موسيقى للجماهير

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 11 صور
الموسوعة الحرة

ألبوم "Music for the Masses" هو الألبوم الاستوديو السادس لفرقة ديبش مود الإنجليزيةلموسيقى الإلكترونيك ، صدر في 28 سبتمبر 1987 عن طريق شركة ميوت ريكوردز في المملكة المتحدة وشركة ساير ريكوردز في الولايات المتحدة. يأتي هذا الألبوم بعد نجاح ألبومهم "Black Celebration " (1986)، وقد شارك في إنتاجه أعضاء الفرقة وديفيد باسكومب. تم تسجيل الألبوم في باريس ولندن، ومزجه في الدنمارك، وكان أول ألبوم لفرقة ديبش مود يتولى فيه عضو الفرقة آلان وايلدر زمام الإنتاج.

شكّل الألبوم نقطة تحوّل في أسلوب الفرقة الموسيقي، إذ مزج بين المواضيع التأملية العميقة والإنتاج الموسيقي الضخم. كما مثّل إصداره نقلة نوعية في الهوية البصرية للفرقة، حيث ساهمت مشاركة أنطون كوربين في الفيديوهات الموسيقية والمواد الترويجية في إعادة تعريف جمالية الفرقة. واعتُبر ألبوم "Music for the Masses" عاملاً أساسياً في تحقيق الفرقة نجاحاً جماهيرياً واسعاً في الولايات المتحدة، وهو ما كان بعيد المنال حتى ذلك الحين. وصل الألبوم إلى المركز العاشر في المملكة المتحدة، والمركز الخامس والثلاثين في الولايات المتحدة، والمركز الثاني في ألمانيا الغربية. وحصل على شهادة البلاتين في الولايات المتحدة عام ١٩٩١، وقُدّر عدد نسخه المباعة عالمياً عام ٢٠٢٣ بأكثر من ٥.٥ مليون نسخة.

أُدرج ألبوم "Music for the Masses" في كتاب "1001 Albums You Must Hear Before You Die" (2006) وقائمة مجلة "Slant " لأفضل 100 ألبوم في ثمانينيات القرن العشرين. وقد ألهم العنوان والأغاني ألبوم التكريم " For the Masses " (1998)، الذي حقق بدوره نجاحًا في قوائم الأغاني في كل من الولايات المتحدة وألمانيا.

أنتج الألبوم أربع أغنيات منفردة ناجحة، هي " سترينجلوف " و" نيفر ليت مي داون أغين " و" بيهايند ذا ويل " و" ليتل 15 "، والتي دخلت جميعها ضمن قائمة أفضل عشر أغنيات في مختلف أنحاء العالم. ودُعم الألبوم بجولة "ميوزك فور ذا ماسز" التي أُقيمت بين عامي 1987 و1988، والتي ساهمت في تعزيز شهرتهم في الولايات المتحدة، حيث قدموا عرضًا في ملعب روز بول في باسادينا، كاليفورنيا، أمام أكثر من 70 ألف معجب، وقد تم توثيق هذا العرض في الألبوم الحي والفيلم الوثائقي "101" (1989).

خلفية

أصدرت فرقة ديبش مود ألبومها الخامس "بلاك سيليبريشن" في أوائل عام ١٩٨٦، [ ٥ ] وأعقبته بجولة ترويجية استمرت حتى منتصف ذلك العام، [ ٦ ] وساهمت بأغنية " بات نوت تونايت " في الموسيقى التصويرية لفيلم " مودرن غيرلز" (١٩٨٦). [ ٧ ] ورغم أن الألبوم والجولة كانا أنجح أعمال الفرقة حتى ذلك الحين، إلا أنها ظلت تُعتبر غريبة عن التيار الموسيقي السائد. [ ٨ ]

بحلول الوقت الذي دخلت فيه الفرقة الاستوديو في أواخر عام 1986 لتسجيل ألبوم Music for the Masses ، كان المغني ديف غاهان وزوجته جو فوكس غاهان ينتظران طفلهما الأول، وكان كاتب الأغاني مارتن غور قد عاد إلى لندن من برلين الغربية بعد انتهاء علاقته بصديقته كريستينا فريدريش التي استمرت أربع سنوات. [ 9 ]

تسجيل

إنتاج

تم إنتاج ألبوم "موسيقى للجماهير" بالاشتراك مع ديفيد باسكومب

بعد انتهاء جولتهم "بلاك سيليبريشن"، اجتمعت فرقة ديبش مود مجددًا في النصف الثاني من عام ١٩٨٦ لبدء إنتاج ألبومهم الجديد. [ ٨ ] خلال جلسات التسجيل السابقة في عام ١٩٨٥ لأغنية " شيك ذا ديزيز " وفي أوائل عام ١٩٨٦ لألبوم "بلاك سيليبريشن " ، تصاعدت التوترات بين دانيال ميلر ، منتجهم ومدير شركة التسجيلات لفترة طويلة، والفرقة، بسبب الخلافات الشخصية وأجواء جلسات التسجيل الخانقة. [ ١٠ ] ونظرًا لهذه التوترات وزيادة أعباء عمله مع شركة "ميوت ريكوردز" ، انسحب ميلر من الاستوديو، وبالتالي لم يشارك في إنتاج أي ألبوم لديبش مود لأول مرة منذ جلسات تسجيل ألبوم "سبيك آند سبيل" في عام ١٩٨١. [ ١١ ] وبالمثل، لم يشارك غاريث جونز ، الذي عمل مع ديبش مود كمنتج في ألبوميهم السابقين - والذي كان مصدرًا آخر للتوتر خلال العامين السابقين - في إنتاج ألبوم " ميوزك فور ذا ماسز" . [ 12 ] كان آلان وايلدر، عضو الفرقة ، المنتج الموسيقي الثالث لألبوم "بلاك سيليبريشن" ، إلى جانب ميلر وجونز؛ وقد نشأ دوره بشكل طبيعي من اهتماماته الشخصية بالإنتاج والتسجيل، ولم يُبدِ أيٌّ من أعضاء ديبش مود الآخرين أي اهتمام بهذا الجانب من صناعة الألبومات. [ 13 ] مع ذلك، قررت الفرقة بالإجماع البحث عن منتج خارجي جديد للمساعدة في تسجيل الألبوم، وبعد التحدث مع عدد من المرشحين، [ 14 ] عرضوا الدور على ديفيد باسكومب، الذي سبق له العمل كمهندس تسجيل مع بيتر غابرييل في أغنيته " سليج هامر " (1986) ومع فرقة تيرز فور فيرز في ألبومهم "سونغز فروم ذا بيغ تشير " (1985). [ 15 ] [ 16 ]

عروض توضيحية

كتب كاتب الأغاني غور تسجيلاته التجريبية في منزله بلندن [ 17 ] باستخدام جهاز توليف موسيقي من نوع أكاي . [ 18 ] بعد قبول باسكومب عرض الفرقة، التقى بهم في استوديو وايلدر المنزلي حوالي أغسطس 1986 للاستماع إلى التسجيلات التجريبية التي أعدها غور، [ 19 ] والتي تم تشغيلها من خلال جهاز توليف موسيقي من نوع ياماها، وفقًا لمقابلة مع باسكومب في عام 2020. [ 20 ] أشاد عضو الفرقة آندي فليتشر بجودة تسجيلات غور التجريبية، قائلاً:

"على مر السنين، تحسّن استوديو مارتن [غور] المنزلي بشكل ملحوظ، لذا كانت التسجيلات التجريبية التي كان ينتجها ويقدمها لنا ذات جودة عالية جدًا. إذا استمعت إلى أغنية، مثلاً "سترينجلوف" التي كانت تسجيلًا تجريبيًا كاملاً، فبعد حوالي 20 استماعًا، ستتضح لك تقريبًا وجهة الأغنية. كنا في الأساس نعيد تسجيل تسجيلات مارتن التجريبية بصوت أفضل وإنتاج أفضل وغناء ديف." [ 21 ]

وصف باسكومب لاحقًا التسجيلات التجريبية بأنها " غارقة في أسلوب الغلام "، على الرغم من أن معظم الأغاني لم تحتفظ بهذا الأسلوب في نسخها النهائية المسجلة. [ 20 ] بعد الاستماع إلى التسجيلات التجريبية كمجموعة، قُبل بعضها كما هي، ورُفض بعضها الآخر، بينما أثارت بعضها، مثل أغنية "Strangelove"، نقاشات مطولة. [ 18 ] تم برمجة النسخة المنفردة من أغنية "Strangelove" في استوديو وايلدر المنزلي باستخدام جهاز المزج الخاص به من نوع Allen & Heath وجهاز تسجيل Fostex ذي 16 مسارًا قبل أن تنتقل الفرقة إلى استوديو تسجيل احترافي. [ 18 ]

جلسات التسجيل والمزج

ولإجبار أنفسهم على تجربة أشياء جديدة، قرروا البحث عن استوديو تسجيل لم يسبق لهم التسجيل فيه، واختاروا استوديو غيوم تيل خارج باريس مباشرة، [ 22 ] والذي استأجروه بدءًا من حوالي سبتمبر 1986. [ 8 ]

كما فعلوا في ألبوماتهم السابقة، شرعت الفرقة فورًا في البحث عن أصوات جديدة وتسجيلها لاستخدامها كعينات في الألبوم، [ 19 ] واستغرق ذلك ثلاثة أيام. [ 18 ] وأشار وايلدر إلى أن الفرقة، كما فعلت في ألبوماتها السابقة، كانت تسعى دائمًا إلى تقديم ألبوم مختلف عن سابقه، ولم ترغب في تكرار أي نمط. [ 23 ] بالنسبة لألبومات Construction Time Again (1983) و Some Great Reward (1984) و Black Celebration (1986)، جمعوا معظم عيناتهم الصوتية خارج الاستوديو، ولتجنب التكرار، قاموا بإنشاء معظم عيناتهم الجديدة داخل الاستوديو، مع أنهم سجلوا بعضها في شوارع باريس. [ 19 ] [ 24 ] كان استوديو غيوم تيل مسرحًا قديمًا، ولذلك وُجدت فيه آلات موسيقية قديمة استخدمتها الفرقة في أخذ العينات والتسجيل، بما في ذلك بيانو كبير وطبول باس وطبول تيمباني قديمة . [ 20 ] وبهذه الطريقة، أنشأت الفرقة مكتبة من العينات الصوتية الجديدة لاستخدامها في الألبوم. [ 20 ] وبينما شهد ألبوم "Music for the Masses " استخدامًا مكثفًا للعينات الصوتية، [ 25 ] فقد قرروا أيضًا استخدام المزيد من آلات الغيتار في إنتاج أغانيهم. [ 8 ] وعلى الرغم من شهرتهم باستخدام آلات السينثسيزر فقط، فقد استخدمت فرقة ديبش مود آلات الغيتار في أغانيها منذ عام 1982، بدءًا من أغنية " Get the Balance Right! ". [ 26 ] ووصفت مجلة ClassicPopMag أسلوب غور في العزف على الغيتار في الألبوم في مراجعة استعادية بأنه "غير متكلف أبدًا"، بل "تستقر مقاطعه الموسيقية البسيطة والمتكررة على إيقاع، مضيفةً عنصرًا نسيجيًا آخر وروحًا إنسانية إلى المزيج". [ 27 ]

