إنريكو كاروسو

📅 آخر تحديث: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 21 صور
الموسوعة الحرة

كان إنريكو كاروسو ( 25 فبراير 1873 - 2 أغسطس 1921) مغني أوبرا إيطاليًا من فئة التينور ، غنى وحقق شهرة واسعة في دور الأوبرا الكبرى في أوروبا والأمريكتين، حيث أدى مجموعة متنوعة من الأدوار التي تراوحت بين الغنائية والدرامية. يُعرف كاروسو عمومًا بأنه أول نجم تسجيلات عالمي، وقد أصدر حوالي 250 تسجيلًا تجاريًا بين عامي 1902 و1920. [ 5 ]

سيرة

وقت مبكر من الحياة

كاروسو في دوره المميز في دور كانيو في فيلم باجلياتشي عام 1908

وُلد إنريكو كاروسو في نابولي في شارع سانتي جيوفاني إي باولو رقم 7 في 25 فبراير 1873. وعُمّد في اليوم التالي في كنيسة سان جيوفاني إي باولو المجاورة. كان والداه في الأصل من بيديمونتي داليف (التي تُسمى الآن بيديمونتي ماتيزي )، في مقاطعة كاسيرتا في كامبانيا ، جنوب إيطاليا . [ 6 ]

كان كاروسو الثالث بين سبعة أطفال، وواحدًا من ثلاثة فقط نجوا من مرحلة الرضاعة. ولعقود، انتشرت تقارير تفيد بأن والدي كاروسو أنجبا 21 طفلًا، توفي منهم 18 في مرحلة الرضاعة. إلا أنه استنادًا إلى أبحاث الأنساب (من بينها أبحاث أجراها غيدو دونوفريو، صديق عائلة كاروسو)، أثبت كل من بيير كي [ 7 ] ، وفرانسيس روبنسون [ 8 ] ، وإنريكو كاروسو الابن، وأندرو فاركاس [ 9 ] عدم صحة هذه الرواية. وربما كان كاروسو نفسه وشقيقه جيوفاني مصدرًا لهذا الرقم المبالغ فيه. [ 9 ] كما أوردته أرملة كاروسو، دوروثي، في مذكراتها الأكثر مبيعًا عن زوجها، والتي نُشرت عام 1945. ويُزعم أنها اقتبست من المغني، متحدثًا عن والدته، آنا كاروسو ( اسمها قبل الزواج بالديني): "كان لديها واحد وعشرون طفلًا. عشرون ولدًا وبنت واحدة - عدد كبير جدًا. أنا الولد رقم 19." [ 10 ]

كانت عائلة كاروسو فقيرة، لكنها لم تكن معدمة. كان مارسيلينو كاروسو، والد المغني، ميكانيكيًا وعاملًا في مصنع صهر المعادن. في البداية، اعتقد مارسيلينو أن ابنه يجب أن يمتهن نفس المهنة، وفي سن الحادية عشرة، أُلحق الصبي بتدريب مهني لدى مهندس ميكانيكي كان يبني ويصون نوافير المياه العامة. كلما زار كاروسو نابولي في السنوات اللاحقة، كان يُحب أن يُشير إلى نافورة معينة ساعد في تركيبها. عمل كاروسو لاحقًا مع والده في مصنع ميوريكوفري في نابولي. وبإصرار من والدته، التحق بالمدرسة لفترة من الزمن، وتلقى تعليمًا أساسيًا على يد كاهن محلي. تعلم الكتابة بخط جميل لافت للنظر، ودرس الرسم الهندسي. [ 11 ] في ذلك الوقت، كان يُغني في جوقة كنيسة، وأظهر صوته موهبة كافية دفعته للتفكير في احتراف الموسيقى.

شجّعت والدة كاروسو، التي توفيت عام ١٨٨٨، طموحاته الموسيقية المبكرة. ولإعالة أسرته، عمل مغنياً متجولاً في نابولي، وقدّم عروضاً في المقاهي والحفلات. إلا أن مسيرته الفنية توقفت عام ١٨٩٤ بسبب ٤٥ يوماً من الخدمة العسكرية الإلزامية، والتي أتمّها نيابةً عنه شقيقه جيوفاني. استأنف كاروسو دراسته للغناء بعد تسريحه من الجيش.

بداية المسيرة المهنية

في الخامس عشر من مارس عام ١٨٩٥، ظهر كاروسو لأول مرة على خشبة المسرح الاحترافي وهو في الثانية والعشرين من عمره، وذلك في مسرح تياترو نوفو في نابولي، حيث شارك في أوبرا "الصديق الفرنسي" (L'Amico Francesco) المنسية الآن، من تأليف الملحن الهاوي ماريو موريللي. تلت ذلك سلسلة من المشاركات في دور الأوبرا الإقليمية، وتلقى دروسًا من قائد الأوركسترا ومعلم الغناء فينتشنزو لومباردي، مما حسّن من أدائه في الطبقات الصوتية العالية وصقل أسلوبه. ومن بين المغنين النابوليين البارزين الآخرين الذين تتلمذوا على يد لومباردي، كان هناك مغنيا الباريتون أنطونيو سكوتي وباسكوالي أماتو ، اللذان شاركا كاروسو الغناء لاحقًا في دار أوبرا متروبوليتان ، ومغني التينور فرناندو دي لوسيا ، الذي ظهر أيضًا في دار أوبرا متروبوليتان وغنى لاحقًا في جنازة كاروسو.

ظل المال شحيحاً بالنسبة للشاب كاروسو. إحدى أولى صوره الدعائية، التي التُقطت خلال زيارة إلى صقلية عام 1896، تُظهره وهو يرتدي غطاء سرير ملفوفاً مثل التوغا لأن قميصه الرسمي الوحيد كان في المغسلة.

خلال السنوات الأخيرة من القرن التاسع عشر، قدّم كاروسو عروضًا في عدد من المسارح في جميع أنحاء إيطاليا حتى عام 1900، حين كوفئ بعقد للغناء في دار أوبرا لا سكالا . وكان ظهوره الأول في لا سكالا في 26 ديسمبر من ذلك العام، حيث أدّى دور رودولفو في أوبرا لابوهيم لجياكومو بوتشيني بقيادة أرتورو توسكانيني . كما استمع جمهور مونت كارلو ووارسو وبوينس آيرس إلى كاروسو وهو يغني خلال هذه المرحلة المحورية من مسيرته الفنية، وفي الفترة 1899-1900، ظهر أمام القيصر والطبقة الأرستقراطية الروسية في مسرح مارينسكي في سانت بطرسبرغ ومسرح البولشوي في موسكو ، ضمن فرقة جوالة من المغنين الإيطاليين من الطراز الأول.

كان أول دور أوبرالي رئيسي أداه كاروسو هو دور فيديريكو في أوبرا "لارليزيانا " لفرانشيسكو تشيليا (1897)؛ ثم أدى دور لوريس في أوبرا "فيدورا " لأومبرتو جيوردانو (1898) على مسرح ليريكو في ميلانو. وفي المسرح نفسه، أدى دور ماوريتسيو في أوبرا "أدريانا ليكوفرو" لفرانشيسكو تشيليا (1902). فكر بوتشيني في إسناد دور كافارادوسي في أوبرا توسكا لكاروسو الشاب في عرضها الأول في يناير 1900، لكنه اختار في النهاية إميليو دي ماركي الأكبر سنًا والأكثر خبرة . ظهر كاروسو في الدور لاحقًا في ذلك العام، وصرح بوتشيني بأن كاروسو غنى الدور بشكل أفضل.

في فبراير 1901، شارك كاروسو في حفل موسيقي ضخم في دار أوبرا لا سكالا، نظمه توسكانيني إحياءً لذكرى وفاة جوزيبي فيردي . وكان من بين الذين شاركوه الحفل اثنان من أبرز مغني التينور الإيطاليين في ذلك الوقت، وهما فرانشيسكو تامانيو (مبتكر دور البطولة في أوبرا عطيل لفيردي ) وجوزيبي بورغاتي (مبتكر دور البطولة في أوبرا أندريا شينيه لجوردانو ). في ديسمبر 1901، قدم كاروسو أول ظهور له في دار أوبرا سان كارلو في نابولي في أوبرا إكسير الحب ، لكن استقباله كان فاتراً. وبعد أسبوعين، ظهر في دور دي غريو في أوبرا مانون لماسيني ، والتي لاقت استقبالاً أبرد. وقد آلمه بشدة لامبالاة الجمهور والنقد اللاذع في مسقط رأسه، فتعهد ألا يغني هناك مجدداً. قال لاحقًا: "لن أعود إلى نابولي للغناء أبدًا؛ سأعود فقط لتناول طبق من السباغيتي". في مارس 1902، بدأ كاروسو سلسلة عروضه الأخيرة في دار أوبرا لا سكالا. في 11 مارس، غنى تحت قيادة توسكانيني في العرض العالمي الأول لأوبرا " جيرمانيا " لألبرتو فرانشيتي ، مؤديًا دور التينور الرئيسي لفريدريكو لوي.

