إصاباته الظاهرة دائمة. [53] كان معروفًا عنه إلغاء العروض في اللحظة الأخيرة، ولهذا السبب بدأ إخلاء بيرنشتاين العلني المذكور أعلاه بقوله، "لا تخف، السيد جولد هنا ... [سيظهر] في لحظة".

في ملاحظاته على الغلاف وبثه، ابتكر جولد أكثر من عشرين شخصية بديلة لأغراض ساخرة ومرحة وتعليمية، مما سمح له بكتابة مراجعات عدائية أو تعليقات غير مفهومة على أدائه الخاص. ربما يكون أشهرهم عالم الموسيقى الألماني كارلهاينز كلوبوايسر، والقائد الإنجليزي السير نايجل تويت ثورنويت، والناقد الأمريكي ثيودور سلوتز. [54] لقد وفرت هذه الجوانب من شخصية جولد، سواء تم تفسيرها على أنها عصاب أو "لعب"، [55] مادة وفيرة للسيرة النفسية .

كان جولد يمتنع عن تناول الكحوليات ولا يدخن. [56] ولم يكن يطبخ؛ بل كان يتناول الطعام في المطاعم غالبًا ويعتمد على خدمة الغرف. وكان يتناول وجبة واحدة في اليوم، بالإضافة إلى بسكويت أروروت والقهوة. [56] وفي سنواته الأخيرة، ادعى أنه نباتي، رغم أن هذا غير مؤكد. [fn 13]

الحياة الشخصية

الصوت الخارجي
أيقونة الصوتجولد يؤدي كونشيرتو يوهان سيباستيان باخ الإيطالي في فا ماجور، BWV 971 ومقدمات باخ المتنوعة والفوجة
أيقونة الصوتجولد يؤدي مقطوعة فن الفوجة ليوهان سيباستيان باخ ، BWV 1080، على الأورغن والبيانو

عاش جولد حياة خاصة. قال عنه مخرج الأفلام الوثائقية برونو مونسينجون : "لم يبذل أي عازف بيانو عظيم من قلبه وعقله على هذا النحو الساحق بينما كان يُظهِر نفسه بمثل هذا القدر من التوفير". [57] لم يتزوج جولد قط، وقد أمضى كتاب سيرته الذاتية وقتًا طويلاً في دراسة حياته الجنسية. يكتب بازانا أنه "من المغري أن نفترض أن جولد كان لاجنسيًا، وهي الصورة التي تتناسب بالتأكيد مع ذوقه الجمالي والشخصية التي سعى إلى نقلها، ويمكن للمرء أن يقرأ أدب جولد بالكامل ويقتنع بأنه مات عذريًا" - لكنه يذكر أيضًا أن الأدلة تشير إلى "عدد من العلاقات مع النساء التي قد تكون أو لا تكون أفلاطونية وأصبحت في النهاية معقدة وانتهت". [58]

وصلت إحدى الأدلة في عام 2007. عندما كان جولد في لوس أنجلوس في عام 1956، التقى كورنيليا فوس ، وهي مدرسة فنون، وزوجها لوكاس ، وهو قائد فرقة موسيقية. بعد عدة سنوات، أصبحت هي وجولد عاشقين. [59] في عام 1967، تركت زوجها من أجل جولد، وأخذت طفليها معها إلى تورنتو. اشترت منزلًا بالقرب من شقة جولد. في عام 2007، أكدت فوس أنها وجولد كانا على علاقة حب لعدة سنوات. وفقًا لها، "كان هناك الكثير من المفاهيم الخاطئة حول جلين، وكان ذلك جزئيًا لأنه كان شديد الخصوصية. لكنني أؤكد لك أنه كان رجلاً مغايرًا جنسياً للغاية. كانت علاقتنا، من بين أمور أخرى، جنسية تمامًا". استمرت علاقتهما حتى عام 1972، عندما عادت إلى زوجها. بعد أسبوعين من تركها لزوجها، لاحظت فوس علامات مقلقة على جولد، تشير إلى سلوك غير عادي كان أكثر من مجرد "عصابي". [59] على وجه التحديد، كان يعتقد أن "شخصًا ما كان يتجسس عليه"، وفقًا لابن فوس. [60]

الصحة والموت

على الرغم من اعترافه بأنه مصاب بمرض الوسواس القهري، [61] [fn 14] عانى جولد من العديد من الآلام والأمراض، لكن تشريح جثته كشف عن القليل من المشاكل الكامنة في المناطق التي كانت تزعجه غالبًا. [fn 15] كان قلقًا بشأن كل شيء بدءًا من ارتفاع ضغط الدم (الذي سجله في سنواته الأخيرة في شكل مذكرات) إلى سلامة يديه. (نادرًا ما كان جولد يصافح الناس، وكان يرتدي القفازات عادةً.) [fn 16] [fn 17] أدت إصابة العمود الفقري التي تعرض لها عندما كان طفلاً إلى دفع الأطباء إلى وصف مجموعة متنوعة من المسكنات ومضادات القلق والأدوية الأخرى بشكل مستقل عادةً. تكهن بازانا بأن استخدام جولد المتزايد لمجموعة متنوعة من الأدوية الموصوفة على مدار حياته المهنية ربما كان له تأثير ضار على صحته. كتب بازانا أنه وصل إلى المرحلة التي "كان يتناول فيها حبوبًا لمواجهة الآثار الجانبية للحبوب الأخرى، مما أدى إلى خلق حلقة من الاعتماد". [62] في عام 1956، أخبر جولد المصور الصحفي جوك كارول عن "هستيريتي بشأن الأكل. إنها تزداد سوءًا طوال الوقت". [63] في سيرته الذاتية، لاحظ الطبيب النفسي بيتر ف. أوستوالد عصاب جولد المتزايد بشأن الطعام في منتصف الخمسينيات، وهو أمر تحدث عنه جولد معه. ناقش أوستوالد لاحقًا احتمالية إصابة جولد بـ "اضطراب الأكل النفسي" في هذا الوقت تقريبًا. [64] في عام 1956، كان جولد يتناول أيضًا ثورازين ، وهو دواء مضاد للذهان، وريزيربين ، وهو دواء مضاد للذهان آخر، يمكن استخدامه أيضًا لخفض ضغط الدم. [65] قالت كورنيليا فوس إن جولد تناول العديد من مضادات الاكتئاب ، والتي ألقت باللوم عليها في تدهور حالته العقلية. [66]

كان هناك جدال حول ما إذا كان سلوك جولد يقع ضمن طيف التوحد . [67] تم اقتراح التشخيص لأول مرة من قبل الطبيب النفسي بيتر أوستوالد، وهو صديق لجولد، في كتاب جلين جولد: نشوة ومأساة العبقرية عام 1997. [64] كانت هناك أيضًا تكهنات بأنه ربما كان يعاني من اضطراب ثنائي القطب ، لأنه كان يقضي أحيانًا عدة أيام دون نوم، وكان يعاني من زيادات شديدة في الطاقة، ويقود بتهور، وفي وقت لاحق من حياته عانى من نوبات اكتئاب شديدة. [68]

شاهد قبر جولد، مع بداية مقطوعات جولدبيرج المتنوعة لباخ

في 27 سبتمبر 1982، بعد يومين من عيد ميلاده الخمسين، وبعد معاناته من صداع شديد، أصيب جولد بسكتة دماغية أدت إلى شلل الجانب الأيسر من جسده. تم إدخاله إلى مستشفى تورنتو العام وتدهورت حالته بسرعة. بحلول 4 أكتوبر، كانت هناك أدلة على تلف في المخ، وقرر والد جولد أنه يجب فصل ابنه عن أجهزة الإنعاش. [69] أقيمت جنازة جولد العامة في كنيسة سانت بول الأنجليكانية في 15 أكتوبر مع غناء لويس مارشال ومورين فورستر . حضر الخدمة أكثر من 3000 شخص وتم بثها على هيئة الإذاعة الكندية . دفن بجوار والديه في مقبرة ماونت بليزانت في تورنتو (القسم 38، القطعة 1050). [70] تم نقش أول بضعة أشرطة من تنويعات جولدبيرج على شاهد قبره. [71] كان جولد محبًا للحيوانات، وترك نصف ممتلكاته لجمعية تورنتو الإنسانية ؛ والنصف الآخر ذهب إلى جيش الخلاص . [72]

في عام 2000، اقترح أحد أطباء الأعصاب المتخصصين في اضطرابات الحركة في ورقة بحثية أن جولد كان يعاني من خلل التوتر العضلي ، "وهي مشكلة لم تكن مفهومة في عصره". [73]

وجهات نظر

كتابات

الصوت الخارجي
أيقونة الصوتيؤدي جلين جولد مقطوعات باخ التالية: المقدمة والفوجة رقم 1-24، BWV 846-869؛ المقدمة والفوجة رقم 1-24، BWV 870-893؛ المجموعة الإنجليزية رقم 1-6، BWV 806-811؛ المجموعة الفرنسية رقم 1-6، BWV 812-817؛ تنويعات جولدبرج رقم 1-30، BWV 988؛ بارتيتا رقم 1-6، BWV 825-830؛ واختراعات مختلفة، سيمفونيات وكونتربونكتوس
أيقونة الصوتجلين جولد وأوركسترا كولومبيا السيمفونية مع فلاديمير جولشمان حوالي عام 1967 في كونشيرتو لوحة المفاتيح لباخ: رقم 3 في ري ماجور، BWV 1054؛ رقم 5 في فا الصغرى، BWV 1056؛ رقم 7 في صول الصغرى، BWV 1058