على الرغم من تعيين باسكومب كمنتج، إلا أنه انخرط بشكل أكبر في دور مهندس الصوت في الاستوديو. [ 19 ] في المقابل، وُصف وايلدر بأنه الشخص "الذي يقود دفة الأمور"، لأنه كان الأكثر اهتمامًا بعملية تسجيل وإنتاج الموسيقى. [ 20 ] قال وايلدر، صاحب الرؤية لصوت الألبوم، [ 28 ] : "كان من المهم جدًا أن يكون لكل مقطوعة موسيقية محورها الخاص... لكل أغنية، دعونا نضع فكرة، موضوعًا لكيفية تناولها." [ 29 ] نتيجة لتأثير باسكومب الهندسي، وأسلوب وايلدر الإنتاجي، واستخدام الصدى في الأغاني، وصف باسكومب، وفي مراجعات لاحقة، صوت الأغاني والألبوم ككل بأنه "ملحمي" [ 27 ] و"أوركسترالي". [ 20 ] وُصفت عملية التسجيل بأنها من ثلاث خطوات: يكتب غور الأغنية الأساسية، ثم يؤديها وايلدر ويوزعها بمفرده في استوديو منزله، ثم تجتمع الفرقة في الاستوديو لتسجيل النسخ النهائية معًا. [ 24 ] [ 30 ] إذا لم يكن غور راضيًا عن طريقة التوزيع، كان يتواصل مع فليتشر لتجنب المواجهة، كما كان يفعل منذ انضمام وايلدر إلى الفرقة. 1982. [ 20 ]

بشكل عام، بالمقارنة مع أجواء إنتاج ألبوم " بلاك سيليبريشن" المتوترة ، وُصفت أجواء الاستوديو خلال هذه الجلسات بأنها "هادئة"، [ 30 ] على الرغم من أن الفرقة كانت تعمل سبعة أيام في الأسبوع داخل الاستوديو، عادةً من منتصف النهار حتى منتصف الليل. [ 24 ] عزف وايلدر معظم مقاطع البيانو على البيانو الكبير الموجود في الاستوديو، وقد صرّح غاهان لاحقًا قائلاً: "[وايلدر] عازف بيانو رائع، ولا أعتقد أننا قدّرنا ذلك في ذلك الوقت." [ 31 ] وفي حديثه مع الصحافة في وقت إصدار الألبوم، قال غاهان إن الفرقة، أثناء إنتاج الألبوم، كانت "واعية لبناء أجواء مميزة، ورفع مستوى الأغاني إلى ذروة هائلة ثم خفضها مجددًا. لقد اكتشفنا الديناميكيات. كان هذا أول ألبوم لنا مُرتب بشكل كامل"، [ 32 ] واصفًا الصوت بأنه " ميتال إلكتروني ". [ 30 ]

في مقابلات لاحقة، تذكر باسكومب أن الفرقة كانت تتبع مجموعة من القواعد حول ما يفعلونه وما لا يفعلونه أثناء تسجيل ألبومهم، والتي كان عليه أن يكتشفها أثناء العمل. [ 24 ] على سبيل المثال، كان لدى الفرقة قاعدة "ممنوع استخدام الأوتار" - حيث إذا أرادوا عزف وتر، فعليهم تجميعه من أجزاء أحادية الصوت منفصلة. [ 24 ] وشملت القواعد الأخرى التي اتبعتها الفرقة "ممنوع استخدام الإعدادات المسبقة " و"ممنوع استخدام الصنج العلوي "، وبالنسبة للعينات الصوتية، "يجب أن تكون جميع العينات أصلية"، و"لا يجوز استخدام أي عينة مرتين". [ 19 ] بشكل عام، التزموا بهذه القواعد، على الرغم من أنهم كسروا كل قاعدة تقريبًا مرة واحدة على الأقل. [ 24 ] قال باسكومب: "قد تعتقد أنك تُصعّب الأمر على نفسك بلا داعٍ، لكن هذا بالتأكيد منحهم صوتًا فريدًا وأسلوبًا فريدًا". [ 24 ]

صورة لمبنى من طابقين على طول أحد الشوارع. المبنى مطلي باللون الرمادي، وبه باب وحيد بجوار باب مرآب ضيق مغلق. على الرغم من وجود استوديو تسجيل في الداخل، إلا أن واجهة المبنى بسيطة وغير لافتة للنظر.
المدخل الأمامي لاستوديوهات كونك في لندن، حيث تم تسجيل معظم الأصوات لألبوم موسيقى للجماهير .

بعد ستة أسابيع في استوديو غيوم تيل، أخذت الفرقة إجازة قصيرة [ 17 ] وصورت فيديو أغنية "سترينجلوف" [ 18 ] قبل الانتقال إلى استوديو كونك في لندن. [ 8 ] [ 33 ] أوضح وايلدر سبب الاستراحة وتغيير مكان العمل قائلاً: "في كل مرة تدخل فيها الاستوديو، تكون الأسابيع الأولى هي الأكثر حماسًا - وبحلول نهاية فترة طويلة نسبيًا، يصبح الجميع متوترين، ويقلّ الإنجاز. في الأسبوع الماضي في باريس، كان الجميع قد سئموا وأرادوا العودة إلى ديارهم." [ 18 ] كما لم يُعجب وايلدر بالمرافق في استوديو غيوم تيل، قائلاً: "من ناحية المرافق، كانت بالكاد كافية. لكن غرفة التحكم كانت مظلمة ." [ 18 ] قال باسكومب إن أجواء التسجيل تغيرت بعد الانتقال إلى لندن، إذ أصبح بإمكان أعضاء الفرقة العودة إلى منازلهم في نهاية الليل، وأشار إلى أن بعض العينات الصوتية المستخدمة في الألبوم سُجلت في درج قديم في استوديوهات كونك نظرًا لخصائصه الصوتية الممتازة. [ 34 ] سُجلت معظم الأغاني في الألبوم في استوديوهات كونك، [ 35 ] وفي مقابلة معاصرة، قال فليتشر إن "نحو نصف الألبوم" سُجل هناك. [ 36 ] كان كل من غور وجاهان ينجزان تسجيلاتهما الصوتية بسرعة، ولم يحتج أي منهما إلى الكثير من التدريب على الأغاني. [ 35 ]

بعد انتهاء التسجيل في استوديوهات كونك، انتقلوا إلى استوديوهات بوك للتسجيل في الدنمارك لمزج الألبوم. [ 22 ] انتقلوا إلى بوك بحثًا عن تغيير في الأجواء، مما أتاح لهم فرصة التركيز على مهمة مزج الألبوم؛ فبوك كانت "في منطقة نائية"، لذا لم يشتت انتباههم الخروج إلى النوادي الليلية. [ 35 ] انضم ميلر إلى الفرقة في بوك للمساعدة في المزج النهائي لألبوم "Music for the Masses " ، كما قام بمزج أغنية " Strangelove " المنفردة، والتي صدرت قبل الألبوم بخمسة أشهر. [ 27 ] [ 32 ]

معدات

إلى جانب الآلات الموسيقية الموجودة في استوديو غيوم تيل، تضمنت المعدات المستخدمة لتسجيل الألبوم جهاز ARP 2600 ، و Mini Moog ، و RSF Kobol ، و Emulator II ، و Synclavier ، وغيتار غريتش الخاص بغور . [ 35 ] كما استخدموا جهاز توليف Fairlight CMI Series 3 [ 27 ] وجهاز EMS Synthi AKS قديم ، وصفه وايلدر بأنه "قديم جدًا، ويأتي في حقيبة، مثل حقيبة رجل أعمال. يبدو رائعًا، يشبه جيمس بوند حقًا . إنه آلة ضوضاء، بكل معنى الكلمة." [ 18 ] وعن استخدام أجهزة التوليف في التسجيل، قال وايلدر:

هناك نظام موغ معياري قديم كنت أبحث عنه منذ فترة. يتخلص الناس من هذه الأجهزة بعد أن يفقدوا الاهتمام بها، لكنها قادرة على إنتاج أصوات رائعة وفريدة من نوعها. لدينا أيضًا جهاز تسلسل ARP قديم ينتج صوتًا خاصًا به. باختصار، يمكنك تحويل أي شيء ليقبل MIDI أو CV & Gate . ... كنا نستخدم Synclavier دائمًا تقريبًا لتسجيل أصوات الطبول للحصول على النغمات العابرة العالية . [ أ ] لكن هناك بعض الأصوات التي تعمل بشكل جيد في المحاكي، نظرًا لجودته الأقل. كانت أجهزة المحاكي الأصلية القديمة تُضفي نوعًا من الخشونة على العينة بسبب معدل أخذ العينات المنخفض. [ 18 ]

كان ألبوم "Music for the Masses" أول ألبوم لفرقة ديبش مود يتم تسجيله رقميًا بالكامل. [ 18 ]

الأغاني

قال فليتشر، متحدثًا عن إجمالي عدد الأغاني المسجلة خلال جلسات تسجيل ألبوم "موسيقى للجماهير" : "لقد سجلنا خمس عشرة أغنية، ستُضمّن تسع أو عشر منها في الألبوم". [ 36 ] صدر ألبوم "موسيقى للجماهير " متضمنًا إحدى عشرة أغنية، من بينها أغنية مخفية، [ 12 ] كما صدرت خمس أغنيات إضافية كأغانٍ ثانوية على أسطوانات منفردة من الألبوم: "العميل أورانج"، [ 37 ] و "ستجارنا"، [ 38 ] وتسجيلًا لعزف وايلدر لـ" سوناتا ضوء القمر " للودفيج فان بيتهوفن ، [ 38 ] ونسخة مُعاد توزيعها من أغنية بوبي تروب " (استمتع برحلتك على) الطريق 66 "، [ 39 ] و"متعة، يا كنز صغير". [ 40 ]

الجانب الأول

وصف غور أغنية " Never Let Me Down Again "، وهي الأغنية الافتتاحية للألبوم وثاني أغنية منفردة، بأنها أغنية "مميزة" ذات تأثير خاص عند عزفها مباشرةً. [ 41 ] تتضمن العينات المستخدمة في الأغنية طبولًا من أغنيتهم ​​المنفردة " Stripped " الصادرة عام 1986، وأغنية ليد زبلين " When the Levee Breaks ". [ 20 ] كما أُضيفت عينة من كارمينا بورانا لكارل أورف إلى الأغنية. [ 20 ] سُجّل عزف غور على الغيتار في استوديوهات بوك، وتمت معالجته باستخدام جهاز توليف الصوت ARP 2600. [ 28 ] وصفها وايلدر بأنها أغنيته المفضلة في الألبوم [ 42 ] وثاني أفضل أغنية لديبش مود على الإطلاق. [ 43 ] أصبحت الأغنية جزءًا أساسيًا من عروض ديبش مود الحية، حيث تُعزف في كل جولة منذ ذلك الحين. [ 40 ]

صورة فوتوغرافية بالأبيض والأسود لرجل ذي شعر رمادي مجعد يعزف على البيانو، وخلفه رفوف كتب على الحائط
صورة فوتوغرافية بالأبيض والأسود لرجل أصلع يرتدي نظارة بإطار أسود سميك ينظر إلى الكاميرا في غرفة مظلمة
أثر الملحنان التجريبيان والكلاسيكيان فيليب جلاس (يسار، في الصورة عام 1993) ومايكل نيمان (يمين، في الصورة عام 2015) على صوت وتوزيعات "Pimpf" و "Little 15" على التوالي.

