ملكة الجنيات

ملكة الجنيات
شبه أوبرا من تأليف هنري بورسيل
صفحة عنوان النسخة المطبوعة الأصلية
وصف	ترميم مذهل
مرتكز على	حلم ليلة منتصف الصيف لوليامشكسبير
العرض الأول	2 مايو 1692 ( 1692-05-02 ) مسرح الملكة، حديقة دورست ، لندن

ملكة الجنيات (1692؛ رقم كتالوج بورسيل Z.629) هي شبه أوبرا من تأليف هنري بورسيل ؛ " مذهلة من عصر الترميم ". ^[1] النصهو اقتباس مجهول منكوميديا ​​ويليام شكسبير حلم ليلة منتصف الصيف . ^{[2] عُرضت} ملكة الجنيات لأول مرة في عام 1692، وتم تأليفها قبل وفاة بورسيل بثلاث سنوات عن عمر يناهز 35 عامًا. بعد وفاته، ضاعت النتيجة ولم يتم إعادة اكتشافها إلا في أوائل القرن العشرين.

لم يقم بورسيل بتلحين أي جزء من نصوص شكسبير؛ بل قام بدلاً من ذلك بتأليف موسيقى لأقنعة قصيرة في كل فصل باستثناء الفصل الأول. كما تم تحديث المسرحية نفسها قليلاً بما يتماشى مع الأعراف الدرامية في القرن السابع عشر، ولكن في الأساس فإن النص المنطوق هو كما كتبه شكسبير. ترتبط الأقنعة بالمسرحية مجازيًا وليس حرفيًا. وقد صرح العديد من النقاد بأنها لا علاقة لها بالمسرحية. وقد أظهرت الدراسات الحديثة أن الأوبرا، التي تنتهي بقناع يضم هايمين، إله الزواج، تم تأليفها بمناسبة الذكرى الخامسة عشرة لزواج ويليام الثالث وماري الثانية . ^[3]

ساهم الاهتمام المتزايد بموسيقى الباروك وصعود الكاونترتينور في عودة العمل إلى ذخيرة الموسيقى. تلقت الأوبرا عدة تسجيلات كاملة في الجزء الأخير من القرن العشرين وأصبحت العديد من ألحانها، بما في ذلك "The Plaint" ("اسمح لي بالبكاء")، مقطوعات موسيقية شهيرة.

في يوليو 2009، احتفالاً بالذكرى الـ 350 لميلاد بورسيل، قدمت أوبرا مهرجان غليندبورن مسرحية ملكة الجنيات باستخدام طبعة جديدة من الموسيقى التصويرية، أعدها بروس وود وأندرو بينوك لجمعية بورسيل .

تم عرض The Fairy-Queen لأول مرة في 2 مايو 1692 في مسرح Queen's Theatre، Dorset Garden في لندن بواسطة شركة United Company . من المفترض أن المؤلف أو المؤلف المشارك على الأقل للنص هو توماس بيترتون ، مدير مسرح Dorset Garden، والذي عمل معه بورسيل بانتظام. يعتمد هذا الاعتقاد على تحليل توجيهات بيترتون المسرحية. ^[3] من الممكن أيضًا التعاون بين العديد من الكتاب المسرحيين. ^[4] تم توفير تصميم الرقصات المختلفة من قبل Josias Priest ، الذي عمل أيضًا على Dioclesian و King Arthur ، والذي كان مرتبطًا بـ Dido و Aeneas .

يُظهر خطاب يصف الأداء الأصلي أن دور تيتانيا وأوبيرون كانا من أداء أطفال في سن الثامنة أو التاسعة. ^{[5] ومن المفترض} أن الأطفال كانوا يلعبون أيضًا أدوار جنية أخرى؛ وهذا يؤثر على وجهة نظرنا بشأن الإخراج.

بعد النجاح الهائل الذي حققته أوبراه Dioclesian (1690) و King Arthur (1691)، قام بورسيل بتأليف The Fairy-Queen في عام 1692. وقد تم عزف مقطوعتي "الموسيقى الأولى" و"الموسيقى الثانية" لبورسيل أثناء جلوس الجمهور في مقاعدهم. ويتم عزف "ألحان الفصول" بين الفصول، حيث كان الستار يُرفع عادةً في بداية العرض ولا يُخفض إلا في النهاية. بعد الفصل الأول، يبدأ كل فصل بسيمفونية قصيرة ( 3-5 دقائق).