كان جولد يخبر المحاورين بشكل دوري أنه كان ليصبح كاتبًا لو لم يكن عازف بيانو. [74] وقد شرح انتقاداته وفلسفته للموسيقى والفن في المحاضرات، وخطب التخرج ، والدوريات، والأفلام الوثائقية الإذاعية والتلفزيونية لهيئة الإذاعة الكندية. شارك جولد في العديد من المقابلات، وكان لديه ميل إلى كتابة نصوصها إلى الحد الذي قد يُنظر إليه على أنه عمل مكتوب بقدر ما هو مناقشات مرتجلة. كان أسلوب جولد في الكتابة واضحًا للغاية، ولكنه في بعض الأحيان كان مزخرفًا ومتسامحًا وبلاغيًا. وهذا واضح بشكل خاص في محاولاته (المتكررة) للفكاهة والسخرية. [fn 18] يكتب بازانا أنه على الرغم من أن بعض "التألق المحادثة" لجولد وجد طريقه إلى إنتاجه الكتابي الغزير، إلا أن كتابته كانت "في أفضل الأحوال غير متساوية [و] في أسوأ الأحوال مروعة". [75] على الرغم من أن كتابات جولد تقدم "رؤى رائعة" و"أطروحات استفزازية"، إلا أنها غالبًا ما تكون مشوهة بـ "جمل طويلة ومعقدة" و"شكليات زائفة"، كما كتب بازانا. [76]

في كتاباته، أشاد جولد ببعض الملحنين ورفض ما اعتبره مبتذلاً في تأليف الموسيقى واستهلاكها من قبل الجمهور، كما قدم تحليلات لموسيقى ريتشارد شتراوس وألبان بيرج وأنتون ويبرن . وعلى الرغم من عاطفته تجاه موسيقى الجاز في ديكسي لاند ، إلا أن جولد كان في الغالب منفرًا من الموسيقى الشعبية. استمتع بحفل موسيقى الجاز مع أصدقائه في شبابه، وذكر موسيقى الجاز في كتاباته، وانتقد البيتلز ذات مرة بسبب " قيادة الصوت السيئة " [fn 19] - بينما أشاد ببيتولا كلارك وباربرا سترايساند . كان جولد وعازف البيانو الجاز بيل إيفانز معجبين متبادلين، وقد صنع إيفانز ألبومه محادثات مع نفسي باستخدام بيانو ستاينواي موديل CD 318 الخاص بغولد. [77]

عن الفن

غالبًا ما يتم تلخيص وجهة نظر جولد في الفن في هذا الاقتباس من عام 1962: "إن مبرر الفن هو الاحتراق الداخلي الذي يشعله في قلوب الرجال وليس مظاهره السطحية الخارجية العامة. إن الغرض من الفن ليس إطلاق دفعة مؤقتة من الأدرينالين، بل هو البناء التدريجي مدى الحياة لحالة من العجب والسكينة". [78]

أطلق جولد على نفسه مرارًا وتكرارًا اسم "آخر المتزمتين "، في إشارة إلى رواية الفيلسوف جورج سانتايانا التي تحمل نفس الاسم عام 1935. [ 79 ] لكنه كان تقدميًا في نواحٍ عديدة، حيث روج للملحنين غير النغميين في أوائل القرن العشرين، وتوقع، من خلال مشاركته العميقة في عملية التسجيل، التغييرات الهائلة التي أحدثتها التكنولوجيا في إنتاج وتوزيع الموسيقى. يلخص مارك كينجويل المفارقة التي لم يحلها جولد ولا سيرته الذاتية أبدًا، على النحو التالي:

لقد كان تقدمياً ومعادياً للتقدمية في آن واحد، كما كان ناقداً لروح العصر وتعبيره الأكثر إثارة للاهتمام في آن واحد. لقد كان في واقع الأمر تائهاً على رأس جسر لفكره بين الماضي والمستقبل. وليس من المستغرب، ولا حتى مخيباً للآمال في نهاية المطاف، أن يكون عاجزاً عن بناء جسر بينهما. بل ينبغي لنا أن ننظر إلى هذا الفشل باعتباره جانباً من جوانب عبقريته. لقد كان رجلاً من عصره ولم يكن كذلك في الوقت نفسه. [80]

تكنولوجيا

لقد كانت قضية "الأصالة" فيما يتصل بنهج مثل نهج جولد محل جدال كبير (وإن كان أقل حدة بحلول نهاية القرن العشرين): فهل يكون التسجيل أقل أصالة أو "مباشرة" لأنه تم تحسينه بشكل كبير باستخدام وسائل تقنية في الاستوديو؟ لقد شبه جولد عملية التسجيل الخاصة به بعملية تسجيل الأفلام [81] ـ فمن المعروف أن فيلماً مدته ساعتان لم يتم صنعه في ساعتين ـ وتساءل ضمناً لماذا يجب أن يكون تسجيل الموسيقى مختلفاً. وذهب إلى حد إجراء تجربة مع الموسيقيين ومهندسي الصوت وعامة الناس حيث كان عليهم الاستماع إلى تسجيل وتحديد مكان حدوث الوصلات. وقد اختارت كل مجموعة نقاطاً مختلفة، ولكن لم تنجح أي منها بشكل كامل. ورغم أن الاختبار لم يكن علمياً، فقد لاحظ جولد أن "الشريط يكذب، ويكاد ينجو منه دائماً". [82]

في المحاضرة والمقالة "التزوير والتقليد في العملية الإبداعية"، أحد أهم نصوصه، [83] يوضح جولد وجهات نظره بشأن الأصالة والإبداع. ويتساءل لماذا يؤثر العصر الذي يتم فيه تلقي العمل على استقباله باعتباره "فنًا"، ويفترض وجود سوناتا من تأليفه تبدو مشابهة جدًا لإحدى سوناتات هايدن لدرجة أنه يتم استقبالها على هذا النحو. وإذا كانت السوناتا قد نُسبت بدلاً من ذلك إلى مؤلف سابق أو لاحق، فإنها تصبح أكثر أو أقل إثارة للاهتمام كقطعة موسيقية. ومع ذلك، لم يتغير العمل ولكن علاقته بالسرد المقبول لتاريخ الموسيقى . وعلى نحو مماثل، يلاحظ جولد "الازدواجية المثيرة للشفقة" في استقبال التزويرات عالية الجودة التي قام بها هان فان ميجرين للوحات الجديدة المنسوبة إلى المعلم الهولندي يوهانس فيرمير ، قبل وبعد معرفة التزوير.

فضل جولد وجهة نظر غير تاريخية، أو على الأقل ما قبل عصر النهضة، للفن، مما قلل من أهمية هوية الفنان والسياق التاريخي المرافق في تقييم العمل الفني: "ما الذي يعطينا الحق في افتراض أنه يجب أن نتلقى في العمل الفني اتصالاً مباشرًا بالمواقف التاريخية لفترة أخرى؟ ... علاوة على ذلك، ما الذي يجعلنا نفترض أن وضع الرجل الذي كتبه يعكس بدقة أو بأمانة وضع عصره؟ ... ماذا لو كان الملحن، كمؤرخ، معيبًا؟" [84]

التسجيلات

الصوت الخارجي
أيقونة الصوتجولد يؤدي كونشيرتو البيانو رقم 4 لبيتهوفن ، مع ليونارد بيرنشتاين وأوركسترا نيويورك الفيلهارمونية في عام 1961
أيقونة الصوتجولد يؤدي كونشيرتو البيانو رقم 2 لبيتهوفن
أيقونة الصوتجولد يؤدي موسيقى أورلاندو جيبونز وويليام بيرد في عام 1993

الاستوديو

في تأليف الموسيقى، فضل جولد كثيرًا التحكم والحميمية التي يوفرها استوديو التسجيل. كان يكره قاعة الحفلات الموسيقية، التي قارنها بساحة رياضية تنافسية. قدم آخر أداء علني له في عام 1964، وبعد ذلك كرس حياته المهنية للاستوديو، وسجل الألبومات والعديد من الأفلام الوثائقية الإذاعية . كان منجذبًا إلى الجوانب الفنية للتسجيل، واعتبر التلاعب بالشريط جزءًا آخر من العملية الإبداعية. على الرغم من أن منتجي استوديو تسجيل جولد شهدوا بأنه "كان بحاجة إلى الوصل أقل من معظم الفنانين"، [85] استخدم جولد هذه العملية لمنح نفسه سيطرة فنية كاملة على عملية التسجيل. روى تسجيله للفوجة لا الصغرى من الكتاب الأول من The Well-Tempered Clavier وكيف تم وصله معًا من لقطتين، مع شرح الفوجة من لقطة واحدة وحلقاتها من أخرى. [86]

