بيرتل ثورفالدسن

بيرتل ثورفالدسن ( بالدنماركية: [ ˈpɛɐ̯tl̩ ˈtsʰɒːˌvælˀsn̩ ] ؛ 19 نوفمبر 1770 - 24 مارس 1844) كان نحاتًا وصانع ميداليات دنماركيًا - أيسلنديًا ذا شهرة عالمية، ^{[ 1 ]} قضى معظم حياته (1797-1838) في إيطاليا. وُلد ثورفالدسن في كوبنهاغن لعائلة دنماركية/أيسلندية من الطبقة العاملة، وقُبل في الأكاديمية الملكية الدنماركية للفنون في سن الحادية عشرة. عمل ثورفالدسن بدوام جزئي مع والده، الذي كان نحاتًا على الخشب، وحصل على العديد من الأوسمة والميداليات في الأكاديمية. كما مُنح منحة دراسية للسفر إلى روما ومواصلة تعليمه.

في روما ، ذاع صيت ثورفالدسن كفنان نحت. كان يمتلك ورشة عمل كبيرة في المدينة، وعمل بأسلوب كلاسيكي جديد بطولي . وكان رعاته يقيمون في جميع أنحاء أوروبا. ^{[ 2 ]}

عند عودته إلى الدنمارك عام ١٨٣٨، استُقبل ثورفالدسن استقبال الأبطال القوميين . وشُيّد متحف ثورفالدسن بجوار قصر كريستيانسبورغ لعرض أعماله ، ودُفن في فناء المتحف. في عصره، كان يُنظر إليه على أنه خليفة النحات الكبير أنطونيو كانوفا . ومن بين أشهر نصبه التذكارية العامة تماثيل نيكولاس كوبرنيكوس وجوزيف بونياتوفسكي في وارسو ، وتمثال ماكسيميليان الأول في ميونيخ، ونصب قبر البابا بيوس السابع ، وهو العمل الوحيد لفنان غير كاثوليكي في كاتدرائية القديس بطرس .

وُلد ثورفالدسن في كوبنهاغن عام 1770 (أو 1768 وفقًا لبعض الروايات)، وهو ابن غوتسكالك ثورفالدسون، وهو آيسلندي استقر في الدنمارك. كان والده نحاتًا على الخشب في حوض بناء السفن، حيث كان يصنع منحوتات زخرفية للسفن الكبيرة، وكان مصدرًا مبكرًا للتأثير على تطور ابنه بيرتل كفنان نحت وعلى اختياره لمهنته. أما والدة ثورفالدسن فهي كارين داغنيس (يُذكر لقبها أحيانًا باسم غرونلوند)، وهي فتاة فلاحية من يوتلاند . لم يُعثر على شهادة ميلاده أو سجلات تعميده، والسجل الوحيد الموجود هو تأكيده عام 1787. ^{[ 3 ]} ادعى ثورفالدسن أنه ينحدر من سنوري ثورفينسون ، أول أوروبي وُلد في أمريكا . ^{[ 4 ]}

كانت طفولة ثورفالدسن في كوبنهاغن متواضعة. كان والده مدمنًا على الكحول، مما أعاق مسيرته المهنية. ^{[ 5 ]} لا يُعرف شيء عن تعليم ثورفالدسن المبكر، وربما تلقى تعليمه بالكامل في المنزل. لم يبرع قط في الكتابة، ولم يكتسب الكثير من المعرفة بالثقافة الراقية التي كان يُتوقعها من الفنان. ^{[ 6 ]}

في عام ١٧٨١، وبمساعدة بعض الأصدقاء، قُبل ثورفالدسن، البالغ من العمر أحد عشر عامًا، في الأكاديمية الملكية الدنماركية للفنون في كوبنهاغن ( Det Kongelige Danske Kunstakademi )، بدايةً كرسام، ثم في مدرسة النمذجة منذ عام ١٧٨٦. وكان يساعد والده ليلًا في نحت الخشب. ومن بين أساتذته نيكولاي أبيلدغارد ويوهانس فيديفيلت ، اللذان يُرجح أنهما كانا من المؤثرين في أسلوبه الكلاسيكي الجديد اللاحق.

