البراندالية

📅 آخر تحديث: ٥ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٥ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة
البراندالية
تشكيل2012
الأشخاص الرئيسيون
بول إنسيكت ، رون إنجليش ، روبرت مونتغمري
موقع إلكترونيبرانداليزم.ch

برانداليزم ( كلمة مركبة من كلمة " العلامة التجارية " وكلمة " التخريب ") هي جماعة فنية ناشطة تأسست عام 2012 في المملكة المتحدة والتي تعمل في مجال الدعاية الفرعية والتشويش الثقافي وفن الاحتجاج . [1] تستخدم برانداليزم الدعاية الفرعية لتغيير وانتقاد الإعلانات المؤسسية من خلال إنشاء محاكاة ساخرة أو محاكاة ساخرة لتحل محل الإعلانات في الأماكن العامة. [2] يهدف الفن عادةً إلى لفت الانتباه إلى القضايا السياسية والاجتماعية مثل الاستهلاك والبيئة. [3] الإعلانات التي تنتجها حركة برانداليزم هي أعمال فنية مطبوعة على الشاشة الحريرية، وقد تأخذ شكل صورة جديدة، أو تغيير ساخر لصورة أو رمز أو شعار موجود. [4] غالبًا ما يتم لصق الإعلانات على لوحات إعلانية، أو دعمها تحت زجاج مساحات الإعلان على جانب الطريق.

قبل الظهور الرسمي للبراندالية، كانت هناك حركات نشطة إبداعية مماثلة، تستخدم التشويش الثقافي والدعاية الفرعية والتحويل للترويج لمجموعة من القضايا الاجتماعية والسياسية عبر التاريخ. في عام 2012، خلال دورة الألعاب الأولمبية الصيفية التي استضافتها المملكة المتحدة، ظهرت حركة البراندالية رسميًا. ومنذ ذلك الحين، تم إطلاق العديد من حملات البراندالية العامة في جميع أنحاء العالم. وتشمل هذه الحملات خلال مؤتمر الأمم المتحدة لتغير المناخ لعام 2015 في باريس وموسم حرائق الغابات الأسترالية 2019-2020 ، حيث سعت حركة البراندالية إلى لفت الانتباه إلى موضوعات مثل التدهور البيئي والتلوث البصري والديون وتمثيل صورة الجسم في الإعلانات. [5]

التاريخ والأحداث البارزة

Brandalism هي حركة تمارس "التشويش الثقافي" [ بحاجة لمصدر ] - وهي تقنية حملة تستخدم أدوات التسويق الجماهيري بشكل تخريبي لانتقاد الاستهلاك والإعلان ووسائل الإعلام الجماهيرية. [6] إنها مستوحاة من "détournement"، وهي تقنية استخدمتها خلال الخمسينيات من القرن الماضي منظمة Situationist International، وهي منظمة دولية للفنانين الطليعيين . [7] Détournement هو مصطلح فرنسي يشير إلى إعادة تخصيص أشكال الثقافة الشعبية لتحدي وكشف المعاني الخفية داخل هذه الأشكال. [8] كما تم تعريفها على أنها ممارسة "تحويل تعبيرات النظام الرأسمالي وثقافته الإعلامية ضد نفسه". [9] خلال السبعينيات، تم استخدام هذه التقنية من قبل لوحة الإعلانات الأسترالية التي تستخدم رسامي الجرافيتي ضد العروض الترويجية غير الصحية (BUGAUP)، الذين غيروا لوحات الإعلانات الخاصة بالتبغ والكحول في حملة للتمرد ضد الترويج لاستهلاك المواد غير الصحية. [10] بين عامي 2000 و2004، ضغطت منظمة السلام الأخضر على شركة كوكاكولا للتخلي عن استخدام مركبات الهيدروفلوروكربون من خلال وضع ملصقات على منتجات كوكاكولا والثلاجات وآلات البيع. وقد سخرت هذه الملصقات من صور الدببة القطبية التي كانت تحمل توقيع الشركة آنذاك، لكنها كانت تطفو على جبال جليدية ذائبة واستخدمت خط الشركة في صياغة مثل "استمتع بتغير المناخ". [11] تم تسمية الحركة رسميًا باسم "Brandalism" خلال دورة الألعاب الأولمبية الصيفية لعام 2012 في لندن، عندما استبدلت مجموعة من الفنانين الإعلانات التجارية على اللوحات الإعلانية بملصقات ساخرة تنتقد الاستهلاك والإعلان. بعد ذلك، توسعت شبكة Brandalism وظهرت مشاريع كبيرة خلال مؤتمر الأمم المتحدة لتغير المناخ لعام 2015 في باريس وموسم حرائق الغابات لعام 2020 في أستراليا.

