فيديو

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 8 صور
الموسوعة الحرة

فيديو رسوم متحركة مدته دقيقة واحدة يعرض مثالاً على عملية إنتاج الوسائط

الفيديو وسيلة إلكترونية تُستخدم لتسجيل ونسخ وتشغيل ونقل وعرض الصور المتحركة، سواءً مع الصوت أو بدونه. طُوّرت تقنية الفيديو في البداية للبث المباشر، ثم توسّعت لاحقًا لتشمل التسجيل والتخزين عبر وسائط تناظرية كالأشرطة المغناطيسية. ومنذ أواخر القرن العشرين، أصبح الفيديو الرقمي الشكل السائد، إذ يُتيح ضغطًا وتخزينًا وتحريرًا وتوزيعًا فعالًا عبر البث التلفزيوني والوسائط المادية ومنصات الإنترنت. وقد أثّرت التطورات في التصوير الرقمي ومعايير الضغط وبنية الشبكات بشكلٍ كبير على إنتاج الوسائط والاتصالات والترفيه والتعليم ونشر المعلومات في جميع أنحاء العالم.

تختلف أنظمة الفيديو في دقة العرض ، ونسبة العرض إلى الارتفاع ، ومعدل التحديث ، ودقة الألوان ، وغيرها من الخصائص. ويمكن نقل الفيديو التناظري والرقمي على وسائط متعددة، بما في ذلك الراديو ، والأشرطة المغناطيسية ، والأقراص الضوئية ، وملفات الكمبيوتر ، والبث عبر الشبكة .

أصل الكلمة

كلمة " فيديو" مشتقة من الكلمة اللاتينية " video " التي تعني "أرى"، وهي صيغة المتكلم المفرد في المضارع من الفعل " videre " الذي يعني "يرى". [ 1 ]

تاريخ

فيديو تناظري

إشارة فيديو مركبة NTSC (تناظرية)

تطورت تقنية الفيديو من أنظمة الفاكس التي طُوّرت في منتصف القرن التاسع عشر. وقد سُجّلت براءات اختراع الماسحات الضوئية الميكانيكية للفيديو، مثل قرص نيبكو ، في وقت مبكر من عام ١٨٨٤، ولكن استغرق الأمر عدة عقود قبل تطوير أنظمة فيديو عملية. وبينما يسجل الفيلم الصور باستخدام سلسلة من الصور الفوتوغرافية المصغرة المرئية بالعين المجردة، يقوم الفيديو بتشفير الصور إلكترونيًا، محولًا إياها إلى إشارات إلكترونية تناظرية أو رقمية للإرسال والتسجيل. [ ٢ ]

كانت تقنية الفيديو في الأصل تقنية بث مباشر حصرية ، وطُوّرت في البداية لأنظمة التلفزيون الميكانيكية . وسرعان ما استُبدلت هذه الأنظمة بأنظمة تلفزيون أنبوب أشعة الكاثود (CRT) . استخدمت كاميرات الفيديو المباشر شعاعًا إلكترونيًا يقوم بمسح لوحة موصلة ضوئيًا بالصورة المطلوبة، مُنتجًا إشارة جهد تتناسب مع سطوع كل جزء من الصورة. ثم تُرسل الإشارة إلى أجهزة التلفزيون، حيث يستقبلها شعاع آخر ويعرضها. [ 3 ] قاد تشارلز جينسبيرغ فريق بحث في شركة أمبيكس لتطوير أحد أوائل مسجلات أشرطة الفيديو العملية (VTR). في عام 1951، التقط أول جهاز من هذه الأجهزة صورًا مباشرة من كاميرات التلفزيون عن طريق كتابة الإشارة الكهربائية للكاميرا على شريط فيديو مغناطيسي . بيعت مسجلات أشرطة الفيديو بحوالي 50,000 دولار أمريكي في عام 1956، وبلغ سعر شريط الفيديو 300 دولار أمريكي للبكرة الواحدة (ساعة واحدة). [ 4 ] مع ذلك، انخفضت الأسعار تدريجيًا على مر السنين، وفي عام 1971، بدأت شركة سوني ببيع أجهزة تسجيل أشرطة الفيديو (VCR) وأشرطتها في السوق الاستهلاكية . [ 5 ]