بعد شهر، في 11 أبريل، تعاقدت شركة التسجيلات البريطانية مع كاروسو لتسجيل أولى أعماله في ميلانو، مقابل 100 جنيه إسترليني. وسرعان ما حققت هذه التسجيلات العشر مبيعات قياسية. وساهمت، من بين أمور أخرى، في نشر شهرة كاروسو، البالغ من العمر 29 عامًا آنذاك، في جميع أنحاء العالم الناطق بالإنجليزية. تعاقدت معه إدارة دار الأوبرا الملكية في لندن، كوفنت غاردن، لموسم من العروض في ثماني أوبرات مختلفة، بدءًا من أوبرا عايدة لفيردي وصولًا إلى أوبرا دون جيوفاني لموزارت . وفي 14 مايو 1902، حقق كاروسو نجاحًا باهرًا في أول ظهور له في كوفنت غاردن بدور دوق مانتوا في أوبرا ريغوليتو لفيردي . وغنت أمامه مغنية السوبرانو الأسترالية نيلي ميلبا ، صاحبة أعلى أجر في كوفنت غاردن، بدور جيلدا في أول ظهور لهما معًا من بين عدة عروض خلال أوائل القرن العشرين. في مذكراتها، أشادت ميلبا بصوت كاروسو لكنها اعتبرته موسيقيًا وفنانًا تفسيريًا أقل تطورًا من جان دي ريزكي ، نجم التينور في دار الأوبرا المتروبوليتان قبل كاروسو.

دار الأوبرا المتروبوليتانية

في 23 نوفمبر 1903، قدّم كاروسو أولى عروضه مع دار الأوبرا المتروبوليتان في مدينة نيويورك. وقد ملأ الفترة الفاصلة بين عروضه في لندن ونيويورك بسلسلة من الحفلات في إيطاليا والبرتغال وأمريكا الجنوبية. تفاوض وكيل أعماله، المصرفي والمنتج باسكوالي سيمونيلي، على عقد كاروسو. كان ظهوره الأول في المتروبوليتان في إنتاج جديد لأوبرا ريغوليتو ، حيث غنّت مارسيلا سيمبريتش أمامه في دور جيلدا. بعد بضعة أشهر، بدأ كاروسو ارتباطه الدائم بشركة فيكتور للتسجيلات الصوتية . سجّل أولى تسجيلاته في أمريكا في 1 فبراير 1904 في قاعة كارنيجي ، بعد توقيعه صفقة مالية مربحة مع فيكتور. بعد ذلك، سارت مسيرة كاروسو في مجال التسجيلات بالتوازي مع عروضه في المتروبوليتان، حيث عزز كل منهما الآخر، حتى وفاته عام 1921.

في عام ١٩٠٤، اشترى كاروسو فيلا بيلوسغواردو، وهي قصر فخم بالقرب من فلورنسا . أصبحت الفيلا ملاذه من ضغوط المسرح الأوبرالي ومتاعب السفر. كان عنوان كاروسو المفضل في مدينة نيويورك جناحًا في فندق نيكربوكر في مانهاتن . كلف كاروسو صائغي المجوهرات في نيويورك، تيفاني وشركاه، بسك ميدالية من الذهب عيار ٢٤ قيراطًا مزينة بصورة جانبية للمغني. قدم كاروسو الميدالية تقديرًا لسيمونيلي كتذكار لعروضه العديدة والمجزية في دار الأوبرا المتروبوليتان.

إلى جانب حفلاته المنتظمة في نيويورك، شارك كاروسو في عروض الأوبرا وأحيا حفلات موسيقية متفرقة في العديد من المدن في الولايات المتحدة وكندا. كما واصل الغناء على نطاق واسع في أمريكا الجنوبية وأوروبا، حيث عاد للغناء في دار الأوبرا الملكية (كوفنت غاردن) في الفترة من 1904 إلى 1907 ومن 1913 إلى 1914، وقام بجولة في المملكة المتحدة، بما في ذلك اسكتلندا ، عام 1909. [ 13 ] قبل اندلاع الحرب العالمية الأولى ، غنى كاروسو بانتظام في ألمانيا والنمسا والمجر وفرنسا وبلجيكا وموناكو. وفي عام 1909، طلبت منه ميلبا المشاركة في جولتها القادمة إلى أستراليا، لكنه رفض بسبب بُعد المسافة وطول مدة السفر التي تتطلبها هذه الرحلة.

كاروسو في دور ديك جونسون ، 1910/1911

زار كاروسو وأعضاء آخرون من أوبرا متروبوليتان مدينة سان فرانسيسكو في جولة فنية في أبريل 1906. وفي صباح اليوم التالي لظهوره بدور دون خوسيه في أوبرا كارمن على مسرح دار الأوبرا الكبرى بالمدينة، أيقظت هزة أرضية قوية كاروسو في تمام الساعة 5:13 صباحًا من يوم 18 أبريل في جناحه بفندق بالاس . وجد نفسه وسط زلزال سان فرانسيسكو ، الذي أدى إلى سلسلة من الحرائق التي دمرت معظم المدينة. فقدت أوبرا متروبوليتان جميع الديكورات والأزياء والآلات الموسيقية التي كانت قد جُلبت في الجولة، لكن لم يُصب أي من أعضاء الفرقة بأذى. هناك روايات لا حصر لها حول تجربة كاروسو في الزلزال، كثير منها متناقض، وبعضها غير معقول، وأصبح من الصعب التمييز بين الحقيقة والخيال. أمسك كاروسو بصورته الموقعة للرئيس ثيودور روزفلت وركض من الفندق إلى الشارع. ويُقال إنه تمالك نفسه بما يكفي للمشي إلى فندق سانت فرانسيس ، حيث طلب الإفطار. قدّم تشارلي أولسون، طاهي الدجاج، لحم الخنزير المقدد والبيض للمغني كاروسو. ويبدو أن الكارثة لم تؤثر سلبًا على شهيته، إذ أنهى طبقه بالكامل وأعطى أولسون بقشيشًا قدره 2.50 دولارًا. [ 14 ] في نهاية المطاف، نجح كاروسو في الفرار من المدينة المحترقة، أولًا بالقارب ثم بالقطار، مستخدمًا صورته الموقعة للرئيس كإثبات هوية. وعندما سُئل لاحقًا عن تلك التجربة، قال: "أعطني فيزوف ". تعهد كاروسو بعدم العودة إلى سان فرانسيسكو، وقد وفى بوعده. [ 14 ] [ 15 ]

في نوفمبر 1906، أُلقي القبض على كاروسو ووُجهت إليه تهمة قرص مؤخرة امرأة في بيت القرود بحديقة حيوان سنترال بارك في نيويورك . ادعى كاروسو أن قردًا هو من فعل ذلك، وسرعان ما كُشفت أدلة تُثبت أن المغني قد لُفقت له التهمة على الأرجح (إذ قدمت الضحية عنوانًا مزيفًا، ولم تحضر إلى المحكمة قط، وكانت تعرف ضابط الشرطة الذي سبق أن وجه اتهامات مماثلة لرجال في بيت القرود). ومع ذلك، أُدين كاروسو وغُرِّم عشرة دولارات. حظيت الحادثة بتغطية إعلامية واسعة، وأثارت غضب بعض أفراد الطبقة الراقية في نيويورك من رواد الأوبرا في البداية. إلا أن القضية سُرعان ما طُويت، ولم تتأثر شعبية كاروسو. [ 16 ] لم تقتصر قاعدة معجبي كاروسو في دار الأوبرا المتروبوليتان على الأثرياء فقط؛ فقد كان يتمتع بشعبية جارفة بين نصف مليون مهاجر إيطالي في نيويورك والطبقة المتوسطة، الذين كانوا يدفعون بشغف لسماع غنائه ويشترون أسطواناته.

كاروسو في عام 1911

في العاشر من ديسمبر عام ١٩١٠، أدى كاروسو دور ديك جونسون في العرض العالمي الأول لأوبرا بوتشيني " فتاة الغرب" . وقد كتب الملحن الموسيقى خصيصًا لجونسون مع وضع صوت كاروسو في الاعتبار. وشارك كاروسو في العرض اثنان آخران من أبرز مغنيي دار الأوبرا المتروبوليتانية، وهما السوبرانو التشيكية إيمي ديستين والباريتون باسكوالي أماتو . وترأس أرتورو توسكانيني ، قائد الأوركسترا الرئيسي آنذاك، قيادة الأوركسترا. وكان ديفيد بيلاسكو ، مؤلف المسرحية الأصلية، وبوتشيني نفسه حاضرين للإشراف شخصيًا على الإنتاج.

الابتزاز بواسطة اليد السوداء

جذبت شعبية كاروسو الهائلة انتباه مبتزي "اليد السوداء" في نيويورك . [ 17 ] هددوه بإيذائه وعائلته، أو بإصابة حلقه بمادة كاوية إذا لم يدفع لهم 2000 دولار (ما يعادل 65000 دولار أمريكي في عام 2025). [ 18 ] دفع المغني الأوبرا المبلغ المطلوب على الفور، وتوقع أن تُطوى القضية، لكن استعداده للدفع جعلهم يعتبرونه فريسة سهلة. فطلبوا لاحقًا مبلغًا أكبر قدره 15000 دولار (ما يعادل 489000 دولار أمريكي في عام 2025). [ 19 ] لم يكن لدى كاروسو أي نية للدفع مرة أخرى، فاتصل بالشرطة. وساعده محقق شرطة مدينة نيويورك، جوزيف بيتروسينو [ 20 ] الذي انتحل شخصية كاروسو، وألقى القبض على المبتزين. [ 21 ] وُجهت التهمة إلى رجلين إيطاليين، أنطونيو ميسيانو وأنطونيو سينكوتو. [ 22 ] [ 23 ] [ 24 ]

