آلان وايلدر

بعد رحيل العضو المؤسس فينس كلارك ، أدرك الأعضاء المتبقون في فرقة ديبش مود أن التزاماتهم الكثيرة بالجولات الموسيقية ستستلزم إيجاد موسيقي للمساعدة في العزف، لذا نشرت الفرقة إعلانًا في مجلة ميلودي ميكر الموسيقية جاء فيه: "مطلوب عازف سينث/مغنٍ لفرقة موسيقى البوب ​​الإلكترونية لديها التزامات في المملكة المتحدة وعلى الصعيد الدولي - يجب ألا يتجاوز عمره 21 عامًا." ^{[ 2 ]} على الرغم من أن وايلدر كان يبلغ من العمر 22 عامًا، فقد تم توظيفه نتيجة لذلك. ^{[ 3 ]} يتذكر المغني ديف غاهان لاحقًا: "أجرينا اختبارات أداء [للبدائل المحتملة] في استوديوهات بلاكوينغ ، وظهرت كل هذه الشخصيات الغريبة والرائعة. وكانوا جميعًا يرتدون ملابس أنيقة للغاية، لكنهم لم يكونوا يجيدون العزف. ثم جاء آلان وكان يجيد العزف على أي شيء." ^{[ ٢ ]} في البداية، تم توظيف وايلدر كعازف موسيقي متجول براتب أسبوعي، وكان أول عرض له مع فرقة ديبش مود عبارة عن حفل تمهيدي في كروكس بمدينة رايلي ، إنجلترا، في ٢٠ يناير ١٩٨٢، ^{[ ٢ ]} وشارك في جولة ديبش مود "See You Tour" التي شملت عروضًا في المملكة المتحدة وأوروبا والولايات المتحدة، والتي امتدت من يناير إلى مايو ١٩٨٢. ^{[ ٤ ]} في مقابلة لاحقة، قال وايلدر: "لطالما أردت أن أكون موسيقيًا، وكان لدي دائمًا قناعة بأن أكون موسيقيًا، ولم أرغب في فعل أي شيء آخر... لكن في ذلك الوقت لم أكن أرى [الانضمام إلى ديبش مود] كأمر طويل الأمد. لقد تطور الأمر إلى شيء أصبحت مهتمًا به أكثر فأكثر." ^{[ ٥ ]}

في يوليو 1982، دخلت الفرقة، بدون وايلدر، الاستوديو في لندن لتسجيل ألبومها الثاني، " A Broken Frame "، الذي صدر في سبتمبر 1982. ^{[ 2 ]} وقامت الفرقة، مع وايلدر، بجولة "A Broken Frame Tour" التي امتدت من أكتوبر 1982 إلى مايو 1983، وشملت عروضًا في المملكة المتحدة وأوروبا والولايات المتحدة وآسيا. ^{[ 6 ]} وخلال الجزء البريطاني من الجولة، في أكتوبر 1982، انضم وايلدر رسميًا إلى الفرقة. ^{[ 2 ] [ 3 ]} وكان انضمامه بسيطًا ودون ضجة؛ إذ اكتفى المنتج دانيال ميلر بالاتصال بوايلدر لإبلاغه بأنه أصبح عضوًا رسميًا في الفرقة. ^{[ 7 ]} قال كاتب الأغاني والعضو الأصلي مارتن غور : "بعد رحيل فينس [كلارك] وتأسيسه فرقة يازو ، كنا نستعد لتسجيل ألبوم جديد. بدأ آلان [وايلدر] بالعزف معنا، لكننا أردنا التأكد من أن أي تغيير في توجه موسيقانا لن يُعزى إلى انضمامه. كنا بحاجة لإثبات قدرتنا على التغيير الموسيقي بأنفسنا. لذلك سجلنا ألبوم " A Broken Frame" مع وضع ذلك في الاعتبار، على الرغم من أن آلان سيشارك في جولاتنا عند أداء أغاني الألبوم. الآن نشعر بالراحة تجاهه ليكون عضوًا أساسيًا في تسجيلات الفرقة بعد أن ترسخ التغيير في أسلوبنا الموسيقي!" ^{[ 8 ]}

في منتصف نوفمبر، وأثناء جولة الفرقة التي كانت لا تزال مستمرة، ولكن في فترة استراحة بين جولتي المملكة المتحدة وأوروبا، عادت الفرقة، التي انضم إليها وايلدر، إلى الاستوديو لتسجيل أغنية جديدة بعنوان " Get the Balance Right! ". ^{[ 2 ]} صدرت الأغنية كأغنية منفردة غير مدرجة في أي ألبوم في يناير 1983، قبل بدء جولتي الولايات المتحدة وآسيا. ^{[ 2 ]} شارك وايلدر في كتابة أغنية "The Great Outdoors!"، الوجه الثاني للأغنية المنفردة، مع غور. ^{[ 9 ]} كما كان وايلدر مسؤولاً عن إنتاج نسخة الريمكس الخاصة بأغنية "Get the Balance Right!" على أسطوانة 12 بوصة، حيث قام بتقطيع الشريط وإعادة تجميعه يدويًا لإنتاج الريمكس. ^{[ 10 ]}

