موسيقى البوب

موسيقى البوب ​​ذات الطابع العلكي (وتُسمى أيضًا موسيقى البوب ​​العلكي ) هي موسيقى بوب ذات أسلوب جذاب وإيقاعي، تُسوَّق للأطفال والمراهقين. ^{[ 13 ]} يشير المصطلح أيضًا إلى نوع فرعي أكثر تحديدًا من موسيقى الروك والبوب، ^{[ 14 ]} نشأ في الولايات المتحدة في أواخر الستينيات، وتطور من موسيقى الروك البدائي ، والأغاني الطريفة ، وموسيقى بريل بيلدينغ ، والذي تميز أيضًا باستهدافه للفئة العمرية من الأطفال في سن ما قبل المراهقة والمراهقين الصغار. أغنية " Sugar, Sugar " لفرقة ذا آرتشيز عام 1969 كانت مثالًا نموذجيًا أدى إلى ظهور موسيقى الروك الكرتونية ، وهي موضة قصيرة الأجل من مسلسلات الرسوم المتحركة التي كانت تُعرض صباح يوم السبت، والتي تضمنت بشكل كبير أغاني البوب ​​روك على غرار موسيقى البوب ​​العلكي. ^{[ 3 ]}

ادّعى المنتج جيفري كاتز أنه صاحب مصطلح "بوبلغم"، قائلاً إنه عندما ناقشوا جمهورهم المستهدف، قرروا أنه "المراهقون، الأطفال الصغار. وفي ذلك الوقت، كنا نمضغ علكة، وكنا أنا وشريكي ننظر إلى هذا المصطلح ونضحك ونقول: 'آه، هذه موسيقى بوبلغم'." ^{[ 3 ]} ثم شاع استخدام المصطلح بفضل رئيسهم، نيل بوغارت، المدير التنفيذي لشركة تسجيلات بودا . وأصبح يُستخدم غالبًا كصفة ازدرائية لوصف موسيقى البوب ​​التي يُنظر إليها على أنها عابرة ومصطنعة. ^{[ 13 ]}

كانت معظم فرق موسيقى البابلغم من الفرق التي حققت نجاحًا بأغنية واحدة (باستثناءات بارزة مثل فرقة كاوسيلز ، وفرقة بارتريدج فاميلي ، وتومي رو )، وظل هذا النوع الموسيقي قوة تجارية مؤثرة حتى أوائل السبعينيات. كثيرًا ما يتجادل النقاد حول نطاق هذا النوع الموسيقي، وقد تباينت آراؤهم بين استبعاد أو إدراج موسيقى البوب ​​الراقصة ، والديسكو ، وموسيقى البوب ​​الموجهة للمراهقين ، وفرق الفتيان ، وخاصة فرقة ذا مونكيز . خلال السبعينيات، كان لموسيقى البابلغم الأصلية تأثيرٌ بالغٌ على موسيقى البانك روك ، والموجة الجديدة ، والميتال الميلودي .

يُستخدم مصطلح "موسيقى العلكة" أحيانًا كصفة ازدرائية ، ^{[ 3 ]} وله استخدامات متعددة. ^{[ 13 ]} ويستبعد كتاب "موسيقى العلكة هي الحقيقة المجردة" الصادر عام 2001 أن موسيقى البوب ​​الموجهة للمراهقين أو فرق الفتيان تُصنف ضمن موسيقى العلكة، ويُعرّف المصطلح على النحو التالي:

1. "العصر الكلاسيكي لموسيقى العلكة من عام 1967 إلى عام 1972"
2. "موسيقى البوب ​​التي يمكن التخلص منها"
3. "موسيقى البوب ​​مصطنعة ومسوقة لجذب الأطفال في سن ما قبل المراهقة"
4. "موسيقى البوب ​​المنتجة وفق عملية خط التجميع، والتي يقودها المنتجون وتستخدم مغنين مجهولين"
5. "موسيقى البوب ​​ذات الصوت غير الملموس والمبهج الذي يشبه صوت العلكة." ^{[ 13 ]}

كان الفنانون في الغالب فنانين منفردين، وتتميز أغانيهم عادةً بمقاطع كورالية يسهل ترديدها، ومواضيع تبدو طفولية، وبراءة مصطنعة، مصحوبة أحيانًا بتلميحات جنسية . [ ^{3 ] وبمقارنة} موسيقى البوب ​​الخفيفة بموسيقى البوب ​​القوية ، قالت داون إيدن ، كاتبة في مجلة موجو : "تستهدف موسيقى البوب ​​القوية قلبك وقدميك. أما موسيقى البوب ​​الخفيفة فتستهدف أي جزء من جسدك تستطيع الوصول إليه، طالما أنك تشتري الألبوم اللعين." ^{[ 3 ]} وصف الناقد الموسيقي ليستر بانجز هذا النمط بأنه "الصوت الأساسي لموسيقى الروك أند رول - بدون الغضب والخوف والعنف والشعور بالضياع". ^{[ 15 ]}