الحياة المهنية والشخصية اللاحقة

كاروسو أمام بيانو أبيض عمودي على طراز الإمبراطورية، في شقته بمدينة نيويورك

مع تقدمه في السن، أصبح صوت كاروسو أكثر قتامة تدريجيًا، وبحلول عام 1916، بدأ بإضافة أدوار التينور الدرامية مثل شمشون ، ويوحنا من ليدن ، وإليعازر إلى رصيده الفني، مع استمراره في غناء أدوار التينور الغنائية مثل نيمورينو وليونيلو . خلال عامي 1915 و 1917، قام كاروسو بجولة في أمريكا الجنوبية، حيث قدم عروضًا في الأرجنتين وأوروغواي والبرازيل. وفي عام 1919، قدم عروضًا أوبرالية في مكسيكو سيتي، تحديدًا في حلبة مصارعة الثيران . وفي ربيع عام 1920، سافر كاروسو إلى هافانا، كوبا، حيث تقاضى مبلغًا ضخمًا قدره 10,000 دولار أمريكي في الليلة الواحدة (ما يعادل 161,000 دولار أمريكي في عام 2025 ). [ 25 ] [ 26 ]

كاروسو في دور فاسكو دا جاما في فيلم لافريكاين عام 1907

في عام ١٩١٧، دخلت الولايات المتحدة الحرب العالمية الأولى . وخلال الحرب، قام كاروسو بأعمال خيرية وطنية واسعة النطاق، حيث جمع الأموال للعديد من القضايا المتعلقة بالحرب من خلال إقامة الحفلات الموسيقية والمشاركة بحماس في حملات سندات الحرية . وقد أظهر كاروسو براعته كرجل أعمال منذ وصوله إلى أمريكا، إذ استثمر نسبة كبيرة من أرباحه من حقوق تسجيلاته الموسيقية وأجور الغناء في مجموعة متنوعة من الاستثمارات. ويذكر كاتب سيرته، مايكل سكوت، أنه بحلول نهاية الحرب في عام ١٩١٨، بلغ إجمالي ضريبة الدخل السنوية لكاروسو ١٥٤ ألف دولار (ما يعادل ٣.٣ مليون دولار أمريكي في عام ٢٠٢٥ [ ٢٥ ] ). [ ٢٧ ] 

بين عامي 1897 و1908، ارتبط كاروسو عاطفيًا بمغنية السوبرانو الإيطالية آدا جياكيتي. [ 28 ] ورغم أنها كانت متزوجة آنذاك (إذ لم يكن الطلاق مُعترفًا به في إيطاليا حتى عام 1970)، فقد أنجبت جياكيتي لكاروسو ولدين خلال علاقتهما: رودولفو كاروسو (1898-1951) والمغني والممثل إنريكو كاروسو الابن (1904-1987). وكانت جياكيتي قد تركت زوجها، المنتج جينو بوتي، وابنها لتعيش مع مغني التينور. وتشير المعلومات الواردة في سيرة سكوت لكاروسو إلى أنها كانت مدربة كاروسو الصوتية بالإضافة إلى كونها عشيقته. [ 29 ] وتؤكد تصريحات إنريكو كاروسو الابن في كتابه هذا الأمر. [ 30 ] [ 31 ] انفصل كاروسو وجياكيتي عام 1908، بعد أن بدأت علاقة غرامية مع سيزار روماتي، سائق المغني. رُفضت محاولات جياكيتي اللاحقة لمقاضاة كاروسو للحصول على تعويضات من قبل المحاكم. كما انخرط كاروسو في علاقة غرامية طويلة ومتقطعة مع رينا جياكيتي، شقيقة آدا. [ 32 ]

كاروسو وزوجته في يوم زفافهما، أغسطس 1918
كاروسو مع زوجته وابنته يبحرون إلى إيطاليا، مايو 1921

في عام ١٩١٧، التقى كاروسو بدوروثي بارك بنجامين (١٨٩٣-١٩٥٥) ، وهي سيدة مجتمع تبلغ من العمر ٢٥ عامًا، وبدأت علاقتهما . كانت دوروثي ابنة بارك بنجامين ، وهو محامٍ ثري متخصص في براءات الاختراع ومؤلف من نيويورك. ورغم معارضة والد دوروثي، تزوجا في ٢٠ أغسطس ١٩١٨. ورُزقا بابنة تُدعى غلوريا كاروسو (١٩١٩-١٩٩٩). ألّفت دوروثي سيرتين ذاتيتين لكاروسو، الأولى بعنوان " أجنحة الأغنية: قصة كاروسو" التي نُشرت عام ١٩٢٨، والثانية بعنوان " إنريكو كاروسو: حياته وموته" عام ١٩٤٥. وقد حقق الكتاب الأخير، الذي يتضمن العديد من رسائل كاروسو إلى زوجته، مبيعات هائلة، وشكّل أساسًا لسيناريو الفيلم السينمائي " كاروسو العظيم " (١٩٥١)، من بطولة مغني التينور ماريو لانزا في دور كاروسو. [ ٣٣ ]

كان كاروسو أنيقًا للغاية، يستحم مرتين على الأقل يوميًا، ويستمتع بالطعام الشهي والصحبة الطيبة. وقد ربطته علاقة وثيقة بزميله في دار الأوبرا المتروبوليتان وكوفنت غاردن، أنطونيو سكوتي  ، وهو مغني باريتون أنيق وودود من نابولي. كان كاروسو شديد التمسك بالخرافات، وكان يحمل معه دائمًا العديد من التمائم لجلب الحظ أثناء الغناء. وكان يلعب الورق كثيرًا للاسترخاء، وخاصة لعبتي سكوبا وبازيكا . وبصفته رسام كاريكاتير بارعًا ، فقد رسم عددًا لا يحصى من الرسومات لنفسه ولأصدقائه والمغنين والموسيقيين وحتى الغرباء. وقالت زوجته دوروثي إنه عندما عرفته، كانت هواية زوجها المفضلة هي تجميع قصاصات من رسوماته الكاريكاتورية ومراجعات غنائه. كما جمع مجموعات قيّمة من العملات النادرة والطوابع البريدية والساعات وعلب التبغ العتيقة . وكان كاروسو مدخنًا شرهًا للسجائر المصرية القوية . ربما ساهمت هذه العادة الضارة، إلى جانب قلة التمارين الرياضية وجدول العروض المرهق الذي كان كاروسو يؤديه طواعيةً في كل موسم في دار الأوبرا المتروبوليتان (ومن المثير للدهشة أنه في مواسمه الأولى في المتروبوليتان كان يغني سبع مرات في الأسبوع)، في اعتلال صحته المستمر الذي عانى منه خلال السنة الأخيرة من حياته. [ 34 ] [ 35 ] [ 36 ]

المرض والموت

كاروسو بدور إليازار في فيلم La Juive عام 1920
جثمان كاروسو مسجى في فندق فيزوفيو في نابولي، 3 أغسطس 1921

في السادس عشر من سبتمبر عام ١٩٢٠، اختتم كاروسو ثلاثة أيام من جلسات التسجيل في استوديو كنيسة الثالوث التابع لشركة فيكتور للتسجيلات الصوتية في كامدن، نيو جيرسي . أسفرت هذه الجلسات عن تسعة أسطوانات، من بينها ترنيمة "دومين ديوس" و "كروكسيفيكسوس" من قداس روسيني الصغير المهيب . وكانت هذه آخر تسجيلاته. [ ٣٧ ]

لاحظت دوروثي كاروسو أن صحة زوجها بدأت بالتدهور خلال أواخر صيف وخريف عام ١٩٢٠، قبيل انطلاقه في جولة حفلات موسيقية واسعة النطاق في أمريكا الشمالية. وفي سيرة والده، يشير إنريكو كاروسو الابن إلى إصابة تعرض لها كاروسو على خشبة المسرح باعتبارها السبب المحتمل لمرضه المميت. فقد تسبب عطل في الديكور أثناء عرض أوبرا "شمشون ودليلة " لسان - سان في دار الأوبرا المتروبوليتان في ٣ ديسمبر/كانون الأول في سقوط عمود زخرفي أصاب كاروسو في ظهره، فوق كليته اليسرى (وليس في صدره كما يُشاع). وقبل أيام قليلة من عرض أوبرا " باغلياشي" في دار الأوبرا المتروبوليتان (يذكر بيير كي أنه كان في ٤ ديسمبر/كانون الأول، أي في اليوم التالي لإصابة "شمشون ودليلة ")، شعر كاروسو بقشعريرة وسعال و"ألم خفيف في جنبه" بالقرب من المنطقة التي أصابه فيها العمود. وقد اعتُقد في البداية أنها نوبة حادة من التهاب الشعب الهوائية . قام طبيب كاروسو المثير للجدل، الدكتور فيليب هورويتز، الذي وصف للمغني علاجات مشكوك فيها للصداع النصفي وأمراض أخرى، بتشخيص إصابته بـ"ألم العصب الوربي" وأعلن أنه لائق للظهور على المسرح، على الرغم من أن الألم ازداد سوءًا تدريجيًا وبدأ يعيق حركاته وصوته. وقد قامت دوروثي لاحقًا بتسريح الدكتور هورويتز.