في أوائل عام ١٩٨٣، دخلت فرقة ديبش مود الاستوديو لتسجيل ألبوم Construction Time Again ، وهو أول ألبوم يشارك فيه وايلدر. ^{[ ١١ ]} أحضر وايلدر معه جهازي سينكلافير وإيميوليتور ، مما مكّن الفرقة من تسجيل الأصوات ومعالجتها بطريقة لم تكن متاحة لهم من قبل. ^{[ ١١ ]} كتب وايلدر عددًا من الأغاني للألبوم، منها "Two Minute Warning" و"The Landscape Is Changing"، بالإضافة إلى أغنية "Fools" التي صدرت كوجه ثانٍ للألبوم. ^{[ ١٢ ]} شعر وايلدر أنه بما أن هذا أول ألبوم لفرقة ديبش مود يعمل عليه، فعليه المشاركة في كتابة الأغاني، رغم أنه لم يعتبرها نقطة قوته. ^{[ 13 ]} قال وايلدر: "شعرتُ أنه ينبغي عليّ المشاركة في هذه العملية. ومع ذلك، اتضح أن نقاط قوتي تكمن في توظيف الأصوات وبنية الموسيقى، وأظن أن نشأتي الكلاسيكية كان لها دور في ذلك. ما أضفته حقًا هو الحماس والرغبة في المزيد من التجريب. كنتُ أيضًا أتوق بشدة لأن نؤخذ على محمل الجد، وهو ما يعني إنتاج صوت أكثر عمقًا وثقلًا." ^{[ 14 ]}

بعد إصدار الألبوم، قامت الفرقة بدعمه بجولة Construction Time Again Tour، التي استمرت من سبتمبر 1983 حتى نهاية ذلك العام، مع أكثر من ستة عروض فردية امتدت حتى منتصف عام 1984. ^{[ 15 ]}

كان ألبوم "Some Great Reward" الصادر عام 1984 ، بحسب غور، "نقطة تحول" في دور وايلدر مع فرقة ديبش مود، إذ بدأ يركز أكثر على إنتاج أغاني الفرقة، وتولى دورًا أكبر في هندسة صوتها. ^{[ 16 ]} كتب وايلدر أغنية "If You Want" للألبوم، بالإضافة إلى أغنية "In Your Memory" التي كانت الوجه الثاني لأغنية " People Are People ". ^{[ 17 ]} كانت "If You Want" آخر أغنية كتبها وايلدر وظهرت مباشرةً في ألبوم لديبش مود، ^{[ 16 ]} مع أنه كتب المزيد من الأغاني للوجه الثاني لألبومهم التالي عام 1986. ^{[ 18 ]} بعد انتهاء جلسات تسجيل " Some Great Reward" ، ذهب باقي أعضاء الفرقة في إجازة، تاركين المنتجين المشاركين دانيال ميلر ، وغاريث جونز ، ووايلدر لإتمام إنتاج الألبوم ومزجه. ^{[ 19 ]} أرجأ وايلدر ترتيب إجازته الخاصة، قائلاً: "توقعتُ أننا سنتجاوز الموعد النهائي، لذا أجلتُ ترتيب إجازتي لأنني لم أُرِد أن أفوت عملية المزج بأكملها". ^{[ 20 ]} كان هذا الألبوم هو المرة الأولى التي يُلاحظ فيها أن باقي أعضاء الفرقة كانوا يتركون مهمة التوزيع الموسيقي والمزج لوايلدر بينما يسافرون هم، حيث قال غور لاحقًا إن وايلدر "كان يجلس غالبًا في الاستوديو مع دانيال [ميلر] وغاريث [جونز] حتى الثانية أو الثالثة صباحًا" بينما كان باقي أعضاء الفرقة في الخارج في أحد النوادي. ^{[ 16 ]}

امتدت جولة الدعم Some Great Reward من سبتمبر 1984 إلى يوليو 1985، وشهدت أولى عروض الفرقة خلف الستار الحديدي . ^{[ 21 ]}

في عام 1985، ركزت فرقة ديبش مود على إصدار الأغاني المنفردة بدلاً من ألبوم كامل؛ ^{[ 22 ]} سجلت الفرقة أغنيتين منفردتين جديدتين، " It's Called a Heart " و " Shake the Disease "، وكلاهما صدر في عام 1985 وتم تضمينهما في ألبومات التجميع Catching Up with Depeche Mode (1985؛ إصدار الولايات المتحدة) و The Singles 81→85 (1985؛ إصدار المملكة المتحدة).

في أواخر عام ١٩٨٥ وأوائل عام ١٩٨٦، شهد ألبوم ديبش مود التالي، " بلاك سيليبريشن "، إقامة وايلدر مع صديقته جيري يونغ. ^{[ ٢٣ ]} تميزت جلسات تسجيل الألبوم باحتوائها على آخر مساهمات وايلدر الكتابية للفرقة في أغنيتي "بلاك داي" و"كريسماس آيلاند" الجانبيتين. ^{[ ٢٤ ]} بدءًا من هذا الألبوم، برزت مساهمات وايلدر في ديبش مود كعازف وموزع ومنتج. ^{[ ٢٥ ]} على الرغم من أن إنتاج "بلاك سيليبريشن" حظي بإشادة جميع أعضاء الفرقة، إلا أن وايلدر كان المنتج الثالث الفعلي للألبوم إلى جانب ميلر وجونز. ^{[ ٢٦ ]} بعد سنوات، صرّح وايلدر بأنه توقف عن كتابة الأغاني للفرقة لأنها لم تكن موهبة فطرية لديه، وأنه كان يواجه صعوبة في كتابة الكلمات، قائلاً: "اهتمامي ينصب أكثر على الأجواء والإنتاج والمونتاج وكل الأمور الأخرى". ^{[ 27 ]} صدر ألبوم "بلاك سيليبريشن" في أوائل عام 1986، ودُعم بجولة "بلاك سيليبريشن" التي استمرت من مارس إلى أغسطس من ذلك العام. ^{[ 28 ] [ 29 ]}