دورة الألعاب الأولمبية الصيفية 2012، لندن (المملكة المتحدة)

حدث أول مشروع رئيسي للبراندالية خلال دورة الألعاب الأولمبية الصيفية في المملكة المتحدة في يوليو 2012. على مدى خمسة أيام، قام فريق من 28 فنانًا بتركيب محاكاة ساخرة لإعلانات الشركات على 36 لوحة إعلانية كبيرة الحجم في ليدز ومانشستر وبرمنغهام وبريستول ولندن . [ 12] كان عنوان المشروع "48 ورقة" وسعى إلى التعليق على تأثيرات الإعلان على الثقافة والمجتمع، مستهدفًا على وجه التحديد "هوس العلامة التجارية" المحيط بألعاب لندن الأولمبية. [ 4 ] شمل الفنانون المشاركون في المشروع الفنان ما بعد الوضعي روبرت مونتغمري (فنان) والفنان الشعبي رون إنجليش وزميل بانكسي بول إنسيكت . [13] استولت الأعمال على إعلانات من علامات تجارية مثل فوت لوكر وماكدونالدز وجيه دي سبورت ونايكي . نال المشروع اهتمامًا إعلاميًا دوليًا ، مما أثار مناقشات عامة واسعة النطاق حول شرعية الإعلانات المؤسسية. بعد ذلك، بدأت شبكة Brandalism في التطور والتوسع، مع ظهور المنشآت في غلاسكو ، وإدنبرة ، وليفربول ، وأكسفورد ، وبرايتون .

مؤتمر الأمم المتحدة لتغير المناخ 2015، باريس (فرنسا)

انعقد مؤتمر الأمم المتحدة لتغير المناخ لعام 2015 في باريس ، فرنسا من 30 نوفمبر إلى 12 ديسمبر 2015. وخلال المؤتمر، تفاوضت الأطراف الحاضرة على اتفاقية باريس ، وهي التزام دولي بخفض انبعاثات الكربون ومكافحة تغير المناخ. [14] وخلال المؤتمر، نشر نشطاء براندالية 600 قطعة فنية ساخرة في مساحات إعلانية لمحطات الحافلات في جميع أنحاء باريس. [15] وقد صمم هذا الفن 82 فنانًا من 19 دولة. سعى الفن إلى الاحتجاج ضد ما أطلق عليه نشطاء البراندالية " التضليل الأخضر " لمحادثات تغير المناخ للأمم المتحدة، و"الروابط بين الإعلان والاستهلاك والاعتماد على الوقود الأحفوري وتغير المناخ". [16] وفي جميع أنحاء باريس، غطى نشطاء البراندالية الملصقات من شركة جي سي ديكو ، وهي شركة متعددة الجنسيات للإعلان الخارجي والراعي الرئيسي لمؤتمر المناخ. [17] كانت العديد من الملصقات الموزعة عبارة عن محاكاة ساخرة تستهدف شركات أخرى كانت ترعى مؤتمر المناخ COP21، بما في ذلك الخطوط الجوية الفرنسية وفولكس فاجن . صورت ملصقات أخرى بشكل ساخر زعماء العالم في ذلك الوقت، داعية إياهم إلى اتخاذ إجراءات بشأن تغير المناخ والقضايا البيئية الأخرى. وكان الرئيس الرابع والأربعون للولايات المتحدة باراك أوباما ، والرئيس الرابع والعشرون لفرنسا فرانسوا هولاند ، ورئيس وزراء المملكة المتحدة آنذاك ديفيد كاميرون ، والمستشارة الألمانية أنجيلا ميركل من بين الشخصيات السياسية المعروضة. [18]

