يوهانس فيدويلت

تتضمن هذه المقالة قائمة بالمراجع العامة ، لكنها تفتقر إلى الاستشهادات المضمنة الكافية . يُرجى المساعدة في تحسين هذه المقالة من خلال تقديم استشهادات أكثر دقة. ( أكتوبر 2014 ) ( تعرف على كيفية ومتى يمكنك إزالة هذه الرسالة )

يوهانس فيدويلت (1 يوليو 1731 - 17 ديسمبر 1802)، نحات دنماركي كلاسيكي جديد . أصبح نحاتًا للبلاط ، حيث قدم المثل العليا الكلاسيكية الجديدة إلى الدنمارك في شكل زخارف القصر ومنحوتات الحدائق والتحف، وخاصة الآثار التذكارية. كان بلا شك أشهر نحات دنماركي قبل بيرتل ثورفالدسن . ^[1]

وُلِد في كوبنهاجن لأب نحات ملكي في البلاط الدنماركي، جوست فيدويلت (1677-1757) وزوجته بيرجيت لوريدسداتر. أدرك فيدويلت الأكبر مواهب ابنه مبكرًا، وتدرب الصبي تحت إشراف رسام التاريخ الإيطالي هيرونيمو مياني ، أحد زعيمي أكاديمية الرسم والتصوير ( Tegne- og Malerakademiet ) في كوبنهاجن إلى جانب لويس أوغست لو كليرك (1688-1771)، في وقت مبكر ربما يعود إلى عام 1744. كانت هذه الأكاديمية بمثابة مقدمة للأكاديمية الملكية الدنماركية للفنون ( Det Kongelige Danske Kunstakademi ) التي لا تزال قائمة والتي تأسست بعد عشر سنوات. ^{[2] [3] [4]}

عندما غادر مياني الدنمارك في عام 1745 للعودة إلى إيطاليا، تولى فيدويلت الأكبر دوراً أقوى في تدريب الصبي، فدربه كمتدرب في ورشته. وفي الوقت نفسه، واصل فيدويلت الشاب الدراسة في الأكاديمية، حيث كان يرسم تحت إشراف يوهان كريستوف بيتزولدت (1708-1762) ويُفترض أنه تدرب أيضاً تحت إشراف النحات الملكي في البلاط الدنماركي، ديدريك جيركين (169-1748). بدأ بالفعل في إنتاج أعماله الخاصة في وقت مبكر، وأنتج في ربيع عام 1750 تمثالين صغيرين مصبوبين من الصفيح للملك فريدريك الخامس والملكة لويز . وقد حصل على مبلغ معقول مقابل هذا العمل، مما شجعه على متابعة حلمه بالدراسة خارج الدنمارك. ^{[5] [6]}

وبعد عدة أشهر، وفي سن التاسعة عشرة، غامر برحلة دراسية أخذته عبر هامبورغ إلى روان وأخيرًا إلى باريس في أغسطس 1750. وهناك التقى بسكرتير المفوضية الدنماركية لدى البلاط الفرنسي في باريس يواكيم فاسيرشليبي (1709-1787) الذي سيصبح راعيًا للنحات الشاب. وبمساعدة فاسيرشليبي، تم اصطحاب فيدويلت إلى استوديو النحات الباروكي الشهير غيوم كوستو الأصغر، حيث عمل من عام 1750 إلى عام 1754 جزئيًا كطالب وجزئيًا كمساعد. وفي وقت لاحق، حصل على مخصص ملكي سنوي من الملك فريدريك، والذي تمت مضاعفته بعد عامين. ^[7]

في باريس تعرف أيضًا على جان بابتيست بيجال . خلال الفترة من 1752 إلى 1754، صنع فيدويلت تمثالًا لزميله الدنماركي ماجنوس جوستاف أربيان (1716-1760)، وهو صانع ميداليات كان يدرس في ذلك الوقت تحت راتب ملكي من البلاط الدنماركي. فاز فيدويلت بميدالية فضية من الأكاديمية الفرنسية للفنون (الأكاديمية الملكية للرسم والنحت) في عام 1753. ^[8]

كان هناك اهتمام فني كبير في تلك الأوقات بدراسة الفن القديم. نشأ هذا الاهتمام مع اكتشافات هيركولانيوم في عام 1738 وبومبي في عام 1748، وأذكاه مدير الأكاديمية الفرنسية ماركيز دي ماريني آبل فرانسوا بواسون (1727-1781)، شقيق عشيقة الملك مدام دي بومبادور (1721-1764). قدم بواسون تقنية الرسم من الآثار، وخاصة العمارة والنحت والمناظر الطبيعية، بدلاً من النماذج. استندت هذه التقنية إلى تجاربه في إيطاليا أثناء زيارته للمواقع الأثرية التي تم التنقيب عنها مؤخرًا.