فيديو رقمي

يتميز الفيديو الرقمي بجودة أعلى، وتكلفة أقل بكثير من سابقه التناظري. بعد طرح أقراص DVD تجاريًا عام 1997، ثم أقراص Blu-ray عام 2006، انخفضت مبيعات أشرطة الفيديو وأجهزة التسجيل. وتتيح التطورات في تكنولوجيا الحاسوب حتى لأجهزة الكمبيوتر الشخصية والهواتف الذكية منخفضة التكلفة التقاط الفيديو الرقمي وتخزينه وتحريره ونقله، مما يقلل تكلفة إنتاج الفيديو ويسمح للمبرمجين والمذيعين بالانتقال إلى الإنتاج الرقمي . ويؤدي ظهور البث الرقمي والتحول اللاحق إلى التلفزيون الرقمي إلى تراجع استخدام الفيديو التناظري ليصبح تقنية قديمة في معظم أنحاء العالم. وقد أدى تطوير كاميرات فيديو عالية الدقة ذات نطاق ديناميكي محسّن ونطاق ألوان أوسع ، إلى جانب طرح تنسيقات بيانات وسيطة رقمية عالية النطاق الديناميكي مع عمق لوني محسّن ، إلى تقارب تكنولوجيا الفيديو الرقمي مع تكنولوجيا الأفلام. ومنذ عام 2013، تجاوز استخدام الكاميرات الرقمية في هوليوود استخدام كاميرات الأفلام. [ 6 ]

صفات

معدل الإطارات

معدل الإطارات - أي عدد الصور الثابتة في وحدة الزمن - يتراوح بين ستة أو ثمانية إطارات في الثانية ( إطار/ثانية أو fps ) للكاميرات الميكانيكية القديمة، إلى 120 إطارًا أو أكثر للكاميرات الاحترافية الحديثة. تحدد معايير PAL و SECAM معدل 25 إطارًا في الثانية، بينما يحدد معيار NTSC معدل 29.97 إطارًا في الثانية. [ 7 ] يُصوَّر الفيلم بمعدل إطارات أبطأ يبلغ 24 إطارًا في الثانية، مما يُعقِّد عملية تحويل الفيلم إلى فيديو بعض الشيء. الحد الأدنى لمعدل الإطارات اللازم لتحقيق استمرارية الرؤية (وهم الصورة المتحركة) هو حوالي 16 إطارًا في الثانية. [ 8 ]

أنظمة المسح المتداخل مقابل أنظمة المسح التدريجي

يمكن أن يكون الفيديو متداخلًا أو متتابعًا . في أنظمة المسح المتتابع، تُحدِّث كل دورة تحديث جميع خطوط المسح في كل إطار، بالتتابع. عند عرض إشارة بث أو تسجيل متتابعة أصلية، تكون النتيجة هي الدقة المكانية المثلى لكل من الأجزاء الثابتة والمتحركة من الصورة. تم ابتكار التداخل كوسيلة لتقليل الوميض في شاشات الفيديو الميكانيكية وشاشات CRT القديمة ، دون زيادة عدد الإطارات الكاملة في الثانية . يحافظ التداخل على التفاصيل مع استهلاك نطاق ترددي أقل مقارنةً بالمسح المتتابع. [ 9 ] [ 10 ]