يدور جدلٌ حول الفنانين الذين ينتمون إلى هذا النوع الموسيقي، لا سيما في حالاتٍ مثل فرقة "ذا مونكيز" . ^{[ 3 ]} ويرى مؤرخ الموسيقى بيل بيتزونكا أن: "ما يجعل أغنيةً ما تُصنّف ضمن موسيقى "بابل غام" هو براءةٌ مصطنعةٌ تتجاوز الواقع. [...] يجب أن يبدو وكأنهم يقصدون ما يقولونه." ^{[ 3 ]} ويرى الناقد الموسيقي ديفيد سماي أن موسيقى الديسكو ليست سوى "بابل غام" مُسمّىً باسمٍ آخر، وبما أن "بابل غام" هي "موسيقى رقصٍ للفتيات في سن ما قبل المراهقة"، فإن نطاق هذا النوع الموسيقي يجب أن يشمل موسيقى "دانس بوب" وشخصياتٍ مرتبطةٍ بها مثل ستوك أيتكن ووترمان وكايلي مينوغ ، ولكن "ليست كل موسيقى "دانس بوب" موجهةً للأطفال، ولا ينبغي افتراض أنها موسيقى عابرة، تمامًا مثل موسيقى "بابل غام"." ^{[ 7 ]}

بحسب مؤرخ الموسيقى كارل كافريلي، "يمكن اعتبار كل أغنية طريفة تقريبًا، بدءًا من الأغاني البسيطة التي سبقت موسيقى الروك مثل "كم ثمن هذا الكلب في النافذة؟" وصولًا إلى الأغاني الخالدة في عصر الروك مثل " إيكو إيكو "، بمثابة مقدمة حقيقية لألحان موسيقى البوب ​​الخفيفة والعابرة." ^{[ 3 ]} ثم ذكر "أمثلة سابقة مهمة" مثل " أنا هنري الثامن " ( هيرمانز هيرمتس ، 1965)، و" سنوبي ضد البارون الأحمر " ( رويال جاردسمان ، 1966)، و" دينغ دونغ! الساحرة ماتت " ( ذا فيفث إستيت ، 1967)، و" الدف الأخضر " ( ليمون بايبرز ، 1967). ^{[ 3 ]}

يُعزى ظهور موسيقى "بابلغم" عمومًا إلى نجاح أغنيتي " سايمون يقول " لفرقة " 1910 فروتغم كومباني " و" يامي يامي يامي " لفرقة " أوهايو إكسبرس " عام 1968. ^{[ 3 ]} ويدّعي تومي جيمس، عضو فرقة "شونديلز "، أنه ابتكر موسيقى "بابلغم" دون قصد عام 1967 بأغنيته الشهيرة " أعتقد أننا وحدنا الآن ". وقد ادّعى المنتجان جيري كاسينيتز وجيفري كاتز الفضل في صياغة مصطلح "بابلغم" لهذه الموسيقى، قائلين إنهما عندما ناقشا جمهورهما المستهدف، قررا أنه "المراهقون، والأطفال الصغار. وفي ذلك الوقت، كنا نمضغ علكة، وكنا أنا وشريكي ننظر إليها ونضحك ونقول: "آه، هذه تشبه موسيقى بابلغم". ^{[ 3 ]} استغل نيل بوغارت ، المدير التنفيذي لشركة تسجيلات بودا ، هذا المصطلح، كما أضاف بيتزونكا: "لقد بلور كاسينيتز وكاتز المشهد الموسيقي عندما ابتكرا المصطلح بأنفسهما، مع ذلك التشبيه اللطيف. ونيل بوغارت، بحكم خبرته التسويقية، روّج له بقوة. ومن هنا انطلقت موسيقى البوب." ^{[ 3 ]}

أصبحت أغنية " Sugar, Sugar " لفرقة " The Archies " الأغنية الأكثر مبيعًا في عام 1969، وألهمت موجة من الفنانين لتبني أسلوب موسيقى البوب ​​روك. ^{[ 15 ]} أدى نجاح الأغنية إلى ظهور "كارتون روك"، وهو اتجاه قصير الأمد في مسلسلات الرسوم المتحركة التي كانت تُعرض صباح يوم السبت، والتي تميزت بأغاني البوب ​​روك ذات الطابع البوب ​​روك. مع ذلك، لم تحقق أي من هذه الأغاني نجاحًا في قوائم الأغاني الأكثر استماعًا عند إصدارها كأغانٍ منفردة، باستثناء أغنية " The Tra La La Song (One Banana, Two Banana) "، وهي الأغنية الرئيسية لمسلسل " The Banana Splits "، والتي صدرت في وقت مبكر من العام، حيث وصلت إلى المركز 96 في قائمة بيلبورد لأفضل 100 أغنية ^{[ 3 ]} والمركز 94 في قوائم RPM . ^{[ 16 ]}

