فن التمثيل
" فن التمثيل " ( بالروسية : представление ، بالرومانية : predstavlenie ) هو مصطلح نقدي يستخدمه ممارس المسرح الروسي الرائد كونستانتين ستانيسلافسكي لوصف طريقة التمثيل . يأتي هذا المصطلح من دليل التمثيل الخاص به "الممثل يستعد " (1936). يعرّف ستانيسلافسكي نهجه الخاص في التمثيل بأنه "تجربة الدور" ويقارنه بـ "فن التمثيل". [2] وعلى أساس هذه الصيغة، عرّفت معلمة التمثيل بالطريقة الأمريكية أوتا هاجن نهج ستانيسلافسكي الموصى به بأنه تمثيل " تقديمي "، على عكس التمثيل " التمثيلي ". [3] ومع ذلك، يتناقض هذا الاستخدام بشكل مباشر مع الاستخدام النقدي السائد لهذين المصطلحين . وعلى الرغم من التمييز، فإن مسرح ستانيسلافسكي، حيث "يختبر" الممثلون أدوارهم، يظل " تمثيليًا " بالمعنى النقدي الأوسع. [4]
"التجربة" و"التمثيل"
في مقالته "عندما يكون التمثيل فنًا"، بعد أن شاهد المحاولات الأولى لطلابه في الأداء، قدم شخصية ستانيسلافسكي الخيالية تورتسوف سلسلة من الانتقادات، وخلالها قام بتعريف أشكال وأساليب مختلفة للتمثيل. [6] وهي: "التمثيل القسري"، و"المبالغة في التمثيل"، و"استغلال الفن"، و"التمثيل الميكانيكي"، و"فن التمثيل"، و"تجربته للدور". أحد أعراض التحيز الإيديولوجي قصير النظر المتكرر الذي يظهره المعلقون الذين تلقوا تعليمهم في الطريقة الأمريكية [ الرأي ] هو خلطهم المتكرر بين الفئات الخمس الأولى من هذه الفئات مع بعضها البعض؛ ومع ذلك، يبذل ستانيسلافسكي بعض الجهود للإصرار على أن اثنتين منها تستحقان التقييم باعتبارهما " فنًا " ( واثنتين فقط ): نهجه الخاص في " تجربة الدور " ونهج " فن التمثيل " .
في تقدير ستانيسلافسكي، فإن الاختلاف الجوهري بين النهجين الجديرين باعتبارهما " فنًا " لا يكمن في ما يفعله الممثل عند التحضير لدور ما أثناء عملية التدريب، بل فيما يفعله أثناء أدائه لهذا الدور أمام الجمهور. [7]
يزعم ستانيسلافسكي أنه أثناء التدريبات، يستخدم كلا النهجين عملية "عيش الدور"، حيث يصبح الممثل "منغمسًا تمامًا في المسرحية ...، ولا يلاحظ كيف يشعر [كذا]، ولا يفكر فيما يفعله، وكل شيء يتحرك من تلقاء نفسه، بغير وعي وبديهة". [8] ينغمس الممثل في تجربة الشخصية للواقع الخيالي في المسرحية. في حالة من الاستيعاب، يستجيب الممثل "بشكل طبيعي" و"عضوي" لهذا الموقف والأحداث التي تنجم عنه (استجابة "طبيعية" و"عضوية" تم تصورها على طول خطوط نشأت من السلوكية البافلوفية وجيمس لانج عبر علم النفس الفسيولوجي لريبوت ). [9] يتباعد النهجان في الطريقة التي يرتبط بها هذا العمل بما يفعله الممثل أثناء الأداء.
في نهج ستانيسلافسكي الخاص "بتجربة الدور"، " يجب أن تعيش الدور في كل لحظة تلعبه، وفي كل مرة. وفي كل مرة يتم إعادة إنشائه، يجب أن تعيشه من جديد وتتجسد فيه من جديد". [10] وكما يوحي الاستخدام المتكرر لكلمة "من جديد"، فإن نهج ستانيسلافسكي يحتفظ بجودة الارتجال في الأداء ويسعى إلى تمكين الممثل من تجربة مشاعر الشخصية على المسرح (على الرغم من أنه ليس من خلال التركيز على تلك المشاعر). [11]
وعلى النقيض من ذلك، يستخدم النهج الذي يسميه ستانيسلافسكي "فن التمثيل" "عيش الدور" أثناء التدريبات باعتباره "واحدة من المراحل التحضيرية لمزيد من العمل الفني". [12] يدمج الممثل نتائج "عيشه للدور" من عملية التدريب في شكل فني مكتمل (على النقيض من جودة الارتجال في نهج ستانيسلافسكي). "الصورة الجاهزة، تحتاج فقط إلى تأطيرها؛ أي وضعها على المسرح". [13] في الأداء، يواصل ستانيسلافسكي (نقلاً عن كوكولين )، "الممثل لا يعيش، إنه يلعب. إنه يظل باردًا تجاه هدف تمثيله ولكن يجب أن يكون فنه مثاليًا". [13] لا يركز الممثل على "تجربة الدور" من جديد، ولكن بدلاً من ذلك، يركز على دقته ونهايته الفنية. [10] نشأ هذا المفهوم لعمل الممثل في مفارقة التمثيل للفيلسوف والكاتب المسرحي ديدرو . [14]
يعتمد التمييز بين "تجربة الدور" عند ستانيسلافسكي و"تمثيل الدور" عند كوكلين على العلاقة التي ينشئها الممثل مع شخصيته أثناء الأداء. في نهج ستانيسلافسكي، بحلول الوقت الذي يصل فيه الممثل إلى المسرح، لم يعد يشعر بالتمييز بينه وبين الشخصية. لقد خلق الممثل كيانًا ثالثًا ، أو مزيجًا من شخصية الممثل والدور. (في اللغة الروسية، يسمي ستانيسلافسكي هذا الخلق artisto-rol .) [15] في نهج فن التمثيل، أثناء وجوده على خشبة المسرح، يختبر الممثل التمييز بين الاثنين. (يصف ديدرو هذه الثنائية النفسية بأنها مفارقة الممثل .)