وُصفت الأغنية الثانية للفرقة، "The Things You Said"، في سيرة Depeche Mode: Faith and Devotion بأنها أغنية "[تتعمق] في النفس لتشريح الخوف والضعف والعلاقات". [ 19 ]

وُصفت أغنية " Strangelove "، وهي أول أغنية منفردة من الألبوم وثالث أغانيه، بأنها "أغنية بوب هادئة... [كانت] لا تزال بعيدة كل البعد عن التيار السائد". [ 44 ] ووصف وايلدر النسخة الأولية للأغنية بأنها "مزدحمة"، [ 42 ] لذا أعادت الفرقة توزيع الأغنية للألبوم، مستخدمةً إحدى ريمكسات ميلر لألبوم Puk كدليل. [ 24 ]

وصف باسكومب أغنية "Sacred"، وهي رابع أغنية في الألبوم، بأنها الأغنية التي حافظت على الطابع "الساحر" للنسخة التجريبية الأصلية لجور. [ 20 ] لم تُدرج نسخة مبكرة من الأغنية، والتي يفضلها باسكومب، في الألبوم، ونُشرت لاحقًا على يوتيوب. [ 35 ] قال باسكومب إن نسخة الألبوم "جيدة"، لكن "كان من الممكن أن تكون أفضل". [ 35 ]

كانت أغنية " Little 15 "، وهي الأغنية الختامية للوجه الأول من الألبوم، من آخر الأغاني التي اكتملت خلال جلسات التسجيل، حيث واجه وايلدر صعوبة في تحديد هيكل الأغنية وتوزيعها. [ 27 ] [ 45 ] خلال جلسات التسجيل، ذهبت الفرقة لمشاهدة فيلم "A Zed & Two Noughts " (1985)، وقرر وايلدر محاولة توزيع الأغنية بناءً على موسيقى الفيلم التصويرية لمايكل نيمان . قال وايلدر إنه بمجرد أن جرب أسلوب نيمان في الأغنية، "أصبح الأمر سهلاً. لقد سارت الأمور بسلاسة." [ 46 ] وصف باسكومب النسخة النهائية من الأغنية بأنها "كلاسيكية لوايلدر" لاستخدامها عينات أوركسترالية، [ 27 ] والتي كانت مختلفة تمامًا عن النسخة التجريبية الأصلية. [ 20 ] صدرت الأغنية كأغنية منفردة رابعة من الألبوم، وكان الفيديو الموسيقي الخاص بها من بين الفيديوهات القليلة التي لم يخرجها أنطون كوربين في تلك الفترة. [ 42 ] وفقًا لوايلدر، فقد اختاروا مارتن أتكينز، الذي صمم العديد من أغلفة ألبوماتهم وأغانيهم المنفردة حتى ذلك الحين، لإخراج هذا الفيديو فقط لأنهم اعتقدوا أنه سيكون من المثير للاهتمام إسناد المهمة إلى شخص جديد. [ 42 ]

الجانب الثاني

أغنية " Behind the Wheel "، وهي أول أغنية من الجانب الثاني للألبوم وثالث أغنية منفردة منه، تتألف من سلسلة من أربعة أوتار متكررة، شبّهها وايلدر بدرج بنروز ؛ "بمجرد وصولك إلى القمة، تعود إلى الأسفل. هكذا تعمل سلسلة الأوتار [في الأغنية]". [ 47 ] وقد تضمنت هذه الأغنية بعضًا من عزف غور على الغيتار، حيث عزف على غيتاره من نوع غريتش . [ 27 ]

وُصفت أغنية "أريدك الآن" في مراجعة لاحقة بأنها "مفعمة بالإثارة"، [ 48 ] وقد تضمنت صوت عزف على الأكورديون بمفاتيحه المفتوحة، مما أدى إلى صوت تنفس مميز. [ 49 ] كما أضافت الفرقة بعض الأصوات من فيديو إباحي إلى الأغنية، معززة بأصوات بعض النساء المحليات اللواتي استقدمتهن إلى الاستوديو لتسجيل أنفاسهن الثقيلة في الميكروفونات. [ 50 ] تم أخذ عينات من جميع التسجيلات باستخدام جهاز توليف الصوت المتطور آنذاك، Fairlight CMI Series 3. [ 27 ] صدرت أغنية "أريدك الآن" كأغنية ترويجية في اليابان. [ 51 ]

صدرت أغنية "To Have and to Hold" بنسختين في الألبوم. [ 42 ] النسخة التي أُدرجت ضمن الألبوم كانت نسخة وايلدر، والتي تعمد جعلها أكثر قتامة من النسخة التجريبية. [ 42 ] أما أغنية "Spanish Taster" الإضافية فكانت أقرب إلى النسخة التجريبية الأصلية لجور، والتي سعى جاهداً لإدراجها في الألبوم بهذه الصيغة. [ 42 ] ووفقاً لوايلدر، لم يكن هناك أي خلاف داخل الفرقة حول وجود نسختين؛ ببساطة كان لديه هو وجور رؤيتان مختلفتان للأغنية. [ 42 ]

ظهرت أغنية "Nothing" بنسخة مُعاد توزيعها في ألبوم " Strangelove '88 " الذي صدر في الولايات المتحدة فقط عام 1988. [ 38 ] كان لدى فرقة ديبش مود قاعدة عامة تمنع استخدام آلة الهاي-هات في أغانيهم، وبينما بدت أغنية "Nothing" وكأنها كذلك، إلا أن صوت إغلاق باب هوائي كان في الواقع هو الصوت المميز الذي دفع الفرقة إلى أخذ عينة منه واستخدامه. [ 27 ]

الأغنية الختامية للألبوم هي مقطوعة موسيقية بعنوان "Pimpf". [ 35 ] كان من المقرر في الأصل أن تكون مجرد أغنية ثانوية لإصدار أغنية "Strangelove" المنفردة، لكن الفرقة أعجبت بمزيج باسكومب لأغنية "Pimpf" لدرجة أنهم أدرجوها كأغنية ختامية للألبوم، والذي وصفه باسكومب بأنه مزيجه المفضل من بين جميع أغاني الألبوم. [ 35 ] وعن الأغنية، قال وايلدر إنها "تبدأ بمقطع موسيقي قصير يتطور باستمرار... لديك هذا العنصر، ونحن نستمر في إضافة المزيد والمزيد إليه." [ 29 ] كان هذا موضوعًا متكررًا لهذه الأغنية والعديد من الأغاني الأخرى في الألبوم المستوحاة من موسيقى فيليب غلاس ، حيث أوضح وايلدر أن "الكثير من مقطوعات [الألبوم] تسير على هذا النحو، حيث تستمر في بناء لحن واحد وتتطور باستمرار... مرة أخرى، كنت أستمع كثيرًا إلى فيليب غلاس في ذلك الوقت، وإلى موسيقى المدرسة التبسيطية." [ 29 ] وُصِفَ "بيمبف" في سيرة ديبش مود التذكارية بأنه يتمتع "بحدة تكاد تكون تهديدية". [ 8 ] يشير الاسم إلى مجندي منظمة الشباب الألماني (Deutsches Jungvolk) ، وهي فرع من شباب هتلر مخصص للأعضاء الذين تتراوح أعمارهم بين 10 و14 عامًا، والذين كانوا يُطلق عليهم اسم "بيمبف" . [ 52 ]

العنوان والعمل الفني

أوضح عضوا الفرقة فليتشر وغور أن عنوان الألبوم جاء على سبيل المزاح، بعد أن عثر غور على ألبوم قديم بعنوان " موسيقى للملايين ". [ 53 ] قال فليتشر: "العنوان  ... فيه شيء من السخرية. الجميع ينصحنا بتقديم موسيقى أكثر تجارية، ولهذا السبب اخترنا هذا العنوان". [ 54 ] ووفقًا لغور، فإن العنوان "كان سخرية من عدم تجارية [الألبوم]. لم يكن موسيقى للجماهير على الإطلاق!". [ 55 ] وافق ميلر على ذلك، قائلاً إن اسم " موسيقى للجماهير " كان "يشير إلى أن ديبش مود كانت مُقدَّرة دائمًا أن تكون فرقة ذات طابع خاص، ولن تتمكن أبدًا من الوصول إلى التيار السائد"، [ 22 ] وهو ما دحضه نجاح جولات وألبومات ديبش مود اللاحقة. [ 22 ] كما أشارت مجلة Best الفرنسية إلى أن العنوان قد يكون إشارة إلى الاشتراكية ، وهو ما ينعكس في أسلوب تصميم أغلفة الألبومات والأغاني المنفردة السابقة، مثل Construction Time Again (1983) و" Get the Balance Right! " (1982)، والتي رفضها فليتشر باعتبارها مجرد "تلميح" أكثر من كونها موقفًا سياسيًا. [ 17 ]

منظر لخزان ليدي باور (في الصورة عام 2021)، حيث التقط مارتن أتكينز بعض صور الألبوم. [ 56 ]

استُخدم رمز مكبر الصوت، المُمثل على غلاف الألبوم، على نطاق واسع خلال فترة إصداره: في المؤتمرات الصحفية، وعلى أغلفة الأغاني المنفردة وأسطوانات الفينيل ، وخلال جولة "موسيقى للجماهير" المصاحبة. [ 57 ] أشاد وايلدر بمارتن أتكينز، الذي كان متعاونًا مع فرقة ديبش مود لفترة طويلة، لاستخدامه مكبر الصوت، قائلاً: "[ابتكر مارتن] فكرة مكبر الصوت، ولكن، لإضفاء عنصر السخرية الذي يحمله العنوان، وضع هذا المكبر في سياق لا علاقة له بالجماهير على الإطلاق. بل كان الأمر، في الواقع، عكس ذلك تمامًا." وهكذا ينتهي بك الأمر إلى هذا النوع من الأشياء الغريبة، حيث تجد هذه السماعات أو مكبرات الصوت في مكان لا يناسبها على الإطلاق، كصحراء مثلاً. [ 58 ] أخذ أتكينز مكبر الصوت، وثبّته على عمود، وقاد سيارته إلى منطقة بيك ديستريكت في شمال وسط إنجلترا لالتقاط صور له. [ 59 ] [ 56 ] قال أتكينز إن الموسيقى ألهمته، لأن الصوت كان "ضخمًا" للغاية، [ 60 ] قائلاً إنه شعر وكأنه دعاية من أوروبا الشرقية، وكان يعلم أن رمزية مكبر الصوت يمكن أن تنتقل إلى البضائع. [ 56 ] وصف أتكينز الغلاف بأنه غلافه المفضل من بين جميع أغلفة ألبومات ديبش مود التي شارك في تصميمها. [ 57 ] على غرار كيفية ابتكار عنوان الألبوم على سبيل المزاح، شعر أن الصورة الضخمة للألبوم كانت، بطريقة ما، "نقيض هؤلاء الشباب الأربعة من باسيلدون". [ 60 ]

طُبع غلاف تجريبي سابق، صممه أتكينز أيضاً، لكنه لم يُستخدم في نهاية المطاف. بيعت نسخة واحدة من هذه النسخة التجريبية في مزاد علني أقامته دار وايلدر عام ٢٠١١. [ ٦١ ] يتميز الغلاف بتصميم أبيض وبرتقالي أنيق لمكبر صوت يُصدر موجات صوتية. [ ٦٢ ] كان من المخطط استخدام هذا الغلاف البديل لسلسلة ألبومات اقتصادية، لكن المشروع أُلغي. [ ٦٢ ] [ ٦٣ ]

الإصدار والترويج

بدأت فرقة ديبش مود جولة صحفية في منتصف عام 1987 للترويج لألبومها، وظهرت على أغلفة مجلات سماش هيتس [ 64 ] ، وأندرجراوند [ 65 ] ، وفرنش بيست [ 17 ] ، وساوندز [ 66 ] . وصرح غور في مقابلة مع مجلة أندرجراوند أنهم تلقوا عروضًا لتأليف موسيقى تصويرية لأفلام، لكنهم رفضوها، موضحًا أنها كانت لأفلام خيال علمي رديئة من الفئة الثانية ، حيث طُلب منهم إضافة كلمات مثل "فينوس" و"جوبيتر" هنا وهناك. [ 65 ]