في 11 ديسمبر 1920، وأثناء عرض أوبرا "إكسير الحب" في أكاديمية بروكلين للموسيقى ، بدأ كاروسو يبصق دمًا نتيجة نزيف في الفم أو الحلق ، ما أدى إلى إلغاء العرض بعد الفصل الأول. وعقب هذه الحادثة، غنى كاروسو، وهو يعاني من المرض، عرضين آخرين (في "قوة القدر" و "شمشون ودليلة ")، وألغى عرضًا آخر ( في "إكسير الحب ") في دار الأوبرا المتروبوليتان قبل ظهوره ليلة عيد الميلاد. وفي 24 ديسمبر 1920، غنى كاروسو العرض الأخير في مسيرته الفنية في أوبرا " اليهودية" لهاليفي، بينما كان يعاني من ألم حاد. وكان توسكانيني، الموجود في الولايات المتحدة في جولة مع أوركسترا لا سكالا ، قد حضر العرض، وبعد ذلك قال لمدير دار الأوبرا المتروبوليتان، جوليو غاتي كاساتسا : "ما الذي أصاب كاروسو؟ لا بد أن الرجل مريض. يبدو في حالة سيئة للغاية، أنا قلق عليه." [ 38 ] عند عودتها إلى المنزل بعد العرض، شعرت دوروثي بالرعب من لون بشرته الذي وصفته بأنه "رمادي مخضر غريب". [ 38 ] في يوم عيد الميلاد، بينما كان كاروسو يرتدي ملابسه للذهاب إلى دار الأوبرا المتروبوليتان لتوزيع هدايا عيد الميلاد على الموظفين، اشتد الألم في جنبه لدرجة أنه بدأ يصرخ. [ 39 ] استدعت دوروثي طبيب فندق فاندربيلت، الذي أعطى كاروسو بعض المورفين والكودايين، ثم استدعى طبيبًا آخر، إيفان إم. إيفانز. أحضر إيفانز ثلاثة أطباء آخرين، وتلقى كاروسو أخيرًا التشخيص الصحيح: التهاب الجنبة والتهاب رئوي . [ 40 ]

ظل كاروسو بين الحياة والموت خلال الأسابيع الأولى من عام ١٩٢١. دخل في غيبوبة ، وكاد أن يفارق الحياة بسبب قصور في القلب. استمر في المعاناة من نوبات ألم حادة نتيجة العدوى، وخضع لسبع عمليات جراحية لتصريف السوائل والصديد من تجويف صدره. أُجريت أخطر هذه العمليات في ١٢ فبراير، والتي تطلبت إزالة جزء من أحد أضلاعه. [ ب ] بعد نقل دم وعمليتين جراحيتين أخيرتين في مارس، بدأت حالة كاروسو تتحسن تدريجيًا، وبحلول أواخر مايو، كان قد تعافى بما يكفي للسفر إلى إيطاليا لمزيد من النقاهة. ووفقًا لدوروثي، أثناء وجوده في نابولي وسورينتو، بدا أنه يتقدم في فترة نقاهته، واستعاد حوالي ٢٥ رطلاً من وزنه. مع ذلك، في يوليو، شجعه مجموعة من أصدقائه الإيطاليين على القيام بعدة رحلات طويلة ومرهقة إلى كابري وبومبي في طقس شديد الحرارة، وحضور حفلات عشاء ، وإرهاق نفسه بشكل مفرط. عادت الحمى إلى المغني وبدأت حالته بالتدهور بشكل حاد بعد ذلك (يُعتقد أن طبيبًا مسنًا غير نظيف فحص كاروسو باستخدام أداة غير معقمة، مما قد يكون سبب العدوى الأخيرة). [ 41 ] [ 42 ] فحص الأخوان باستيانيلي، وهما طبيبان إيطاليان بارزان، كاروسو وأوصيا باستئصال كليته اليسرى. في 31 يوليو، غادر كاروسو ومرافقوه سورينتو متوجهين إلى عيادة باستيانيلي في روما، ولكن بحلول الوقت الذي وصلوا فيه إلى نابولي، كان كاروسو يعاني من حمى شديدة ومرض خطير. [ 43 ] نزل الوفد في فندق فيزوفيو، حيث تم إدخال كاروسو إلى الفراش فورًا ونام في تلك الليلة وبلغت حرارته 40 درجة مئوية. في اليوم التالي، بدأ يصرخ من الألم. بدأت دوروثي بحثًا محمومًا عن طبيب، لكن معظمهم كانوا قد غادروا المدينة لقضاء الصيف. بعد أربع ساعات، تم العثور أخيرًا على طبيب؛ حقن كاروسو بالمورفين لمساعدته على النوم. [ 44 ]

توفي كاروسو في صباح اليوم التالي في فندق فيزوفيو بعد الساعة التاسعة صباحًا بقليل  بالتوقيت المحلي، في الثاني من أغسطس عام ١٩٢١. كان يبلغ من العمر ٤٨ عامًا. على الرغم من عدم إجراء تشريح للجثة ، عزا آل باستيانيلي سبب وفاة كاروسو إلى التهاب الصفاق ، الناجم عن خراج تحت الحجاب الحاجز . [ ٤٥ ] [ ٤٦ ] افتتح ملك إيطاليا ، فيكتور إيمانويل الثالث ، الكنيسة الملكية في سان فرانشيسكو دي باولا لجنازة كاروسو، التي حضرها آلاف الأشخاص. دُفن كاروسو في مقبرة ديل بيانتو في نابولي؛ ولعدة سنوات، عُرض جثمان المغني المحنط في تابوت مفتوح ، مغطى بلوح زجاجي، ليراه الزوار. [ ٤٧ ] [ ٤٨ ] لم تكن دوروثي كاروسو موافقة على هذه العادة الإيطالية، لكن عائلته أصرت عليها. في عام 1929، وبعد مناشدة الحكومة الإيطالية مباشرة، نجحت أخيرًا في تغطية التابوت وإغلاق أبواب المقبرة. [ 49 ]

الصوت والتقنية

وصف طبيب كاروسو الخاص والمتخصص في الصوت، ماريو مارافيوتي ، صوته وتقنيته الصوتية بالتفصيل . وقد نُشر كتابه، " طريقة كاروسو في إنتاج الصوت " [ 50 ]، بعد فترة وجيزة من وفاة المغني.

يجادل مارافيوتي في كتابه بوجود طريقة غناء صحيحة تستند إلى أسس علمية. [ 51 ] وبينما يصف مارافيوتي طريقة كاروسو في الغناء بأنها "طبيعية"، إلا أنه يعتقد أنها قابلة للتعليم. ويصف مارافيوتي الغناء بأنه في جوهره "تحدث بإيقاع موسيقي"، ويقترح على المغنين التركيز على تطوير صوتهم الكلامي، ووضوح نطقهم، وقوة رنين أصواتهم. [ 51 ]

الأهمية التاريخية والموسيقية

امتدت مسيرة كاروسو الفنية من عام 1895 إلى عام 1920، وشملت 863 عرضًا مع أوبرا متروبوليتان نيويورك (سواء في دار الأوبرا أو في جولاتها) قبل وفاته عام 1921 عن عمر يناهز 48 عامًا. وبفضل تسجيلاته الصوتية الشهيرة، كان كاروسو أحد أبرز الشخصيات الترفيهية في عصره، ولا تزال شهرته باقية حتى اليوم. وكان من أوائل الأمثلة على المشاهير العالميين في وسائل الإعلام. وإلى جانب التسجيلات، أصبح اسم كاروسو مألوفًا لملايين الأشخاص حول العالم من خلال الصحف والكتب والمجلات وتقنيات الإعلام الجديدة في القرن العشرين: السينما والهاتف والتلغراف. [ 52 ]

قام كاروسو بجولات متكررة مع فرقة أوبرا متروبوليتان، وقدم عروضًا منفردة بين الحين والآخر. كما شارك في عروض أوبرا في أنحاء أوروبا وأمريكا الشمالية والجنوبية. وكان من عملاء المروج الشهير إدوارد بيرنايز خلال فترة عمله كوكيل إعلامي في الولايات المتحدة. وقد أشارت بيفرلي سيلز في مقابلة: "لقد تمكنت من تحقيق ذلك بفضل التلفزيون والإذاعة ووسائل الإعلام المختلفة. إن الشعبية التي حظي بها كاروسو دون أي من هذه المساعدات التقنية أمرٌ مذهل." [ 53 ]

يعزو كتّاب سيرة كاروسو، بمن فيهم بيير كي وبرونو زيراتو وستانلي جاكسون [ 54 ] [ 36 ]، شهرة كاروسو ليس فقط إلى صوته وموهبته الموسيقية، بل أيضاً إلى حسّه التجاريّ الفذّ واستقباله الحماسيّ لتسجيلات الصوت التجارية ، التي كانت آنذاك في بداياتها. رفض العديد من مغني الأوبرا في عصر كاروسو الفونوغراف (أو الغراموفون)، معتبرين إياه لعبة أو ابتكاراً جديداً. بينما رحّب آخرون، بمن فيهم أديلينا باتي وفرانشيسكو تامانيو ونيللي ميلبا ، بهذه التقنية الجديدة حالما أدركوا العوائد المالية المربحة التي كان كاروسو يجنيها من جلسات التسجيل الأولى. [ 55 ]

بين عامي 1904 و1920، سجّل كاروسو أكثر من 260 تسجيلاً صوتياً باقياً لشركة فيكتور للتسجيلات الصوتية (التي أصبحت لاحقاً آر سي إيه فيكتور ). وحصل كاروسو وورثته على ملايين الدولارات كعائدات من مبيعات هذه التسجيلات. كما بُثّ صوته مباشرةً من مسرح دار الأوبرا المتروبوليتان عام 1910، عندما شارك في أول بث إذاعي عام يُبث في الولايات المتحدة.

إدوارد خوسيه (يسار)، مخرج فيلم ابن عمي ، مع كاروسو خلال استراحة من التصوير.