في عام 1986 أيضًا، أصدر وايلدر ألبوم "1  +  2" ، وهو أول ألبوم له تحت اسم "ريكويل" ، وهو عبارة عن مجموعة من عينات صوتية لفرقة ديبش مود، لم يكن ينوي في الأصل نشرها حتى أقنعه ميلر بتحويل المشروع إلى ألبوم. ^{[ 25 ]} قال وايلدر: "لقد كانت تجربة، ارتجالًا سجلته في استوديو منزلي باستخدام معدات بسيطة للغاية." ^{[ 25 ]}

في النصف الثاني من عام ١٩٨٦، اجتمعت الفرقة لبدء العمل على ألبومها التالي في استوديو التسجيل المنزلي الخاص بوايلدر للاستماع إلى نماذج الأغاني التي أعدها غور. ^{[ ٣٠ ]} تم تسجيل أغنيتهم ​​المنفردة " سترينجلوف " في أوائل عام ١٩٨٧ وإصدارها من هذه الجلسات المبكرة في استوديو وايلدر المنزلي قبل تسجيل بقية الألبوم. ^{[ ٣١ ]}

استعانت الفرقة بديفيد باسكومب كمنتج مشارك لألبومهم الجديد، لكنه اضطلع بدور مهندس صوت في الاستوديو. ^{[ 30 ]} في المقابل، وصف باسكومب وايلدر بأنه الشخص "الذي يقود دفة الأمور"، لأنه كان الأكثر اهتمامًا بعملية تسجيل وإنتاج الموسيقى. ^{[ 32 ]} قال وايلدر، صاحب الرؤية لصوت الألبوم، ^{[ 33 ]} : "كان من المهم جدًا أن يكون لكل مقطوعة موسيقية محورها الخاص... لكل أغنية، دعونا نضع فكرة، موضوعًا لكيفية تناولها." ^{[ 34 ]} نتيجة لتأثير باسكومب الهندسي، وأسلوب وايلدر الإنتاجي، واستخدام الصدى في الأغاني، وصف باسكومب، وفي مراجعات لاحقة، صوت الأغاني والألبوم ككل بأنه "ملحمي" ^{[ 35 ]} و"أوركسترالي". ^{[ 32 ]} وُصفت عملية التسجيل بأنها من ثلاث خطوات: يكتب غور الأغنية الأساسية، ثم يؤدي وايلدر الأغاني ويوزعها بمفرده في استوديو منزله، ثم تجتمع الفرقة في الاستوديو لتسجيل النسخ النهائية معًا. ^{[ 36 ] [ 37 ]} خلال جلسات تسجيل الألبوم، عزف وايلدر معظم مقاطع البيانو على بيانو كبير وُجد في الاستوديو، وقال المغني الرئيسي ديف غاهان لاحقًا: "[وايلدر] هو عازف بيانو رائع، ولا أعتقد أننا قدرنا ذلك في ذلك الوقت." ^{[ 38 ]}

قامت الفرقة بجولة "موسيقى للجماهير" لدعم الألبوم، والتي امتدت من أكتوبر 1987 إلى يونيو 1988. ^{[ 39 ]} تم تسجيل الحفل الختامي للجولة، وهو الحفل رقم 101، في الفيلم الوثائقي "101" ، وهو اسم اقترحه وايلدر، نسبةً إلى كون الحفل الختامي هو الحفل رقم 101 في الجولة، وإلى الطريق السريع 101 القريب . ^{[ 40 ]} كان وايلدر المتحدث الرسمي باسم الفرقة، حيث أعلن عن الحفل رقم 101 للصحافة. ^{​​[ 41 ]}

في يناير 1988، أصدر وايلدر الألبوم الثاني لمشروعه الجانبي ريكويل ، بعنوان "هيدرولوجي " (1988). ^{[ 42 ]}