في الفيديو المتداخل، تُعامل خطوط المسح الأفقي لكل إطار كامل كما لو كانت مرقمة بالتسلسل، وتُسجل كحقلين : حقل فردي (الحقل العلوي) يتكون من الخطوط ذات الأرقام الفردية، وحقل زوجي (الحقل السفلي) يتكون من الخطوط ذات الأرقام الزوجية. تُعيد أجهزة العرض التناظرية إنتاج كل إطار، مما يُضاعف معدل الإطارات فعليًا فيما يتعلق بالوميض الكلي الملحوظ. عندما يلتقط جهاز التقاط الصور الحقول واحدًا تلو الآخر، بدلًا من تقسيم الإطار الكامل بعد التقاطه، يتضاعف معدل الإطارات للحركة أيضًا، مما ينتج عنه إعادة إنتاج أكثر سلاسة وواقعية للأجزاء سريعة الحركة من الصورة عند عرضها على شاشة CRT متداخلة. [ 9 ] [ 10 ]

تُعدّ أنظمة NTSC وPAL وSECAM أنظمةً متداخلة. في ترميز دقة الفيديو، يرمز الحرف "i" إلى المسح المتداخل. على سبيل المثال، يُوصف تنسيق فيديو PAL غالبًا بالصيغة 576i50 ، حيث يشير الرقم 576 إلى العدد الإجمالي لخطوط المسح الأفقي، ويشير الحرف "i" إلى التداخل، ويشير الرقم 50 إلى 50 حقلاً (نصف إطار) في الثانية. [ 10 ] [ 11 ]

عند عرض إشارة متداخلة أصلية على جهاز مسح تدريجي، تتدهور الدقة المكانية الإجمالية بسبب تكرار الخطوط البسيط ، وتظهر تشوهات مثل الوميض أو تأثيرات التداخل في الأجزاء المتحركة من الصورة، ما لم تتم معالجتها بمعالجة إشارة خاصة. [ 9 ] [ 12 ] يمكن لعملية تُعرف باسم إزالة التداخل تحسين عرض إشارة فيديو متداخلة من مصدر تناظري أو DVD أو قمر صناعي على جهاز مسح تدريجي مثل تلفزيون LCD أو جهاز عرض فيديو رقمي أو شاشة بلازما. مع ذلك، لا يمكن لإزالة التداخل إنتاج جودة فيديو تُعادل جودة مصدر المسح التدريجي الحقيقي. [ 10 ] [ 11 ] [ 12 ]

نسبة العرض إلى الارتفاع

مقارنة بين نسب العرض الشائعة في التصوير السينمائي ونسب العرض التقليدية في التلفزيون (باللون الأخضر)

في الفيديو، تُعرف نسبة العرض إلى الارتفاع بأنها العلاقة التناسبية بين عرض وارتفاع شاشة الفيديو وعناصر الصورة. جميع تنسيقات الفيديو الشائعة أفقية، حيث تبلغ نسبة العرض إلى الارتفاع في شاشة التلفزيون التقليدية 4:3، أو حوالي 1.33:1. أما أجهزة التلفزيون عالية الدقة، فتبلغ نسبة العرض إلى الارتفاع فيها 16:9، أو حوالي 1.78:1. وتبلغ نسبة إطار فيلم 35 مم كامل مع مساره الصوتي ( نسبة الأكاديمية ) 1.375:1. [ 13 ] [ 14 ]

تكون وحدات البكسل على شاشات الكمبيوتر عادةً مربعة، لكن وحدات البكسل المستخدمة في الفيديو الرقمي غالبًا ما تكون ذات نسب عرض إلى ارتفاع غير مربعة، مثل تلك المستخدمة في نظامي PAL وNTSC من معيار الفيديو الرقمي CCIR 601 ، وتنسيقات الشاشة العريضة الأنامورفية المقابلة. يستخدم الرسم النقطي بدقة 720 × 480 بكسل وحدات بكسل رفيعة على شاشة بنسبة عرض إلى ارتفاع 4:3، ووحدات بكسل سميكة على شاشة بنسبة 16:9. [ 13 ] [ 14 ]

