ترجمة بيوولف

الموسوعة الحرة

كان يُعتقد تقليديًا أن ملحمة بيوولف قد أُلفت للعرض، وكان يُنشدها شاعرٌ مُنشدٌّ مصحوبةً بموسيقى. رسم توضيحي من جوزيف راتكليف سكلتون ، حوالي عام ١٩١٠.

إن صعوبة ترجمة ملحمة بيوولف من شكلها الموجز، الموزون، ذي الجناس، في مخطوطة إنجليزية قديمة واحدة باقية ولكنها متضررة، إلى أي لغة حديثة، [ 1 ] يتوازى مع العدد الكبير من المحاولات لجعل القصيدة في متناول الجميع ، [ 2 ] والاهتمام الأكاديمي الذي حظيت به هذه المشكلة. [ 3 ]

من بين التحديات التي تواجه مترجم ملحمة بيوولف : هل يُحاول ترجمة النص شعراً أم نثراً؟ [ 3 ] ما مدى الالتزام بالنص الأصلي؟ [ 4 ] هل يُفضل استخدام لغة قديمة أم عبارات حديثة؟ [ 4 ] هل يُضفي على النص طابعاً محلياً أم يُضفي عليه طابعاً أجنبياً؟ [ 4 ] إلى أي مدى يُحاكي أسلوب النص الأصلي الموجز والموجز؟ [ 5 ] ​​واستخدامه للغة شعرية متعمدة لتمثيل البطولة في زمن قديم كان قد كُتبت فيه القصيدة. [ 5 ]

تتمثل مهمة الشاعر المترجم، على وجه الخصوص، كما هو الحال مع الشاعر الأنجلوسكسوني، في تجميع تقنيات متعددة لتحقيق التأثيرات المرجوة. [ 6 ] وقد لاحظ الباحثون والمترجمون أنه من المستحيل استخدام جميع التأثيرات نفسها في المواضع نفسها التي استخدمها شاعر بيوولف ، ولكن من الممكن، وإن كان صعبًا، نقل شيء من روح النص الأصلي، وأن تنجح الترجمة كشعر. [ 7 ]

سياق

قصيدة

بيوولف ملحمة شعرية بطولية باللغة الإنجليزية القديمة ، تتألف من حوالي 3182 بيتًا من الشعر المتجانس، وهي مجهولة المؤلف. كُتبت في الفترة ما بين القرنين الثامن والحادي عشر الميلاديين؛ والمخطوطة الوحيدة الباقية كُتبت في عام 1010 أو حواليه. [ 8 ] [ 9 ]

الترجمات

تُرجمت ملحمة بيوولف مرات عديدة شعراً ونثراً، وتم اقتباسها للمسرح والشاشة . وبحلول عام 2020، أدرجت قاعدة بيانات بيوولف الببليوغرافية حوالي 688 ترجمة ونسخة أخرى من القصيدة، بما لا يقل عن 38 لغة. [ 2 ]

التحديات

من بين التحديات التي أشار إليها المترجم مايكل ج. ألكسندر : هل يُترجم النص شعراً أم نثراً؟ ما مدى الالتزام بالنص الأصلي؟ وهل يُجعل النص عتيقاً، كما كان عليه في الأصل، أم يُستخدم فيه أسلوب حديث؟ إضافةً إلى ذلك، يتسم النص الأصلي بالإيجاز والتلميح. كتب ألكسندر: "لا يمكن تحقيق التناغم بين الوزن والنحو والمفردات والعبارات في الاقتصاد الفني للنص الأصلي إلا بإعادة توزيع التأثيرات الأقل شيوعاً. فكل سطر وجملة يضحي بالضرورة ببعض خصائص النص الأصلي. وما يُفقد هنا، يُعوَّض هناك." [ 1 ]

شعر أو نثر

منذ البداية، كان لدى المترجمين أسبابٌ لتحويل نسخهم من ملحمة بيوولف إلى نثر. يكتب الباحث في الأدب الإنجليزي القديم، هيو ماغينيس ، أن هذا كان غالبًا، وإن لم يكن دائمًا، لتسهيل الدراسة. [ 3 ] كان نثر جون ميتشل كيمبل "الحرفي" عام 1837، الذي شكّل أول نسخة كاملة باللغة الإنجليزية الحديثة، مثله مثل العديد من النسخ التي تلته، يهدف إلى مساعدة القراء في فهم النص الإنجليزي القديم الذي رافقه. ويشير ماغينيس إلى أن كيمبل أكّد على "اختلاف" ملحمة بيوولف كسبب لعدم محاولته جعل ترجمته أكثر سلاسة. [ 10 ] [ 3 ]

يصل غريندل إلى هيروت
بيوولف 710-714 [ أ ]نثر جون ميتشل كيمبل عام 1837

Ða com للمزيد | تحت Misthleoþum Grendel gongan، | آلهة يير بير. مينتي، حد ذاتها مانسكا | مانا سينس، سومني بسيروان | في سيلي آم هين ·

ثم تحت أغطية الضباب، خرج غرندل من المستنقع؛ كان يحمل غضب الله، المجرم الذي كان ينوي الإيقاع بأحد أفراد جنس البشر في القاعة العليا.

يبحر بيوولف إلى هيروت . رسم توضيحي من تصميم جيه آر سكلتون.

تختلف قواعد الشعر الإنجليزي القديم اختلافًا كبيرًا عن قواعد الشعر الحديث. يتألف نمطه من أنصاف أبيات، يحتوي كل منها على نبرتين، ولكن ليس على عدد ثابت من المقاطع، مع وقفة بين النصفين؛ وقد تنتهي الجملة في منتصف البيت. لا تتناغم الأبيات؛ فالقافية الداخلية أداة نادرة للتأثير الخاص. كانت الكلمات المشددة تتجانس، ولكن ليس بالمعنى الحديث. كان يُعتقد أن جميع حروف العلة تتجانس مع بعضها، لذا فإن كلمة "old" الإنجليزية الحديثة تتجانس مع كلمة "eager". علاوة على ذلك، يجب أن يشارك صوت الكلمة بالكامل في التجانس، وليس الحرف الأول فقط، لذا في قصيدة " Oft Scyld Scefing || sceaþena þreatum "، يتردد صدى أصوات "she..." عبر الوقفة المركزية. كان لا بد من وجود نبرة واحدة على الأقل متجانسة في كل نصف بيت. [ 11 ] غالبًا ما تُصاغ العبارات القصيرة المكونة من نصف سطر بشكل غير مباشر باستخدام كنايات مثل "بانوس" (banhus) ، أي "بيت العظام"، والتي تعني "الجسد"، ولكنها تشير أيضًا إلى قصر فترة الحياة التي تسكن فيها الروح الجسد. [ 12 ] يمكن ربط هذه الكنايات بالكنايات الحديثة، مع الحفاظ على أسلوب شاعر بيوولف غير المباشر، أو ترجمتها لتوضيح الكناية وإيصال المعنى بشكل مباشر أو غير مباشر. [ 13 ]