بدأت الفرقة تسجيل ألبومها التالي في أوائل عام ١٩٨٩. ^{[ ٤٣ ]} وللألبوم، استعانت الفرقة بالمنتج الموسيقي مارك إليس، المعروف باسم فلوود . ^{[ ٤٣ ]} ومع المنتج المشارك فلوود، بدأ وايلدر علاقة عمل تكاملية، حيث كان فلوود يُقدم الخبرة التقنية، بينما كان وايلدر يعمل على التوزيع الموسيقي وتركيبات الأغاني. ^{[ ٤٤ ]} قال وايلدر: "هكذا كنا نُدير عمل الفرقة في ذلك الوقت، من خلال تقبّل أن لكل منا دورًا مختلفًا، وعدم محاولة القيام جميعًا بالشيء نفسه. وهكذا انتهى بنا الأمر إلى اتفاق غير مكتوب داخل الفرقة، حيث كنا نطرح جميعًا بعض الأفكار في بداية كل مقطوعة. ثم يذهب [غاهان وآندي فليتشر وغور]، ويعودون بعد أن نعمل عليها لفترة لإبداء رأيهم." ^{[ 44 ]} في الاستوديو، كان وايلدر وفلود يُبعدان بقية أعضاء الفرقة معظم الوقت أثناء عملهما على المواد الجديدة. ^{[ 45 ]} قال وايلدر: "في السنوات الأولى، كان الجميع موجودًا [في الاستوديو]، وكانت النتيجة غالبًا الكثير من الثرثرة والعبث دون إنجاز يُذكر للعمل الفعلي. ومع مرور الوقت، أدركنا جميعًا أن وجود عدد أقل من الأشخاص في غرفة التحكم يعني إنجاز المزيد من العمل." ^{[ 45 ]} أشار ميلر لاحقًا إلى أن هذه كانت بداية الخلافات في الفرقة، حيث كان وايلدر غالبًا ما ينزعج من أعضاء الفرقة الآخرين الذين كانوا يدخلون غرفة التحكم بأصوات غير مرغوب فيها قبل أن يغادروا مرة أخرى. ^{[ 45 ]} قال غور لاحقًا إن وايلدر كان له تأثير كبير على الفرقة، لكن "فلود ووايلدر معًا شكّلا فريقًا رائعًا." ^{[ 46 ]}

كُتبت أغنية " استمتع بالصمت " في الأصل كأغنية عاطفية من تأليف غور، ^{[ 47 ]} وأُدّيت على آلة الهارمونيكا بصوت غور فقط. ^{[ 46 ]} عندما سمع وايلدر النسخة التجريبية لأول مرة، قال إنه عندما سمع عبارة "كل ما أردته على الإطلاق"، تخيلها في رأسه بصوت نيل تينانت (من فرقة بيت شوب بويز ). ^{[ 47 ]} قال وايلدر: "خطر لي أن أغنية [Enjoy the Silence] قد تنجح بشكل رائع كنوع من موسيقى الرقص السريعة. ... أعتقد أن الآخرين كانوا متشككين بعض الشيء، ولكن بعد قليل من الإقناع قالوا: حسنًا، لماذا لا تقوم أنت وفلوود بتأليف شيء تعتقدون أنه مناسب لهذه الأغنية، وسنذهب ونعود عندما تكونون مستعدين لعزفه لنا؟" ^{[ 47 ]} أمضى فلوود ووايلدر وقتًا في تأليف الأغنية، ثم دعوا غور لاحقًا إلى الاستوديو لتسجيل عزف الجيتار، وبعد ذلك أدركت الفرقة أنها تمتلك أغنية ناجحة. ^{[ 48 ] [ 49 ]} في عام 2006، وصفت الفرقة الأغنية بأنها "أنجح أغنية منفردة في تاريخ [ديبش مود]". ^{[ 46 ]}

ولدعم الألبوم، انطلقت الفرقة في جولة World Violation Tour ، التي استمرت من مايو إلى نوفمبر 1990. ^{[ 50 ]}

خلال عام ١٩٩١، سجّل وايلدر ألبومه الثالث مع شركة ريكويل ، بعنوان " بلودلاين " (١٩٩٢)، وتعاون مع فرقة نيتزر إيب من خلال إعادة توزيع أغنية لألبومهم المصغر "آز إز " (١٩٩١) والمشاركة في إنتاج ألبومهم "إيبهيد" (١٩٩١). ^{[ ٥١ ] [ ٥٢ ]} وفي أغسطس، تزوّج وايلدر من صديقته جيري يونغ التي تربطه بها علاقة طويلة. ^{[ ٥٣ ]}

في منتصف عام ١٩٩١ أيضًا، عادت الفرقة إلى الاستوديو لتسجيل أغنية جديدة بعنوان "باب الموت" لفيلم ويم فيندرز الجديد القادم، " حتى نهاية العالم " (١٩٩١). ^{[ ٥٤ ]} وعن تسجيل الأغنية، قال وايلدر: "من الواضح أن مارتن [غور] هو من كتب الأغنية، لكن اللحن الأساسي لأغنية "باب الموت" كان في معظمه من عملي. تم أخذ عينات من أجزاء الجيتار، ولكن ليس من النسخة التجريبية. قمت بإعادة صياغة عزف مارتن السابق على الجيتار من أغنية "الفستان الأزرق"، واستخدمت أيضًا بعض اللقطات غير المستخدمة من عزف نيلز توكسن على غيتار بيدال ستيل، والتي تم تسجيلها مباشرة على شريط DAT عندما استعنّا به للعزف في أغنية "نظيف". لم يرغب ديف [غاهان] في المجيء إلى إنجلترا لتسجيل هذه الأغنية، لذلك عملت عليها بنفسي في استوديو منزلي، واستدعيت مارتن لاحقًا لتسجيل الغناء. تم مزجها مع ستيف ليون في استوديو كونك ." ^{[ ٥٥ ]}