إن التقليد الإنجليزي لشبه الأوبرا، الذي تنتمي إليه مسرحية ملكة الجنيات ، يتطلب أن يتم تقديم معظم الموسيقى داخل المسرحية من خلال وكالة كائنات خارقة للطبيعة، باستثناء الشخصيات الرعوية أو المخمورة. يتم تقديم جميع الأقنعة في مسرحية ملكة الجنيات بواسطة تيتانيا أو أوبرون. في الأصل، لم يحتوي الفصل الأول على أي موسيقى، ولكن بسبب النجاح الهائل الذي حققه العمل، تم إحياؤه في عام 1693، عندما أضاف بورسيل مشهد الشاعر المخمور وأغنيتين أخريين لاحقًا في العمل؛ "Ye gentle spirits of the air" و"The Plaint". ^[6] وكما ذكر أعلاه، فإن كل قناع مرتبط بشكل خفي بالحدث في المسرحية أثناء ذلك الفصل المعين بطريقة مجازية. وعلى هذا النحو نجد الليل والنوم في الفصل الثاني، وهو ما يناسب ذلك الفصل من المسرحية، حيث يتألف هذا الفصل من خطط أوبرون لاستخدام قوة زهرة " الحب في الخمول " لإرباك أنواع مختلفة من الحب، ومن ثم فمن المناسب أن تبشر الشخصيات الرمزية مثل السرية والغموض وغيرهما بليلة من السحر. ويتضمن قناع بوتوم في الفصل الثالث تحولات، وأغاني عن الحب الحقيقي والمصطنع، وكائنات ليست كما تبدو. ويمثل قناع المصالحة بين أوبرون وتيتانيا في نهاية الفصل الرابع القناع النهائي. ويتغير المشهد إلى حديقة من النوافير، التي تدل على هواية الملك ويليام، بعد أن قال أوبرون "بارك يوم زفاف هذين العشاق". تخبرنا الفصول الأربعة أن الزواج الذي يتم الاحتفال به هنا هو زواج جيد طوال العام و"الجميع يحيي الشمس المشرقة"/...عيد ميلاد الملك أوبرون". كان ملوك إنجلترا يشبهون تقليديًا بالشمس (أوبرون = ويليام. ومن الجدير بالذكر أن ويليام وماري تزوجا في عيد ميلاده، 4 نوفمبر). المشهد الصيني في القناع النهائي هو تكريم لمجموعة الملكة ماري الشهيرة من الخزف. تعيد الحديقة الموضحة أعلاه والحيوانات الغريبة الملك ويليام إلى الصورة وأغنية هايمين في مدح زواجهما، بالإضافة إلى توجيه المسرح الذي يجلب مزهريات صينية (ماري) تحتوي على أشجار برتقال (ويليام) إلى مقدمة المسرح تكمل الرمزية. ^[3]

كُتب هذا العمل عندما اقترب من نهاية حياته المهنية القصيرة، ويحتوي The Fairy-Queen على بعض من أفضل موسيقى المسرح التي ألفها بورسيل، ^[6] كما اتفق علماء الموسيقى على مدى أجيال. وعلى وجه الخصوص، كان كونستانت لامبرت معجبًا كبيرًا به؛ حيث رتب له مجموعة من المقطوعات الموسيقية بالتعاون مع إدوارد دنت، ورتب العمل لتشكيل أول إنتاج بعد الحرب لشركة أوبرا كوفنت جاردن الجديدة آنذاك. ^[7] ويُظهِر العمل بشكل ممتاز إتقان بورسيل الكامل للأسلوب الإنجليزي اللاذع للكونتربوينت الباروكي، بالإضافة إلى إظهار استيعابه للتأثيرات الإيطالية. دخلت العديد من الأغاني مثل "The Plaint" و"Thrice happy lovers" و"Hark! the echoing air" ذخيرة الديسكوغرافيا للعديد من المطربين خارج سياقهم الأصلي.

تتكون أوركسترا The Fairy-Queen من اثنين من المسجلات ، واثنين من المزمار ، واثنين من البوق، والطبول، والآلات الوترية، والهاربسكورد المستمر .