صدر ألبوم "Music for the Masses" في 28 سبتمبر 1987 عن طريق شركة "Mute Records" في المملكة المتحدة، وشركة "Sire Records" في الولايات المتحدة، وشركة "Intercord Records" في ألمانيا الغربية. [ 67 ] [ 68 ] في المملكة المتحدة، حُدد للألبوم رقم الكتالوج STUMM47، وفي ألمانيا الغربية، INT 146.833. [ 67 ] كانت الطبعات الأولى من الألبوم الألماني على فينيل أزرق، [ 69 ] ولمواجهة إقبال الجمهور على استيراد تلك النسخة، أصدرت شركة "Mute Records" طبعات مبكرة من الألبوم البريطاني على فينيل شفاف. [ 70 ] وفرت متاجر "HMV" نسخة ترويجية من فينيل مقاس 12 بوصة عند إصدار الألبوم، احتوت على ريمكسات لأغنيتي "Strangelove" و"Never Let Me Down Again"، على الرغم من أن ريمكس الأخيرة على الأسطوانة الفردية كان يحمل تسمية خاطئة. [ 70 ] أصدرت وزارة الدفاع الأمريكية أسطوانة فينيل ترويجية خاصة بأربعة مسارات لتوزيعها على منسقي الأغاني في خدمة الإذاعة والتلفزيون التابعة للقوات المسلحة الأمريكية في الخارج ، وذلك لبثها لأفراد الخدمة، حيث احتوى وجهها الأول على مقطوعات موسيقية لفرقة الهيفي ميتال الأمريكية WASP. [ 70 ] ووفقًا لبورميستر ولانج، لم تكن معروفة سوى نسخة واحدة من هذا الإصدار حتى عام 2017، حيث نُصح الجيش بإعادة النسخ بعد استخدامها. [ 70 ]

باع الألبوم أكثر من 700 ألف نسخة خلال ستة أشهر من إصداره، [ 71 ] وحصل على شهادة البلاتين من رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية (RIAA) في الولايات المتحدة في فبراير 1991. [ 72 ] ومنذ إصداره عام 1987 وحتى عام 2023، تشير التقديرات إلى أن ألبوم "Music for the Masses" باع أكثر من 5.5 مليون نسخة عالميًا، مما يجعله ثاني أكثر ألبومات ديبش مود مبيعًا حتى الآن. [ 73 ]

العزاب

صدرت أغنية " Strangelove "، وهي الأغنية الرئيسية للألبوم، في 27 أبريل 1987. [ 74 ] وظهرت الفرقة في برنامج "Top of the Pops" على قناة BBC في 7 مايو 1987 للترويج للأغنية. [ 75 ] وكانت المقطوعة الموسيقية "Pimpf" هي الوجه الثاني للأغنية . [ 44 ]

صدرت أغنيتهم ​​المنفردة الثانية، " Never Let Me Down Again "، في 24 أغسطس 1987، [ 76 ] مع أغنية "Pleasure, Little Treasure" كوجه ثانٍ لها. [ 40 ] أما الأغنية المنفردة الثالثة من الألبوم، " Behind the Wheel "، فقد صدرت في 28 ديسمبر 1987، [ 77 ] وفي 7 يناير 1988، ظهرت فرقة ديبش مود مجددًا في برنامج " Top of the Pops" لأداء الأغنية. [ 78 ] أُدرجت أغنية "Route 66" كوجه ثانٍ للألبوم لأن غور "اعتقد أنها فكرة جيدة تسجيل أغنية قيادة" ضمن الإصدار. [ 79 ]

صدرت أغنية " Little 15 " كأغنية منفردة رسمية رابعة وأخيرة في مايو 1988 [ ب ] في مناطق محدودة. [ 80 ] احتوت الأغنية على وجهين إضافيين، هما المقطوعة الموسيقية "Stjarna" ( وتعني "نجمة" باللغة السويدية ) وأداء وايلدر لسوناتا "ضوء القمر" للمؤلف الموسيقي لودفيج فان بيتهوفن. [ 38 ] عزف وايلدر على البيانو في كلا الوجهين الإضافيين. [ 38 ]

في 23 أغسطس 1988، أصدرت شركة ساير ريكوردز ألبوم " سترينجلوف 88 " حصريًا في الولايات المتحدة، نظرًا لنجاح جولتهم "ميوزك فور ذا ماسز" في أمريكا. [ 38 ] تضمن الإصدار ريمكسات لأغنية "نثينغ"، بعضها من إنتاج تيم سيمينون، المعروف باسم بومب ذا باس . [ 38 ] في 7 سبتمبر 1988، شاركت الفرقة في حفل جوائز إم تي في الموسيقية لعام 1988 وقدمت أغنية "سترينجلوف". [ 81 ] صرح وايلدر أن هذا الأداء جاء بناءً على طلب من شركة الإنتاج والتسويق الأمريكية لتعزيز حضورهم في السوق الأمريكية. [ 82 ] في عام 1988 أيضًا، أصدرت الفرقة مجموعة فيديوهاتها " سترينج" ، التي ضمت جميع فيديوهاتهم الموسيقية التي أخرجها أنطون كوربين حتى ذلك الحين. [ 83 ]

أُعيدت معالجة ألبوم "Music for the Masses" وأُصدر في نسخة خاصة من قرصين في عام 2006، مع مقطوعات إضافية، وفيلم وثائقي على قرص DVD، ومزيج صوتي 5.1 للألبوم الأصلي. [ 84 ]

الصورة العامة والعمل مع أنطون كوربين

ساهمت مشاركة أنطون كوربين في مقاطع الفيديو والمواد الترويجية لألبوم "Music for the Masses" في إعادة تعريف الجمالية البصرية لفرقة ديبش مود

لاحظت الفرقة أن سمعتها لدى الصحافة كفرقة موجهة للمراهقين قد تلاشت بين هذا الألبوم وألبومها السابق "بلاك سيليبريشن" . [ 30 ] وتحسنت صورتهم بالاستعانة بالفنان الهولندي أنطون كوربين لإخراج فيديوهاتهم الموسيقية، حيث صرّح غاهان لاحقًا: "أعتقد أن أنطون [كوربين] أنقذنا بصريًا"، وذلك بفضل استخدام كوربين لقطات فيديو بالأبيض والأسود ذات حبيبات واضحة، ولأول مرة في تاريخ الفرقة، إشراك النساء في فيديوهاتهم. [ 30 ] [ 85 ] وواصل كوربين إخراج فيديوهات الأغاني الثلاث الأولى من ألبوم " ميوزك فور ذا ماسز" ، وهي "سترينجلوف" [ 52 ] و" نيفر ليت مي داون أغين" [ 30 ] و"بيهايند ذا ويل" [ 83 ] . في البداية، لم يكن كوربين نفسه متأكدًا من رغبته في العمل مع الفرقة، إذ لم يكن يعرف سوى أعمالهم المبكرة، وكان يعتقد أن الموسيقى الإلكترونية تفتقر إلى المشاعر. [ 86 ] وكان قد عمل مع الفرقة لأول مرة في فيديو أغنيتهم ​​" A Question of Time " (1986) في العام السابق، لكنه لم يتلقَ أي رد منهم خلال الأشهر التسعة التي تلت ذلك، مما جعله يعتقد أن الفرقة غير راضية عن عمله. [ 87 ] لكن أعضاء الفرقة استمتعوا بالعمل مع كوربين، حيث تذكر غور أن جميع جلسات تصوير الفيديو والصور التي أجروها معه كانت ممتعة، قائلاً: "لو أزل أنطون [كوربين] من المعادلة، لكانت كارثة". [ 88 ] وقدّر وايلدر أن كوربين كان يجعل فيديوهاتهم تركز أكثر على أعضاء الفرقة أنفسهم. [ 89 ]

رحلة

مجموعة من الشبان البيض، مصورة بالأبيض والأسود، ينظرون إلى الكاميرا. الرجل على اليسار أشقر الشعر، أما البقية فشعرهم داكن. جميعهم يرتدون ملابس داكنة، وقد تم تصويرهم من الخصر إلى أعلى في غرفة مظلمة.
فرقة ديبش مود عام ١٩٨٧ في صورة ترويجية أصدرتها شركة ميوت ريكوردز لدعم ألبوم "موسيقى للجماهير" . من اليسار إلى اليمين: مارتن غور ، آندي فليتشر ، آلان وايلدر ، ديف غاهان

كانت جولة "موسيقى للجماهير" جولةً موسيقيةً من سبع مراحل، امتدت من أكتوبر 1987 إلى يونيو 1988. [ 90 ] بدأت المرحلة الأولى في أوروبا من مدريد وانتهت في منتصف نوفمبر في باريس. [ 90 ] في الأول من ديسمبر، انطلقت المرحلة الأولى من مرحلتين في أمريكا الشمالية من سان فرانسيسكو، وبلغت ذروتها بعد ثلاثة أسابيع في مدينة نيويورك. [ 90 ] في يناير 1988، أحيت الفرقة جولةً في المملكة المتحدة شملت إحدى عشرة حفلة، تلتها المرحلة الأوروبية الثانية التي بدأت في هامبورغ ، ألمانيا الغربية ، في أوائل فبراير، واختُتمت في فيينا في أواخر مارس. [ 90 ] انتقدت الصحافة الألمانية الفرقة بسبب زيّها المسرحي الذي يُشبه زيّ النازيين ، بأعلامها الحمراء والسوداء وكلمات أغانيها ذات الطابع العسكري، فردّ غور قائلاً: "لسنا سياسيين، نحن فقط نحب الصور القوية. الأعلام جزء من جماليتنا، وليست بيانًا سياسيًا." [ 91 ] وافق غاهان قائلاً: "لسنا مهتمين بالسياسة. نغني عن المشاعر والعلاقات والتجارب الشخصية. إذا رأى أحدهم شيئًا سياسيًا في ذلك، فهذا تفسيره الخاص." [ 91 ] استمرت الجولة الخامسة في أوروبا الشرقية لبضعة أسابيع في مارس قبل أن تُحيي الفرقة أربع حفلات ضمن هذه الجولة في اليابان. [ 90 ] تبع ذلك في وقت لاحق من الشهر نفسه انطلاق الجولة الثانية في أمريكا الشمالية، والتي بدأت في مسرح شورلاين في منطقة خليج سان فرانسيسكو . [ 90 ] حظيت حفلات الولايات المتحدة بدعم جماهيري كبير في معظمها، باستثناء حفلات في مدن مثل فيلادلفيا وأتلانتا وناشفيل، حيث لم تُباع جميع التذاكر. [ 92 ] [ 93 ] [ 94 ] اختُتمت الجولة بأكملها في منتصف يونيو بحفل موسيقي في ملعب روز بول في باسادينا، كاليفورنيا ، حيث قدمت الفرقة عرضًا أمام جمهور غفير بلغ حوالي 80,000 شخص، [ 22 ] وصدرت هذه الحفلة كألبوم مباشر بعنوان 101 في عام 1988. [ 95 ] كان من المقرر أن تكون فرقة نيتزر إيب هي الفرقة الافتتاحية للجولة في أمريكا الشمالية، لكن مشاكل الهجرة حالت دون انضمامها؛ وانضمت نيتزر إيب إلى ديبش مود في أمريكا بعد ذلك بعامين في جولة World Violation Tour . [ 96 ]