في أوائل عام ١٩٩٢، اجتمع أعضاء الفرقة لتسجيل ألبومهم التالي، " أغاني الإيمان والتفاني ". صرّح وايلدر بأن الفرقة أرادت تقديم شيء مختلف عن ألبومهم السابق، قائلاً: "كنا بحاجة لتجاوز المألوف قليلاً، ومحاولة تقديم شيء مختلف تماماً عن ألبوم " المُخالف" . أنا متأكد، لا شعورياً، من وجود ضغط كبير لتكرار ذلك النجاح، وكان من البديهي أن نصنع ألبوماً مشابهاً جداً. لم يرغب أي منا في فعل ذلك، وأعتقد أن فلوود، وديف [غاهان]، وأنا تحديداً، أردنا أن نجعله مختلفاً قدر الإمكان، وأن نفاجئ الجمهور به." ^{[ 56 ]} ونتيجةً لذلك، وفقًا لوايلدر، "بعد بعض النقاش بيني وبين فلوود والآخرين، اتفقنا على أن يكون نهجنا أكثر تركيزًا على الأداء، مع محاولة استكشاف آفاق جديدة. بعض الأغاني مثل "I Feel You" و" In Your Room " و"Rush" أوحت بطابع أكثر عفوية وحيوية، ومن الإنصاف القول إنني أنا وفلوود وديف [غاهان] كنا المحركين الرئيسيين لهذا الصوت المنفتح والسلس. هذا الأسلوب القائم على الأداء في العمل فرض بعض التحديات التي واجهها بعضنا في البداية." ^{[ 56 ]} قال وايلدر: "أعتقد أن التركيز في هذا الألبوم ينصب بشكل أكبر على الأداء، ولكن بمجرد الانتهاء من هذا الأداء، وظّفنا كل التقنيات التي عرفناها وأحببناها على مر السنين لتقديمه بطريقة لا تزال تحمل بصمة ديبش مود الفريدة." ^{[ 57 ]}

لسوء الحظ، ونظرًا لفترة التوقف الطويلة منذ آخر ألبوم كامل وجولتهم، وإدمان غاهان للهيروين ، وإدمان غور للكحول، واكتئاب فليتشر، تصاعدت التوترات بين أعضاء الفرقة خلال جلسات تسجيل ألبوم "أغاني الإيمان والتفاني" . ^{[ 58 ]} وبسبب الحالة المتردية للفرقة، كانت جلسة التسجيل الأولية التي استمرت ستة أسابيع في مدريد غير قابلة للاستخدام إلى حد كبير، وهو ما وصفه وايلدر بأنه "مضيعة تامة للوقت" في نخب ساخر لفرقة فلوود في المطار أثناء عودتهم إلى الوطن. ^{[ 59 ]}

خلال جلسات التسجيل اللاحقة، ركّز وايلدر على العمل، ولم يختلط ببقية أعضاء الفرقة خارج الاستوديو في مدريد حيث جرت الجلسات الأولى. ^{[ 60 ]} ويعود ذلك جزئيًا إلى سلوك غاهان، الذي أصبح أكثر اضطرابًا، بما في ذلك افتعاله للمشاجرات مع الناس في الشارع أو الحانات. ^{[ 61 ]} قال وايلدر: "[غاهان] تسبب في حادثة أخرى، دون أي استفزاز، في ملهى ليلي في مدريد بإهانة مجموعة من أعضاء عصابة ملائكة الجحيم ، مما أدى إلى شجار في الشارع." ^{[ 61 ]} كانت الخلافات الإبداعية بين وايلدر وغور، وسوء علاقته بفليتشر، هي السبب الحقيقي للتوتر في الفرقة. ^{[ 59 ]}

بحلول أغسطس 1992، انتقلت الفرقة إلى استوديو شاتو دو باب في هامبورغ، ألمانيا. ^{[ 62 ]} قال وايلدر إن الأجواء داخل الفرقة كانت "أفضل بكثير" في هامبورغ، حيث كانوا يعملون في بيئة استوديو "طبيعية"، وكان بإمكانهم المغادرة في نهاية اليوم، ولم يكن فليتشر، الذي غادر لتلقي العلاج من اكتئابه، حاضرًا. ^{[ 59 ] [ 63 ]} ومع ذلك، ظلت الخلافات قائمة، حيث أشار فلود إلى أنه بالمقارنة مع جلسات تسجيل ألبوم Violator ، كانت جلسات تسجيل ألبوم Songs of Faith and Devotion أكثر "مواجهة"، حيث لم يُتخذ أي قرار دون معارضة أحد الأطراف. ^{[ 59 ]} اقترح غور أن غياب فليتشر حسّن مزاج وايلدر، حيث لم يكن الاثنان على وفاق جيد: "ربما لهذا السبب تحسّنت معنويات آلان [وايلدر] وبدأ يخرج معنا - كان يخرج معنا كل ليلة!" ^{[ 64 ]}

انتقلت الفرقة إلى لندن لمواصلة التسجيل والمزج في استوديوهات أولمبيك في أواخر عام 1992. ^{[ 62 ]} كما أمضى وايلدر بعض الوقت أثناء وجوده في استوديوهات أولمبيك في مزج أغنية "Walking in My Shoes" لإصدارها كأغنية منفردة في وقت لاحق من عام 1993. ^{[ 65 ]} أكمل وايلدر وفلود ومارك "سبايك" ستينت المزيج النهائي للألبوم في استوديوهات أولمبيك في ديسمبر 1992. ^{[ 66 ] [ 67 ]}