جاء أول تسجيل تجاري لجولد ( لسوناتا بيانو بيرج، أوب. 1 ) في عام 1953 على علامة هولمارك الكندية قصيرة العمر. سرعان ما وقع مع قسم الموسيقى الكلاسيكية في كولومبيا ريكوردز، وفي عام 1955، سجل باخ: تنويعات جولدبرج ، عمله الرائد. على الرغم من وجود بعض الجدل في كولومبيا حول ملاءمة هذه القطعة "الأولى"، إلا أن السجل تلقى إشادة غير عادية وكان من بين ألبومات الموسيقى الكلاسيكية الأكثر مبيعًا في عصره. [87] ارتبط جولد ارتباطًا وثيقًا بالقطعة، حيث عزفها بالكامل أو جزئيًا في العديد من الحفلات الموسيقية. كان التسجيل الجديد لتنويعات جولدبرج ، في عام 1981، من بين ألبوماته الأخيرة؛ كانت القطعة واحدة من القليل التي سجلها مرتين في الاستوديو. كان إصدار عام 1981 أحد أول التسجيلات الرقمية لشركة سي بي إس ماسترووركس . كان تفسير عام 1955 نشطًا للغاية وغالبًا ما يكون محمومًا؛ الأخير أبطأ وأكثر عمدًا [88] [89] - أراد جولد أن يعامل الأغنية وتنوعاتها الثلاثين كوحدة متماسكة. [fn 20]

قال جولد إن باخ كان "أولاً وأخيرًا مهندسًا معماريًا، وبانيًا للصوت، وما يجعله قيمًا للغاية بالنسبة لنا هو أنه كان بلا شك أعظم مهندس صوتي عاش على الإطلاق". [90] سجل معظم أعمال باخ الأخرى على لوحة المفاتيح، بما في ذلك كتابي The Well-Tempered Clavier و Partitas ، وFrench Suites ، و English Suites ، و Inventions and Sinfonias ، وConcertos على لوحة المفاتيح، وعدد من التوكاتا (التي لم تهمه كثيرًا، لأنها أقل تعددًا للألحان). بالنسبة لتسجيله الوحيد على الأورغن، سجل بعضًا من The Art of Fugue ، والذي تم إصداره أيضًا بعد وفاته على البيانو.

أما بالنسبة لبيتهوفن، فقد فضّل جولد الفترات المبكرة والمتأخرة للملحن. فقد سجل جميع حفلات البيانو الخمس ، و23 من سوناتات البيانو ، [91] والعديد من المقطوعات المتقطعة والتنويعات. وكان جولد أول عازف بيانو يسجل أيًا من نسخ ليزت للبيانو لسمفونيات بيتهوفن (بدءًا من السيمفونية الخامسة، في عام 1967، مع إصدار السيمفونية السادسة في عام 1969).

سجل جولد أيضًا أعمالًا لبرامز وموتسارت والعديد من مؤلفي البيانو البارزين الآخرين، على الرغم من أنه كان صريحًا في انتقاده للعصر الرومانسي ككل. كان ينتقد شوبان بشدة. عندما سُئل عما إذا كان يجد نفسه راغبًا في عزف شوبان، أجاب: "لا، لا أفعل ذلك. أعزفها في لحظة ضعف - ربما مرة واحدة في السنة أو مرتين في السنة لنفسي. لكنها لا تقنعني". [92] ولكن في عام 1970، عزف سوناتا شوبان سي الصغرى لهيئة الإذاعة الكندية وقال إنه أحب بعض المنمنمات و"أحب نوعًا ما الحركة الأولى من سي الصغرى".

على الرغم من أنه سجل جميع سوناتات موتسارت واعترف بأنه استمتع "بالعزف الفعلي" لها، [93] قال جولد إنه لم يحب أعمال موتسارت اللاحقة. [94] كان مغرمًا بعدد من الملحنين الأقل شهرة مثل أورلاندو جيبونز ، الذي سمع ترانيمه عندما كان مراهقًا، [95] وشعر بموسيقاه "ارتباطًا روحانيًا". [96] سجل عددًا من أعمال لوحة المفاتيح لجيبونز، ووصفه بأنه ملحنه المفضل، [97] [98] على الرغم من إعجابه المعروف بباخ. [fn 21] قام بتسجيل موسيقى البيانو لجان سيبيليوس (السوناتينات وكيليكي )، وجورج بيزيه ( التنويعات الكروماتيكية للحفلات الموسيقية والنوكتورن الأول )، وريتشارد شتراوس (سوناتا البيانو، والخمس قطع، وإينوك أردن مع كلود راينز )، وهيندميث (سوناتات البيانو الثلاث والسوناتات للنحاس والبيانو). كما قام بتسجيل أعمال شونبيرج الكاملة للبيانو. في أوائل سبتمبر 1982، قام جولد بتسجيله الأخير: سوناتا البيانو لشتراوس في سي الصغرى . [99]

التعاونات

فيديوهات خارجية
ايقونة الفيديوغلين جولد يؤدي على يوتيوب كونشيرتو براندنبورغ رقم ​​5 لباخ على " القيثارة " مع جوليوس بيكر وأوسكار شومسكي لتلفزيون CBC في عام 1962
ايقونة الفيديوغلين جولد يؤدي سوناتا البيانو رقم 17 لبيتهوفن ، أوب. 31، رقم 2 ("العاصفة") في عام 1960
ايقونة الفيديوغلين جولد يؤدي مقطوعات بيتهوفن المتنوعة والفوجة للبيانو في مي بيمول الرئيسي، أوب. 35 ( مقطوعات إيرويكا المتنوعة ) في عام 1960

كان نجاح تعاونات جولد يعتمد إلى حد ما على تقبل زملائه لقراءاته غير التقليدية أحيانًا للموسيقى. اعتبر عالم الموسيقى مايكل ستيغمان تعاون جولد التلفزيوني مع عازف الكمان الأمريكي يهودي مينوهين في عام 1965، حيث عزفوا أعمالًا لباخ وبيتهوفن وشونبيرج، نجاحًا لأن "مينوهين كان مستعدًا لاحتضان وجهات النظر الجديدة التي فتحتها وجهة نظر غير تقليدية". [100] لكن ستيغمان اعتبر تعاون عام 1966 مع السوبرانو إليزابيث شوارتزكوف ، لتسجيل أغنية شتراوس أوفيليا ليدر ، "فشلًا ذريعًا". [100] كان شوارتزكوف يؤمن بـ "الإخلاص التام" للنتيجة، واعترض على درجة الحرارة:

كان الاستوديو شديد الحرارة بشكل لا يصدق، وهو ما قد يكون جيدًا لعازف البيانو ولكن ليس للمغني: فالحلق الجاف هو النهاية فيما يتعلق بالغناء. لكننا واصلنا رغم ذلك. لم يكن الأمر سهلاً بالنسبة لي. بدأ جولد بالارتجال بشيء من شتراوس - اعتقدنا أنه كان يقوم بالإحماء فقط، ولكن لا، استمر في العزف على هذا النحو طوال التسجيلات الفعلية، كما لو كانت نغمات شتراوس مجرد ذريعة سمحت له بالارتجال بحرية. [101]

سجل جولد شونبيرج وهيندميث وإرنست كرينيك مع العديد من المطربين، بما في ذلك دونالد جرام وإلين فاول . كما سجل سوناتات باخ الست للكمان والهاربسكورد ( BWV 1014-1019) مع خايمي لاريدو ، والسوناتات الثلاث للفيولا دا غامبا ولوحة المفاتيح مع ليونارد روز . روى كلود راينز تسجيلهم لميلودراما شتراوس إينوك أردن . كما تعاون جولد مع أعضاء أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية، عازف الفلوت جوليوس بيكر وعازف الكمان رافائيل درويان ، في تسجيل لكونشيرتو براندنبورغ رقم ​​4 لباخ، [102] ومع ليوبولد ستوكوفسكي والأوركسترا السيمفونية الأمريكية في أداء كونشيرتو البيانو رقم 5 لبيتهوفن في عام 1966. [103]

تعاون جولد على نطاق واسع مع فلاديمير جولشمان وأوركسترا كولومبيا السيمفونية لصالح علامة كولومبيا ماسترووركس في تسجيله لكونشيرتو البيانو رقم 1 لبيتهوفن في عام 1958 [104] والعديد من أعمال باخ في الستينيات، بما في ذلك كونشيرتو لوحة المفاتيح رقم 3 (BWV 1054) وكونشيرتو لوحة المفاتيح رقم 5 (BWV 1056) وكونشيرتو لوحة المفاتيح رقم 7 (BWV 1058) في عام 1967 [105] وكونشيرتو لوحة المفاتيح رقم 2 في مي ماجور (BWV 1053) وكونشيرتو لوحة المفاتيح رقم 4 في لا ماجور (BWV 1055) في عام 1969. [106]

الأفلام الوثائقية

قام جولد بإخراج العديد من البرامج التلفزيونية والإذاعية لتلفزيون سي بي سي وراديو سي بي سي . تشمل الإنتاجات البارزة ثلاثية الموسيقى الملموسة Solitude Trilogy ، والتي تتكون من The Idea of ​​North ، وهي تأمل في شمال كندا وشعبها؛ The Latecomers ، عن نيوفاوندلاند ؛ و The Quiet in the Land ، عن المينونايت في مانيتوبا . تستخدم الثلاثة تقنية الموسيقى الإلكترونية الراديوية التي أطلق عليها جولد "راديو كونترابونتال"، حيث يُسمع العديد من الأشخاص يتحدثون في وقت واحد - تمامًا مثل الأصوات في الفوجة - يتم التلاعب بها من خلال الدبلجة والتحرير. ألهمته تجربته في القيادة عبر شمال أونتاريو أثناء الاستماع إلى راديو Top 40 في عام 1967 إحدى أكثر مقطوعاته الإذاعية غرابة، The Search for Petula Clark ، وهي أطروحة بارعة وبليغة حول تسجيلات كلارك. [107]