ظهر كاروسو أيضًا في فيلمين سينمائيين. ففي عام 1918، لعب دورين في الفيلم الأمريكي الصامت " ابن عمي" (الذي رُمم بالكامل في يوليو 2021 [ 56 ] ) من إنتاج باراماونت بيكتشرز . تضمن هذا الفيلم مشهدًا يظهر فيه على خشبة المسرح وهو يؤدي أغنية " Vesti la giubba" من أوبرا " باغلياتشي" لليونكافالو . وفي العام التالي، لعب كاروسو دور شخصية تُدعى كوزيمو في فيلم آخر بعنوان " الرومانسية الرائعة ". دفع المنتج جيسي لاسكي لكاروسو 100 ألف دولار ( ما يعادل 2.14 مليون دولار أمريكي في عام 2025 [ 25 ] ) مقابل كل دور من هذين الفيلمين، لكن فيلم "ابن عمي" فشل تجاريًا، ويبدو أن فيلم "الرومانسية الرائعة" لم يُعرض أبدًا في الولايات المتحدة. وقد حُفظت لقطات عفوية قصيرة لكاروسو خارج المسرح في لقطات إخبارية معاصرة . 

رغم أن كاروسو غنى في أماكن مرموقة مثل لا سكالا في ميلانو، ودار الأوبرا الملكية في لندن، ومسرح مارينسكي في سانت بطرسبرغ، ومسرح كولون في بوينس آيرس، إلا أنه كان يظهر بشكل متكرر في دار أوبرا متروبوليتان في مدينة نيويورك، حيث كان المغني الرئيسي لمدة 18 موسمًا متتاليًا. وفي دار الأوبرا متروبوليتان، عام 1910، أدى دور ديك جونسون في أوبرا " فتاة الغرب" لجياكومو بوتشيني .

بلغ صوت كاروسو في أوج قوته طبقة ري بيمول العالية، وازداد قوةً وعمقًا مع تقدمه في السن. وفي بعض الأحيان، اتخذ صوته نبرةً داكنةً أقرب إلى الباريتون. [ 57 ] غنى كاروسو طيفًا واسعًا من الأدوار، بدءًا من الأدوار الغنائية ، مرورًا بأدوار سبينتو ، وصولًا إلى الأدوار الدرامية ، في الأعمال الإيطالية والفرنسية. أما في الأعمال الألمانية، فقد غنى كاروسو دورين فقط، هما دور الأسد في أوبرا " ملكة سبأ " لكارل غولد مارك ، ودور لوهينغرين لريتشارد فاغنر ، وكلاهما أداهما باللغة الإيطالية في بوينس آيرس عامي 1899 و1901 على التوالي. [ 58 ]

التكريمات والجوائز

كاروسو، وهو يفحص تمثالاً نصفياً لنفسه، 1914

خلال حياته، نال كاروسو العديد من الأوسمة والجوائز والتكريمات من ملوك وحكومات وهيئات ثقافية متنوعة في مختلف الدول والمدن التي غنى فيها. كما حصل على لقب فارس من إيطاليا. وفي يوليو/تموز 1907، عيّنه الملك إدوارد السابع ، ملك بريطانيا، عضوًا فخريًا من الدرجة الرابعة في وسام فيكتوريا الملكي (MVO). [ 59 ] وفي عام 1917، انتُخب عضوًا فخريًا في جمعية فاي مو ألفا سينفونيا ، وهي أخوية وطنية للرجال العاملين في مجال الموسيقى، من قِبل فرع ألفا التابع لمعهد نيو إنجلاند للموسيقى في بوسطن. ووفقًا لدوروثي كاروسو، فإن جائزةً استثنائية مُنحت له عام 1918، وهي "رتبة نقيب فخرية في شرطة نيويورك"، أسعدته أكثر من أي وسام آخر ناله.

في عام 1960، تقديرًا لمساهمته في صناعة التسجيلات، مُنح كاروسو نجمةً في ممشى المشاهير في هوليوود، تحديدًا في 6625 شارع هوليوود . وفي عام 1987، مُنح كاروسو جائزة غرامي لإنجاز العمر بعد وفاته . وفي 27 فبراير من العام نفسه، أصدرت خدمة البريد الأمريكية طابعًا بريديًا بقيمة 22 سنتًا يحمل صورته تكريمًا له. [ 60 ] وفي عام 2012 ، تم اختياره لعضوية قاعة مشاهير مجلة غراموفون . [ 57 ]

ذخيرة موسيقية

تألف ريبرتوار كاروسو بشكل أساسي من الأوبرا الإيطالية، إلى جانب عدد قليل من الأدوار باللغة الفرنسية. كما قدّم أوبرا ألمانية، هما لوهينغرين لفاغنر وملكة سبأ لغولد مارك ، بالغناء باللغة الإيطالية في بدايات مسيرته الفنية. فيما يلي العروض الأولى لكاروسو، مرتبة ترتيبًا زمنيًا، لكل أوبرا من الأوبرا التي أداها على المسرح. العروض العالمية الأولى مُشار إليها بعلامة **.

كاروسو يوقع توقيعه
رسم كاروسو لنفسه في دور كانيو في أوبرا باجلياشي ، حوالي عام 1900
  • Un Dramma in Vendemmia (Fornari) – نابولي، 1 فبراير 1897
  • سيليستي (مارينجو) - نابولي، 6 مارس 1897**
  • إيل بروفيتا فيلاتو (نابوليتانو) - ساليرنو، 8 أبريل 1897
  • لا بوهيم – ليفورنو، 14 أغسطس 1897
  • لا نافاريس – ميلانو، 3 نوفمبر 1897
  • إيل فوتو (جيوردانو) – ميلانو، 10 نوفمبر 1897**
  • لارليسيانا - ميلانو، 27 نوفمبر 1897**
  • باجلياتشي – ميلانو، 31 ديسمبر 1897
  • لا بوهيم (ليونكافالو) – جينوفا، 20 يناير 1898
  • صيادو اللؤلؤ – جنوة، 3 فبراير 1898
  • هدا (ليبورن) – ميلانو، 2 أبريل 1898**
  • ميفستوفيل – فيومي، 4 مارس 1898
  • سافو (ماسينيت) – ترينتو، 3 يونيو (؟) 1898
  • فيدورا – ميلانو، 17 نوفمبر 1898**
  • إيريس - بوينس آيرس، 22 يونيو 1899
  • لا ريجينا دي سابا (جولدمارك) – بوينس آيرس، ٤ يوليو ١٨٩٩
  • يوبانكي (بيروتي) – بوينس آيرس، 25 يوليو 1899**
  • عايدة – سانت بطرسبرغ، 3 يناير 1900
  • Un ballo in maschera – سانت بطرسبرغ، 11 يناير 1900
  • ماريا دي روهان – سانت بطرسبرغ، 2 مارس 1900
رسم كاروسو لنفسه في دور دون خوسيه في أوبرا كارمن ، 1904

كان لدى كاروسو أيضًا مجموعة من أكثر من 500 أغنية. وتراوحت بين المقطوعات الكلاسيكية والألحان الإيطالية التقليدية والألحان الشعبية في ذلك الوقت، بما في ذلك بعض العناوين باللغة الإنجليزية مثل أغنية " Over There " لجورج إم. كوهان ، وأغنية "For You Alone" لهنري جيل، وأغنية " The Lost Chord " لآرثر سوليفان .

إرث مسجل

رسم كاريكاتوري ذاتي لكاروسو أثناء تسجيله لألبوم موسيقي (لاحظ العلامة التجارية "صوت سيده" على الحائط).

توفي إنريكو كاروسو عام ١٩٢١، قبل ظهور تقنية التسجيل الكهربائي عام ١٩٢٥. تم تسجيل جميع أعماله باستخدام الطريقة الصوتية التقليدية ، التي كانت تتطلب من المؤدي الغناء في بوق أو قمع معدني؛ حيث كان الصوت يُنقل مباشرةً إلى قرص شمعي رئيسي باستخدام قلم . هذه الطريقة القديمة لم تُسجل سوى نطاق محدود من النغمات والفروق الدقيقة في الصوت الغنائي. كانت أسطوانات كاروسو ذات الـ ١٢ بوصة محدودة بمدة تشغيل قصوى تبلغ حوالي أربع دقائق ونصف؛ ونتيجةً لذلك، اقتصرت معظم مقطوعاته الأوبرالية المسجلة على هذه المدة أو تلك التي يمكن تعديلها لتناسب هذا القيد الزمني. وفي بعض الأحيان، كانت تُصدر مقتطفات أطول على وجهين أو أكثر من الأسطوانة.