أدى انتشار مقاطع الفيديو على الهواتف المحمولة إلى نمو مقاطع الفيديو العمودية . وقد سلطت ماري ميكر ، الشريكة في شركة رأس المال الاستثماري "كلاينر بيركنز كوفيلد آند بايرز" في وادي السيليكون ، الضوء على نمو مشاهدة مقاطع الفيديو العمودية في تقريرها عن اتجاهات الإنترنت لعام 2015، مشيرةً إلى أنها ارتفعت من 5% من إجمالي المشاهدات في عام 2010 إلى 29% في عام 2015. وتُشاهد إعلانات الفيديو العمودية كاملةً بمعدل تسع مرات أكثر من تلك المعروضة بالعرض الأفقي. [ 15 ]

نموذج اللون والعمق

مثال على مستوى لون الأشعة فوق البنفسجية، قيمة Y = 0.5

يستخدم نموذج الألوان تمثيل ألوان الفيديو، ويربط قيم الألوان المشفرة بالألوان المرئية التي يُعيد النظام إنتاجها. توجد عدة تمثيلات شائعة الاستخدام، منها: YIQ في تلفزيونات NTSC، وYUV في تلفزيونات PAL، و YDbDr في تلفزيونات SECAM، و YCbCr في الفيديو الرقمي. [ 16 ] [ 17 ]

يعتمد عدد الألوان المختلفة التي يمكن أن يمثلها البكسل على عمق اللون المُعبر عنه بعدد البتات لكل بكسل. إحدى الطرق الشائعة لتقليل كمية البيانات المطلوبة في الفيديو الرقمي هي تقليل دقة اللون (مثل 4:4:4، 4:2:2، إلخ). ولأن العين البشرية أقل حساسية لتفاصيل اللون من حساسية السطوع، تُحفظ بيانات الإضاءة لجميع البكسلات، بينما تُحسب متوسطات بيانات اللون لعدد من البكسلات في كتلة، وتُستخدم القيمة نفسها لجميعها. على سبيل المثال، ينتج عن ذلك انخفاض بنسبة 50% في بيانات اللون باستخدام كتل من بكسلين (4:2:2) أو بنسبة 75% باستخدام كتل من أربعة بكسلات (4:2:0). لا تُقلل هذه العملية من عدد قيم الألوان الممكنة التي يمكن عرضها، ولكنها تُقلل من عدد النقاط المختلفة التي يتغير عندها اللون. [ 11 ] [ 16 ] [ 17 ]

جودة

يمكن قياس جودة الفيديو باستخدام مقاييس رسمية مثل نسبة الإشارة إلى الضوضاء القصوى (PSNR)، أو من خلال التقييم الذاتي لجودة الفيديو باستخدام ملاحظات الخبراء. وقد وُصفت العديد من طرق التقييم الذاتي لجودة الفيديو في توصية الاتحاد الدولي للاتصالات (ITU-T) رقم BT.500 . ومن بين الطرق المعيارية مقياس ضعف التحفيز المزدوج (DSIS). في هذا المقياس، يشاهد كل خبير فيديو مرجعيًا سليمًا ، ثم يشاهد نسخةً منه معطوبة . بعد ذلك، يُقيّم الخبير الفيديو المعطوب باستخدام مقياس يتراوح من "التشوهات غير محسوسة" إلى "التشوهات مزعجة للغاية".

الضغط (رقمي فقط)

يُقدّم الفيديو غير المضغوط أعلى جودة، ولكن بمعدل بيانات مرتفع للغاية . تُستخدم طرق متنوعة لضغط تدفقات الفيديو، وأكثرها فعاليةً استخدام مجموعة من الصور (GOP) لتقليل التكرار المكاني والزماني . بشكل عام، يُقلّل التكرار المكاني بتسجيل الاختلافات بين أجزاء الإطار الواحد؛ تُعرف هذه العملية بالضغط داخل الإطار ، وهي وثيقة الصلة بضغط الصور . وبالمثل، يُمكن تقليل التكرار الزمني بتسجيل الاختلافات بين الإطارات؛ تُعرف هذه العملية بالضغط بين الإطارات ، وتشمل تعويض الحركة وتقنيات أخرى. من أكثر معايير الضغط الحديثة شيوعًا: MPEG-2 ، المستخدم في أقراص DVD وBlu-ray والتلفزيون الفضائي ، و MPEG-4 ، المستخدم في AVCHD والهواتف المحمولة (3GP) والإنترنت. [ 18 ] [ 19 ]