ومن بين برامج جولد على CBC أيضًا محاضرة تعليمية عن موسيقى باخ، بعنوان "جلين جولد عن باخ"، والتي تضمنت أداءً تعاونيًا مع جوليوس بيكر وأوسكار شومسكي لكونشيرتو براندنبورغ رقم ​​5. [ 108] [109]

النسخ والتأليف والتوجيه

الصوت الخارجي
أيقونة الصوتجلين جولد يتعاون مع فلاديمير جولشمان وأوركسترا كولومبيا السيمفونية في كونشيرتو البيانو رقم 1 لبيتهوفن في دو ماجور، أوب. 15 في عام 1958
أيقونة الصوتجلين جولد وفلاديمير جولشمان مع أوركسترا كولومبيا السيمفونية في كونشيرتو لوحة المفاتيح رقم 2 في مي ماجور، BWV 1053 وكونشيرتو لوحة المفاتيح رقم 4 في لا ماجور، BWV 1055 في عام 1969
أيقونة الصوتالرباعية الوترية لجلين جولد في فا الصغرى، أوب. 1، قدمتها الرباعية السيمفونية في عام 1960

كان جولد أيضًا منسقًا غزير الإنتاج لموسيقى الأوركسترا للبيانو. فقد قام بنسخ تسجيلاته الخاصة لفاغنر ورافيل، بالإضافة إلى أوبرا شتراوس وسيمفونيات شوبرت وبروكنر ، [7] والتي كان يعزفها بشكل خاص من أجل المتعة. [fn 22]

خاض جولد مجال التلحين، ولم يكمل سوى عدد قليل من الأعمال. وفي سن المراهقة، كتب موسيقى الحجرة وأعمال البيانو بأسلوب مدرسة فيينا الثانية . وتشمل الأعمال المهمة الرباعية الوترية، التي أنهى تأليفها في العشرينات من عمره (نُشرت عام 1956، وسُجلت عام 1960)، وكادينزاته لكونشيرتو البيانو رقم 1 لبيتهوفن . وتشمل الأعمال اللاحقة مادريجال ليبرسون (سوبرانو، آلتو، تينور، باس [ SATB ] وبيانو)، [110] وهل تريد أن تكتب فوجة؟ (SATB مع مرافقة البيانو أو الرباعية الوترية). تلقت الرباعية الوترية (Op. 1) ردود فعل متباينة: كانت صحيفة كريستيان ساينس مونيتور و Saturday Review مدحًا للغاية، بينما كانت صحيفة مونتريال ستار أقل مدحًا. [111] هناك القليل من التعليقات النقدية على مؤلفات جولد لأنه يوجد عدد قليل منها؛ لم ينجح أبدًا بعد العمل الأول، وترك عددًا من الأعمال غير مكتملة. [112] وقد عزا فشله كمؤلف إلى افتقاره إلى "صوت شخصي". [113] وقد نشرت شركة Schott Music معظم أعماله . ويحتوي التسجيل Glenn Gould: The Composer على أعماله الأصلية.

نحو نهاية حياته، بدأ جولد في قيادة الأوركسترا. كان قد أخرج في وقت سابق كونشيرتو براندنبورغ رقم ​​5 لباخ وكانتاتا Widerstehe doch der Sünde من الهاربسيبيانو (بيانو بمطارق معدنية لمحاكاة صوت الهاربسكورد)، والسمفونية رقم 2 لغوستاف مالر ( قسم أورليشت ) في الستينيات. كان أول ظهور علني معروف له كقائد في عام 1939 عندما كان في السادسة من عمره، بينما ظهر كعازف بيانو في حفل موسيقي لفئة الكتاب المقدس لرجال الأعمال في أكسبريدج. [114] بحلول عام 1957 ظهر كقائد لبرنامج تلفزيون CBC Chrysler Festival ، والذي تعاون فيه مع مورين فورستر . [114] في نفس العام انضم أيضًا إلى أوركسترا CBC فانكوفر كقائد في بث إذاعي لسمفونية موتسارت رقم 1 وسمفونية شوبرت رقم 4 ("Tragic"). [114]

في عام 1958، كتب جولد إلى جولشمان عن "تقاعده المؤقت" من القيادة، على ما يبدو نتيجة للإجهاد العضلي غير المتوقع الذي أحدثه. [114] وجد جولد نفسه "مشلولًا عمليًا" بعد ظهوره القيادي وغير قادر على الأداء بشكل صحيح على البيانو. [114] ومع ذلك، حتى في سن 26، استمر جولد في التفكير في التقاعد كعازف منفرد للبيانو وتكريس نفسه بالكامل للقيادة. [114] قبل وفاته مباشرة، كان ينهي خططه للظهور كقائد لكونشيرتو البيانو رقم 2 لبيتهوفن في عام 1982 وفي تسجيلات افتتاحية هيبريدس لمندلسون وافتتاحية كوريولان لبيتهوفن في عام 1983. [115] كان آخر تسجيل له كقائد لأوبرا سيغفريد إيديل لفاغنر في موسيقاها الحجرة الأصلية . كان ينوي قضاء سنواته الأخيرة في قيادة الموسيقى والكتابة عنها وتأليفها بينما يمارس أسلوب حياة مثاليًا على الطراز الثوروفي الجديد في الريف. [116] [115]

الإرث والتكريمات

مقعد حديقة منحوت لجولد يقع خارج مركز البث الكندي

جولد هو أحد أشهر الموسيقيين في القرن العشرين. لقد أدت طريقته الفريدة في العزف على البيانو، وبصيرته في بنية المؤلفات الموسيقية، وتفسيره الحر نسبيًا للنوتات الموسيقية إلى إنشاء عروض وتسجيلات كانت كاشفة لكثير من المستمعين ومعارضة للغاية للآخرين. كتب الفيلسوف مارك كينجويل ، "لقد أصبح تأثيره لا مفر منه. لا يمكن لأي عازف بعده تجنب المثال الذي وضعه ... الآن، يجب على الجميع الأداء من خلاله : يمكن محاكاته أو رفضه، ولكن لا يمكن تجاهله". [117] من بين عازفي البيانو الذين اعترفوا بتأثير جولد أندراس شيف وزولتان كوتشيش وإيفو بوجوريليتش وبيتر سيركين . [ 118] من الفنانين المتأثرين بجولد الرسام جورج كوندو . [119]

تم اختيار أحد عروض جولد للمقدمة والفوجة في دو ماجور من الكتاب الثاني من The Well-Tempered Clavier ليتم تضمينه في سجل ناسا فوييجر الذهبي من قبل لجنة برئاسة كارل ساجان . تم وضع السجل على المركبة الفضائية فوييجر 1. في 25 أغسطس 2012، أصبحت المركبة الفضائية أول من عبر الغلاف الشمسي ودخل الوسط بين النجوم . [120]

جولد هو موضوع شائع للسيرة الذاتية والتحليل النقدي. قام فلاسفة مثل كينجويل وجورجيو أجامبين بتفسير حياته وأفكاره. [121] الإشارات إلى جولد وعمله وفيرة في الشعر والخيال والفنون البصرية. [122] يتضمن فيلم فرانسوا جيرارد الحائز على جائزة جيني عام 1993 بعنوان Thirty Two Short Films About Glenn Gould مقابلات مع أشخاص عرفوه، وتجسيدات درامية لمشاهد من حياته، ومقاطع خيالية بما في ذلك رسوم متحركة مع موسيقى. تزعم رواية توماس برنهارد عام 1983 بعنوان The Loser أنها مقال مطول من منظور الشخص الأول عن جولد وصداقته مدى الحياة مع اثنين من زملائه الطلاب من مدرسة موزارتيوم في سالزبورغ، وكلاهما تخلى عن حياتهما المهنية كعازفي بيانو حفلات بسبب المثال المخيف لعبقرية جولد.

نجمة جولد في ممشى المشاهير في كندا

ترك جولد مجموعة واسعة من الأعمال خارج لوحة المفاتيح. بعد تقاعده من الحفلات الموسيقية، أصبح مهتمًا بشكل متزايد بوسائل الإعلام الأخرى، بما في ذلك الأفلام الوثائقية الصوتية والسينمائية والكتابة، والتي من خلالها تأمل في الجماليات والتأليف وتاريخ الموسيقى وتأثير العصر الإلكتروني على استهلاك الوسائط. (نشأ جولد في تورنتو في نفس الوقت الذي كان فيه المنظرون الكنديون مارشال ماكلوهان ونورثروب فراي وهارولد إينيس يتركون بصماتهم على دراسات الاتصالات.) [123] [124] نُشرت مختارات من كتابات جولد ورسائله، وتحتفظ مكتبة وأرشيف كندا بجزء كبير من أوراقه.