الأداء خلف الستار الحديدي

في يوليو/تموز 1985، أحيت الفرقة حفلتين خلف الستار الحديدي ، إحداهما في بودابست، المجر، والأخرى في وارسو، بولندا، ضمن جولتهم " Some Great Reward Tour". [ 97 ] وقد حاولوا حجز حفلات في كل من موسكو، روسيا، وألمانيا الشرقية، لكن هذه الخطط لم تُكلل بالنجاح بسبب التعقيدات البيروقراطية آنذاك. [ 97 ] وفي إطار المرحلة الخامسة من جولة "Music for the Masses" في مارس/آذار 1987، تمكنت الفرقة أخيرًا من العزف في برلين الشرقية، في حفلٍ حظي بموافقة كلٍ من حزب الوحدة الاشتراكية الألماني (SED) وحزب الشباب الألماني الحر (FDJ). [ 98 ] في البداية، أراد حزب الشباب الألماني الحر أن تقوم فرقة ديبش مود بجولة في جميع أنحاء البلاد، وأن تُسجل حفلتها كاملةً وتُبث، لكن الفرقة رفضت كلا الطلبين. [ 99 ] ورغم رغبة الفرقة في إتاحة تذاكر الحفل للجمهور، إلا أن ذلك لم يحدث، ووُزعت التذاكر بدلًا من ذلك على عائلات المسؤولين الحكوميين. [ 98 ] أحيت فرقة ديبش مود حفلاً واحداً في 7 مارس 1988 في قاعة فيرنر-سيلينبايندر أمام حشدٍ بلغ حوالي 6000 شخص. [ 100 ] تذكر وايلدر لاحقاً أن الجمهور تفاعل بشكلٍ رائع مع عرضهم، قائلاً: "لا أتذكر مدى جودة أدائنا، لكن لديّ ذكريات رائعة عن ردود فعل المعجبين". [ 101 ] قال فليتشر: "اكتشفنا لاحقاً أنهم قدمونا كفقرة رئيسية في حفلٍ لمنظمتهم الشبابية لكسب تأييد الشباب. علمنا أن المعجبين العاديين لم تكن لديهم فرصة للحصول على تذاكر. لم نكن نعلم شيئاً عن هذا في ذلك الوقت، كنا في غاية السعادة لأننا سُمح لنا بالعزف في برلين الشرقية. من وجهة نظر اليوم [في عام 2009]، ما كان ينبغي لنا إقامة الحفل. لقد سمحنا للحزب باستغلالنا". [ 102 ]

تعاطي المخدرات

شهدت هذه الجولة زيادة في تعاطي المخدرات والكحول مقارنةً بجولات ديبش مود السابقة، حيث اقتصرت الفرقة في الغالب على الماريجوانا والكحول؛ وفي هذه الجولة، بدأوا بتعاطي الكوكايين أيضًا. [ 103 ] وواجه غاهان، على وجه الخصوص، والذي كان متزنًا نسبيًا في الجولات السابقة، صعوبات في التعامل مع شهرته المتزايدة وظهوره الإعلامي، إلى جانب ازدياد تعاطيه للمخدرات الترفيهية. [ 104 ] وشكّل هذا بداية رحلة غاهان نحو المخدرات القوية، حيث كاد إدمانه للهيروين ومحاولته الانتحار أن يؤديا إلى تفكك الفرقة في التسعينيات. [ 105 ]

الاستقبال النقدي

مراجعات معاصرة

التقييمات المهنية
نتائج التقييم
مصدرتصنيف
سؤالنجمنجمنجم[ 106 ]
مرآة التسجيل4/5 [ 107 ]
أصواتنجمنجمنجمنجم[ 108 ]
صوت القريةب+ [ 109 ]

عند صدوره، تلقى ألبوم "Music for the Masses" مزيجًا من الإشادة والتحفظ من النقاد. وقد لخص نيد راجيت من موقع AllMusic الاستقبال الأولي للألبوم بالاعتراف بطموحه "الضخم"، مشيرًا إلى أنه "يبدو ضخمًا في مجمله، كما لو أن ديبش مود سجلوا أغانيهم في أكبر حفل موسيقي في العالم بدلًا من الاستوديو"، وأشاد بـ"التقارب الموسيقي والكلماتي" للفرقة. [ 110 ]

رأى ديف ريمر من مجلة Q أن الألبوم يحتوي على "لحظات جيدة كثيرة ورومانسية صارخة، لكن لا يوجد فيه جوهرٌ يُمكن التمسك به"، [ 106 ] قائلاً: "هذا نوع من الألبومات يصعب معرفة متى أو أين أو في أي مزاج يُشغّل". [ 106 ] أشاد الصحفي الموسيقي روبرت كريستغاو بالرمزية غير المألوفة للطريق في كلمات الأغاني، وخاصة في أغنية "Little 15"، ورأى أنه بصرف النظر عن الاستعارات السادية المازوخية ، نجحت فرقة ديبش مود في تحويل " كآبة المراهقة إلى شيء جذاب ومثير وذو مغزى ظاهري". [ 111 ] شعرت ناقدة مجلة NME ، جين سولاناس، أن غور كان "في أوج هوسه" في ألبوم Music for the Masses ، وسلطت الضوء تحديدًا على أغنية "Never Let Me Down Again"، التي وصفتها بأنها "تحفة فنية رائعة، تجمع بين الإثارة المثلية ونشوة المخدرات". [ 112 ] أشادت إليانور ليفي من مجلة "ريكورد ميرور" بالفرقة لقدرتها على "جعل البرد دافئًا والإلكترونيات إنسانية" في ألبوم يتمحور حول "عدم الرضا والشك والضعف". [ 107 ] وفي مراجعة أقل حماسًا، أبدى بول ماثور من مجلة "ميلودي ميكر" موقفًا متناقضًا تجاه جمالية ديبش مود الأكثر نضجًا وبساطة، وقال إنه على الرغم من ابتعادهم عن أسلوبهم البوب ​​البسيط، إلا أن الألبوم كان "سلسًا وانسيابيًا، ومملًا للغاية بمجرد انطفاء الأنوار". [ 113 ]

في مقابلة صحفية معاصرة مع الصحافة الفرنسية، ردّ غور على المحاور الذي رأى أن أغاني ديبش مود كئيبة. [ 114 ] قال غور: "أغاني الآخرين سعيدة ظاهريًا... ولأن أغانينا ليست كذلك، يُطلق علينا لقب 'متشائمين'... نحن أكثر واقعية من التشاؤم." [ 114 ] وفي مقابلة منفصلة مع مجلة ساوندز ، أوضح غور قائلاً: "تتناول العديد من أغاني ديبش مود مشاكل التواصل. هناك الكثير من المواضيع المتكررة في أغنياتي. أحد الأشياء التي تظهر دائمًا هو خيبة الأمل وعدم الرضا. كما تتناول الكثير من الأغاني البحث عن البراءة." [ 66 ] قال غور إنه على الرغم من أن بعض الأغاني التي كتبها كانت سيرة ذاتية، إلا أنه "يتخيل أيضًا مواقف [ليكتب عنها]. أحاول أن أكتب أشياء يمكن للناس أن يتفاعلوا معها... أكتب عن الحب والألم والأمل. أشياء يشعر بها الجميع." [ 115 ]

المراجعات الاسترجاعية

التقييمات المهنية
نتائج التقييم
مصدرتصنيف
AllMusicنجمنجمنجمنجمنصف نجمة[ 110 ]
الخلاطنجمنجمنجمنجم[ 116 ]
موجونجمنجمنجمنجمنجم[ 117 ]
مذراة8.0/10 [ 118 ]
رولينج ستوننجمنجمنجمنجم[ 119 ]
دليل ألبومات رولينج ستوننجمنجمنجمنجمنصف نجمة[ 120 ]

في مراجعة استعادية لمجلة Q ، وجد ديف هندرسون أن سرديات ألبوم Music for the Masses من بين أكثر أعمال ديبش مود غموضًا وتأملًا، وأن معظم أغانيه كانت "جواهر حقيقية في الظلام  ... كانت هذه هي اللحظة التي أُخذت فيها ديبش مود على محمل الجد لأول مرة". [ 121 ] وصفه سال سينكيماني من مجلة Slant بأنه "غارق في الدراما العالية ، حيث تنساب كل أغنية بسلاسة إلى التي تليها مثل أوبرا بوب روك " ، قائلًا إنه أظهر الجانب الأكثر كآبة من مشهد "موسيقى البوب ​​الإلكترونية ما بعد البانك" خلال ثمانينيات القرن الماضي ، وحقق نجاحًا لدى النقاد والمستمعين على حد سواء. [ 122 ] زعمت مراجعة سينكيماني أن المواضيع الغنائية التي تم استكشافها في الألبوم تشمل التوبة والخلاص . [ 122 ] وصفت مجلة Alternative Press الألبوم بأنه " موسيقى إلكترونية متقنة ومعقدة تفتقر إلى الطابع المعدني لموسيقى البوب ​​الإلكترونية المبكرة لديبش مود". [ 123 ] كتب دينيس ليم من مجلة بليندر أن ألبوم " موسيقى للجماهير " ليس ضخمًا فحسب، بل هو أيضًا متواصل، مدعوم بقوة غيتار صناعي ، وجرأة موسيقى الغوث ، وطموح جماهيري كبير، [ 116 ] بينما وصفه داني إيكلستون في مجلة موجو بأنه "أول ألبوم روك أند رول لهم، بطريقة ما"، ملاحظًا "تركيزًا أكبر، ومقاطع موسيقية أكثر وضوحًا، ونطاقًا أوسع، والعديد من الأغاني التي كانت ستنجح في أي سياق صوتي". [ 117 ] تشير العديد من التقييمات الاسترجاعية للألبوم إلى أن مواضيع الدين والجنس والضعف والعلاقات سائدة في أغاني " موسيقى للجماهير" . [ 19 ] [ 48 ]

أدرجت مجلة سلانت ألبوم " Music for the Masses " في المرتبة 75 ضمن قائمتها لأفضل 100 ألبوم في ثمانينيات القرن العشرين. [ 124 ] كما أُدرج في كتاب "1001 ألبوم يجب أن تسمعها قبل أن تموت " (2006). [ 125 ]

الأحداث اللاحقة

أثناء الجولة، أنجبت زوجة غاهان طفلهما الأول، وهو صبي. [ 91 ] في يناير 1988، أصدر وايلدر ألبومه الثاني لمشروعه الجانبي " ريكويل" ، بعنوان "هايدرولوجي" (1988). [ 83 ] بعد انتهاء الجولة في يونيو 1988، دخل غور الاستوديو بمفرده لتسجيل ألبومه المنفرد الأول. [ 126 ] تعاونت الفرقة لإنتاج ألبومهم المباشر "101" ، الذي صدر في مارس 1989، [ 127 ] وصدر ألبوم غور المنفرد " كاونترفييت إي بي " في يونيو 1989. [ 126 ] أخذت الفرقة استراحة حتى اجتمعت مجددًا في ميلانو، إيطاليا، في منتصف عام 1989 للبدء في العمل على ألبومها التالي " فايوليتور" (1990). [ 128 ]

إرث

يُعتبر ألبوم "Music for the Masses" على نطاق واسع الألبوم الذي دفع فرقة ديبش مود إلى تحقيق نجاح جماهيري واسع في الولايات المتحدة. [ 27 ] وتُوّجت الجولة المصاحبة للألبوم بحفلٍ كامل العدد في ملعب روز بول في باسادينا، كاليفورنيا، حضره أكثر من 70,000 معجب، وهي لحظة خُلّدت في الفيلم الوثائقي والألبوم الحي "101 " (1989)، [ 129 ] الذي طغى بدوره على شعبية ألبوم "Music for the Masses" وزادها في الوقت نفسه . [ 30 ] ووفقًا لمجلة "Classic Pop" ، فقد رفع الألبوم مكانة الفرقة من كونها فرقة مغمورة في الولايات المتحدة إلى التيار التجاري السائد، وحظي بجاذبية هائلة تُضاهي جماهير الملاعب. [ 27 ]

شكّل الألبوم نقطة تحوّل في أسلوب الفرقة الموسيقي، إذ مزج بين المواضيع الجنسية الجريئة والإنتاج الموسيقي الضخم. وصفته مجلة "كلاسيك بوب " بأنه "مغامرة جريئة، ورحلة ممتعة إلى مناطق مجهولة" جمعت بين التجريبية وحس موسيقى البوب. [ 27 ] وأشار النقاد إلى تأثيره على تطور موسيقى الروك الإلكترونية: فقد جادل نيد راجيت من موقع "ذا كوايتس" بأنه على الرغم من أن الألبوم يُطغى عليه أحيانًا بألبومي "بلاك سيليبريشن " (1986) و " فايوليتور" (1990)، إلا أنه لا يزال "مُبخسًا حقه" ويحتوي على "اثنتين من أكثر أغاني ديبش مود تميزًا" – "نيفر ليت مي داون أغين" و"بيهايند ذا ويل". [ 30 ] كما مثّل الألبوم تحولًا في الهوية البصرية، حيث ساهمت مشاركة أنطون كوربين في الفيديوهات الموسيقية وأغلفة الألبومات والمواد الترويجية في إعادة تعريف جمالية الفرقة. [ 30 ]

استوحى ألبوم التكريم "For the Masses " (1998) عنوان الألبوم وأغانيه ، والذي تضمن أغاني معاد غناؤها لفنانين مثل ذا كيور ، ورامشتاين، وسماشينغ بامبكينز . [ 130 ] وقد حقق ألبوم "For the Masses" نجاحًا في قوائم الأغاني في كل من الولايات المتحدة وألمانيا. [ 131 ]

قائمة الأغاني

جميع الأغاني من تأليف مارتن إل. غور . جميع الأغاني الرئيسية من غناء ديف غاهان ، إلا ما ذُكر خلاف ذلك.

