حفلة موسيقية في ليلة منتصف الصيف
| حفلة موسيقية في ليلة منتصف الصيف | |
|---|---|
 الملصق الرسمي للفيلم | |
| إخراج | جيل كاتس جونيور |
| كتبه | روبرت رايموند |
| تم إنتاجه بواسطة | غابة الصيف هويكل ليزلي بيتس ستيف إيجليستون |
| بطولة | كوري بيرسون لورين جيرمان أندرو كيغان تشاد ليندبرج ساني مابري |
| تصوير سينمائي | توم هارتنج |
| تم تحريره بواسطة | جوناثان كيتس |
| موسيقى بواسطة | بيتر رافيلسون |
| موزعة بواسطة | فيلوسيتي للترفيه المنزلي |
تاريخ الافراج عنه |
|
وقت التشغيل | 85 دقيقة |
| لغة | إنجليزي |
| ميزانية | ~1,500,000 دولار |
حفل منتصف ليلة صيف هو فيلم أمريكي صدر عام 2002 مقتبس منمسرحية حلم ليلة منتصف الصيف لشكسبير ، وصدر في 1 نوفمبر 2002. الفيلم من بطولة كوري بيرسون ولورين جيرمان وأندرو كيغان وتشاد ليندبرج وساني مابري ، وأخرجه جيل كاتس جونيور . تدور أحداثه في حفل موسيقي وليس في الغابة حيث تدور معظم أحداث الفيلم الأصلي. لم يحظ الفيلم باهتمام كبير من نقاد السينما المحترفين، ولكنه يعتبر نجاحًا بين جمهور المراهقين، وقد تم استخدامه كنموذج لفئة من الأفلام ("ماك شكسبير"، وهو مثال على ماكدونالدز ) في منشورات أكثر أكاديمية.
الحبكة والإعداد
تنقل A Midsummer Night's Rave حلم ليلة منتصف الصيف إلى ثقافة الحفلات الراقصة الحديثة . على عكس Rave Macbeth - الذي صدر قبل عام واحد ويقتبس أيضًا مسرحية شكسبير، Macbeth ، في سياق ثقافة الحفلات الراقصة - تستكشف حبكة A Midsummer Night's Rave أيضًا أنشطة الشخصيات خارج الحفلات الراقصة: يحتاج Xander ( Andrew Keegan ) و Mia ( Sunny Mabrey ) إلى مساعدة حفلة راقصة ومخدر أخضر متوهج، يقدمه صوفي بريطاني، OB John ( جيسون كارتر )، للاعتراف بحبهما لبعضهما البعض؛ تاجر مخدرات، على ما يبدو على غرار شايلوك ، يدعى Doc يريد أموال المخدرات المسروقة؛ ونيك ( تشاد ليندبرج ) يرتدي زي حمار في مركز رعاية نهارية. [1] تم تغيير الحبكة بشكل كبير عن الأصل "لاستيعاب علاقة مثلية الجنس والسماح لامرأة محررة واحدة، إيلينا ( لورين جيرمان )، برفض حبيبها الساذج". [2]
استقبال
من بين المراجعات المهنية القليلة، كانت مراجعة جو ليدون لمجلة فارايتي في عام 2003. كانت المراجعة سلبية بشكل عام، لكنها سلطت الضوء على أداء بعض الممثلين واختيار المخرج لحذف الحوار الشكسبيري الأصلي. بشكل عام، يعتقد أن الفيلم "... لا يشبه الكوميديا الرومانسية الذكية بقدر ما يشبه نسخة مخففة (ومبسطة) من ... Go . [يسعى المخرج] إلى الضحك الرخيص من خلال تشجيع الممثلين على مضغ المشهد - وبعضهم البعض - دون القلق بشأن مثل هذه التفاصيل الدقيقة مثل منطق السرد وتناسق الشخصية". [3] ملخصه لجدوى الفيلم هو أنه "[من غير المرجح أن يكون فيلمًا مفضلًا لدى النقاد أو الجمهور". [3] يلخص مارك جينكينز، في مراجعة لصحيفة واشنطن سيتي بيبر ، الأمر على النحو التالي: "على الرغم من تقديمه بدرجات ألوان نيون مناسبة، إلا أن الفيلم ليس انتصارًا بصريًا؛ حيث تظهر عيوبه ذات الميزانية المنخفضة، ومحاولة تقديم ملاحظة جانبية تشبه فيلم Trainspotting ضعيفة. تتمثل الفضائل الرئيسية للفيلم في طاقمه الجذاب، والوتيرة السريعة، والموسيقى التصويرية النابضة بالحياة، والوجه السعيد للرومانسية الشبابية. لا يُشترط تناول عقار الحب للمشاهدة، ولكن أي شخص ساخر في الجمهور ربما يتمنى لو تناول شيئًا ما." [4]
يظهر منظور أكثر إيجابية في كتاب الوسائط المرئية للمراهقين (2009)، والذي يوصي في فصله بعنوان "أفلام قضايا الهوية" بفيلم A Midsummer Night's Rave مع الوصف "يتمكن هذا الفيلم حقًا من الالتزام بالقصة الأصلية في إعادة سرد ممتعة لمسرحية كلاسيكية تروق للمراهقين". [5] ومع ذلك، يصفه آر إس وايت في كتابه سينما الحب لشكسبير: دراسة في النوع والتأثير (2016)، قائلاً إن "... فيلم A Midsummer Night's Rave الساخر (2002)، هو مزيج واعٍ من مسرحيات شكسبير، [ويُظهر] الأحداث غير العقلانية التي تسببها العقاقير التي تغير الوعي وأجواء الخيال المخدر التي تخلقها حفلة موسيقية صاخبة". [6] وبالمثل، أدرجه جوس ويدون في كتابه "الأخلاق الشكسبيرية: أخلاقيات السرد للشاعر وبافيفيرس " (2014) ضمن الأفلام التي يعتبرها "ناجحة مع المراهقين" [7] في فصل يستكشف الأفلام التي تستخدم الإشارات والتعديلات الفضفاضة لشكسبير، على النقيض من التعديلات الأكثر صرامة لأورسون ويلز ولورانس أوليفييه وفرانكو زيفيريلي . [7] في مقال لموقع Tor.com ، أدرجته ليا شنيلباخ وناتالي زوتر ضمن "تعديلات شكسبير التي تتحدث بشكل أفضل إلى المراهقين"، واستنتجت: "إذا أراد أي منكم إعادة زيارة مجموعة معينة من أفضل ليالي حياتكم في ثقافة التسعينيات، فهذا هو تكييف شكسبير الخاص بكم". [8] في عام 2016، أدرجته كريستين ستيغمولر، الكاتبة في مجلة Paper ، في المرتبة الثامنة في قائمة "أفلام المراهقين لشكسبير" استنادًا فقط إلى وصف الحبكة الموجود على ويكيبيديا . [9] وفي مقال عام 2015 بعنوان "دفاعًا عن Go كفيلم راقص" (في إشارة إلى Go (1999))، وصفت جينا ريفيشيو فيلم A Midsummer Night's Rave بأنه من بين "كلاسيكيات" أفلام الراقص. [10]
حفلة موسيقية في ليلة منتصف الصيفو "ماكشكسبير"
إن "ماك موفي" ـ تطبيق ماكدونالدز على الأفلام ـ يتسم، وفقاً لجرينبيرج، "بالتقليد [العنيد] والتلميح بدلاً من التجريب، حتى ضمن حدود النوع الضيق[.] ... النماذج الأولية غير الملهمة [التي] أنتجت أجزاء تالية، والتي أنجبت خلفاء أكثر كآبة ـ سلسلة بارثية من التكرار تتكشف إلى دلالة متدهورة باستمرار". [11] وتضيف جيس كوك أن "[ماك موفي] يلفت الانتباه بشكل أساسي إلى التأكيدات الإيديولوجية والعوامل الحاسمة لسلسلة إنتاج الأفلام السريعة. ... نسخ الأفلام المقلدة التي تروج للنهايات غير المترابطة، والشخصيات الضعيفة الكرتونية، والسيناريوهات غير المتسقة، والسرديات المملة، والوتيرة السريعة، والموسيقى الصاخبة والحوارات القصيرة ...". [11]
وعلى نحو مماثل، ابتكر جيس كوك مفهوم ماكشكسبير باعتباره سلعة لتكييف مسرحيات شكسبير.