في عام 1983، تم إدخال جولد بعد وفاته إلى قاعة مشاهير الموسيقى الكندية . [125] تم إدخاله إلى ممشى المشاهير الكندي في تورنتو في عام 1998، وتم تعيينه كشخصية تاريخية وطنية في عام 2012. [126] [127] يحمل كل من منزل طفولته وشقته القديمة في شارع سانت كلير الغربي لوحات تراث تورنتو تكريماً لحياته، [128] وتم نصب لوحة فيدرالية بجوار تمثال له في وسط مدينة تورنتو. [129] تم تسمية استوديو جلين جولد في مركز البث الكندي في تورنتو باسمه. لإحياء ذكرى ما كان ليكون عيد ميلاد جولد الخامس والسبعين، أقام متحف الحضارة الكندي معرضًا بعنوان جلين جولد: أصوات العبقرية ، في عام 2007. أقيم معرض الوسائط المتعددة بالاشتراك مع مكتبة وأرشيف كندا. [130]

مؤسسة جلين جولد

تأسست مؤسسة جلين جولد في تورنتو عام 1983 لتكريم جولد وإبقاء ذكراه وأعماله في الحياة حية. مهمة المؤسسة "هي توسيع الوعي بإرث جلين جولد كموسيقي ومُحاور وكندي غير عادي، وتعزيز أفكاره الرؤيوية والمبتكرة في المستقبل"، ونشاطها الرئيسي هو منح جائزة جلين جولد كل ثلاث سنوات "لشخص نال اعترافًا دوليًا نتيجة لمساهمته الاستثنائية للغاية في الموسيقى وتواصلها، من خلال استخدام أي تكنولوجيات اتصال". [131] تتكون الجائزة من 100000 دولار كندي ومسؤولية منح جائزة جلين جولد بروتيجي بقيمة 15000 دولار كندي لموسيقي شاب من اختيار الفائز.

مدرسة جلين جولد

اعتمدت مدرسة المعهد الملكي للموسيقى المهنية في تورنتو اسم مدرسة جلين جولد في عام 1997 نسبة إلى خريجها الأكثر شهرة. [132]

الجوائز

حصل جولد على العديد من الأوسمة أثناء حياته وبعد وفاته. فقد حصل على جائزة مولسون عام 1969 ، والتي بلغت قيمتها آنذاك 15000 دولار كندي. [133] وفي عام 1970، عرضت عليه الحكومة الكندية وسام رفيق وسام كندا ، لكنه رفض، معتقدًا أنه صغير السن للغاية. [134]

جوائز جونو

تُقدم جوائز جونو سنويًا من قبل الأكاديمية الكندية للفنون والعلوم التسجيلية . فاز جولد بثلاث جوائز، وتسلم واحدة منها شخصيًا. [135]

سنة جائزة العمل المرشح نتيجة
1979 أفضل ألبوم كلاسيكي لهذا العام هندميث : داس مارينليبن (مع روكسولانا روسلاك ) فاز
1981 أفضل ألبوم كلاسيكي لهذا العام توكاتا باخ، المجلد الثاني مُرشح
1982 أفضل ألبوم كلاسيكي لهذا العام باخ: مقدمات. الفوغيتا والفوغ مُرشح
1983 أفضل ألبوم كلاسيكي لهذا العام هايدن: السوناتات الستة الأخيرة مُرشح
باخ: تنويعات غولدبرغ فاز
1984 أفضل ألبوم كلاسيكي لهذا العام برامز: Ballades Op. 10، الرابسودي مرجع سابق. 79 فاز

جوائز جرامي

تُمنح جوائز جرامي سنويًا من قبل الأكاديمية الوطنية لفنون وعلوم التسجيل . فاز جولد بأربع جوائز، وكما حدث مع جونوس، فقد قبل واحدة شخصيًا. [136] في عام 1983، تم إدخاله بعد وفاته إلى قاعة مشاهير جرامي لتسجيله عام 1955 لـ Goldberg Variations . [137]

سنة جائزة العمل المرشح نتيجة
1973 أفضل ملاحظات الألبوم – الكلاسيكية هيندميث : سوناتات للبيانو (كاملة) فاز
1982 أفضل ألبوم كلاسيكي باخ: تنويعات غولدبرغ (مع المنتج صامويل إتش كارتر) فاز
أفضل أداء منفرد للموسيقى الآلية
(بدون أوركسترا) 		باخ: تنويعات غولدبرغ فاز
1983 أفضل أداء كلاسيكي – عازف منفرد أو عازفون منفردون
(بدون أوركسترا) 		بيتهوفن: سوناتا البيانو رقم 12 و13 فاز
2013 جائزة جرامي للإنجاز مدى الحياة [138] فاز

انظر أيضا

مراجع

الحواشي

  1. ^ يذكر بازانا (2003، ص 27) أن "الاسم الأول لجولد يُكتب بشكل خاطئ في كثير من الأحيان على أنه 'جلين' في الوثائق (بما في ذلك الوثائق الرسمية) التي يعود تاريخها إلى بداية حياته، وقد استخدم جولد نفسه كلا الهجاءين بالتبادل طوال حياته". كما أجرى بازانا (2003، ص 24) تحقيقًا أعمق في سجلات تغيير الاسم في مكتب المسجل العام في أونتاريو ولم يجد سوى سجل لتغيير اسم والده بيرت إلى جولد في عام 1979 (ليكون قادرًا على الزواج قانونيًا بهذا الاسم)؛ ويخلص إلى أن تغيير اسم العائلة كان غير رسمي وأن "جولد كان لا يزال قانونيًا 'جلين هربرت جولد' عندما توفي".
  2. ^ وفقًا لبازانا (2003، ص 24)، "أشارت شهادة ميلاد [جولد] إلى اسمه باعتباره 'جولد، جلين هربرت'. وكان اسم العائلة دائمًا جولد [...] تشير جميع الوثائق حتى عام 1938 التي نجت بين أوراق جولد إلى لقبه باعتباره 'جولد'، ولكن بدءًا من يونيو 1939 على الأقل، كان اسم العائلة مطبوعًا دائمًا تقريبًا باسم 'جولد' في الصحف والبرامج والمصادر الأخرى؛ وكان آخر نشر مؤكد لـ 'جولد' في برنامج عشاء الكنيسة والحفل الموسيقي في 27 أكتوبر 1940. تبنت العائلة بأكملها اللقب الجديد."
  3. ^ يمكن العثور على الظروف الكاملة لتغيير الاسم في Bazzana (2003، ص 24-26).
  4. ^ وفقًا لبازانا (2003، ص 27)، "على الأقل حتى منتصف القرن الثامن عشر، لم يكن هناك يهود في هذا السلالة الذهبية على وجه الخصوص".
  5. ^ يرجع فريدريش (1990، ص 27) تاريخ هذه الحادثة إلى مناقشة مع والد جولد، الذي استشهد به فريدريش قائلاً إن الحادثة حدثت "عندما كان الصبي في العاشرة من عمره تقريبًا".
  6. ^ ATCM هو عضو مشارك في معهد تورنتو للموسيقى. حصل المعهد على ميثاقه الملكي في عام 1947 وأصبح المعهد الملكي للموسيقى .
  7. ^ أثناء العروض الموسيقية التي قدمها جولد في موسكو عام 1957، وصفه فلاديمير أشكينازي بأنه ظاهرة (تيل وتوفيل 1985).
  8. ^ في فيلمهم الوثائقي " جلين جولد: صورة" (تيل وتوفيل 1985)، تذكر والد جلين جولد أن جلين "لم يكن يخرج [من غرفة نومه] حتى يحفظ الموسيقى كاملة" [بخصوص إحدى كونشيرتوات البيانو لبيتهوفن].
  9. ^ في مقاطع غير مسجلة من مقطوعات غولدبرغ، يصف غولد أسلوبه في التدريب من خلال تأليف تمرين على المقطوعة رقم 11، مشيرًا إلى أنه "ما زال غير متقن" وبفكاهته المعتادة يقول "إن القليل من التدريب مطلوب". كما يُسمع وهو يتدرب على أجزاء أخرى من مقطوعات غولدبرغ.
  10. ^ جولد: "كان البيانو وسيلة لتحقيق غاية بالنسبة له، وكانت الغاية هي الاقتراب من بيتهوفن". انظر Tovell (1959) 07:40 دقيقة.
  11. ^ يذكر فريدريش أولاً أن جولد عزف سوناتا بيانو بيتهوفن رقم 30 (العمل 109) فريدريش (1990، ص. 108) لكنه يذكر لاحقًا أنه عزف سوناتا بيانو بيتهوفن رقم 31 (العمل 110) فريدريش (1990، ص. 354). يستشهد بازانا (2003، ص. 229) بسوناتا بيانو بيتهوفن رقم 30 (العمل 109).
  12. ^ نُشرت هذه المقالة في الأصل في مجلة Piano Quarterly عام 1974. وأعيد طبعها واقتبست في Kingwell (2009، ص 159) وKieser (1993). راجع تفاصيل الألبوم في الكتالوج العالمي.
  13. ^ في رسالة إلى عازفة التشيلو فيرجينيا كاتيمز في عام 1973، قال جولد إنه كان نباتيًا لمدة عشر سنوات تقريبًا ( جلين جولد: رسائل مختارة ، جون بي إل روبرتس، جيسلين جيرتين، 1992)، لكنه كتب في دفاتر ملاحظاته الخاصة بعض قوائم الأطعمة التي ربما تناولها، بما في ذلك الدجاج وسمك دوفر ولحم البقر المشوي ولحم العجل (بازانا 2003، ص 325). كان مطعم فران في تورنتو يرتاده بانتظام؛ أشار ملف تعريفي لهيئة الإذاعة الكندية إلى أنه "في وقت ما بين الثانية والثالثة كل صباح، كان جولد يذهب إلى مطعم فران، وهو مطعم مفتوح على مدار 24 ساعة على بعد مبنى واحد من شقته في تورنتو، ويجلس في نفس الكشك، ويطلب نفس الوجبة من البيض المخفوق.
  14. ^ بازانا (2003، ص 352-368) في أحد الأقسام، يقتبس جولد: "يقولون إنني مصاب بالوسواس القهري، وبالطبع أنا كذلك".
  15. ^ يوضح أوستوالد (1997، ص 329) "لم يتم العثور على أي تشوهات جسدية في الكلى، أو البروستاتا، أو العظام، أو المفاصل، أو العضلات، أو أجزاء أخرى من الجسم التي اشتكى منها جلين كثيرًا".
  16. ^ تمت مناقشة هذا الأمر ويمكن رؤيته في الفيلم الوثائقي On and Off the Record (Koenig & Kroitor 1959a) و (Koenig & Kroitor 1959b) الذي أنتجته الهيئة الوطنية للأفلام في كندا عام 1959.
  17. ^ إن الادعاء بأن جولد "لم يصافح أحدًا أبدًا" مبالغ فيه. يقتبس فريدريش (1990، ص 267) من تيموثي فيندلي : "قال الجميع إنك لم تلمس يديه أبدًا، ولم تحاول مصافحته أبدًا، لكن أول شيء فعله معي كان عرض مصافحتي. لقد عرض عليّ يده بطريقة محددة للغاية، ولا شيء من هذا القبيل، مثل "لا تلمسني".
  18. ^ وتشمل هذه "المقابلة الذاتية" الشهيرة التي أجراها، ومراجعة كتاب سيرة ذاتية كتبت عنه (يشير فيها إلى نفسه بضمير الغائب) - ناهيك عن الظهور المتنوع لـ "أناه البديلة" في المطبوعات أو الإذاعة أو التلفزيون، بما في ذلك "برنامج نكات إذاعي مطول ومتوتر إلى حد ما"، ("Critics Callout Corner" عن ألبوم اليوبيل الفضي ، 1980) والذي علق عليه كينجويل (2009، ص 180): "الفكاهة معاقبة ... لا يمكن أن يكون هناك عذر لها، والدرس الواضح الوحيد للتسجيل هو أنه لا يمكن أن يوجد إلا بسبب مكانة منشئه. في الواقع، استدعى جولد خمسة وعشرين عامًا من الهراء من كولومبيا عندما جعلهم يصدرون هذه القطعة المحرجة من الهراء".
  19. ^ يمكن العثور على هذه التعليقات في المقالات في جولد (1987).
  20. ^ هناك تسجيلان آخران لجولد لـ Goldberg Variations. أحدهما تسجيل حي من CBC Records عام 1954 (PSCD 2007)؛ والآخر تم تسجيله حيًا في موسكو في 7 مايو 1957، وفي سالزبورغ في 25 أغسطس 1959 (Sony SRCR 9500). وهو جزء من إصدار The Glenn Gould وتم إعادة إصداره على قرص مضغوط على Sony Classical Records (SMK 52685).
  21. ^ يناقش جولد هذا الأمر في سلسلة أفلام برونو مونسينجيون Chemins de la Musique (طرق الموسيقى) لعام 1974. تتميز سلسلته المكونة من 24 جزءًا جولد في أربعة من تلك الأجزاء: La Retraite (التراجع) ، L'Alchimiste (الخيميائي) ، 1974، الجزء رقم 6 (جزء باخ رقم 6) .[1] تم أرشفة 11 يونيو 2013 على موقع واي باك مشين. أعيد إصدار الأجزاء الأربعة الخاصة بغولد في عام 2002 على قرص DVD باسم جولد: الخيميائي (مونسينجيون 2002).
  22. ^ يمكن رؤية شوبرت لفترة وجيزة في فيلم Hereafter (Monsaingeon 2006). يشير جولد إلى نص السيمفونية الثامنة لبروكنر في مقال (جولد 1987) حيث ينتقد "عدم إمكانية عزفها بشكل محض"؛ يمكن رؤية عزف شتراوس في إحدى محادثات همفري بيرتون ويشير إليه تقريبًا كل من شاهده يعزف على انفراد.