التصوير أو المباشرة: ترجمة الكنايات [ 13 ]
خطبيوولفالمعنى الموضحألكسندر 1973، حرفيًاهيني 1999، حرفي إلى حد مارايت 1957، تفريغ الأمتعة
200سوانرادبحرركوب البجعةطريق البجعةبحر
208سندودوسفينةخشب الصوتقاربسفينة
1523بيادوليوماسيفلهيب المعركةشعلة المعركةشفرة لامعة
3116isernscureوابل من السهامدش حديديوابل من السهاموابل من الفولاذ

من الواضح أن محاكاة كل هذه السمات دفعة واحدة، بالإضافة إلى الإيجاز الجمالي المرغوب فيه والمقصود في الشعر الإنجليزي القديم، في أي لغة حديثة، أمرٌ إشكالي. من جهة أخرى، فإن التخلي عن المحاولة والترجمة إلى نثر مباشرةً يُفقد النص الأصلي الكثير من جاذبيته، مع أن هذا لم يمنع العديد من المؤلفين من استخدام هذا النهج. [ 12 ] [ 1 ] قدّم جيه آر كلارك هول ترجمة نثرية أولًا عام 1901، ثم ترجمة شعرية عام 1914. [ 14 ]

هنا، يبحر بيوولف إلى هيروت في النسخة النثرية الشهيرة التي أعاد الشاعر ديفيد رايت طباعتها بشكل متكرر من سلسلة Penguin Classics ، [ 15 ] وفي النسخة الشعرية الحائزة على جوائز لسيموس هيني [ 16 ] ، مع عدد الكلمات للإشارة إلى الإيجاز النسبي:

يبحر بيوولف إلى هيروت، شعراً ونثراً
بيوولف، صفحة 137rبيوولف الأسطر 210-216نثر ديفيد رايت عام 1957 [ 17 ]قصيدة سيموس هيني لعام 1999 [ 18 ]

أول  من أجل  gewat;  |  flota  wæs  على  yðum، الخفافيش تحت beorge. | Beornas gearwe على  ستيفن  ستيجون,  —  |  خطوط  Wundon، Sund Wið Sande؛ | secgas bæron على بيرم ناكان | beorhte frætwe، guðsearo geatolic؛ | Guman ut scufon, weras on wilsīð | الوضوء بوندن.

(37 كلمة)

سرعان ما انطلق  القارب إلى الماء أسفل الرأس الصخري. صعد الجنود، بكامل عتادهم، من مقدمة القارب وحملوا شحنة من الدروع المصقولة ومعدات الحرب الرائعة في وسطه، بينما  كان البحر يضطرب والأمواج تضرب الشاطئ. ثم انطلق المغامرون، الذين كانوا على وشك خوض الرحلة التي طالما تمنوها، على متن سفينتهم المتينة .       

(57 كلمة)

 مرّ الوقت  ، وكان  القارب على الماء، قريباً  من أسفل المنحدرات. صعد الرجال بحماس إلى الممر الخشبي، وتلاطمت الرمال في الأمواج، وحمّل المحاربون شحنة من الأسلحة، ومعدات حرب لامعة في عنبر السفينة، ثم انطلقوا، بعيدًا بإرادة في سفينتهم المغطاة بالخشب .          

(46 كلمة)

يكتب ماغينيس أن تبرير رايت للنثر، بأن جوهر بيوولف هو قصته وأن مهمة الترجمة هي نقل هذا بوضوح، سرعان ما اتفق النقاد على أنه غير صحيح، وتم استبدال نسخته بترجمات مثل ترجمة ألكسندر التي التقطت المزيد من مشاعر القصيدة وأسلوبها. [ 19 ]

لاحظ ألكسندر أن مسألة الترجمة إلى نثر أو شعر متشابكة مع مسألة الحرية مقابل القرب من الأصل، فكتب: "على الباحثين الذين يرون أن ترجمتي الشعرية حرة للغاية أن ينظروا فيما إذا كان النثر الحرفي لا يتجاهل بسهولة مزايا الشعر المحتملة." [ 20 ] وأشار إلى أنه بينما كان يعتقد سابقًا أن الترجمات النثرية للشعر "غير مجدية"، وأن معظم الترجمات النثرية "مملة"، فإن تجربته مع العديد من الترجمات الشعرية، وخاصة نثر جورج ن. جارمونسواي [ ب ] [ 22 ] بـ"وقاره وشكله الإيقاعي"، غيرت رأيه؛ وعلى أي حال، يرى أن الترجمة الشعرية "مكافئة، وليست بديلة". [ 20 ] ولاحظ ألكسندر أن النص الإنجليزي القديم كان يُنشد على أنغام الآلات الوترية، واختتم حديثه متمنيًا أن يقرأ قراؤه شعره بصوت عالٍ. [ 20 ]

اقترح نيكولاس هاو ثلاثة أنواع من الترجمة الحديثة: "الترجمة الشعرية الراقية"، حيث تُضحّى بالدقة الحرفية لصالح روح النص الأصلي وحضور الشاعر/المترجم، كما في أعمال ويليام موريس ، وإدوين مورغان ، وبورتون رافيل ، وشيموس هيني ؛ و"الترجمة الشعرية"، التي تُحافظ إلى حد ما على أسلوب اللغة الإنجليزية القديمة، مع ظهور المترجم بشكل أقل وضوحًا، كما في أعمال تشارلز كينيدي، وماريجين أوزبورن ، وستانلي غرينفيلد، وروي ليوزا ؛ و"الترجمة النثرية"، التي تُحافظ على دقة السرد وأجزاء من الأسلوب الشعري "مع التضحية بمعظم روحه الشعرية"، كما في أعمال جون ر. كلارك هول وإي . تالبوت دونالدسون . [ 23 ]

مخلص أم حر

في عام 1680، اقترح الشاعر جون درايدن أنه يمكن تصنيف الترجمات وفقًا لمدى أمانتها أو حريتها: [ 24 ]