يُعتبر كاروسو عمومًا أول نجم تسجيلات كبير في صناعة التسجيلات. تميّز بصوتٍ جهوريٍّ قويٍّ وعذبٍ في آنٍ واحد، على حدّ تعبير المغني والكاتب جون بوتر (انظر قائمة المراجع أدناه). وقد ساهم كلٌّ من كاروسو وجهاز الفونوغراف ( المعروف في المملكة المتحدة باسم الغراموفون ) في الترويج للآخر خلال العقدين الأولين من القرن العشرين. خلال حياته، فاق دخل كاروسو من عائدات مبيعات تسجيلاته دخله من مشاركاته في الأوبرا. ففي الفترة من عام 1902 إلى عام 1921، بلغت عائدات تسجيلات كاروسو أكثر من مليوني دولار (ما يقارب 36 مليون دولار في عام 2025). ولا تزال العديد من تسجيلات كاروسو متاحةً منذ إصدارها الأصلي قبل أكثر من قرن. وقد خضعت جميع تسجيلاته المتبقية (بما في ذلك العديد من التسجيلات التي لم تُصدر لفترة طويلة) لعمليات إعادة إتقان وإعادة إصدار عدة مرات على مرّ السنين. على الرغم من تسجيل بعض الأوبرات الكاملة خلال أوائل القرن العشرين، إلا أن كاروسو لم يشارك قط في تسجيل أوبرا كاملة. ومع ذلك، فقد شارك في سلسلة من التسجيلات لشركة فيكتور لمقتطفات من أوبرا فاوست لغونو مع طاقم موحد ضم جيرالدين فارار ، ومارسيل جورنيه ، وأنطونيو سكوتي ، ولويز هومر . [ 61 ]

قام رائد التسجيلات فريد غايسبيرغ بترتيب أولى تسجيلات كاروسو، وسُجلت على أسطوانات في ثلاث جلسات منفصلة في ميلانو خلال أبريل ونوفمبر وديسمبر 1902. أُجريت هذه التسجيلات بمصاحبة البيانو لصالح شركة غراموفون آند تايبرايتر المحدودة ، الشركة السابقة لشركة إي إم آي ريكوردز . في أبريل 1903، سجل كاروسو سبعة تسجيلات أخرى، أيضًا في ميلانو، لصالح شركة التجارة الأنجلو-إيطالية (AICC). صدرت هذه التسجيلات في البداية على أسطوانات تحمل علامة زونوفون . تبع ذلك ثلاثة تسجيلات أخرى في ميلانو لصالح شركة AICC في أكتوبر 1903، أصدرتها شركة باثيه ريكوردز على أسطوانات أسطوانية وأسطوانات. في 1 فبراير 1904، سجل كاروسو أولى تسجيلاته في الولايات المتحدة لصالح شركة فيكتور توكينج ماشين . باستثناء تسجيل أخير واحد لشركة غراموفون آند تايبرايتر في أبريل 1904، سجل كاروسو بعد ذلك حصريًا لصالح شركة فيكتور. سُجّلت جميع تسجيلات المغني الأمريكي في استوديوهات فيكتور في نيويورك ومقرها الرئيسي في كامدن، نيو جيرسي . وسُجّلت بعض تسجيلات كاروسو اللاحقة في استوديو كنيسة ترينيتي التابع لفيكتور في كامدن، والذي استحوذت عليه فيكتور عام ١٩١٧ لخصائصه الصوتية المميزة وقدرته على استيعاب فرق موسيقية أكبر. أُجريت أولى تسجيلات كاروسو مع فيكتور عام ١٩٠٤ في الغرفة ٨٢٦، وهي استوديو صوتي صغير يقع في قاعة كارنيجي في نيويورك. وكانت أغنيتا " Questa o quella " و" La donna è mobile " من أوبرا ريغوليتو لفيردي أولى المقطوعات التي سُجّلت. أما جلسة التسجيل الأخيرة لكاروسو فقد عُقدت في ١٦ سبتمبر ١٩٢٠ في كامدن في استوديو كنيسة ترينيتي التابع لفيكتور، حيث غنّى المغني أغنيتي "Domine Deus" و"Crucifixus" من أوبرا القداس الصغير المهيب لروسيني .

كانت تسجيلات كاروسو الأولى لأغاني الأوبرا مع شركة فيكتور، والتي تعود إلى عامي 1904 و1905، مثلها مثل التسجيلات الثلاثين السابقة التي أُنتجت في ميلانو، مصحوبة جميعها بعزف البيانو. وابتداءً من 11 فبراير 1906، أصبح استخدام الأوركسترا هو السائد، حيث ضمت فرقة موسيقية تتراوح بين أحد عشر وعشرين عازفًا. وكان والتر ب. روجرز ، وجوزيف باستيرناك (من عام 1916) ، هما قائدا الأوركسترا المعتادان في جلسات التسجيل هذه مع أوركسترا فيكتور. وابتداءً من عام 1932، أعادت شركتا آر سي إيه فيكتور في الولايات المتحدة الأمريكية وإي إم آي ( صوت سيده ) في المملكة المتحدة، إصدار العديد من أسطوانات كاروسو مع إضافة المصاحبة الأصلية بواسطة أوركسترا أكبر مسجلة إلكترونيًا. [ 62 ] وكانت التجارب السابقة التي أجرتها فيكتور عام 1927 باستخدام تقنية إعادة التسجيل هذه غير مُرضية. على الرغم من أن تسجيلات كاروسو المُعاد تسجيلها حظيت بإشادة بعض النقاد عند إصدارها لأول مرة في ثلاثينيات القرن العشرين، إلا أنها طواها النسيان إلى حد كبير، بل وتعرضت لانتقادات لاذعة من قبل هواة جمع التسجيلات اليوم. في عام 1947، بدأت شركة RCA Victor بإعادة إصدار عدد من تسجيلات مغني التينور على أسطوانات 78 دورة في الدقيقة مصنوعة من الفينيل الأحمر بدلاً من الشيلاك المعتاد . وفي عام 1950، بدأت RCA Victor بإصدار أسطوانات طويلة التشغيل (LPs)، وتم تحسين العديد من تسجيلات كاروسو بإضافة صدى إلكتروني، وترددات منخفضة وعالية، لمنحها صوتًا "أكثر ثراءً" لإصدارها على هذا الشكل الموسع. أصدرت RCA Victor أولى مجموعات أسطوانات كاروسو الطويلة في عام 1951. صدرت معظم هذه الألبومات التجميعية المبكرة في وقت واحد على صيغة 45 دورة في الدقيقة الجديدة، التي قدمتها شركة RCA Victor عام 1949. وفي عام 1956، أصدرت RCA Victor طبعة محدودة من ثلاث أسطوانات فينيل تضم مختارات من أعمال كاروسو في ألبوم فاخر مع كتيب مصور. وبحلول عام 1959، أعادت RCA Victor إصدار أكثر من نصف أعمال كاروسو على أسطوانات فينيل. كما أصدرت الشركة عدة مجموعات أخرى من تسجيلات كاروسو التي لم تكن متوفرة سابقًا على أسطوانات فينيل خلال ستينيات القرن العشرين. وفي عام 1973، احتفالًا بالذكرى المئوية لميلاد كاروسو، أصدرت الشركة مجموعة من أربع أسطوانات في صندوق واحد تضم التسجيلات المتبقية للمغني التينور التي لم تُنقل سابقًا إلى أسطوانات فينيل، بما في ذلك بعض التسجيلات غير المنشورة. وفي إيطاليا في ذلك العام، أصدرت RCA Italiana مجموعة شاملة من 12 أسطوانة فينيل في صندوق واحد تضم غالبية تسجيلات كاروسو مع شركة Victor.

كاروسو في دور شمشون في فيلم شمشون ودليلة عام 1919

خلال سبعينيات القرن العشرين، طوّر توماس ج. ستوكهام من جامعة يوتا تقنية " ساوند ستريم " الحاسوبية لإعادة إنتاج تسجيلات كاروسو لصالح شركة آر سي إيه. زعمت هذه التقنية الرقمية المبكرة أنها تزيل أو تقلل بعض الرنين غير المرغوب فيه والتشويش والضوضاء السطحية التي كانت شائعة في تسجيلات الأقراص الشمعية الصوتية المبكرة (ادعى منتقدو تقنية ستوكهام لاحقًا أن "إعادة المعالجة" الوحيدة التي خضعت لها التسجيلات كانت مجرد "إعادة معادلة" بزيادة مستوى الصوت الجهير وتقليل مستوى الصوت الحاد). في عام ١٩٧٦، أصدرت آر سي إيه مجموعة أسطوانات تضم ستة عشر من أشهر أغاني كاروسو الأوبرالية باستخدام تقنية "ساوند ستريم" الحاسوبية. بين عامي 1978 و1985، أصدرت شركة RCA سلسلة أسطوانات "ذا كومبليت كاروسو" التي تضم تسجيلات رقمية بتقنية ساوندستريم (بعد ظهور القرص المضغوط في أوائل الثمانينيات، لم تُكمل RCA إصدار سلسلة "ذا كومبليت كاروسو" على أسطوانات الفينيل، ولم تُعاد معالجة تسجيلات كاروسو الأوروبية وتسجيلات فيكتور التي أُصدرت بين عامي 1904 و1905 باستخدام تقنية ساوندستريم). وفي عام 1987، أصدرت RCA أول قرص مضغوط لكاروسو، وهو عبارة عن مجموعة من 21 أغنية أوبرالية. وأخيرًا، في عام 1990، أصدرت RCA فيكتور مجموعة "ذا كومبليت كاروسو " في صندوق يضم 12 قرصًا مضغوطًا (أُعيد تغليف التسجيلات وإصدارها من قِبل RCA مرة أخرى في عام 2004، ثم للمرة الثالثة في عام 2017، باستثناء التسجيلات التي سبقت إصدارها من قِبل فيكتور). كما صدرت مجموعات كاملة أخرى من تسجيلات كاروسو بنسخ مُعاد معالجتها رقميًا على أقراص مضغوطة من قِبل شركة بيرل، وفي الفترة بين عامي 2000 و2004 من قِبل شركة ناكسوس . أُعيدت معالجة تسجيلات بيرل وناكسوس صوتيًا على يد مهندس ترميم الصوت الأمريكي الشهير وارد مارستون . وفي عام ١٩٩٣، أصدرت بيرل أيضًا مجموعة من قرصين مدمجين مخصصة لإصدارات RCA وEMI المُعدّلة إلكترونيًا لبعض أسطوانات كاروسو الصوتية الأصلية، والتي صدرت في الأصل في ثلاثينيات القرن العشرين. ومنذ عام ١٩٩٩، أصدرت RCA Victor ثلاثة أقراص مدمجة لتسجيلات كاروسو مع مصاحبة أوركسترالية مُسجلة رقميًا. بعد انتهاء حقوق النشر الأصلية، أصبحت تسجيلات كاروسو ملكًا عامًا في الولايات المتحدة، وأُعيد إصدارها من قِبل العديد من شركات التسجيلات المختلفة بجودة صوت متفاوتة. وهي متاحة أيضًا عبر الإنترنت كملفات رقمية قابلة للتنزيل. ومن بين أكثر أغاني كاروسو مبيعًا على iTunes أغنيتا الفولكلور الإيطالي الشهيرتان " سانتا لوسيا " و" أو سولي ميو ".