التصوير المجسم

يمكن عرض الفيديو المجسم للأفلام ثلاثية الأبعاد والتطبيقات الأخرى باستخدام عدة طرق مختلفة: [ 20 ] [ 21 ]

  • قناتان: قناة يمنى للعين اليمنى وقناة يسرى للعين اليسرى. يمكن مشاهدة القناتين معًا باستخدام مرشحات استقطاب ضوئي بزاوية 90 درجة بينهما على جهازي عرض فيديو. تُشاهد هذه القنوات المستقطبة بشكل منفصل باستخدام نظارات مزودة بمرشحات استقطاب متطابقة.
  • تقنية الأناغليف ثلاثية الأبعاد ، حيث تُركّب طبقة واحدة فوق طبقتين مُرمّزتين بالألوان. تُستخدم هذه التقنية، التي تعتمد على طبقتين يمين ويسار، أحيانًا في البث التلفزيوني أو في إصدارات الأناغليف الحديثة لأفلام ثلاثية الأبعاد على أقراص DVD. توفر النظارات البلاستيكية البسيطة ذات اللونين الأحمر والأزرق السماوي وسيلةً لعرض الصور بشكل منفصل لتكوين رؤية مجسمة للمحتوى.
  • قناة واحدة تعرض إطارات متناوبة للعينين، باستخدام نظارات مزودة بمصراع LCD تتزامن مع الفيديو لحجب الصورة بالتناوب لكل عين، بحيث ترى العين المناسبة الإطار الصحيح. هذه الطريقة شائعة في تطبيقات الواقع الافتراضي الحاسوبي ، مثل بيئة الكهف الافتراضية التلقائية ، لكنها تقلل معدل عرض الفيديو الفعلي إلى النصف.

التنسيقات

توفر طبقات نقل وتخزين الفيديو المختلفة مجموعة خاصة بها من التنسيقات للاختيار من بينها.

لنقل البيانات، يوجد موصل مادي وبروتوكول إشارة (انظر قائمة موصلات الفيديو ). يمكن لرابط مادي معين أن يحمل معايير عرض محددة تحدد معدل تحديث معين ودقة عرض ومساحة لونية معينة .

تُستخدم العديد من تنسيقات التسجيل التناظرية والرقمية ، ويمكن أيضًا تخزين مقاطع الفيديو الرقمية على نظام ملفات الحاسوب كملفات لها تنسيقاتها الخاصة. بالإضافة إلى التنسيق المادي الذي يستخدمه جهاز تخزين البيانات أو وسيط النقل، يجب أن يكون تسلسل الأصفار والآحاد المُرسل بتنسيق ترميز فيديو رقمي محدد ، والذي يتوفر له رقم.

فيديو تناظري

الفيديو التناظري هو إشارة فيديو تُمثَّل بإشارة تناظرية واحدة أو أكثر . تشمل إشارات الفيديو التناظري الملونة الإضاءة (Y) واللون (C). عند دمجها في قناة واحدة، كما هو الحال في أنظمة NTSC و PAL و SECAM ، يُطلق عليها اسم الفيديو المركب . يمكن نقل الفيديو التناظري في قنوات منفصلة، ​​كما في نظام S-Video ثنائي القنوات (YC) وأنظمة الفيديو المركبة متعددة القنوات .

يُستخدم الفيديو التناظري في تطبيقات إنتاج التلفزيون الاستهلاكية والاحترافية على حد سواء .