حرائق الغابات في أستراليا 2019-2020

خلال موسم الصيف الأسترالي 2019-2020، اندلعت حرائق غابات شديدة في جميع أنحاء أستراليا. قُتل 33 شخصًا في الحرائق، واحترق 12.6 مليون هكتار من الأراضي، وانبعثت 434 مليون طن من ثاني أكسيد الكربون، ومات أكثر من مليار حيوان . [19] ردًا على حرائق الغابات، تعاونت مجموعة من 41 فنانًا في مشروع Brandalism أطلق عليه اسم "Bushfire Brandalism". [20] تم استبدال 78 إعلانًا على جانب الطريق بملصقات ساخرة في جميع أنحاء سيدني وملبورن وبريسبان. تضمن كل ملصق دعوة للعمل ورمز QR لجمعية خيرية من اختيار كل فنان. سعت الملصقات إلى لفت الانتباه إلى الأسباب الكامنة وراء حرائق الغابات، مع التركيز على مجموعة من الموضوعات بما في ذلك تغير المناخ والجفاف وصناعة الوقود الأحفوري واستجابة الحكومة الفيدرالية الأسترالية لموسم حرائق الغابات والأضرار التي لحقت بالنباتات والحيوانات الأصلية في أستراليا. [21] صورت الملصقات الأيقونات الأسترالية الشعبية بالإضافة إلى الشخصيات السياسية الرئيسية، مثل رئيس الوزراء الأسترالي سكوت موريسون .

حملة ضد بنك HSBC في المملكة المتحدة عام 2020

في نوفمبر 2020، غطى نشطاء برانداليزم أكثر من 250 لوحة إعلانية ومساحات إعلانية في محطات الحافلات عبر 10 مدن في المملكة المتحدة بإعلانات ساخرة تستهدف بنك إتش إس بي سي ، وهو بنك استثماري بريطاني متعدد الجنسيات. [22] ظهر مشروع برانداليزم هذا ردًا على إعلان بنك إتش إس بي سي أنه يهدف إلى تقليل انبعاثات الكربون إلى الصفر بحلول عام 2050، حيث زعم النشطاء أن هذا الهدف غير كافٍ. أنتج نشطاء برانداليزم إعلانات ساخرة تتهم بنك إتش إس بي سي بـ "الاستعمار المناخي" واحتجاجًا على استثماره في الوقود الأحفوري، وارتباطه بإزالة الغابات والتورط المزعوم في انتهاكات حقوق الإنسان. [23]

سياسة

حركة برانداليزم هي شكل من أشكال الحملات الشعبية التي تسعى إلى إثارة التغيير وتعزيز الوعي حول مختلف القضايا السياسية من خلال النشاط الإبداعي. على موقعها على الإنترنت، تصف الحركة نفسها بأنها "ثورة ضد سيطرة الشركات على الثقافة والفضاء". [24] من خلال التدخل في المساحات الإعلانية العامة، تسعى حركة برانداليزم إلى تحدي قوة الشركات الكبرى ودورها في تغير المناخ. في بيان برانداليزم، ورد أن الغرض من الحركة هو "قول الحقيقة للسلطة والقمع والظلم" و "استعادة المساحة للتعبير". [25] تركز برانداليزم بشكل خاص على العلاقة بين الإعلان والاستهلاك والبيئة، سعياً إلى تحدي استخدام الإعلانات المؤسسية في الأماكن العامة. تم إطلاق مشاريع برانداليزم تاريخيًا أثناء (أو استجابةً لـ) الأحداث الكبرى ذات الأسباب أو العواقب السياسية المهمة. تستهدف الإعلانات الساخرة التي تنتجها حركة برانداليزم عادةً الشركات الكبرى أو الجهات السياسية المؤثرة، سعياً إلى معالجة القضايا السياسية والاجتماعية المعاصرة. تتضمن الموضوعات الإيديولوجية المشتركة لإعلانات البراندالية التقدمية ومعاداة الرأسمالية ومعاداة الاستهلاك والحفاظ على البيئة .