بعد وفاة بورسيل المبكرة، ظلت أوبراه ديوكلسيانوس شائعة حتى أواخر القرن الثامن عشر، ^[8] لكن نوتة ملكة الجنيات ضاعت ولم تُعاد اكتشافها إلا في أوائل القرن العشرين. ^[9] سقطت أعمال أخرى مثلها في طي النسيان. لم يكن تغيير الأذواق هو السبب الوحيد لذلك؛ فقد أصبح من الصعب أيضًا العثور على الأصوات المستخدمة. تُظهر قائمة المطربين أدناه الاستخدام المتكرر للذكر الألتو، أو الكاونترتينور ، في شبه الأوبرا، وهو الصوت الذي اختفى بشكل أساسي من المسرح بعد بورسيل، ربما بسبب صعود الأوبرا الإيطالية والمغنين الخصيان المرافقين. بعد ذلك ظهرت الأوبرا الرومانسية، مع هيمنة التينور المرافقة . حتى إحياء الموسيقى المبكر، نجا الذكر الألتو بشكل أساسي في التقليد الكنسي لجوقات الكنيسة الذكورية فقط والرباعيات الصوتية الأمريكية في القرن العشرين.

ومع ذلك، تم إحياء موسيقى بورسيل (ومعها ملكة الجنيات ) من خلال حركتين مرتبطتين: الاهتمام المتزايد بموسيقى الباروك وصعود الكاونترتينور، بقيادة رواد مثل ألفريد ديلر وراسل أوبرلين . أدت الحركة الأولى إلى أداء ملحنين مهملين منذ فترة طويلة مثل بورسيل وجون دولاند وجون بلو وحتى جورج فريدريك هاندل ، بينما أكملتها الحركة الأخيرة من خلال توفير طريقة لجعل مثل هذه العروض أصلية قدر الإمكان فيما يتعلق بالموسيقى الأصلية ونوايا الملحن (أقل صدقًا على هاندل، حيث يظهر الكاونترتينور كبدائل للمغنين الخصيان). ^[10] وقد أدى هذا إلى زيادة شعبية ملكة الجنيات ، وتم إجراء العديد من التسجيلات، غالبًا باستخدام آلات الفترة. يطرح شكل العمل مشاكل للمخرجين المعاصرين، الذين يجب أن يقرروا ما إذا كانوا سيقدمون موسيقى بورسيل كجزء من المسرحية الأصلية أم لا، والتي تكون طويلة إلى حد ما دون قطع. حسب سافاج طولها بأربع ساعات. ^[11] عادة ما يتم اتخاذ قرار تقليص المسرحية مع قرار التحديث إلى الحد الذي يفقد فيه التماسك بين الموسيقى والنص والفعل الموضح أعلاه تمامًا، وهو النقد الموجه إلى إنتاج الأوبرا الوطنية الإنجليزية عام 1995 بإخراج ديفيد بونتني . ^[12] تم إصدار الإنتاج على الفيديو في نفس العام، وأحيته الشركة في عام 2002. تم اتخاذ نهج جريء في عرض شركة الأوبرا البرازيلية عام 2000 بواسطة لويز بايتو ، حيث أصبح النص غير ثابت في الوقت المناسب. ^[13]

في يوليو 2009، قبل شهرين من الذكرى السنوية الـ 350 لميلاد بورسيل، تم عرض The Fairy-Queen في إصدار جديد، تم إعداده لصالح جمعية بورسيل بواسطة بروس وود وأندرو بينوك، والذي أعاد ترميم الترفيه المسرحي بالكامل بالإضافة إلى الملعب الأصلي الذي استخدمه بورسيل. تم تكرار الأداء الذي قدمته أوبرا مهرجان جليندبورن مع أوركسترا عصر التنوير بقيادة ويليام كريستي في وقت لاحق من ذلك الشهر في قاعة ألبرت الملكية كجزء من حفلات بي بي سي برومز . ^[14]

في يونيو 2016، تم عرض الأوبرا بواسطة دار الأوبرا المجرية ، في إنتاج جديد من نوع نيو نوار من إخراج أندراس ألماسي توث  [هو]

تم أداء دور موبسا في الأصل بواسطة سوبرانو؛ ومع ذلك، ذكر تنقيح لاحق من قبل بورسيل أنه كان من المقرر أن يؤديه "السيد باتي في عادة المرأة"، ويفترض أن يكون له تأثير غريب وتسليط الضوء على الامتناع عن التقبيل على الإطلاق "لا، لا، لا، لا، لا؛ لا قبلات على الإطلاق" في الحوار بين كوريدون وموبسا. ^[6] أيضًا، ليس من الواضح تمامًا ما تعنيه كلمة " كاونترتينور " في هذا السياق. السجل متناقض بشأن ما إذا كان بورسيل (وهو نفسه كونترتينور) قد استخدم تينورًا بمدى مرتفع بشكل خاص (وإن كان أخف في الجزء العلوي) وتيسيتورا (المعروف أحيانًا باسم هوت كونتر ، أحفاد الكونتراتينور ألتي من بوليفونيا العصور الوسطى ) أو مذيعًا صوتيًا . يبدو أنه طوال حياته المهنية استخدم كليهما. ^[15] ومع ذلك، ولأسباب تتعلق بالمصداقية الدرامية فقط، فمن المرجح أن الدور الهزلي لموبسا قد تم تنفيذه بواسطة عازف فالسيتي، ووجود دويتو لاثنين من عازفي الألتو الذكور ("دع المزامير والأبواق") يجعل من المرجح أن هذا العمل قد تم توظيف عازفي فالسيتي فيه.