الجانب الأول
لا.عنوانغناء رئيسيطول
1." لا تخذلني مرة أخرى " 4:47
2."الأشياء التي قلتها"غور4:02
3." حب غريب " 4:56
4."مقدس" 4:47
5." ليتل 15 " 4:18
الجانب الثاني
لا.عنوانغناء رئيسيطول
6." خلف عجلة القيادة "
  • غاهان
  • غور
5:18
7."أريدك الآن"غور3:44
8."أن يكون لك وأن تحتفظ به" 2:51
9."لا شئ" 4:18
10."Pimpf" (يتضمن المقطع المخفي "Interlude #1 (Mission Impossible)")مفيدة. غناء بواسطة جور4:55
الطول الإجمالي:44:06
المسارات الإضافية في إصدارات الأقراص المدمجة والكاسيت لعام 1987 [ ملاحظة 1 ]
لا.عنوانطول
11."العميل البرتقالي" ( [ ملاحظة 2 ] )5:05
12."لا تخذلني مجدداً" (مزيج أغرو)4:55
13."أن يكون لك وأن تحتفظ به" (مُتذوق إسباني)2:34
14."متعة، يا كنز صغير" (مزيج لامع)5:36
الطول الإجمالي:57:24
ملحوظات
  1. ↑ في بعض نسخ شريط الكاسيت، يتم تقديم الألبوم على الجانب 1 مع المسارات الأربعة الإضافية في بداية الجانب 2.
  2. ↑ يوجد على القرص المضغوط فاصل زمني مدته 30 ثانية بين "Interlude #1" و"Agent Orange"، مُبرمج كفاصل زمني تمهيدي.

إصدار خاص لهواة الجمع لعام 2006 (قرص مضغوط + قرص DVD)

  • القرص الأول هو قرص هجين SACD /CD مع طبقة SACD متعددة القنوات.
  • القرص الثاني هو قرص DVD يحتوي على موسيقى للجماهير بتقنيات DTS 5.1 و Dolby Digital 5.1 و PCM Stereo بالإضافة إلى مواد إضافية
القرص الأول (CD)
لا.عنوانطول
1."لا تخذلني مرة أخرى"4:47
2."الأشياء التي قلتها"3:55
3."حب غريب"4:38
4."مقدس"5:01
5."ليتل 15"4:14
6."خلف عجلة القيادة"5:17
7."أريدك الآن"3:28
8."أن يكون لك وأن تحتفظ به"3:08
9."لا شئ"4:12
10."Pimpf" (يتضمن المقطع المخفي "Interlude #1 (Mission Impossible)")4:55
القرص الثاني (DVD): DTS 5.1، Dolby Digital 5.1 وPCM Stereo
لا.عنوانطول
1."ديبش مود: 1987-1988 (أحيانًا تحتاج إلى بعض النكات الجديدة)" (فيلم قصير)37:02
2."لا تخذلني مرة أخرى"4:47
3."الأشياء التي قلتها"3:55
4."حب غريب"4:38
5."مقدس"5:01
6."ليتل 15"4:14
7."خلف عجلة القيادة"5:17
8."أريدك الآن"3:28
9."أن يكون لك وأن تحتفظ به"3:08
10."لا شئ"4:12
11."Pimpf" (يتضمن المقطع المخفي "Interlude #1 (Mission Impossible)")4:55
مسارات إضافية على القرص الثاني (DVD): DTS 5.1، Dolby Digital 5.1، وPCM Stereo
لا.عنوانطول
12."العميل البرتقالي"5:31
13."لا تخذلني مجدداً" (مزيج أغرو)4:58
14."أن يكون لك وأن تحتفظ به" (مُتذوق إسباني)2:36
15."متعة، يا كنز صغير" (مزيج لامع)5:38
مسارات إضافية على القرص الثاني (DVD): ستيريو PCM
لا.عنوانالكاتب/الكتابطول
16."العميل البرتقالي" 5:05
17."متعة، يا كنز صغير" 2:53
18." الطريق 66 "بوبي تروب4:11
19."Stjarna" 4:25
20."سوناتا رقم 14 في سلم دو دييز الصغير ( سوناتا ضوء القمر )"لودفيج فان بيتهوفن5:36

الأفراد

تم اقتباس بيانات الاعتماد من الملاحظات المرفقة بألبوم موسيقى للجماهير . [ 132 ]

ديبش مود

اِصطِلاحِيّ

عمل فني

  • مارتن أتكينز – تصميم، تصوير
  • ديفيد جونز – تصميم، تصوير
  • مارك هيجينبوتام - تصميم، تصوير

الرسوم البيانية

الشهادات

شهادات في موسيقى القداس
منطقةشهادةالوحدات المعتمدة / المبيعات
فرنسا ( SNEP ) [ 154 ]بلاتينيوم300,000 *
ألمانيا ( BVMI ) [ 155 ]ذهب250,000 ^
السويد ( GLF ) [ 156 ]ذهب50,000 ^
سويسرا ( الاتحاد الدولي للصناعة الفونوغرافية في سويسرا) [ 157 ]ذهب25000 ^
المملكة المتحدة ( BPI ) [ 158 ]فضي60,000 ^
الولايات المتحدة ( RIAA ) [ 159 ]بلاتينيوم1,000,000 ^

* أرقام المبيعات مبنية على الشهادات فقط. ^ أرقام الشحنات مبنية على الشهادات فقط.

ملحوظات

  1. ↑ يشير مصطلح "الترددات العالية" إلى الجزء الحاد والسريع من أصوات الطبول - وخاصة الضربة الأولية التي تعطي الإيقاع قوته ووضوحه.
  2. ↑ تختلف المصادر حول تاريخ إصدار أغنية "Little 15"؛ حيث يذكر بورميستر ولانج أن تاريخ الإصدار هو 18 مايو 1988، [ 38 ] بينما يذكر موقع depechemode.com أن التاريخ هو 16 مايو 1988. [ 80 ]