كان فيدويلت أول من حصل على منحة سفر من الأكاديمية الدنماركية للفنون التي تأسست حديثًا في عام 1754 واستخدم الأموال للسفر إلى إيطاليا . وعلى الرغم من أن كوستو حاول إقناع فيدويلت بالبقاء في باريس لفترة أطول، إلا أن النحات الشاب غادر إلى روما في مايو 1754. وقد أخذته رحلته إلى ليون ومرسيليا وتشيفيتافيكيا ؛ ووصل إلى روما في 7 يونيو 1754.

قدم خطاب توصية من Wasserschlebe Wiedewelt إلى مدير الأكاديمية الفرنسية في روما ( l´Academie de France á Rome )، Charles-Joseph Natoire (1700-1777). عاش ودرس في الأكاديمية، وأقام في Palazzo Mancini . وضعه Natoire على اتصال بآخرين مقيمين هناك. ومن بين هؤلاء الرسام الألماني أنطون رافائيل مينجس ، والإيطالي بومبيو باتوني ، وعالم الآثار الألماني ومنظر الفن يوهان يواكيم وينكلمان الذي وصل إلى روما عام 1755. في الأكاديمية، وقع هو وطلاب آخرون تحت تأثير جيوفاني باتيستا بيرانيزي ، الذي عاش في روما منذ عام 1740 والذي ركز بشكل كبير على الآثار كموضوع فني.

زار فيدفيلت مجموعات خاصة مثل مجموعة فارنيزي ، وكذلك المجموعات المتاحة للجمهور مثل متاحف الكابيتولين ومتحف الفاتيكان . درس هو ويوهان وينكلمان المنحوتات القديمة معًا، ونصح وينكلمان فيدفيلت الأصغر، وشجعه على استخدام هذه المنحوتات كقاعدة لرسوماته واستخدام معرفته بالفن القديم كأساس لإنتاجه الفني. رسم فيدفيلت العديد من الرسومات والرسومات التخطيطية لهذه المنحوتات القديمة أثناء إقامته في روما. كان الاثنان لا ينفصلان. تركت صداقة فيدفيلت وإعجابه بفينكلمان انطباعًا عميقًا عليه، خاصة فيما يتعلق بمعرفته المكتسبة وتقديره للتحف والفنون اليونانية القديمة. خلال فترة وجوده في روما، تمكن أيضًا من القيام برحلات إلى نابولي وبومبي وهيركولانيوم وبورتيشي . تمت العديد من هذه الرحلات بصحبة وينكلمان في عام 1758. وظل الاثنان قريبين، وحافظا على تبادل الرسائل بشكل حيوي، حتى قُتِل وينكلمان في ترييستي في عام 1768. ^[9]

غادر فيدويلت روما في الأول من يوليو عام 1758، عندما نفد دعمه المالي، وبعد أن أمرته الأكاديمية بالعودة إلى الدنمارك . سافر برفقة صديقه الرسام الكلاسيكي الجديد يوهان إدوارد ماندلبرج . سافروا عبر كابرارولا وسيينا وفلورنسا وبيزا وكارارا ولوكا وبولونيا وبادوفا والبندقية وترييستي حيث درسوا مجموعات الفن والكنائس المحلية ، ثم عبر تيرول وألمانيا . عادوا إلى كوبنهاجن في السادس من أكتوبر عام 1758 .

وبعد ستة أشهر فقط من عودته، تم تعيين فيدويلت عضوًا في أكاديمية الفنون التي تم تنظيمها حديثًا، بالإضافة إلى تعيينه نحاتًا ملكيًا للبلاط الدنماركي في عام 1759، بما في ذلك الاستوديو المجاني في ماتيريال جاردن بالقرب من قناة فريدريكشولم. كان معروفًا بذوقه الرفيع في الفن ومعرفته بالآثار. وسرعان ما أصبح قاضيًا للذوق الفني الرفيع في الدنمارك.