لقائمة الشخصيات غير المغنية، انظر حلم ليلة منتصف الصيف ، باستثناء هيبوليتا، التي تم إزالتها من قبل كاتب نص أوبرا بورسيل.

الأدوار وأنواع الأصوات

دور	نوع الصوت	العرض الأول، 2 مايو 1692
شاعر مخمور	باس
الجنية الأولى	سوبرانو
الجنية الثانية	سوبرانو
ليلة	سوبرانو
أُحجِيَّة	سوبرانو	ماري هودجسون [16]
السرية	كاونترتينور
ينام	باس
كوريدون	باس
موبسا	سوبرانو / كاونترتينور
حورية	سوبرانو
3 مرافقين إلى أوبيرون	1 سوبرانو، 2 كاونترتينور
فويبوس	تينور
ربيع	سوبرانو
صيف	كاونترتينور
خريف	تينور
شتاء	باس
جونو	سوبرانو
رجل صيني	كاونترتينور
امرأة صينية، دافني	سوبرانو
غشاء البكارة	باس
كورس: الجنيات والخدم . [17]

لمعرفة تفاصيل المسرحية، انظر حلم ليلة منتصف الصيف . هنا فقط ملخص للمشاهد مصحوبة بالموسيقى.

المشهد الأول الذي تم إعداده للموسيقى يحدث بعد أن غادرت تيتانيا أوبرون، بعد جدال حول ملكية صبي هندي صغير. تغني اثنتان من جنياتها عن مباهج الريف ("تعالوا، تعالوا، تعالوا، تعالوا، دعنا نترك المدينة"). يدخل شاعر مخمور يتلعثم ، ويغني "املأ الوعاء". أدى التلعثم إلى اعتقاد الكثيرين أن المشهد مستوحى من عادات توماس دورفي . ومع ذلك، قد يكون أيضًا يسخر من إلكاناه سيتل ، الذي كان يتلعثم أيضًا وكان يُعتقد لفترة طويلة أنه كاتب النص، بسبب خطأ في سيرته الذاتية عام 1910. ^[6] تسخر الجنيات من الشاعر المخمور وتطرده. بفضل ردوده السريعة وتصويره "الواقعي" على نطاق واسع للضحية المسكينة، فإن قناع الشاعر المخمور هو أقرب حلقة في أعمال بورسيل المسرحية في لندن إلى الأوبرا الكاملة كما عرفها الإيطاليون. ^[18]

تبدأ القصة بعد أن أمر أوبيرون باك بدهن عيني ديميتريوس بعصير الحب. تحتفل تيتانيا وجنياتها بمرح ("تعالوا أيها المغنيون في السماء")، ويهدئهم الليل ("انظروا، حتى الليل")، والغموض ("أغنية الغموض")، والسرية ("ليلة ساحرة")، والنوم ("لا مزيد من الصمت، اصمتوا جميعًا") ويتركونهم ينامون ويحلمون بأحلام سعيدة.

وقعت تيتانيا في حب بوتوم (الذي أصبح الآن مزودًا برأس مؤخرته)، مما أسعد أوبيرون كثيرًا. تغني حورية عن ملذات الحب وعذاباته ("إذا كان الحب شغفًا حلوًا") وبعد عدة رقصات، تستمتع تيتانيا وبوتوم بالمزاح السخيف المحب بين اثنين من صناع القش، كوريدون وموبسا.

تبدأ القصة بعد أن تحررت تيتانيا من سحرها، وتبدأ بتسلية قصيرة للاحتفال بعيد ميلاد أوبرون ("الآن الليل"، و"دع المزامير والأبواق" المذكورة أعلاه)، ولكنها في معظمها قناع للإله فويبوس ("عندما يأتي الشتاء القاسي") والفصول الأربعة (الربيع؛ "وهكذا، الربيع الممتن إلى الأبد"، الصيف؛ "ها هو الصيف"، الخريف؛ "انظر إلى حقولي الملونة المتعددة"، والشتاء؛ "الآن يأتي الشتاء ببطء").