فيديو رقمي

تم اعتماد تنسيقات إشارات الفيديو الرقمية ، بما في ذلك واجهة التسلسل الرقمي (SDI) وواجهة العرض الرقمي (DVI) وواجهة الوسائط المتعددة عالية الوضوح (HDMI) وواجهة DisplayPort .

وسيلة النقل

يمكن نقل الفيديو عبر وسائل متعددة، منها البث التلفزيوني الأرضي اللاسلكي كإشارة تناظرية أو رقمية، والكابل المحوري في نظام الدائرة المغلقة كإشارة تناظرية. تستخدم كاميرات البث أو الاستوديو نظام كابل محوري أحادي أو مزدوج باستخدام واجهة رقمية تسلسلية (SDI). راجع قائمة موصلات الفيديو للاطلاع على معلومات حول الموصلات المادية ومعايير الإشارة ذات الصلة.

يمكن نقل الفيديو عبر الشبكات وروابط الاتصالات الرقمية المشتركة الأخرى باستخدام، على سبيل المثال، دفق نقل MPEG و SMPTE 2022 و SMPTE 2110 .

معايير العرض

التلفزيون الرقمي

تستخدم البث التلفزيوني الرقمي تنسيق MPEG-2 وتنسيقات ترميز الفيديو الأخرى ، وتشمل ما يلي:

التلفزيون التناظري

تشمل معايير البث التلفزيوني التناظري ما يلي :

يحتوي تنسيق الفيديو التناظري على معلومات أكثر من المحتوى المرئي للإطار. تسبق الصورة وتليها خطوط وبكسلات تحتوي على بيانات وصفية ومعلومات مزامنة. تُعرف هذه المساحة المحيطة بفترة التعتيم أو منطقة التعتيم ؛ وتُشكل المساحة الأمامية والخلفية الأفقية والرأسية لجزء من هذه الفترة.

شاشات الكمبيوتر

تحدد معايير شاشات الكمبيوتر مجموعة من خصائص العرض، تشمل نسبة العرض إلى الارتفاع، وحجم الشاشة، ودقة العرض، وعمق الألوان، ومعدل التحديث. وتتوفر قائمة بالدقة الشائعة .

تسجيل

شريط فيديو VHS

كان التلفزيون في بداياته وسيلة بث مباشر بشكل شبه حصري، مع تسجيل بعض البرامج على شريط سينمائي لأغراض تاريخية باستخدام تقنية كينسكوب . طُرح مسجل الفيديو التناظري تجاريًا عام ١٩٥١. القائمة التالية مرتبة ترتيبًا زمنيًا تقريبيًا. جميع الصيغ المذكورة بيعت واستُخدمت من قِبل جهات البث، أو منتجي الفيديو، أو المستهلكين؛ أو كانت ذات أهمية تاريخية. [ ٢٢ ] [ ٢٣ ]

قدمت مسجلات الفيديو الرقمية جودة محسّنة مقارنة بالمسجلات التناظرية. [ 23 ] [ 25 ]

وفرت وسائط التخزين الضوئية بديلاً، خاصة في التطبيقات الاستهلاكية، عن أشرطة التخزين الضخمة. [ 22 ] [ 26 ]

تنسيقات التشفير الرقمي

مُشفِّر الفيديو هو برنامج أو جهاز يقوم بضغط وفك ضغط الفيديو الرقمي . في سياق ضغط الفيديو، يُعدّ مصطلح "مُشفِّر " مُشتقًا من كلمتي "مُشفِّر" و "فك تشفير" ، حيث يُطلق على الجهاز الذي يقوم بالضغط فقط اسم " مُشفِّر" ، بينما يُطلق على الجهاز الذي يقوم بفك الضغط فقط اسم "فك تشفير" . عادةً ما يتوافق تنسيق البيانات المضغوطة مع تنسيق ترميز فيديو قياسي . يكون الضغط عادةً مع فقدان بعض البيانات ، مما يعني أن الفيديو المضغوط يفتقر إلى بعض المعلومات الموجودة في الفيديو الأصلي. نتيجةً لذلك، يكون الفيديو غير المضغوط أقل جودةً من الفيديو الأصلي غير المضغوط، وذلك لعدم كفاية المعلومات لإعادة بناء الفيديو الأصلي بدقة. [ 27 ]