تلا ذلك قريبًا عدد من اللجان. وكأول مهمة طُلب منه نحت نصب تذكاري للملك الدنماركي المتوفى منذ زمن طويل كريستيان السادس من زوجته الأرملة صوفي المجدلية . اكتمل النصب الرخامي في عام 1768، ولكن لم يتم تركيبه في كاتدرائية روسكيلد حتى عام 1777. تضمن النصب الكلاسيكي الجديد تابوتًا وشخصيتين أنثويتين، سورجين وبيروميلسن . كان هذا أول تابوت كلاسيكي جديد في الدنمارك ، ويعتبر بداية الكلاسيكية الجديدة في الدنمارك.

في عام 1760 بدأ العمل على مشروع شامل آخر، وهو مجموعات نحتية ومنحوتات وزخارف فردية للحدائق في قصر فريدينسبورج الباروكي المستوحى من الطراز الفرنسي. أنتج سلسلة كبيرة من الرسومات للملك يقدم فيها اقتراحاته لتزيين الحدائق. عمل بشكل وثيق مع المهندس المعماري نيكولاس هنري جاردين ، الذي سافر معه إلى لندن وباريس في أواخر ستينيات القرن الثامن عشر. أصبحت منحوتاته الخارجية هنا وفي حدائق أخرى تشكل أعظم مجموعات أعماله المجمعة.

في عام 1761 أصبح أستاذًا في أكاديمية الفنون. كما تولى منصبًا قياديًا في مصنع فورنييه للخزف 1761-1766. كتب فيدويلت بيانًا صغيرًا في عام 1762 بعنوان Tanker om Smagen udi Kunsterne i Almindelighed .

ساهم في تزيين كنيسة فريدريك، المعروفة أيضًا باسم كنيسة الرخام ( مارموركيركن )، بما لا يقل عن 64 شخصية و30 نقشًا بارزًا. ونظرًا لحجم المشاريع الملكية والقيود الزمنية والممارسات الشائعة في ذلك الوقت، غالبًا ما كان فيدويلت يترك العمل المباشر للنحت ليقوم به مساعدو الاستوديو الخاص به من الرسومات التي سلمها.

في عامي 1765 و1766، سلم نقشًا جبسيًا رمزيًا واثنتي عشرة ميدالية لملوك أولدنبورج إلى قاعة الفرسان الفخمة ( Riddersalen ) في قصر كريستيانسبورج ، بالإضافة إلى قطع زخرفية إضافية. وقد ضاعت كل هذه القطع في حريق عام 1794. وقد ظهرت بعض الميداليات في نقوش.

شغل منصب أمين صندوق الأكاديمية في الفترة من 1767 إلى 1772، وعمل مديرًا لها في الفترة من 1772 إلى 1778، ومن 1780 إلى 1789، ومن 1793 إلى 1795. وقد عرض أعماله في الصالون لأول مرة في عام 1769، ثم في عامي 1778 و1794.

في عام 1769، أكمل النصب التذكاري لفريدريك الخامس في كاتدرائية روسكيلد والذي يتضمن تابوتًا كبيرًا يرتكز على قطع قدم ومزينًا بالعديد من المنحوتات، وخلفه عمود يعلوه جرة، وميدالية بها صورة الملك، وعلى كل جانب من التابوت، يجلس على ارتفاع حوالي 9 أقدام فوق الأرض، شخصيتان نسائيتان متوجتان حزينتان تمثلان الدنمارك والنرويج. تم إنشاء الكنيسة التذكارية كتعاون بين فيدويلت والمهندس المعماري كاسبار فريدريك هارسدورف .

في عامي 1768 و1769 سافر فيدويلت إلى باريس ولندن برفقة المهندس المعماري نيكولاس هنري جاردين ، الذي كان حينها المهندس المعماري لكنيسة فريدريك ، المعروفة الآن باسم كنيسة مارموركيركن . وتظهر مذكرات سفره أنه زار حدائق شهيرة أثناء الرحلة، ودرسها بعناية.