التقنيات

تستولي حركة براندالية على الإعلانات التجارية وتثبت تعديلات ساخرة لهذه الإعلانات في الأماكن العامة. يستخدم فنانو براندالية مجموعة من التقنيات الفنية في إنشاء أعمالهم الفنية لخلق المعنى والتعبير عن انتقاد الاستهلاك والإعلانات التجارية. في توزيع هذه الإعلانات المحرفة، غالبًا ما يتبع فنانو براندالية طريقة صارمة للالتفاف على العقوبة القانونية.

إعلان مقلوب مرسوم يدويا

التقنيات الفنية

غالبًا ما تعتمد التقنيات والأشكال الفنية التي يستخدمها فنانو البراندالية على الموارد المتاحة لهم أو الموارد التي يمكنهم استعارتها من الفنانين القريبين. يرسم بعض فناني البراندالية يدويًا أو يرسمون فوق الإعلانات في الأماكن العامة. يستخدم آخرون برامج مثل Adobe Photoshop لإنشاء أعمالهم الفنية رقميًا، ثم طباعتها باستخدام طابعات رقمية كبيرة الحجم أو طابعات الشاشة. الحجم القياسي لعمل فني من البراندالية هو 120 × 180 سم (47 × 71 بوصة)، حيث أن هذا هو متوسط ​​حجم العرض لمساحات الإعلان في محطات الحافلات. [26]

طُرق

تتضمن حركة البراندالية أنشطة تعتبر غير قانونية في العديد من أنحاء العالم. وعلى هذا النحو، غالبًا ما يتبع الفنانون من حركة البراندالية طريقة صارمة لتجنب العقوبة القانونية أو العقوبة لتوزيع إعلاناتهم المحرفة. يعمل فنانو البراندالية عادةً بشكل فردي أو في مجموعات صغيرة، ويتواصلون مع بعضهم البعض باستخدام تطبيق الوسائط الاجتماعية مثل Instagram أو Facebook . من أجل تثبيت التعديلات الساخرة للإعلانات، يقوم فنانو البراندالية أحيانًا بإنشاء سترات عالية الوضوح خاصة بهم مع ملصقات تجارية مزيفة لشركات الإعلان الخارجية الكبيرة مثل JCDecaux و Clear Channel Outdoor مطبوعة عليها. بهذه الطريقة، يمكنهم العمل في مرأى من الجميع وتجنب لفت الانتباه إلى أنفسهم. يستخدمون عادةً مفاتيح H60 أو T30 ذات 4 اتجاهات لفتح الأقفال والوصول إلى مساحات الإعلان في محطات الحافلات. [26] بعد الوصول إلى المساحة، يقومون بإزالة الإعلانات الموجودة واستبدالها بإعلاناتهم أو لوحاتهم المحرفة والساخرة.

البراندالية والقانون

ترتبط حركة براندالية بالقانون بشكل معقد. فبينما لم يتم اختبارها في المحكمة، هدد بعض أصحاب العلامات التجارية باتخاذ إجراءات قانونية ضد موزعي الإعلانات التجارية المحرفة على أساس انتهاك مزعوم لحقوق الطبع والنشر وانتهاك العلامة التجارية والكذب الضار . [27] وزعم منتقدون آخرون لبراندالية أنها تشكل عملاً إجراميًا ينطوي على التخريب والتعدي . وردًا على ذلك، استشهد الفنانون بدفاعات تتعلق بالحقوق الفردية لحرية الكلام والتعبير ، والتي غالبًا ما يُنظر إليها على أنها تسود على حقوق الملكية الفكرية لأصحاب العلامات التجارية.