أدرك وايلدر أثناء تسجيل الألبوم أنه قد يضطر إلى مغادرة الفرقة. ^{[ 59 ]} لاحقًا، قارن وايلدر الاحتكاك بين أعضاء فرقة البيتلز أثناء تسجيل ألبومهم الذي يحمل اسم الفرقة عام 1968 بظروف العمل على ألبوم "أغاني الإيمان والتفاني" : "كنا في أسوأ حالاتنا كأعضاء، لكننا كنا نصنع بعضًا من أفضل أعمالنا. القصص التي أسمعها عنهم [البيتلز] بأنهم لم يكونوا حتى في غرفة واحدة معًا - كان هذا هو الحال معنا تمامًا، عندما يكون أحدنا في الاستوديو والآخر في مدينة أخرى، ثم في اليوم التالي يأتي ذلك الشخص ويؤدي غناءه، فتغادر، لأنك لا تستطيع تحمل التواجد في نفس الغرفة... في ذلك الوقت، كان الأمر جحيمًا لا يُطاق. أثناء إنتاج ذلك الألبوم، اتخذت قرارًا حقيقيًا بمغادرة الفرقة؛ على الرغم من أنني لم أغادر إلا بعد عامين أو ثلاثة أعوام، أتذكر أنني فكرت: "لن أسجل ألبومًا آخر في ظل هذه الظروف مرة أخرى، لأنه أمرٌ مُمل للغاية". والموسيقى يجب أن تكون ممتعة - يجب أن يكون هناك نوع من المتعة فيها." ^{[ 68 ]} عندما سألته مجلة نادي معجبي ديبش مود، بونغ، ​​في أوائل عام 1992 عما إذا كان يرى نفسه لا يزال مع الفرقة بعد عشر سنوات، أجاب بالنفي. ^{[ 69 ]}

تم إصدار ألبوم Songs of Faith and Devotion في مارس 1993. ^{[ 70 ]}

دعمت الفرقة الألبوم بجولة "ديفوشنال تور" ، التي كان من المفترض أن تستمر حتى نهاية عام ١٩٩٣ فقط. ^{[ ٧١ ]} بدأ العمل على الجولة الداعمة بحلول عيد الميلاد عام ١٩٩٢، عندما شرع وايلدر وليون في تجميع المسارات الموسيقية المصاحبة لاستخدامها في الجولة. ^{[ ٧٢ ] [ ٧٣ ]} كما سُجلت مقطوعات من المرحلة الأوروبية الأولى للجولة لألبوم مباشر؛ وخلال فترة الراحة التي استمرت شهرًا بين المرحلتين الأوروبية والأمريكية في أغسطس ١٩٩٣، سافر وايلدر وليون إلى دبلن لمزج الألبوم المباشر في استوديوهات ويندميل لين، بينما سافر باقي أعضاء الفرقة في إجازة. ^{[ ٧٤ ]} ولأول مرة في جولة لفرقة ديبش مود، عزف وايلدر على الطبول مباشرةً مع بعض المقطوعات. ^{[ ٧٥ ]} كانت العلاقات بين أعضاء الفرقة متوترة خلال الجولة؛ إذ استقل معظمهم سيارات الليموزين الخاصة بهم من الفنادق إلى مكان العرض والعودة، ولم يقضوا وقتًا مع بعضهم البعض خارج العروض نفسها. ^{[ 76 ]} قال المنتج ومالك شركة الإنتاج دانيال ميلر لاحقًا: "كانت سيارات ليموزين مختلفة، وطوابق فندقية مختلفة. لا أعتقد أن أحدًا تحدث إلى ديف [غاهان] طوال الجولة. رأوه على المسرح ثم ذهب إلى غرفة ملابسه وشموعه وكل شيء. لم يكن آلان [وايلدر] يتحدث مع مارتن [غور] و[فليتشر]. من الواضح أن الأمر كان محزنًا للغاية." ^{[ 76 ]}

خلال الجولة، بدأت وايلدر علاقة مع هيبزيبا سيسا من فرقة ميراندا سيكس جاردن ، ^{[ 77 ]} التي افتتحت حفلات الفرقة في بعض تواريخ الجولة. ^{[ 78 ]}

في الأول والثاني من يوليو عام 1993، وبعد إحياء حفلتين في باريس، توجه وايلدر وليون إلى استوديو غيوم تيل، حيث سجلا بعض أغاني ألبوم " موسيقى للجماهير " قبل سنوات، لإعادة توزيع أغنيتهما المنفردة " الإدانة "، وأطلقا على النسخة الجديدة اسم "مزيج باريس". ^{[ 79 ]}

خلال فترة الاستراحة بين الجولتين الأوروبية والأمريكية الشمالية في أغسطس 1993، قام وايلدر وليون بمزج التسجيلات التي أُجريت خلال الجولة الأوروبية لألبوم مباشر، حيث سافرا إلى دبلن لمزج الألبوم في استوديوهات ويندميل لين . ^{[ 74 ]} صدر الألبوم المباشر الناتج، بعنوان " أغاني الإيمان والتفاني - مباشر "، في ديسمبر 1993. ^{[ 80 ]}