تباطأت العمولات الكبيرة من البلاط بشكل كبير بعد هذه الجولة الخارجية، حيث تولى يوهان فريدريش ستروينسي السيطرة على البلاد من الملك الضعيف الشاب المصاب بالفصام ، الذي توج حديثًا كريستيان السابع، ووضع إصلاحاته لخفض التكاليف في الفترة بين عامي 1769 و1771. أدت هذه التخفيضات أيضًا إلى فقدان جاردان لمنصبه مع الكنيسة بعد نفس الرحلة التي استمرت عامين. كان ستروينسي المولود في ألمانيا مكروهًا على نطاق واسع، وبين عامي 1770 و1772 أنشأ فيدويلت سلسلة من الرسومات الساخرة من ستروينسي وشريكه الكونت إينيفولد براندت . كما صمم العديد من العملات المعدنية لكريستيان السابع في عام 1771.

بدءًا من أوائل سبعينيات القرن الثامن عشر، أدى رد الفعل تجاه ستروينسي إلى انتشار عدم الثقة في الأجانب في مناصب السلطة في الدنمارك. وشمل ذلك الفنانين المولودين في الخارج، وخاصة الفنانين الفرنسيين، الذين كانوا في خدمة الملك والذين فقدوا السلطة والنفوذ في الدوائر الفنية والأكاديمية الرسمية في الدنمارك. استقال الصديق جاردين من منصبه كأستاذ في الأكاديمية في 26 مارس 1771.

من هذه النقطة فصاعدًا، على الرغم من أن فيدويلت ظل نحاتًا للبلاط حتى وفاته، إلا أن تكليفاته جاءت في المقام الأول من رعاة خاصين، وكانت في الغالب عبارة عن آثار قبرية وتوابيت. تلقى العديد من مثل هذه التكليفات، وخلال فترة ثلاثين عامًا أنتج أكثر من 36 من هذه الأعمال. من بين هذه الأعمال عمل واحد للودفيج هولبرج في سورو صنع في عام 1779، وآخر للزوجة الأولى لآدم جوتلوب مولتكه ، رجل الدولة والمسؤول الرفيع في البلاط الدنماركي.

كان الطلب الكبير الوحيد الذي تلقاه من المحكمة بعد ذلك الوقت هو طلب حديقة هوغ-جولدبيرج التاريخية الوطنية ( Høegh-Guldbergs nationalhistoriske anlæg ) المسماة على اسم أوف هوغ-جولدبيرج ، عالم اللاهوت والمؤرخ. تألفت اللجنة من أربعة وخمسين نصبًا تذكاريًا سيتم إنشاؤها على الأراضي الواسعة لقلعة ييغرسبريس التابعة لولي العهد فريدريك الخامس في ييغرسبريس . وقد تم نحتها بين عامي 1777 و1789. استوحى فيدويلت إلهامه من كتاب أوف مالينغ Store og gode Handlinger af Danske, Norske og Holstenere الذي نُشر عام 1777. وقد زين الحديقة بالآثار والأحجار التذكارية تكريماً للدنماركيين والنرويجيين والهولشتاينيين الاستثنائيين ، ووضع هذه القطع في الحديقة المفتوحة. وقد استفاد من دراساته الأخيرة للحدائق الأجنبية، وخاصة الحديقة الإنجليزية ستو بارك بالقرب من باكنغهام التي زارها، وابتكر لغة بصرية جديدة.

بالإضافة إلى ذلك، أنتج مرسمه نقوشًا بارزة في عام 1773 لهرقل وأومفالي لجناح هرقل في حديقة الملك ( Kongens Have )، حدائق قلعة روزنبورغ في كوبنهاجن. في عام 1782، صمم خزائن عملات لمتحف العملات الملكي ( Det kongelige Møntkabinet ) في نفس القلعة.

في عام 1783، أنشأ عمود بيرنستورف ( Bernstorffstøtten )، وهو نصب تذكاري لوزير الخارجية الكونت يوهان هارتفيج إرنست بيرنستورف في لينجبي ، الذي أسس في وقت مبكر إصلاحات زراعية ( landboreformer ) على أرضه، قبل الإصلاحات التي شملت الأراضي بأكملها والتي أعقبت ذلك في 20 يوليو 1788.