الاستشهادات

  1. ^ "أفضل 25 عازف بيانو على الإطلاق". Classic FM (المملكة المتحدة) . مؤرشف من الأصل في 5 ديسمبر 2021. تم الاسترجاع 30 يناير 2021 .
  2. ^ بزانة 2003، ص 21، 54.
  3. ^ أوستوالد 1997، ص 35.
  4. ^ بزانة 2003، ص 24.
  5. ^ أوستوالد 1997، ص 39.
  6. ^ أوستوالد 1997، ص 40.
  7. ^ abcd Tovell, Vincent (4 December 1959). "Gould in conversation with his friend Vincent Tovell (excerpt): A 26-year-old Gould talking about his month". Project '60 . CBC Radio One . مؤرشف من الأصل في 25 أبريل 2012 . تم الاسترجاع في 25 ديسمبر 2011 .
  8. ^ ab Friedrich 1990، ص 15
  9. ^ أوستوالد 1997، ص 44-45.
  10. ^ أوستوالد 1997، ص 48.
  11. ^ بايزانت 1978، ص 2.
  12. ^ Beckwith, John (15 September 2014). "Alberto Guerrero". موسوعة الموسيقى في كندا . Historica Canada. مؤرشف من الأصل في 7 يونيو 2019. تم الاسترجاع في 7 سبتمبر 2019 .
  13. ^ أوستوالد 1997، ص 73.
  14. ^ أوستوالد 1997، ص 71.
  15. ^ فريدريش 1990، ص 31.
  16. ^ ab Bazzana 2003، ص 76
  17. ^ سكلارسكي، كاساندرا (16 أكتوبر 2024). "وفاة المحرر والكاتب الصحفي الغزير الإنتاج روبرت فولفورد عن عمر يناهز 92 عامًا". تورنتو ستار . الصحافة الكندية . تم الاسترجاع في 16 أكتوبر 2024 .
  18. ^ هوبت، سيمون (15 أكتوبر 2024). "كان المفكر العام البارز روبرت فولفورد بطلاً للفنون الكندية". جلوب آند ميل . تم الاسترجاع في 16 أكتوبر 2024 .
  19. ^ المضيف: جوردون بورواش (23 يونيو 1957). "جلين جولد نجم صاعد" القصة. مجلة سي بي سي الإخبارية . تلفزيون سي بي سي . مؤرشف من الأصل في 22 ديسمبر 2008. . تم الاسترجاع في 25 ديسمبر 2011 .
  20. ^ بزانة 2003، ص 326.
  21. ^ فريدريش 1990، ص 17-18.
  22. ^ فريدريش 1990، ص 17.
  23. ^ هافنر 2009، ص 19.
  24. ^ يورغنسن، بيرجيت (2003). "كلاب عازف البيانو جلين جولد: على مفتاح النغمة". مجلة مودرن دوج . تم الاسترجاع في 24 ديسمبر 2011 .
  25. ^ Stegemann 1993a، ص 15.
  26. ^ بزانا 1997، ص 132 fn. 1، 137.
  27. ^ بزانا 1997، ص 21 ، 120-121.
  28. ^ أوستوالد 1997، ص 28.
  29. ^ فريدريش 1990، ص 147.
  30. ^ فريدريش 1990، ص 100.
  31. ^ أوستوالد 1997، ص 47.
  32. ^ "Glenn Gould Chronology". مكتبة وأرشيف كندا . 25 سبتمبر 2002. مؤرشف من الأصل في 29 مارس 2019. تم الاسترجاع 28 مارس 2019 .
  33. ^ فريدريش 1990، ص 35.
  34. ^ فريدريش 1990، ص 36.
  35. ^ فريدريش 1990، ص 38.
  36. ^ فريدريش 1990، ص 43.
  37. ^ بزانة 2003، ص 163.
  38. ^ كيلي، كيفن (22 مارس 1958). "جلين جولد في قاعة جوردان". بوسطن جلوب .
  39. ^ محفوظ في Ghostarchive وWayback Machine: أول ظهور تلفزيوني لـ Glenn Gould في الولايات المتحدة – Bernstein يقود Bach's Keyboard Concerto No. 1 in D minor. 20 يناير 2016. تم الاسترجاع في 5 فبراير 2016 – عبر YouTube.
  40. ^ جولد 1987.
  41. ^ بازانا 2003، ص 229
  42. ^ بزانا 2003، ص 232-233.
  43. ^ بزانة 2003، ص 47.
  44. ^ جرينفيلد، إدوارد؛ لايتون، روبرت ومارش، إيفان (1988). دليل البطريق الجديد للأقراص المدمجة وأشرطة الكاسيت . لندن: كتب البطريق. ص. 44. ISBN 978-0-14-046829-8.
  45. ^ فريدريش 1990، ص 50.
  46. ^ أوستوالد 1997، ص 18.
  47. ^ فريدريش 1990، ص 51.
  48. ^ أوستوالد 1997، ص 304-306.
  49. ^ ab Bazzana 2003، ص 158
  50. ^ المذيع: جيمس فاسيت، الضيف: ليونارد بيرنشتاين (25 أبريل 1962). "ليونارد بيرنشتاين وجلين جولد لا يتفقان". برنامج راديو سي بي سي الخاص . نيويورك. راديو سي بي سي وان . مؤرشف من الأصل في 4 أبريل 2008. . تم الاسترجاع في 23 ديسمبر 2011 .
  51. ^ شونبيرج، هارولد سي. (7 أبريل 1962). "الموسيقى: الأصوات الداخلية لجلين جولد؛ عازف البيانو يعزفها بالإضافة إلى خطاب برامز وبرنشتاين الذي يضرب في التفسير (ملخص المقال)". نيويورك تايمز . ص. 17. مؤرشف من الأصل في 14 نوفمبر 2012. تم الاسترجاع في 23 ديسمبر 2011 .
  52. ^ فريدريش 1990، ص 62.
  53. ^ "الأمراض الطبية التي تصيب الموسيقيين". ahsl.arizona.edu . مكتبة العلوم الصحية في أريزونا . مؤرشف من الأصل في 30 ديسمبر 2007. تم الاسترجاع في 12 مارس 2009 .
  54. ^ Stegemann 1993a، ص 14.
  55. ^ كينجويل 2009، ص 125-128 (حول "اللعب"، الفصل 11).
  56. ^ ab Bazzana 2003، ص 325
  57. ^ برونو، مونسينجيون (1983). "مقدمة إلى آخر البروتستانتيين". Collectionscanada.gc.ca . أوتاوا : مكتبة وأرشيف كندا . مؤرشف من الأصل في 1 يونيو 2013. تم الاسترجاع في 15 ديسمبر 2011 .
  58. ^ إليوت، ر. "بناء الهوية في قصص حياة إيما ألباني وجلين جولد". مجلة الدراسات الكندية/مجلة الدراسات الكندية المجلد 39 العدد 2، 2005، ص 105-126. مشروع ميوز، doi:10.1353/jcs.2006.0017
  59. ^ ab Clarkson, Michael (25 August 2007). "The secret life of Glenn Gould". Toronto Star . OCLC  679765547. مؤرشف من الأصل في 16 أكتوبر 2012. تم الاسترجاع في 29 مايو 2009 .
  60. ^ هامبسون، سارة (29 نوفمبر 2009). "نشأ كريستوفر فوس مع جلين جولد، لكنه لم يحظ بفرصة وداعه أبدًا". جلوب آند ميل . مؤرشف من الأصل في 16 يونيو 2018. تم الاسترجاع في 24 أبريل 2018 .
  61. ^ بيرنز، جون ف. (29 مايو 1988). "أوتاوا؛ معرض لتذكارات جلين جولد يلقي القليل من الضوء على لغز موسيقي". نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 14 يونيو 2013. تم الاسترجاع في 18 ديسمبر 2011 .
  62. ^ بزانة 2003، ص 362.
  63. ^ كارول، جوك (1995). جلين جولد: بعض صور الفنان في شبابه . ستودارت. ص 24. ISBN 0773729046.
  64. ^ من قبل أوستوالد 1997.
  65. ^ جودارد 2017، ص 19.
  66. ^ أور، ستيفن (14 أغسطس 2013). "Being Glenn Gould – The Adelaide Review". The Adelaide Review . مؤرشف من الأصل في 24 أبريل 2018 . تم الاسترجاع في 24 أبريل 2018 .
  67. ^ Bazzana, Kevin; Beckwith, John & Payzant, Geoffrey (4 March 2015). "Glenn Gould". الموسوعة الكندية . Historica Canada . مؤرشف من الأصل في 13 أكتوبر 2019. تم الاسترجاع 7 سبتمبر 2019 .
  68. ^ دوبين، نيك (2014). طيف التوحد والاكتئاب. دار جيسيكا كينجسلي للنشر. ص 77. رقم ISBN 9780857002426.
  69. ^ أوستوالد 1997، ص 325-328.
  70. ^ "جولد، جلين هربرت (نتائج البحث)". مجموعة ماونت بليزانت . مؤرشف من الأصل في 17 يوليو 2021. تم الاسترجاع 17 يوليو 2021 .
  71. ^ Griwkowsky, Fish (15 فبراير 2018). "الحياة البرية: على درب الكونت فون سفوبودا وجلين جولد". Edmonton Journal . مؤرشف من الأصل في 20 سبتمبر 2018 . تم الاسترجاع في 19 سبتمبر 2018 .
  72. ^ جودارد 2017، ص 35.
  73. ^ أوسترايش، جيمس ر. (13 مارس 2012). "اضطراب يوقف الموسيقى". نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 9 يونيو 2021. تم الاسترجاع 5 مايو 2021 .
  74. ^ فريدريش 1990، ص 112.
  75. ^ بزانة 2003، ص 271.
  76. ^ بزانة 2003، ص 272.
  77. ^ "Glenn Gould's Steinway". الموسوعة الكندية . مؤرشف من الأصل في 29 مارس 2019. تم الاسترجاع 7 سبتمبر 2019 .
  78. ^ كينجويل 2009، ص 194.
  79. ^ فريدريش 1990، ص 125.
  80. ^ كينجويل 2009، ص 166.
  81. ^ كينجويل 2009، ص 151.
  82. ^ كينغويل 2009، ص 158 – 159.
  83. ^ جولد 1999، ص 205، مقدمة المحرر للمقال.
  84. ^ جولد 1999، ص 208.
  85. ^ بزانة 2003، ص 263.
  86. ^ جولد، جلين (1966). "آفاق التسجيل – الموارد – أرشيف جلين جولد". Collectionscanada.gc.ca . أوتاوا : مكتبة وأرشيف كندا . مؤرشف من الأصل في 20 أكتوبر 2012. تم الاسترجاع في 8 ديسمبر 2010 .