ملحوظات
- ^ ستانيسلافسكي (1936، 21).
- ^ بالإضافة إلى كتاب ستانيسلافسكي " الممثل يستعد" ، لمفهومه عن "تجربة الدور"، انظر كارنيك (1998)، وخاصة الفصل الخامس.
- ^ هاجن (1973، 11-13).
- ^ راجع المقال التمثيل التقديمي والتمثيل التمثيلي لمناقشة أكثر تفصيلاً للاستخدامات المختلفة لهذه المصطلحات.
- ^ يحذر ستانيسلافسكي صراحةً من استخدام المرآة في أسلوبه التدريبي الخاص: " يجب أن تكون حذرًا للغاية في استخدام المرآة. فهي تعلم الممثل أن يراقب الخارج وليس الداخل من روحه ، سواء في نفسه أو في دوره" (1936، 19). يشير استخدام كلمة "الروح" إلى الأبعاد المثالية لنهجه؛ في نهج مادي أكثر توجهاً اجتماعيًا، يوصي بيرتولت بريشت بـ "عيش الدور" كعملية تدريب، لكنه يصر على أنه يجب التعبير عن ذلك جدليًا بعملية أخرى نقدية تتمثل في النظر إلى الشخصية خارجيًا، من منظور المجتمع. "تمرين المرآة"، حيث يتصرف الممثلون كصور مرآة لبعضهم البعض، شائع في تدريب الممثلين (انظر تقنيات مسرح المقهورين لأوغوستو بوال أو تمارين الارتجال لفيولا سبولين ). الصورة هي تفصيل من الصفحة الأولى التي تصور ديموستينيس وأندرونيكوس . تم أخذها من كتاب جون بولوير " كيرونوميا" (1644).
- ^ "عندما يكون التمثيل فنًا" هو الفصل الثاني من كتاب الممثل يستعد (ستانيسلافسكي 1936، 12-30).
- ^ ومع ذلك، هناك اختلافات بين عمليات التدريب الخاصة بكل منهما، وبعضها يناقشه ستانيسلافسكي. انظر الملاحظة المرفقة بصورة الخطيب أمام المرآة في هذه المقالة.
- ^ ستانيسلافسكي (1936، 13).
- ^ انظر روتش، وخاصة الفصل السادس، " المفارقة كنموذج: بنية الثورة الروسية" (1985، 195-217).
- ^ ab Stanislavski (1936، 19).
- ^ يصر ستانيسلافسكي على: "احفظ هذا في ذاكرتك إلى الأبد: لا يمكن أن يكون هناك على المسرح، تحت أي ظرف من الظروف، فعل موجه مباشرة نحو إثارة شعور من أجل ذاته. إن تجاهل هذه القاعدة يؤدي فقط إلى أكثر أشكال التصنع إثارة للاشمئزاز. عندما تختار أي جزء من الفعل، اترك الشعور والمحتوى الروحي وحدهما. لا تسعَ أبدًا إلى الغيرة، أو ممارسة الحب، أو المعاناة، من أجل الذات. يجب أن تفكر في الشيء الذي يسبقك بقدر ما تستطيع. أما بالنسبة للنتيجة، فسوف تنتج نفسها " (1936، 40-41).
- ^ ستانيسلافسكي (1936، 18).
- ^ ab Stanislavski (1936، 22).
- ^ انظر روتش (1985)، وخاصة الفصل الخاص بستانيسلافسكي.
- ^ انظر بينيديتي (1998، 9-11) وكارنيك (1998، 170).
مراجع
- بينيديتي، جان. 1998. ستانيسلافسكي والممثل . لندن: ميثوين. ردمك 0-413-71160-9 .
- كارنيك، شارون م. 1998. ستانيسلافسكي في بؤرة الاهتمام . أرشيف المسرح الروسي، لندن: دار هاروود للنشر الأكاديمي. رقم ISBN 90-5755-070-9 .
- هاجن، يوتا . 1973. احترام التمثيل . نيويورك: ماكميلان. ISBN 0-02-547390-5 .
- روش، جوزيف ر. 1985. شغف اللاعب: دراسات في علم التمثيل . المسرح: النظرية/النص/الأداء. آن أربور: مطبعة جامعة ميشيغان. ISBN 0-472-08244-2 .
- ستانيسلافسكي، قسطنطين . 1936. ممثل يستعد . لندن: ميثوين، 1988. ISBN 0-413-46190-4 .