يكتب روبن كارمودي من موقع Freaky Trigger أن موسيقى البوب ​​البريطانية من عام 1968 إلى عام 1972 كانت متميزة عن "نظيرتها الأمريكية الأكثر تحضرًا وتطورًا" بكونها "بسيطة، وطفولية، ومتحمسة للغاية، وبريئة، ومليئة باليقين المطلق والمعرفة الآمنة"، مع ملاحظة أنها "سدت الفجوة بشكل أساسي بين الجانب الأكثر شعبية من طفرة موسيقى البيتبوكس في منتصف الستينيات وموسيقى الروك الجلام ". ^{[ 6 ]}

كانت معظم فرق موسيقى البابلغم من الفرق التي حققت نجاحًا واحدًا فقط (باستثناءات بارزة مثل فرقة بارتريدج فاميلي وتومي رو )، وظل هذا النوع الموسيقي قوة تجارية مؤثرة حتى أوائل السبعينيات. ^{[ 17 ]} لم تستطع موسيقى البابلغم الحفاظ على مكانتها في قوائم الأغاني الأكثر استماعًا بعد أوائل السبعينيات، ويعود ذلك جزئيًا إلى تغيرات في توجهات صناعة الموسيقى. واتجه منتجون مثل كاسينيتز وكاتز لاحقًا إلى مسارات موسيقية مختلفة. ^{[ 3 ]} وفي كتابه "موسيقى البابلغم هي الحقيقة المجردة "، أشار تشاك إيدي إلى أن موسيقى البابلغم تطورت لتصبح "موقفًا أكثر منها نوعًا موسيقيًا" خلال السبعينيات. ^{[ 18 ]} في المملكة المتحدة، لاقت موسيقى البابلغم رواجًا في أوائل السبعينيات، ثم تراجعت شعبيتها بحلول نهاية العقد. ^{[ 15 ]} وفي عام 2010، لخص الكاتب والموسيقي بوب ستانلي الوضع قائلًا:

بينما أصبحت بعض أنواع الموسيقى الأكثر صدامية شائعة بين الأطفال - مثل بعض أغاني حفلات الرقص الصاخبة - أصبحت موسيقى الأطفال مرادفة للترويج لمنتجات مبتكرة مثل بوب البنّاء والسيد بلوبي حتى حدوث طفرة في موسيقى الأطفال، مدفوعة بفرص الترويج المتبادل التي وفرتها قنوات التلفزيون المخصصة للأطفال، بقيادة فرقة ويغلز ومجموعة ديزني. ^{[ 15 ]}

قام العديد من الموسيقيين الذين نشأوا على هذا النوع الموسيقي لاحقًا بدمج تأثيرات موسيقى البابلغم في أعمالهم. ^{[ 17 ]} على الرغم من ندرة اعتراف نقاد الموسيقى بذلك، والذين عادةً ما يتجاهلون هذا النوع، إلا أن بساطة بنية أغاني البابلغم، وإيقاعاتها السريعة، وألحانها الجذابة قد انتقلت إلى موسيقى البانك روك . ^{[ 19 ]} كانت فرقة رامونز أبرز فرق البانك المتأثرة بموسيقى البابلغم، حيث تبنت شخصيات كرتونية وقامت لاحقًا بأداء أغنيتين من أشهر أغاني البابلغم، وهما " Little Bit O' Soul " و" Indian Giver ". ^{[ 15 ]} وقد صرّح بيتزانكا عن إرث موسيقى البابلغم قائلاً:

لقد أرست موسيقى بابلغم بالفعل أساسًا أعمق مما يعتقده الكثيرون. صحيح أنها مسؤولة عن فرقتي تيك ذات ونيو كيدز أون ذا بلوك ، لكنها مسؤولة أيضًا عن فرقة ذا رامونز. كما أن الكثير من موسيقى الميتال الميلودية انبثق منها. كانت موسيقى بابلغم قائمة على اللحن؛ كان كل شيء يدور حول الأغنية. كان كل شيء يدور حول إيصال الرسالة في دقيقتين ونصف. [...] وكانت الترياق الأمثل لكل ما كان يحدث [في أواخر الستينيات]. ^{[ 3 ]}

يُستخدم مصطلح "رقصة العلكة" أحيانًا لوصف الموسيقى. أغنية " One Bad Apple " لفرقة أوزموندز عام 1971 مثال نموذجي، وهي مستوحاة من أسلوب فرقة جاكسون 5. [ ^{20 ] مثال} آخر هو موسيقى اليورودانس الدنماركية التي تُصنف على هذا النحو، وأبرزها أغنية " Barbie Girl " لفرقة أكوا . ^{[ 21 ]}

• كوبر، كيم؛ سماي، ديفيد، محرران. (2001). موسيقى العلكة هي الحقيقة المجردة . دار فيرال هاوس . ISBN 978-0-922915-69-9.

• ألبومات الأطفال من بيلبورد