في الأكاديمية، نال استحسانًا كبيرًا لأعماله. في عام ١٧٩٣، فاز بجوائز عديدة، من الفضية إلى الذهبية، عن لوحة بارزة للقديس بطرس وهو يشفي متسولًا مقعدًا. وبناءً على ذلك، مُنح راتبًا ملكيًا مكّنه من إكمال دراسته في روما. غادر كوبنهاغن في ٣٠ أغسطس على متن الفرقاطة ثيتيس ، ووصل إلى باليرمو في يناير ١٧٩٧، ثم سافر إلى نابولي حيث درس لمدة شهر قبل دخوله روما في ٨ مارس ١٧٩٧. ولأن تاريخ ميلاده لم يُسجّل قط، فقد احتفل بهذا اليوم باعتباره "عيد ميلاده الروماني" طوال حياته.

في روما، أقام في كازا بوتي، في شارع فيا سيستينا، أمام السلالم الإسبانية ، وكان يملك ورشة عمل في إسطبلات قصر باربريني . تولى رعايته جورج زويغا ، عالم الآثار وعالم المسكوكات الدنماركي المقيم في روما. اهتم زويغا بتنمية تقدير ثورفالدسن الشاب للفنون القديمة. وبصفته ضيفًا دائمًا في منزل زويغا، التقى آنا ماريا فون أودن، واسمها قبل الزواج ماغناني. كانت تعمل خادمة في منزل زويغا، وتزوجت من عالم آثار ألماني. أصبحت عشيقة ثورفالدسن، وانفصلت عن زوجها عام ١٨٠٣. وفي عام ١٨١٣، أنجبت ابنتها إليسا ثورفالدسن.

درس ثورفالدسن أيضًا على يد فنان دنماركي آخر، هو أسموس جاكوب كارستنز، الذي أصبح تناوله للمواضيع الكلاسيكية مصدر إلهام له. كان أول نجاح لثورفالدسن هو تصميم نموذج لتمثال جايسون ؛ الذي أُنجز عام ١٨٠١، ونال استحسانًا كبيرًا من أنطونيو كانوفا ، أشهر نحات في المدينة. لكن العمل لم يلقَ رواجًا كبيرًا، وبعد نفاد راتبه، خطط للعودة إلى الدنمارك. في عام ١٨٠٣، وبينما كان على وشك مغادرة روما، تلقى تكليفًا من توماس هوب ، وهو راعٍ فني إنجليزي ثري، لتنفيذ تمثال جايسون من الرخام. ومنذ ذلك الحين، أصبح نجاح ثورفالدسن مضمونًا، ولم يغادر إيطاليا لمدة ستة عشر عامًا.

لم يكتمل تمثال جايسون الرخامي إلا بعد 25 عامًا، إذ سرعان ما انشغل ثورفالدسن بأعماله. وفي عام 1803 أيضًا، بدأ العمل على تمثال أخيل وبريسيس، وهو أول نقش بارز له ذو طابع كلاسيكي . وفي عام 1804، أنجز رقصة ربات الإلهام في هيليكون ، وتمثالًا جماعيًا لكوبيد وسايكي ، بالإضافة إلى أعمال مبكرة هامة أخرى مثل أبولو وباخوس وجانيميدس . وخلال عام 1805، اضطر إلى توسيع ورشته والاستعانة بعدد من المساعدين. تولى هؤلاء المساعدون معظم أعمال نحت الرخام، واقتصر دور الفنان على رسم المخططات واللمسات الأخيرة. أما تمثال أدونيس ، الذي كُلِّف بنحته من قبل لودفيغ الأول ملك بافاريا عام 1808 واكتمل عام 1832 ، فهو من الأعمال الرخامية القليلة التي نحتها ثورفالدسن بنفسه، وفي الوقت نفسه يُعد من أقرب الأعمال إلى المثل اليونانية القديمة.

في ربيع عام ١٨١٨، مرض ثورفالدسن، وخلال فترة نقاهته، تولت رعايته السيدة الاسكتلندية الآنسة فرانسيس ماكنزي. تقدم ثورفالدسن لخطبتها في ٢٩ مارس ١٨١٩، لكن الخطوبة أُلغيت بعد شهر. كان ثورفالدسن قد وقع في حب امرأة أخرى: فاني كاسبرز. وبسبب حيرة ثورفالدسن بين ماكنزي وآنا ماريا فون أودن، والدة ابنته إليسا صوفيا كارلوتا فون أودن ثورفالدسن، لم ينجح في الزواج من الآنسة كاسبرز.

