أوتا هاجن

وُلدت أوتا هاجن في غوتينغن ، ألمانيا، ^{[ 3 ]} وهي ابنة ثيرا أ. (ني لايسنر)، مغنية أوبرا مُدرّبة، وأوسكار هاجن ، ^{[ 4 ]} مؤرخ فنون وموسيقي. هاجرت هاجن وعائلتها إلى الولايات المتحدة عام 1924. نشأت أوتا في ماديسون، ويسكونسن ؛ وكان والدها يُدرّس في جامعة ويسكونسن-ماديسون . ^{[ 5 ]} من المُرجّح أن تكون سنواتها الأولى في ألمانيا قد تأثّرت بالتغييرات السياسية المُتنامية في أوروبا، ممّا أضاف بُعدًا من التعقيد إلى قرارهم بالهجرة. شاركت في عروض مسرحية لمدرسة جامعة ويسكونسن الثانوية ، وفي عروض مسرحية صيفية لفرقة ويسكونسن بلايرز. درست التمثيل لفترة وجيزة في الأكاديمية الملكية للفنون المسرحية عام 1936. ^{[ 6 ]} بعد قضاء فصل دراسي واحد في جامعة ويسكونسن-ماديسون، حيث كان والدها رئيس قسم تاريخ الفن، غادرت إلى مدينة نيويورك عام 1937. ^{[ 7 ]} كان أول دور احترافي لها هو دور أوفيليا أمام إيفا لو غاليين في دور هاملت في دينيس ، ماساتشوستس ، عام 1936. ^{[ 3 ]}

اختارت الممثلة والمديرة إيفا لو غاليين هاجن في وقت مبكر لدور أوفيليا . ثم لعبت هاجن (في سن الثامنة عشرة) دور البطولة في مسرحية النورس لأنطون تشيخوف على مسارح برودواي، إلى جانب ألفريد لونت ولين فونتان . [ ^{3 ] صرّحت} هاجن لاحقًا: "كان آل لونت مصدر إلهام كبير لي". وأعجبت بشغفهم بالمسرح وانضباطهم. ^{[ 8 ]} وصفها ناقد صحيفة نيويورك تايمز ، بروكس أتكينسون، في دور نينا بأنها "تجسيد للرقة والطموح". ^{[ 9 ]}

جسّدت دور القديسة جان دارك (1951) لجورج برنارد شو على مسارح برودواي، ودور ديدمونة في جولة مسرحية. لاحقًا، شاركت بول روبسون في مسرحية عطيل لشكسبير ، بينما لعب زوجها آنذاك، خوسيه فيرير، دور ياغو. تولّت دور بلانش دوبوا في مسرحية عربة اسمها الرغبة في الجولة الوطنية، والتي أخرجها هارولد كلورمان . في كتابها "احترام التمثيل" ، أرجعت الفضل لاكتشافاتها مع كلورمان كنقطة انطلاق لما ستستكشفه لاحقًا مع زوجها هربرت بيرغوف : "كيفية إيجاد أسلوب تمثيلي حقيقي، وكيفية جعل الشخصية تتدفق من خلالي". جسّدت دور بلانش (في الجولات وعلى مسارح برودواي) أمام أربعة ممثلين على الأقل يحملون اسم ستانلي كوالسكي، من بينهم أنتوني كوين ومارلون براندو .

اشتهرت هاجن بأدوارها المسرحية، وفازت بجائزة توني الأولى عام 1951 عن أدائها دور الزوجة المضحية جورجي في مسرحية " فتاة الريف " لكليفورد أوديتس . وفازت بالجائزة مرة أخرى عام 1963 عن تجسيدها دور مارثا في مسرحية " من يخاف من فرجينيا وولف؟" لإدوارد ألبي . وفي عام 1981، انتُخبت لعضوية قاعة مشاهير المسرح الأمريكي ، وفي عام 1999 حصلت على جائزة توني الخاصة لإنجاز العمر.

رغم ظهورها في بعض الأفلام بعد عام 1972، إلا أن القائمة السوداء في هوليوود حدّت من إنتاجها في السينما والتلفزيون. وقد علّقت لاحقاً على إدراجها في القائمة السوداء قائلةً: "هذا الأمر أبقاني نقية". ^{[ 3 ]}

تم ترشيحها لجائزة إيمي النهارية عن فئة "أفضل ممثلة مساعدة في مسلسل درامي" لأدائها في المسلسل التلفزيوني One Life to Live .