إعادة الصياغة [...] أو نقل نص المؤلف كلمة بكلمة، وسطرًا بسطر، من لغة إلى أخرى؛ إعادة الصياغة [...] أو الترجمة مع مراعاة السياق، حيث يضع المترجم المؤلف نصب عينيه حتى لا يغيب عن ذهنه، لكن لا يلتزم بكلماته التزامًا تامًا بقدر التزامه بمعناه، ويُسمح بتوسيع هذا المعنى دون تغييره؛ والمحاكاة [ ...] حيث يفترض المترجم - إن لم يكن قد فقد هذا المصطلح - حرية ليس فقط في تغيير الكلمات والمعنى، بل في التخلي عنهما كليهما متى رأى ذلك مناسبًا؛ مع الاكتفاء ببعض الإشارات العامة من النص الأصلي، لإجراء تعديلات على النص الأساسي، كما يشاء. [ 24 ]

لطالما شكّلت ترجمة درايدن الحرفية، أو ما يُعرف بـ"الترجمة المجازية"، قضيةً مثيرةً للجدل في حالة ملحمة بيوولف . ففي القرن التاسع عشر، حاول ويليام موريس ترجمة كل كلمة من النص الأصلي بكلمة أو عبارة، حتى لو كانت هذه الكلمات أو العبارات قديمة أو غير مألوفة. فعلى سبيل المثال، ترجم كلمة sceaþena إلى "scathers": [ 25 ] [ 4 ]

ترجمة ويليام موريس حرفياً. يستذكر الشاعر سكيلد سيفينج.
بيوولف 4-5أبيات ويليام موريس القديمة التي تعود لعام 1910.

في كثير من الأحيان  Scyld  Scefing  | مشهد حقيقي,  Monegum Mægþum, | meodosetla ofteah     

 ثم غالبًا ما كان سكيلد ابن الحزمة  يبتعد عن جحافل المدمرين ، ويمزق العديد من مستوطنات الميد من الأقارب             

ذكر ج. ر. ر. تولكين ، في مقالته " حول ترجمة بيوولف " عام 1940 ، أنه من غير الممكن ترجمة كل كلمة من الإنجليزية القديمة بكلمة واحدة وإنشاء نص إنجليزي حديث قابل للقراءة. وضرب مثالاً بكلمة " eacen "، التي قد تعني "قوي" أو "عريض" أو "ضخم" أو "جبار" بحسب السياق، بينما تحمل دلالات الكلمة قوة خارقة، أي ما يعادل قوة 30 رجلاً: "ليس 'كبيراً' بل 'مُكبَّراً'". [ 26 ]

يكتب بيرتون رافيل في مقالته "حول ترجمة بيوولف " أن الشاعر المترجم "بحاجة إلى إتقان النص الأصلي لكي ينطلق منه"، أي أنه يجب فهم النص فهمًا دقيقًا، ثم الانطلاق منه بجرأة. وقد أثمرت جهوده في هذا الصدد ما وصفته ماريجان أوزبورن بأنه "أكثر ترجمات بيوولف حيوية ". [ 27 ] [ 28 ] ويشير ماغينيس إلى أن هذا الأسلوب ينتج "شعرًا تقليديًا حرًا للغاية"، على حساب تحريف القصيدة في كثير من الأحيان، وذلك في ترجمة رافيل عام 1963. [ 27 ] ويصف ماغينيس هذه النسخة بأنها سهلة الفهم والقراءة، إذ تستخدم الجناس بشكل خفيف، وتخلق "سردًا حيويًا ومثيرًا يتناول مآثر بطولية... بطريقة يستطيع [القارئ المعاصر] فهمها وتقديرها. ويُعد الوضوح والمنطق والتسلسل من السمات المميزة لهذا الأسلوب السردي في ترجمة رافيل، مما يُنتج انطباعًا مُرضيًا بترابط السرد". [ 29 ] في المقابل، فإن ترجمة جون بورتر لعام 1991 هي ترجمة "حرفية" صريحة، وقد نشرتها دار أنجلو ساكسون بوكس ​​في ترجمة متقابلة لتسهيل دراسة النص الأصلي. [ 30 ]

ترجمات حرفية وترجمات حرة. بدأت المعركة.
بيوولف 1285–1287ترجمة جون بورتر "الحرفية" لعام 1991قصيدة بيرتون رافيل الحرة عام 1963

þonne  heoru  Bunden،  |  hamere  geþruen، sweord swate fāh | swin ofer helme ecgum dyhtig | andweard scireð.

عندما يكون  النصل  مربوطًا،  | مطروقًا بالمطرقة  ، سيف ملطخ بالدماء | خنزير على خوذة ذات حواف صلبة | مقصات متقابلة .             

يحطمون  سيوفهم  اللامعة  ،  شفراتهم الملطخة بالدماء والمطروقة بالمطارق  ، على خوذات برؤوس الخنازير البرية ، ويقطعون ويطعنون بأشد النقاط حدة .           

قديم أو حديث

استخدمت العديد من الترجمات الإنجليزية في القرن التاسع عشر لغةً قديمةً متعمدة، تماشياً مع النهج القياسي الشائع آنذاك في الأدب الوسيط. وصف ماغينيس ترجمة ويليام موريس لقصة بيوولف عام ١٩١٠ [ ٣١ ] بأنها "تجربة لافتة في الأدب الوسيط " حتى بمعايير موريس نفسه. ويرى ماغينيس أنه حتى لو اعتُبرت نسخة موريس غير ناجحة، "يجب اعتبارها محاولة فنية جادة للتعامل مع القصيدة الإنجليزية القديمة". [ ٣٢ ] واتبعت نسخة أ. ديدريش واكربارث عام ١٨٤٩ التقليد المألوف في العصر الفيكتوري للغة الرومانسية على غرار والتر سكوت، مستخدمةً عبارات مثل "ليجمان تروف" و"برينسيلي وايت"، ومستخدمةً القافية والوزن الحديث ( الرباعيات اليامبية ) بدلاً من أي محاولة لتقليد الوزن التكراري الإنجليزي القديم . [ ٤ ] وهنا، يتحدى الحارس الدنماركي بيوولف ورجاله عند وصولهم إلى هيروت.