في عام 1819، زار موطنه الدنمارك. وهناك كُلِّف بصنع سلسلة ضخمة من تماثيل المسيح والرسل الاثني عشر لإعادة بناء كنيسة فور فرو (المعروفة منذ عام 1922 باسم كاتدرائية كوبنهاغن) بين عامي 1817 و1829، بعد أن دُمِّرت في القصف البريطاني لكوبنهاغن عام 1807. نُفِّذت هذه التماثيل بعد عودته إلى روما، ولم تُكتمل حتى عام 1838، عندما عاد ثورفالدسن بأعماله إلى الدنمارك، حيث استُقبل استقبال الأبطال. ^{[ 7 ]}

في أواخر عام ١٨٤٣، مُنع من العمل لأسباب صحية، لكنه عاد إليه في يناير ١٨٤٤. وكان آخر أعماله، بتاريخ ٢٤ مارس، عبارة عن رسم تخطيطي لتمثال الجني بالطباشير على سبورة. وفي المساء، تناول العشاء مع صديقيه آدم أوهلينشلاغر وإتش سي أندرسن ، ويُقال إنه أشار إلى المتحف بعد اكتماله قائلاً: "الآن يمكنني أن أموت متى ما حان أجلي، لأن بيندسبول قد أنجز قبري".

بعد تناوله الطعام، ذهب إلى المسرح الملكي في كوبنهاغن حيث توفي فجأةً إثر نوبة قلبية. ^{[ ٨ ]} كان قد أوصى بجزء كبير من ثروته لبناء متحف في كوبنهاغن وتمويله، وترك تعليماتٍ بملء المتحف بمجموعته الكاملة من الأعمال الفنية ونماذج جميع منحوتاته، وهي مجموعة ضخمة للغاية، وعرضها بأفضل صورة ممكنة. دُفن ثورفالدسن في فناء هذا المتحف، تحت بستان من الورود، وفقًا لوصيته.

كان ثورفالدسن ممثلاً بارزاً للعصر الكلاسيكي الحديث في فن النحت. في الواقع، كثيراً ما قورنت أعماله بأعمال أنطونيو كانوفا ، وأصبح الفنان الأبرز في هذا المجال بعد وفاة كانوفا عام ١٨٢٢. تتميز وضعيات وتعبيرات شخصياته بصرامة ورسمية أكبر بكثير من تلك الموجودة في أعمال كانوفا. جسّد ثورفالدسن أسلوب الفن اليوناني الكلاسيكي أكثر من الفنان الإيطالي، إذ كان يؤمن بأن محاكاة الأعمال الفنية الكلاسيكية هي السبيل الوحيد للوصول إلى عظمة الفن.

استوحى ثورفالدسن في أعماله (النقوش والتماثيل والتماثيل النصفية) زخارفها في الغالب من الأساطير اليونانية ، بالإضافة إلى أعمال الفن والأدب الكلاسيكي. وقد نحت صورًا لشخصيات بارزة، كما في تمثاله للبابا بيوس السابع . يُعرض تمثال ثورفالدسن للبابا بيوس السابع في كنيسة كليمنتين بالفاتيكان، حيث كان الفنان الوحيد غير الإيطالي الذي كُلِّف بنحت عمل فني لها. ولأنه كان بروتستانتيًا وليس كاثوليكيًا، لم تسمح له الكنيسة بتوقيع أعماله. وقد أدى ذلك إلى ظهور قصة مفادها أن ثورفالدسن نحت وجهه على كتفي البابا، إلا أن أي مقارنة بين صورة ثورفالدسن والتمثال ستُظهر أن هذه مجرد قصة خيالية مبنية على بعض أوجه التشابه البسيطة. ^{[ 9 ]} يمكن مشاهدة أعماله في العديد من الدول الأوروبية، وخاصة في متحف ثورفالدسن في كوبنهاغن، حيث يقع قبره في الفناء الداخلي. يقع نصب الأسد التذكاري لثورفالدسن (1819) في لوسيرن ، سويسرا. يُخلّد هذا النصب ذكرى تضحية أكثر من ستمائة من الحرس السويسري الذين استشهدوا دفاعًا عن قصر التويلري خلال الثورة الفرنسية . يصور النصب أسدًا يحتضر يرقد فوق رموز محطمة للملكية الفرنسية.