تتضمن البراندالية التكييف الساخر للإعلانات التجارية بغرض انتقاد الشركات ووجود الإعلانات التجارية في الأماكن العامة. في كثير من الحالات، تهدف الإعلانات المحرفة التي يوزعها فنانو البراندالية عمدًا إلى أن تبدو مشابهة للإعلان الأصلي. وبالتالي، ادعى بعض أصحاب العلامات التجارية أن بعض حالات البراندالية قد تنتهك قوانين حقوق الطبع والنشر أو العلامات التجارية. تشمل الدفاعات المستخدمة ردًا على ادعاءات انتهاك حقوق الطبع والنشر أو العلامات التجارية التعامل العادل والحقوق في حرية التعبير . [28] في المملكة المتحدة وأستراليا، يسمح قانون حقوق الطبع والنشر والتصاميم وبراءات الاختراع لعام 1988 بالتعامل العادل مع المواد المحمية بحقوق الطبع والنشر لغرض المحاكاة الساخرة أو السخرية أو النقد أو المراجعة. [29] كما يشير القسم 10 من قانون العلامات التجارية لعام 1994 إلى أن انتهاكات العلامة التجارية قد تكون قابلة للدفاع عنها إذا أمكن إثبات "سبب وجيه". يمكن أن يحدث هذا إذا أثبت المدعى عليه سببًا وجيهًا من خلال الادعاء بأن توزيع الإعلان المحرف كان في مصلحة الجمهور. [30]

الكذب المؤذي

إذا تسبب إعلان محرف في تشويه سمعة شركة أو علامة تجارية، فيحق لمالك العلامة التجارية رفع دعوى كذب ضار أو خبيث ضد الفنان. لكي تكون دعوى الكذب الضار ناجحة، يجب على المشتكي إثبات الخبيث نيابة عن الناشر، والأضرار الجسيمة التي لحقت به بسبب النشر، وأن بعض (أو جزء) من النشر يحتوي على كذب. [31]

حرية التعبير

تظل حرية التعبير هي الدفاع الأكثر شيوعًا الذي يستخدمه فنانو البراندالية ردًا على ادعاءات انتهاك حقوق النشر أو انتهاك العلامة التجارية أو الكذب الضار. ينص الحق في حرية التعبير في المادة 19 من الإعلان العالمي لحقوق الإنسان (1948) والمادة 10 من الاتفاقية الأوروبية لحقوق الإنسان (1953) وهو محمي دستوريًا أيضًا في العديد من الدول الديمقراطية. [32] [33] إنه يشكل حق الفرد في التعبير بحرية عن آرائه ووجهات نظره وأفكاره، والبحث عن المعلومات وتلقيها ونقلها.