بعد أن تم إخبار ثيسيوس بمغامرات العشاق في الغابة، تبدأ القصة بالإلهة جونو وهي تغني epithalamium ، "العشاق سعداء ثلاث مرات"، تليها امرأة تغني "الشكوى" الشهيرة ("دعني أبكي"). يدخل رجل وامرأة صينيان ويغنيان عدة أغانٍ عن أفراح عالمهما. ("هكذا، العالم الكئيب"، "هكذا سعيد وحر" و"نعم، زانسي"). تستدعي امرأتان صينيتان أخريان هايمين، التي تغني في مدح النعيم الزوجي، وبالتالي توحيد موضوع الزفاف في حلم ليلة منتصف الصيف ، مع الاحتفال بذكرى زواج ويليام وماري. ^[3]

صوتي

• برونو ماديرنا ، (مقتطفات) أوركسترا ديل أنجيليكوم ميلانو، (ألبوم واحد) - 1957 - فونيت أنجيليكوم LPA970. كان هذا أيضًا أول تسجيل لكاثي بربريان يُذكر على الغلاف باسم كاثرين بيريو.
• بنيامين بريتن ، أوركسترا الحجرة الإنجليزية ، جوقة أوبرا أمبروسيان ، (قرصان مضغوطان) - 1970 - ديكا 4685612
• ألفريد ديلر ، ديلر كونسورت ، كورال ستور ميوزيك (قرصان مضغوطان) – 1972 – هارمونيا موندي
• جون إليوت جاردينر ، عازفو منفردون من عصر الباروك الإنجليزي، جوقة مونتيفردي ، (قرصان مضغوطان) – 1982 – أرشيف الإنتاج 419 221–2
• ويليام كريستي ، Les Arts Florissants (قرصان مضغوطان) – 1989 – Harmonia Mundi HMC 90 1308/0
• ديفيد فان آش، فرقة سكولارز باروك (قرصان مضغوطان) – 1992 – ناكسوس 8.550660-1
• روجر نورينجتون ، عازفو الموسيقى الكلاسيكية اللندنية ، جوقة شوتز في لندن (قرصان مضغوطان) – 1994 – EMI Classics 7243 5 55234 2 6
• هاري كريستوفرز ، The Sixteen ، (قرصان مضغوطان) – 1993 – (Coro COR16005
• تون كوبمان ، أوركسترا وجوقة أمستردام الباروكية ، (قرصان مضغوطان) – 1994 – إيراتو 98507
• نيكولاس هارنونكورت ، Concentus Musicus Wien ، جوقة أرنولد شوينبرج (قرصين مضغوطين) – 1995 – Teldec Classics 4509-97684-2
• أنتوني ووكر ، Cantillation ، Orchestra of the Antipodes ، (قرصان مضغوطان) – 2005 – ABC Classics ABC4762879
• كريستوفر مونكس، أرمونيكو كونسورت ، (قرص مضغوط واحد) – 2006 – Deux-Elles DXL1120
• أوتافيو دانتون ، أكاديميا بيزانتينا والأصوات الإنجليزية الجديدة، (قرصين مضغوطين) – 2012 – كلاسيكيات رائعة 94221
• بول ماكريش ، جابرييلي كونسورت ، (قرصان مضغوطان) 2020 Signum Records  : SIGCD615

فيديو

• نيكولاس كوك، ديفيد بونتني (مخرج مسرحي)، الأوبرا الوطنية الإنجليزية ، (قرص DVD واحد) – 1995 – Arthaus Musik 100200
• ويليام كريستي، جوناثان كينت (مخرج مسرحي)، جوقة وأوركسترا غليندبورن في عصر التنوير ، (قرصان DVD) - 2010 - أوبس آرتي OA1031D
• كاثرين روبرتسون (مخرجة ومنتجة) باليه بي سي وقناة سي بي سي التلفزيونية. داخل ملكة الجنيات

• قائمة مؤلفات هنري بورسيل
• حلم ليلة منتصف الصيف (أوبرا من تأليف بريتن)
• تعديل وتجهيز آلة هورنبيب الشهيرة كنوع من التكريم المبهج والصادق للعم ألفريد