أنتج ثورفالدسن تماثيل رائعة ومؤثرة لشخصيات تاريخية، من بينها تمثالان في وارسو ، بولندا: تمثال فروسي للأمير جوزيف بونياتوفسكي يقف الآن أمام القصر الرئاسي ؛ وتمثال نيكولاس كوبرنيكوس جالسًا ، أمام مبنى الأكاديمية البولندية للعلوم - وكلاهما يقع في شارع كراكوفسكي برزيدميشي في وارسو. وقد صُبّت نسخة طبق الأصل من تمثال كوبرنيكوس من البرونز ونُصبت عام 1973 على ضفاف بحيرة شيكاغو على طول طريق التضامن في مجمع متاحف المدينة . ^{[ 10 ]} ويمكن رؤية تمثال ( نصب غوتنبرغ التذكاري ) ليوهانس غوتنبرغ من تصميم ثورفالدسن في ماينز ، ألمانيا.

يُعدّ متحف ثورفالدسن المتحفَ الوحيد في كوبنهاغن ، الدنمارك ، الذي يعرض أعمال الفنان بيرتل ثورفالدسن. يقع المتحف في جزيرة سلوتشولمن الصغيرة بوسط كوبنهاغن، بجوار قصر كريستيانسبورغ . صمّم هذا المبنى المهندس المعماري مايكل غوتليب بيندسبول ، وشُيّد بأموال التبرعات العامة عام ١٨٣٧. يعرض المتحف مجموعةً من أعمال الفنان الرخامية والجصية، بما في ذلك النماذج الجصية الأصلية التي استُخدمت في صناعة التماثيل والنقوش البرونزية والرخامية المصبوبة، ونسخًا من تلك الأعمال المعروضة في المتاحف والكنائس وغيرها من المواقع حول العالم. ^{[ ١١ ]}

يضم المتحف أيضاً مجموعة بيرتل ثورفالدسن الشخصية من اللوحات والمنحوتات اليونانية والرومانية والرسومات والمطبوعات التي جمعها الفنان خلال حياته، بالإضافة إلى ممتلكاته الشخصية التي استخدمها في عمله وحياته اليومية.

خارج أوروبا، لا يحظى ثورفالدسن بشهرة واسعة. ^{[ 12 ]} مع ذلك، كتب مؤلف كتب مدرسية أمريكي عام 1896 أن تمثاله للمسيح القائم من بين الأموات ، والمعروف باسم " كريستوس ثورفالدسن" (الذي صُنع لكنيسة فور فرو كيركه )، يُعتبر "أكمل تمثال للمسيح في العالم". ^{[ 7 ]} وقد لاقى التمثال استحسان أعضاء كنيسة يسوع المسيح لقديسي الأيام الأخيرة  ، وتُعرض نسخة طبق الأصل منه بطول 3.4 متر في ساحة المعبد بمدينة سولت ليك، يوتا. كما توجد نسخة طبق الأصل من هذا التمثال في مراكز الزوار التابعة لمعابد كنيسة قديسي الأيام الأخيرة في ميسا، أريزونا ، ولاي ، هاواي، ومكسيكو سيتي ، ولوس أنجلوس، كاليفورنيا ، وبورتلاند، أوريغون ، وواشنطن العاصمة ، وهاملتون ، نيوزيلندا ، وساو باولو، البرازيل ، بالإضافة إلى مراكز الزوار في إنديبندنس، ميسوري ، وناوفو، إلينوي . يُعدّ تمثال المسيح أيضًا عنصرًا بارزًا في مركز الزوار التابع لمعبد الكنيسة في روما، إيطاليا ، حيث يُعرض إلى جانب تماثيل ثورفالدسن للرسل الاثني عشر، وهي أيضًا من أعمال كنيسة فور فرو كيرك . وفي معبد باريس، فرنسا، يُعرض التمثال في الهواء الطلق، في الفناء. إضافةً إلى ذلك، دأبت كنيسة قديسي الأيام الأخيرة على استخدام صور التمثال في وسائل الإعلام الرسمية للكنيسة، وقد ازداد هذا الاستخدام مع اعتماده كرمز رسمي، بدءًا من أبريل 2020. ^{[ 13 ]}

وتشمل النسخ الإضافية من تمثال المسيح نسخة طبق الأصل بالحجم الكامل في مستشفى جونز هوبكنز في بالتيمور، ماريلاند داخل قبته الشهيرة، ^{[ 14 ]} ونسخة طبق الأصل بالحجم الكامل من البرونز في مقبرة عائلة بن إتش باول الثالث في مقبرة أوكوود في هانتسفيل، تكساس كنصب تذكاري لابن باول، راولي.