انظر أيضا

مراجع

  1. ^ جودسون، سكوت (8 أغسطس 2012). "الترويج للعلامات التجارية في أولمبياد لندن". فوربس . تم الاسترجاع في 23 يوليو 2023 .
  2. ^ سميث-أنتوني، أ.؛ جروم، ج. (2015-01-01). "الترويج للعلامات التجارية والإعلان الفرعي: رفع العلامات التجارية بفأسها الخاص؟". مجلة قانون الملكية الفكرية والممارسة . 10 (1): 29-34. doi :10.1093/jiplp/jpu207. ISSN  1747-1532.
  3. ^ Lekakis, Eleftheria J. (2017-10-02). "التشويش الثقافي والبراندالية من أجل البيئة: منطق التخصيص". Popular Communication . 15 (4): 311–327. doi :10.1080/15405702.2017.1313978. ISSN  1540-5702. S2CID  151806950.
  4. ^ ab Heilpern, Will (6 أبريل 2016). "Inside the anti-advertising movement that’s recruiting ads worker to destroy advertising panels and replace them with art". Business Insider . تم الاسترجاع في 2022-11-09 .
  5. ^ راؤول، فيفيان؛ بونر، مات (2022-11-28). "الإعلان الفرعي: مشاركة مجموعة مختلفة من الرسائل". مكتبة كومنز للتغيير الاجتماعي-أستراليا . تم الاسترجاع في 2023-03-02 .
  6. ^ تشاندلر، دانييل؛ مونداي، رود (2011). "التشويش الثقافي". في تشاندلر، دانييل؛ مونداي، رود (المحرران). قاموس وسائل الإعلام والاتصال . دار نشر جامعة أكسفورد. doi :10.1093/acref/9780199568758.001.0001. ISBN 978-0-19-956875-8تم الاسترجاع في 20 أغسطس 2023 .مقتطف منشور تحت عنوان "التشويش الثقافي". مرجع أكسفورد . مطبعة جامعة أكسفورد . تم استرجاعه في 2022-11-09 .
  7. ^ بوكانان، إيان (2010-01-01). "détournement". قاموس النظرية النقدية. دار نشر جامعة أكسفورد. doi :10.1093/acref/9780199532919.001.0001. ISBN 978-0-19-953291-9. تم الاسترجاع بتاريخ 2022-11-09 .
  8. ^ تشيسترز، جرايم؛ ويلش، إيان (2010). الحركات الاجتماعية: المفاهيم الأساسية. doi :10.4324/9780203840689. ISBN 9781136893315.
  9. ^ هولت، دوغلاس؛ كاميرون، دوغلاس (2010-10-28). الاستراتيجية الثقافية: استخدام الأيديولوجيات المبتكرة لبناء العلامات التجارية الرائدة. مطبعة جامعة أكسفورد. رقم ISBN 978-0-19-958740-7.
  10. ^ تشابمان، سيمون (1996). "العصيان المدني ومكافحة التبغ: حالة BUGA UP" (PDF) . مكافحة التبغ . 5 (3). سيدني، أستراليا: مجموعة النشر BMJ: 179-185. doi :10.1136/tc.5.3.179. PMC 1759523. PMID 9035350.  تم الاسترجاع في 5 أكتوبر 2020 . 
  11. ^ لايتنر، رايان (2021-08-24). "منظمة السلام الأخضر تضغط على شركة كوكاكولا للتخلص التدريجي من تبريد مركبات الهيدروفلوروكربون في الألعاب الأولمبية في أستراليا 2000-2004". مكتبة التغيير الاجتماعي في كومنز-أستراليا . تم الاسترجاع في 2023-03-02 .
  12. ^ باترسبي، ماتيلدا (17 يوليو 2012). "الترويج للعلامات التجارية: فنانو الشوارع يختطفون اللوحات الإعلانية لـ"الترويج للعلامات التجارية". صحيفة الإندبندنت . تم الاسترجاع في 9 نوفمبر 2022 .
  13. ^ "مجموعة فنية حرب العصابات تخرب الإعلانات الخارجية". www.campaignlive.co.uk . تم الاسترجاع في 2022-11-09 .
  14. ^ "اتفاقية باريس". أمانة اتفاقية الأمم المتحدة الإطارية بشأن تغير المناخ . تم استرجاعه في 2023-08-20 .
  15. ^ Dekeyser, Thomas (7 ديسمبر 2015). "لماذا قام الفنانون بتثبيت 600 إعلان مزيف في مؤتمر المناخ COP21". The Conversation . تم الاسترجاع في 2022-11-09 .