درّست في استوديو إتش بي ، وهو مدرسة تمثيل في مدينة نيويورك . بدأت مسيرتها هناك عام ١٩٤٧، وتزوجت من مؤسسه المشارك، هربرت بيرغوف ، في ٢٥ يناير ١٩٥٧. كانت هاجن معلمة تمثيل مؤثرة، درّست، من بين آخرين، ماثيو برودريك ، وكريستين لاهتي ، وأماندا بيت ، وهوب ديفيس ، وجيسون روباردز ، وسيجورني ويفر ، وكاتي فينيران ، وليزا مينيللي ، وووبي غولدبرغ ، وجاك ليمون ، وتشارلز نيلسون رايلي ، ومانو توبو ، وديبي ألين ، وهيرشل سافاج ، وجورج سيغال ، وجون ستيوارت ، وآل باتشينو . كما درّبت جودي غارلاند صوتيًا ، حيث علّمتها اللهجة الألمانية لفيلم "محاكمة نورمبرغ" . ^{[ ١٠ ]} وقد حاز أداء غارلاند في الفيلم على ترشيح لجائزة الأوسكار .

في وقت لاحق من حياتها، عادت هاجن إلى المسرح، وحصدت إشادات واسعة لأدوارها الرئيسية في مسرحيات "مهنة السيدة وارين" (1985)، و" مجموعة قصص" ، و "السيدة كلاين" . بعد وفاة بيرغوف عام 1990، أصبحت رئيسة مجلس إدارة المدرسة. ^{[ 11 ]}

ألّفت أيضًا كتابي "احترام التمثيل " (1973) و" تحدٍّ للممثل " (1991)، اللذين يدعوان إلى التمثيل الواقعي (بدلًا من التمثيل "الشكلي"). في منهجها الواقعي، يوظّف الممثل نفسيته في إيجاد التماهي مع الدور، واثقًا من أن الشكل سيتشكّل. ^{[ 12 ]} في كتاب "احترام التمثيل" ، أشادت هاجن بالمخرج هارولد كلورمان لدوره المحوري في تغيير نظرتها إلى التمثيل.

في عام ١٩٤٧، عملتُ في مسرحية تحت إشراف هارولد كلورمان. لقد فتح لي آفاقًا جديدة في عالم المسرح الاحترافي. تخلى عن "حيل" التمثيل التي كنت أعتمدها. لم يفرض عليّ قراءة الحوار، ولا الإيماءات، ولا حتى وضعيات محددة. في البداية، واجهتُ صعوبة بالغة لأنني اعتدتُ لسنوات طويلة على استخدام توجيهات خارجية محددة كقناع لشخصيتي، قناع أختبئ خلفه طوال العرض. رفض السيد كلورمان قبول أي قناع. أصرّ على أن أكون أنا في الدور. عاد حبي للتمثيل تدريجيًا مع بدء تعاملي مع أسلوب جديد وغريب في تطوير الشخصية. لم يُسمح لي بالبدء، أو حتى الانشغال، بأي شكل مُسبق. لقد طمأنوني بأن الشكل سيتبلور من خلال العمل الذي كنا نقوم به.

في وقت لاحق، "انفصلت" هاجن عن كتاب " احترام التمثيل " . ^{[ 8 ]} وفي كتابها "تحدي الممثل" ، أعادت تعريف مصطلح كانت قد أطلقت عليه في البداية اسم "الاستبدال"، وهو أسلوب غامض لدمج عناصر من حياة الممثل مع أدائه للشخصية، وأطلقت عليه اسم "النقل". استُخدم كتاب " احترام التمثيل " كمرجع أساسي في العديد من دورات التمثيل الجامعية. كما ألّفت كتاب طبخ عام 1976 بعنوان " حب الطبخ ". وفي عام 2002، منحها الرئيس جورج دبليو بوش الميدالية الوطنية للفنون في حفل أقيم في البيت الأبيض .

تحدث هارفي كورمان عن دراسته على يدها خلال مقابلة أجراها مع أرشيف التلفزيون الأمريكي عام 2004. ^{[ 13 ]} عمل ديفيد هايد بيرس مع هاجن في مسرحية ريتشارد ألفيري " ستة دروس رقص في ستة أسابيع" على مسرح جيفن بلاي هاوس عام 2001. ^{[ 14 ]} ألقى بيرس كلمة في حفل تأبينها عام 2004 في مسرح ماجستيك في مانهاتن . ^{[ 15 ]}

وقد ورد اسمها في أغنية " La Vie Bohème " من أوبرا الروك Rent لعام 1996 التي كتبها ولحنها جوناثان لارسون : "إلى المسرح، إلى أوتا، إلى بوذا ، وبابلو نيرودا أيضًا." ^{[ 19 ]}