تم إعادة إنشاء تمثال المسيح لثورفالدسن باستخدام مكعبات الليغو من قبل رعية كنيسة بروتستانتية سويدية في فاستيراس ، وتم الكشف عنه يوم أحد عيد الفصح عام 2009. ^{[ 15 ]}

كانت براعة ثورفالدسن الأساسية تكمن في إحساسه بإيقاع الخطوط والحركات. يمكن مشاهدة جميع منحوتاته تقريبًا من أي زاوية دون أن ينتقص ذلك من تأثيرها. إضافةً إلى ذلك، كان يتمتع بقدرة على العمل بأحجام ضخمة. اتسم أسلوب ثورفالدسن بالكلاسيكية الصارمة؛ ومع ذلك، رأى معاصروه فنه مثالًا يُحتذى به، على الرغم من أن الفن اتخذ منحىً جديدًا فيما بعد. توجد نسخة برونزية من لوحة ثورفالدسن " صورة ذاتية" في سنترال بارك ، نيويورك، بالقرب من مدخل شارع إيست 97.

• منحوتات بيرتل ثورفالدسن
• 
  المسيح ، كاتدرائية كوبنهاغن . توجد نسخ منه في جميع أنحاء العالم.
• 
  مسودة كريستوس (متغيرة اللون بسبب مدفأة غرفة النحت)، متحف ثورفالدسن
• 
  جرن المعمودية، كاتدرائية كوبنهاغن
• 
  الأميرة فيلهلمين، دوقة ساجان ، بقلم بيرتل ثورفالدسن 1818، ألبرتينوم، دريسدن
• 
  جانيميد والنسر ، متحف ثورفالدسن
• 
  فينوس مع التفاحة
• 
  راقصة
• 
  نصب تذكاري لضريح البابا بيوس السابع ، كاتدرائية القديس بطرس، روما
• 
  الأسد من تصميم ثورفالدسن.
• 
  النصب التذكاري لنيكولاس كوبرنيكوس، وارسو
• 
  نصب الأمير جوزيف بوناتوفسكي التذكاري ، وارسو
• 
  نصب الأسد التذكاري ، لوسيرن
• 
  السير والتر سكوت بقلم بيرتل ثورفالدسن
• 
  ربما تكون هذه صورة للسيدة جورجيانا بينغهام، نُحتت حوالي عام 1821-1824، المعرض الوطني للفنون

• ستيفانو غرانديسو، بيرتل ثورفالدسن (1770–1844) ، مقدمة لفرناندو مازوكا، كتالوج العمل في Laila Skjøthaug 2010، سينيسيلو بالسامو (MI)، سيلفانا إديتوريال، ISBN 978-88-366-1912-2.
• ستيفانو غرانديسو، بيرتيل ثورفالدسن (1770–1844) ، مقدمة بقلم فرناندو مازوكا، ستيغ ميس؛ مع كتالوج ليلى سكجوثوغ، الطبعة الإنجليزية والإيطالية الثانية، 2015، سينيسيلو بالسامو (ميلانو)، سيلفانا إديتوريال، ISBN 978-88-366-1912-2.

• متحف ثورفالدسن، كوبنهاغن
• الفن ومدينة الإمبراطورية: نيويورك، 1825-1861 ، وهو كتالوج معرض من متحف متروبوليتان للفنون (متوفر بالكامل على الإنترنت بصيغة PDF)، والذي يحتوي على مواد عن ثورفالدسن (انظر الفهرس).
• أرشيف متحف ثورفالدسن ، وهو مركز توثيق يُعنى بحياة بيرتل ثورفالدسن وأعماله وسياقه.
• كاتدرائية القديس بطرس
• أدونيس (رابط لصورة أكبر في نافذة جديدة)
• أدونيس (5 مشاهدات)
• جايسون ذو الصوف الذهبي (رابط لصورة أكبر)
• الحوريات الثلاث (راحة)
• 23 عملاً
• ألبرت ثورفالدسن 1770 - 1844 ، L'Illustration Journal Universel ، العدد 59 المجلد الثالث، أبريل 1844 (الفرنسية)
• صورة شخصية بريشة صموئيل مورس ، 1831
• تماثيل نصفية