أدت هذه الإصلاحات التي شملت جميع أنحاء البلاد إلى إنشاء نصب Frihedsstøtten الضخم في كوبنهاجن. بدأ العمل في 31 أغسطس 1792 وتم تشييده في عام 1797. ولا يزال معروضًا للعامة على الرغم من وجوده في موقع جديد. كان ارتفاع النصب 20 مترًا ويتألف من مسلة من الحجر الرملي الأحمر وقاعدة من الرخام الرمادي وقاعدة على ثلاث درجات من الحجر الرملي الأحمر قبل تجديده في 1998-1999. ساهم Wiedewelt في هذه القطعة بتمثال Troskaben ، وهو أحد المنحوتات الأربعة في هذه القطعة الكبيرة ، وبنقش Retfærdighedens Genius . الفنانون الآخرون الذين ساهموا في النصب هم نيكولاي أبراهام أبيلدجارد ، الذي صمم النصب التذكاري بالكامل ، وزميله أندرياس فايدنهاوبت ونيكولاي داجون .

بين عامي 1785 و1801، أنشأ فيدويلت خمسة عشر نصبًا تذكاريًا لشخصيات مهمة في ذلك الوقت في مقبرة أسيستنز بالقرب من بوابة مدينة كوبنهاجن الشمالية ( بالدنمركية : Nørreport ). ومن بين هذه النصب التذكارية الثمانية، لا يزال من الممكن رؤيتها اليوم في محيط يشبه الحديقة.

اختير فيدويلت ثماني مرات مديرًا لأكاديمية الفنون؛ وكانت آخر مرة شغل فيها المنصب في الفترة من 1793 إلى 1794. وقد عمل بجد للحفاظ على سير عمل الأكاديمية على النحو اللائق، في مواجهة مواقف متقلبة من جانب البلاط ودعم مالي ملكي غير مؤكد. وكان ملتزمًا حتى النهاية، على الرغم من اعتلال صحته في سن متقدمة.

كان يعمل حتى النهاية، على الرغم من تدهور حالته المالية بشكل كبير، وعاش في فقر مدقع. وخلال سنواته العديدة من الاقتصاد الجيد، عاش حياة احتفالية بلا قيود، وكان كريمًا للغاية. وعندما أصبحت الأوقات صعبة، كما حدث ليس له فقط بل وأيضًا للآخرين الذين اعتادوا على الدعم الملكي، عانى جنبًا إلى جنب مع المشاكل المالية للعائلة المالكة. وعلى الرغم من اقتصاده الضئيل، استمر في إعالة شقيقتين مسنتين، وخادم، وكذلك ابن عم فقير. لم يتزوج قط.

بحلول النهاية، كان فيدويلت قد رهن معظم ممتلكاته، عندما ثبت أن الكارثة النهائية كانت أكثر مما يمكنه تحمله؛ فقد غرقت سفينة محملة بكتل الرخام التي اشتراها بأموال مقترضة في قاع البحر بالقرب من لاسو . ويبدو أن هذا كان أكثر مما يمكنه تحمله، وبعد ذلك بوقت قصير في 17 ديسمبر 1802 غرق في ما يبدو أنه انتحار في سورتيدامسون، وهي بحيرة تقع خارج حدود كوبنهاجن في ذلك اليوم. ودُفن عشية عيد الميلاد في مقبرة أسيستينس في كوبنهاجن. وقد أقام صديقه وزميله أندرياس فايدنهاوبت (1738-1805) نصبًا تذكاريًا لقبره. ^[10]

كان لديه خيال غني، وكانت مؤلفاته سهلة وطبيعية. كانت أعماله ذوقية، وتأثرت بتدريبه على الباروك الفرنسي ودراسته الدقيقة وتقديره للفن اليوناني والروماني المتأخر. كان على دراية جيدة باستخدام الاستعارات والرموز الكلاسيكية ، وخاصة تلك المتعلقة بالموت . كما استوحى إلهامه من الأساطير الإسكندنافية والملاحم القديمة والفايكنج والأيسلندية ، ورسم العديد من الرسومات بناءً عليها. لقد ضاعت المنحوتات والنقوش المنسوبة إليه وإلى استوديو الخاص به مع مرور الوقت، وأحيانًا لا يتضح منها إلا الرسومات والنقوش .

أعماله هي جزء من الأسر الملكية والحدائق. تلك الموجودة في الحدائق هي أكبر مجموعة من أعماله في مكان واحد. كان ينظر إلى زخارف حديقته على أنها تخلق عرضًا مسرحيًا في الهواء الطلق يتعلق بالأشجار المحيطة من مختلف الأنواع، ومجموعات من المنحوتات والأعمدة الزخرفية والمسلات. كان لديه شعور بالحديقة الرومانسية النامية .