مراجع

  1. ↑ ديميري 2006 ، ص 620-621.
  2. ↑ لاركين، كولين (1999). أفضل 1000 ألبوم على مر العصور . دار فيرجن للنشر . ص  144. ISBN 0-7535-0354-9تمت أرشفة هذا النص من المصدر الأصلي في 8 أكتوبر 2021.
  3. ↑ جاكسون، جوش؛ مارتن، غاريت (8 سبتمبر 2016). "أفضل 50 ألبومًا من موسيقى الموجة الجديدة" . بيست . مؤرشف من الأصل في 1 أكتوبر 2017. تم الاطلاع عليه في 27 ديسمبر 2017 .
  4. ↑ "أفضل 40 ألبومًا من موسيقى الموجة الجديدة" . موقع Ultimate Classic Rock . 31 مايو 2023. تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 يوليو 2025 .
  5. ↑ "ديبش مود: الأرشيف - الاحتفال الأسود" . DepecheMode.com. مؤرشف من الأصل بتاريخ 28 مايو 2023. تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 مارس 2024 .
  6. ↑ كتاب الحب (سبتمبر 1986). "ديبش مود/برنامج رحلة كتاب الحب". رسالة حب . العدد 5. ص 3.  
  7. ↑ ميلر 2003 ، ص 348.
  8. 1 2 3 4 5 6 بورميستر ولانج 2017 ، ص. 153.
  9. ↑ جيتينز 2018 ، ص 125.
  10. ^ جيتينز 2018 ، ص 114 ، 117.
  11. ^ بلانينج ، ليزا (26 مارس 2013). "«الأمر شخصي للغاية: دانيال ميلر يتأمل أعمال فرقة ديبش مود» . إيقاعات إلكترونية . مؤرشف من الأصل بتاريخ 29 سبتمبر 2020. تم الاطلاع عليه بتاريخ 1 ديسمبر 2015 .
  12. 1 2 جيتينز 2018 ، ص. 129.
  13. ^ جيتينز 2018 ، ص 114-115.
  14. ^ هالارد ولين (2006 ، 00:04:40)
  15. ↑ ميلر 2003 ، ص 355.
  16. ↑ بوسكين، ريتشارد (أغسطس 2014). "أغانٍ كلاسيكية: بيتر غابرييل 'سليج هامر'"تمت أرشفة هذا النص من المصدر الأصلي في 21 يونيو 2025. تم الاطلاع عليه في 1 نوفمبر 2025 .
  17. 1 2 3 4 بار-ديفيد، جيرارد (أكتوبر 1987). "دليل التوظيف". بيست (بالفرنسية). رقم 231. 
  18. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 ليوين، جون (يونيو 1987). "Mode-al". صنع الموسيقى . العدد 15. الصفحات 24 ، 25 .  
  19. 1 2 3 4 5 6 7 جيتينز 2018 ، ص. 126.
  20. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 باسكومب، ديف (6 أبريل 2020). "مقابلة مع ديفيد باسكومب - الجزء الأول" . عازف بيانو وكيبورد (مقابلة). أجراها جورج فون. إنتاج أغرو مونكي . تاريخ الاسترجاع: 11 نوفمبر 2025 .
  21. ↑ تيلستون، ليزا (17 مارس 1990). "كسر الصمت". ريكورد ميرور .
  22. 1 2 3 4 5 ديبش مود (2006). موسيقى للجماهير (كتيب القرص المضغوط) ( إصدار مُعاد هندسته صوتيًا). تسجيلات ساير . R2 77591. 
  23. ^ هالارد ولين (2006 ، 00:03:30)
  24. 1 2 3 4 5 6 7 8 سينكلير، بول (4 يوليو 2019). "المنتج ديف باسكومب يتحدث عن ألبوم ديبش مود 'Music For The Masses'"" . superdeluxeedition.com . مؤرشف من الأصل في 2 أكتوبر 2025. تم الاطلاع عليه في 2 أكتوبر 2025 .
  25. ↑ "Shunt – الموقع الرسمي لـ Recoil – افتتاحية – Depeche Mode – الأغاني المنفردة 86–98" . Shunt . مؤرشف من الأصل في 23 أغسطس 2022. تم الاطلاع عليه في 23 أغسطس 2022 .
  26. ↑ ميلر 2003 ، ص 233.
  27. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 رو، فيليكس (10 أبريل 2025). "صنع موسيقى ديبش مود للجماهير" . مجلة كلاسيك بوب . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 أكتوبر 2025 .
  28. باسكومب ، ديف ( 6 أبريل 2020). "مقابلة مع ديفيد باسكومب - الجزء 3" . عازف بيانو وكيبورد (مقابلة). أجراها جورج فون. إنتاج أغرو مونكي . تاريخ الاطلاع: 11 نوفمبر 2025 .
  29. 1 2 3 هالارد ولين (2006 ، 00:09:00)
  30. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 فريمان، جون (25 أكتوبر 2012). "حب غريب: إعادة النظر في موسيقى ديبش مود للجماهير" . كوايتس . مؤرشف من الأصل في 23 سبتمبر 2025. تم الاسترجاع في 24 أكتوبر 2025 .
  31. ^ هالارد ولين (2006 ، 00:11:00)
  32. 1 2 جيتينز 2018 ، ص. 127.
  33. ↑ مالينز 2001 ، ص 121.
  34. ^ هالارد ولين (2006 ، 00:07:40)
  35. 1 2 3 4 5 6 7 8 باسكومب، ديف (6 أبريل 2020). "مقابلة مع ديفيد باسكومب - الجزء الثاني" . عازف بيانو وكيبورد (مقابلة). أجراها جورج فون. إنتاج أغرو مونكي . تاريخ الاسترجاع: 11 نوفمبر 2025 .
  36. 1 2 أدينولفي ، فرانشيسكو (22 أغسطس 1987). "ديب جام". سجل المرآة .
  37. ^ بورميستر ولانج 2017 ، ص. 155.
  38. 1 2 3 4 5 6 7 8 بورميستر ولانج 2017 ، ص. 174.
  39. ^ بورميستر ولانج 2017 ، ص. 167.
  40. 1 2 3 بورميستر ولانج 2017 ، ص. 158.
  41. ^ هالارد ولين (2006 ، 00:12:20)
  42. 1 2 3 4 5 6 7 8 "أسئلة وأجوبة / ديبش مود / إم إف تي إم" . مؤرشف من الأصل في 7 مارس 2012. تم الاطلاع عليه في 2 أكتوبر 2025 .
  43. ↑ آلان وايلدر يتحدث عن فرقة ديبش مود وأمور أخرى على يوتيوب
  44. 1 2 بورميستر ولانج 2017 ، ص. 154.
  45. ^ هالارد ولين (2006 ، 00:10:00)
  46. ^ هالارد ولين (2006 ، 00:10:20)
  47. ^ هالارد ولين (2006 ، 00:06:10)
  48. 1 2 هيلي، آندي (22 سبتمبر 2024). "ألبوم ديبش مود 'Music For The Masses' يبلغ 35 عامًا" . ألبوميزم . مؤرشف من الأصل في 28 فبراير 2025. تم الاسترجاع في 27 أكتوبر 2025 .
  49. ^ هالارد ولين (2006 ، 00:11:30)
  50. ^ هالارد ولين (2006 ، 00:11:35)
  51. ^ بورميستر ولانج 2017 ، ص. 172.
  52. 1 2 بورميستر ولانج 2017 ، ص. 156.
  53. ↑ ديبش مود (1998). الأغاني المنفردة 86>98 (مجموعة مواد صحفية إلكترونية). ميوت ريكوردز .
  54. ↑ ميلر 2003 ، ص 357.
  55. ↑ ماكوني، ستيوارت (17 فبراير 1990). "آلة الخطيئة". مجلة NME . لندن. ص 34-35 . ISSN 0028-6362 .  
  56. 1 2 3 هالارد ولين (2006 ، 00:16:30)
  57. 1 2 هالارد ولين (2006 ، 00:14:20)
  58. ↑ ميلر 2003 ، ص 366.
  59. ↑ فريمان، جون (25 أكتوبر 2012). "حب غريب: إعادة النظر في موسيقى ديبش مود للجماهير" . ذا كوايتس . مؤرشف من الأصل في 22 سبتمبر 2025. تم الاطلاع عليه في 26 أغسطس 2025 .
  60. 1 2 هالارد ولين (2006 ، 00:16:45)
  61. ^ بورميستر ولانج 2017 ، ص. 162.
  62. ١ ٢ "مزادات أوميغا: مجموعة آلان وايلدر/ديبش مود: ألبوم ديبش مود "موسيقى للجماهير" بغلاف نادر جدًا تم سحبه من الأسواق" . ذا سيل روم . مؤرشف من الأصل في ١٢ مارس ٢٠١٤. تم الاطلاع عليه في ١٥ يوليو ٢٠١٣ .
  63. ↑ "ديبش مود: الأرشيف - موسيقى للجماهير" . DepecheMode.com. مؤرشف من الأصل في 2 يونيو 2025. تم الاطلاع عليه في 26 أغسطس 2025 .
  64. ↑ "مقابلة مع فرقة ديبش مود". مجلة سماش هيتس . 6-19 مايو 1987.
  65. لينفيلد ، كارول (أغسطس 1987). "نداء الجماهير" . مترو الأنفاق . العدد 5. مؤرشف من الأصل في 15 أغسطس 2024. تم الاطلاع عليه في 30 أكتوبر 2025 . 
  66. 1 2 بارون، جاك (5 سبتمبر 1987). "الأولاد يواصلون التأرجح". ساوندز (مجلة) .
  67. 1 2 بورميستر ولانج 2017 ، الصفحات من 165 إلى 166.
  68. ↑ بيج، بيتي، محررة. (26 سبتمبر 1987). "إصدارات" . ريكورد ميرور . المجلد 34، العدد 39. ص 2. الرقم الدولي الموحد للدوريات 0144-5804 . مؤرشف من الأصل في 31 ديسمبر 2024. أصدرت فرقة ديبش مود ألبومها السادس في 28 سبتمبر.    
  69. ^ بورميستر ولانج 2017 ، ص. 166.
  70. 1 2 3 4 بورميستر ولانج 2017 ، ص. 165.
  71. ^ بورميستر ولانج 2017 ، ص. 176.
  72. ↑ "الذهب والبلاتين : ديبش مود : موسيقى للجماهير " . رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 أكتوبر 2025 .  
  73. ↑ فييرا، غيوم (11 نوفمبر 2023). "مبيعات ألبومات وأغاني ديبش مود" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 أكتوبر 2025 .
  74. ↑ سميث، روبن (25 أبريل 1987). "ملخص الأخبار". ريكورد ميرور . ص 29. ISSN 0144-5804 .  
  75. ↑ "ديبش مود : ظهورهم في برنامج توب أوف ذا بوبس" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 10 سبتمبر 2025. تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 أكتوبر 2025 . 
  76. ↑ سميث، روبن (22 أغسطس 1987). "ملخص الأخبار". ريكورد ميرور . ص 17. ISSN 0144-5804 .  
  77. ↑ "أخبار عيد الميلاد". ريكورد ميرور . 26 ديسمبر 1987. ص 9. ISSN 0144-5804 .  
  78. ↑ "أرشيف دي إم | فيديو / تلفزيون: توب أوف ذا بوبس" . depechemode.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 أكتوبر 2025 .
  79. ↑ مارتن غور ، دي إيه بينيباكر (مخرج) (13 مارس 1989). 101 (تعليق على قرص DVD). تسجيلات ميوت .
  80. ١ ٢ "أرشيف دي إم | ديسكوجرافي / أغاني منفردة: ليتل ١٥" . depechemode.com . مؤرشف من الأصل في ١٠ أكتوبر ٢٠٢٥. تم الاطلاع عليه في ٢٥ أكتوبر ٢٠٢٥ .
  81. ↑ "أبرز أحداث حفل جوائز إم تي في لعام 1988" . MTV.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ 8 مايو 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 مايو 2022 .
  82. ↑ "أسئلة وأجوبة / ديبش مود / التسويق" . مؤرشف من الأصل في 7 مارس 2012. تم الاطلاع عليه في 30 أكتوبر 2025 .
  83. 1 2 3 بورميستر ولانج 2017 ، ص. 170.
  84. ↑ "ديبش مود: النسخ المُعاد إصدارها - موسيقى للجماهير " . remasters.depechemode.com . 2006. تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 نوفمبر 2025 .
  85. ^ هالارد ولين (2006 ، 00:17:35)
  86. ^ هالارد ولين (2006 ، 00:18:15)
  87. ↑ جيتينز 2018 ، ص 124.
  88. ^ هالارد ولين (2006 ، 00:19:10)
  89. ^ هالارد ولين (2006 ، 00:17:40)
  90. ١ ٢ ٣ ٤ ٥ ٦ "ديبش مود: الأرشيف - جولة موسيقى للجماهير" . DepecheMode.com. مؤرشف من الأصل في ١٤ يناير ٢٠٢٥. تم الاطلاع عليه في ٢١ مايو ٢٠٢٥ .
  91. 1 2 3 "ديبش مود في السعادة!" . بوب روكي (بالألمانية). العدد 24. يناير 1987. مؤرشف من الأصل في 12 نوفمبر 2025. 
  92. ↑ ميلر 2003 ، ص 378-387.
  93. ↑ طومسون 1994 ، ص 199.
  94. ^ هالارد ولين (2006 ، 00:20:55)
  95. ↑ دول، كيري (يوليو 1989). "الصف 101". مجلة ميوزيك إكسبريس . المجلد 13، العدد 138. الصفحات 40-44 . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0848-9645 .    
  96. ↑ راينهارت، روبن (نوفمبر 1990). "من هو الأول؟". دار النشر البديلة . المجلد 5، العدد 31. كليفلاند. الرقم الدولي الموحد للدوريات 1065-1667 .   
  97. 1 2 بورميستر ولانج 2017 ، ص. 111.
  98. 1 2 بورميستر ولانج 2017 ، ص 382-389.
  99. ^ بورميستر ولانج 2017 ، ص. 388.
  100. ^ بورميستر ولانج 2017 ، ص 384-387.
  101. ^ بورميستر ولانج 2017 ، ص. 387.
  102. ^ بورميستر ولانج 2017 ، ص. 389.
  103. ↑ جيتينز 2018 ، ص 132.
  104. ↑ جيتينز 2018 ، ص 133.
  105. ^ جيتينز 2018 ، ص 175 – 185.
  106. 1 2 3 ريمر، ديف (أكتوبر 1987). "ديبش مود: موسيقى للجماهير" . مجلة كيو . العدد 13. لندن. الرقم الدولي الموحد للدوريات 0955-4955 . مؤرشف من الأصل في 21 سبتمبر 1999. تم الاطلاع عليه في 26 أغسطس 2025 .  
  107. 1 2 ليفي، إليانور (3 أكتوبر 1987). "ديبش مود: موسيقى للجماهير". ريكورد ميرور . لندن. ص 20. ISSN 0144-5804 .  
  108. ↑ وايز، دامون (3 أكتوبر 1987). "موسيقى قوائم الأغاني الشعبية". ساوندز . لندن. ص 30. ISSN 0144-5774 .  
  109. ↑ كريستغاو، روبرت (26 يناير 1988). "دليل كريستغاو للمستهلك" . ذا فيليدج فويس . نيويورك. مؤرشف من الأصل في 6 يناير 2014. تم الاطلاع عليه في 5 يناير 2014 .
  110. 1 2 راجيت، نيد. "موسيقى للجماهير - ديبش مود" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 30 أكتوبر 2020. تم الاسترجاع في 1 يوليو 2011 .
  111. ↑ كريستغاو، روبرت (أبريل 1988). "موسيقى بلاي بوي" . بلاي بوي . شيكاغو. مؤرشف من الأصل في 25 مارس 2014. تم الاطلاع عليه في 5 يناير 2014 .
  112. ↑ سولاناس، جين (3 أكتوبر 1987). "عبودية باسيلدون" . مجلة NME . لندن. ص 33. ISSN 0028-6362 . مؤرشف من الأصل في 2 أكتوبر 2024. تم الاطلاع عليه في 5 يناير 2014 – عبر WordPress.com .  
  113. ↑ ماثور، بول (3 أكتوبر 1987). "رصاص مطاطي" . ميلودي ميكر . لندن. ص 35. ISSN 0025-9012 . مؤرشف من الأصل في 2 أكتوبر 2024. تم الاطلاع عليه في 5 يناير 2014 – عبر WordPress.com .  
  114. 1 2 ديبش مود – 1987-xx-xx – مقابلة مع مارتن غور وفليتش، قناة M6 التلفزيونية، باريس، فرنسا على يوتيوب
  115. ^ “Zweimal haben wir uns gprügelt”. برافو (مجلة) . 1987. ص. 55. 
  116. ليم ، دينيس (أغسطس 2006). "فقدانهم لدينهم" . بليندر . المجلد 5، العدد 7. نيويورك. ص 125. الرقم الدولي الموحد للدوريات 1534-0554 . مؤرشف من الأصل في 19 أكتوبر 2006. تم الاطلاع عليه في 26 أغسطس 2025 .    
  117. 1 2 إيكلستون، داني (أبريل 2023). "مسألة وقت". موجو . العدد 353. لندن. ص 72. ISSN 1351-0193 .   
  118. ↑ أبيبي، نيتسو (20 يوليو 2006). "ديبش مود: سبيك آند سبيل / ميوزك فور ذا ماسز / فايوليتور" . بيتشفورك . مؤرشف من الأصل في 27 ديسمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 14 أكتوبر 2013 .
  119. ↑ والترز، باري (29 يونيو 2006). "لا أكتفي أبداً". رولينج ستون . العدد 1003. نيويورك. ص 74. ISSN 0035-791X .   
  120. ↑ شيفيلد، روب (2004). "ديبش مود". في براكيت، ناثان ؛ هورد، كريستيان (محرران). دليل ألبومات رولينج ستون الجديد (الطبعة الرابعة ). نيويورك: سايمون وشوستر . الصفحات 229-230 . ISBN   0-743-20169-8.
  121. ↑ هندرسون، ديف (يونيو 1995). "ديبش مود: موسيقى للجماهير". مجلة كيو . العدد 105. لندن. ص 135. الرقم الدولي الموحد للدوريات 0955-4955 . ... تحمل في طياتها أسرارًا مظلمة وكئيبة، وإيقاعات موسيقية متداخلة تدعم بعضًا من أكثر قصص الفرقة وعيًا بذاتها وتساؤلًا عنها ... معظم الأغاني ... هي جواهر حقيقية في الظلام ... كانت هذه هي اللحظة التي أُخذت فيها فرقة ديبش مود على محمل الجد لأول مرة.       
  122. 1 2 سينكيماني، سال (30 يونيو 2002). "25/20: أعظم 25 ألبومًا إلكترونيًا في القرن العشرين" . مجلة سلانت . مؤرشف من الأصل في 28 أكتوبر 2020. تم الاطلاع عليه في 4 يونيو 2025 .
  123. ↑ "ديبش مود: موسيقى للجماهير". دار النشر البديلة . كليفلاند. ص 200. الرقم الدولي الموحد للدوريات 1065-1667 .  
  124. ↑ "أفضل 100 ألبوم في ثمانينيات القرن العشرين" . مجلة سلانت . 5 مارس 2012. مؤرشف من الأصل في 7 أبريل 2019. تم الاطلاع عليه في 30 مايو 2013 .
  125. ↑ ماكدونالد ، برونو (2006). "ديبش مود: موسيقى للجماهير ". في ديمري، روبرت (محرر). 1001 ألبوم يجب أن تسمعها قبل أن تموت . دار نشر يونيفرس . ص 568. ISBN  978-0-7893-1371-3.
  126. 1 2 بورميستر ولانج 2017 ، ص. 180.
  127. ^ بورميستر ولانج 2017 ، ص. 179.
  128. ^ بورميستر ولانج 2017 ، ص. 183.
  129. ^ بورميستر ولانج 2017 ، ص 176-177.
  130. ↑ نيومان، ميليندا (28 فبراير 1998). "ذا بيت: تكريم ديبش مود - حلم أصبح حقيقة" . بيلبورد . المجلد 110، العدد 9. ص 16. ISSN 0006-2510 .    
  131. ↑ مالينز 2001 ، ص 248.
  132. ↑ ديبش مود (1987). موسيقى للجماهير (ملاحظات الغلاف). ميوت ريكوردز . CDSTUMM47.
  133. ↑ كينت، ديفيد (1993). كتاب الخرائط الأسترالي 1970-1992 ( طبعة مصورة). سانت آيفز، نيو ساوث ويلز: كتاب الخرائط الأسترالي. ص 88. ISBN   0-646-11917-6.
  134. ↑ " Australiancharts.at – Depeche Mode – Music for the Masses " (بالألمانية). Hung Medien. تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 مارس 2014.
  135. ↑ " أفضل ألبومات RPM: الصورة 0925 ". RPM . مكتبة وأرشيفات كندا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 يناير 2019.
  136. ↑ " Dutchcharts.nl – Depeche Mode – Music for the Masses " (باللغة الهولندية). Hung Medien. تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 مارس 2014.
  137. ↑ "أفضل 100 ألبوم أوروبي" (ملف PDF) . الموسيقى والإعلام . المجلد 4، العدد 42. 24 أكتوبر 1987. صفحة 22. OCLC 29800226 – عبر تاريخ الإذاعة العالمية.    
  138. ^ بينانين ، تيمو (2006). Sisältää hitin – levyt ja esittäjät Suomen musiikkilistoilla vuodesta 1972 (باللغة الفنلندية) ( الطبعة الأولى). هلسنكي: Kustannusosakeyhtiö Otava . رقم ISBN  978-951-1-21053-5.
  139. ↑ "ألبومات (CD) لعام 1987 من إنتاج InfoDisc" . InfoDisc (بالفرنسية). مؤرشف من الأصل في 1 فبراير 2016. تم الاطلاع عليه في 12 مارس 2014 .
  140. ↑ " Offiziellecharts.de – Depeche Mode – Music for the Masses " (بالألمانية). مخططات GfK الترفيهية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 يناير 2019.
  141. ↑ "Classifiche" . Musica e dischi (بالإيطالية). مؤرشف من الأصل في 1 ديسمبر 2016. تم الاطلاع عليه في 16 يونيو 2022 .حدد "ألبوم" في حقل "النوع"، واكتب "موسيقى للجماهير" في حقل "العنوان" واضغط على "cerca".
  142. ^ فرناندو سالافيري (سبتمبر 2005). Sólo éxitos: año año، 1959-2002 (بالإسبانية) ( الطبعة الأولى). مدريد: Fundación Autor/SGAE . رقم ISBN  84-8048-639-2.
  143. ↑ " Swedishcharts.com – Depeche Mode – Music for the Masses ". Hung Medien. تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 مارس 2014.
  144. ↑ " Swisscharts.com – Depeche Mode – Music for the Masses ". Hung Medien. تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 مارس 2014.
  145. ↑ " قائمة الألبومات الرسمية بتاريخ 4/10/1987 - أفضل 100 ألبوم ". شركة Official Charts . تم الاطلاع بتاريخ 15 يناير 2019.
  146. ↑ لازيل، باري (1997). "ديبش مود" . أغاني الإندي 1980-1989: قوائم الأغاني المستقلة الكاملة في المملكة المتحدة (الأغاني والألبومات) . دار نشر تشيري ريد بوكس . رقم ISBN 0-95172-069-4أُرشف من الأصل في 5 فبراير 2009. تم الاطلاع عليه في 10 مايو 2022 .
  147. ↑ " تاريخ فرقة ديبش مود في قائمة بيلبورد 200 ". بيلبورد . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 يناير 2019.
  148. ↑ " أفضل 40 ألبومًا في قائمة slágerlista – 2013. 19. hét " (باللغة المجرية). محاسز . تم الاسترجاع في 15 يناير 2019.
  149. ↑ " قائمة المبيعات الرسمية  :: OLiS - مخطط مبيعات التجزئة الرسمي ". OLiS . الجمعية البولندية لصناعة التسجيلات الصوتية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 مارس 2017.
  150. ↑ " قوائم الأغاني الأوروبية لعام 1987 - الألبومات" (ملف PDF) . الموسيقى والإعلام . المجلد 4، العدد 51/52. 26 ديسمبر 1987. صفحة 35. OCLC 29800226. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 8 مارس 2021. تم الاطلاع عليه في 18 يناير 2022 - عبر موقع تاريخ الإذاعة العالمية.    
  151. ↑ "قائمة أفضل 100 ألبوم - 1987" (بالألمانية). شركة جي إف كيه للترفيه. مؤرشفة من الأصل في 9 مايو 2015. تم الاطلاع عليها في 15 يناير 2019 .
  152. ↑ "قائمة أفضل 100 ألبوم في نهاية عام 1988" ( ملف PDF) . الموسيقى والإعلام . المجلد 4، العدد 51/52. 1 يناير 1989. صفحة 30. OCLC 29800226. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 22 مارس 2022. تم الاطلاع عليه في 18 يناير 2022 - عبر موقع تاريخ الإذاعة العالمية.    
  153. ↑ "قائمة بيلبورد لأفضل 200 ألبوم - نهاية عام 1988" . بيلبورد . مؤرشف من الأصل في 17 سبتمبر 2018. تم الاطلاع عليه في 15 يناير 2019 .
  154. ↑ "شهادات الألبومات الفرنسية - ديبش مود - موسيقى للجماهير" (بالفرنسية). إنفوديسك.اختر DEPECHE MODE وانقر فوق موافق . 
  155. ^ “Gold-/Platin-Datenbank (وضع الإعتراض؛ ‘ موسيقى للجماهير ’ )” (في المانيا). Bundesverband Musikindustrie . 
  156. ↑ "شهادة الذهب والبلاتين - 1987-1998" (ملف PDF) (باللغة السويدية). الاتحاد الدولي للصناعة الفونوغرافية - السويد . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 17 مايو 2011. تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 ديسمبر 2019 .
  157. ↑ " جوائز الذهب والبلاتين 1987" (ملف PDF) . الموسيقى والإعلام . المجلد 4، العدد 51/52. 26 ديسمبر 1987. ص 46. OCLC 29800226. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 18 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 2 فبراير 2022 - عبر موقع تاريخ الإذاعة العالمية.    
  158. ↑ "شهادات الألبومات البريطانية - ديبش مود - موسيقى للجماهير" . صناعة التسجيلات الصوتية البريطانية . 5 أكتوبر 1987.حدد الألبومات في حقل "التنسيقات". اكتب "Music for the Masses Depeche Mode" في حقل "البحث:".  
  159. ↑ "شهادات الألبومات الأمريكية - ديبش مود - موسيقى للجماهير" . رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية . 1 فبراير 1991.