لغة واكربارث، ثم لغة موريس القديمة، ولكنها ليست لغة أنجلو ساكسونية. يرى خفر السواحل رجال بيوولف.
بيوولف 331-337أ. ديدريش واكربارث قصيدة رومانسية عام 1849 [ 33 ]قصة بيوولف لويليام موريس عام 1910 [ 31 ]

... ...  |  þa  ðær  wlonc  hæleð ōretmecgas  |  æfter  æþelum  frægn: 'Hwanon  frigeað  ge  |  fætte  syldas، grge  syrcan،  |  Ond  grimhelmas، heresceafta  كومة  ؟  |  أنا  في يوم  Hroðgares موجود  في كل  مكان.  |  Ne  seh  ic  elþeodige þus  manige  men  |  موديجليكران.

بطلٌ  فخورٌ بالرجال الشجعان : « من أين أتيتم بهذه الدروع الصلبة ؟ والخوذات القاتمة ، والسترات الرمادية ؟ وحزم الرماح ؟ أرجوكم اشرحوا لي ، أنا رسول هروثغار وثين ، ولم أرَ غرباء قطّ بهذا العدد من الرجال ذوي المظهر النبيل » . ​​​                                         

 ... ... ثم صعد زعيمٌ فخورٌ من أولئك الفتيان إلى صفوفهم حاملاً رمحه: من أين لكم هذه الدروع الذهبية، والسترات الرمادية، والخوذات، وكومة من رماح الحرب؟ أنا الآن من هروثغار، الرجل والرسول: لم أرَ قط من الغرباء رجالاً أكثر قوةً وعزيمةً.

تحديثات عن الوحوش: ترجم إدوين مورغان كلمة "نيسيرا " ليس بمعنى "أعناق" أو "حوريات البحر" بل بمعنى " كراكن ". رسم توضيحي من عام 1870 لرواية "عشرون ألف فرسخ تحت الماء".

ذكر الشاعر ومترجم ملحمة بيوولف، إدوين مورغان، أنه كان يسعى إلى تقديم ترجمة باللغة الإنجليزية الحديثة تُناسب عصره شعريًا، مع الحفاظ على دقة النص الأصلي. وقد استخدم مورغان تراكيب لغوية مبتكرة لتمثيل الكنايات الإنجليزية القديمة، وأدرج أحيانًا الجناس. وصف ماغينيس ترجمة مورغان عام ١٩٥٢ بأنها "تتميز بمستوى شعري مختلف عن أي ترجمة أخرى للقصيدة صدرت حتى ذلك الحين، وتُعد عملًا بالغ الأهمية بحد ذاته"، [ ٣٤ ] و"متنوعة، رشيقة، ذكية، ومثيرة في بعض الأحيان". [ ٣٤ ] عرّف مورغان الشعر بأنه "تجسيد للطاقة في نظام"؛ ويرى ماغينيس أن هذا يتجلى بوضوح في "مشاهد الحركة والوصف الحيوية" التي قدمها مورغان، كما في مشهد تتبع بيوولف لغريندل النازف والمصاب بجروح قاتلة إلى مخبئه. في هذا المقطع، ترجم مورغان كلمة "nicera " ليس بمعنى "الرقاب" أو "الحوريات" ، بل بمعنى " الكراكن ". يصف ماغينيس ترجمة المقطع بأنها "تتقدم بثبات"، ولكنها "معقدة بسبب التطور النحوي المعقد والتناقضات المفاجئة والصور الكثيفة والتأثيرات الإيقاعية المتنوعة و... أسلوب كلام متكلف بإصرار"، مما يعكس الأصل: [ 34 ]

طاقة مورغان الحديثة "في النظام" بينما يتعقب بيوولف غريندل
بيوولف 841-852الشعر الحديث لإدوين مورغان عام 1952 [ 35 ]

... ... | Nō his līfgedāl sarlic þuhte | secga ænegum þara þe tīrlēases | trode sceawode, hu he werigmod | في الوقت الذي لا يوجد فيه عرض، | على Nicera مجرد fīge ond geflymed | feorhlastas bær. Ðær wæs على الدم | بريم ويالندي, أتول يا جيسوينج | إيل جيمينجد، هاتون هولفري، | هيورودرو ويول؛ deaðfæge ديوف. | siððan dreama lēas in fenfreoðo | feorh alegde، hæþene رأى؛ | þær له هيل أونفينج.

... بدا رحيله عن الحياة غير مؤلمٍ لجميع أولئك الرجال الذين نظروا إلى آثار المخلوق المهزوم، ورأوا كيف رحل من ذلك المكان – منهك القلب، مهزومًا من ضربات المعركة، محكومًا عليه بالموت، مدفوعًا إلى مستنقع الكراكن – آثار دمه. هناك كانت المياه القرمزية تغلي، والأمواج العاتية تجرف كل شيء، عكرة، ساخنة كالدماء، الأعماق ملطخة بالموت، تتدفق بدماء الحرب، منذ أن وضع حياته وروحه الوثنية في مستنقع الحصن، حيث ابتلعه الجحيم.

لاحظ تولكين أنه بغض النظر عن تفضيلات المترجم، فقد اختار القدماء، مثل شاعر بيوولف، الكتابة عن أزمنة ولّت منذ زمن بعيد، مستخدمين لغة عتيقة عن قصد وذات طابع شعري لجمهورهم. وهكذا، يوضح تولكين أن الشاعر استخدم كلمتي " beorn " و "freca" بمعنى "محارب" أو "رجل"، وهذا الاستخدام الأخير كان مقتصراً آنذاك على الشعر البطولي؛ ففي ذلك الوقت، كانت كلمة "beorn" مشتقة من كلمة "دب" ، تماماً كما كانت كلمة "freca" مشتقة من كلمة "ذئب" ، وكان الجمهور يتوقع ويستمتع بسماع مثل هذه الكلمات في سياق أداء الشاعر . استخدم الشاعر لغة رنانة لتمثيل البطولة في الماضي البعيد. لذلك نصح تولكين المترجم بأن يحذو حذوه، وأن يختار أفعالاً مثل "يضرب" و"يسحق" بدلاً من "يصيب" أو "يضرب"، وأسماءً مثل "ضيف" بدلاً من "زائر"، وصفات مثل "مهذب" بدلاً من "لطيف". [ 36 ] نسخه من رحلة بيوولف إلى هيروت في النثر والشعر، والأخير بأدق استخدام للجناس والوزن الأنجلوسكسوني [ ج ] (مع علامات تولكين على النبرات الوزنية)، هي:

لغة تولكين الرنانة، التي تهدف إلى محاكاة أسلوب شاعر بيوولف. سفينة بيوولف تصل إلى الدنمارك.
بيوولف 217-227قصيدة تولكين عام 1940 في " حول ترجمة بيوولف " [ د ] [ 37 ]نثر تولكين لعام 1926 (176-185) في بيوولف: ترجمة وتعليق [ 38 ]

جيوات عوفر وغولم | ريح flota famiheals | fugle gelicost، oð þæt ymb antid | oþres dogores wundenstefna | gewaden hæfde, þæt ða liðende | أرض جيساوون، بريمكليفو بليكان، | Beorgas Steape، الجانب sænæssas؛ | هناك شيء واحد، هو النهاية. | þanon up hraðe Wedera lēode | على وانغ ستيجون، sæwudu sældon، — | سيركان هريسدون، جوجيودو؛

لقد ذهبت بعد ذلك فوق الموجات | طاردتها الريح، أسطولًا، مليئًا بالرغوة | مثل الطير الطائر؛ ولها التقويس برو | في مسارها، حتى في الموسم الثاني | في اليوم التالي لهؤلاء البحارة | ورأوا أمامهم منحدرات الشاطئ تتلألأ | والجبال الشفافة والرؤوس الواسعة بجوار الأمواج: | لقد سافرت السفينة إلى نهاية الماء. | ثم قفزوا بسرعة إلى الأرض، | أسياد جوثلاند، ربطوا قاربهم بسرعة. | اهتزت حيواناتهم، ومعدات الحرب القاتمة.

انطلقت السفينة فوق أمواج الأعماق، مدفوعةً بالريح، تبحر برغوةٍ تملأ حلقها كطائر، حتى في الوقت المناسب من اليوم الثاني، شقّ منقارها المنحني طريقًا فرأى البحارة اليابسة، والمنحدرات المتلألئة بجانب المحيط، والرؤوس الشاهقة الممتدة بعيدًا في البحر. عندها انتهت رحلة تلك السفينة الشراعية. ومن هناك، تسلق رجال شعب محبّي الرياح الشاطئ بسرعة، وربطوا عوارض سفينتهم البحرية بإحكام؛ هزّوا دروعهم، وارتدوا ملابس الحرب.

التوطين أو التغريب

يتناول ماغينيس مسألة ترجمات ملحمة بيوولف ، سواءً كانت ترجمات محلية أو أجنبية، مشيرًا إلى أن لورانس فينوتي، منظّر الترجمة، اعتبر أي ترجمة محلية (لأي نص) "مُشينة". [ 4 ] [ 39 ] يوضح ماغينيس أن هذا التمييز يتبع تحليل الفيلسوف فريدريك شلايرماخر عام 1813، والذي تناول ما إذا كانت الترجمة تُقرّب القارئ من النص الأصلي، أي تُغريب النص، أو تُقرّب النص من القارئ، أي تُهيّئه. [ 40 ] [ 4 ] ومثل فينوتي، فضّل شلايرماخر التغريب، لكن المترجمين الإنجليز، في رأي ماغينيس، فضّلوا التهيؤ لأكثر من قرن. [ 4 ]

تُعدّ ترجمة موريس لملحمة بيوولف من بين الترجمات القليلة التي تُضفي طابعًا أجنبيًا مميزًا. وقد لاقت استحسانًا ضعيفًا من النقاد، بمن فيهم مورغان، الذي وصفها بأنها "سيئة للغاية" و"غالبًا ما تكون أكثر غموضًا من النص الأصلي"، لكنّ باحثين لاحقين، مثل روي ليوزا ، الذي تحظى ترجمته لملحمة بيوولف بإعجاب كبير، كانوا أكثر تقبلاً لها؛ إذ كتب ليوزا أن موريس كان "يحاول إعادة خلق تجربة قراءة بيوولف في عمق تاريخها". [ 32 ]

تُعتبر ترجمة رايت النثرية لعام 1957 حديثة إلى حد ما، إذ تسعى إلى أسلوب بسيط "وسطي" بين الأسلوب القديم واللغة العامية تحت شعار "لا ألوان أفضل من ألوان مزيفة"، مع الحرص على أن تكون الترجمة أمينة قدر الإمكان. [ 41 ] [ 42 ] أما ترجمة الروائية ماريا دافانا هيدلي لعام 2020 فهي حرة نسبيًا، تُضفي طابعًا محليًا وحديثًا، مع قدرتها على التلاعب بالكنايات الأنجلوسكسونية، مثل ترجمة aglæca- wif إلى "المرأة المحاربة"، أي والدة غريندل . ويتجلى توجهها النسوي في ترجمتها لرثاء المرأة الجيتية في نهاية القصيدة: [ 43 ] [ e ]

أساليب حديثة في النثر والشعر. امرأة من الجات ترثي بيوولف.
بيوولف 3148–3155نثر ديفيد رايت عام 1957 [ 41 ]أبيات ماريا دافانا هيدلي لعام 2020 [ 43 ] [ 45 ]

... | Higum unrōte modceare mændon, | mondryhtnes cwealm. سويلس جيمورجيد | Geatisc meowle æfter Biowulfe | أغنية Bundenheorde Sorgcearig، | sæde geneahhe, þæt hio hyre heartdagas | سمعت ondrede، wælfylla البالية، | wīgendes egesan, hynðo ond hæftnyd. | هيفون ريس سويالج.

بحزنٍ شديدٍ، تذمّروا من ألمهم وموت ملكهم. وناحت امرأةٌ من الجات، ذات شعرٍ مضفر، مرثيةً في ذكرى بيوولف، مرددةً مرارًا وتكرارًا أنها تخشى قدوم أوقاتٍ عصيبة، مصحوبةً بسفك الدماء والرعب والأسر والعار. فابتلعت السماء الدخان.

ثم ارتفعت مرثية أخرى، نسجتها امرأة من الجاتيين دون دعوة، أعلى من غيرها. مزقت شعرها وصرخت رعبًا من الجحيم القادم: المزيد من نفس الشيء. حصاد، اغتصاب، ولائم دم، ثروات حديدية تجوب بلادها، وتطالب بجسدها. ارتشفت السماء الدخان وابتسمت.

من العوامل المُعقِّدة تأثر الدراسات الأدبية حول ملحمة بيوولف بالفكر القومي في بلدانٍ عديدة. [ 46 ] [ 47 ] لم يستطع هيني، الشاعر الكاثوليكي من أيرلندا الشمالية (التي تُعرف غالبًا باسم "أولستر")، أن يُكيِّف بيوولف مع اللهجة الريفية القديمة لعائلته في طفولته إلا مُخاطرًا بتعرضه لاتهامات الاستيلاء الثقافي . فعلى سبيل المثال، كتب هاول تشيكرينغ، الذي ترجم بيوولف شعرًا عام 1977، أن استخدام هيني لمصطلحات أولسترية في الترجمة ، مثل "hirpling" و"keshes" و"[a] wean" و"reavers" و"bothies"، كان "دلالة على اختلاف ثقافي"، غير مفهوم لكثير من القراء، وقد تم شرحه بشكلٍ صحيح في الحواشي. [ 48 ] ووصف استخدام هيني لـ"لهجتين إنجليزيتين مختلفتين" بأنه "تاريخ ثقافي ولغوي خاطئ"، وأنه جعل القصيدة من تأليفه بدلًا من كونها ترجمة. [ 48 ]

واجه لويس ليرات، الذي أنجز أول ترجمة شعرية كاملة إلى الإسبانية عام 1974، تحدي تقديم قصة غير مألوفة وشكل شعري غير معروف لجمهوره. فاختار إعادة صياغة إيقاعات اللغة الإنجليزية القديمة، ساعيًا، كما ترى ماريا خوسيه غوميز كالديرون، إلى "إعادة إنتاج النبرة الوقورة والسامية" و"بشكل ملحوظ" إلى تقليل عدد المقاطع الصوتية لتتناسب مع الوزن الشعري بشكل مقنع، كما يتضح من الخاتمة الكئيبة للقصيدة: [ 49 ]

تقليد الإيقاعات الموسيقية في العصور الوسطى في اللغة الإسبانية الحديثة
بيوولف 3180–3184شعر لويس ليرات [ 49 ] [ 50 ]الإنجليزية (من الإسبانية)

سوا بيجنورنودون | جياتا ليوده هلافورديس هرير، | heorðgeneatas. كويدون لم يكن | wyruldcyning، المن المعتدل | Ond monðwærust، leodum liðost، | com.ond lofgeornost.

لا موت ديل برينسيبي | الكثير من الحب A los gautas que un dia | أون سو سالا مورارون؛ Afirmaban كيو فوي | de entre todos los reyes El más apacible | y amante del pueblo El más amigable | و Ansioso دي غلوريا.

أحزن موت الأمير بشدة شعب الجيت الذين سكنوا غرفته ذات يوم؛ زعموا أنه كان من بين جميع الملوك الأكثر سلاماً ومحبة للشعب والأكثر وداً والأكثر حرصاً على المجد.

عند ترجمة القصيدة إلى لغة أقرب بكثير إلى الإنجليزية القديمة، وهي اللغة الأيسلندية ، كان على الشاعرة هالدورا ب. بيورنسون أن تتعامل مع إمكانية ترجمة تحافظ في الوقت نفسه على دلالات النص الأصلي ونحوه وصوته (معناه ووظيفته وشكله)، فيما يسميه بيتر كنوتسون "نقلًا صوتيًا"، كما في عبارة " Það var góður konungur! " بدلاً من " þat wæs god cyning " ("كان ذلك ملكًا صالحًا!") في السطر 11. ويشير على الفور إلى أن نسختها لعام 1968، Bjólfskviða ("أنشودة بيولفور") نادرًا ما تفعل ذلك، إذ تفضل الصوت والشكل والارتباط بالأساطير على المعنى والنحو "الحرفيين". يُقدّم كنوتسون مثالًا على ذلك باستخدام كلمة " bægsli " بمعنى "كتف" بدلًا من " öxl "، وهي كلمة مُشتقة من الكلمة الإنجليزية القديمة " eaxl " في السطر 1539؛ وهذا يُذكّر بملحمة غول ثوريس التي تعود إلى القرن الرابع عشر ، والتي يعتقد بعض الباحثين أنها مرتبطة بملحمة بيوولف - إذ تروي قصة بطل ورجاله الذين يغامرون بالدخول إلى كهف تنانين تحرس كنزًا. وكلمة "bægsli" تعني كتف وحش، مثل تنين أو حوت؛ أو زعنفة فقمة أو بطريق؛ وفي الملحمة، يغرز الرجال سيوف الكنز تحت " bæxl " التنانين. [ 51 ]

تجنب الترجمة الصوتية في اللغة الأيسلندية
بيوولف 1539-1540قصيدة هالدورا ب. بيورنسونالإنجليزية (من اللغة الأيسلندية)

 Gefeng þa be axle, nalas for fæhðe mern, Guð-Geata leod, Grendles modor.

Greip þá í bægsli - glímdi ósmeykur - Gautaleiðtogi Grendils móður؛

أمسكت بها البايغسلي – وصارعت زعيم الجيتيين دون أن يرف لها جفن – والدة غريندل

موجز ومتواضع، ولكنه مزخرف

يكتب مايكل ج. ألكسندر ، مؤلف الترجمة الشهيرة [ 52 ] واسعة الانتشار [ 52 ] الصادرة عام 1973 ، أن القصة كانت ذات أهمية بالغة لدى جمهورها الأنجلوسكسوني، نظرًا لشهرتها. وقد أعجب الجمهور بـ"التعقيد غير المباشر الذي يُخفي به المتوقع"، مصحوبًا بـ"التلميح الموجز" والعبارات السلبية. [ 5 ] وهكذا، بعد أن اضطر ويغلاف إلى قتل التنين لدخول تله، يروي أن مضيفه الزاحف لم يُظهر له "الكثير من اللطف" لزيارته. [ 5 ]

فكاهة أنجلو ساكسونية موجزة عن ضيف في تل تنين
بيوولف 3087–3090قصيدة مايكل جيه ألكسندر لعام 1973 [ 53 ]

Ic wæs þær inne | Ond þæt eall Geondseh، يتراجع geatwa، | þa me gerymed wæs, nealles swóslīce | يقع نزل alyfed تحت eorðweall. | ...

كنت أنا نفسي بالداخل هناك، ورأيت كل ثروات الغرفة بمجرد أن فُتح لي الطريق - لم يُبدَ لي أي احترام يُذكر في السماح لي بالمرور أسفل الجدار الترابي.

يعلق ألكسندر قائلاً إن هذا "الفكاهة القاتمة" لا تزال موجودة في الأجزاء الشمالية الشرقية من إنجلترا حيث استقر الفايكنج . [ 5 ]

علاوة على ذلك، فإن النص الإنجليزي القديم مليء بالزخارف، لا سيما التوازيات اللفظية والمتضادات والاختلافات، بحيث كما ذكر الباحث فريدريك كلايبر ، هناك "افتقار إلى التقدم المطرد"؛ إذ تتقدم الرواية خطوة إلى الأمام، ثم تتراجع خطوة إلى الجانب باستخدام "المرادفات التقليدية". [ 5 ] ويضرب ألكسندر مثالاً على ذلك الأسطر 405-407، التي تروي أن بيوولف يتحدث إلى هروثغار - ولكن قبل أن ينطق بكلمة، هناك ثلاثة أنصاف أسطر تصف وتُعجب بقميصه اللامع بطرق مختلفة: [ 5 ]

الزخرفة مع التفاصيل الجانبية والاختلافات
بيوولف 404–407قصيدة روي ليوزا لعام 2000 [ 54 ]ترجمة سيموس هيني الشعرية لعام 1999 [ 55 ]

سمعت تحت الخوذة، | þæt هو على heorðe gestod. بيوولف مايلود | (عليه مسح بيرن، searonet seowed | smiþes orþancum): 'Wæs þu، Hroðgar، hal! | ...'

كان بيوولف متماسكًا في خوذته، حتى وقف على الموقد. تكلم بيوولف - وكان عباءته تلمع عليه، وهي شبكة حربية خيطها حداد ماهر: "كن بخير يا هروثجار! ..."

 ... ووقف بيوولف على الموقد مرتدياً حلقات متشابكة نسجها الحداد، وشبكة دقيقة الصنع من درعه اللامع، وثابتاً في خوذته، وقال: "تحية إلى هروثغار...".

يعلق ماغينيس على نسخة هيني من هذه الأبيات قائلاً إنه يطور صورة اللغة الإنجليزية القديمة بشكل كبير من خلال وصفه القوي، مشيرًا إلى أنه "ينجذب بشكل خاص إلى استعارات الشبكة والخياطة/النسيج" التي استخدمها شاعر بيوولف للدلالة على الدروع السلسلية، وأن هيني يربط باستمرار بين الدروع و"النسيج الشبكي". [ 56 ]

تجميع تأثيرات متعددة

يشير ليوزا إلى أن بيوولف نفسه يصف أسلوب شاعر البلاط في تجميع المواد: [ 6 ]

رواية بيوولف الذاتية المرجعية عن براعة الأنجلو ساكسون في سرد ​​القصص
بيوولف 867-874ترجمة ليوزا [ 6 ]

 ... | Hwīlum cyninges þegn, جمعة جيلفلادن, | جيد جدا, حد ذاته الفيلا | ealdgesegena ترتديه Gemunde | - كلمة أخرى عن المعجبين - | secg eft ongan sið Bēowulfes | snyttrum styrian، ond on speed wrecan | لعبة gerade، wordum wrixlan؛ | ...

في بعض الأحيان، كان خادم الملك، المليء بالقصص الرائعة، والمتذكر للأغاني، والذي كان يتذكر الكثير، والعديد من الحكايات القديمة، يجد كلمات أخرى مترابطة حقًا؛ بدأ مرة أخرى في سرد ​​مغامرة بيوولف بمهارة، ورواية قصة مناسبة ببراعة، ونسج كلماته.

يعلق ليوزا قائلاً إن كلمتي "wrixlan" (النسيج) و "gebindan" (الربط) توحيان بشكلٍ بليغ ببنية الشعر الإنجليزي القديم، حيث تربطان أنصاف الأسطر بالجناس والتكرار الصوتي، تمامًا كما يفعل القافية والوزن في سونيتة شكسبير . [ 6 ] ويشير إلى أن تحقيق هذه التأثيرات صعب في اللغة الإنجليزية الحديثة، لا سيما وأن الإنجليزية القديمة لغة تصريفية ، لا تتطلب حروف جر إضافية أو أدوات تعريف مثل "of the" و"from" و"the" و"in" للمعنى. كما أن جمهور اللغة الإنجليزية القديمة كان مرتاحًا لاستخدام العديد من المرادفات غير الدقيقة لتوفير أصوات متنوعة تناسب نظام الجناس، دون إضافة الكثير بالضرورة إلى معنى القصيدة. يُقدّم ليوزا مثالاً على كلمة "ملك"، والتي يُمكن ترجمتها على سبيل المثال إلى cyning أو dryhten أو hyrde أو ræswa أو sigedryhten أو þeodcyning أو weard أو wine ، وتعني إذا فُسّرت حرفياً "ملك" أو "سيد" أو "راعي" أو "أمير" أو "سيد منتصر" أو "ملك الشعب" أو "حامي" أو "صديق". [ 57 ]

لا يمكن، كما ذكر ألكسندر، محاكاة المزيج الدقيق من التأثيرات المستخدمة في النص الأصلي سطرًا بسطر، ولكن يمكن للمترجم محاولة تحقيق مزيج مكافئ من التأثيرات في المقطع ككل. ويوضح ذلك بالسطرين 127-128: [ 7 ]

محاولة لرصد بعض آثار الشعر الأنجلوسكسوني في اللغة الإنجليزية الحديثة
بيوولف 127-128ترجمة ألكسندر "الحرفية" [ 7 ]ترجمة ألكسندر لعام 2000 [ 58 ]
نصوص

þa  wæs  æfter  wiste  |  wop  ūp  ahafen، micel morgensweg.

بعد الوليمة، انطلقت موجة من البكاء، وأحدثت ضجة كبيرة في الصباح.

تحوّل ضحك الليل على المائدة إلى رثاء الصباح.