في مسرحية ماك شكسبير، يستخدم الشاعر - مثل الأقواس الذهبية [لشعار ماكدونالدز] - لتحديد الاهتمامات الثقافية داخل الاقتصاد العالمي، وعلى العكس من ذلك، للإشارة إلى العولمة داخل المحلية. إن التوتر بين المحلي والعالمي هو جوهر مسرحية ماك شكسبير، إلى حد كبير من حيث استخدام المسرحيات للتعبير عن تجارب النزوح وإعادة صياغة الطقوس الاجتماعية والهويات والتقاليد واللغات والرموز الثقافية للاستهلاك الشعبي. ... [تقترح] مسرحية ماك شكسبير الاستيلاء على شكسبير المعاصر كممارسة دلالية بدلاً من نقطة أصل نصي [:] ... لا يعمل شكسبير كنص أصلي أو رمز ثقافي بقدر ما يعمل كموضع للمنتج، وهو موقف ثانوي من المشاركة بين النصوص يصنف أو يضفي الشرعية على السجلات الصارخة غالبًا لأيديولوجية ماكدونالدز. [1]
في هذا السياق، قامت بتقييم فيلم A Midsummer Night's Rave . ووجدت أنه "[يعترف] بالجمهور الرئيسي للسينما الشكسبيرية باعتباره مراهقًا" [1] من خلال تكييف مسرحية شكسبير على أنها "ثقافة شبابية" صراحةً. [1] على سبيل المثال، أشارت إلى أن طاقم التمثيل بالكامل يتألف من ممثلين لعبوا في أفلام المراهقين الشهيرة مثل The Fast and the Furious و American Pie و 10 Things I Hate About You ؛ ويتضمن دورًا لأيقونة الثقافة الشعبية كاري فيشر "يستحضر بمهارة" الأميرة ليا . تصف حبكة الفيلم بأنها "فضفاضة" و"تنسج خيوطًا من مجموعة متنوعة من مسرحيات شكسبير"، وأنها ليست مدفوعة بالسرد ولا تخريبية أيديولوجية. ومع ذلك، وجدت فيه جهدًا لإعادة وضع شكسبير بعيدًا عن "المدرسة الثانوية" والبيئة الأكاديمية، وإلى بيئة أكثر "ثقافية" و"معادية للسلطوية". [1]
يقذف
- كوري بيرسون - دامون ( ديميتريوس )
- لورين جيرمان - إيلينا ( هيلينا )
- أندرو كيغان - زاندر ( ليساندر )
- تشاد ليندبرج - نيك ( نيك بوتوم )
- ساني مابري - ميا ( هيرميا )
- جيسون كارتر - أوبي جون ( أوبيرون )
- نيكول هيلتز - بريت ( تيتانيا )
- جلين بادينا - باك ( باك )
- أوليفيا روزوود - تامي ( سنوج )
- كريس أوين - فرانكي ( بيتر كوينس )
- ويل ماكورماك - جريج ( فرانسيس فلوت )
- جريج زولا - سنوت ( توم سنوت )
- كيري لين برات - ديبي ( روبن ستارفيلينج )
- جيمي أندرسون - أماندا
- جينيفر كريستال فولي - ليلي
- جولي سامرز - روز
- جينيفر فوي - فيوليت
- سارة أرينجتون - TP Fairy
- تيري سكانيل - دكتور
- جينيفر ريبيكا بيلي - جينيفر
- داينا لي - جيسيكا
- شون ويلان - جيل
- جيسون لندن - ستوش
- تشارلي سبرادلينج - حبيبة ستوش
- مات زوتشري - إيفان
الملاحظات والمراجع
- ^ أ ب ج د جيس كوك 2006، ص 169.
- ^ لانير 2006أ، ص 31.
- ^ من قبل ليدون 2003.
- ^ جنكينز 2004.
- ^ هالسال، إدمنستر ونيكولز 2009، ص 45.
- ^ وايت 2016، ص 85.
- ^ ab Rabb & Richardson 2014، ص 83.
- ^ شنيلباخ وزوتر 2016.
- ^ ستيغيمولر 2016.
- ^ ريفيسيو 2015.
- ^ من جيس كوك 2006، ص 164.
مصادر
- هالسال، جين؛ إدمنستر، ر. ويليام؛ نيكولز، س. ألين، المحررون (2009)."قضايا الهوية" الأفلام. الوسائط المرئية للمراهقين: إنشاء واستخدام مجموعة أفلام تركز على المراهقين . أدلة مهنية لأمناء المكتبات الشبابية من Libraries Unlimited. ABC-CLIO . ص 39-52. ISBN 978-0-313-39128-6.
- جيس كوك، كارولين (2006). "عرض مسرحية ماكشكسبير في سينما ما بعد الألفية". في بورنيت، مارك ثورنتون؛ وراي، رامونا (المحرران). عرض مسرحية شكسبير في القرن الحادي والعشرين . إدنبرة: مطبعة جامعة إدنبرة . ص 163-184. رقم ISBN 978-0-7486-3008-0.
- جينكينز، مارك (30 يوليو 2004). "حفلة منتصف الصيف". واشنطن سيتي بيبر . تم الاسترجاع في 3 أبريل 2017 .
- لانيير، دوغلاس (2006أ)."لقد نمت هنا للتو": حلم ليلة منتصف الصيف في الثقافة الشعبية. في بوروس، تيري؛ هولندا، بيتر (المحررون). حلم ليلة منتصف الصيف . كتب شكسبير المرجعية. كتب مرجعية . ص 23-36. رقم ISBN 978-1-4022-2680-9.
- ليدون، جو (29 أبريل 2003). "مراجعة: حفلة منتصف الصيف". فارايتي . تم الاسترجاع في 3 أبريل 2017 .
- راب، ج. دوغلاس؛ ريتشاردسون، ج. مايكل (2014). "شكسبير والثقافة الشعبية: استخدامات وأصداء الشاعر في عالم ويدون وفي عالمنا أيضًا". جوس ويدون بصفته عالم أخلاق شكسبير: أخلاقيات السرد لدى الشاعر وفي عالم بافي . ماكفارلاند . ص 83-101. رقم ISBN 978-0-7864-7440-0.
- ريفيشيو، جينا (24 فبراير 2015). "دفاعًا عن فيلم Go As A Rave". Culledculture.com . تم الاسترجاع في 4 أبريل 2017 .
- شنيلباتش، ليا؛ زوتر، ناتالي (1 يناير 2016). "أعمال شكسبير المقتبسة التي تناسب المراهقين بشكل أفضل". Tor.com . تم الاسترجاع في 4 أبريل 2017 .
- Stegemoeller, Kristen (23 أبريل 2016). "أفلام شكسبير للمراهقين: تصنيف". ورقة بحثية . تم الاسترجاع في 4 أبريل 2017 .
- وايت، آر إس (2016). "أحلام في الغابة: كوميديا رومانسية". سينما الحب عند شكسبير: دراسة في النوع والتأثير . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد . ص 71-108. رقم ISBN 978-1-5261-0782-4.
قراءة إضافية
- لانيير، دوغلاس (2006ب). "الأفلام الفرعية والاستشهادات". في بيرت، ريتشارد (المحرر). شكسبير بعد شكسبير: موسوعة الشاعر في وسائل الإعلام الجماهيرية والثقافة الشعبية . ويستبورت، كونيتيكت: مطبعة جرينوود . ص 229-230. رقم ISBN 978-0-313-33116-9.
روابط خارجية
- فيلم A Midsummer Night's Rave على موقع IMDb
- فيلم A Midsummer Night's Rave على موقع Rotten Tomatoes