أخذ معظم أعضاء الفرقة إجازة في يناير 1994، باستثناء وايلدر الذي عمل على تعديلات على قائمة أغاني الجولة للجزء القادم في ميلانو. ^{[ 81 ] [ 73 ]} وايلدر وليون وبامونتي فقط هم من عملوا على الأغاني المُحدثة. ^{[ 81 ]} قال وايلدر: "لم يسمع باقي أعضاء الفرقة [الأغاني الجديدة أو توزيعاتها الموسيقية] إلا عند عزفها على المسرح." ^{[ 81 ]}

في أوائل فبراير، عندما كانت الجولة في جنوب إفريقيا، سُرقت بعض أمتعة وايلدر، على الرغم من أنها كانت محفوظة في مخزن آمن تحت حراسة مشددة. ^{[ 82 ]} قال وايلدر: "استنتجنا أنها على الأرجح عملية سطو من الداخل... خسرت ملابس بقيمة 10,000 جنيه إسترليني تقريبًا، وبعض الأغراض الشخصية، وبالطبع معظم ملابس المسرح التي اضطررت لإعادة تصميمها." ^{[ 82 ]}

تم إلغاء العرض المقرر في 22 فبراير 1994 في ديربان بعد دخول وايلدر إلى المستشفى في 21 فبراير بسبب حصى الكلى . ^{[ 73 ]}

بمجرد استئناف الجولة، بدأ اكتئاب فليتشر يُعمّق الهوة بينه وبين غاهان ووايلدر، اللذين كانا يستمتعان بأجواء الحفلات الصاخبة للجولة. ^{[ 83 ]} قال غور: "كان الأمر صعبًا للغاية. [فليتشر] كان أقرب أصدقائي منذ أن كنا في الثانية عشرة من عمرنا. لكن بالنسبة للآخرين، أصبح لا يُطاق." ^{[ 83 ]} نتيجةً لاكتئاب فليتشر وقلقه، والخلل الوظيفي داخل الفرقة، اتخذ فليتشر قرار الانسحاب من الجولة بعد حفلات هونولولو في 25 و26 مارس 1994. ^{[ 83 ]} وبحسب ما ورد، أخبر فليتشر ميلر عند مغادرته أنه لن يقوم بجولة أخرى طالما بقي وايلدر في الفرقة. ^{[ 84 ]} خلال فترة الراحة التي استمرت أسبوعًا بعد حفلات مغادرة فليتشر، استعانت الفرقة ببامونتي ليحل محل فليتشر على المسرح. ^{[ ٨٤ ]} بينما كان غاهان وغور يحتفلان على الشواطئ، أمضى وايلدر أسبوعًا مع بامونتي يعلمه كيفية عزف أجزاء المقطوعة للجولة. ^{[ ٨٥ ]} قال وايلدر لاحقًا إن بامونتي "عزفها بشكل مثالي لبقية الجولة - وهو أمر جيد جدًا، بالنظر إلى أنه لم يعزف على لوحة مفاتيح من قبل في حياته." ^{[ ٨٥ ]}

قال وايلدر لاحقًا إن ذكرياته عن الألبوم والجولة كانت "قاتمة للغاية"، مضيفًا: "أعتقد أن شيئًا ما انكسر بداخلي أثناء إنتاج ذلك... إنه لأمر غريب، لأن الموسيقى تؤثر بي أكثر من أي شيء آخر قدمناه على الإطلاق." ^{[ 59 ]} بعد انتهاء الجولة، ترك وايلدر زوجته جيري يونغ، التي تزوجها عام 1991، من أجل سيسا. ^{[ 77 ]} لم يكن وايلدر متأكدًا بعد مما إذا كان سيبقى في الفرقة، وقال لاحقًا: "أخذت بعض الوقت بعد الجولة [في أواخر عام 1994] لأتأكد تمامًا من أنني أفكر بوضوح. وقلت لنفسي إنه إذا شعرت بنفس الشعور بعد ستة أشهر أو كما شعرت مع الألبوم الأخير، فعليّ التوقف." ^{[ 83 ]}

بحلول أوائل عام ١٩٩٥، اتخذ وايلدر قرارًا بمغادرة الفرقة. ^{[ ٨٣ ] [ ٨٦ ]} وأشار إلى إحباطه من الفرقة، وعملية إنتاج الألبوم، وعدم تكافؤ عبء العمل، فتواصل مع غور وفليتشر وجاهان لإبلاغهم بقراره. ^{[ ٨٦ ]} والتقى بغور وفليتشر في لندن ليُبلغهما الخبر شخصيًا. ^{[ ٨٦ ]} من بين جميع الأعضاء، كان وايلدر الأقرب إلى جاهان، لكنه لم يتمكن من الوصول إليه بسبب إدمان جاهان. ^{[ ٨٦ ]} وبعد محاولات عديدة للاتصال به هاتفيًا، لم يتمكن في النهاية إلا من إرسال فاكس إلى جاهان يقول فيه باختصار: "انظر، لقد حاولت الاتصال بك يا ديف. لم أتمكن من الوصول إليك. لقد اجتمعت للتو مع الآخرين لأخبرهم أنني غادرت الفرقة. حظًا سعيدًا." ^{[ ٨٧ ]}