  87. ^ أوستوالد 1997، ص 119.
  88. ^ "The Variations of Glenn Gould: Legendary, Eccentric Pianist Launched His Career by Playing Bach". www.npr.org . National Public Radio . مؤرشف من الأصل في 29 نوفمبر 2011 . تم الاسترجاع في 24 ديسمبر 2011 .
  89. ^ توماسيني، أنتوني (1 سبتمبر 2002). "وجهان لعازف بيانو كان لديه الكثير". نيويورك تايمز . المجلد 151. ص. AR20. مؤرشف من الأصل في 27 مايو 2015. تم الاسترجاع في 22 ديسمبر 2011 .
  90. ^ في "باخ غير المطابق"؛ روبرتس (المحرر)، 100 [ اقتباس قصير غير مكتمل ]
  91. ^ "Glenn Gould". www.sonyclassical.com . مؤرشف من الأصل في 10 سبتمبر 2021 . تم الاسترجاع 10 سبتمبر 2021 .
  92. ^ بايزانت 1978، ص 82.
  93. ^ "حول موزارت والأمور ذات الصلة. جلين جولد في حوار مع برونو مونسينجيون". مجلة البيانو الفصلية . سان أنسلمو : دار نشر سترينج ليتر. خريف 1976. ص. 33. ISSN  0031-9554. أعيد طبعه في عام 1990. انظر أيضًا أوستوالد (1997، ص 249).
  94. ^ أوستوالد 1997، ص 249.
  95. ^ أوستوالد 1997، ص 257.
  96. ^ أوستوالد 1997، ص 256-257.
  97. ^ "Variations on Gould". cbc.ca/radio2 . CBC Radio 2 . مؤرشف من الأصل في 7 يوليو 2008 . تم الاسترجاع في 24 ديسمبر 2011 .
  98. ^ فريدريش 1990، ص 141.
  99. ^ "Glenn Gould " The CBC Legacy " Timeline of a Musical Genius". cbc.ca/gould . هيئة الإذاعة الكندية . مؤرشف من الأصل في 24 أبريل 2013 . تم الاسترجاع في 25 ديسمبر 2011 .
  100. ^ ab Stegemann 1993b، ص 10
  101. ^ جولد 1992، ص 12.
  102. ^ كازدين، أندرو (1989). جلين جولد في العمل: الكذب الإبداعي . دوتون، ص 171
  103. ^ جلين جولد وليوبولد ستوكوفسكي على Archive.org
  104. ^ جلين جولد وفلاديمير جولشمان وأوركسترا كولومبيا السيمفونية يؤدون كونشيرتو البيانو رقم 1 لبيتهوفن وكونشيرتو لوحة المفاتيح رقم 5 لباخ على archive.org
  105. ^ غلين جولد يؤدي كونشيرتو لوحة المفاتيح رقم 3 ورقم 5 ورقم 7 لباخ مع فلاديمير جولشمان وأوركسترا كولومبيا السيمفونية في عام 1967 على archive.org
  106. ^ غلين جولد يؤدي كونشيرتو لوحة المفاتيح رقم 2 وكونشيرتو لوحة المفاتيح رقم 4 لباخ مع فلاديمير جولشمان وأوركسترا كولومبيا السيمفونية في عام 1969 على archive.org
  107. ^ المذيع: كين هاسلام، المعلق: جلين جولد (11 ديسمبر 1967). "انبهار جلين جولد ببيتولا كلارك (مقتطف)". أفضل ما في IDEAS . تورنتو. 4:34 دقيقة. راديو CBC One . مؤرشف من الأصل في 25 مارس 2013. . تم الاسترجاع في 17 ديسمبر 2011 .
  108. ^ "CBC Television: Glenn Gould lecturer and director with Julius Baker and Oscar Shumsky performing Bach's Brandenbur Concerto No. 5, BWV 1050 on bing.com". مؤرشف من الأصل في 30 أكتوبر 2023 . تم الاسترجاع 30 أكتوبر 2023 .
  109. ^ عجيب غريب: حياة وفن جلين جولد . بازانا، كيفن. ماكليلاند وستيوارت، تورنتو، كندا، 2003، ص 225-226 "جلين جولد يتحدث عن باخ": فيلم وثائقي على قناة سي بي سي التلفزيونية، يقدم جولد كونشيرتو براندنبورغ رقم ​​5 لباخ مع أوسكار شومسكي في عام 1962 على جوجل بوكس ​​مؤرشف من الأصل في 15 مارس 2023 على موقع واي باك مشين
  110. ^ "التاريخ – جلين جولد". glenngould.com . مؤرشف من الأصل في 2 ديسمبر 2023 . تم الاسترجاع 2 ديسمبر 2023 .
  111. ^ فريدريش 1990، ص 165-166.
  112. ^ فريدريش 1990، ص 170.
  113. ^ فريدريش 1990، ص 172.
  114. ^ abcdef "Wondrous Strange: The Life and Art of Glenn Gould. Bazzana, Kevin. Mc Clelland and Stewart, Toronto, 2003, p. 476 on Google books.com". مؤرشف من الأصل في 12 سبتمبر 2023. تم الاسترجاع في 17 مارس 2023 .
  115. ^ ab "Wondrous Strange: The Life and Art of Glenn Gould. Bazzana, Kevin. Mc Clelland and Stewart, Toronto, 2003, p. 482 on Google books.com". مؤرشف من الأصل في 12 سبتمبر 2023. تم الاسترجاع في 17 مارس 2023 .
  116. ^ فريدريش 1990، ص 315.
  117. ^ كينجويل 2009، ص 59.
  118. ^ بزانة 1997، ص 2.
  119. ^ Amadour (15 فبراير 2023). "15 دقيقة مع جورج كوندو". LAmag . مؤرشف من الأصل في 20 أكتوبر 2023 . تم الاسترجاع 31 ديسمبر 2023 .
  120. ^ "Voyager – Music From Earth". voyager.jpl.nasa.gov . Jet Propulsion Laboratory . 20 August 1977. مؤرشف من الأصل في 20 يوليو 2013 . تم الاسترجاع في 12 مارس 2009 .
  121. ^ كينجويل 2009، ص 62، 75.
  122. ^ كينجويل 2009، الملاحظات 3، 13، 18.
  123. ^ Kingwell 2009، ص. xi، "مقدمة" بقلم جون رالستون شاول .
  124. ^ كينجويل 2009، ص 34-35.
  125. ^ "جلين جولد". قاعة المشاهير الموسيقية الكندية . مؤرشف من الأصل في 17 فبراير 2018. استرجاع 17 فبراير 2018 .
  126. ^ Glenn Gould National Historic Person Archived 20 October 2013 at the Wayback Machine , Parks Canada, Designations of National Historic Significance, 2012
  127. ^ حكومة هاربر تحتفل بجلين جولد كشخصية تاريخية وطنية، تكريم أيقونة الثقافة الكندية في حفل الكشف عن اللوحة التذكارية، أرشيف 4 مارس 2016 على موقع واي باك مشين ، بيان صحفي صادر عن هيئة المتنزهات الكندية، 21 فبراير 2013
  128. ^ https://storeys.com/toronto-home-musician-glenn-gould/ المنازل الأسطورية: المنازل المليئة بالموسيقى لـ Glenn Gould] محفوظ في 24 أبريل 2024 على موقع Wayback Machine ، Storeys.com، 25 نوفمبر 2021
  129. ^ Glenn Gould (1932–1982) محفوظ في 2 مارس 2016 على موقع Wayback Machine ، علامة المجلس الوطني للمواقع التاريخية والآثار على OntarioPlaques.com
  130. ^ "Glenn Gould: The Sounds of Genius » Credits". civil.ca . المتحف الكندي للحضارة . 2007. مؤرشف من الأصل في 14 نوفمبر 2012. تم الاسترجاع في 18 ديسمبر 2011 .
  131. ^ "دكتور خوسيه أنطونيو أبريو يحصل على جائزة جلين جولد المرموقة لعام 2008". newswire.ca (بيان صحفي). مجموعة الاتصالات الجوية. 14 فبراير 2008. مؤرشف من الأصل في 14 نوفمبر 2012. تم الاسترجاع في 18 ديسمبر 2011 .
  132. ^ "The Glenn Gould School " Key Facts and History". learning.rcmusic.ca . Royal Conservatory of Music . 1997. مؤرشف من الأصل في 26 أبريل 2012 . تم الاسترجاع في 20 ديسمبر 2011 .
  133. ^ "جلين جولد يحصل على جائزة مولسون بقيمة 15000 دولار". جلوب آند ميل ، 10 سبتمبر 1968. صحف بروكويست التاريخية.
  134. ^ ماكريري، كريستوفر (2005). وسام كندا: أصوله وتاريخه وتطوره. مطبعة جامعة تورنتو. ص 210. ISBN 9780802039408تم الاسترجاع بتاريخ 2 نوفمبر 2018 .
  135. ^ "قاعدة بيانات جوائز جونو". junoawards.ca . الأكاديمية الكندية للفنون والعلوم التسجيلية . مؤرشف من الأصل في 31 مايو 2012. تم الاسترجاع في 18 ديسمبر 2011 .
  136. ^ "الصفحة الرئيسية "الفائزون السابقون" البحث". www.grammy.org . الأكاديمية الوطنية للفنون والعلوم التسجيلية . تم الاسترجاع في 18 ديسمبر 2011 .
  137. ^ "الصفحة الرئيسية" أكاديمية التسجيل "جوائز جرامي" قاعة مشاهير جرامي". www.grammy.org . الأكاديمية الوطنية لفنون وعلوم التسجيل . مؤرشف من الأصل في 22 يناير 2011 . تم الاسترجاع في 19 ديسمبر 2011 .
  138. ^ Patch, Nick (9 فبراير 2013). "عازف البيانو الراحل من تورنتو جلين جولد يحصل على جائزة جرامي عن إنجازاته مدى الحياة". Winnipeg Free Press . مؤرشف من الأصل في 12 أبريل 2013. تم الاسترجاع في 11 فبراير 2013 .