بالإضافة إلى الألحان الأوبرالية، سجل كاروسو العديد من الثنائيات والمجموعات مع العديد من نجوم الأوبرا المشهورين في تلك الفترة، بما في ذلك فرانسيس ألدا ، ماريو أنكونا ، باسكوال أماتو ، أنجيلو بادا ، جوزيبي دي لوكا ، ماريا دوشين ، إيمي ديستين ، جيرالدين فارار ، جوانا جادسكي ، فريدا همبل ، أمليتا جالي كورسي ، ألما غلوك ، فريدا همبل ، لويز هومر ، مارسيل جورنيه ، فلورا بيريني ، ليون روتييه ، تيتا روفو ، إرنستين شومان هينك ، أنطونيو سكوتي ، مارسيلا سيمبريتش ، ولويزا تيترازيني .

وسائط

انظر أيضاً

ملاحظات ومراجع

ملحوظات

  1. ↑ الإنجليزية : / kə ˈruː z oʊ / kə- ROO -zoh , [ 1 ] الولايات المتحدة أيضًا / k ə ˈ r uː s oʊ / kə- ROO -soh , [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ] الإيطالية : [ enˈriːko kaˈruːzo ] .
  2. ↑ وصف كاروسو مرضه والإجراءات الجراحية التي خضع لها في رسالة مطولة إلى شقيقه جيوفاني، أعيد طبعها في روبنسون 1957 ، ص 137.

مراجع

  1. ↑ "كاروسو، إنريكو" . قاموس ليكسيكو الإنجليزي البريطاني . مطبعة جامعة أكسفورد . مؤرشف من الأصل في 18 يونيو 2022.
  2. ↑ "كاروسو" . قاموس التراث الأمريكي للغة الإنجليزية ( الطبعة الخامسة). هاربر كولينز . ​​تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 يوليو 2019 . 
  3. ↑ "كاروسو" . قاموس كولينز الإنجليزي . هاربر كولينز . ​​تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 يوليو 2019 .
  4. ↑ "كاروسو" . قاموس Merriam-Webster.com . Merriam-Webster. OCLC 1032680871. تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 يوليو 2019 . 
  5. ↑ "إنريكو كاروسو: التسجيلات الكاملة، المجلد 10 (1916-1917)" . Naxos.com . 14 أغسطس 2003. تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 يوليو 2023 .
  6. ^ كاروسو وفاركاس 1990 ، ص. 18.
  7. ↑ كي وزيراتو 1922 .
  8. ↑ روبنسون، فرانسيس (1957). كاروسو: حياته بالصور . براهمهال.
  9. 1 2 كاروسو وفاركاس 1990 ، ص. 20.
  10. ↑ كاروسو 1945 ، ص 257.
  11. ↑ Key & Zirato 1922 ، ص 16.
  12. ^ باسكوال جي، سيمونيلي (2012). إنريكو كاروسو ملاحظات غير محررة . ساسر إكويستريس أوريوس أوردو. رقم ISBN 978-0615714905.
  13. ↑ "إنريكو كاروسو في اسكتلندا" . أوبرا اسكتلندا. 3 سبتمبر 1909. تم الاطلاع عليه في 4 أبريل 2012 .
  14. 1 2 برونسون، ويليام، اهتزت الأرض، واحترقت السماء ، ص 50
  15. ↑ يوجدوصف للزلزال من قبل صديق كاروسو مدى الحياة، مغني الباريتون أنطونيو سكوتي ، بما في ذلك ملاحظات سكوتي على سلوك كاروسو، في Key & Zirato 1922 ، الصفحات 228-229 
  16. ↑ ديفيد سويسمان، " مرحبًا بكم في بيت القرود : إنريكو كاروسو وأول محاكمة للمشاهير في القرن العشرين". في مجلة "ذا بيليفر" ، يونيو 2004، تم الاطلاع على صفحة الويب بتاريخ 14 مايو 2009.
  17. ↑ هولاهان، ديفيد (23 أبريل 2017). "قبل المافيا، كانت هناك منظمة "اليد السوداء" المرعبة"" يو إس إيه توداي . تم الاطلاع عليه في 5 نوفمبر 2017. قبل أن تستحوذ المافيا على اهتمام الرأي العام الأمريكي في عشرينيات القرن الماضي، كانت هناك جمعية اليد السوداء، التي كانت تكسب قوتها من خلال ترويع وابتزاز أبناء جلدتها الإيطاليين، وخاصةً مغني التينور إنريكو كاروسو وأصحاب الأعمال الإيطاليين الأمريكيين."
  18. ↑ ناش، جاي (1998). الإرهاب في القرن العشرين: موسوعة سردية من وجهة نظر الفوضويين . إم إيفانز وشركاه. ص 21. ISBN  9780871318558تم الاطلاع عليه في 5 نوفمبر 2017. ذكرت المذكرة أنه سيتم دسّ الصودا الكاوية أو غيرها من المواد المسببة للتآكل في نبيذ أو شاي كاروسو.
  19. ↑ داش، مايك (2009). العائلة الأولى: الإرهاب والابتزاز وولادة المافيا الأمريكية . سيمون وشوستر . ص 26. ISBN  978-1-84737-173-7.
  20. ↑ راب، سيلوين . خمس عائلات: صعود وسقوط وعودة أقوى إمبراطوريات المافيا في أمريكا. لندن: روبسون بوكس، 2006. ISBN 1-86105-952-3ص 19
  21. ↑ "داخل موجة جرائم 'اليد السوداء' قبل قرن من الزمان" . NPR . 29 أبريل 2017. تم الاطلاع عليه في 5 نوفمبر 2017 .
  22. ↑ "شخصيات بارزة" . جريدة إيرفينغتون غازيت. 20 مايو 1910. تم الاطلاع عليه في 5 نوفمبر 2017. اتهم إنريكو كاروسو أنطونيو ميسيانو بمحاولة الحصول على 15000 دولار منه بطرق ملتوية .
  23. ↑ "اختفاء مبتز كاروسو: إيطالي طلب 5000 دولار من المغني يتخلف عن دفع كفالته" . صحيفة نيويورك تايمز . 5 فبراير 1912. تاريخ الاطلاع: 8 مارس 2018 .
  24. ↑ «أوبرا بوسطن كحليف للمدينة؛ فشل مجلس الإدارة في إصدار البيان الموعود بشأن العلاقات المستقبلية للشركات» . صحيفة نيويورك تايمز . 12 مارس 1910. تم الاطلاع عليه في 25 فبراير 2026. أنطونيو سينكوتا وأنطونيو ميسيانو، الرجلان اللذان أُلقي القبض عليهما ليلة الجمعة الماضية في المكان الذي وضع فيه المحققون طردًا تمويهيًا .
  25. ١ ٢ ٣ ١٦٣٤–١٦٩٩: مكوسكر، جيه جيه (١٩٩٧). كم يساوي ذلك بالمال الحقيقي؟ مؤشر أسعار تاريخي لاستخدامه كمُعامل لانكماش قيم النقود في اقتصاد الولايات المتحدة: إضافات وتصويبات (ملف PDF) . الجمعية الأمريكية للآثار .1700–1799: مكوسكر، جيه جيه (1992). كم يساوي ذلك بالمال الحقيقي؟ مؤشر أسعار تاريخي لاستخدامه كمُعامل لانكماش قيمة النقود في اقتصاد الولايات المتحدة (ملف PDF) . الجمعية الأمريكية للآثار .من عام 1800 حتى الآن: بنك الاحتياطي الفيدرالي في مينيابوليس. "مؤشر أسعار المستهلك (تقديري) 1800–" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 فبراير 2024 .
  26. ↑ سكوت 1991 ، ص 181.
  27. ↑ سكوت 1991 ، ص 168.
  28. ↑ "رسائل كاروسو الغرامية تكشف عن شغفٍ وراء حياةٍ حافلةٍ بالدراما الأوبرالية الملحمية" ، 22 مايو 2005، صحيفة الغارديان - عبر موقع buzzle.com، تصف اكتشاف مراسلاتٍ غزيرة بين كاروسو وجياكيتي
  29. ↑ أورلاندو باروني، ألغاز كاروسو، مؤرشف في 25 يوليو 2011 على موقع Wayback Machine ، مقال كُتب لقائمة مناقشة Opera-L بتاريخ 21 فبراير 1996، تم استرجاعه في 29 أكتوبر 2010
  30. ^ كاروسو وفاركاس 1990 ، ص. 338.
  31. ↑ واه كيونغ تشان، صوت كاروسو من لا سينا ​​ميوزيكال ، المجلد 7، العدد 7، متاح على الإنترنت، تم الاطلاع عليه في 6 نوفمبر 2010
  32. ↑ يتناول إنريكو كاروسو الابن علاقات والده مع الأخوات جياكيتي بتفصيل كبير. كما يحتوي كتابا جاكسون (1972 ) وسكوت (1988)على معلومات وافية حول هذه العلاقة.
  33. ↑ غلوريا كاروسو موراي، 79 عامًا، فنانة وابنة مغني التينور ، بقلم ويليام إتش. هونان ، صحيفة نيويورك تايمز ، 18 ديسمبر 1999
  34. ↑ كاروسو 1945 ، ص. . قامت السيدة كاروسو بسرد هذه الحقائق جزئيًا لإرضاء فضول الجمهور وجزئيًا لتبديد الخرافات والشائعات حول زوجها. 
  35. ↑ Key & Zirato 1922 ، ص. 
  36. 1 2 جاكسون 1972 ، ص. 
  37. ↑ غرينفيلد 1983 ، ص 239.
  38. 1 2 سكوت 1991 ، ص. 190.
  39. ^ كاروسو 1945 ، ص 241-242.
  40. ^ كاروسو 1945 ، ص 242-244.
  41. ^ كاروسو 1945 ، ص 262-68.
  42. ↑ كاروسو 1945 ، ص 262.
  43. ^ كاروسو 1945 ، ص 268-269.
  44. ^ كاروسو 1945 ، ص 270-271.
  45. ↑ كاروسو 1945 ، ص 275.
  46. ↑ "وفاة إنريكو كاروسو في مسقط رأسه نابولي: الموت جاء فجأة" ، صحيفة نيويورك تايمز ، 3 أغسطس 1921، تم الاطلاع عليه في 14 مايو 2009
  47. ↑ برينجل، هيذر، مؤتمر المومياء ، لندن، 2002، الصفحات 294-296
  48. ↑ "إيطاليا: كاروسو تحت الزجاج" . مجلة تايم . 18 يناير 1926 – عبر content.time.com.
  49. ^ كاروسو 1945 ، ص 280-281.
  50. ↑ مارافيوتي 1922 .
  51. 1 2 مارافيوتي 1922 ، ص. 
  52. ↑ جون بوتر، يكاد يكون جيدًا مثل بريسلي: كاروسو نجم البوب. مؤرشف في 22 ديسمبر 2014 في Wayback Machine. في Public Domain Review ، مجلة إلكترونية، 13 فبراير 2012، تم استرجاعه في 18 أكتوبر 2012.
  53. ↑ إنريكو كاروسو: صوت القرن (سيرة ذاتية من إنتاج A&E، 1998)
  54. ↑ Key & Zirato 1922 ، ص 242 . 
  55. ↑ إيه جيه ميلارد، أمريكا على السجل (مطبعة جامعة كامبريدج، 2005)، الصفحات 59-60
  56. ^ "Restauro di 'My Cousin'، la voce di Caruso aggiunta al muto – Cinema" . 23 يوليو 2021.
  57. 1 2 "إنريكو كاروسو (تينور)" . غراموفون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 أبريل 2012 .
  58. ↑ Key & Zirato 1922 ، ص 145.
  59. ↑ "رقم 28037" . جريدة لندن الرسمية . 5 يوليو 1907. ص 4610. 
  60. ↑ كتالوج سكوت رقم 2250
  61. ↑ "كارمن. التسجيل الكامل الأول. ملاحظات الغلاف بقلم هارولد برودر" . تسجيلات مارستون. مؤرشف من الأصل في 30 يوليو 2013. تم الاسترجاع في 29 يوليو 2013 .
  62. ↑ "تطعيم الصوت 1932" . بريتش باثيه . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 مايو 2019 .(فيلم إخباري لعملية دبلجة الصوت التي تجري في استوديوهات His Master's Voice في لندن.)