في الأول من يونيو عام 1995، أعلن وايلدر رسمياً رحيله عن فرقة ديبش مود، قائلاً

"نظراً لتزايد الاستياء من العلاقات الداخلية وأساليب العمل في الفرقة، قررتُ بحزنٍ شديد الانفصال عن ديبش مود. ... لقد سعيتُ جاهداً باستمرار لبذل كل طاقتي وحماسي والتزامي لتعزيز نجاح الفرقة، وعلى الرغم من عدم التوازن المستمر في توزيع عبء العمل ... لم يحظَ هذا المستوى من الجهد بالتقدير والاحترام الذي يستحقه. ... يكفي القول إن العلاقات أصبحت متوترة للغاية، ومحبطة بشكل متزايد، وفي نهاية المطاف، لا تُطاق في بعض الأحيان. ... يحظى أعضاء الفرقة المتبقون بدعمي وأطيب تمنياتي لهم في أي شيء قد يسعون إليه في المستقبل." ^{[ 83 ] [ 88 ]}

قال غور لاحقاً:

"لطالما تحدثنا بصراحة عن حقيقة أن آندي [فليتشر] لم يكن موسيقيًا بشكل خاص - خلال العروض الحية، كنا نعطيه أدوارًا معينة ليؤديها لم تكن مرهقة للغاية. ^{[ أ ]} في ذلك الوقت تقريبًا، كان لآلان دور كبير في تكوين فرقة ديبش مود، سواء في إنتاجها أو تحضيراتها. أعتقد أنه كان يرى أنه من الخطأ أن يتقاضى نفس أجر آندي، الذي لم يفعل شيئًا يُذكر في الاستوديو." ^{[ 83 ]}

تفهّم ميلر قرار وايلدر، قائلاً: "لطالما اعتقدتُ أن وايلدر لم يُقدّر حق قدره من قِبل الآخرين. أو بالأحرى، كان ديف يُقدّر ما يُقدّمه. قلّل فليتش من شأن عمله، وكان مارتن غارقًا في عالمه الخاص ولم يُفكّر في الأمر حقًا. لم يكن الأمر مُقتصرًا على الجانب الموسيقي فقط. كان آلان هو من تكبّد عناء مراجعة الأمور والاستماع إلى التسجيلات. كان يُلقي نظرة على العمل الفني، وما إلى ذلك. لقد أبدى اهتمامًا كبيرًا بجميع جوانب [الفرقة وأعمالها]." ^{[ 87 ]}

بعد انفصاله عن الفرقة، تواصل روبرت سميث مع وايلدر عارضًا عليه الانضمام إلى فرقة ذا كيور . ^{[ 90 ]} ووفقًا لوايلدر نفسه، فقد عُرض عليه هذا الأمر نيابةً عن فرقة ذا كيور من قِبل بامونتي، لكن وايلدر رفض العرض لأن الانضمام إلى فرقة أخرى كان آخر ما يفكر فيه. ^{[ 91 ]}

اجتمع وايلدر لفترة وجيزة مع فرقة ديبش مود خلال حفل جمعية مكافحة سرطان المراهقين في قاعة ألبرت الملكية بلندن في 17 فبراير 2010. وخلال فقرة الإعادة، عزف وايلدر على البيانو أغنية "Somebody". ^{[ 88 ]}

ظهر وايلدر في جميع إصدارات ديبش مود من " Get the Balance Right! " (31 يناير 1983) وحتى " In Your Room " (10 يناير 1994)، وشارك لاحقًا في إعادة إصدارات وتجميعات تحتوي على مواد من فترة وجوده في الفرقة.

• 1991  - قام بمزج أغنية "Come Alive" لفرقة Nitzer Ebb من ألبوم As Is EP.
• 1991  - إلى جانب فلوود ، أنتج ألبوم نيتزر إيب بعنوان إيب هيد .
• 2001  - قدم آلات وترية وأصوات محيطة لأغنية "Polaroid" من ألبوم Curve Gift .
• 2003  – قدموا آلات وترية وأصواتاً لأغنية "Coma Idyllique" لفرقة The Digital Intervention من ألبوم Capture . "PK"، وهو متعاون مع Recoil منذ فترة طويلة ، هو أحد أعضائها، إلى جانب أوليفيا لوفيل .
• ٢٠١٢  - قام بتغطية أغنيتين: "Inheritance" لفرقة Recoil (بمشاركة لينتون كويسي جونسون وبول مارشال) و"Dum Dum Girl" لفرقة Recoil (بمشاركة شارا وردن ) لألبوم تكريمي لفرقة Talk Talk (مزدوج) يتضمن قرصًا مدمجًا وكتابًا بعنوان Spirit of Talk Talk . كما كان المنتج الموسيقي التنفيذي للألبوم.
• 2016  – قدمت الموسيقى والتوزيع الموسيقي لأغنية "Calling the Clock" لديدي (بمشاركة آلان وايلدر). ^{[ 97 ]}

• 1989: توني هاليداي  - "الزمن يدور" (نسخة يورو-تك)
• 1991: نيتزر إيب  - "أعطيك" (نسخة وايلدر الكاملة)
• 2010: نيتزر إيب  - "أنا منهك" (ريمكس آلان وايلدر)
• 2011: ديبش مود  - "إن تشينز" (ريمكس آلان وايلدر)
• 2011: Sonoio  – "Minutes" (Expansion Mix)