فهرس

كتب

  • بزانة، كيفن (1997). جلين جولد: المؤدي في العمل: دراسة في ممارسة الأداء . أكسفورد: دار كلارندون للنشر. رقم ISBN 0198166567.
  • بزانة، كيفن (2003). عجيب غريب: حياة وفن جلين جولد. تورنتو: ماكليلاند وستيوارت. رقم ISBN 978-0-7710-1101-6.
  • فريدريش، أوتو (1990) [1989]. جلين جولد: حياة وتنوعات. نيويورك: دار راندوم هاوس. رقم ISBN 978-0-679-73207-5. مؤرشف من الأصل في 4 سبتمبر 2023 . استرجاع 23 سبتمبر 2016 .
  • جودارد، بيتر (2017). جولد العظيم . تورنتو: دوندورن. ISBN 978-1-4597-3309-1.
  • جولد، جلين (1987). بيج، تيم (محرر). قارئ جلين جولد. بوسطن: فابر وفابر. رقم ISBN 0-571-14852-2. مؤرشف من الأصل في 4 سبتمبر 2023 . استرجاع 23 سبتمبر 2016 .
  • — (1999). روبرتس، جون بيتر لي (المحرر). فن جلين جولد: تأملات عبقري موسيقي. المؤلف المساهم روبرتس. تورنتو: كتب مالكولم ليستر. ISBN 978-1-894121-28-6. مؤرشف من الأصل في 4 سبتمبر 2023 . استرجاع 23 سبتمبر 2016 .
  • هافنر، كاتي (2009). قصة حب على ثلاث أرجل: سعي جلين جولد المهووس إلى البيانو المثالي. تورنتو: ماكليلاند آند ستيوارت. رقم ISBN 978-0-7710-3762-7. مؤرشف من الأصل في 4 سبتمبر 2023 . استرجاع 23 سبتمبر 2016 .
  • كينجويل، مارك (2009). جلين جولد. كنديون استثنائيون. تورنتو: بنغوين كندا. رقم ISBN 978-0-670-06850-0. مؤرشف من الأصل في 4 سبتمبر 2023 . استرجاع 23 سبتمبر 2016 .
  • أوستوالد، بيتر ف. (1997). جلين جولد: نشوة ومأساة العبقرية. نيويورك: دبليو دبليو نورتون. رقم ISBN 978-0-393-04077-7. مؤرشف من الأصل في 4 سبتمبر 2023 . استرجاع 23 سبتمبر 2016 .
  • بايزانت، جيفري (1978). جلين جولد: الموسيقى والعقل. تورنتو؛ لندن: فان نوستراند راينولد. ISBN 0-442-29802-1. مؤرشف من الأصل في 21 سبتمبر 2022 . استرجاع 23 سبتمبر 2016 .

مصادر الوسائط المتعددة

يحتوي موقع Wikiquote على اقتباسات متعلقة بـ Glenn Gould .
تحتوي ويكيميديا ​​كومنز على وسائط متعلقة بـ جلين جولد .
  • الموقع الرسمي
  • جلين جولد في Sony Classical محفوظ في 4 سبتمبر 2023 على موقع Wayback Machine
  • مؤسسة جلين جولد أرشيف 7 يوليو 2023 على موقع واي باك مشين
  • أرشيف جلين جولد محفوظ في 26 يوليو 2018 على موقع Wayback Machine في مكتبة وأرشيف كندا
  • قائمة أعمال Glenn Gould على موقع Discogs
  • جلين جولد على موقع IMDb
  • المقال في thecanadianencyclopedia.ca
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=جلين_جولد&oldid=1253154811"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate