أوتاجاوا تويوهارو

كان أوتاغاوا تويوهارو (歌川 豊春، حوالي 1735  - 1814) فنانًا يابانيًا في نوع أوكيو-إي ، معروفًا بأنه مؤسس مدرسة أوتاغاوا وبصوره أوكيو-إي التي دمجت المنظور الهندسي على الطراز الغربي لخلق إحساس بالعمق.

وُلد تويوهارو في تويوكا بمقاطعة تاجيما ، ^{[ 1 ]} ودرس الفن أولًا في كيوتو، ثم في إيدو (طوكيو الحديثة)، حيث بدأ منذ عام 1768 بإنتاج تصاميم لمطبوعات أوكيو-إي الخشبية . وسرعان ما اشتهر بلوحاته "العائمة" من أوكيو-إي التي تُصوّر المناظر الطبيعية والمواقع الشهيرة، بالإضافة إلى نسخ من مطبوعات المنظور الغربية والصينية. ورغم أن مطبوعاته لم تكن الأولى من نوعها في فن أوكيو-إي، إلا أنها كانت الأولى التي تظهر كمطبوعات نيشيكي-إي ملونة بالكامل، وتُظهر إتقانًا أكبر بكثير لتقنيات المنظور مقارنةً بأعمال أسلافه. وكان تويوهارو أول من جعل المناظر الطبيعية موضوعًا رئيسيًا لفن أوكيو-إي، بدلًا من كونها مجرد خلفية للشخصيات والأحداث. وبحلول ثمانينيات القرن الثامن عشر ، اتجه بشكل أساسي إلى الرسم. وفي القرن التاسع عشر، هيمنت مدرسة أوتاغاوا الفنية على فن أوكيو-إي بفضل فنانين مثل أوتامارو وهيروشيغي وكونيوشي .

وُلد أوتاغاوا تويوهارو ^حوالي عام ١٧٣٥ في تويوكا بمقاطعة تاجيما . درس في كيوتو على يد تسوروزاوا تانجي من مدرسة كانو للرسم. يُرجّح أنه انتقل إلى إيدو (طوكيو ^{الحديثة} ) حوالي عام ١٧٦٣، حيث درس على يد تورياما سيكين . يُقال إن كلمة "تويو" ⁽豊) في اسم تويوهارو (豊春) الفني مُشتقة من اسم سيكين الشخصي تويوفوسا (豊房). ^{[ ٣ ]} تشير بعض المصادر إلى أنه درس أيضًا على يد إيشيكاوا تويونوبو ونيشيمورا شيغيناغا . ^{[ ٤ ]} من بين الأسماء الفنية الأخرى التي استخدمها تويوهارو: إيتشيريوساي (一竜斎) ، وسينريوساي (潜竜斎)، وشوجيرو (松爾楼). يقول التقليد أن اسم أوتاغاوا مشتق من أوداغاوا-تشو، حيث عاش تويوهارو في منطقة شيبا في إيدو. ^{[ 3 ]} كان اسمه الشائع تاجيمايا شوجيرو (但馬屋庄次郎)، واستخدم أيضًا الأسماء الشخصية ماساكي (昌樹) وشينيمون (新右衛門). ^{[ 4 ]}

بدأ ظهور أعمال تويوهارو حوالي عام ١٧٦٨. ^{[ ٣ ]} تشمل أعماله الأولى مطبوعات خشبية بأسلوب راقٍ ودقيق، تُصوّر الجميلات والممثلين. ^{[ ٤ ]} وسرعان ما بدأ بإنتاج مطبوعات " أوكي-إي " (الصورة العائمة)، وهو نوع فني استخدم فيه تويوهارو منظور النقطة الواحدة الغربي لخلق إحساس واقعي بالعمق. كانت معظمها لمواقع شهيرة، بما في ذلك المسارح والمعابد ومقاهي الشاي. ^{[ ٣ ]} لم تكن مطبوعات تويوهارو أول مطبوعات "أوكي-إي "، فقد أنتج أوكومورا ماسانوبو أعمالًا مماثلة منذ أوائل أربعينيات القرن الثامن عشر، وادّعى لنفسه ابتكار هذا النوع الفني. ^{[ ٥ ]} كانت مطبوعات تويوهارو أول مطبوعات "أوكي-إي" في نوع "نيشيكي-إي" الملون بالكامل، والذي تطور في ستينيات القرن الثامن عشر. ^{[ ٦ ] [ ٧ ]} استندت العديد من مطبوعاته إلى مطبوعات مستوردة من الغرب أو الصين. ^{[ ٨ ]}

يبدو أن تويوهارو قد كرّس نفسه للرسم منذ ثمانينيات القرن الثامن عشر، كما أنتج برامج مسرح الكابوكي ولوحات إعلانية بعد عام ١٧٨٥. ^{[ ٩ ]} ترأس فريق الرسامين المشاركين في ترميم معبد نيكو توشو-غو عام ١٧٩٦. ^{[ ٣ ]} توفي عام ١٨١٤ ودُفن في معبد هونكيوجي في إيكيبوكورو تحت الاسم البوذي الذي أُطلق عليه بعد وفاته ، وهو أوتاغاوا-إن تويوهارو نيتشيو شينجي (歌川院豊春日要居士). ^{[ ب ] [ ١١ ]}

• التأثير الغربي على تويوهارو
• 
  القناة الكبرى من سانتا كروتشي إلى الشرق، لوحة كاناليتو ، زيت على قماش، القرن الثامن عشر
• 
  القناة الكبرى من سانتا كروتشي إلى الشرق، أنطونيو فيسينتيني ، نقش على لوحة نحاسية، 1742
• 
  جرس يتردد صداه لمسافة عشرة آلاف فرسخ في ميناء فرانكاي تويوهارو الهولندي، طباعة خشبية، حوالي سبعينيات القرن الثامن عشر الميلادي

تتميز أعمال تويوهارو بلمسة رقيقة وهادئة وبسيطة، ^{[ 4 ]} وتُظهر تأثرها بأساتذة فن أوكيو-إي مثل إيشيكاوا تويونوبو وسوزوكي هارونوبو . ^{[ 3 ]} كان هارونوبو رائدًا في طباعة نيشيكي-إي بالألوان الكاملة ^{[ 12 ]} وكان يتمتع بشعبية وتأثير كبيرين في ستينيات القرن الثامن عشر، عندما بدأ تويوهارو مسيرته المهنية. ^{[ 13 ]}

أنتج تويوهارو عددًا من صور " بيجين-غا" الرشيقة والجميلة في مطبوعات "هاشيرا-إي" العمودية. ^{[ 4 ]} لا يُعرف سوى حوالي خمسة عشر مثالًا من أعماله في هذا النمط ، ومعظمها من بداياته الفنية. ^{[ 14 ]} ومن أشهر أعمال تويوهارو في هذا النمط مجموعة من أربع لوحات تُصوّر المثل الأعلى الصيني للفنون الأربعة . ^{[ 4 ]} كما أنتج تويوهارو عددًا قليلًا من مطبوعات "ياكوشا-إي" للممثلين، والتي، على عكس أعمال مدرسة كاتسوكاوا الرائدة، نُفّذت بأسلوب "إيبيتسوساي بونشو" الراقي . ^{[ 4 ]}

خلال فترة تدريب تويوهارو في كيوتو، ربما يكون قد اطلع على أعمال ماروياما أوكيو ، الذي اشتهر بلوحاته "ميغاني-إي" ذات المنظور أحادي النقطة، والتي كانت تُعرض داخل صندوق خاص على غرار " فيو دوبتيك" الفرنسية . ^{[ 15 ]} وربما يكون تويوهارو قد شاهد أيضًا مطبوعات "فيو دوبتيك" الصينية التي أُنتجت في خمسينيات القرن الثامن عشر والتي ألهمت أعمال أوكيو. ^{[ 16 ]}

بدأ تويوهارو، في بدايات مسيرته الفنية، بإنتاج فن الأوكي-إي الذي اشتهر به. ظهرت كتبٌ عن المنظور الهندسي مترجمة من مصادر هولندية وصينية في ثلاثينيات القرن الثامن عشر، وبعد ذلك بوقت قصير، ظهرت مطبوعات الأوكي-إي التي تُجسد هذه التقنيات، أولًا في أعمال توري كيوتادا ثم أوكومورا ماسانوبو . اتسمت هذه الأمثلة المبكرة بعدم الاتساق في تطبيقها لتقنيات المنظور، وكانت النتائج غير مقنعة في بعض الأحيان؛ أما أعمال تويوهارو فكانت أكثر براعة، ^{[ 17 ]} وإن لم تكن صارمة، فقد وظّف المنظور ببراعة ليُظهر الأشكال والأشياء التي كانت ستُحجب لولا ذلك. ^{[ 18 ]} ساهمت أعمال تويوهارو في ريادة تصوير المناظر الطبيعية كموضوع رئيسي في فن الأوكي-إي، بدلًا من كونها مجرد خلفية للشخصيات البشرية ^{[ 19 ]} أو الأحداث، كما في أعمال ماسانوبو. ^{[ 20 ]} لا يمكن تحديد تاريخ أقدم لوحات أوكي-إي لتويوهارو بدقة، ولكن يُفترض أنها ظهرت قبل عام 1772: في أوائل ذلك العام ^{[ ج ]} دمر حريق ميوا الكبير في إيدو بوابة نيو-مون في أوينو ، وهي موضوع لوحة تويوهارو الشهيرة لإيدو: نيو-مون في أوينو . ^{[ د ] [ 10 ]}

كانت العديد من مطبوعات تويوهارو عبارة عن تقليد لمطبوعات مستوردة لمواقع أوروبية شهيرة، بعضها غربي والبعض الآخر صيني، وهي تقليد لمطبوعات غربية. وكانت العناوين في كثير من الأحيان خيالية: فمثلاً، تُعدّ لوحة "الجرس الذي يتردد صداه لعشرة آلاف فرسخ في ميناء فرانكاي الهولندي" تقليداً لمطبوعة القناة الكبرى في البندقية من عام 1742 للفنان أنطونيو فيسنتيني ، والتي بدورها مستوحاة من لوحة للفنان كاناليتو . ^{[ 8 ]} وقد عنون تويوهارو لوحة أخرى بعنوان "منظر منظور للكنائس الفرنسية في هولندا" ، على الرغم من أنه استند فيها إلى مطبوعة للمنتدى الروماني . ^{[ 21 ]} كما أخذ تويوهارو حريته في التعامل مع تفاصيل أخرى من بلدان أجنبية، مثل تصوير الهولنديين وهم يسبحون في قنواتها. ^{[ 12 ]} وكانت الأساطير اليابانية والصينية أيضاً من المواضيع المتكررة في مطبوعات تويوهارو من نوع "أوكي-إي" ، حيث تضفي تقنية المنظور الأجنبي على هذه المطبوعات طابعاً غريباً. ^{[ 22 ]}

قد يبدو تأثير تويونوبو واضحًا في لوحاته من نوع نيكوهيتسو-غا ، لكن تويوهارو يُعلن في أختامه على هذه اللوحات أنه تلميذ سيكين. ^{[ 4 ] [ هـ ]} ساهمت جهوده في تطوير مدرسة رينبا . ^{[ 3 ]} انضمت لوحاته إلى مجموعات متاحف أجنبية مثل المتحف البريطاني ، ومتحف الفنون الجميلة في بوسطن ، ومعرض فرير للفنون . تشمل لوحاته شاشات بيوبو القابلة للطي - وهو نوع يُقال إن فن أوكيو-إي نشأ منه، ولكنه كان نادرًا في أوكيو-إي بعد تطوير مطبوعات نيشيكي-إي . توجد لوحة من ستة أجزاء لمشهد ربيعي في يوشيوارا ^{[ و ]} في فرنسا ^{[ 23 ]} ضمن مجموعة خاصة. ^{[ 24 ]}

• الفنون الأربعة من تأليف تويوهارو
• 
  الشاميسين
• 
  تلوين
• 
  الخط العربي
• 
  لعب غو

• مطبوعات منظور من تصميم تويوهارو
• 
  من الفصل السابع من كاناديهون تشوشينغورا ، حوالي سبعينيات القرن الثامن عشر
• 
  منظر منظور للمسرحين في ساكاي-تشو وفوكيا-تشو في ليلة الافتتاح ، حوالي سبعينيات القرن الثامن عشر الميلادي
• 
  موموتارو وأصدقاؤه من الحيوانات يقهرون الشياطين ، حوالي سبعينيات القرن الثامن عشر

بلغت شعبية أعمال تويوهارو ذروتها في سبعينيات القرن الثامن عشر الميلادي. ^{[ 8 ]} وبحلول القرن التاسع عشر، لم تعد تقنيات المنظور الغربية جديدة، بل أصبحت جزءًا لا يتجزأ من الثقافة الفنية اليابانية، حيث استخدمها فنانون مثل هوكوساي وهيروشيغي ، ^{[ 25 ]} وهما فنانان اشتهرا بلوحاتهما للمناظر الطبيعية، وهو نوع فني رائد ابتكره تويوهارو. ^{[ 26 ]}

أصبحت مدرسة أوتاغاوا التي أسسها تويوهارو واحدة من أكثر المدارس تأثيرًا، ^{[ 27 ]} وأنتجت أعمالًا في تنوع أكبر بكثير من الأنواع الفنية مقارنةً بأي مدرسة أخرى. ^{[ 28 ]} كان من بين طلابه تويوكوني وتويوهيرو ؛ ^{[ 3 ]} عمل تويوهيرو على أسلوب أستاذه، بينما أصبح تويوكوني، ^{[ 29 ]} الذي ترأس المدرسة منذ عام 1814، ^{[ 26 ]} منتجًا بارزًا وغزير الإنتاج لمطبوعات ياكوشا-إي لممثلي الكابوكي. ^{[ 29 ]} ومن الأعضاء البارزين الآخرين في المدرسة أوتامارو ، وهيروشيغي، وكونيوشي ، وكونيسادا . ^{[ 27 ]} على الرغم من أن مدارس الفنون اليابانية، مثل كاتسوكاوا في أوكيو-إي وكانو في الرسم، أكدت على توحيد الأسلوب، إلا أنه ليس من السهل التعرف على أسلوب عام في مدرسة أوتاغاوا باستثناء الاهتمام بالواقعية وتعبير الوجه. ^{[ 28 ]} هيمنت المدرسة على إنتاج فن الأوكيو-إي بحلول منتصف القرن التاسع عشر، وكان معظم الفنانين - مثل كوباياشي كيوشيكا - الذين وثقوا تحديث اليابان خلال فترة ميجي في سنوات تراجع فن الأوكيو-إي ينتمون إلى مدرسة أوتاغاوا. ^{[ 30 ]}

استمرت مدرسة توري لفترة أطول، لكن مدرسة أوتاغاوا حظيت بعدد أكبر من الأتباع. وقد عززت هذه المدرسة علاقات أوثق بين المعلم والطالب، ووفرت تدريبًا أكثر منهجية من المدارس الأخرى. وباستثناء بعض الأمثلة البارزة، مثل هيروشيغي وكونيوشي، افتقرت الأجيال اللاحقة من الفنانين إلى التنوع الأسلوبي، وأصبحت أعمالهم رمزًا لانحسار فن أوكيو-إي في القرن التاسع عشر. ^{[ 13 ]}

قام تويوهارو أيضاً بتدريس الرسم. وكان أبرز تلاميذه ساكاي هويتسو . ^{[ 3 ]}

حتى عام ٢٠١٤، لم تُجرَ دراسات معمقة حول أعمال تويوهارو. وكان فهرسة وتحليل أعماله وأختامه وأختام ناشريه لا تزال في بداياتها. ^{[ ٣١ ]} ومع ذلك، تُحفظ أعماله في العديد من المتاحف، بما في ذلك متحف كارنيجي للفنون ، ^{[ ٣٢ ]} والمتحف الوطني للفنون الآسيوية ، ^{[ ٣٣ ]} ومتحف ميدستون، [٣٤] ومتحف ووستر للفنون، ^{[ ٣٥ ]} ومتحف الفنون الجميلة ^{في سان فرانسيسكو} ، [ ٣٦ ^{] ومعهد مينيابوليس} للفنون ، [ ^{٣٧ ] ومتحف} بورتلاند للفنون ، ^{[ ٣٨ ]} ومتحف الفنون الجميلة في بوسطن ، ^{[ ٣٩ ]} ومتحف متروبوليتان للفنون ، ^{[ ٤٠ ]} ومتحف جامعة ميشيغان للفنون ، ^{[ ٤١ ]} ومتحف جامعة برينستون للفنون ، ^{[ ٤٢ ]} ومتحف الفنون الآسيوية في سان فرانسيسكو . ^{[ ٤٣ ]}

• أعضاء مدرسة أوتاغاوا
• 
  إيتشيكاوا كومازو  الثاني ، تويوكوني ، ج. 1797
• 
  امرأة تمسح عرقها ، أوتامارو ، حوالي تسعينيات القرن الثامن عشر
• 
  صورة لناكامورا فوكوسوكي الأول في دور هايانو كانبي، كونيسادا ، 1860
• 
  مئة منظر شهير لإيدو: جسر سويدو وحي سوروجاداي ، هيروشيغي ، 1857
• 
  ميتسكوني وشبح الهيكل العظمي (إحدى لوحات ثلاثية)، كونيوشي ، حوالي أربعينيات القرن التاسع عشر

• لوحات من رسم تويوهارو وأتباعه
• 
  حفلة شتوية ، ألوان على حرير، تويوهارو، حوالي أواخر القرن الثامن عشر  - أوائل القرن التاسع عشر
• 
  محظيات منزل تامايا، تويوهارو، لوحة جدارية من نوع بيوبو ، حوالي سبعينيات وثمانينيات القرن الثامن عشر
• 
  أعشاب الصيف والخريف ، لوحة شاش بيوبو، القرن التاسع عشر

• قائمة أعضاء مدرسة أوتاغاوا

• الوسائط المتعلقة بأوتاجاوا تويوهارو في ويكيميديا ​​​​كومنز