انظر أيضاً

عام
تنسيق الفيديو
استخدام الفيديو
برنامج تسجيل شاشة الفيديو

مراجع

  1. ↑ "فيديو" ، قاموس أصل الكلمات على الإنترنت
  2. ↑ أميدون، أودري (25 يونيو 2013). "حفظ الأفلام 101: ما الفرق بين الفيلم والفيديو؟" . السجل غير المكتوب . الأرشيف الوطني الأمريكي.
  3. ↑ "Vocademy - تعلم مجاناً - تكنولوجيا الإلكترونيات - الدوائر التناظرية - التلفزيون التناظري" . vocademy.net . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29-06-2024 .
  4. ↑ إيلين، ريتشارد. "تكنولوجيا التلفزيون 10. تشغيل جهاز تسجيل الفيديو" . مؤرشف من الأصل في 27 أكتوبر 2011.
  5. ↑ "جهاز فيديو عتيق من نوع Umatic - سوني VO-1600. أول جهاز فيديو في العالم. 1971" . متحف ريوايند . مؤرشف من الأصل في 22 فبراير 2014. تم الاطلاع عليه في 21 فبراير 2014 .
  6. ↑ فولوز، ستيفن (11 فبراير 2019). "استخدام الأفلام الرقمية مقابل أفلام السيلولويد في أفلام هوليوود" . مؤرشف من الأصل في 11 أبريل 2022. تم الاطلاع عليه في 19 فبراير 2022 .
  7. ↑ سوزمان، نيد. "ما الفرق بين 59.94 إطارًا في الثانية و60 إطارًا في الثانية؟" . مؤرشف من الأصل في 29 يونيو 2017. تم الاطلاع عليه في 12 يوليو 2017 .
  8. ↑ واتسون، أندرو ب. (1986). "الحساسية الزمنية" (ملف PDF) . العمليات الحسية والإدراك . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 8 مارس 2016.
  9. 1 2 3 بوفيك، آلان سي. (2005). دليل معالجة الصور والفيديو ( الطبعة الثانية). أمستردام: دار النشر الأكاديمية إلسيفير. الصفحات 14-21 . ISBN   978-0-08-053361-2. OCLC 190789775 . 
  10. 1 2 3 4 رايت، ستيف (2002). التركيب الرقمي للأفلام والفيديو . بوسطن: فوكال برس. ISBN 978-0-08-050436-0. OCLC 499054489 . 
  11. 1 2 3 براون، بلين (2013). التصوير السينمائي: النظرية والتطبيق: صناعة الصور للمصورين السينمائيين والمخرجين . تايلور وفرانسيس . ص 159-166 . ISBN  9781136047381.
  12. 1 2 باركر، مايكل (2013). معالجة الفيديو الرقمي للمهندسين : أساس لتصميم الأنظمة المدمجة . سهيل دهناني. أمستردام. ISBN  978-0-12-415761-3. OCLC 815408915 . {{cite book}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
  13. 1 2 بينغ، بيني (2010). شبكات الفيديو ثلاثية الأبعاد وعالية الوضوح ذات النطاق العريض . بوسطن: دار أرتيك هاوس. الصفحات 57-70 . ISBN  978-1-60807-052-7. OCLC 672322796 . 
  14. 1 2 ستامب، ديفيد (2022). التصوير السينمائي الرقمي : الأساسيات والأدوات والتقنيات وسير العمل ( الطبعة الثانية). نيويورك، نيويورك: روتليدج . الصفحات 125-139 . ISBN    978-0-429-46885-8. OCLC 1233023513 . 
  15. ↑ كونستين، جوش (27 مايو 2015). "أهم النتائج المستخلصة من تقرير ماري ميكر حول اتجاهات الإنترنت لعام 2015" . تيك كرانش . مؤرشف من الأصل في 4 أغسطس 2015. تم الاطلاع عليه في 6 أغسطس 2015 .