المراجع

  • بورميستر، دينيس؛ لانج، ساشا (2017). ديبش مود: مونومنت . نيويورك: أكاشيك بوكس . ISBN 978-1-61775-593-4.
  • ديميري، روبرت (2006). ديميري، روبرت (محرر). 1001 ألبوم يجب أن تسمعها قبل أن تموت . دار نشر يونيفرس. رقم ISBN 9780789313706. OCLC 70630624 . 
  • جيتينز، إيان (2018). ديبش مود: الإيمان والتفاني . لندن: منشورات بالازو . ISBN 978-1-78675-064-8.
  • هالارد، روس (مخرج)؛ لين، فيل مايكل (مخرج) (2006). ديبش مود: 1987-1988 (أحيانًا تحتاج إلى بعض النكات الجديدة) (DVD). تسجيلات ميوت . OCLC 70210313 . 
  • مالينز، ستيف (2001). وضع الإعتراض  : سيرة ذاتية . أندريه دويتش. رقم ISBN 978-0-233-99430-7.
  • ميلر، جوناثان (2003). مُجرّد: القصة الحقيقية لفرقة ديبش مود . دار أومنيبوس للنشر . رقم ISBN 1-84449-415-2.
  • تومسون، ديف (1994). ديبش مود: مكافأة عظيمة . دار سانت مارتن للنشر . رقم ISBN 0-312-11262-9.