تنتشر آثاره التذكارية في الكنائس في مختلف أنحاء الدنمارك، مع الآثار الملكية في كاتدرائية روسكيلد . ويمكن العثور على العديد من هذه الآثار في مقبرة أسيستنس في كوبنهاجن.

كما تحظى رسوماته بتقدير كبير. فقد قام بتوضيح طبعة فاخرة من كتاب "بيدر بارس" للودفيج هولبرج في عام 1772، وقد قام يوهان فريدريك كليمنس بعمل نقوش لها ، وقد تعاون مع فيدويلت في العديد من المشاريع. كما قام بعمل رسوم توضيحية لكتاب لبيدر توب واندال عن مشروع قلعة ياجرسبريس في عام 1783. كما قام كليمنس بنقش هذه الرسوم التوضيحية،

كان فيدويلت، إلى جانب المهندس المعماري هارسدورف، أحد الشخصيات الرئيسية المسؤولة عن إدخال الكلاسيكية الجديدة إلى الدنمارك. وكان يحظى بتقدير كبير من جانب معاصريه ومن جانب الفنانين الذين جاءوا بعده. ويعتبر شخصية انتقالية مهمة أدت إلى أجيال المستقبل من الفنانين الدنماركيين.

كان لديه مكتبة كبيرة من الكتب التي تغطي العديد من الموضوعات، والتي كانت في كثير من الأحيان بمثابة مصدر للإلهام.

بصفته أستاذًا في الأكاديمية، قدم نظرياته الكلاسيكية الجديدة لطلاب الفنون. وكان من بين طلابه العديدين نيكولاي أبراهام أبيلدجارد ، المدير المستقبلي للأكاديمية ومعلم بيرتل ثورفالدسن .

في عام 1803، كتب آدم جوتلوب أوهلينشلاجر ، الشاعر والكاتب المسرحي، مرثية شهيرة على شرفه، واصفاً إياه بـ " فيدياس الدنمارك ".

نحن سعداء جدًا
بالرغبة
في لعب لعبة Tindings ذات الجودة العالية.
هون فورسفيندر.
داجن بليج أوبريندر؛
Hist paa Frihedsstøtten Lærken slaaer.

Troskab gæder
I de hvide Marmorklæder
Kold og bleg، ذو المرتبة hulde Mø.
"والدة بريستيت
ألدريج تثق في ألدريج،
وتدفعها إلى الرحيل"

تتنهد بصمت،
وتقترب الأمواج الهادئة من
صدغي الرجل العجوز، وشعره الرمادي الفضي.
وتختفي.
وينتهي اليوم الشاحب.
وهناك على نصب الحرية، يصدر صوت القبرة .

تصرخ الإخلاص
في ثيابها الرخامية البيضاء،
باردة وشاحبة، العذراء الفخورة اللطيفة،
يدها على الصدر
، لم تشعر أبدًا بالراحة
، تحدق في البحيرة المظلمة.

• أنيت راثجي ومارجاتا نيلسن (المحرران)، يوهانس فيدويلت - فنان دنماركي يبحث عن الماضي ويشكل المستقبل (مطبعة متحف توسكولانوم) 2010. ISBN 978-87-635-0787-5 
• كارل فيلهلم تيسدوربف، يوهانس فيدويلت: العلامات الدانمركية هي أول فنان كلاسيكي. عين أنهنجر فون فينكلمان (هامبورغ: يوهان تراوتمان فيرلاغ) 1933.

• KID Kunst Index Danmark ("Art Index Danish")
• موسوعة السيرة الذاتية الدنماركية ("Dansk biografisk Leksikion")

المكاتب الثقافية
سبقه كارل جوستاف بيلو	مدير الأكاديمية الملكية الدنماركية للفنون الجميلة 1772-1777	نجح من قبل كاسبر فريدريك هارسدورف
سبقه كاسبر فريدريك هارسدورف	مدير الأكاديمية الملكية الدنماركية للفنون الجميلة 1780-1789	نجح من قبل نيكولاي ابراهام ابيلدجارد
سبقه أندرياس وايدنهاوبت	مدير الأكاديمية الملكية الدنماركية للفنون الجميلة 1793-1795	نجح من قبل ينس جويل