  16. 1 2 لي، زي-نيان؛ درو، مارك س.؛ ليو، جيانغتشون (2021). أساسيات الوسائط المتعددة ( الطبعة الثالثة). تشام، سويسرا: سبرينغر . ص 108-117 . ISBN   978-3-030-62124-7. OCLC 1243420273 . 
  17. 1 2 بانيرجي، سريبارنا (2019). "الفيديو في الوسائط المتعددة". عناصر الوسائط المتعددة . بوكا راتون: مطبعة سي آر سي. ISBN 978-0-429-43320-7. OCLC 1098279086 . 
  18. ↑ آندي بيتش (2008). ضغط الفيديو في العالم الحقيقي . دار بيتشبيت للنشر. رقم ISBN 978-0-13-208951-7. OCLC 1302274863 . 
  19. ↑ سانز، خورخي إل سي (1996). تكنولوجيا الصور : التطورات في معالجة الصور والوسائط المتعددة ورؤية الآلة . برلين، هايدلبرغ: سبرينغر برلين هايدلبرغ. ISBN  978-3-642-58288-2. OCLC 840292528 . 
  20. ↑ إكميكسي أوغلو، إرهان؛ فرناندو، أنيل؛ وورال، ستيوارت (2013). التلفزيون ثلاثي الأبعاد : معالجة ونقل إشارات الفيديو ثلاثية الأبعاد . تشيتشستر، غرب ساسكس، المملكة المتحدة: وايلي وأولاده. ISBN  978-1-118-70573-5. OCLC 844775006 . 
  21. ↑ بلوك، بروس أ.؛ ماكنالي، فيليب (2013). سرد القصص ثلاثي الأبعاد : كيف تعمل تقنية العرض المجسم ثلاثي الأبعاد وكيفية استخدامها . بيرلينجتون، ماساتشوستس: تايلور وفرانسيس. ISBN  978-1-136-03881-5. OCLC 858027807 . 
  22. 1 2 توزر، إي بي جيه (2013). كتاب مرجعي لمهندس البث ( الطبعة الأولى). نيويورك. الصفحات 470-476 . ISBN   978-1-136-02417-7. OCLC 1300579454 . {{cite book}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
  23. 1 2 بيزي، سكيب؛ جونز، غراهام (2014). دليل هندسة البث لغير المهندسين ( الطبعة الرابعة). هوبوكين: تايلور وفرانسيس. الصفحات 145-152 . ISBN   978-1-317-90683-4. OCLC 879025861 . 
  24. 1 2 "دليل تنسيقات سوني عالية الدقة (2008)" (ملف PDF) . pro.sony.com . مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 6 مارس 2015. تم الاطلاع عليه في 16 نوفمبر 2014 .
  25. ↑ وارد، بيتر (2015). "صيغ تسجيل الفيديو". مهارات متعددة لإنتاج التلفزيون . آلان بيرمنغهام، كريس ويرري. نيويورك: فوكال برس. ISBN 978-0-08-051230-3. OCLC 958102392 . 
  26. ↑ ميرسكين، ديبرا ل.، محررة. (2020). موسوعة سيج الدولية لوسائل الإعلام والمجتمع . ثاوزند أوكس، كاليفورنيا. ISBN 978-1-4833-7551-9. OCLC 1130315057 . {{cite book}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
  27. ↑ غانبري، محمد (2003). برامج الترميز القياسية: من ضغط الصور إلى ترميز الفيديو المتقدم . مؤسسة الهندسة والتكنولوجيا . ص 1-12 . ISBN  9780852967102أُرشف من المصدر الأصلي في 8 أغسطس 2019. تم الاطلاع عليه في 27 نوفمبر 2019 .