الآثارالجناس wæs  ...  wiste  ...  wōp  ...  wēg ; موازنة الفرح والحزن—تلاعب لفظي بكلمة "صباح" (يُفهم ضمناً منها "حداد")؛ "انقلاب الطاولة" (يُفهم ضمناً منها "قلب الطاولة")؛ جناس وتوازن "ضحك ... رثاء"

ملحوظات

  1. ↑ الاقتباسات من بيوولف مأخوذة من بيوولف الإلكتروني 4.0 الذي حرره كيفن كيرنان، باستخدام خيار الترقيم "التقليدي".
  2. ↑ تم تلخيص حياة وأعمال غارمونزواي بإيجاز في أرشيف Jisc . [ 21 ]
  3. ↑ تم شرح النظام الوزني في قسم " حول ترجمة بيوولف" §  "الوزن" .
  4. ↑ قام تولكين بترجمة حوالي 600 سطر من بيوولف إلى شعر، ولكن بخلاف هذه العينة،لم يتم نشرها (حتى عام 2024).
  5. ↑ تحلل ماريان كوربيت نهج هيدلي بمزيد من التفصيل. [ 44 ]

مراجع

  1. 1 2 3 ألكسندر 2003 ، ص. liii–lvi.
  2. 1 2 ميز، بريت. "قاعدة بيانات ببليوغرافية عن حياة بيوولف بعد الموت" . قاعدة بيانات ببليوغرافية عن حياة بيوولف بعد الموت . جامعة تكساس إيه آند إم . تم الاطلاع بتاريخ 30 نوفمبر 2020 .
  3. 1 2 3 4 ماجينيس 2011 ، ص 13-15.
  4. 1 2 3 4 5 6 7 8 Magennis 2011 ، ص 7-13.
  5. 1 2 3 4 5 6 7 ألكسندر 2003 ، ص .
  6. 1 2 3 4 Liuzza 2013 ، ص. 36.
  7. 1 2 3 ألكسندر 2003 ، ص. lv.
  8. ↑ تولكين 1958 ، ص 127.
  9. ^ ليوزا 2013 ، ص 11 – 25.
  10. ↑ كيمبل 1837 ، ص 1. "الترجمة حرفية؛ لقد كنت ملزمًا بتقديم النص الأصلي بكل تفاصيله، كلمة بكلمة."
  11. ^ تولكين 1997 ، ص 61-63 ، 66-68.
  12. 1 2 تولكين 1997 ، ص 58-60.
  13. 1 2 ماجينيس 2011 ، ص. 151.
  14. ↑ ماجينيس 2011 ، ص 65-66.
  15. ↑ ماجينيس 2011 ، ص 21.
  16. ↑ جيبونز، فياتشرا (26 يناير 2000). "بيوولف يقتل الساحر" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه في 3 ديسمبر 2020 .
  17. ↑ رايت 1973 ، ص 32.
  18. ↑ هيني 2000 ، ص 9.
  19. ↑ ماجينيس 2011 ، ص 22.
  20. 1 2 3 ألكسندر 2003 ، ص. lv–lvi.
  21. ↑ "ملاحظات العمل ومراسلات البروفيسور ن. غارمونزواي" . Jisc . تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 ديسمبر 2020 .
  22. ↑ غارمونزواي 1968 .
  23. ↑ شولمان 2012 ، ص 31-49 نيكولاس هاو : "من يخاف من ترجمة بيوولف ؟" 
  24. 1 2 جامعة باريس الثالثة: السوربون الجديدة (1680). "جون درايدن، 'مقدمة رسائل أوفيد'"" . نصوص نظرية في الترجمة | نصوص نظرية في الترجمة . doi : 10.58079/uy1c . تم الاسترجاع في 29 نوفمبر 2020 .
  25. ↑ موريس 1910 ، ص. 1.
  26. ↑ تولكين 1997 ، ص 50.
  27. 1 2 ماجينيس 2011 ، ص. 110.
  28. ^ رافيل 2016 ، مقدمة.
  29. ↑ ماجينيس 2011 ، ص 112.
  30. ↑ نيلسون، ماري (2009). "التمهيد والثناء: وظيفتان لصيغ "السمع" في قصة "بيوولف". مجلة نيوفيلولوجيشه ميتيلونجن . 110 (4): 487-495 . JSTOR 43344436 . 
  31. 1 2 موريس 1910 .
  32. 1 2 ماجينيس 2011 ، ص 57-62.
  33. ↑ واكربارث 1849 ، ص 14.
  34. 1 2 3 ماجينيس 2011 ، ص 81-108.
  35. ↑ مورغان 1952 .
  36. ^ تولكين 1997 ، ص 54-55.
  37. ↑ تولكين 1997 ، ص 63.
  38. ↑ تولكين 2014 ، ص 19.
  39. ↑ فينوتي 1998 ، ص 31.
  40. ^ شلايرماخر 2012 ، ص 43-65.
  41. 1 2 رايت 1973 ، ص. 101.
  42. ↑ ماجينيس 2011 ، ص 22-24.
  43. 1 2 جرادي، كونستانس (27 أغسطس 2020). "هذه الترجمة الجديدة لملحمة بيوولف تُضفي على القصيدة حيويةً فكاهيةً وحماسيةً" . فوكس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 نوفمبر 2020 .
  44. ↑ كوربيت، ماريان (2022). "الوحوش والمترجمون: التعامل مع بيوولف في الألفية الثالثة" . مسائل أدبية . 14 (2) . تم الاسترجاع في 1 ديسمبر 2025 .
  45. ↑ هيدلي 2020 .
  46. ↑ ديفيز، جوشوا (2019). "العصور الوسطى كملكية: بيوولف، والترجمة، وأشباح القومية". بوستميديفال . 10 (2): 137-150 . doi : 10.1057/s41280-019-00123-1 . ISSN 2040-5960 . S2CID 199271918 .  
  47. ↑ نوكس، ريتشارد سكوت (2008). "بيوولف: أمير الجيت، والنازيين، والأودينيين" . نشرة اللغة الإنجليزية القديمة . 41 (3) . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 أبريل 2021 .
  48. 1 2 تشيكرينغ، هاول (2002). "مراجعة: بيوولف و'هيني وولف'"" . مجلة كينيون . 24 (1): 160– 178. JSTOR 4338314 . 
  49. 1 2 شولمان 2012 ، الصفحات من 121 إلى 126، “بيوولف باللغة الإسبانية” بقلم ماريا خوسيه غوميز كالديرون.
  50. ↑ Lerate & Lerate 1999 .
  51. ^ شولمان 2012 ، الصفحات من 189 إلى 199، “العلاقة الحميمة بين بيولفسكفيتا” بقلم بيتور كنوتسون.
  52. 1 2 ماجينيس 2011 ، ص 135-159.
  53. ↑ ألكسندر 2003 ، ص 109-110.
  54. ↑ Liuzza 2013 ، ص 79.
  55. ↑ هيني 2000 ، ص 15.
  56. ↑ ماجينيس 2011 ، ص 174-175.
  57. ↑ Liuzza 2013 ، ص 38.
  58. ↑ ألكسندر 2003 ، ص 7.

مصادر