ملحوظات

مصادر

• أشمان، مايك، "ضائعون في الموسيقى". الغارديان ، 7 مايو 2005
• برين، إد، "بورسيل: ملكة الجنيات"، نقد موسيقي ، يوليو 2009
• Burden, Michael . "مشاكل اختيار الممثلين في الإنتاج الأصلي لأوبرا Purcell The Fairy-Queen " Music & Letters 84/4 (نوفمبر 2003) oxfordjournals.org (الوصول بالاشتراك)
• دي ماركو، لورا. oxfordjournals.org "حقيقة الكاستراتو وأسطورة الكاونترتينور". مجلة الموسيقى الفصلية 86 (2002)، ص 174-185. (الوصول بالاشتراك). حجة ضد استخدام الكاونترتينور كبدائل للكاستراتيين، لكن أهمية هذه المقالة تأتي من المناقشة الأكثر توازناً للكاونترتينور كما يستخدمه بورسيل.
• دنت، إدوارد ج. أسس الأوبرا الإنجليزية ، مطبعة جامعة كامبريدج، كامبريدج، 1928.
• هولست، إيموجين [محرر]. هنري بورسيل 1659-1695: مقالات عن موسيقاه ، مطبعة جامعة أكسفورد، لندن، 1959.
• كيمبرلي، نيك، "ملكة الجنيات، هل هي وقحة؟ مبتذلة؟ سحرية!"، صحيفة الإندبندنت ، 21 أكتوبر 1995
• فان لينيب، ويليام وآخرون [المحررون]، مسرح لندن ، الجزء الأول (1965) والجزء الثاني (1959)، مطبعة جامعة جنوب إلينوي، كاربونديل.
• مور، ر. إ. هنري بورسيل ومسرح الترميم ، مطبعة جرينوود، ويستبورت، كونيتيكت، 1961.
• ميلهوس، جوديث، "العرض المتعدد الوسائط على مسرح الاستعادة"، في المسرح البريطاني والفنون الأخرى، 1660-1800 ، تحرير شيرلي ستروم كيني، مطابع الجامعة المشتركة، كرانبيري، نيوجيرسي، 1984
• مولر، فرانس وجوليا، oxfordjournals.org "استكمال الصورة: أهمية إعادة بناء الأوبرا المبكرة". الموسيقى المبكرة ، المجلد XXXIII/4 (نوفمبر 2005). (الوصول بالاشتراك).
• برايس، كيرتس أ. هنري بورسيل ومسرح لندن ، مطبعة جامعة كامبريدج، كامبريدج، 1984.
• برايس، كيرتس . grovemusic.com "ملكة الجنيات" أرشيف 16 مايو 2008 على موقع واي باك مشين ، Grove Music Online ، تحرير L. Macy (تم الوصول إليه في 25 يناير 2006)، (الوصول بالاشتراك).
• سافاج، روجر. " ملكة الجنيات شكسبير-بورسيل : دفاع وتوصية"، الموسيقى المبكرة ، المجلد الأول (1973) oxfordjournals.org (الوصول بالاشتراك).
• سافاج، روجر. "ملكة الجنيات: أوبرا" في أوبرا هنري بورسيل، النصوص الكاملة ، تحرير مايكل بيردن، مطبعة جامعة أكسفورد، أكسفورد، 2000.
• شاي، روبرت، وروبرت تومسون. مخطوطات بورسيل: المصادر الموسيقية الأساسية (كامبريدج، 2000).
• Steane, JB grovemusic.com "Countertenor" أرشيف 16 مايو 2008 على موقع Wayback Machine ، Grove Music Online ، محرر L. Macy (تم الوصول إليه في 25 يوليو 2006)، (الوصول عن طريق الاشتراك).
• ويستروب، السير جاك وهاريسون، ف.ل. موسوعة كولينز للموسيقى ، ويليام كولينز سونز آند كومباني، لندن وجلاسكو، 1976، ISBN 0-00-434331-X . 
• وايت، مايكل، "يا له من فيلم ممل – إنه ليس فيلم بورسيل على الإطلاق"، صحيفة الإندبندنت أون صنداي ، 29 أكتوبر 1995

• ملكة الجنيات، Z.629 (بورسيل): مقطوعات موسيقية في مشروع مكتبة النوتة الموسيقية الدولية
• نص الأوبرا، opera.stanford.edu
• نسخة طبق الأصل من النص، كتب إنجليزية مبكرة على الإنترنت (يتطلب تسجيل الدخول)
• بورسيل: ملكة الجنيات، النبية، classicalacarte.net