مصادر

للمزيد من القراءة

  • بوليج، جون ر. (1973). تسجيلات إنريكو كاروسو . دوفر، ديلاوير: متحف إلدريج ريفز جونسون التذكاري، متحف ولاية ديلاوير.
  • بوليج، جون ر. (2002). تسجيلات كاروسو  : تاريخ وقائمة تسجيلات . دنفر، كولورادو: دار نشر مينسبرينغ.
  • تشيشولم، هيو، محرر (1922). "كاروسو، إنريكو"  . الموسوعة البريطانية (  الطبعة الثانية عشرة). لندن ونيويورك: شركة الموسوعة البريطانية.
  • كاروسو، دوروثي، وجودارد، تورانس أجنحة الأغنية: قصة كاروسو ، (ميلتون، بالش وشركاه، نيويورك، 1928).
  • دوغلاس، نايجل، أصوات أسطورية (أندريه دويتش، لندن، 1992).
  • جارجانو، بيترو وسيزاريني، جياني، كاروسو، فيتا إي آرتي دي أون غراندي كانتانتي (لونغانيسي، 1990).
  • جارجانو، بيترو، أونا فيتا أونا ليجندا (إديتوريالي جورجيو موندادوري، 1997).
  • غريفيث، هيو، ملاحظات غلاف القرص المضغوط للتسجيلات الكاملة لإنريكو كاروسو ، المجلدات 1 و2، من إنتاج وارد مارستون (ناكسوس التاريخية، 8.110703، 8.110704، 2000 HNH الدولية المحدودة).
  • "Ilbanchiere che portò Caruso nel USA" بقلم سام باوليسي، Due Mondi ، 27 يوليو 1986، الجزء الأول ؛ و " سايمونيلي، باسكوال " ، " من هو الإيطالي الأمريكي " ، الصفحات من 266 إلى 277 [ تمت إزالة الرابط ] ، الجزء 2 ، الجزء 3 ، عبر bluehawk.monmouth.edu
  • موشون، جان بيير ، "Partcularités physiques et phonétiques de la voix enregistrée de Caruso"، مقدمة بقلم البروفيسور أندريه أبيه (في Le Sud Médical et Chirurgical، 99e année، n°2509، Marseille، France، 31 October 1964، pp.  11812-11829).
  • موشون ، جان بيير ، “إنريكو كاروسو. 1873-1921. Sa vie et sa voix. Étude psycho-physiologique، physique، phonétique et esthétique”، مقدمة بقلم الدكتور إدوارد جان غارد (Académie régionale de chant lyrique، مرسيليا، فرنسا، 1966، 106). حبة.).
  • موشون، جان بيير، "إنريكو كاروسو. حياته وصوته" (Éditions Ophrys، Gap، France، 1974، 77 p. ill.).
  • موشون ، جان بيير، “إنريكو كاروسو. L’homme et l’artiste، 4 vol.: Première Partie. L’homme (Étude psycho-physiologique et historique)، pp. 1–653 bis، ill.؛ deuxième Partie. L’artiste (étude physique، phonétique، linguistique et esthétique)، الصفحات من 654 إلى 975 مكررًا، نقد الببليوغرافيا، فهرس التمثيلات المقدمة من قبل إنريكو كاروسو بين عامي 1895 و1920، فهرس الحفلات الموسيقية والحفلات الموسيقية، الصفحات من 976 إلى 1605 (باريس السوربون 1978، نشرته ورشة العمل الوطنية لاستنساخ الأطروحات ، جامعة ليل الثالثة، 9 شارع أوغست أنجيلييه، 59046 ليل، فرنسا في ثلاثة مجلدات، وتأليف ديدييه-إروديون، باريس، في الميكروفيش).
  • موشون، جان بيير، "Chronologie de la carrière artique du ténor Enrico Caruso" (Académie Régionale de Chant Lyrique، مرسيليا، فرنسا، 1992، 423 صفحة، IL.).
  • موشون، جان بيير، “Caruso in Concert” (في “Étude” رقم 46، “Hommage à Marguerite-Marie Dubois”، يناير – فبراير – مارس – أبريل 2010، الصفحات من  12 إلى 37، مجلة الرابطة الدولية للأنشودة الغنائية “Titta Ruffo”، مرسيليا، فرنسا، حرره جان بيير موشون).
  • موشون، جان بيير، "إنريكو كاروسو. L'homme et l'artiste" ، مجلدان (Terra Beata، Société littéraire et historique)، 45، ب. نوتردام، 13006، مرسيليا، فرنسا، 2011، 1359 ص.
  • موشون، جان بيير، "إنريكو كاروسو. Deuxième Partie. (La voix et l'art، les enregistrements). Étude physique، phonétique، linguistique et esthétique." المجلد الثالث (Association Internationale de Chant lyrique Titta Ruffo، 2012، 433 ص. ISBN 2-909366-18-9).
  • موشون، جان بيير، “Le Ténor Enrico Caruso. المجلد الأول (La voix et l’art)، Étude physique، phonétique، linguistique et esthétique”. Édilivre، سان دوني، 2015، 131 ص.)
  • موشون، جان بيير، “Le Ténor Enrico Caruso. المجلد الثاني (Les enregistrements)، Étude physique، phonétique، linguistique et esthétique”. Édilivre، سان دوني، 2015، 381 ص.)
  • موشون، جان بيير، “إنريكو كاروسو، تفسير Turiddu et de Canio” (في Avant-Scène Opéra، “Cavalleria Rusticana/Pagliacci. Mascagni/Leoncavallo”، 147 ص، رقم 295، 2016، ص  15-18).
  • موشون، جان بيير؛ لانزولا، أندريا؛ أنادون ماميس، روبرتو، محررون. (2023). إنريكو كاروسو. نيل المئوية ديلا مورتي (1921-2021) . ميلان: روجينينتي. رقم ISBN 978-88-7665-692-7.
  • بليزانتس، هنري، المغنون العظماء (دار ماكميلان للنشر، لندن، 1983).
  • بوتر، جون، مغني التينور: تاريخ صوت (مطبعة جامعة ييل، نيو هافن ولندن، 2009).
  • ستين، جون، التقاليد العظيمة: 70 عامًا من الغناء على القرص (داكوورث، لندن، 1974).
  • فاكارو، ريكاردو، كاروسو ، مقدمة بقلم د. روفو تيتا (Edizioni Scientifiche Italiane، نابولي، إيطاليا، 1995).