  16. ^ جريفين، أندرو (2015-12-01). "تم منع المتظاهرين من حضور محادثات المناخ في باريس، لذا فهم يبدعون كثيرًا: نشطاء "البرانداليزم" ينشرون إعلانات ساخرة في أنحاء باريس احتجاجًا على إعلانات تغير المناخ". الإندبندنت . تم الاسترجاع في 2022-11-09 .
  17. ^ كيركباتريك، ن. (2021-12-01). "ناشطون يغرقون باريس بإعلانات تسخر من الرعاة المؤسسيين لمحادثات تغير المناخ". واشنطن بوست . ISSN  0190-8286 . تم الاسترجاع في 2023-08-08 .
  18. ^ "الترويج للعلامات التجارية: 600 عملية استحواذ على الإعلانات في باريس قبل مؤتمر المناخ COP21". StreetArtNews . 2015-11-28 . تم الاسترجاع في 2022-11-09 .
  19. ^ فيرنر، جويل؛ ليونز، سوزانا (2020-03-04). "حجم أزمة حرائق الغابات في أستراليا مُلخص بخمسة أرقام كبيرة". هيئة الإذاعة الأسترالية . تم الاسترجاع في 2022-11-09 .
  20. ^ بيكر، نيك (5 فبراير 2020). ""شعارات حرائق الغابات"": فنانون يختطفون مساحات إعلانية في سيدني وملبورن للدعوة إلى اتخاذ إجراءات مناخية". إس بي إس نيوز . تم الاسترجاع في 2022-11-09 .
  21. ^ فالنتيش، جيني (2020-02-04). "أكبر معرض فني غير مرخص في أستراليا: حملة إطفاء حرائق الغابات تخطف محطات الحافلات". الغارديان . تم الاسترجاع في 2022-11-09 .
  22. ^ ويستواتر، هانا (2020-11-03). "لوحات إعلانية مزيفة تستهدف بنك إتش إس بي سي بسبب "استعمار المناخ". العدد الكبير . تم الاسترجاع في 2022-11-09 .
  23. ^ مونتاغيو، بريندان (2 نوفمبر 2020). "ناشطون يختطفون إعلانات بنك إتش إس بي سي المناخية". مجلة ذا إيكولوجيست . تم الاسترجاع في 2022-11-09 .
  24. ^ "Brandalism". brandalism.ch . تم الاسترجاع في 2022-11-09 .
  25. ^ "إعلان". brandalism.ch . تم الاسترجاع في 2022-11-09 .
  26. ^ ab Brandalism (2 أبريل 2017) [2016]، "دليل الاستيلاء على الإعلانات في الشوارع: ما تحتاجه وكيفية القيام بذلك" (PDF) ، brandalism.ch ، Brandalism ، تم الاسترجاع في 28 أكتوبر 2020
  27. ^ سميث-أنتوني، أ.؛ جروم، ج. (2015-01-01). "الترويج للعلامات التجارية والإعلان الفرعي: رفع العلامات التجارية بفأسها الخاص؟". مجلة قانون الملكية الفكرية والممارسة . 10 (1): 29-34. doi :10.1093/jiplp/jpu207. ISSN  1747-1532.
  28. ^ Buss, K. (2015). "Copyright and Free Speech: The Human Rights Perspective" (PDF) . مجلة البلطيق للقانون والسياسة . 8 (2). لاتفيا: دار نشر جامعة فيتوتاس ماجنوس: 182-202. doi :10.1515/bjlp-2015-0024. S2CID  147576931. تم الاسترجاع في 18 نوفمبر 2020 .
  29. ^ سوزور، نيكولاس (16 يوليو 2017). "مُفسِّر: ما هو "التعامل العادل" ومتى يمكنك النسخ دون إذن؟". المحادثة . تم الاسترجاع في 2022-11-09 .
  30. ^ "قانون العلامات التجارية لعام 1994" . تم استرجاعه في 2023-08-08 .
  31. ^ بروسير، ويليام إل. (1959). "الكذب الضار: أساس المسؤولية". مجلة كولومبيا للقانون . 59 (3): 425-439. doi :10.2307/1120122. ISSN  0010-1958. JSTOR  1120122.
  32. ^ Howie, Emily (2018-01-02). "حماية حق الإنسان في حرية التعبير في القانون الدولي". المجلة الدولية لأمراض النطق واللغة . 20 (1): 12-15. doi : 10.1080/17549507.2018.1392612 . ISSN  1754-9507. PMID  29124945. S2CID  3468585.
  33. ^ فيكرز، ل. (2002). "حرية التعبير وحقوق الإنسان: الاتفاقية الأوروبية لحقوق الإنسان". حرية التعبير والتوظيف . مطبعة جامعة أكسفورد. ص. 63-111 . تم الاسترجاع في 18 نوفمبر 2020 .
  • الموقع الرسمي
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=الماركة&oldid=1241534593"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate