موسيقى الروك الكلاسيكية

موسيقى الروك البدائي (وتُسمى أحيانًا موسيقى الروك البدائي أو موسيقى الروك البدائي في الستينيات ) هي نمط موسيقي خام وحيوي من موسيقى الروك أند رول ، ازدهر في منتصف الستينيات، وخاصة في الولايات المتحدة وكندا، وشهد سلسلة من عمليات الإحياء اللاحقة. يتميز هذا النمط عادةً ببنية وترية بسيطة تُعزف على الغيتارات الكهربائية وآلات أخرى، وغالبًا ما تُشوّه باستخدام جهاز تشويه الصوت ، بالإضافة إلى كلمات وأداء بسيطين أو عدوانيين في بعض الأحيان. ويُشتق اسمه من الاعتقاد السائد بأن الفرق الموسيقية كانت تتألف غالبًا من هواة شباب يتدربون في مرآب المنزل ، على الرغم من أن العديد منهم كانوا محترفين.

في الولايات المتحدة وكندا، ألهمت موسيقى السيرف روك - ولاحقًا فرقة البيتلز وفرق أخرى من موجة الغزو البريطاني - آلاف الشباب لتشكيل فرق موسيقية بين عامي 1963 و1968. أنتجت مئات الفرق المحلية أغاني حققت نجاحًا محليًا، بعضها نال شهرة وطنية، وكانت تُبث عادةً على محطات الراديو AM . مع ظهور موسيقى السايكدليك ، أضافت العديد من فرق الجراج عناصر غريبة إلى الإطار الأسلوبي البدائي لهذا النوع الموسيقي. بعد عام 1968، ومع هيمنة أشكال أكثر تطورًا من موسيقى الروك على السوق، اختفت تسجيلات جراج روك إلى حد كبير من قوائم الأغاني الوطنية والإقليمية، وتلاشى هذا التيار. شهدت دول أخرى في الستينيات حركات روك مماثلة، وُصفت أحيانًا بأنها أنواع مختلفة من جراج روك.

خلال ستينيات القرن العشرين، لم يكن موسيقى الروك البدائي معترفًا بها كنوع موسيقي مستقل، ولم يكن لها اسم محدد، لكن النظرة النقدية المتأخرة في أوائل سبعينيات القرن العشرين - وخاصة ألبوم التجميع " نوجتس" عام ١٩٧٢ - ساهمت بشكل كبير في تعريف هذا النمط الموسيقي وتخليده. بين عامي ١٩٧١ و١٩٧٣، بدأ بعض نقاد موسيقى الروك الأمريكيين في تصنيف هذا النوع الموسيقي كنوع مستقل، واستخدموا مصطلح " بانك روك " لوصفه لعدة سنوات ، مما جعله أول شكل موسيقي يحمل هذا الوصف، متجاوزًا الاستخدام الأكثر شيوعًا للمصطلح الذي تبنته لاحقًا حركة البانك روك التي تأثرت بنهجه الموسيقي. اكتسب مصطلح "الروك البدائي" شعبية بين المعلقين والمحبين خلال ثمانينيات القرن العشرين. كما يُشار إلى هذا النمط الموسيقي أيضًا باسم " بروتو-بانك "، أو في بعض الحالات، "فرات روك".

في أوائل ومنتصف ثمانينيات القرن الماضي، ظهرت عدة موجات إحياء لموسيقى الروك البديل، ضمت فرقًا سعت بوعي إلى محاكاة مظهر وصوت فرق الروك البديل في ستينيات القرن الماضي. وفي وقت لاحق من العقد نفسه، تطور نوع فرعي أكثر صخبًا وحداثة من موسيقى الروك البديل، يجمع بين موسيقى الروك البديل وموسيقى البانك روك الحديثة وتأثيرات أخرى، مستخدمًا أحيانًا مصطلح "البانك البديل" الذي ارتبط في الأصل بفرق الروك البديل في ستينيات القرن الماضي. وفي العقد الأول من الألفية الجديدة، ظهرت موجة من الفرق المتأثرة بموسيقى الروك البديل، والمرتبطة بإحياء موسيقى ما بعد البانك ، وحقق بعضها نجاحًا تجاريًا. ولا تزال موسيقى الروك البديل تجذب الموسيقيين والجمهور الذين يفضلون العودة إلى الأساسيات أو نهج " افعلها بنفسك " الموسيقي.

البيئة الاجتماعية والخصائص الأسلوبية

مصطلح "موسيقى الروك المرآبي"، الذي يُستخدم غالبًا للإشارة إلى فرق الستينيات، ينبع من الاعتقاد السائد بأن العديد من الفنانين كانوا هواة شبابًا يتدربون في مرآب منازلهم. ^{[ 2 ]} وبينما تألفت العديد من الفرق من مراهقين من الطبقة المتوسطة من الضواحي، كانت فرق أخرى من المناطق الريفية أو الحضرية، أو مؤلفة من موسيقيين محترفين في العشرينات من عمرهم. ^{[ 3 ]}^{[ 4 ]}

على الرغم من استحالة تحديد عدد فرق موسيقى الجراج التي كانت نشطة في تلك الحقبة، إلا أن العديد من الروايات تشير إلى أن أعدادها كانت كبيرة ومنتشرة على نطاق واسع. ^{[ 5 ]} ووفقًا لمارك نوبلز، يُقدّر أنه بين عامي 1964 و1968، تشكّلت أكثر من 180,000 فرقة موسيقية في الولايات المتحدة، ^{[ 6 ]} كما سجّلت آلاف الفرق الأمريكية موسيقى الجراج خلال تلك الفترة. ^{[ 7 ]}^{[ أ ]}

قدمت فرق موسيقى الروك المستقلة عروضها في أماكن متنوعة. عادةً ما كانت الفرق المحلية والإقليمية تعزف في الحفلات، وحفلات الرقص المدرسية، ونوادي المراهقين. ^{[ 8 ]} أما بالنسبة للفرق التي بلغت السن القانونية (وفي بعض الحالات الأصغر سنًا)، فقد وفرت الحانات والنوادي الليلية وحفلات الأخويات الجامعية فرصًا منتظمة للعزف. ^{[ 9 ]} وفي بعض الأحيان، أتيحت للفرق فرصة تقديم عروض افتتاحية لفرق موسيقية شهيرة تجوب البلاد. ^{[ 10 ]} انطلقت بعض فرق موسيقى الروك المستقلة في جولات فنية، لا سيما الفرق الأكثر شهرة، ولكن حتى الفرق الأقل شهرة كانت تحصل أحيانًا على عروض أو بث إذاعي خارج نطاق مناطقها المباشرة. ^{[ 11 ]} غالبًا ما كانت الفرق تتنافس في " مسابقات الفرق الموسيقية "، مما أتاح للموسيقيين فرصة الظهور والفوز بجائزة، مثل معدات مجانية أو وقت تسجيل في استوديو محلي. ^{[ 12 ]} أقيمت المسابقات على المستويات المحلية والإقليمية والوطنية، وكان من بين أبرز الفعاليات الوطنية التي أقيمت سنويًا: مجلس الشاي الأمريكي، ^{[ 13 ]} وسيرك الموسيقى ، ^{[ 14 ]} وغرفة التجارة الأمريكية للشباب . ^{[ 15 ]}

غالبًا ما بدت العروض هاوية، ساذجة، أو فجة عن قصد، مع مواضيع نموذجية تدور حول صدمات الحياة المدرسية، وكانت الأغاني التي تتحدث عن "الفتيات الكاذبات" شائعة بشكل خاص. ^{[ 2 ]} كانت الكلمات والأداء في كثير من الأحيان أكثر حدة من أداء الفرق الأكثر شهرة في ذلك الوقت، وغالبًا ما كانت تتميز بأصوات أنفية، أو خشنة، أو صاخبة، وأحيانًا تتخللها صرخات أو صيحات في لحظات الذروة. ^{[ 16 ]} تميزت الآلات الموسيقية في كثير من الأحيان بهياكل وترية أساسية تُعزف على الغيتارات الكهربائية أو لوحات المفاتيح، وغالبًا ما يتم تشويهها من خلال جهاز تشويه ، إلى جانب آلات الباس والطبول. ^{[ 17 ]} عزف عازفو الغيتار أحيانًا باستخدام أوتار بار أو أوتار باور ذات صوت حاد . ^{[ 18 ]} تم استخدام آلات الأورغن المحمولة مثل فارفيسا بشكل متكرر، ولم تكن آلات الهارمونيكا وآلات الإيقاع اليدوية مثل الدفوف نادرة. ^{[ 19 ]}^{[ 20 ]} في بعض الأحيان، كان يتم تسريع الإيقاع في مقاطع يشار إليها أحيانًا باسم "الإيقاعات السريعة". ^{[ 21 ]}

تنوعت فرق موسيقى الروك البدائية في قدراتها الموسيقية وأساليبها، فتراوحت بين البدائية والهواة وصولاً إلى مستوى احترافي يكاد يُضاهي استوديوهات التسجيل. كما لوحظت اختلافات إقليمية في المشاهد الموسيقية المزدهرة، كما هو الحال في كاليفورنيا وتكساس. ^{[ 22 ]} تميزت ولايات الشمال الغربي، أيداهو وواشنطن وأوريغون، بصوت إقليمي مميز، مع فرق مثل سونيكس وبول ريفير آند ذا رايدرز . ^{[ 23 ]}

التعرف والتصنيف

في ستينيات القرن العشرين، لم يكن لموسيقى الروك البدائي اسمٌ ولم تُعتبر نوعًا موسيقيًا مستقلًا عن أنواع الروك أند رول الأخرى في تلك الحقبة. ^{[ 24 ]} وقد لاحظ ناقد موسيقى الروك وعازف غيتار فرقة باتي سميث المستقبلي، ليني كاي، أن تلك الفترة "مرّت بسرعة خاطفة لدرجة أن أحدًا لم يكن يعرف كيف يُفسّرها أثناء وجودها". ^{[ 25 ]} في أوائل سبعينيات القرن العشرين، بدأ كاي ونقاد موسيقى الروك الأمريكيون الآخرون ، مثل ديف مارش وليستر بانغز وغريغ شو ، في إعادة تسليط الضوء على هذا النوع الموسيقي، متحدثين بحنين عن فرق موسيقى الروك البدائي في منتصف الستينيات (والفنانين اللاحقين الذين اعتُبروا آنذاك ورثةً لأسلوبهم) لأول مرة كنوع موسيقي مستقل. ^{[ 26 ]}

لم يكن مصطلح "جراج روك" هو الاسم الأصلي الذي أُطلق على هذا النمط الموسيقي. ^{[ 27 ]} في أوائل سبعينيات القرن العشرين، استخدم بعض النقاد مصطلح " بانك روك " لوصفه، ^{[ 28 ]} مما جعله أول شكل موسيقي يحمل هذا الوصف. ^{[ 29 ]} في حين أن أصل مصطلح "بانك" فيما يتعلق بموسيقى الروك غير معروف، ^{[ 30 ]} فقد استُخدم أحيانًا آنذاك لوصف مهارات العزف البدائية أو الأولية في موسيقى الروك، ^{[ 4 ]}^{[ ب ]} ولكن بشكل أكثر تحديدًا لموسيقى الجراج في ستينيات القرن العشرين كنمط موسيقي. ^{[ 26 ]} في عدد مايو 1971 من مجلة Creem ، وصف ديف مارش عرضًا لفرقة ؟ والميستيريانز بأنه "عرض لموسيقى البانك روك". ^{[ 32 ]} في استحضاره لأجواء منتصف الستينيات، كتب ليستر بانغز في يونيو 1971: "ثم بدأت فرق البانك بالظهور، وكانت تكتب أغانيها الخاصة، لكنها كانت تأخذ صوت فرقة ياردبيردز وتختزله إلى هذا النوع من الضجيج الصاخب ... يا له من جمال، كان فولكلورًا خالصًا، أمريكا القديمة، وأحيانًا أعتقد أن تلك كانت أفضل أيام حياتي". ^{[ 33 ]}

يعود جزء كبير من عودة الاهتمام بموسيقى الروك البدائي في الستينيات إلى إصدار ألبوم "Nuggets" عام 1972 الذي جمعه ليني كاي. ^{[ 34 ]} في الملاحظات المرفقة بالألبوم، استخدم كاي مصطلح "بانك روك" كمصطلح جامع لفرق الروك البدائي في الستينيات، كما استخدم مصطلح "غاراج بانك" لوصف أغنية سجلتها فرقة "شادوز أوف نايت" عام 1966. ^{[ 25 ]} في مراجعة مجلة "رولينغ ستون" لألبوم "Nuggets" في يناير 1973 ، علّق غريغ شو قائلاً: "بانك روك نوع موسيقي رائع ... بانك روك في أفضل حالاته هو أقرب ما وصلنا إليه في الستينيات إلى روح الروكابيلي الأصلية لموسيقى الروك أند رول." ^{[ 35 ]} بالإضافة إلى مجلتي "رولينغ ستون " و "كريم "، نُشرت كتابات عن هذا النوع الموسيقي في العديد من المجلات المستقلة خلال تلك الفترة. ^{[ 36 ]} في مايو 1973، أطلق بيلي ألتمان مجلة البانك قصيرة العمر ، ^{[ ج ]} التي سبقت إصدار عام 1975 الأكثر شهرة والذي يحمل نفس الاسم ، ولكن على عكس المجلة اللاحقة، فقد كرست معظمها لمناقشة فرق موسيقى الجراج والسايكديلك في الستينيات. ^{[ 36 ]} كان إصدار جريج شو الموسمي " Who Put the Bomp!" مؤثرًا بين عشاق وهواة جمع هذا النوع الموسيقي في أوائل السبعينيات. ^{[ 37 ]}

على الرغم من أن عبارة "بانك روك" كانت المصطلح العام المفضل في أوائل السبعينيات، ^{[ 29 ]} فقد ذُكر مصطلح "فرقة جراج" أيضًا للإشارة إلى الفرق الموسيقية. ^{[ 4 ]} في مجلة رولينج ستون في مارس 1971، أشار جون مندلسون بشكل غير مباشر إلى أن "لكل فرقة جراج مراهقة من فرق البانك أسلوبها الأصلي الخاص". ^{[ 4 ]} لاحقًا، تبنت حركة البانك روك الأكثر شهرة، والتي ظهرت في منتصف السبعينيات، مصطلح "بانك روك" ^{، [ 38 ]} ويُستخدم الآن في الغالب للإشارة إلى الفرق المرتبطة بتلك الحركة أو التي سارت على خطاها. ^{[ 39 ]} أما بالنسبة لأسلوب الستينيات، فقد شاع استخدام مصطلح "جراج روك" في الثمانينيات. ^{[ 40 ]}^{[ د ]} وفقًا لمايك ماركيسيتش: "انطلق مصطلح "جراج" في البداية إلى لغة موسيقى الأندرجراوند في مطلع الثمانينيات، ثم شق طريقه ببطء بين المعجبين ذوي التوجهات المشابهة حتى أصبح في النهاية وصفًا مناسبًا". ^{[ 27 ]} كما استمر استخدام مصطلح "جراج بانك"، ^{[ 43 ]} ويُشار إلى هذا النمط باسم " بانك الستينيات" [ ^{44 ] و} " بروتو بانك ". ^{[ 42 ]} ويُستخدم مصطلح "فرات روك" للإشارة إلى موسيقى الجراج المستوحاة من موسيقى الريذم أند بلوز وموسيقى السيرف روك ، والتي قدمتها بعض الفرق، مثل كينغسمان وغيرها. ^{[ 45 ]}

1958–1964: الأصول

موسيقى الروك أند رول الإقليمية، والموسيقى الآلية، وموسيقى السيرف

في أواخر الخمسينيات، تضاءل التأثير الأولي لموسيقى الروك أند رول على الثقافة الأمريكية السائدة، إذ سيطرت شركات التسجيلات الكبرى على السوق وسعت إلى تسويق تسجيلات أكثر قبولاً لدى الجمهور التقليدي. ^{[ 46 ]} أصبحت الآلات الموسيقية الكهربائية (وخاصة الغيتارات) وأجهزة التضخيم في متناول الجميع، مما أتاح للموسيقيين الشباب تشكيل فرق صغيرة للعزف أمام جمهور محلي من أقرانهم؛ وفي بعض المناطق، حدث انهيار، لا سيما بين مستمعي الراديو، للأسواق التقليدية للسود والبيض، حيث ازداد عدد المراهقين البيض الذين يستمعون إلى تسجيلات موسيقى الريذم أند بلوز ويشترونها .

استلهم العديد من الشباب من موسيقيين مثل تشاك بيري ، ^{[ 47 ]} وليتل ريتشارد ، ^{[ 48 ]} وبو ديدلي ، ^{[ 48 ]} وجيري لي لويس ، ^{[ 47 ]} وبادي هولي ، ^{[ 49 ]} وإيدي كوكران ، ^{[ 50 ]} الذين أعلنت تسجيلاتهم لأغانٍ بسيطة نسبيًا وحماسية من بضع سنوات سابقة ^{[ 47 ]} عن الاستقلال الشخصي والتحرر من سيطرة الوالدين والمعايير المحافظة. ^{[ 51 ]} ساهمت أغنية ريتشي فالينز الناجحة " لا بامبا " عام 1958 في انطلاق مشهد موسيقى الروك الشيكانو في جنوب كاليفورنيا، وقدمت نموذجًا ثلاثي الأوتار لأغاني العديد من فرق موسيقى الجراج في الستينيات. ^{[ 52 ]} وبحلول نهاية الخمسينيات، انتشرت المشاهد الموسيقية الإقليمية في جميع أنحاء البلاد، مما ساهم في تمهيد الطريق لموسيقى الجراج روك في الستينيات. ^{[ 53 ]}

يُعتبر عازف الغيتار لينك راي من أوائل المؤثرين على موسيقى الروك البدائي، ويُعرف باستخدامه المبتكر لتقنيات وتأثيرات الغيتار، مثل الأوتار القوية والتشويه. ^{[ 54 ]} اشتهر راي بمقطوعته الموسيقية " رامبل " عام 1958، والتي تميزت بصوت أوتار غيتار مشوهة و"رنانة"، مما بشّر بالكثير مما سيأتي لاحقًا. ^{[ 55 ]} كما لعبت التأثيرات المشتركة لموسيقى الروك الآلية في أوائل الستينيات وموسيقى السيرف روك دورًا هامًا في تشكيل صوت موسيقى الروك البدائي. ^{[ 56 ]}^{[ 53 ]}

بحسب ليستر بانغز ، "يمكن تتبع أصول موسيقى الروك البدائي كنوع موسيقي إلى كاليفورنيا وشمال غرب المحيط الهادئ في أوائل الستينيات". ^{[ 42 ]} لعب شمال غرب المحيط الهادئ ، الذي يضم واشنطن وأوريغون وأيداهو ، دورًا حاسمًا في نشأة موسيقى الروك البدائي، إذ استضاف أول مشهد موسيقي أنتج عددًا كبيرًا من الفرق، وسبق الغزو البريطاني بعدة سنوات. يُشار أحيانًا إلى صوت موسيقى الروك البدائي المميز الذي ظهر في شمال غرب المحيط الهادئ باسم "صوت الشمال الغربي"، ويعود أصله إلى أواخر الخمسينيات، عندما ظهرت مجموعة من فرق موسيقى الريذم أند بلوز والروك أند رول في مدن وبلدات مختلفة في منطقة تمتد من بيوجت ساوند إلى سياتل وتاكوما، وما وراءها. ^[⁵⁹^]

هناك وفي أماكن أخرى، استلهمت مجموعات من المراهقين مباشرةً من فناني موسيقى الريذم أند بلوز المتجولين مثل جوني أوتيس وريتشارد بيري ، وبدأوا في عزف نسخ مُعاد توزيعها من أغاني الريذم أند بلوز. ^{[ 60 ]} خلال أواخر الخمسينيات وأوائل الستينيات، ظهرت فرق موسيقية أخرى تعزف في المنطقة، مثل فرقة " ذا فينشرز" التي تشكلت عام 1958 في تاكوما، واشنطن ، والتي تخصصت في موسيقى الروك الساحلية، ^{[ 61 ]} وفرقة "ذا فرانتكس" من سياتل. ^{[ 62 ]} وكانت فرقة "ذا بلو نوتس" من تاكوما، بقيادة "روكين روبن" روبرتس ، من أوائل فرق الروك أند رول للمراهقين في المدينة. ^{[ 63 ]} وحققت فرقة "ذا ويلرز " (التي يُشار إليها غالبًا باسم "ذا فابيولوس ويلرز") نجاحًا على المستوى الوطني عام 1959، بأغنية "تال كول وان" الآلية. ^{[ 64 ]} بعد تفكك فرقة بلو نوتس، انضم "روكين روبن" لفترة وجيزة إلى فرقة ذا ويلرز، وفي عام 1962، سجلوا معه نسخة من أغنية ريتشارد بيري " لوي لوي " التي صدرت عام 1957، وأصبح توزيعهم الموسيقي نموذجًا يُحتذى به من قبل جميع الفرق الموسيقية تقريبًا في المنطقة، ^{[ 65 ]} بما في ذلك فرقة ذا كينغسمان من بورتلاند التي حققت نجاحًا كبيرًا بها في العام التالي. ^{[ 66 ]}

كانت هناك مشاهد إقليمية أخرى لفرق موسيقية من المراهقين تعزف موسيقى الروك ذات الطابع الريذم أند بلوز، وقد ترسخت هذه المشاهد في أوائل الستينيات، قبل سنوات من الغزو البريطاني ، في أماكن مثل تكساس والغرب الأوسط . ^{[ 67 ]} في الوقت نفسه، تشكلت فرق موسيقى السيرف في جنوب كاليفورنيا ، تعزف مقطوعات موسيقية صاخبة تعتمد على الغيتار والساكسفون. ^{[ 42 ]} علّق الكاتب نيل كامبل قائلاً: "كان هناك حرفيًا آلاف الفرق الموسيقية العفوية التي كانت تعزف في الحانات وقاعات الرقص المحلية في جميع أنحاء الولايات المتحدة قبل وصول فرقة البيتلز ... [و]كانت الموسيقى الشعبية المحلية التي كانت تعمل بهذه الطريقة ... هي موسيقى ما قبل البانك، والتي تُعرف عادةً باسم موسيقى الروك المرآبي ". ^{[ 68 ]}

موسيقى الروك الجامعية والنجاح التجاري الأولي

نتيجةً للتلاقح بين موسيقى السيرف روك، وموسيقى الهوت رود، وغيرها من التأثيرات، ظهر نمط جديد من موسيقى الروك يُشار إليه أحيانًا باسم " فرات روك" ، والذي ذُكر كنوع فرعي مبكر من موسيقى الجراج روك. ^{[ 45 ]} أصبحت نسخة فرقة " كينغسمان " المرتجلة من أغنية "لوي لوي" عام 1963 بمثابة "الانفجار الكبير" لموسيقى الروك ثلاثية الأوتار، حيث بدأت كأغنية ناجحة محليًا في سياتل، ثم تصدرت قوائم الأغاني الوطنية، وحققت نجاحًا كبيرًا في الخارج. ^{[ 70 ]} أصبحت الفرقة، دون قصد، هدفًا لتحقيق من مكتب التحقيقات الفيدرالي استجابةً لشكاوى حول استخدام الأغنية المزعوم للألفاظ النابية في كلماتها التي يصعب فهمها. ^{[ 71 ]}

على الرغم من ارتباط موسيقى الروك الجامعية غالبًا بفرق منطقة شمال غرب المحيط الهادئ مثل فرقة كينغسمان، إلا أنها ازدهرت في مناطق أخرى أيضًا. ^{[ 53 ]}^{[ 72 ]}^{[ 73 ]} في عام 1963، بدأت أغاني منفردة لعدة فرق محلية من مناطق أخرى في الولايات المتحدة بالظهور على قوائم الأغاني الوطنية، بما في ذلك أغنية " Surfin' Bird " لفرقة تراشمن من مينيابوليس، ^{[ 74 ]}^{[ 75 ]} والتي دمجت بشكل أساسي أجزاءً من أغنيتين سبق أن سجلتهما فرقة ريفينغتونز ، وهما " The Bird is the Word " و" Papa Oom Mow Mow ". ^{[ 50 ]} تلتها أغنية " California Sun " لفرقة ريفييراس من ساوث بيند، إنديانا، والتي حققت نجاحًا كبيرًا في أوائل عام 1964. ^{[ 76 ]} استمرت موسيقى الروك الجامعية حتى منتصف الستينيات مع فرق مثل سوينغين ميداليونز ، التي حققت نجاحًا كبيرًا بوصول أغنيتها " Double Shot (Of My Baby's Love) " إلى قائمة أفضل عشرين أغنية في عام 1966. ^{[ 77 ]}

1964-1968: سنوات الذروة

تأثير فرقة البيتلز والغزو البريطاني

خلال منتصف الستينيات، شهدت موسيقى الروك البدائي أوج ازدهارها، مدفوعةً بتأثير فرقة البيتلز وموجة الغزو البريطاني . ^{[ 78 ]} في 9 فبراير 1964، وخلال زيارتهم الأولى للولايات المتحدة، قدم البيتلز ظهورًا تاريخيًا في برنامج إد سوليفان، الذي شاهده جمهور قياسي في أمة كانت تعيش حالة حداد على وفاة الرئيس جون إف. كينيدي . ^{[ 79 ]} بالنسبة للكثيرين، ولا سيما الشباب، أعادت زيارة البيتلز إحياء الشعور بالحماس والأمل الذي خفت مؤقتًا في أعقاب الاغتيال. ^{[ 80 ]} وقد تجلى جزء كبير من هذا الحماس الجديد في موسيقى الروك، الأمر الذي أثار استياء الآباء وكبار السن في كثير من الأحيان. ^{[ 81 ]}

في أعقاب الزيارة الأولى للبيتلز، حققت سلسلة لاحقة من فرق وفرق موسيقى الروك البريطانية نجاحًا كبيرًا في أمريكا بين عامي 1964 و1966، فيما يُعرف في الولايات المتحدة باسم "الغزو البريطاني". كان لهذه الفرق تأثير عميق، ما دفع العديد منها (وخاصةً فرق موسيقى السيرف أو الهوت رود ) إلى تغيير أسلوبها، وتشكيل عدد لا يُحصى من الفرق الجديدة، حيث بدأ المراهقون في جميع أنحاء البلاد بالعزف على الغيتار وتأسيس فرق موسيقية بالآلاف. ^{[ 82 ]} في كثير من الحالات، تأثرت فرق موسيقى الروك البريطانية بشكل خاص بالصوت الجريء المتزايد لموجة ثانية من الفرق البريطانية ذات الأسلوب الأكثر قوة والمستوحى من موسيقى البلوز، مثل فرق ذا كينكس ، وذا هو ، وذا أنيمالز ، وذا ياردبيردز ، وسمول فيسز ، وذا بريتي ثينغز ، وذا ذيم ، ^{[ 83 ]}^{[ 84 ]} وذا رولينغ ستونز، [ ^{85 ] مما} أدى غالبًا إلى صوت خام وبدائي. تشكلت العديد من الفرق التي تُصنف أحيانًا ضمن موسيقى الروك البريطانية في دول خارج أمريكا الشمالية، مثل فرقة ذا تروغز الإنجليزية . ^{[ 86 ]} أصبحت أغنيتهم العالمية " Wild Thing " التي صدرت عام 1966، من الأغاني الأساسية في ذخيرة العديد من فرق موسيقى الجراج الأمريكية. ^{[ 87 ]} وبحلول عام 1965، دفع تأثير الغزو البريطاني موسيقيي الفولك، مثل بوب ديلان وأعضاء فرقة بيردز، إلى استخدام الغيتارات الكهربائية ومكبرات الصوت، مما أدى إلى ظهور ما يُعرف باسم موسيقى الفولك روك . ^{[ 88 ]} وقد أثر النجاح الذي حققه ديلان وفرقة بيردز وغيرهم من فناني الفولك روك على صوت وأسلوب العديد من فرق موسيقى الجراج. ^{[ 88 ]}

ذروة النجاح والبث الإذاعي

في أعقاب الغزو البريطاني، شهدت موسيقى الروك البدائي رواجًا كبيرًا. مع وجود آلاف الفرق الموسيقية البدائية النشطة في الولايات المتحدة وكندا، حققت المئات منها نجاحات محلية خلال تلك الفترة، ^{[ 89 ]} وكثيرًا ما كانت تُبث على محطات الراديو المحلية . ^{[ 90 ]} اكتسبت بعض الفرق شهرة أوسع لفترة كافية لتحقيق أغنية أو أكثر على المستوى الوطني في عصرٍ كان مليئًا بفرق الأغنية الواحدة . ^{[ 91 ]} في عام 1965، دخلت فرقة "بو بروملز " قوائم الأغاني الوطنية بأغنية " Laugh, Laugh "، تلتها أغنية " Just a Little ". ^{[ 92 ]} ووفقًا لريتشي أونتربيرغر ، ربما كانت هذه الفرقة أول فرقة أمريكية تُقدم ردًا ناجحًا على الغزو البريطاني. ^{[ 93 ]} في ذلك العام، وصلت أغنية " Wooly Bully " لفرقة " سام ذا شام آند ذا فاروز " إلى المركز الثاني، وأتبعوها بعد عام بأغنية أخرى وصلت إلى المركز الثاني أيضًا، وهي "Little Red Riding Hood". ^[⁹⁴^] في عام 1965 أيضًا، كادت فرقة "كاستاويز" أن تصل إلى قائمة أفضل عشر أغاني في مجلة بيلبورد بأغنية " Liar, Liar "، والتي أُدرجت لاحقًا في ألبوم "Nuggets " التجميعي عام 1972. ^[⁹⁵^] وبصوت ريك ديرينجر الرئيسي ، حققت أغنية " Hang On Sloopy " نجاحًا باهرًا ، حيث تصدرت قوائم بيلبورد في أكتوبر 1965 ، لتصبح الأغنية رقم 1 لفرقة " ذا ماكويز " من إنديانا. ^[⁹⁶^] وسرعان ما وقعوا عقدًا مع شركة " بانغ ريكوردز " ، وأتبعوا ذلك بنجاح آخر في عام 1966، وهي نسخة مُعاد تسجيلها من أغنية " Fever "، التي سجلها في الأصل ليتل ويلي جون . ^[⁹⁷^]

بلغت موسيقى الروك البدائي ذروتها حوالي عام 1966. ^{[ 98 ]} في أبريل من ذلك العام، وصلت فرقة "ذا أوتسايدرز" من كليفلاند إلى المركز الخامس بأغنية " تايم وونت ليت مي "، ^{[ 99 ]} والتي أعاد غناؤها لاحقًا فنانون مثل إيجي بوب . ^{[ 100 ]} في يوليو، كادت فرقة "ذا ستاندلز " من لوس أنجلوس أن تدخل قائمة أفضل عشر أغاني في الولايات المتحدة بأغنية " ديرتي ووتر "، ^{[ 101 ]} وهي أغنية تُنسب الآن غالبًا إلى بوسطن. ^{[ 102 ]} وصلت أغنية " سايكوتيك رياكشن " لفرقة " ذا كاونت فايف" إلى المركز الخامس في قائمة بيلبورد هوت 100، وخلّدها ليستر بانغز لاحقًا في مقالته "سايكوتيك رياكشنز أند كاربوريتور دونغ" عام 1971. ^[¹⁰³^]

حققت أغنية " 96 Tears " (1966) لفرقة Question Mark and the Mysterians من ساجينو، ميشيغان، نجاحًا باهرًا وتصدرت قوائم الأغاني في الولايات المتحدة. ^{[ 105 ]} وقد أشير إلى عزف الأورغن المميز للأغنية وموضوعها الذي يتناول معاناة المراهقين في الحب، باعتبارها علامة فارقة في تاريخ موسيقى الروك البدائي، كما عُرفت بتأثيرها على أعمال فرق موسيقية متنوعة مثل B-52's و The Cramps وبروس سبرينغستين . ^{[ 106 ]} وبعد شهرين، وصلت فرقة Music Machine إلى قائمة أفضل 20 أغنية بأغنية " Talk Talk " التي تعتمد على غيتار الفاز، ^{[ 107 ]} والتي ساهم صوتها وصورتها في تمهيد الطريق لفرق لاحقة مثل Ramones . ^{[ 108 ]} وصلت أغنية " ليتل غيرل " لفرقة " ذا سينديكيت أوف ساوند "، والتي تميزت بصوت رئيسي واثق من نفسه بنصف كلام مصحوب بألحان جيتار رنانة ذات 12 وترًا، إلى المركز الثامن في قوائم بيلبورد ^[¹⁰⁹^] ، وقامت فرق مثل " ذا ديد بويز" و" ذا باند" و "ذا تشيسترفيلد كينغز " بتأديتها لاحقًا . ^[¹¹⁰^] في عام 1965، اكتشف منسق أسطوانات في بيتسبرغ أغنية " هانكي بانكي "، وهي أغنية صدرت عام 1964 لفرقة "ذا شونديليز" التي تفككت لاحقًا؛ وقد أنعش نجاح الأغنية المتأخر مسيرة تومي جيمس ، الذي شكّل فرقة جديدة تحت اسم "تومي جيمس آند ذا شونديليز" ^[¹¹¹^] وأنتج 12 أغنية أخرى ضمن أفضل 40 أغنية. ^[¹¹²^] في عام 1967، انبثقت فرقة Strawberry Alarm Clock من فرقة Thee Sixpence، وحققت نجاحًا كبيرًا بوصول أغنيتها " Incense and Peppermints " ذات الطابع السايكدلي إلى المرتبة الأولى في عام 1967. ^[¹¹³^]

فرق موسيقى الروك النسائية

لم تكن موسيقى الروك البدائي حكرًا على الرجال، بل ساهمت في ظهور فرق موسيقية نسائية بالكامل ، حيث عزفت عضواتها على آلاتهن الموسيقية بأنفسهن. ومن أوائل هذه الفرق فرقة "غولدي أند ذا جينجربيرز" من نيويورك، التي قدمت عرضًا في "بيبرمينت لاونج " بنيويورك عام 1964، ورافقت فرقة "رولينغ ستونز" في جولتها الأمريكية في العام التالي. ^{[ 114 ]} وحققت الفرقة نجاحًا في إنجلترا بأغنية " كانت يو هير ماي هارتبيت ". ^{[ 114 ]} أما فرقة " كونتيننتال كو-إتس " من فولدا، مينيسوتا، فقد نشطت من عام 1963 إلى 1967، وحققت نجاحًا في كندا بأغنية "آي دونت لوف يو نو مور". ^{[ 115 ]} وفرقة "ذا بليجر سيكرز " (التي عُرفت لاحقًا باسم "كريدل") من ديترويت، ضمت سوزي كواترو وشقيقاتها. ^{[ 116 ]}^{[ 117 ]} وازدادت شهرة كواترو كمغنية منفردة وممثلة تلفزيونية في سبعينيات القرن العشرين. ^{[ 116 ]} فرقة "ذا لوفد وانز" ، وهي أيضاً من ميشيغان، وقّعت عقداً مع شركة "دانويتش ريكوردز" في شيكاغو ، وأصدرت ألبومات ذات طابع حزين أحياناً، مثل أغنية "أب داون سو". ^{[ 118 ]}^{[ 119 ]}

أصبحت فرقة "إيس أوف كابس" من سان فرانسيسكو ركيزة أساسية في مشهد منطقة خليج سان فرانسيسكو في أواخر الستينيات. ^{[ 120 ]} ومن بين الفرق النسائية البارزة الأخرى في الستينيات فرقة "دوتيرز أوف إيف" من شيكاغو، ^{[ 121 ]}^{[ 119 ]} وفرقة " شي" (المعروفة سابقًا باسم "ذا هايرم") من سكرامنتو، كاليفورنيا، ^{[ 122 ]} وفرقة "ذا فيمينين كومبلكس" من ناشفيل، تينيسي. ^{[ 123 ]} لم تقتصر الفرق النسائية على أمريكا الشمالية. فقد كانت فرقة "ذا ليفر بيردز " فرقة موسيقية من مدينة ليفربول، مسقط رأس فرقة البيتلز في إنجلترا، لكنها اشتهرت في ألمانيا، حيث كانت تقدم عروضها غالبًا في نادي " ستار كلوب" في هامبورغ . ^{[ 124 ]} مهدت الفرق النسائية في الستينيات الطريق لظهور فرق لاحقة مرتبطة بحركة البانك في السبعينيات، مثل فرقتي " ذا راناويز" و "ذا سلتس" . ^{[ 125 ]}

المشاهد الإقليمية في الولايات المتحدة وكندا

شمال غرب المحيط الهادئ

في عامي 1964 و1965، أحدث تأثير فرقة البيتلز والغزو البريطاني تغييرًا جذريًا في المشهد الموسيقي، إذ لم يقتصر الأمر على كونه تحديًا فحسب، بل كان أيضًا دافعًا جديدًا، حيث تكيفت الفرق الموسيقية الراسخة في شمال غرب المحيط الهادئ مع المناخ الجديد، وغالبًا ما حققت مستويات أعلى من النجاح التجاري والفني، بينما تشكلت عشرات الفرق الجديدة. بعد انتقالهم إلى بورتلاند، أصبح بول ريفير آند ذا رايدرز في عام 1963 أول فرقة روك أند رول توقع عقدًا مع شركة كولومبيا ريكوردز ، لكنهم لم يحققوا انطلاقتهم التجارية إلا في عام 1965 مع أغنية "Steppin Out"، والتي تلتها سلسلة من الأغاني التي تصدرت قوائم الأغاني مثل " Just Like Me " (التي سجلتها في الأصل فرقة وايلد نايتس ) و" Kicks ". ^{[ 126 ]}

كانت فرقة "ذا سونيكس" من تاكوما تتميز بصوتها الصاخب والقوي الذي أثر على فرق لاحقة مثل نيرفانا وذا وايت سترايبس . ^{[ 127 ]} ووفقًا لبيتر بليتشا ، فقد كانوا "الممارسين غير التقليديين لموسيقى البانك روك قبل وقت طويل من معرفة أي شخص اسمها". ^{[ 128 ]} تأسست الفرقة عام 1960، وانضم إليها لاحقًا المغني جيري روزالي وعازف الساكسفون روب ليند، وأصدرت أول أغنية منفردة لها بعنوان " ذا ويتش " عام 1964. ^{[ 129 ]} أُعيد إصدار الأغنية عام 1965، وهذه المرة مع أغنية "سايكو" الأكثر حدة على الوجه الآخر. [ ^{130 ] أصدرت} الفرقة عدة ألبومات، وتُعرف أيضًا بأغانٍ روك أخرى "عالية الطاقة" مثل "سندريلا" و"هي ويتن " . ^[¹³¹^] بتأثير من فرقة سونيكس، دخلت فرقة ذا ويلرز منتصف الستينيات بصوت أكثر حدة في أغنيتي "هانغ أب" و"أوت أوف أور تري" اللتين تعتمدان على تأثير الفاز. ^[¹³²^]

نيو إنجلاند ومنطقة وسط المحيط الأطلسي

فرقة "ذا بارباريانز " من كيب كود ، التي اشتهرت بظهورها بملابسها التقليدية وشعرها الطويل، وسعت إلى ترسيخ صورة "البرابرة النبلاء"، سجلت ألبومًا وعدة أغاني منفردة، مثل " هل أنت ولد أم فتاة ؟". ^{[ 133 ]} في عام 1964، ظهرت الفرقة في برنامج "تامي شو" إلى جانب فرقتي "رولينغ ستونز" و "جيمس براون" . ^{[ 134 ]} في فيلم البرنامج، يظهر عازف الطبول، فيكتور "مولتي" مولتون، وهو يمسك بإحدى عصي الطبول بمشبك اصطناعي أثناء العزف، نتيجة حادث سابق فقد فيه يده اليسرى. ^{[ 134 ]}^{[ 135 ]} في عام 1966، سجل مولتون أغنية " مولتي "، وهي مونولوج موسيقي، روى فيه معاناته مع تشوهه، وقد صدرت الأغنية تحت اسم "ذا بارباريانز"، ولكن بمشاركة أعضاء فرقة "ذا باند" المستقبليين . ^{[ 134 ]}^{[ 136 ]}

أصبحت فرقة "ذا ريمينز" (التي تُعرف أحيانًا باسم "باري آند ذا ريمينز") من بوسطن ، بقيادة باري تاشيان ، واحدة من أشهر الفرق الموسيقية في المنطقة، وإلى جانب إصدارها خمس أغنيات منفردة وألبومًا يحمل اسمها ، قامت بجولة مع فرقة البيتلز عام 1966. ^{[ 137 ]} كما أصدرت فرقة "روكين رامرودز " من بوسطن أيضًا أغنية "شي لايد" عام 1964، والتي تميزت بإيقاعاتها الصاخبة، ووصفها روب فيتزباتريك بأنها "قطعة موسيقية رائعة من موسيقى ما قبل البانك، ذلك المزيج المثالي من اللحن والحدة الذي سيُغير به فريق رامونز العالم بعد أكثر من اثني عشر عامًا". ^{[ 138 ]} وقد نشأ مشهد موسيقى الروك السايكدلي " بوستاون ساوند" في أواخر الستينيات إلى حد كبير من مشهد موسيقى الجراج في بوسطن في منتصف الستينيات. ^{[ 139 ]}

أصدرت فرقة "ذا سكوايرز" من بريستول، كونيتيكت، أغنية تُعتبر اليوم من كلاسيكيات موسيقى الروك البديل، بعنوان "Going All the Way". ^{[ 140 ]} ازدهرت موسيقى الروك البديل على طول ساحل المحيط الأطلسي، مع فرق مثل "ذا فاجرانتس" من لونغ آيلاند، ^{[ 141 ]} و "ريتشارد أند ذا يونغ لايونز" من نيوارك، نيو جيرسي، ^{[ 142 ]} و "ذا بلوز ماغوز " من برونكس، ^{[ 143 ]} الذين بدأوا مسيرتهم في قرية غرينتش بنيويورك وحققوا نجاحًا كبيرًا عام 1966 بأغنية " (We Ain't Got) Nothin' Yet "، التي ظهرت في ألبومهم الأول " Psychedelic Lollipop" ، إلى جانب نسخة مطولة من أغنية " Tobacco Road " لفرقة " ناشفيل تينز ". ^[¹⁴³^]

كاليفورنيا

بلغت موجة موسيقى الجراج ذروتها في كاليفورنيا، وخاصة في لوس أنجلوس. ^{[ 144 ]} كان شارع صن سيت ستريب مركز الحياة الليلية في لوس أنجلوس، حيث وفر للفرق الموسيقية أماكن مرموقة لجذب جمهور أوسع وربما لفت انتباه شركات الإنتاج الموسيقي التي تتطلع إلى التعاقد مع فنانين جدد. ^{[ 88 ]} جسدت أفلام الاستغلال مثل "شغب في صن سيت ستريب" و "موندو هوليوود" (كلاهما صدر عام 1967) البيئة الموسيقية والاجتماعية للحياة في الشارع. في فيلم "شغب في صن سيت ستريب" ، تظهر عدة فرق موسيقية في قاعة باندورا بوكس الموسيقية، بما في ذلك فرقة ستاندلز ، التي تُرى خلال شارة البداية وهي تؤدي الأغنية الرئيسية، وفرقة تشوكليت واتشباند من سان خوسيه . ^{[ 145 ]} كانت فرقتا "ذا سيدز" و "ذا ليفز " من الفرق المفضلة لدى "النخبة" وحققتا نجاحات وطنية بأغانٍ أصبحت تُعتبر من كلاسيكيات موسيقى الجراج: أغنية " بوشين تو هارد " لفرقة "ذا سيدز " ^{[ 146 ]} وأغنية " هاي جو " لفرقة "ذا ليفز "، والتي أصبحت جزءًا أساسيًا من ريبرتوار العديد من الفرق الموسيقية. ^{[ 147 ]}

كانت فرقة "لاف "، وهي فرقة متعددة الأعراق بقيادة الموسيقي الأمريكي من أصل أفريقي آرثر لي ، من أشهر الفرق في الساحة الموسيقية. ^{[ 148 ]} وكانت أغنيتهم الحماسية " 7 and 7 Is "، التي صدرت عام 1966، بمثابة نشيد بروتو-بانك، وهي أغنية أخرى غناها العديد من الفرق الأخرى. ^{[ 149 ]} استخدمت فرقة " ذا ميوزك ماشين " ، بقيادة شون بونيويل ، تقنيات موسيقية مبتكرة، وقامت أحيانًا بصنع أجهزة تشويه صوتية خاصة بها. ^{[ 150 ]} تضمن ألبومهم الأول (Turn On) The Music Machine أغنية "Talk Talk" الناجحة. ^{[ 151 ]} كانت فرقة "ذا إلكتريك برونز" من أنجح فرق موسيقى الجراج التي دمجت التأثيرات السيكديلية في موسيقاها، ^{[ 152 ]} كما في أغنية " I Had Too Much to Dream (Last Night) " الناجحة، والتي تميزت بدايتها بصوت جيتار مشوه ، والتي ظهرت في ألبومهم الأول الذي يحمل اسم الفرقة . ^{[ 153 ]} كان موسيقى الروك البديل حاضرًا أيضًا في مجتمع اللاتينيين في شرق لوس أنجلوس. ^{[ 154 ]} تُعتبر فرقة "ذا بريميرز "، التي حققت نجاحًا كبيرًا عام 1964 بأغنية " فارمر جون "، وفرقة "ذي ميدنايترز " من الشخصيات البارزة في موسيقى الروك الشيكانو ، ^{[ 155 ]}^{[ 156 ]} وكذلك فرقة "كانيبال آند ذا هيد هانترز " من سان دييغو ، التي حققت نجاحًا كبيرًا بأغنية " لاند أوف أ ثاوزند دانسز " لكريس كينر . ^[⁴²^]

شهدت سان خوسيه ومنطقة ساوث باي مشهدًا موسيقيًا نابضًا بالحياة، ضمّ فرقًا مثل تشوكليت واتشباند، وكاونت فايف ، وسينديكيت أوف ساوند . ^{[ 157 ]} أصدرت فرقة تشوكليت واتشباند عدة أغنيات منفردة عام 1967، من بينها أغنية "هل ستكون هناك (في حفل الحب)؟"، والتي ظهرت أيضًا في ألبومهم الأول " لا مفر" . ^{[ 158 ]} وكانت الأغنية الافتتاحية للألبوم نسخةً من أغنية "لنتحدث عن الفتيات"، التي سبق أن سجلتها فرقة تونغز أوف تروث (المعروفة أيضًا باسم ذا غرودز ). ^{[ 159 ]}

الغرب الأوسط

استمرت شيكاغو، المعروفة بموسيقى البلوز الكهربائية، في التمتع بصناعة تسجيلات قوية خلال ستينيات القرن العشرين، وكانت أيضًا مركزًا حيويًا لموسيقى الروك البديل. تأثرت فرقة شادوز أوف نايت بموسيقى البلوز في شيكاغو، بالإضافة إلى فرق رولينج ستونز، وبريتي ثينجز ، وياردبيردز ، ^[¹⁶⁰^] التي سجلت مع شركة دونويتش ريكوردز ، واشتهرت بصوتها القوي والحماسي. ^[¹⁶¹^] في عام 1966، حققت الفرقة نجاحات بأغنيتي " غلوريا " لفرقة ذيم ، من تأليف فان موريسون، و"أوه ياه" لبو ديدلي، كما أصدرت أغنية "آيم غونا ميك يو ماين" الجريئة، ^[¹⁶²^] والتي علّق عليها مايك ستاكس قائلاً: "تم تسجيلها مباشرة في الاستوديو مع رفع مستوى صوت مكبرات الصوت إلى أقصى حد، إنها موسيقى البانك في الستينيات في أبهى صورها، مشحونة جنسيًا وعدوانية." ^[¹⁶³^] كما سجلت مع دونويتش أيضًا فرقتا ديل-فيتس وبانشيز ، اللتان أصدرتا أغنية "بروجكت بلو" المؤثرة. ^[¹⁶⁴^]^[¹⁶⁵^] ومن الفرق الموسيقية البارزة الأخرى في شيكاغو فرقة ليتل بوي بلوز ^[¹⁶⁶^] وفرقة نيو كولوني سيكس . ^[¹⁶⁷^]

كانت ميشيغان موطنًا لواحدة من أكبر ساحات موسيقى الروك في البلاد. في أوائل عام 1966، أصدرت فرقة MC5 من ديترويت نسخة من أغنية "I Can Only Give You Everything" قبل أن تحقق نجاحًا أكبر في نهاية العقد. ^{[ 168 ]} سجلت فرقة The Unrelated Segments سلسلة من الأغاني بدءًا من أغنيتها المحلية الناجحة "The Story Of My Life"، ^{[ 169 ]} تلتها أغنية "Where You Gonna Go". ^{[ 170 ]} في عام 1966، أصدرت فرقة The Litter من مينيابوليس أغنية " Action Woman " التي تميزت بصوت غيتار قوي ، وهي أغنية وصفها مايكل هان بأنها "واحدة من أكثر أغاني الروك عنفًا وجرأةً وقوةً". ^{[ 171 ]}

مناطق أخرى في الولايات المتحدة

في تكساس، برزت فرقة "ذا ثيرتينث فلور إليفيتورز" من أوستن، والتي ضمت روكي إريكسون على الغيتار والغناء، كإحدى أبرز فرق تلك الحقبة. ^{[ 172 ]} حققت الفرقة نجاحًا محليًا بأغنية " يو آر غونا ميس مي " وأصدرت سلسلة من الألبومات، إلا أن مداهمات المخدرات والمشاكل القانونية المرتبطة بها أعاقت مسيرتها وعجلت بتفككها. ^{[ 173 ]}^{[ 174 ]} أشاد ريتشي أونتربيرغر بفرقة "زاكاري ثاكس" من كوربوس كريستي، مُثنيًا على مهاراتهم في كتابة الأغاني، ^{[ 175 ]} واشتهروا بأغنيتهم السريعة "باد غيرل". ^{[ 176 ]} أما فرقة " ذا موفينغ سايدوولكس " من هيوستن، فقد ضمت بيلي غيبونز على الغيتار، والذي انضم لاحقًا إلى فرقة " زي زي توب " . ^{[ 177 ]}^{[ 178 ]} أصدرت فرقة "ذا جنتلمن فروم دالاس" أغنية " إتس أ كراين شيم " ذات الإيقاع الصاخب ، والتي صنّفها مايك ماركيسيتش في كتابه " تينبيت مايهيم" ضمن أفضل أغنيتين في موسيقى الروك البديل على الإطلاق، ^{[ 179 ]} بعد أغنية "يو آر غونا ميس مي" لفرقة "ثيرتينث فلور إليفيتورز". ^{[ 180 ]} أصدرت فرقة "ذا أوتكاستس فروم سان أنطونيو" أغنيتين لاقتا استحسانًا كبيرًا، هما "آيم إن بيتسبرغ آند إتس رينينغ"، التي حققت نجاحًا محليًا، و"1523 بلير"، التي وصفها جيسون أنكيني بأنها "أروع ما في موسيقى السايكدليك التكساسية". ^{[ 181 ]}

كانت فرقة "ذا فايف أميريكانز" من مدينة دورانت بولاية أوكلاهوما، وأصدرت سلسلة من الأغاني المنفردة، مثل أغنية " ويسترن يونيون " التي حققت نجاحًا كبيرًا ودخلت قائمة أفضل عشر أغاني في الولايات المتحدة عام 1967. ^{[ 182 ]} أما فرقة "ذا سبايدرز" من مدينة فينيكس بولاية أريزونا، فقد ضمت فينسنت فورنييه، الذي عُرف لاحقًا باسم أليس كوبر ، واعتمدت هذا الاسم في النهاية كاسم للفرقة. ^{[ 183 ]} سجلت الفرقة، تحت اسم "ذا سبايدرز"، أغنيتين منفردتين، أبرزهما أغنية "دونت بلو يور مايند" التي حققت نجاحًا محليًا في فينيكس عام 1966. ^{[ 184 ]} سافرت الفرقة إلى لوس أنجلوس عام 1967 على أمل تحقيق نجاح أكبر، لكنها لم تجده هناك، بل وجدته في ديترويت بعد عدة سنوات، حيث أعيد تسميتها إلى أليس كوبر . ^{[ 184 ]}^{[ 185 ]}

فرقة "وي ذا بيبول" من أورلاندو، فلوريدا، نشأت نتيجة اندماج فرقتين سابقتين، وضمت كاتبي الأغاني تومي تالتون وواين بروكتور. ^{[ 186 ]} سجلت الفرقة سلسلة من الأغاني من تأليفها، مثل أغاني الروك البدائية "يو بيرن مي أب أند داون" و"ميرور أوف يور مايند"، بالإضافة إلى أغنية "إن ذا باست" الغامضة، والتي أعادت فرقة "تشوكليت واتش باند" غناءها لاحقًا. ^{[ 186 ]} أما فرقة " إيفل " من ميامي، فكانت تتميز بصوت قوي، وأحيانًا صاخب، واشتهرت بفوضويتها الموسيقية، والتي تجسدت في أغاني مثل "فروم أ كيربستون" و"آيم موفين أون". ^{[ 187 ]}

كندا والجزر والأقاليم

على غرار الولايات المتحدة، شهدت كندا حركة موسيقى الروك البدائية واسعة النطاق وحيوية. تميزت فرقة "نورث ويست كومباني " من فانكوفر ، التي سجلت أغنية "هارد تو كراي"، بأسلوبها الموسيقي القائم على الأوتار القوية. ^{[ 188 ]} اشتهرت فرقة "ذا بينتد شيب" بأغانٍ مؤثرة مثل "فرستريشن" و"ليتل وايت لايز"، التي وصفها ستانستيد مونتفيتشيت بأنها "أغنية كلاسيكية من موسيقى البانك". ^{[ 189 ]} بدأت فرقة "تشاد آلان آند ذا ريفليكشنز" من وينيبيغ ، مانيتوبا، مسيرتها الفنية عام 1962، وحققت نجاحًا كبيرًا في منتصف الستينيات بأغنية " شيكن أول أوفر " لجوني كيد آند ذا بايرتس ، ثم واصلت مسيرتها بنجاح أكبر في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات تحت اسم "ذا غيس هو" . ^[¹⁹⁰^]

في عام ١٩٦٦، حققت فرقة "أغلي دكلينغز " من تورنتو نجاحًا كبيرًا بأغنية "نوثين " وقامت بجولة مع فرقة "رولينغ ستونز". [ ^{١٩١ ] [}^{١٩٢ ] أما} فرقة "ذا هانتد" من مونتريال، فقد تخصصت في موسيقى البلوز القوية المتأثرة بفرقة "رولينغ ستونز"، وأصدرت أغنية "١-٢-٥". ^{[ ١٩٣ ]} ومن الفرق الأخرى من تورنتو فرقتا "ذا بوبرز" و "ذا مينا بيردز" . أصدرت فرقة "ذا بوبرز" عدة أغاني منفردة وألبومين. ^{[ ١٩٤ ]} وضمت فرقة "ذا مينا بيردز" ريك جيمس في الغناء الرئيسي ونيل يونغ على الغيتار، وكلاهما حقق شهرة واسعة كفنانين منفردين، بالإضافة إلى بروس بالمر الذي رافق يونغ لاحقًا إلى كاليفورنيا للانضمام إلى فرقة "بافالو سبرينغفيلد" في عام ١٩٦٦. ^{[ ١٩٥ ]}^{[ ١٩٦ ]} ووقعوا عقدًا مع شركة "موتاون ريكوردز" وسجلوا عدة أغاني، من بينها أغنية "إتس ماي تايم". ^{[ ١٩٦ ]}

خارج البر الرئيسي، أصبح موسيقى الروك البديل (Garage Rock) جزءًا لا يتجزأ من المشهد الموسيقي في الجزر والمناطق المجاورة للقارة. ^{[ 197 ]} سجلت فرقة " ذا سافاجز فروم برمودا" ألبوم " لايف إن وايلد" (Live 'n Wild ) ، ^{[ 198 ]} والذي يتضمن أغنية " ذا وورلد إينت راوند إتس سكوير " (The World Ain't Round It's Square)، وهي أغنية غاضبة تعبر عن التحدي الشبابي. ^{[ 199 ]}

توجد اختلافات في مناطق خارج الولايات المتحدة وكندا

على الرغم من أن ظاهرة موسيقى الجراج ترتبط في الغالب بأمريكا الشمالية، إلا أنها لم تكن حكرًا عليها. ^{[ 200 ]} وكجزء من موجة موسيقى البيتلز العالمية في ستينيات القرن العشرين، طورت دول أخرى حركات روك شعبية تحاكي إلى حد كبير ما كان يحدث في أمريكا الشمالية، والتي وُصفت أحيانًا بأنها أشكال مختلفة من موسيقى الجراج روك أو أشكال وثيقة الصلة بها. ^{[ 201 ]}^{[ 202 ]}^{[ 203 ]}^{[ 204 ]}

المملكة المتحدة

على الرغم من أن بريطانيا لم تُطوّر نوعًا موسيقيًا مميزًا لموسيقى الروك البديل (غاراج روك) بنفس طريقة الولايات المتحدة، إلا أن العديد من فرق موسيقى البيت البريطانية تشاركت خصائص مهمة مع الفرق الأمريكية التي حاولت في كثير من الأحيان محاكاتها، وقد ذُكرت موسيقى بعض الفرق البريطانية على وجه الخصوص فيما يتعلق بموسيقى الغاراج. ^{[ 205 ]}^{[ 206 ]}

ظهرت موسيقى البيتلز في بريطانيا في أوائل الستينيات، عندما استوعب الموسيقيون الذين اجتمعوا في الأصل لعزف موسيقى الروك أند رول أو السكيفل تأثيرات موسيقى الريذم أند بلوز الأمريكية. وشكّل هذا النوع الموسيقي نموذجًا للعديد من فرق الروك اللاحقة. ^{[ 207 ]} تميزت منطقة ليفربول بكثافة عالية من الفرق الموسيقية وأماكن العروض، ^[²⁰⁸^] وبرزت فرقة البيتلز من هذا المشهد الموسيقي المزدهر. ^[²⁰⁹^] في لندن وغيرها، طورت بعض الفرق أسلوبًا بريطانيًا مميزًا في موسيقى البلوز يتميز بإيقاعه القوي . ^[²¹⁰^] ومن بين فرق البيتلز التي حظيت بشعبية واسعة على المستوى الوطني، والتي تأثرت بموسيقى البلوز والريذم أند بلوز، فرق رولينج ستونز وياردبيردز من لندن، وفرقة أنيمالز من نيوكاسل ، وفرقة ذيم من بلفاست في أيرلندا الشمالية، والتي كان فان موريسون أحد أعضائها .

تزامنًا مع "الغزو البريطاني" للولايات المتحدة، نشأت خصوبة موسيقية بين القارتين. ففي أغنيتيهما الناجحتين عبر الأطلسي عام 1964، " You Really Got Me " و" All Day and All of the Night "، استلهمت فرقة "ذا كينكس " من نسخة فرقة "ذا كينغسمان" لأغنية "Louie Louie"، وأضافت إليها قوة صوتية وتشويشًا أكبر، مما أثر بدوره على أسلوب العديد من فرق موسيقى الجراج الأمريكية. ^{[ 211 ]} وسجلت فرقة "ذيم" مع فان موريسون أغنيتين غُطيتا على نطاق واسع من قبل فرق موسيقى الجراج الأمريكية: " Gloria "، التي حققت نجاحًا كبيرًا لفرقة " ذا شادوز أوف نايت" من شيكاغو ، و"I Can Only Give You Everything". ^{[ 212 ]}^{[ 213 ]} كما أثر استخدام كيث ريتشاردز لتشويش "فاز" في أغنية " (I Can't Get No) Satisfaction " الناجحة لفرقة "رولينغ ستونز" عام 1965 على صوت عدد لا يحصى من فرق موسيقى الجراج الأمريكية. ^{[ 214 ]} كان لفرقتي "بريتي ثينغز" و "داونلاينرز سيكت" تأثيرٌ كبيرٌ أيضاً ، حيث اشتهرتا بأسلوبهما الخام في موسيقى الروك المتأثرة بالبلوز، والذي يُقارن أحياناً بموسيقى الجراج. ^{[ 215 ]}^{[ 216 ]}^{[ 217 ]}

بحلول عام ١٩٦٥، وجّهت فرق موسيقية مثل ذا هو وسمول فيسز أنظارها نحو ثقافة المود الفرعية المتمركزة في لندن. ^{[ ٢١٨ ]}^{[ ٢١٩ ]} بعض الفرق الأكثر حيويةً وغموضًا المرتبطة بمشهد المود في المملكة المتحدة يُشار إليها أحيانًا باسم فريكبيت ، والتي تُعتبر أحيانًا النسخة البريطانية الأكثر أناقةً من موسيقى جراج روك. ^{[ ٢٢٠ ]}^{[ ٢٠١ ]}^{[ ٢٢١ ]} من بين الفرق التي تُذكر غالبًا باسم فريكبيت: ذا كرييشن ، ذا أكشن ، ذا موف ، ذا سموك ، ذا سوروز ، وويمبل وينش . ^{[ ٢٠١ ]}

وصف بعض المعلقين فرقة "ذا تروغز" بأنها فرقة روك جراج. ^{[ 206 ]}^{[ 222 ]}^{[ 223 ]} وفي عام 1971، أشاد ليستر بانغز بمزايا بدائيتهم التي لا تبدو نادمة وتلميحاتهم الجنسية، ووصفهم بأنهم فرقة "بانك" نموذجية [أي فرقة جراج] في ستينيات القرن العشرين. ^{[ 224 ]} حققت الفرقة نجاحًا عالميًا في عام 1966 بأغنية " وايلد ثينغ " التي كتبها الأمريكي تشيب تايلور . ^{[ 225 ]} أما فرقة "ذا إيكولز " ، وهي فرقة متعددة الأعراق من شمال لندن، ضمت في عضويتها عازف الجيتار إيدي غرانت ، الذي أصبح لاحقًا فنانًا منفردًا مشهورًا، فقد تخصصت في أسلوب موسيقى الروك المفعم بالحيوية - حيث حققت أغنيتهم " بيبي كام باك " التي سجلوها عام 1966 نجاحًا في أوروبا قبل أن تتصدر قوائم الأغاني البريطانية عام 1968. ^{[ 226 ]}

أوروبا القارية

اجتاحت موجة موسيقى البيتلز أوروبا القارية، مما أدى إلى ظهور حركات وطنية تُوصف أحيانًا بأنها نسخ أوروبية من موسيقى الروك البدائي. ^{[ 227 ]} وشهدت هولندا واحدة من أكبر هذه الحركات، والتي يُطلق عليها أحيانًا اسم "نيدربيت" . ^{[ 228 ]}^{[ 229 ]} ومن أمستردام، برزت فرقة "ذا أوتسايدرز" ، التي وصفها ريتشي أونتربيرغر بأنها من أهم فرق الروك في الستينيات من دولة غير ناطقة بالإنجليزية، وكان والي تاكس المغني الرئيسي فيها، وتخصصت في أسلوب موسيقي انتقائي متأثر بموسيقى الريذم أند بلوز والفولك. ^{[ 230 ]} أما فرقة "كيو 65" من لاهاي، فقد تميزت بصوت متنوع ولكنه بدائي، لا سيما في تسجيلاتها الأولى. ^{[ 231 ]}^{[ 232 ]} ومن لاهاي أيضاً، فرقة "غولدن إيرينغز" التي اكتسبت شهرة عالمية لاحقاً في سبعينيات وثمانينيات القرن العشرين باسم " غولدن إيرينغ "، حققت أغنية "بليز غو" نجاحاً كبيراً في هولندا عام 1965، حيث وصلت إلى قائمة أفضل عشر أغاني، تلتها أغنية "ذات داي" التي احتلت المركز الثاني في قوائم الأغاني الهولندية. ^{[ 233 ]}^{[ 234 ]}

بفضل رعاية هامبورغ لتطور فرقة البيتلز في بداياتها ، كانت ألمانيا في وضع مثالي للعب دور محوري مع اجتياح موسيقى البيتلز للقارة. سافرت فرق موسيقية من بريطانيا ومختلف أنحاء أوروبا إلى هناك سعيًا وراء الشهرة، حيث عزفت في النوادي وظهرت في برامج تلفزيونية ألمانية شهيرة مثل " بيت كلوب" و "بيت! بيت! بيت!". ^{[ 235 ]}^{[ 236 ]} فرقة "ذا لوردز" ، التي تأسست عام 1959، سبقت الغزو البريطاني بعدة سنوات، وقامت بتكييف موسيقاها ومظهرها ليعكس تأثير الفرق البريطانية، حتى أنها غنت باللغة الإنجليزية، ولكن بأسلوب فكاهي. ^{[ 237 ]} كما كان لفرقة "ذا راتلز" من هامبورغ تاريخ طويل، لكنها كانت أكثر جدية في أسلوبها. ^{[ 238 ]} كان هناك العديد من الفرق النشطة في إسبانيا، مثل "لوس برافوس "، التي حققت نجاحًا عالميًا بأغنية " بلاك إز بلاك "، ^{[ 239 ]} بالإضافة إلى "لوس شايانيس" وغيرها. ^{[ 240 ]}

أمريكا اللاتينية

اجتاحت أمريكا اللاتينية موجة موسيقى البيتلز العالمية، وطورت العديد من المشاهد الموسيقية الوطنية الخاصة بها. وشهدت المكسيك ما يُعادل موسيقى الجراج في أمريكا الشمالية. ^{[ 202 ]} كان قرب المكسيك من الولايات المتحدة واضحًا في الأصوات الخام التي أنتجتها العديد من الفرق، بينما كانت البلاد في الوقت نفسه تحتضن الغزو البريطاني. ^{[ 241 ]} ومن أشهر الفرق المكسيكية فرقة لوس دوج دوج ، التي سجلت العديد من الألبومات وظلت نشطة حتى سبعينيات القرن العشرين. ^{[ 242 ]}

ازدهرت موسيقى البيتلز في أوروغواي خلال منتصف الستينيات، في فترة تُعرف أحيانًا باسم " الغزو الأوروغواياني" . ومن أشهر الفرق الموسيقية في تلك الفترة فرقتا لوس شيكرز ^{[ 243 ]} ولوس موكرز ^{[ 244 ]} . أما في بيرو ، فكانت فرقة لوس سايكوس من أوائل الفرق التي حظيت بشهرة واسعة على المستوى الوطني ^{[ 245 ]} . وحققت أغنيتهم "¡Demolición!" التي صدرت عام 1965، بكلماتها الفكاهية الفوضوية، نجاحًا باهرًا في بيرو ^{[ 245 ]} . وقد علّق فيل فريمان عليهم قائلًا: "كان هؤلاء الشباب فرقة بانك روك، حتى وإن لم يكن أحد خارج ليما يعلم ذلك في ذلك الوقت" ^{[ 246 ]} . وأصبحت فرقة لوس يوركس من أبرز الفرق الموسيقية في بيرو ^{[ 247 ]} . واستضافت كولومبيا فرقًا موسيقية مثل لوس سبيكرز ولوس فليبرز من بوغوتا ، ولوس ييتيس من ميديلين . ^{[ 248 ]} كانت فرقة لوس جاتوس سالفاجيس ، التي أتت من روساريو بالأرجنتين، واحدة من أوائل فرق موسيقى البيتلز في البلاد، وانضم اثنان من أعضائها لتشكيل فرقة لوس جاتوس ، وهي فرقة مشهورة في الأرجنتين خلال أواخر الستينيات. ^{[ 249 ]}

آسيا

لم يكن الشرق الأقصى بمنأى عن موجة موسيقى البيتلز، واليابان لم تكن استثناءً؛ وقد تجلى ذلك بوضوح بعد زيارة فرقة البيتلز عام ١٩٦٦، حين أحيت خمس حفلات في قاعة بودوكان بطوكيو . ^{[ ٢٥٠ ]} غالبًا ما يُشار إلى حركة موسيقى البيتلز/الجراج الشهيرة في اليابان خلال ستينيات القرن العشرين باسم " أصوات المجموعة" (أو GS ). ^{[ ٢٠٣ ]} كانت فرقة "سبايدرز" ^{[ هـ ]} من أشهر الفرق. ^{[ ٢٠٣ ]} ومن الفرق البارزة الأخرى "جولدن كابس" ^{[ ٢٥١ ]}^{[ ٢٥٢ ]} و "تايجرز" . ^{[ ٢٥٣ ]}^{[ ٢٥٤ ]}

على الرغم من المجاعة والصعوبات الاقتصادية وعدم الاستقرار السياسي، شهدت الهند ازدهارًا ملحوظًا لفرق موسيقى الجراج في ستينيات القرن العشرين، واستمر هذا الازدهار حتى أوائل سبعينيات القرن نفسه، محافظًا على أسلوب موسيقى الستينيات حتى بعد أن فقد شعبيته في أماكن أخرى. ^{[ 255 ]}^{[ 256 ]}^{[ و ]} كانت مومباي، بفنادقها ونواديها وحياتها الليلية النابضة، تتمتع بمشهد موسيقي مزدهر. ولعل فرقة "ذا جيتس"، التي نشطت بين عامي 1964 و1966، كانت أول فرقة موسيقية تحقق شهرة واسعة هناك. ^{[ 257 ]} كما حظيت فرقة "ذا تروجانز" بشعبية كبيرة في مومباي، وكان من بين أعضائها بيدو ، وهو في الأصل من بنغالور ، والذي انتقل لاحقًا إلى لندن وبدأ مسيرته الفردية. ^{[ 258 ]} وكانت شركة إمبريال توباكو تُقيم مسابقة سيملا بيت السنوية في بومباي كل عام. ^{[ 259 ]} وتنافست في هذه المسابقة فرق من جميع أنحاء الهند، مثل "ذا فينتونز" و"فيلفيت فوج". ^{[ 260 ]}^{[ 256 ]}

أستراليا ونيوزيلندا

شهدت أستراليا ونيوزيلندا طفرةً في موسيقى الجراج/البيت في منتصف الستينيات. ^{[ 261 ]} قبل وصول الموجة البريطانية، تمتعت المنطقة بمشهد موسيقي كبير لموسيقى السيرف روك، مع فرق شهيرة مثل أتلانتيكس ، التي حققت العديد من الأغاني الناجحة، بالإضافة إلى أزتيكس وسانستس. ^{[ 262 ]}^{[ 263 ]} في أواخر عام 1963 وأوائل عام 1964، بدأ تأثير الموجة البريطانية يتغلغل في المشهد الموسيقي هناك. ^{[ 263 ]}^{[ 264 ]} في يونيو 1964، زار فريق البيتلز أستراليا ضمن جولتهم العالمية، واستقبلهم حشدٌ يُقدّر بنحو 300 ألف شخص في أديلايد. ^{[ 264 ]} واستجابةً لذلك، عدّلت العديد من فرق السيرف الأسترالية السابقة أسلوبها بإضافة الغناء إلى جانب الجيتارات، وتشكّلت مجموعة من الفرق الجديدة. ^{[ 264 ]} اتجهت الموجة الأولى من الفرق المستوحاة من الموسيقى البريطانية نحو صوت موسيقى ميرسيبيت ذي الطابع البوب . ^{[ 265 ]} مع ازدياد شعبية فرق موسيقية مثل رولينج ستونز وأنيمالز، ظهرت موجة ثانية من الفرق الأسترالية التي فضّلت أسلوبًا موسيقيًا أكثر قوةً وتأثرًا بموسيقى البلوز. ^{[ 265 ]}

استضافت سيدني العديد من الفرق الموسيقية. تحولت فرقة "ذا أتلانتيكس" إلى نمط موسيقى الروك الغنائي، وانضم إليها المغني المخضرم جوني ريب ، العضو السابق في فرقة "جوني ريب أند هيز ريبيلز". ^{[ 266 ]} وكانت أغنية "Come On" أشهر أغانيهم في تلك الفترة. ^{[ 266 ]} أما فرقة "ذا إيزي بيتس " ، التي تضم المغني ستيفي رايت وعازف الغيتار جورج يونغ ، الشقيق الأكبر لأنجوس ومالكولم يونغ من فرقة الروك الصاخبة "إيه سي/دي سي" ، فقد أصبحت الفرقة الأكثر شعبية في أستراليا خلال منتصف الستينيات. ^{[ 267 ]} ومن بين أشهر الفرق الموسيقية في سيدني فرقة " ذا ميسينغ لينكس" ، التي شهدت تغييرًا كاملًا في تشكيلتها خلال عام 1965، بدءًا من إصدار أول أغنية منفردة لها في مارس وحتى إصداراتها اللاحقة في نفس العام، مثل أغنية "Wild About You" ذات الطابع البدائي، بالإضافة إلى ألبومها الذي يحمل اسمها. ^{[ 268 ]}^{[ 269 ]} في عام 1966، حققت فرقة ثروب نجاحًا كبيرًا في أستراليا بأغنيتها " Fortune Teller "، وفي وقت لاحق من ذلك العام أصدرت أغنية "Black"، وهي نسخة حزينة من أغنية فولكلورية تقليدية اشتهرت باستخدامها التعبيري لصدى الجيتار. ^{[ 270 ]} تميزت أغنية "I Want, Need, Love You" لفرقة بلاك دايموندز بصوت جيتار قوي وحاد وصفه إيان دي ماركس بأنه "يمزق مخروط مكبر الصوت". ^{[ 271 ]}

من بريسبان، ظهرت فرقتا "بليزرز" ^{[ 272 ]}^{[ 273 ]} و "بيربل هارتس" [ ^{274 ] ،} ومن ملبورن فرق "بينك فينكس" و "لوفد وانز" [ ^{275 ] و} "ستيف آند ذا بورد" ^{[ 276 ]} و "مودز" ^{[ 277 ]} . ومثل فرقة "ذا ميسينغ لينكس" من سيدني، كانت فرقة "ذا كريتشرز " من الفرق سيئة السمعة في تلك الفترة، وقد علّق إيان ماكنتاير قائلاً: "بفضل شعرهم ذي الألوان الزاهية وسلوكهم المتهور، خلّفت فرقة "ذا كريتشرز" وراءها إرثًا من الاعتقالات المتكررة، والإصابات، وحفلات الرقص الصاخبة الأسطورية" ^{[ 278 ]}^{[ 279 ]} . كان أسلوب فرقة " ذا ماسترز أبرينتيس " في بداياتها متأثرًا بشكل كبير بموسيقى الريذم أند بلوز، وموسيقى الجراج، والموسيقى السيكديلية ^{[ 280 ]}^{[ 281 ] .}

من نيوزيلندا، أصدرت فرقة بلوستارز أغنية "Social End Product" الجريئة، التي استهدفت القمع الاجتماعي على غرار فرق موسيقى البانك روك في سبعينيات القرن الماضي. ^{[ 282 ]}^{[ 283 ]} اشتهرت فرقة شانتس آر أند بي بصوتها الخام المتأثر بموسيقى آر أند بي. ^{[ 284 ]}^{[ 285 ]} سجلت فرقة لا دي داز نسخة من أغنية "How is the Air Up There?" لفرقة تشانجين تايمز ، والتي وصلت إلى المركز الرابع في قوائم الأغاني الوطنية. ^{[ 286 ]}

الاندماج مع المؤثرات العقلية والثقافة المضادة

الارتباطات التاريخية والثقافية

خلال عام 1966، وبشكل متزايد، وبسبب تنامي تأثير المخدرات مثل الماريجوانا و LSD ، ^{[ 287 ]} بدأت العديد من الفرق الموسيقية بتوسيع نطاق موسيقاها، مستخدمةً أحيانًا المقامات الشرقية ومؤثرات صوتية متنوعة لخلق أجواء موسيقية غريبة ومنومة. ^{[ 288 ]} ومع ذلك، كان هذا التطور نتاجًا لتطور موسيقي أطول نابع من موسيقى الفولك روك وغيرها من الأشكال الموسيقية، وقد ظهرت بوادره حتى في بعض تسجيلات موسيقى السيرف روك. ^{[ 289 ]}^{[ 290 ]}^{[ g ]} ومع تقدم العقد، أصبحت التأثيرات السيكديلية منتشرة على نطاق واسع في موسيقى الجراج روك. ^{[ 293 ]}^{[ 294 ]}

بحلول منتصف الستينيات، بدأت العديد من فرق موسيقى الجراج باستخدام أجهزة لتغيير النغمات، مثل دواسات الفاز، على الغيتارات، غالبًا بهدف تحسين الصوت الموسيقي، وإضافة طابع عدواني باستخدام آلات موسيقية مُضخّمة الصوت لخلق وابل من الأصوات "الصاخبة"، والتي كانت في كثير من الأحيان تعبر عن الغضب والتحدي والإحباط الجنسي. ^{[ 296 ]} بلغ هذا النوع الموسيقي ذروة شعبيته في وقت تسلل فيه شعور جماعي بالسخط والاغتراب إلى نفوس الشباب في الولايات المتحدة وأماكن أخرى، حتى في المجتمعات الضاحية المحافظة إلى حد كبير التي أنتجت العديد من فرق الجراج. ^{[ 297 ]} وعلى الرغم من أن فرق الجراج كانت غير سياسية بشكل عام، إلا أنها عكست مواقف وتوجهات تلك الحقبة. ^{[ 298 ]} كان للتقارير الإخبارية المسائية تأثير تراكمي على الوعي الجمعي، بما في ذلك الموسيقيين. ^{[ 299 ]} يمكن ملاحظة مجموعة متنوعة من الأصوات والمشاعر الخام في معظم موسيقى هذه الحقبة، بالتزامن مع الأحداث المحيطة، مثل اغتيالات شخصيات سياسية بارزة والتصعيد المستمر للقوات المرسلة إلى فيتنام ، ^{[ 300 ]} ومع ذلك، لاحظ بعض المعلقين أيضًا براءةً زائلةً كجزء من جاذبية هذا النمط للأجيال اللاحقة. ^{[ 301 ]}

في عام ١٩٦٥، ازداد تأثير فنانين مثل بوب ديلان ، الذي تجاوز الاحتجاج السياسي من خلال تجربة الصور الشعرية التجريدية والسريالية ^{[ ٣٠٢ ]} وانتقل إلى استخدام الغيتار الكهربائي ، انتشارًا في المشهد الموسيقي، مؤثرًا على عدد من الأنواع الموسيقية، بما في ذلك موسيقى الروك البدائي. ^{[ ٣٠٣ ]} كان أعضاء فرق الروك البدائي، مثل العديد من موسيقيي الستينيات، جزءًا من جيل وُلد في الغالب في ظل نموذج وعادات زمنٍ مضى، لكنه نشأ في مواجهة مجموعة جديدة من القضايا التي تواجه عصرًا أكثر تقدمًا وتطورًا تكنولوجيًا. ^{[ ٣٠٤ ]} جلب ازدهار ما بعد الحرب مزايا التعليم الأفضل، بالإضافة إلى المزيد من وقت الفراغ للترفيه، الأمر الذي، جنبًا إلى جنب مع التكنولوجيا الجديدة، مكّن عددًا متزايدًا من الشباب من ممارسة الموسيقى. ^{[ 305 ]} مع ظهور التلفزيون، والأسلحة النووية ، والحقوق المدنية ، والحرب الباردة ، واستكشاف الفضاء ، أصبح الجيل الجديد أكثر عالمية في تفكيره، وبدأ يتصور نظامًا أسمى للعلاقات الإنسانية، ساعيًا إلى بلوغ مجموعة من المُثُل السامية ، والتي غالبًا ما عُبِّر عنها من خلال موسيقى الروك. ^{[ 306 ]} على الرغم من أن ذلك حدث في ظل أحداث مأساوية أثبتت أنها مُحبطة بشكل متزايد، ^{[ 307 ]} إلا أن أشكالًا مختلفة من التجارب الشخصية والموسيقية حملت في طياتها وعدًا، على الأقل لفترة من الزمن، في أذهان الكثيرين. ^{[ 51 ]} وبينما كان شباب الستينيات يفتحون آفاقًا جديدة ويختبرون حدود ما يُقدمه العالم الجديد، كان عليهم في نهاية المطاف قبول قيود الواقع الجديد، لكنهم غالبًا ما فعلوا ذلك وهم يعيشون نشوة لحظة بدا فيها عالم اللانهاية ممكنًا وفي متناول اليد. ^{[ 308 ]}^{[ ح ]}

جراج-سايك

استغلّ الموسيقيون روح العصر السيكيدلي، فدفعوا حدود الموسيقى واستكشفوا آفاقًا جديدة. ورغم افتقار فرق موسيقى الروك البدائية عمومًا إلى الموارد المالية اللازمة لإنتاج أعمال موسيقية ضخمة على غرار ألبوم "سيرجنت بيبرز لونلي هارتس كلوب باند" لفرقة البيتلز، أو البراعة الموسيقية لفنانين مثل جيمي هندريكس أو فرقة كريم ، إلا أنهم تمكنوا من إضفاء عناصر باطنية على موسيقى الروك البدائية. ^{[ 309 ]} يُعتقد أن فرقة "ثيرتينث فلور إليفيتورز" من أوستن، تكساس، هي أول فرقة تستخدم مصطلح "سيكيدلي" - في منشوراتها الترويجية في أوائل عام 1966. ^{[ 173 ]} كما استخدموه في عنوان ألبومهم الأول الذي صدر في نوفمبر، بعنوان " ذا سيكيدليك ساوندز أوف ذا ثيرتينث فلور إليفيتورز" . في أغسطس/آب 1966، سافرت فرقة "ذا ديب" من نيويورك إلى فيلادلفيا لتسجيل مجموعة من الأغاني ذات الطابع المهلوس لألبوم " Psychedelic Moods : A Mind-Expanding Phenomena" ، الذي صدر في أكتوبر/تشرين الأول 1966، قبل شهر واحد من صدور ألبوم فرقة "13th Floor Elevators" الأول، وقد أسفرت جلسات التسجيل الليلية عن تدفقات فكرية متدفقة . ^{[ 310 ]} ومن الفرق البارزة الأخرى التي دمجت موسيقى السايكدليك في موسيقى الروك البدائي: "إلكتريك برونز"، و"ميوزيك ماشين"، و"بلوز ماجوز"، ^{[ 152 ]} و"كاونت فايف"، و"تشوكليت واتشباند". وقد ساهمت موسيقى الروك البدائي في تمهيد الطريق لموسيقى "أسيد روك" في أواخر الستينيات. ^{[ 311 ]}

أعمال طليعية بدائية

عبّرت بعض الفرق عن رؤية عالمية مختلفة تمامًا عن البراءة الضمنية التي اتسمت بها موسيقى الروك السيكيدلي وموسيقى الجراج في الضواحي، وغالبًا ما غمرت أعمالها برسائل سياسية أو فلسفية ثورية ، ^{[ 312 ]} وخاضت غمار أشكال ومفاهيم موسيقية تجريبية اعتُبرت آنذاك خارجة عن التيار السائد. ^{[ 313 ]} وتشارك هؤلاء الفنانون بعض الخصائص مع فرق الجراج في استخدامهم للآلات والتوزيعات الموسيقية البدائية، مع إظهار ميل موسيقى الروك السيكيدلي للاستكشاف، مما أدى إلى ابتكار أشكال أكثر تحضرًا وفكرية وطليعية من موسيقى الروك البدائية، والتي وُصفت أحيانًا بأنها أنواع مختلفة من موسيقى الجراج. ^{[ 314 ]} وكانت مدينة نيويورك موطنًا للعديد من هذه الفرق. وكانت فرقة "ذا فغز" ، التي تشكلت عام 1963، من أوائل الفرق التجريبية في موسيقى الروك، وكان أعضاؤها الأساسيون هم المغني والشاعر والناشط الاجتماعي إد ساندرز ، إلى جانب تولي كوبربيرغ وكين ويفر . ^{[ 315 ]} تخصصوا في مزيج ساخر من موسيقى الروك البدائية، وموسيقى الجراج ، والفولك ، والموسيقى السيكديلية، ممزوجة بتعليقات سياسية يسارية. ^{[ 315 ]}^{[ 316 ]} في مقابلة عام 1970، أصبح إد ساندرز أول موسيقي معروف يصف موسيقاه بأنها "بانك روك". ^{[ 32 ]}^{[ 317 ]}

تُعتبر فرقة "ذا فيلفيت أندرغراوند" ، التي ضمت في صفوفها لو ريد ، اليوم على نطاق واسع أبرز فرق الروك التجريبية في تلك الفترة. ^{[ 313 ]} عند تسجيل ألبومهم الأول، كانوا على صلة بأندي وارهول ، الذي أنتج بعض أغانيه، ومجموعة من رواد المشهد الموسيقي في " ذا فاكتوري " ، بمن فيهم عارضة الأزياء السابقة والمغنية نيكو . ^{[ 318 ]} شاركت نيكو في الألبوم الناتج، " ذا فيلفيت أندرغراوند آند نيكو" . ^{[ 318 ]} على الرغم من أن كلمات الألبوم غير سياسية في مجملها، إلا أنها تصور عالم المخدرات القوية في أغاني مثل " آيم ويتينغ فور ذا مان " و" هيروين "، بالإضافة إلى مواضيع أخرى كانت تُعتبر من المحرمات في ذلك الوقت. ^{[ 318 ]} ومن بين الفرق الأخرى في نيويورك فرقة "ذا إنسركشنز " بقيادة هنري فلينت ، بالإضافة إلى فرقتي " ذا غودز" و "كرومانيون" .

خارج نيويورك، كانت فرقة "رهبان من ألمانيا" تضمّ جنودًا أمريكيين سابقين اختاروا البقاء في ألمانيا، حيث طوّروا عام 1965 أسلوبًا موسيقيًا تجريبيًا في ألبومهم " وقت الراهب الأسود" . ^{[ 319 ]}^{[ 320 ]}^{[ 321 ]} تخصصت الفرقة، التي كان أعضاؤها يرتدون أحيانًا أزياء الرهبان وحلقات شعر على الطراز القروسطي ، في أسلوب موسيقي يتميز بالتراتيل، وآلات البانجو الكهربائية ذات الستة أوتار ، والإيقاعات المتكررة. ^{[ 320 ]} في سبعينيات القرن العشرين، صاغ المغني وكاتب الأغاني ديفيد توماس مصطلح "أفانت-جراج" لوصف موسيقى فرقته "بير أوبو" . ^{[ 322 ]}

انخفاض

حتى في ذروة شعبية موسيقى الروك البدائي في منتصف الستينيات، اقتصر نجاح معظم تسجيلاتها، باستثناءات قليلة بارزة، على الأسواق المحلية والإقليمية. ^{[ 90 ]} في أعقاب موسيقى السايكدليك، ومع ازدياد تطور موسيقى الروك، بدأ الروك البدائي بالتراجع. ^{[ 323 ]} بعد إصدار ألبوم "سيرجنت بيبرز لونلي هارتس كلوب باند" وغيره من الأعمال الضخمة ذات الإنتاج المبهر في أواخر الستينيات، أصبحت ألبومات الروك أكثر تفصيلاً، وكان يُتوقع منها إظهار مستوى عالٍ من النضج والتعقيد، بينما تراجعت شعبية الأغاني المنفردة ذات سرعة 45 دورة في الدقيقة لصالح الألبومات الطويلة لتصبح الوسيلة المفضلة. ^{[ 324 ]}^{[ 325 ]}

تفوقت محطات الراديو FM التي تبث الألبومات ^{[ i ]} في نهاية المطاف على محطات AM من حيث الشعبية، ومع ازدياد قوة شركات التسجيلات الكبرى وتراجع رغبتها في التعاقد مع فنانين جدد، بدأت شركات الإنتاج المستقلة المحلية والإقليمية، التي كانت وفيرة في منتصف الستينيات، بالانسحاب. ^{[ 326 ]} أصبحت قوائم تشغيل الراديو أكثر تنظيمًا، وتقلصت حرية منسقي الأغاني، مما زاد من صعوبة حصول الفرق الموسيقية المحلية والإقليمية على بث إذاعي. ^{[ 35 ]} بدأت نوادي المراهقين وأماكن الرقص، التي كانت تُشكل سابقًا مصدرًا موثوقًا ومستمرًا لفرص الفرق الشابة، بالإغلاق. ^{[ 327 ]} اختفى صوت موسيقى الجراج على المستويين الوطني والمحلي، حيث تخرج أعضاء الفرق الموسيقية وانطلقوا إلى الجامعات أو العمل أو الخدمة العسكرية. ^{[ 328 ]} واجه الموسيقيون في الفرق الموسيقية في كثير من الأحيان احتمال التجنيد الإجباري في حرب فيتنام ، وتم اختيار العديد منهم للخدمة. ^[³²⁹^] استشهد بعضهم في المعركة. ^[³³⁰^]^[³³¹^] مع الأحداث السياسية المضطربة لعام 1968، بلغ التوتر السائد في البلاد ذروته، وتزامن ذلك مع ازدياد تعاطي المخدرات وعوامل أخرى، بالإضافة إلى تغير الأذواق الموسيقية. ^[³³²^] ونشأت أنماط موسيقية جديدة من موسيقى الروك البدائي أو حلت محلها، مثل موسيقى الروك الأسيد ، والروك التقدمي ، والهيفي ميتال ، والكانتري روك ، والبابل غام . ^[³³³^]^[³³⁴^] وبحلول عام 1969، كانت ظاهرة موسيقى الروك البدائي قد انتهت إلى حد كبير. ^[³²³^]

التطورات اللاحقة

1969–1975: موسيقى بروتو-بانك قائمة على موسيقى الجراج

رغم انحسار موجة موسيقى الروك البدائي في نهاية الستينيات، إلا أن حفنة من الفرق الموسيقية المتمردة حملت زخمها إلى العقد التالي، مستغلةً الجوانب الأكثر خشونة لهذا النمط، ومُبرزةً إياها بصوت أعلى وأكثر حدة. ^{[ 335 ]}^{[ 336 ]} هذه الفرق، التي غالبًا ما تُوصف بأثر رجعي بأنها " بروتو-بانك "، عملت في مجموعة متنوعة من أنواع موسيقى الروك، وانحدرت من أماكن مختلفة، أبرزها ميشيغان ، وتخصصت في موسيقى صاخبة في كثير من الأحيان، ولكنها أكثر بدائية من موسيقى الهارد روك النموذجية في ذلك الوقت. ^{[ 337 ]}

في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات، سجلت عدة فرق موسيقية من ميشيغان، متجذرة في موسيقى الروك البدائي ^{[ 338 ]}^{[ 339 ]}^{[ 184 ]، أعمالاً أصبحت مؤثرة للغاية، لا سيما مع حركة البانك في السبعينيات.}^{[ 340 ]} في عام 1969، أصدرت فرقة MC5 ألبومها الحي الأول، Kick Out the Jams ، الذي تضمن مجموعة من الأغاني الحماسية ذات الطابع السياسي. ^{[ 341 ]} أما فرقة The Stooges ، من آن أربور ، فكان يقودها المغني الرئيسي إيجي بوب. ^{[ 336 ]} وفي وصفه لأسلوبهم، علّق ستيفن توماس إيرلوين قائلاً: "استلهموا من الإيقاع الصاخب لموسيقى البلوز البريطانية، والجرأة الفطرية لموسيقى الروك البدائي الأمريكية، وموسيقى الروك السايكدلي (بالإضافة إلى استفزاز الجمهور) لفرقة The Doors، فكانت فرقة The Stooges فجة، وعفوية، ووقحة." ^{[ 336 ]} أصدرت الفرقة ثلاثة ألبومات خلال هذه الفترة، بدءًا من ألبومها الذي يحمل اسمها " ذا ستوجز" عام 1969 ^{[ 336 ]}^{[ 342 ]} ، وانتهاءً بألبوم "رو باور" (الذي عُرف آنذاك باسم "إيجي أند ذا ستوجز") عام 1973، والذي تضمن أغنية "سيرش أند ديستروي" المؤثرة كأغنية افتتاحية. ^{[ 343 ]} انتقلت فرقة أليس كوبر (التي كانت تُعرف سابقًا باسم "ذا سبايدرز") إلى ديترويت، حيث بدأت تحقق نجاحًا بصورة جديدة لموسيقى " الروك الصادم "، وسجلت ألبوم " لاف إت تو ديث" عام 1971 ، والذي تضمن أغنيتها الشهيرة " آيم إيتين ". ^{[ 185 ]}^{[ 184 ]}

برزت فرقتان موسيقيتان خلال الأيام الأخيرة لمشهد ديترويت الموسيقي في أوائل السبعينيات، وهما فرقة "بانكس" وفرقة "ديث ". تميزت فرقة "بانكس" بصوتها الصاخب أحيانًا، والذي لفت انتباه الصحفي الموسيقي ليستر بانغز، كما عُرضت أغنيتهم "My Time's Comin ' " في حلقة من مسلسل " Vinyl" على قناة HBO عام 2016. ^{[ 344 ]} في عام 1974، سجلت فرقة "ديث "، التي تألفت من الإخوة ديفيد وبوبي ودانيس هاكني، مقطوعات لألبوم ظل حبيس الأدراج لأكثر من 30 عامًا، بعنوان "...For the Whole World to See" ، والذي، إلى جانب إصدار مقطوعات أخرى لم تُنشر سابقًا، أكسبهم أخيرًا سمعة رواد موسيقى البانك روك. ^{[ 345 ]}^{[ 346 ]}^{[ 347 ]} مهدت موسيقى "ديث" الطريق لظهور فرق بانك أمريكية من أصل أفريقي لاحقة، مثل فرقة " باد برينز" . ^{[ 346 ]}

في بوسطن، لفتت فرقة "مودرن لافرز "، بقيادة جوناثان ريتشمان ، أحد عشاق فرقة "فيلفيت أندرغراوند"، الأنظار بأسلوبها البسيط. ^{[ 348 ]}^{[ 349 ]} في عام 1972، سجلوا مجموعة من التسجيلات التجريبية التي شكلت أساس ألبومهم الذي صدر لاحقًا عام 1976. ^{[ 348 ]} في عام 1974، بدأ مشهد موسيقى الروك البديل بالظهور حول نادي "راثسكيلر" في ساحة كينمور . ^{[ 350 ]}^{[ 351 ]} تأسست فرقة "ذا ريل كيدز" ، وهي فرقة رائدة في هذا المشهد، على يد جون فيليس، العضو السابق في فرقة "مودرن لافرز" . ^{[ 352 ]} أما فرقة "إلكتريك إيلز" ، التي تشكلت عام 1972، فكانت من أبرز الفرق في مشهد موسيقى الروك البديل في كليفلاند، أوهايو، والتي يُشار إليها أحيانًا بأنها كانت بمثابة مقدمة لمشاهد موسيقى البانك في نيويورك ولندن. ^{[ 353 ]}^{[ 354 ]} اشتهرت فرقة Electric Eels بالفوضى في حفلاتها، واتخذت نهجًا عدميًا واضحًا يُشير إلى فرق لاحقة ^{[ 353 ]} ، وسجلت مجموعة من الأغاني التجريبية عام 1975، والتي صدرت منها أغنية "Agitated" مع أغنية "Cyclotron" عام 1978، بعد عدة سنوات من تفكك الفرقة. ^{[ 353 ]}^{[ 355 ]}

بين عامي 1969 و1975، ظهرت حركات موسيقية أخرى أبعد ما تكون عن تقاليد موسيقى الروك الأمريكية، إلا أنها حملت سمات موسيقى ما قبل البانك، مثل موسيقى جلام روك وموسيقى الحانات في بريطانيا العظمى، بالإضافة إلى موسيقى كراوت روك في ألمانيا. ^{[ 356 ]}^{[ 357 ]} في المقابل، كان لموسيقى جلام روك تأثير على صوت فرقة نيويورك دولز من نيويورك، والذي تجلى في ألبومهم الأول الذي يحمل اسم الفرقة عام 1973 وألبومهم اللاحق Too Much Too Soon . ^{[ 358 ]}^{[ 359 ]} وكانت فرقة ذا ديكتاتورز ، بقيادة هاندسوم ديك مانيتوبا ، من الفرق النيويوركية المؤثرة الأخرى في هذه الفترة. ^{[ 360 ]} ساهمت الموسيقى من هذه المشاهد المتباينة في تمهيد الطريق لظاهرة موسيقى البانك روك في منتصف إلى أواخر سبعينيات القرن العشرين. ^{[ 361 ]}

منتصف سبعينيات القرن العشرين: ظهور حركة البانك

كان لتحديد بعض النقاد لموسيقى الروك البدائية في أوائل السبعينيات (واستخدامهم مصطلح "بانك روك" لوصفها)، بالإضافة إلى ألبوم " ناغتس " التجميعي عام 1972، تأثيرٌ ملحوظ على حركة البانك التي ظهرت في منتصف إلى أواخر السبعينيات. ^{[ 362 ]} ونتيجةً لشعبية ألبوم "ناغتس" والاهتمام النقدي الذي حظيت به موسيقى الروك البدائية في الماضي والحاضر، بدأت تتبلور جمالية موسيقية واعية حول مصطلح "بانك" ^{[ 363 ]} ، والتي تجلّت في نهاية المطاف في مشاهد البانك في نيويورك ولندن وأماكن أخرى بين عامي 1975 و1977، وتحوّلت في هذه العملية إلى حركة موسيقية واجتماعية جديدة ذات ثقافة فرعية وهوية وقيم خاصة بها . ^[³⁶⁴^]

شهدت منتصف إلى أواخر سبعينيات القرن العشرين ظهور الفرق التي تُعرف اليوم باسم موسيقى البانك روك. وكثيراً ما يُذكر اسم فرقة رامونز من نيويورك كأولى هذه الفرق ، حيث كان بعض أعضائها يعزفون سابقاً في فرق موسيقى الجراج في ستينيات القرن العشرين. ^{[ 365 ]} تلتها فرقة سيكس بيستولز من لندن، التي اتخذت موقفاً أكثر جرأة، وأعلنت فعلياً عن ظهور موسيقى البانك كقضية ^{رأي عام. [367]} قادت كلتا ^{الفرقتين}^حركة^البانك الشعبية من موقعيهما. ^[³⁶⁸^]^[³⁶⁷^] وكانت فرقة ذا كلاش ، المعروفة بكلماتها ذات الطابع السياسي، فرقة مهمة أخرى برزت من مشهد البانك في لندن في ذلك الوقت. ^[³⁶⁹^] أغنيتهم " Garageland " الصادرة عام 1977 ^{، والتي تتضمن عبارة "نحن فرقة جراج/نحن قادمون من أرض الجراج"}^، تُعلن صراحةً ولاءهم لروح فرق الجراج. ^[³⁷⁰^] في الوقت نفسه، شهدت أستراليا ظهور مشهد موسيقى البانك الخاص بها، ^[³⁷¹^] والذي استلهم بعض أفكاره من حركة موسيقى الجراج/البيت الأسترالية في ستينيات القرن العشرين. ^[³⁷¹^] وقد ضمّنت إحدى فرقها الرائدة، فرقة " ذا سينتس" من بريسبان، نسخةً من أغنية "وايلد أباوت يو" لفرقة " ذا ميسينغ لينكس " الصادرة عام 1965، في ألبومها الأول عام 1977. ^[³⁷¹^]

على الرغم من تأثير موسيقى الروك البدائية وموسيقى البانك الأولية على الموسيقيين الأصليين لهذه المشاهد، ^{[ 372 ]} فقد برزت موسيقى البانك روك في النصف الثاني من سبعينيات القرن العشرين كظاهرة جديدة، متميزة عن ارتباطاتها السابقة، ^{[ 373 ]} وأصبح يُنظر إلى حقبة فرق الروك البدائية في ستينيات القرن العشرين على أنها مقدمة بعيدة. ^{[ 374 ]}^{[ 375 ]}

الحركات الإحيائية والهجينة

شهدت موسيقى الروك البدائي العديد من عمليات الإحياء في السنوات اللاحقة، ولا تزال تؤثر على العديد من الفرق الموسيقية الحديثة التي تفضل نهجًا موسيقيًا "بالعودة إلى الأساسيات" و"الاعتماد على الذات". ^{[ 376 ]}

السبعينيات - الثمانينيات: فرق إحياء الطراز القديم

كانت فرقة "دروغز " من لوس أنجلوس، التي تأسست عام 1972 ، أول فرقة تحاول إحياء موسيقى الجراج في ستينيات القرن العشرين، وقد سبقت العديد من فرق الإحياء التي ظهرت في ثمانينيات القرن العشرين. ^{[ 377 ]} في أوائل ثمانينيات القرن العشرين، ظهرت حركات إحياء مرتبطة بحركات الموسيقى البديلة في تلك الفترة في لوس أنجلوس ونيويورك وبوسطن وغيرها، حيث سعت فرق مثل "تشيسترفيلد كينغز" و "فازتونز" و "باندوراس" و "لايرز" جاهدةً إلى محاكاة صوت ومظهر فرق الجراج في ستينيات القرن العشرين. ^{[ 378 ]} وقد ساهم هذا التوجه في ظهور حركة الروك البديل وانفجار موسيقى الجرونج لاحقًا ، والتي تأثرت بفرق الجراج في ستينيات القرن العشرين مثل "سونيكس" و"ويلرز". ^{[ 379 ]}

جراج بانك

انبثق من موجة إحياء موسيقى الجراج روك، شكلٌ أكثر شراسةً يُعرف باسم جراج بانك في أواخر ثمانينيات القرن العشرين. وقد اختلف هذا النوع عن موجة الإحياء "الرجعية" في أن فرقه لم تسعَ إلى محاكاة المظهر والصوت الدقيقين لفرق الستينيات، بل اتسم أسلوبها بالصخب، حيث مزجت موسيقى الجراج روك بعناصر من موسيقى البروتو بانك في حقبة فرقة ستوجز، وموسيقى البانك روك في السبعينيات ، وغيرها من التأثيرات، لتُنتج مزيجًا جديدًا. ^{[ 380 ]}^{[ 381 ]} ومن أبرز فرق الجراج بانك: ذا جوريز ، وذي مايتي سيزرز ، وذا ماميز ، وذي هيدكوتس . ^{[ 382 ]} أما فرقة ذا باندورا، التي ارتبطت في البداية بموجة إحياء موسيقى الجراج روك في الستينيات في أوائل الثمانينيات، فقد ازداد صوتها شراسةً مع مرور الوقت. ^{[ 383 ]} انطلقت فرقة غيتار وولف من ناغازاكي ^{[ 384 ]} وفرقة 5.6.7.8 من طوكيو ^{[ 385 ]} . استمرت فرق موسيقى غاراج بانك وفرق إحيائها حتى تسعينيات القرن العشرين والألفية الجديدة ^{[ 380 ]}^، حيث أصدرت شركات التسجيل المستقلة ألبومات لفرق تعزف موسيقى سريعة الإيقاع ومنخفضة الجودة ^{[ 386 ]} . من أبرز شركات التسجيل المستقلة: إسترس [ ³⁸⁷^] ، غيت هيب ^[³⁸⁸^] ، بومب! ^[³⁸⁹^] ، وسيمباثي فور ذا ريكورد إندستري ^[³⁹⁰^] .

إحياء موسيقى الروك جراج

شهدت الألفية الجديدة موجة جديدة من إحياء موسيقى الروك البدائي، حيث وصفتها مجلة NME عام 2003 بأنها "ثورة جديدة في موسيقى الروك البدائي" ^{[ 391 ]} أو ببساطة "ثورة جديدة في موسيقى الروك" ^{[ 392 ]} . بدأ الاهتمام الجماهيري بهذا الإحياء مع فرقة The Strokes وألبومهم الأول Is This It عام 2001. وبأسلوب موسيقي متأثر بفرق الستينيات والسبعينيات مثل Velvet Underground و Ramones ، كان هدف الفرقة موسيقيًا هو تقديم صوت "فرقة من الماضي سافرت عبر الزمن إلى المستقبل لتسجيل ألبومها" ^{[ 393 ]} . عندما أصدرت The Strokes ألبومها التجاري الأول، كان التصور العام لموسيقى الروك قائمًا على موسيقى ما بعد الجرونج ، والنيو ميتال ، والراب روك ، مما جعل أسلوبهم الكلاسيكي في موسيقى الروك البدائي يمثل تناقضًا صارخًا مع التيار السائد. ^{[ 394 ]} رافق فرقة ذا ستروكس في هذا النجاح التجاري فرقتا ذا وايت سترايبس وذا هايفز ، اللتان، وفقًا للناقد الموسيقي جيم ديروجاتيس ، كان لكل منهما صوت "متجذر إلى حد ما في موسيقى الروك المرآبي في حقبة ناغتس ". ^{[ 395 ]}

شمل مشهد موسيقى الروك في ديترويت فرقًا مثل وايت سترايبس، وفون بوندز ، وإلكتريك سيكس ، وديرتبومبس ، وديترويت كوبراز ، وروكيت 455. ^{[ 396 ]} وفي أماكن أخرى، حققت فرق مثل بيلي تشايلديش وباف ميدويز من تشاتام، إنجلترا، ^{[ 397 ]} وذا فاينز من سيدني، أستراليا، و(إنترناشونال) نويز كونسبيرسي من أوميو، السويد، ^{[ 398 ]} وجاي ريتارد وأوبليفيانز من ممفيس ، نجاحًا وجاذبية معتدلة في الأوساط غير الرسمية . ^{[ 399 ]} شملت الموجة الثانية من الفرق الموسيقية التي حظيت بشهرة عالمية نتيجةً لهذه الحركة فرقًا مثل ذا بلاك كيز ، ^{[ 400 ]} وبلاك ريبل موتورسايكل كلوب ، وديث فروم أبوف 1979 ، وياه ياه ياهز ، وذا كيلرز ، وإنتربول ، وكايج ذا إيليفانت ، وكينغز أوف ليون من الولايات المتحدة، ^{[ 401 ]} وذا ليبرتينز ، وأركتيك مونكيز ، وبلوك بارتي ، وإديتورز ، وفرانز فرديناند من المملكة المتحدة، ^{[ 402 ]} وجيت من أستراليا، ^{[ 403 ]} وداتسونز ودي 4 من نيوزيلندا. ^[⁴⁰⁴^]

شهدت منتصف العقد الأول من الألفية الثانية بروز العديد من فرق موسيقى الأندرجراوند ووصولها إلى الشهرة الجماهيرية. فرق مثل تاي سيغال ، وذي أوه سيز ، وبلاك ليبس ^{[ 405 ]} ، وجاي ريتارد ^{[ 406 ]،} التي بدأت بإصدار ألبوماتها مع شركات تسجيل صغيرة متخصصة في موسيقى الجراج بانك مثل إن ذا ريد ريكوردز ، بدأت بالتعاقد مع شركات تسجيل مستقلة أكبر وأكثر شهرة. ^{[ 407 ]} وحذت حذوها فرق أخرى بالتعاقد مع شركات تسجيل أكبر مثل راف تريد ^{[ 408 ]} ودراغ سيتي ^[⁴⁰⁹^] .

مجموعات

بحسب بيتر آرون، يوجد أكثر من ألف ألبوم تجميعي لموسيقى الروك البديل (غاراج روك ) يضم أعمالاً لفنانين مختلفين من ستينيات القرن العشرين. ^{[ 410 ]} أُصدر أول ألبوم تجميعي رئيسي لموسيقى الروك البديل، بعنوان "نوجتس: قطع أثرية أصلية من العصر السيكيدلي الأول، 1965-1968" ، من قِبل شركة إلكترا ريكوردز عام 1972. ^{[ 411 ]} تطورت سلسلة "نوجتس" إلى عدة أجزاء، عندما أصدرت شركة راينو ريكوردز في ثمانينيات القرن العشرين خمسة عشر جزءًا تضمنت أغاني من الألبوم الأصلي بالإضافة إلى مقطوعات إضافية. ^{[ 412 ]} وفي عام 1998، أصدرت راينو نسخة صندوقية من "نوجتس" تضم أربعة أقراص مدمجة ، تحتوي على الألبوم الأصلي وثلاثة أقراص إضافية، بالإضافة إلى ملاحظات شاملة كتبها بعض أبرز كتّاب موسيقى الروك البديل. ^{[ 413 ]}

بدأ غريغ شو سلسلة "بيبلز" التي صدرت لأول مرة على علامته "بومب" عام ١٩٧٨، وصدرت على دفعات متتالية على أسطوانات فينيل وأقراص مدمجة. ^{[ ٣٧٧ ]} أما سلسلة " باك فروم ذا غريف" فهي من إصدار "كريبت ريكوردز" وتركز على نماذج قوية وبدائية من هذا النوع الموسيقي. ^{[ ٢٧ ]}^{[ ٤١٤ ]} كما يضم ألبوم " أبتايت تونايت: ذا ألتيميت ١٩٦٠ز غاراج بانك برايمر " من "بيغ بيت ريكوردز " موادًا أكثر قوة. ^[^٣٦٦^]^[^٤١٥^] وهناك العديد من المختارات البارزة المخصصة لفرق موسيقى الروك النسائية في الستينيات. كانت "غيرلز إن ذا غاراج" أول سلسلة لموسيقى الروك النسائية، ^[^٤١٦^] وأصدرت "إيس ريكوردز" مؤخرًا مجموعات "غيرلز وذ غيتارز" . ^[^٤١٧^]^[^٤١٨^]^[^٤١٩^]

توجد العديد من المجموعات التي تضم موسيقى الجراج/البيت من خارج أمريكا الشمالية. تتضمن مجموعة "Rhino's Nuggets II: Original Artyfacts from the British Empire and Beyond, 1964–1969" المكونة من 4 أقراص مدمجة موسيقى من المملكة المتحدة ودول أخرى في الكومنولث البريطاني . ^{[ 201 ]} وهي ذات أهمية خاصة لمحبي موسيقى الفريكبيت . ^{[ 420 ]} تركز سلسلة " Trans World Punk Rave-Up" على موسيقى الجراج والنيدربيت من أوروبا القارية في ستينيات القرن الماضي. ^{[ 227 ]} كانت سلسلة "Ugly Things" أول سلسلة تجميعية تسلط الضوء على فرق الجراج الأسترالية في ستينيات القرن الماضي. ^{[ 421 ]} كما أن سلسلة "Down Under Nuggets: Original Australian Artyfacts 1965–1967" مخصصة أيضًا للفرق الأسترالية، ^{[ 422 ]}^{[ 423 ]} بينما تغطي سلسلة "Do the Pop! The Australian Garage Rock Sound 1976–1987" فرقًا أحدث. ^{[ 424 ]}

يُخصَّص ألبوم Los Nuggetz Volume Uno بشكل أساسي لفرق أمريكا اللاتينية في ستينيات القرن العشرين، وهو متوفر في إصدار قرص مضغوط واحد، ^{[ 202 ]} بالإضافة إلى مجموعة موسعة من 4 أقراص مضغوطة.^{[ 425 ]} أما ألبوما GS I Love You: Japanese Garage Bands of the 1960s ^{[ 203 ]} و GS I Love You Too: Japanese Garage Bands of the 1960s ^{[ 253 ]} فيضمّان فرقًا يابانية من نوع GS.^{[ 203 ]}^{[ 253 ]} وتتألف مجموعة Simla Beat 70/71 من تسجيلات لفرق موسيقى الروك الهندية التي شاركت في مسابقات Simla Beat عامي 1970 و1971.^{[ 256 ]} وعلى الرغم من تسجيل مقطوعاتها في مطلع سبعينيات القرن العشرين، إلا أن معظمها يُشبه إلى حد كبير الموسيقى التي أُنتجت في الغرب قبل ذلك بسنوات.^{[ 256 ]}

قائمة الفرق الموسيقية

انظر أيضاً

ملحوظات

↑ في الصفحة 49، يذكر ماركيسيتش أن قائمة التسجيلات الأساسية للكتاب (والتي تتألف بشكل شبه حصري من أعمال فنانين أمريكيين) تتضمن حوالي 16000 تسجيلًا لأكثر من 4500 فرقة. تتراوح تواريخ إصدار التسجيلات عمومًا من عام 1963 إلى عام 1972 (مع بعض الاستثناءات اللاحقة)، ولكن الجزء الأكبر من قائمة التسجيلات يتكون من تسجيلات صدرت بين عامي 1964 و1968.
↑ عند استخدامه بهذا المعنى، يمكن اكتشاف المصطلح في وقت مبكر من عام 1968 في أغنية "Flower Punk" لفرانك زابا وفرقة Mothers of Invention ، والتي، من بين أمور أخرى، تحاكي الموسيقيين الهواة وتقلد كلمات أغنية " Hey Joe " الشهيرة في موسيقى الروك.^{[ 31 ]}
↑ لم تُكتب الأحرف الأولى من العنوان بأحرف كبيرة.
↑ استُخدم مصطلح "جراج روك" في وقت مبكر من عام 1977 من قِبل ليستر بانغز لوصف فرقة البانك " ديد بويز " في مقال نُشر في عدد 24 أكتوبر من صحيفة "ذا فيليدج فويس" .^{[ 41 ]} يصف بانغز فرقة "ديد بويز" بأنها "جراج روك كلاسيكي رديء". ومع ذلك، يصعب تحديد ما إذا كان المصطلح يُستخدم بنفس المعنى العام الذي يُستخدم به الآن. في مقال بانغز اللاحق عام 1981 بعنوان "بروتوبانك: فرق الجراج"، والذي نُشر في كتاب " تاريخ رولينج ستون المصور للروك أند رول" ، استخدم مصطلح "فرق الجراج" لوصف فرق الستينيات،^{[ 42 ]} لكنه لم يستخدم مصطلح "جراج روك"، مما يشير إلى أنه ربما لم يكن هناك إجماع بعد (في عام 1981) حول مصطلح "جراج روك" كاسم لهذا النوع الموسيقي في الستينيات.
↑ لا ينبغي الخلط بينها وبين فرقة أليس كوبر الأمريكية التي تحمل نفس الاسم.
↑ في الصفحتين 10 و 51 يشير المؤلف إلى أن المصطلح الذي يستخدم غالبًا للعديد من الفرق الموسيقية الهندية في الستينيات هو "فرق الجراج".
↑ يشير عنوانمقطوعة "LSD-25" الآلية لفرقة Gamblers عام 1960 إلى عقار LSD، ^{[ 289 ]}^{[ 291 ]} وفي أغنية " Miserlou " (1962)،استخدم ديك ديل سلمًا فريجيًا .^{[ 290 ]} وكانت فرقة Holy Modal Rounders الشعبية، ومقرها نيويورك، أول فرقة موسيقية تستخدم مصطلح "مُهلوس"في أدائها لأغنية" Hesitation Blues " لـ Lead Belly (حيث نُطقت "psycho-delic") عام 1964.^[²⁹²^]
↑ في تعليقه على جيل الشباب في الستينيات، وكذلك فرق موسيقى الجراج، يذكر ليني كاي في ملاحظاته المصاحبة لألبوم "ناجتس " (1972): "لقد حدد الوضع الاجتماعي وتيرة التطور، حيث ساهم بدوره في فتح الحدود الجامدة للأنواع الموسيقية المختلفة - الفولك، والجاز، والأنواع الأجنبية الأكثر غرابة - بالإضافة إلى فتح الباب أمام عالم شعر فيه الشباب أنهم عانوا طويلاً من التملق والإهانة. وأخيرًا، يمكن الأخذ في الاعتبار العازفين والجمهور أنفسهم، الذين نشأوا على موسيقى الروك منذ نعومة أظفارهم، وكان العازفون على يقين من أن قطعة من كعكة بلوتون يمكن أن تكون ملكًا لهم بسهولة بمجرد حمل غيتار..."
↑ موسيقى الروك التقدمية وموسيقى الروك الموجهة للبالغين هما مثالان على تنسيقات راديو الروك FM التي برزت في أواخر الستينيات والسبعينيات.

مراجع

الاقتباسات

↑ "بانك بلوز" . موقع AllMusic . مؤرشف من الأصل في 4 يونيو 2012. تم الاطلاع عليه في 7 يونيو 2007 .
1 2 شوكر 2005 ، ص 140.
↑ آبي 2006 ، ص 74.
1 2 3 4 فلاناغان 2014 .
^ ماركيسيتش 2012 ، ص 5 ، 9 ؛ النبلاء 2012 ، ص. 21.
↑ نوبلز 2012 ، ص 21.
↑ ماركيسيتش 2012 ، ص 49.
^ ماركيسيتش 2012 ، ص. 16؛ توبيكا 2013 .
^ ماركيسيتش 2012 ، ص. 16؛ فينسترستوك 2013 .
↑ نوبلز 2012 ، ص 75.
↑ نوبلز 2012 ، ص 75، 83-88.
^ ماركيسيتش 2012 ، ص. 20؛ هيكس 1999 ، ص. 25؛ ليمليش 1992 ، ص 17-18 ، 30.
^ ليمليش 1992 ، ص 17 – 18 ، 30.
^ ليمليش 1992 ، ص 17-18 ، 30 ؛ توبيكا 2013 ; ماركيسيتش 2012 ، ص. 20.
↑ ماركيسيتش 2012 ، ص 20.
^ شكر 2005 ، ص. 140؛ توبيكا 2013 ; بوجدانوف، وودسترا وإيرلوين 2002 ، ص. 3.
↑ هيكس 1999 ، ص 18-22.
↑ هيكس 1999 ، ص 17-18.
↑ Roller 2013 ، ص 119.
↑ "إحياء موسيقى الروك الجراج" . موقع AllMusic . مؤرشف من الأصل بتاريخ 12 نوفمبر 2015. تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 نوفمبر 2015 .
↑ هيكس 1999 ، ص 31.
↑ هيكس 1999 ، ص 23-24، 53-54، 60-61، 67.
↑ Blecha 2009 ، ص. x، 169–188؛ Campbell 2004 ، ص. 213–214.
^ ماركيسيتش 2012 ، ص 5 ، 294.
1 2 كاي 1972 .
1 2 شو 1973 ، ص. 68؛ لاينغ 2015 ، ص. 22–23.
1 2 3 ماركيسيتش 2012 ، ص. 295.
↑ Laing 2015 ، ص 21-23؛ Bangs 2003 ، ص 8، 56-57، 61، 64، 101، 113، 225.
1 2 Laing 2015 ، ص 22-23.
↑ Laing 2015 ، ص 21.
↑ جيلاند، جون (1969). "الحلقة 42 - اختبار الحمض: ظهور المؤثرات العقلية وثقافة فرعية في سان فرانسيسكو. [ الجزء 2 ] " (مقطع صوتي) . سجلات البوب . مكتبات جامعة شمال تكساس .المسار 1.
1 2 شابيرو 2006 ، ص 492.
↑ بانغز 2003 ، ص 8.
↑ Unterberger 1998 ، ص. 69؛ Smith 2009 ، ص. 96–98؛ Hicks 1999 ، ص. 106–107.
1 2 شو 1973 ، ص. 68.
1 2 Laing 2015 ، ص. 23.
^ ماركيسيتش 2012 ، ص 38-39.
^ ماركيسيتش 2012 ، ص. 295؛ هارون 2013 ، ص. 51.
^ ماركيسيتش 2012 ، ص 294-296.
^ ماركيسيتش 2012 ، ص. 295؛ ^ الانفجارات 1981 ، ص 261 – 264.
↑ بانغز 2003 أ، ص 108.
1 2 3 4 5 بانغز 1981 ، ص 261-264.
↑ آرون 2013 ، ص 52.
^ ماركيسيتش 2012 ، ص 39-40.
1 2 ماركيسيتش 2012 ، الصفحات من 10 إلى 12؛ شو 1998 ، ص 18-19.
↑ موريسون 2005 ، ص 383-342.
1 2 3 Roller 2013 ، ص. 15.
1 2 Blecha 2007 ، ص. 59.
↑ Roller 2013 ، ص 115.
1 2 ماركيسيتش 2012 ، ص. 10.
1 2 جيلمور 1990 .
↑ "سيرة ريتشي فالينز" . قاعة مشاهير الروك أند رول . مؤرشف من الأصل في 20 أغسطس 2016. تم الاطلاع عليه في 23 أغسطس 2016 .
1 2 3 شو 1998 ، ص 18-19.
↑ هيكس 1999 ، ص 17، 21.
↑ هيكس 1999 ، ص 17.
^ ماركيسيتش 2012 ، ص 10 ، 12.
↑ وايتسايد 2015 .
↑ فيجليون، جو. "كريس مونتيز: كلما رأيتك أكثر/اتصل بي" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 3 يونيو 2013. تم الاطلاع عليه في 3 أبريل 2016 .
^ بليتشا 2009 ، ص 6، 26، 159–160.
↑ بليتشا 2009 ، ص. 1.
^ بليتشا 2009 ، ص 98-99.
↑ بلانر، ليندسي. "فرقة ذا فرانتيك: ألبوم ذا فرانتيك الكامل على دولتون (مراجعة)" . موقع أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 28 سبتمبر 2016. تم الاطلاع عليه في 1 يونيو 2016 .
^ بليتشا 2009 ، ص 28 – 33.
^ بليتشا 2009 ، ص 23، 26، 35–37، 64–65، 67–68.
↑ Blecha 2009 ، ص. 78–85، 90، 109–116، 138–140، 189–190؛ Morrison 2005 ، ص. 838–842.
^ بليتشا 2009 ، ص 119 ، 135-138.
↑ هيكس 1999 ، ص 24؛ رولر 2013 ، ص 22-29.
↑ كامبل 2004 ، ص 213.
↑ باريلز 1997 .
^ الانفجارات 1981 ، ص 261 – 264 ؛ بليتشا 2009 ، ص 119 ، 135-138.
^ بليتشا 2009 ، ص 133-138، 151-155.
↑ سابين 1999 ، ص 159.
↑ "فرات روك" . موقع AllMusic . مؤرشف من الأصل في 15 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 12 يوليو 2015 .
↑ أوستن 2005 ، ص 19.
↑ أونتربيرغر، ريتشي. "رجال القمامة" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 12 نوفمبر 2010. تم الاسترجاع في 17 يوليو 2016 .
↑ واكسمان 2009 ، ص 116.
↑ هاميلتون، أندرو. "ذا سوينغين ميداليونز" . أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 15 ديسمبر 2019. تم الاسترجاع في 15 ديسمبر 2019 .
↑ شو 1998 ، ص 18-20؛ نوبلز 2012 ، ص 7-10.
^ ليمليش 1992 ، ص 2-3 ؛ كوبيلا 2006 ، ص 7-8 ، 10-11 ؛ عميد 2014 .
↑ Lemlich 1992 ، ص 2-3؛ Dean 2014 .
↑ Lemlich 1992 ، ص 1-4؛ Dean 2014 ؛ Spitz 2013 ، ص 56.
↑ دين 2014 .
↑ هيكس 1999 ، ص 17-18، 62.
↑ يانوفيتز، بيل. "هم - 'غلوريا'"" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 6 أغسطس 2020. تم الاسترجاع في 8 يونيو 2017 .
↑ شيبارد 2012 ، ص 222.
↑ هيكس 1999 ، ص 36؛ باكلي 2003 ، ص 1103.
↑ Laing 2015 ، ص 22.
1 2 3 ماركيسيتش 2012 ، ص. 14.
^ بوجدانوف، وودسترا وإرليوين 2002 ، ص. 3؛ ساتماري 2013 ، ص. 134.
1 2 ماركيسيتش 2012 ، ص. 28.
^ ماركيسيتش 2012 ، ص. 21؛ سيمونز 2015 .
↑ بالاو 1998 ، ص 54-55.
↑ أونتربيرغر، ريتشي. "فرقة ذا بو بروملز" . موقع أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 12 مايو 2016. تم الاطلاع عليه في 9 يونيو 2017 .
^ ستاكس 1998 ، ص 77-78 ؛ ماركيسيتش 2012 ، ص. 21، 230.
^ ستاكس 1998 ، ص. 37؛ ماركيسيتش 2012 ، ص. 21.
↑ ماستروبولو، فرانك (2 أكتوبر 2015). "كيف وصلت فرقة ماكويز إلى قمة قوائم الأغاني بأغنية 'Hang on Sloopy'"" . موسيقى الروك الكلاسيكية المطلقة . مؤرشف من الأصل في 8 سبتمبر 2020. تم الاسترجاع في 31 يوليو 2020. "
↑ أونتربيرغر، ريتشي. "ذا مكويز" . أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 19 مارس 2017. تم الاطلاع عليه في 31 يوليو 2020 .
^ ماركيسيتش 2012 ، ص. 23؛ شو 1998 ، ص. 20.
↑ ستاكس 1998 ، ص 52.
↑ ديمينغ، مارك. "إيجي بوب - حفلة" . موقع AllMusic . مؤرشف من الأصل في 14 يوليو 2017. تم الاطلاع عليه في 17 يونيو 2017 .
↑ ستاكس 1998 ، ص 31.
↑ غرين 2013 .
^ ستاكس 1998 ، ص 38-39 ؛ ماركيسيتش 2012 ، ص. 23.
↑ ديل 2016 ، ص 31.
↑ ديميري 2010 ، ص 184.
^ ديميري 2010 ، ص. 184؛ أفانت مير 2010 ، ص. 102.
^ ستاكس 1998 ، ص 45-46 ؛ ماركيسيتش 2012 ، ص. 32.
↑ آرون 2013 ، ص 62.
^ ستاكس 1998 ، ص. 60؛ ماركيسيتش 2012 ، ص. 23.
↑ بلانر، ليندسي. "نقابة الصوت: الفتاة الصغيرة (مراجعة)" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 12 يونيو 2020. تم الاسترجاع في 12 يونيو 2020 .
↑ ماركيسيتش 2012 ، ص 23.
↑ شوكر 2005 ، ص 75.
↑ ستاكس 1998 ، ص 50.
1 2 إيدر، بروس. "جولدي وخبز الزنجبيل" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 12 يونيو 2020. تم الاسترجاع في 12 يونيو 2020 .
^ ستيل 2001 ؛ ماركيسيتش 2012 ، ص. 85.
1 2 أنكيني، جيسون. "الباحثون عن المتعة" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 15 يونيو 2017. تم الاسترجاع في 25 مايو 2017 .
↑ ماركيسيتش 2012 ، ص 289.
↑ كودا، كوب. "الحقيقة يجب أن تبقى: أحباء" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 16 يناير 2016. تم الاسترجاع في 17 مايو 2017 .
1 2 ماركيسيتش 2012 ، ص. 156.
↑ أونتربيرغر، ريتشي. "آس الكؤوس" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 13 يونيو 2017. تم الاطلاع عليه في 8 يونيو 2017 .
↑ أنكيني، جيسون. "بنات حواء" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 6 أغسطس 2020. تم الاسترجاع في 25 مايو 2017 .
↑ أونتربيرغر، ريتشي. "هي" . أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 13 أبريل 2017. تم الاسترجاع في 25 مايو 2017 .
↑ فيرير، إيمي (17 فبراير 2025). "العقدة الأنثوية: واحدة من أكثر فرق موسيقى الجراج النسائية التي تم تجاهلها في الستينيات" . فار آوت . تم الاسترجاع في 24 ديسمبر 2025 .
↑ أونتربيرغر، ريتشي. "فرقة ليفربول | من ميرسيسايد إلى هامبورغ: ألبوم ستار كلوب الكامل" . موقع أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 24 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 13 يوليو 2015 .
↑ ماكلويد 2015 ، ص 122-123.
^ هيكس 1999 ، ص 35 – 36 ؛ بليتشا 2009 ، ص 124-126، 141، 180-182.
↑ كوت 2015 .
↑ بليتشا 2009 ، ص 169.
^ هيكس 1999 ، ص 3، 17، 172، 178؛ بليتشا 2009 ، ص 174-178.
^ بليتشا 2009 ، ص 176-177 ؛ ماركيسيتش 2012 ، ص. 219.
^ بليتشا 2009 ، ص 172 – 178 ، 183.
^ بليتشا 2009 ، ص 176-177.
↑ Stax 1998 ، ص 35؛ Marsh 2012 .
1 2 3 فيجليون، جو. "فيكتور مولتون" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 10 مارس 2016. تم الاسترجاع في 6 يوليو 2015 .
↑ Stax 1998 ، ص 35-36.
↑ ماثيسون 2014 .
↑ أونتربيرغر، ريتشي. "باري ورفاقه" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 12 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 6 يوليو 2015 .
↑ فيتزباتريك 2014 .
↑ ميلانو، بريت. "صوت بوسطن: البحث عن مشهد موسيقى السايكدليك في بوسطن" . يو ديسكفر ميوزيك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 مايو 2026 .
^ ماركيسيتش 2012 ، ص 387 ؛ ستاكس 1998 ، ص 52-53.
↑ Stax 1998 ، ص 32-33.
↑ أنكيني، جيسون. "ريتشارد والأسود الشابة" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 22 نوفمبر 2014. تم الاطلاع عليه في 7 يوليو 2015 .
1 2 آرون 2013 ، ص. 61.
↑ إيرلوين، ستيفن توماس. "حيث الإثارة! لوس أنجلوس ناغتس 1965-1968 (مراجعة)" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 6 مايو 2015. تم الاطلاع عليه في 22 يوليو 2015 .
↑ هول 2015 ؛ جبرون 2011 ؛ ثورن 2013 .
↑ هيكس 1999 ، ص 10.
↑ هيكس 1999 ، ص 47-48.
↑ Stax 1998 ، ص 51-52.
↑ شيندر وشوارتز 2008 ، ص 263.
↑ روبنسون، شون مايكل (28 أكتوبر 2014). "آلة الموسيقى: القفاز الأسود وأكثر المرائب عزلة" . ذا هودد يوتيليتاريان . مؤرشف من الأصل في 21 يوليو 2015. تم الاطلاع عليه في 6 يوليو 2015 .
↑ آرون 2013 ، ص 63.
1 2 ماركيسيتش 2012 ، ص. 32.
↑ أونتربيرغر، ريتشي. "ملاحظات غلاف ألبوم I Had Too Much to Dream Last Night" . ريتشي أونتربيرغر . مؤرشف من الأصل في 24 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 21 ديسمبر 2015 .
^ أفانت مير 2008 ، الصفحات من 555 إلى 574؛ ستاكس 1998 ، ص. 44.
↑ كويفاس، ستيفن (5 يناير 2011). "سيُوارى جثمان أحد الأعضاء المؤسسين لفرقة الروك "ذا بريمييرز" من ستينيات القرن الماضي في لوس أنجلوس، الثرى في ريفرسايد" . الفنون والترفيه . مؤرشف من الأصل في 24 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 16 يوليو 2015 .
↑ أونتربيرغر، ريتشي. "ذي ميدنايترز" . أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 28 فبراير 2015. تم الاسترجاع في 16 يوليو 2015 .
^ كوبيلا 2006 ، ص 7-8.
↑ إيدر، بروس. "مراجعة ألبوم The Chocolate Watchband" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 11 مايو 2016. تم الاطلاع عليه في 21 ديسمبر 2015 .
↑ شو 1998 ، ص 42.
↑ آرون 2013 ، ص 58.
↑ Stax 1998 ، ص 34، 53.
↑ آرون 2013 ، ص.
↑ ستاكس 1998 ، ص 53.
^ جاريما 1991 ، ص 1-13 ؛ ماركيسيتش 2012 ، ص 60 ، 381.
↑ ستاكس 1998 ، ص 46.
↑ أنكيني، جيسون. "ليتل بوي بلوز" . أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 8 مايو 2015. تم الاسترجاع في 7 يوليو 2015 .
↑ Stax 1998 ، ص 62-63.
↑ أنكيني، جيسون. "MC5 (سيرة ذاتية)" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 22 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 7 يوليو 2015 .
↑ ستاكس 1998 ، ص 73.
↑ أنكيني، جيسون. "المقاطع غير المترابطة" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 15 يونيو 2015. تم الاطلاع عليه في 7 يوليو 2015 .
↑ هان، مايكل (1 يونيو 2012). "موسيقى قديمة: فرقة إلكتراس - أكشن وومان" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 5 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 4 أكتوبر 2015 .
↑ ديمينغ، مارك. "مصاعد الطابق الثالث عشر" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 28 أبريل 2015. تم الاطلاع عليه في 8 يوليو 2015 .
1 2 ديوسنر، ستيفن م. (10 يوليو 2005). "مصاعد الطابق الثالث عشر: الأصوات السيكديلية لـ..." بيتشفورك ميديا . مؤرشف من الأصل في 15 نوفمبر 2015. تم الاسترجاع في 19 ديسمبر 2015 .
↑ ديمينغ، مارك. "الأصوات السيكديلية لمصاعد الطابق الثالث عشر" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 22 ديسمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 19 ديسمبر 2015 .
↑ أونتربيرغر، ريتشي. "زاكاري ثاكس: سيرة الفنان" . موقع AllMusic . مؤرشف من الأصل في 8 مايو 2015. تم الاطلاع عليه في 8 يوليو 2015 .
↑ ستاكس 1998 ، ص 89.
↑ وارد 2013 .
↑ أونتربيرغر، ريتشي. "الأرصفة المتحركة" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 4 مايو 2015. تم الاسترجاع في 8 يوليو 2015 .
^ ماركيسيتش 2012 ، ص 118 ، 387.
↑ ماركيسيتش 2012 ، ص 388.
↑ أنكيني، جيسون. "المنبوذون" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 14 يناير 2014. تم الاطلاع عليه في 8 يوليو 2015 .
^ ماركيسيتش 2012 ، ص 21 ، 110.
↑ آرون 2013 ، ص 98.
١ ٢ ٣ ٤ "سيرة أليس كوبر" . قاعة مشاهير الروك أند رول . مؤرشف من الأصل في ٢٧ يوليو ٢٠١٥. تم الاطلاع عليه في ٦ يوليو ٢٠١٥ .
1 2 دومينيك 2003 .
1 2 أونتربيرغر، ريتشي. "نحن الشعب" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 15 يونيو 2015. تم الاسترجاع في 9 يوليو 2015 .
^ ليمليش 1992 ، ص 14-17، 29-30، 34-35، 49، 51، 88.
↑ مونتفيتشيت، ستانستيد. "شركة الشمال الغربي" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 29 يوليو 2018. تم الاسترجاع في 16 أكتوبر 2015 .
↑ مونتفيتشيه، ستانستيد. "السفينة المرسومة" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 17 يونيو 2016. تم الاسترجاع في 13 يوليو 2016 .
↑ سيندرا، تيم. "Shakin' All Over/Hey Ho/It's Time: All Music Review" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 28 ديسمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 9 يوليو 2010 .
↑ أونتربيرغر، ريتشي. "البطات القبيحة" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 21 فبراير 2015. تم الاطلاع عليه في 9 يوليو 2015 .
↑ بيتيباس، كيث. "البطات القبيحة - مكان ما في الخارج" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 2 فبراير 2017. تم الاسترجاع في 29 يناير 2017 .
↑ أونتربيرغر، ريتشي. "المسكون" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 22 ديسمبر 2015. تم الاسترجاع في 26 يوليو 2015 .
↑ بوش، جون. "الفقراء" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 13 مارس 2016. تم الاسترجاع في 10 يوليو 2015 .
↑ أونتربيرغر، ريتشي. "طيور المينا" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 13 يونيو 2017. تم الاطلاع عليه في 16 يونيو 2017 .
1 2 جونز، جوش (1 مايو 2014). "عندما أسس نيل يونغ وريك جيمس فرقة موتاون في الستينيات، ذا مينا بيردز" . أوبن كلتشر . مؤرشف من الأصل في 24 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 10 يوليو 2015 .
↑ أونتربيرغر، ريتشي. "المتوحشون" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 7 يوليو 2018. تم الاسترجاع في 10 يوليو 2015 .
↑ أونتربيرغر، ريتشي. "ذا سافاجز: لايف إن وايلد (مراجعة)" . أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 24 أبريل 2017. تم الاطلاع عليه في 24 أبريل 2017 .
^ ماركيسيتش 2012 ، ص 209 ، 387.
↑ Palao 1998 ، ص 26؛ Bhatia 2014 ، ص 10، 51.
1 2 3 4 إيرلوين، ستيفن توماس. "قطع نادرة، المجلد 2: قطع أثرية أصلية من الإمبراطورية البريطانية وما وراءها (مراجعة)" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 5 يوليو 2015. تم الاطلاع عليه في 21 يوليو 2015 .
1 2 3 ليمانجروفر، جيسون. "مراجعة ألبوم لوس ناجتز، المجلد الأول" . موقع أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 18 أكتوبر 2015. تم الاطلاع عليه في 10 يوليو 2015 .
1 2 3 4 5 أونتربيرغر، ريتشي. "GS I Love You: Japanese Garage Bands of the '60s" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 11 يوليو 2017. تم الاطلاع عليه في 2 يونيو 2017 .
↑ Marks & McIntyre 2010 ، ص 7-9 ، 317.
↑ بانغز 2003 ، ص 56-57، 61، 64، 101.
1 2 هيكس 1999 ، ص 36.
↑ لونغهيرست 2007 ، ص 98.
↑ هاري، بيل (2002). "ميلاد موسيقى ميرسي بيت" . triumphpc.com . مؤرشف من الأصل في 29 يوليو 2018. تم الاطلاع عليه في 18 يناير 2018 .
↑ بوتيرباو 1988 .
↑ شوارتز 2007 ، ص 133.
↑ هيكس 1999 ، ص 17-18؛ كيتس 2007 ، ص 41.
↑ هيكس 1999 ، ص 34.
↑ أونتربيرغر، ريتشي. "هم" . أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 18 سبتمبر 2013. تم الاسترجاع في 10 يوليو 2015 .
↑ ماركيسيتش 2012 ، ص 15.
↑ ليندبلاد، بيتر (21 أبريل 2010). "فرقة ذا بريتي ثينغز تستذكر ماضيها الجامح وتستكشف حاضرها الغاضب" . غولدماين . تم الاطلاع عليه في 10 أبريل 2019 .
↑ إيرلوين، ستيفن توماس. "الأشياء الجميلة" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 20 أغسطس 2015. تم الاطلاع عليه في 12 يوليو 2015 .
↑ أونتربيرغر، ريتشي. "طائفة داونلاينرز" . أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 26 يونيو 2015. تم الاسترجاع في 20 يوليو 2015 .
↑ بوتشر، تيرانس (5 يناير 2010). "فرقة ذا هو، والمودز، وعلاقة ألبوم كوادروفينيا" . بوب ماترز . مؤرشف من الأصل في 29 مايو 2017. تم الاطلاع عليه في 18 يونيو 2017 .
↑ إيدر، بروس. "سمول فيسز" . أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 2 مايو 2015. تم الاسترجاع في 10 يوليو 2015 .
↑ "Freakbeat" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 3 يوليو 2017. تم الاطلاع عليه في 18 يونيو 2017 .
↑ "بوب/روك » الغزو البريطاني » فريكبيت" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 11 يوليو 2014. تم الاطلاع عليه في 10 يوليو 2015 .
↑ "وفاة المغني ريج بريسلي عن عمر يناهز 71 عامًا" . رولينج ستون . 5 فبراير 2013. مؤرشف من الأصل في 21 مارس 2019. تم الاطلاع عليه في 21 مارس 2019 .
↑ فريسيكانو، أندرو (2 نوفمبر 2016). "أفضل فرق موسيقى الجراج على مر العصور" . تايم آوت . مؤرشف من الأصل في 27 فبراير 2018. تم الاطلاع عليه في 27 فبراير 2018 .
↑ بانغز 2003 ، ص 56-58، 101.
↑ أونتربيرغر، ريتشي. "ذا تروغز" . أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 4 أغسطس 2015. تم الاسترجاع في 10 يوليو 2015 .
↑ بوش، جون. "المتساوين" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 31 مارس 2015. تم الاسترجاع في 10 يوليو 2015 .
1 2 أونتربيرغر، ريتشي. "مراجعة ألبوم ترانس-وورلد بانك ريف-أب، المجلد 1-2" . موقع أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 14 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 11 يوليو 2015 .
↑ أونتربيرغر، ريتشي. "العيش في الماضي: 19 جوهرة منسية من أعمال نيدربيت 1964-1967" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 1 ديسمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 11 مايو 2017 .
↑ "فرق موسيقى الستينيات الهولندية" . البداية . مؤرشف من الأصل في 14 يوليو 2015. تم الاسترجاع في 11 يوليو 2015 .تضم قاعدة بيانات الموقع الإلكتروني أكثر من 1400 فرقة موسيقية من منتصف الستينيات من هولندا
↑ ديمينغ، مارك. "سيرة فرقة ذا أوتسايدرز" . موقع أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 12 أغسطس 2015. تم الاطلاع عليه في 11 يوليو 2015 .
↑ إيدر، بروس. "Q 65" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 11 يوليو 2017. تم الاسترجاع في 11 يوليو 2015 .
↑ ديمينغ، مارك. "لا شيء سوى المتاعب: أفضل ما في Q65" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 22 ديسمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 11 يوليو 2015 .
↑ إليوت، ستيف (3 مارس 2013). "شيء آخر! مقابلة: فرانس كراسنبرغ من فرقة الأقراط الذهبية" . شيء آخر! . مؤرشف من الأصل في 2 أغسطس 2017. تم الاسترجاع في 11 مايو 2017 .
↑ هان، مايكل (13 ديسمبر 2012). "موسيقى قديمة: جولدن إيرينج - توايلايت زون" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 9 يوليو 2017. تم الاطلاع عليه في 11 مايو 2017 .
↑ برادي، كيت (9 يوليو/تموز 2014). "نادي بيت: عندما أحدث التلفزيون والموسيقى ثورة في الشباب الألماني" . DW . مؤرشف من الأصل في 23 سبتمبر/أيلول 2015. تم الاطلاع عليه في 11 يوليو/تموز 2015 .
↑ "اضرب! اضرب! اضرب!" . TV.com . مؤرشف من الأصل في 13 مارس 2015. تم الاطلاع عليه في 11 يوليو 2015 .
↑ أونتربيرغر، ريتشي. "الأسياد" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 10 ديسمبر 2015. تم الاسترجاع في 11 يوليو 2015 .
↑ أونتربيرغر، ريتشي. "ذا راتلز" . أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 26 يونيو 2015. تم الاسترجاع في 11 يوليو 2015 .
↑ أونتربيرغر، ريتشي. "لوس برافوس" . أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 23 أبريل 2015. تم الاسترجاع في 11 يوليو 2015 .
↑ أونتربيرغر، ريتشي. "سيرة لوس شايان" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 13 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 11 يوليو 2015 .
^ كويرفر، باستور وهافينغتون 2004 ، ص 440-441؛ شو ودينيسون 2005 ، ص. 46.
↑ أنكيني، جيسون. "لوس دوغ دوغ" . أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 14 يوليو 2014. تم الاسترجاع في 11 يوليو 2015 .
↑ أونتربيرغر، ريتشي. "لوس شيكرز" . أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 28 فبراير 2018. تم الاطلاع عليه في 18 يونيو 2017 .
↑ أونتربيرغر، ريتشي. "لوس موكرز" . أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 22 يونيو 2015. تم الاسترجاع في 11 يوليو 2015 .
1 2 واتس، جوناثان؛ كولينز، دان (14 سبتمبر 2012). "أين بدأت موسيقى البانك؟ سينما في بيرو" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 14 أغسطس 2015. تم الاطلاع عليه في 8 أغسطس 2015 .
^ فريمان، فيل. "¡Demolición!: مراجعة التسجيلات الكاملة" . كل الموسيقى .
↑ ديمينغ، مارك. "لوس يوركس - لوس يوركس 68" . أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 13 فبراير 2017. تم الاطلاع عليه في 12 فبراير 2017 .
↑ أونتربيرغر، ريتشي. "لوس سبيكرز" . أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 21 ديسمبر 2018. تم الاطلاع عليه في 2 أغسطس 2015 .
↑ ديمينغ، مارك. "لوس غاتوس سالفاجيس" . أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 25 نوفمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 31 يوليو 2016 .
↑ بارتليت 2008 .
↑ هيكس 1999 ، ص 49.
↑ كوب، جوليان. "الكؤوس الذهبية" . جوليان كوب يقدم . مؤرشف من الأصل في 4 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 8 أغسطس 2015 .
1 2 3 أونتربيرغر، ريتشي. "GS I Love You Too: Japanese Garage Bands of the '60s" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 18 سبتمبر 2016. تم الاطلاع عليه في 5 فبراير 2017 .
↑ بهاتيا 2014 ، ص 91. يذكر بهاتيا أن بيدو، الذي كان سابقًا من فريق تروجانز الهندي، قد أنتج فريق تايجرز وأنهم حققوا نجاحًا كبيرًا.
↑ بهاتيا 2014 ، ص 1-4، 10، 51.
1 2 3 4 أونتربيرغر، ريتشي. "سيملا بيت: 1970-1971 (مراجعة)" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 1 أغسطس 2020. تم الاطلاع عليه في 12 يونيو 2020 .
↑ بهاتيا 2014 ، ص 23، 32.
↑ بهاتيا 2014 ، ص 15-22، 91.
↑ بهاتيا 2014 ، ص. 1-3، 46، 50-51، 54، 67، 78، 121، 134.
↑ بهاتيا 2014 ، ص. 1-2، 29، 50، 54، 121-122، 134.
↑ Marks & McIntyre 2010 ، ص. 12، 55، 63، 317.
↑ Marks & McIntyre 2010 ، ص. 12، 55، 63.
1 2 أونتربيرغر، ريتشي. "ذا أتلانتيكس" . أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 22 أبريل 2015. تم الاسترجاع في 18 يوليو 2015 .
1 2 3 Marks & McIntyre 2010 ، ص. 12.
1 2 Marks & McIntyre 2010 ، ص. 12، 16، 18-19، 87.
1 2 Marks & McIntyre 2010 ، ص 55-61.
↑ ماركس وماكنتاير 2010 ، ص 117-132.
↑ ماركس وماكنتاير 2010 ، ص 87-100.
↑ أونتربيرغر، ريتشي. "الحلقات المفقودة" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 17 نوفمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 18 يوليو 2015 .
↑ ماركس وماكنتاير 2010 ، ص 49-54.
↑ ماركس وماكنتاير 2010 ، ص 252-253.
↑ Marks & McIntyre 2010 ، ص 197–204، 338.
↑ أونتربيرغر، ريتشي. "ذا بليزرز" . أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 7 فبراير 2016. تم الاسترجاع في 23 يوليو 2015 .
↑ Marks & McIntyre 2010 ، ص 154-155 ، 163.
↑ ماركس وماكنتاير 2010 ، ص 214-223.
↑ ماركس وماكنتاير 2010 ، ص 339.
↑ ماركس وماكنتاير 2010 ، ص 205-208.
↑ ماركس وماكنتاير 2010 ، ص 256.
↑ "المخلوقات" . ميوزيك مايندر . مؤرشف من الأصل في 28 يناير 2016. تم الاطلاع عليه في 12 أغسطس 2015 .
↑ ماركس وماكنتاير 2010 ، ص 275-292.
↑ أونتربيرغر، ريتشي. "المتدربون الأساتذة" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 7 فبراير 2016. تم الاسترجاع في 23 يوليو 2015 .
↑ ماركس وماكنتاير 2010 ، ص 265-269.
↑ "بلوستارز" . موسيقى نيوزيلندا . مؤرشف من الأصل في 27 مايو 2015. تم الاطلاع عليه في 24 يوليو 2015 .
↑ ماركس وماكنتاير 2010 ، ص 164-170.
↑ أونتربيرغر، ريتشي. "أناشيد آر أند بي" . موقع أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 11 أكتوبر 2016. تم الاطلاع عليه في 24 يوليو 2015 .
↑ ماركس وماكنتاير 2010 ، ص 179-186.
↑ ستيب، مات. "رحلة عبر تكساس: جولة في مشهد موسيقى السايكدليك في تكساس" . سان أنطونيو كارنت . مؤرشف من الأصل في 1 فبراير 2016. تم الاطلاع عليه في 24 ديسمبر 2015 .– "ثقافة المخدرات في الستينيات" . كريسنت توك . مؤرشف من الأصل في 16 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 24 ديسمبر 2015 .
↑ Schinder & Schwartz 2008 ، ص 266–267؛ Rubin & Melnick 2007 ، ص 162–164.
1 2 هيكس 1999 ، ص 59.
1 2 Gress 2014 .
↑ تشادبورن، يوجين. "المقامرون" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 8 مارس 2016. تم الاسترجاع في 23 ديسمبر 2015 .
↑ هيكس 1999 ، ص 59-60؛ هول 2014 ، ص 116-117.
↑ ستيرنبرغ 2014 .
↑ "موسيقى السايكدليك/الجراج" . موقع AllMusic . مؤرشف من الأصل في 6 مايو 2017. تم الاطلاع عليه في 5 فبراير 2017 .
↑ براون وبراون 2001 ، ص 8.
^ هيكس 1999 ، ص 18 – 22 ؛ ^ كوبيلا 2006 ، ص 7-8.
^ بيرجر وكوستون 2014 ، ص 97-105 ؛ ^ كوبيلا 2006 ، ص 7-8.
^ بيرجر وكوستون 2014 ، ص. 101.
↑ بيرغر وكوستون 2014 ، ص 97؛ ماركيسيتش 2012 .
^ بيرجر وكوستون 2014 ، ص 101 ؛ ^ كوبيلا 2006 ، ص 7-8.
^ شو 1998 ، ص. 21؛ بالاو 1998 ، ص. 27.
↑ ويلينتز 2014 .
↑ شو 1998 ، ص 18-19؛ فيلو 2015 ، ص 95.
^ بيرجر وكوستون 2014 ، ص. 97؛ كوبيلا 2006 ، ص 7-8 ؛ جيلمور 1990 .
^ بيرجر وكوستون 2014 ، ص. 1؛ كوبيلا 2006 ، ص. 10.
↑ جيلمور 1990 ؛ بيرجر وكوستون 2014 ، ص. 1 ، 97.
^ بيرجر وكوستون 2014 ، ص 97-105.
^ جيلمور 1990 ; سكلافاني 2009 ; كاي 1972 .
↑ ماركيسيتش 2012 ، ص 31.
↑ بينيس، روس (12 مارس 2014). "أول ألبوم 'مُهَيَّف' على الإطلاق" . مجلة إسكواير . مؤرشف من الأصل في 22 ديسمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 19 ديسمبر 2015 .
↑ هوفمان 2004 ، ص 1725.
↑ وودز 2017 .
1 2 أونتربيرغر، ريتشي. "ذا فيلفيت أندرغراوند" . أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 18 مارس 2017. تم الاسترجاع في 12 يونيو 2016 .
↑ Billet 2016 ; Seavey 2013 ; Dougan 2003 .
1 2 أونتربيرغر، ريتشي. "ذا فغز" . أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 22 سبتمبر 2016. تم الاسترجاع في 12 يونيو 2016 .
↑ دوجان 2003 .
↑ إيسور-وينستون، ماريسا (20 نوفمبر 2012). "حركة البانك روك الأمريكية: من سبعينيات القرن العشرين فصاعدًا" . بريزي . مؤرشف من الأصل في 16 يونيو 2016. تم الاطلاع عليه في 12 يونيو 2016 .
1 2 3 ديمينغ، مارك. "ذا فيلفيت أندرغراوند ونيكو" . أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 31 مايو 2016. تم الاطلاع عليه في 12 يونيو 2016 .
↑ بيليه 2016 .
1 2 أونتربيرغر، ريتشي. "الرهبان" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 23 مارس 2016. تم الاسترجاع في 12 يونيو 2016 .
↑ ديمينغ، مارك. "ذا مونكس - بلاك مونك تايم (مراجعة)" . أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 5 يونيو 2016. تم الاطلاع عليه في 12 يونيو 2016 .
↑ روجرز، جون (18 مايو 2004). "بير أوبو - مقابلة" . بيني بلاك ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 14 يوليو 2024. تم الاطلاع عليه في 5 نوفمبر 2024 .
1 2 Berger & Coston 2014 ، ص 144 ، 148–149 ؛ Markesich 2012 ، ص 36 ، 38.
↑ ماركوت، أماندا (29 مايو 2017). "ضد ألبوم 'سيرجنت بيبر': جعل ألبوم البيتلز الكلاسيكي موسيقى البوب تبدو ذكورية، ومهووسة، ومهمة - وهذا لم يكن أمرًا جيدًا" . صالون . مؤرشف من الأصل في 2 يونيو 2017. تم الاسترجاع في 3 يونيو 2017 .المصدر ب: كلارك، دونالد (15 أبريل 2017). "سيرجنت بيبر: عندما تعاطى البيتلز الغرور" . صحيفة آيريش تايمز . مؤرشف من الأصل في 21 مايو 2017. تم الاطلاع عليه في 3 يونيو 2017 .
^ ماركيسيتش 2012 ، ص 36 ، 38.
↑ Berger & Coston 2014 ، ص 144، 148-149؛ Markesich 2012 ، ص 36، 38؛ Shaw 1998 ، ص 17-18.
↑ بيرغر وكوستون 2014 ، ص 144، 152؛ ماركيسيتش 2012 ، ص 36.
↑ Berger & Coston 2014 ، ص 144 ، 149 ، 152 ؛ Unterberger 1998 ، ص 69 ؛ Smith 2009 ، ص 96–98.
↑ Berger & Coston 2014 ، ص 101–104، 146؛ Markesich 2012 ، ص 36.
↑ مورز، شون (10 نوفمبر 2016). "فيتنام: أول حرب روك أند رول" . ستارز أند سترايبس . مؤرشف من الأصل في 5 يوليو 2017. تم الاطلاع عليه في 3 يونيو 2017 .
↑ كارينو، جيري (18 سبتمبر 2017). "ندوب حرب فيتنام: أول عازف طبول لبروس سبرينغستين، وممرضة بطلة من بين ضحايا نيوجيرسي" . وكالة الأنباء الأسترالية . مؤرشف من الأصل في 1 يونيو 2021. تم الاطلاع عليه في 10 يونيو 2019 .
↑ Berger & Coston 2014 ، ص 101–104، 146؛ Markesich 2012 ، ص 36، 38.
↑ أونتربيرغر 1998 ، ص 69.
↑ "العودة إلى عصر موسيقى الروك البدائية" . فوكس . 10 أغسطس 2006. مؤرشف من الأصل في 17 أبريل 2016. تم الاطلاع عليه في 6 أبريل 2016 .
↑ أوهيلسكي، جان (4 مايو 2018). "MC5 يتحدثون عن أغنية 'Kick Out The Jams': 'لم نكن في حالة نشوة بسبب تعاطي الميثامفيتامين... بل كنا في حالة نشوة بسبب السلطة فقط'"" . غير منقح . مؤرشف من الأصل في 23 يونيو 2019. تم الاسترجاع في 23 يونيو 2019. "
1 2 3 4 إيرلوين، ستيفن توماس. "ذا ستوجز: سيرة ذاتية" . موقع AllMusic . مؤرشف من الأصل في 8 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 10 ديسمبر 2015 .
↑ آرون 2013 ، ص 94-95.
↑ ريفادافيا، إدواردو (27 فبراير 2014). "قصة أغنية MC5 التاريخية 'Kick Out the Jams'"" . موسيقى الروك الكلاسيكية المطلقة . مؤرشف من الأصل في 9 مايو 2017. تم الاسترجاع في 7 مايو 2017. "
↑ أنكيني، جيسون. "الإغوانا" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 29 مايو 2016. تم الاطلاع عليه في 7 مايو 2017 .
↑ بيتريدس، أليكسيس (13 مارس 2003). "أرباح البانك" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 10 مارس 2017. تم الاطلاع عليه في 7 مايو 2017 .
↑ ديمينغ، مارك. "MC5 - Kick Out the Jams (مراجعة)" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 27 مايو 2016. تم الاطلاع عليه في 9 يونيو 2016 .
↑ ديمينغ، مارك. "ذا ستوجز - ذا ستوجز (مراجعة)" . أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 30 مايو 2016. تم الاطلاع عليه في 9 يونيو 2016 .
↑ ديمينغ، مارك. "إيغي أند ذا ستوجز - رو باور (مراجعة)" . أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 11 يونيو 2016. تم الاطلاع عليه في 15 يونيو 2016 .
↑ غراف، غاري (15 مارس 2016). "فرقة ووترفورد ذا بانكس تعود للحياة بفضل مسلسل "فينيل" من إنتاج HBO"صحيفة أوكلاند برس . مؤرشفة من الأصل في 28 أبريل 2016. تم الاطلاع عليها في 16 مايو 2016 .
↑ مونجر، جيمس كريستوفر. "الموت (سيرة ذاتية)" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 22 ديسمبر 2015. تم الاسترجاع في 10 ديسمبر 2015 .
1 2 روبين، مايك (12 مارس 2009). "هذه الفرقة كانت بانك قبل أن يصبح البانك بانك" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 16 أبريل 2009. تم الاطلاع عليه في 15 مارس 2009 .
↑ جوريك، ثوم. "الموت: ...ليراه العالم أجمع" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 16 مايو 2016. تم الاطلاع عليه في 10 يونيو 2016 .
1 2 لويس، العم ديف. "ذا مودرن لافرز: نبذة عن الفنان" . أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 22 ديسمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 10 يونيو 2016 .
↑ "سيرة جوناثان ريتشمان" . Star Pulse.com . مؤرشف من الأصل في 17 سبتمبر 2009. تم الاطلاع عليه في 10 يونيو 2016 .
↑ "أطفال الثقافة، حانات شبابنا" . مؤرشف من الأصل في 10 يونيو 2013. تم الاطلاع عليه في 3 فبراير 2013 .
↑ "الموسيقى: أناشيد جيل الفراغ" . مجلة تايم . 11 يوليو 1977. تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 أبريل 2022 .
↑ أندرسن وجينكينز (2001)، ص 12. فوغان، روبن (6-12 يونيو 2003). "الواقع مؤلم" . بوسطن فينيكس . تم الاطلاع عليه في 11 يونيو 2016 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link ) هارفارد، جو. "ميكي كلين وميز" . بوسطن روك ستوري بوك . مؤرشف من الأصل في 24 أكتوبر 2007.
1 2 3 سافاج، جون (14 نوفمبر 2013). "رواد موسيقى البانك الأوائل في كليفلاند: من الفراغ الثقافي إلى الانفجار الإبداعي" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 25 ديسمبر 2019. تم الاطلاع عليه في 16 فبراير 2020 .
↑ دوغان، جون. "فرقة ثعابين الماء الكهربائية" . موقع AllMusic . مؤرشف من الأصل في 31 ديسمبر 2019. تم الاطلاع عليه في 16 فبراير 2020 .
↑ ميتزجر، ريتشارد (29 مارس 2011). "Die Electric Eels: Short, Sloppy, Raw, with a Lousy Solo" . Dangerous Minds . مؤرشف من الأصل في 16 فبراير 2020. تم الاسترجاع في 16 فبراير 2020 .
↑ غالاغر، بول (17 أغسطس 2011). "سليد: أبطال موسيقى الروك جلام في بداياتها" . عقول خطرة . مؤرشف من الأصل في 10 أغسطس 2016. تم الاطلاع عليه في 10 يونيو 2016 .
↑ سومر، تيم (7 يوليو 2015). "8 فنانين من موسيقى الكراوت روك يجب أن تستمع إليهم الآن" . أوبزرفر . مؤرشف من الأصل في 11 يونيو 2016. تم الاطلاع عليه في 10 يونيو 2016 .
↑ إيرلوين، ستيفن توماس. "فرقة نيويورك دولز" . موقع AllMusic . مؤرشف من الأصل في 28 مارس 2017. تم الاطلاع عليه في 17 فبراير 2020 .
↑ بوسكين، ريتشارد (ديسمبر 2009). "أزمة شخصية فرقة نيويورك دولز: مقطوعات كلاسيكية" . ساوند أون ساوند . مؤرشف من الأصل في 17 فبراير 2020. تم الاطلاع عليه في 17 فبراير 2020 .
↑ دوجان، جون. "الديكتاتوريون" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 31 يوليو 2020. تم الاطلاع عليه في 23 فبراير 2020 .
↑ آرون 2013 ، ص 90.
↑ سميث 2009 ، ص 96-98؛ غراي 2004 ، ص 26-29؛ روب 2012 ، ص 34، 66، 76، 106، 132-133، 187، 215.
^ لينغ 2015 ، ص 22 – 23 ؛ كينت 2006 ، ص. 14.
↑ Laing 2015 ، ص 24، 50-53؛ Lister 2017 .
↑ "فرقة رامونز" . إندبندنت لينس . مؤرشف من الأصل في 6 مايو 2010. تم الاطلاع عليه في 22 يونيو 2019 .
1 2 آرون 2013 ، ص 53.
1 2 إيرلوين، ستيفن توماس. "سكس بيستولز | سيرة ذاتية" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 11 أكتوبر 2016. تم الاطلاع عليه في 13 يوليو 2015 .
↑ "سيرة فرقة رامونز" . قاعة مشاهير الروك أند رول والمتحف. مؤرشف من الأصل في 10 يوليو 2015. تم الاطلاع عليه في 13 يوليو 2015 .
↑ إيرلوين، ستيفن توماس. "ذا كلاش" . أول ميوزيك . تم الاطلاع عليه في 22 يوليو 2025 .
↑ إدواردز، جافين (5 يناير 2016). "فرقة ذا كلاش تُشعل حماس جمهور موسيقى الروك البديل عام 1977" . رولينج ستون . تاريخ الاسترجاع: 23 يوليو 2025 .
1 2 3 كونينغهام، أدريان. "تاريخ موسيقى البانك الأسترالية في 30 أغنية" . جونكي . مؤرشف من الأصل في 30 يوليو 2018. تم الاطلاع عليه في 8 أبريل 2019 .
↑ Gray 2004 ، ص 26-29؛ Robb 2012 ، ص 34، 66، 76، 106، 132-133، 187، 215؛ Aaron 2013 ، ص 53.
^ لينغ 2015 ، ص 24 ، 50-53.
↑ غراي 2004 ، ص 26-29.
↑ شو 1998 ، ص 21.
^ ستيرنبرغ 2014 ؛ هيلر 2015 .
1 2 ماركيسيتش 2012 ، ص. 40.
↑ DeRogatis 2007 ، ص 35.
^ ساتماري 2013 ، ص. 134؛ بليتشا 2009 ، الصفحات من 184 إلى 196؛ مازاروني 2013 .
1 2 ماركيسيتش 2012 ، ص. 43.
↑ "جراج بانك" . موقع AllMusic . مؤرشف من الأصل في 2 سبتمبر 2016. تم الاطلاع عليه في 23 يوليو 2016 .
↑ "فرقة قيصر العظيمة - سيرة ذاتية" . موقع AllMusic . مؤرشف من الأصل بتاريخ 10 أغسطس 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 1 فبراير 2014 .
↑ ديمينغ، مارك. "فرقة باندورا" . موقع AllMusic . مؤرشف من الأصل في 29 يونيو 2018. تم الاطلاع عليه في 23 ديسمبر 2020 .
↑ فاريس، هيذر. "غيتار وولف" . أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 6 يناير 2018. تم الاطلاع عليه في 12 يونيو 2017 .
↑ روثورن 2003 ، ص 37.
↑ راتر 2006 .
↑ بليتشا 2007 ، ص 121.
↑ آدامز 2002 ، ص 469.
↑ فريث 2004 ، ص 98.
↑ صحيح 2004 ، ص 73.
↑ إس. بورثويك و ر. موي، أنواع الموسيقى الشعبية: مقدمة (إدنبرة: مطبعة جامعة إدنبرة، 2004)، رقم ISBN 0-7486-1745-0، ص 117.
↑ م. سبيتز، "ثورة الروك الجديدة" تفشل" ، مايو 2010، سبين ، المجلد 26، العدد 4، ISSN 0886-3032، ص 95.
↑ كوم، إندي 88 (19 سبتمبر 2022). "مختارات إندي: فرقة ذا ستروكس تُصدر ألبومها الأول المؤثر 'هل هذا هو؟'"" . Indie88 . CIND-FM . تم الاسترجاع في 5 ديسمبر 2023 .{{cite web}}: صيانة CS1: الأسماء الرقمية: قائمة المؤلفين ( رابط )
↑ غولسن، تايلر (30 يوليو 2021). "هل هذا كل شيء في عامه العشرين: كيف غيّرت فرقة ذا ستروكس الموسيقى إلى الأبد" . تم الاطلاع عليه في 16 يونيو 2023 .
↑ ج. ديروجاتيس، أشعل عقلك: أربعة عقود من موسيقى الروك السيكيديلية العظيمة (ميلووكي، ويسكونسن: شركة هال ليونارد، 2003)، رقم ISBN 0-634-05548-8، ص 373.
↑ باكلي 2003 ، ص 1144.
↑ باكلي 2003 ، ص 189-190.
↑ Bonnazzelli 2001 ، ص 69.
↑ صحيح 2004 ، ص 59.
↑ هارفيلا 2011 .
↑ بلاكمان 2004 ، ص 90.
↑ Else 2007 ، ص 75.
^ سميتز وآخرون. 2005 ، ص. 58.
↑ راولينغز-واي 2008 ، ص 52.
↑ "توقيع: فرقة بلاك ليبس توقع عقدًا مع شركة فايس ريكوردز" . سبيس لاب . مؤرشف من الأصل في 25 أبريل 2012. تم الاطلاع عليه في 30 نوفمبر 2011 .
↑ خاراس 2007 .
↑ روز 2010 .
↑ جاكوبس 2009 .
↑ هيوز 2011 .
↑ آرون 2013 ، ص 51-54.
↑ ماركيسيتش 2012 ، ص 38.
↑ إيدر، بروس. "نوجتس: مجموعة كلاسيكية من الستينيات السيكديلية" . أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 25 سبتمبر 2016. تم الاطلاع عليه في 5 يونيو 2017 .
↑ أونتربيرغر، ريتشي. "قطع نادرة: قطع أثرية أصلية من العصر السيكيدلي الأول 1965-1968 [ مجموعة صندوقية ] " . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 26 نوفمبر 2017. تم الاسترجاع في 12 يونيو 2017 .
↑ آرون 2013 ، ص 54.
↑ ليجيت، ستيف. "Uptight Tonight: Ultimate 60's Garage Collection (مراجعة)" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 26 يونيو 2016. تم الاطلاع عليه في 20 يونيو 2016 .
↑ أنكيني، جيسون. "فتيات في المرآب، المجلدات 1-6" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 8 يونيو 2016. تم الاطلاع عليه في 2 يونيو 2017 .
↑ أونتربيرغر، ريتشي. "فتيات مع غيتارات" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 7 مايو 2015. تم الاطلاع عليه في 2 يونيو 2017 .
↑ أونتربيرغر، ريتشي. "دمروا ذلك الفتى! المزيد من الفتيات مع الغيتارات" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 11 أكتوبر 2016. تم الاطلاع عليه في 2 يونيو 2017 .
↑ سيندرا، تيم. "المتمردات: فتيات مع غيتارات، المجلد 3" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 30 أكتوبر 2015. تم الاطلاع عليه في 2 يونيو 2017 .
↑ برونو، بول. "قطع نادرة، المجلد 2: قطع أثرية أصلية من الإمبراطورية البريطانية وما وراءها" . بوب ماترز . مؤرشف من الأصل في 6 يونيو 2017. تم الاسترجاع في 6 يونيو 2017 .
↑ ماركس وماكنتاير 2010 ، ص 7.
↑ باترسون 2013 .
↑ أونتربيرغر، ريتشي. "أشياء قبيحة، المجلدات 1-3" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 18 يونيو 2016. تم الاطلاع عليه في 6 يونيو 2017 .
↑ أونتربيرغر، ريتشي. "افعل البوب!: مراجعة صوت موسيقى الروك الأسترالية 1976-1987" . AllMusic . تم الاطلاع عليه في 9 أغسطس 2022 .
↑ سبير، تشيلسي (14 أغسطس 2013). "مراجعة موسيقية: لوس ناجتز: موسيقى جراج وسايك من أمريكا اللاتينية في الستينيات" . بوبشيفتير . مؤرشف من الأصل في 6 يونيو 2017. تم الاطلاع عليه في 2 يونيو 2017 .

فهرس

آرون، بيتر (2013). إذا كنت تحب فرقة رامونز . دار باكبيت للنشر (إحدى مطبوعات شركة هال ليونارد). رقم ISBN 978-1-61713-457-9.
آبي، إريك جيمس (2006). موسيقى الروك البدائية وجذورها: المتمردون الموسيقيون والسعي نحو الفردية . ماكفارلاند وشركاه. ISBN 978-0-7864-2564-8.
آدامز، ديانا ر. (2002). موسيقى الروك أند رول وعلاقة كليفلاند: موسيقى البحيرات العظمى . مطبعة جامعة ولاية كينت. ISBN 978-0-87338-691-3.
أوستن، ج. (2005). موسيقى الروك على التلفزيون: من برنامج "أميركان باندستاند" إلى برنامج "أميركان أيدول" . دار نشر شيكاغو ريفيو. رقم ISBN 978-1-55652-572-8.
أفانت-مير، روبرتو (ديسمبر 2008). "اللاتينيون في موسيقى الجراج: دراسة تاريخية لحضور وتأثير اللاتينيين في موسيقى الجراج روك (وموسيقى الروك والبوب)" (ملف PDF) . الموسيقى الشعبية والمجتمع . 31 (5): 555-574 . doi : 10.1080/03007760701579977 . S2CID 193227122. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 1 يونيو 2011. تم الاطلاع عليه في 15 يونيو 2017 .
أفانت-مير، روبرتو (2010). هزّ الأمة: الهويات اللاتينية/اللاتينية وشتات موسيقى الروك اللاتينية . دار بلومزبري للنشر. رقم ISBN 978-1-4411-6797-2أُرشف من الأصل في 16 فبراير 2017. تم الاطلاع عليه في 1 فبراير 2017 .
بانغز، ليستر (2003). ماركوس، غريل (محرر). ردود الفعل الذهانية وبراز المكربن ( الطبعة الأولى). نيويورك: أنكور بوكس (قسم من راندوم هاوس). ISBN 978-0-679-72045-4.
بانغز، ليستر (1981). "بروتوبانك: فرق الجراج". في ميلر، جيم (محرر). تاريخ رولينج ستون المصور لموسيقى الروك أند رول . دار بيكادور للنشر. ISBN 978-0-330-26568-3.
بانغز، ليستر (2003أ). مورثلاند، جون (محرر). الخطوط الرئيسية، وولائم الدم، والذوق الرديء . نيويورك: أنكور بوكس (قسم من راندوم هاوس). ISBN 978-0-375-71367-5.
بارتليت، دنكان (8 ديسمبر/كانون الأول 2008). "اليابان تُبقي ذكرى لينون حية" . بي بي سي نيوز . مؤرشف من الأصل في 9 ديسمبر/كانون الأول 2008. تم الاطلاع عليه في 7 أبريل/نيسان 2010 .
بيرغر، جاكوب؛ كوستن، دانيال (2014). كان هناك زمن: موسيقى الروك أند رول في ستينيات القرن العشرين في شارلوت وكارولاينا الشمالية ( الطبعة الأولى). شارلوت: مطبعة فورت كانوغا. ISBN 978-0-615-80940-3.
بهاتيا، سيدهارث (2014). الهند المخدرة: قصة جيلٍ موسيقيٍّ صاخب ( الطبعة الأولى). هاربر كولينز. ISBN 978-93-5029-837-4.
بلاكمان، إس. جيه. (2004). الاسترخاء: السياسات الثقافية لاستهلاك المواد المخدرة، والشباب، وسياسة المخدرات . ماكجرو هيل إنترناشونال. ISBN 978-0-335-20072-6.
بليتشا، بيتر (2009). سونيك بوم: تاريخ موسيقى الروك في شمال غرب الولايات المتحدة، من "لوي لوي" إلى "سميلز لايك تين سبيريت" ( الطبعة الأولى). نيويورك: باك ستريت بوكس (إحدى مطبوعات شركة هال ليونارد). ISBN 978-0-87930-946-6.
بليتشا، بيتر (2007). الموسيقى في واشنطن وسياتل وما وراءهما ( الطبعة الأولى). دار أركاديا للنشر. رقم ISBN 978-0-7385-4818-0.
بوغدانوف، فلاديمير؛ وودسترا، كريس؛ إيرلوين، ستيفن توماس (2002). دليل أول ميوزيك لموسيقى الروك: الدليل الشامل لموسيقى الروك والبوب والسول (الطبعة الثالثة ). دار باكبيت للنشر. رقم ISBN 978-0-87930-627-4أُرشف من المصدر الأصلي في 1 يونيو 2021. تم الاطلاع عليه في 17 يونيو 2017 .
بونازيلي، أندرو (نوفمبر-ديسمبر 2001). "مراجعة: مؤامرة الضوضاء (الدولية)، صباح جديد؛ طقس متغير". مجلة الموسيقى الجديدة الشهرية . ص 69.
براون، بات؛ براون، راي ب. (2001). دليل الثقافة الشعبية في الولايات المتحدة . دار النشر الشعبية. رقم ISBN 0-87972-821-3.
باكلي، بيتر (2003). الدليل الشامل لموسيقى الروك: الدليل النهائي لأكثر من 1200 فنان وفرقة موسيقية ( الطبعة الثالثة). لندن: راف جايدز. ISBN 978-1-84353-105-0.
كامبل، نيل (2004). ثقافات الشباب الأمريكي ( الطبعة الثانية). نيويورك، نيويورك: روتليدج بالتنسيق مع مطبعة جامعة إدنبرة. ISBN 978-0-415-97197-3أُرشف من الأصل في 1 أغسطس 2020. تم الاطلاع عليه في 22 يوليو 2016 .
كويفر، دون؛ باستور، سوزان؛ هافينغتون، روبرت (أغسطس 2004). المكسيك: موسوعة الثقافة والتاريخ المعاصرين . سانتا باربرا، كاليفورنيا: ABC-CLIO. ISBN 978-1-57607-132-8.
ديل، بيت (2016). بإمكان أي شخص فعل ذلك: التمكين، والتقاليد، وحركة البانك السرية . روتليدج. ISBN 978-1-317-18025-8أُرشف من الأصل في 16 فبراير 2017. تم الاطلاع عليه في 1 فبراير 2017 .
ديروغاتيس، جيم (2007). التحديق في الصوت: القصة الحقيقية لفرقة فليمينغ ليبس الرائعة من أوكلاهوما . كراون/أركيتايب. ISBN 978-0-307-41931-6.
ديمري، روبرت (2010). ألف أغنية يجب أن تسمعها قبل أن تموت . دار كوينتيسنس للنشر. ص 184. ISBN 978-0-7893-2089-6.
دومينيك، سيرين (8 أكتوبر 2003). "أليس لم يعد يعيش هنا. لكنه لا يستطيع نسيان مدينة السيارات" . مترو تايمز . مؤرشف من الأصل في 12 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 15 يوليو 2008 .
إلس، د. (2007). بريطانيا العظمى . لونلي بلانيت . ISBN 978-1-74104-565-9.
فريث، س.، محرر. (2004). الموسيقى الشعبية: الموسيقى والهوية . روتليدج. ISBN 978-0-415-29905-3.
جيلمور، ميكال (23 أغسطس 1990). "بوب ديلان، والبيتلز، وروك الستينيات" . رولينج ستون . العدد 585. مؤرشف من الأصل في 17 يوليو 2015. تم الاطلاع عليه في 9 يوليو 2015 .
غراي، ماركوس (2004).الصدام: عودة آخر عصابة في المدينةهال ليونارد. رقم ISBN 978-0-634-08240-5.
غريس، جيسي (30 يناير 2014). "اعزف مثل ديك ديل" . عازف الغيتار . مؤرشف من الأصل في 1 مارس 2014. تم الاطلاع عليه في 19 ديسمبر 2015 .
هول، ميتشل (2014). ظهور موسيقى الروك أند رول: الموسيقى وصعود ثقافة الشباب الأمريكي ( الطبعة الأولى). روتليدج: مجموعة تايلور وفرانسيس. ISBN 978-0-415-83312-7.
هيكس، مايكل (1999). موسيقى الروك في الستينيات: موسيقى الجراج، والموسيقى السيكديلية، وأنواع أخرى من الإشباع . مطبعة جامعة إلينوي. ISBN 978-0-252-06915-4.
هوفمان، فرانك (2004). موسوعة الصوت المسجل . روتليدج. ISBN 978-0-415-93835-8.
جاريما، جيف (1991). أوه ياه! أفضل ما في تسجيلات دونويتش (ملاحظات إعلامية). صندايزد ميوزيك. SC11010.
جوينسون، فيرنون (1997). فوز، أسيد، وفلاورز: دليل شامل لموسيقى الجراج الأمريكية، والسايكديلك، والهيبي روك (1964-1975) . بوردرلاين. ISBN 978-1-899855-06-3.
كاوبيلا، بول (أكتوبر 2006). "صوت الضواحي: دراسة حالة لثلاث فرق موسيقية من نوع "جراج باند" في سان خوسيه، كاليفورنيا خلال ستينيات القرن العشرين" . منشورات جامعة ولاية سان خوسيه . سان خوسيه، كاليفورنيا: جامعة ولاية سان خوسيه: 7-8 ، 10-11 . مؤرشف من الأصل في 29 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 1 أغسطس 2015 .
كاي، ليني (1972). قطع نادرة: قطع أثرية أصلية من العصر السيكيدلي الأول، 1965-1968 (ملاحظات إعلامية). تسجيلات إلكترا. 7E-2006.
كينت، نيك (2006). "بانك روك: السنة الصفر" . في وولتر، ديبرا (محررة). بانك: القصة الكاملة ( الطبعة الأولى). دار دورلينج كيندرسلي المحدودة. ISBN 978-0-7566-2359-3.
كيتس، توماس م. (28 نوفمبر 2007). راي ديفيز: ليس كغيره . روتليدج. ISBN 978-0-415-97769-2.
كوت، غريغوري (23 أبريل 2015). "فرقة سونيكس تُضفي طابعًا عدائيًا على كل نغمة" . شيكاغو تريبيون . مؤرشف من الأصل في 25 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 6 فبراير 2017 .
لاينغ، ديف (2015). روائع الوتر الواحد: القوة والمعنى في موسيقى البانك روك . دار نشر بي إم. رقم ISBN 978-1-62963-057-1.
ليمليش، جيفري م. (1992). سافاج لوست: فرق موسيقى الجراج في فلوريدا: الستينيات وما بعدها ( الطبعة الأولى). ميامي، فلوريدا: شركة ديستنكتيف بانشينغ. ISBN 978-978-094-296-0.
لونغهيرست، برايان (2007). الموسيقى الشعبية والمجتمع ( الطبعة الثانية). بوليتي. ISBN 978-0-7456-3162-2.
ماكلويد، شون (2015). رائدات الفرق: فرق الفتيات في الستينيات وتأثيرهن على الثقافة الشعبية في بريطانيا وأمريكا ( الطبعة الأولى). روومان وليتلفيلد. ISBN 978-1-4422-5201-1.
ماركيسيتش، مايك (2012). فوضى المراهقين ( الطبعة الأولى). برانفورد، كونيتيكت: دار برايسليس إنفو للنشر. رقم ISBN 978-0-9856482-5-1.
ماركس، إيان د.؛ ماكنتاير، إيان (2010). مفتونون بك: انفجار موسيقى الستينيات في أستراليا ونيوزيلندا (الطبعة الأولى ). دار نشر فيرس كورس. رقم ISBN 978-1-891241-28-4أُرشف من الأصل في 17 يونيو 2016. تم الاطلاع عليه في 12 أغسطس 2015 .
موريسون، كريغ (2005). كومارا، إدوارد (محرر). موسوعة البلوز . دار النشر النفسية. ISBN 978-0-415-92699-7.
نوبلز، مارك (2012). جذور موسيقى الروك أند رول في فورت وورث ( الطبعة الأولى). دار أركاديا للنشر. رقم ISBN 978-0-7385-8499-7.
بالاو، أليك (15 سبتمبر 1998). قطع موسيقية أصلية: تحف أصلية من العصر السيكيدلي الأول، 1965-1968 (مجموعة من 4 أقراص مدمجة) - أوصلني إلى العالم في الوقت المناسب: كيف غمر صوت القطع الموسيقية العالم (ملاحظات الغلاف). رقم ISBN 978-1-56826-804-0R2756466.
فيلو، سيمون (2015). الغزو البريطاني: تيارات التأثير الموسيقي المتداخلة ( الطبعة الأولى). دار نشر روومان وليتلفيلد. رقم ISBN 978-0-8108-8626-1أُرشف من الأصل في 1 أغسطس 2020. تم الاطلاع عليه في 31 ديسمبر 2015 .
بوترباو، بارك (14 يوليو 1988). وينر، جان (محرر). "الغزو البريطاني: من البيتلز إلى الرولينج ستونز، الستينيات كانت لبريطانيا" . رولينج ستون . العدد 530. مؤرشف من الأصل في 2 فبراير 2013. تم الاطلاع عليه في 10 يوليو 2005 .
راولينغز-واي، تشارلز، محرر. (2008). نيوزيلندا . لونلي بلانيت. ISBN 978-1-74104-816-2.
روب، جون (2012). موسيقى البانك روك: سيرة ذاتية شفهية ( الطبعة الأولى). أوكلاند، كاليفورنيا: دار نشر بي إم. رقم ISBN 978-1-60486-005-4.
رولر، بيتر (2013). فرق موسيقى الجراج في ميلووكي: أجيال من موسيقى الروك الشعبية ( الطبعة الأولى). تشارلستون، لندن: دار التاريخ للنشر. ISBN 978-1-60949-625-8.
روثورن، سي. (2003). اليابان ( الطبعة الثامنة). لونلي بلانيت . ISBN 978-1-74059-162-1.
روبين، ر.؛ ميلنيك، ج. ب. (2007). الهجرة والثقافة الشعبية الأمريكية: مقدمة . نيويورك، نيويورك: مطبعة جامعة نيويورك. ISBN 978-0-8147-7552-3.
سابين، روجر (1999).موسيقى البانك روك: وماذا في ذلك؟: الإرث الثقافي لموسيقى البانك( الطبعة الأولى). روتليدج. رقم ISBN 978-0-415-17030-7أُرشف من الأصل في 1 يونيو 2021. تم الاطلاع عليه في 5 نوفمبر 2020 .
شوارتز، آر إف (2007). كيف حصلت بريطانيا على موسيقى البلوز: انتقال واستقبال أسلوب البلوز الأمريكي في المملكة المتحدة . آشجيت. ISBN 978-0-7546-5580-0.
شيندر، س.؛ شوارتز، أ. (2008). أيقونات الروك . ABC-CLIO. ISBN 978-0-313-33846-5.
شابيرو، فريد ر. (2006). كتاب ييل للاقتباسات ( الطبعة الأولى). نيو هيفن، لندن: مطبعة جامعة ييل. ISBN 978-0-300-10798-2.
شو، غريغ (4 يناير 1973). "موسيقى البانك روك: الجانب الخفي المتعجرف لموسيقى البوب في الستينيات (مراجعة لألبوم Nuggets )". مجلة رولينغ ستون . الصفحات 68-70 .
شو، غريغ (15 سبتمبر 1998). قطع نادرة: قطع أثرية أصلية من العصر السيكيدلي الأول، 1965-1968 (مجموعة من 4 أقراص مدمجة) - هكذا ستمر غلوريا: قصة موسيقى البانك روك في الستينيات (ملاحظات الغلاف). رقم ISBN 978-1-56826-804-0R2756466.
شو، ليزا؛ دينيسون، ستيفاني (يناير 2005). الثقافة الشعبية في أمريكا اللاتينية!: الإعلام والفنون وأسلوب الحياة . ABC-CLIO. ISBN 978-1-85109-504-9.
شيبارد، جون (2012). موسوعة كونتينوم للموسيقى الشعبية العالمية، المجلد 8: الأنواع: أمريكا الشمالية . نيويورك: مجموعة كونتينوم للنشر. الصفحات 222-223 . ISBN 978-1-4411-6078-2أُرشف من الأصل في 1 أغسطس 2020. تم الاطلاع عليه في 27 نوفمبر 2016 .
شوكر، روي (2005). الموسيقى الشعبية: المفاهيم الأساسية ( الطبعة الثانية). لندن: روتليدج. ISBN 978-0-415-59866-8.
سميث، كريس (2009). 101 ألبومًا غيّرت الموسيقى الشعبية . مطبعة جامعة أكسفورد . ISBN 978-0-19-537371-4.
سميتز، ب.؛ بين، س.؛ باو، س.؛ فارفور، س. (2005). أستراليا ( الطبعة الرابعة عشرة). لونلي بلانيت . ISBN 978-1-74059-740-1.
سبيتز، بوب (2013). كوب، ستيفن (محرر). "غزو البيتلز ( عدد خاص من مجلة تايم )". نيويورك: تايم بوكس. ص 55-59 .
ستاكس، مايك (1998). قطع نادرة: قطع أثرية أصلية من العصر السيكيدلي الأول 1965-1968 (مجموعة صندوقية من 4 أقراص مدمجة) - "الصوت البصري: حكايات تكنيكولور وراء القطع النادرة المختلفة"(ملاحظات تفصيلية لكل أغنية). شركة راينو للترفيه. رقم ISBN 978-1-56826-804-0R2 75466.
ستيل، مارك (21 أغسطس/آب 2001). "إحياء ذكرى رفاق الرحلة القارية" . إذاعة مينيسوتا العامة . مؤرشف من الأصل في 27 يونيو/حزيران 2004. تم الاطلاع عليه في 30 مايو/أيار 2017 .
ستويسي، ج.؛ ليبسكومب، إس دي (2006). موسيقى الروك أند رول: تاريخها وتطورها الأسلوبي ( الطبعة الخامسة). بيرسون برنتيس هول . ISBN 978-0-13-193098-8.
ساتماري، ديفيد ب. (2013). روكين إن تايم . نيو جيرسي: بيرسون. ISBN 978-0-205-93624-3.
ترو، إي. (2004). فرقة ذا وايت سترايبس وصوت موسيقى البلوز المتحولة . دار أومنيبوس للنشر. رقم ISBN 978-0-7119-9836-0.
أونتربيرغر، ريتشي (1998). أساطير مجهولة في موسيقى الروك أند رول: مجهولون في موسيقى السايكدليك، عباقرة مجانين، رواد موسيقى البانك، رواد موسيقى اللو-فاي، وغيرهم . شركة هال ليونارد. ص 69. ISBN 978-0-87930-534-5أُرشف من الأصل في 24 أبريل 2016. تم الاطلاع عليه في 12 أبريل 2015 .
واكسمان، س. (2009). ليس هذا صيف الحب: الصراع والتداخل بين موسيقى الهيفي ميتال والبانك . مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 978-0-520-25717-7.
وودز، باينارد (2 يونيو 2017). "إد ساندرز، مؤسس فرقة ذا فغز، قاد عملية طرد أرواح شريرة من البيت الأبيض... وربما نجحت" . أورلاندو ويكلي . مؤرشف من الأصل في 6 يونيو 2017. تم الاطلاع عليه في 7 يونيو 2017 .

المواقع الإلكترونية

بيليه، ألكسندر (29 مارس 2016). "وقت الراهب" . ريد ويدج . مؤرشف من الأصل في 7 أكتوبر 2016. تم الاطلاع عليه في 13 فبراير 2017 .
دين، بيل (9 فبراير 2014). "قبل 50 عامًا من اليوم، علّم البيتلز أمريكا الشابة العزف" . صحيفة غينزفيل صن . مؤرشف من الأصل في 22 نوفمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 10 أكتوبر 2015 .
دوجان، جون (16 يوليو/تموز 2003). "فرقة ذا فغز - الألبوم الأخير (الجزء الأول)" . بوب ماترز . مؤرشف من الأصل في 12 أغسطس/آب 2016. تم الاطلاع عليه في 11 يونيو/حزيران 2016 .
فيتزباتريك، روب (22 يناير 2014). "أغرب 101 أغنية على سبوتيفاي: روكين رامرودز - شي لايد" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 1 يونيو 2021. تم الاطلاع عليه في 22 يوليو 2015 .
فلاناغان، مايك (22 مايو 2014). "متى بدأوا يطلقون عليه اسم موسيقى الروك 'الجراج'؟" . إذاعة كولورادو العامة . مؤرشف من الأصل في 8 مارس 2017. تم الاطلاع عليه في 8 مارس 2017 .
فينسترستوك، أليسون (2 أكتوبر 2013). "فرقة غاونغا داينز، نجوم موسيقى الروك الشبابية من نيو أورلينز، يجتمعون مجدداً في مهرجان بونديروسا ستومب الحادي عشر" . صحيفة تايمز بيكايون . مؤرشف من الأصل في 4 أكتوبر 2013. تم الاطلاع عليه في 16 يوليو 2015 .
جبرون، بيل (24 أكتوبر 2011). "شغب في شارع الغروب: مراجعة" . دي في دي توك . مؤرشف من الأصل في 28 أكتوبر 2011. تم الاطلاع عليه في 6 يوليو 2015 .
غرين، آندي (16 أبريل 2013). "فلاش باك: فرقة ستاندلز تؤدي أغنية بوسطن الشهيرة "ديرتي ووتر" في برنامج "مايك دوغلاس"" . رولينج ستون . مؤرشف من الأصل في 10 ديسمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 9 يونيو 2017 .
هول، أوليفر (17 يوليو 2015) .«شغب في شارع الغروب»: شاهدوا فرقة ستاندلز وفرقة تشوكليت واتشباند في هذا الفيلم الكلاسيكي المثير للجدل . عقول خطرة . مؤرشف من الأصل في 19 يوليو 2015. تم الاطلاع عليه في 19 يوليو 2015 .
هارفيلا، روب (2 ديسمبر 2011). "ذا بلاك كيز: إل كامينو" . بيتشفورك . مؤرشف من الأصل في 4 ديسمبر 2011. تم الاطلاع عليه في 5 ديسمبر 2011 .
هيلر، جيسون (30 مارس 2015). "من أين نبدأ مع الصوت البدائي لموسيقى الروك البدائية؟" . نادي AV . مؤرشف من الأصل في 1 أبريل 2015. تم الاطلاع عليه في 6 فبراير 2017 .
هيوز، جوزيا (2 مارس 2011). "تاي سيغال يوقع عقدًا مع دراغ سيتي لإصدار ألبوم استوديو جديد" . مجلة إكسكليم! . مؤرشف من الأصل في 13 يوليو 2015. تم الاطلاع عليه في 30 نوفمبر 2011 .
جاكوبس، جاستن (11 نوفمبر 2009). "فرقة ذا سترينج بويز توقع عقدًا مع شركة راف تريد، وتشارك في جولة مع جوليان كازابلانكاس، وتستعد لألبوم جديد في عام 2010" . بيست . مؤرشف من الأصل في 21 أغسطس 2016. تم الاطلاع عليه في 30 نوفمبر 2011 .
خاراس، كيف (19 ديسمبر 2007). "الخرقة الحمراء: جاي ريتارد يوقع مع ماتادور" . غرق في الصوت . مؤرشف من الأصل في 18 مايو 2012. تم الاسترجاع في 30 نوفمبر 2011 .
ليستر، كات (2 مارس 2017). "الفوضى في المملكة المتحدة: تاريخ موجز لأزياء البانك" . ماري كلير . مؤرشف من الأصل في 26 سبتمبر 2016. تم الاطلاع عليه في 17 مايو 2017 .
مارش، ديفيد (28 مايو 2012). "موسيقى قديمة: فرقة البرابرة - هل أنت ولد أم بنت؟" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 3 سبتمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 28 يونيو 2017 .
ماثيسون، ويتني (13 أغسطس 2014). "استمع: فيلم 'Pitch' يستكشف أغنية الروك 'Moulty' من الستينيات"" . AZ Central (USA Today) . مؤرشف من الأصل في 1 يونيو 2021. تم الاسترجاع في 28 يونيو 2017 .
مازارون، مايك (14 فبراير 2013). "مارك آرم من فرقة مادهاني يتحدث عن تأثره بفرقتي سونيكس وويلرز" . ألتيرناتيف نيشن . مؤرشف من الأصل في 8 ديسمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 3 نوفمبر 2015 .
باريلز، جون (25 يناير 1997). "وفاة ريتشارد بيري، مؤلف أغنية 'لوي لوي'، عن عمر يناهز 61 عامًا" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 26 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 27 أبريل 2016 .
باترسون، بيفرلي (27 نوفمبر 2013). "بي جيز، إيزي بيتس، وغيرهم - روائع من أستراليا: تحف أسترالية أصلية (1965-1967)" . موقع Something Else!. مؤرشف من الأصل في 24 يونيو 2017. تم الاطلاع عليه في 2 يونيو 2017 .
روز، ستيف (يناير 2010). "لاري هاردي من شركة In the Red Records - مقابلة - يناير 2010" . Rockfeedback.com . مؤرشف من الأصل في 16 فبراير 2010. تم الاطلاع عليه في 30 نوفمبر 2011 .
روتر، آلان (5 سبتمبر 2006). "دليل المبتدئين: موسيقى جراج بانك" . تايم آوت . مؤرشف من الأصل في 22 يونيو 2013. تم الاطلاع عليه في 4 مارس 2017 .
سكلافاني، توني (10 أغسطس/آب 2009). "الأطفال بخير! وهم يعشقون الستينيات" . اليوم . مؤرشف من الأصل في 14 سبتمبر/أيلول 2020. تم الاطلاع عليه في 9 يونيو/حزيران 2017 .
سيفي، تود سيفي (28 أكتوبر 2013). "جميع أنصار الغد: لو ريد، 1942-2013" . مجلة ذا أمريكان سبيكتاتور . مؤرشف من الأصل في 7 أكتوبر 2016. تم الاطلاع عليه في 11 يونيو 2016 .
سيمونز، ريك (1 يناير 2015). "أغنية واحدة فقط: أفضل 10 أغاني لعام 1965 لفنانين حققوا نجاحًا واحدًا فقط"" . إعادة الضرب . مؤرشف من الأصل في 9 يناير 2015. تم الاسترجاع في 18 يوليو 2015 .
ستيرنبرغ، بوني (27 أغسطس/آب 2014). "أفضل 50 أغنية من موسيقى الروك البديل على مر العصور" . بيست . مؤرشف من الأصل في 15 يوليو/تموز 2015. تم الاطلاع عليه في 13 يوليو/تموز 2015 .
ثورن، ستيف (سبتمبر 2013). "عائلة ستانديل: من شارع صن سيت إلى شارع آدامز" . صحيفة سان دييغو تروبادور . مؤرشف من الأصل في 8 سبتمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 22 يوليو 2015 .
توبيكا، ريتش (4 يناير 2013). "العودة إلى المرآب" . سيتي بالس . الجنون والمال والموسيقى: إرث مشهد موسيقى الروك في لانسينغ في ستينيات القرن العشرين. مؤرشف من الأصل في 18 أغسطس 2016. تم الاطلاع عليه في 22 يوليو 2016 .
وارد، إد (13 مارس 2013). "الأرصفة المتحركة: حيث التقى الغزو البريطاني بموسيقى البلوز التكساسية" . موسيقى NPR . مؤرشف من الأصل في 11 فبراير 2017. تم الاطلاع عليه في 9 فبراير 2017 .
وايتسايد، جوني (28 فبراير 2015). "موسيقى الروك من العصر الذهبي" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . مؤرشف من الأصل في 16 أبريل 2016. تم الاطلاع عليه في 3 أبريل 2016 .
ويلينتز، شون (30 أكتوبر 2014). "حفل الهالوين الذي أعاد ابتكار بوب ديلان" . مجلة نيو ريبابليك . مؤرشف من الأصل في 29 ديسمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 29 ديسمبر 2015 .

قراءات مقترحة

الكتب

آسويل، توم (2010). لويزيانا روكس!: النشأة الحقيقية لموسيقى الروك أند رول ( الطبعة الأولى). جريتنا، لويزيانا: شركة بليكان للنشر. ISBN 978-1-58980-677-1.
بوفي، سيث (2019). خمس سنوات تسبق زمني: موسيقى الروك البديل من الخمسينيات إلى الوقت الحاضر . لندن: دار رياكشن بوكس للنشر. ISBN 9781789140651.
كراولي، كينت (2011). إيقاع السيرف: ثورة الروك أند رول المنسية . نيويورك: باكبيت بوكس. ISBN 9781617130076.
دالي، روبرت ج. (1996). غيتارات السيرفين: فرق موسيقى السيرف الآلية في الستينيات ( الطبعة الثانية). آن أربور، ميشيغان: دار النشر Popular Culture, Ink. رقم ISBN 1560750421.
ديفيدسون، إريك (2010). لا نتعلم أبدًا: فرقة غانك بانك أندرجوت، 1988-2001 . دار باكبيت للنشر (هال ليونارد للفنون الأدائية). رقم ISBN 978-0-87930-972-5.
إدموندسون، جاكلين (أبريل 2009). جيري غارسيا: سيرة ذاتية . سانتا باربرا، كاليفورنيا: منشورات غرينوود للسير الذاتية. ISBN 978-0-313-35121-1.
جيندرون، برنارد (2002). بين مونمارتر ونادي ماد: الموسيقى الشعبية والطليعة ( الطبعة الأولى). مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 978-0-226-28735-5.
جروبس، ديفيد (2014). التسجيلات تُفسد المشهد: جون كيج، والستينيات، وتسجيل الصوت ( الطبعة الأولى). مطبعة جامعة ديوك. ISBN 978-0-8223-5576-2.
هول، رون (2001). العزف من أجل لقمة العيش: تاريخ فرق موسيقى الجراج والفرق الجامعية في ممفيس 1960-1975 ( الطبعة الأولى). ممفيس: مشاريع شارنجري-لا. ISBN 978-0-9668575-1-1.
جوينسون، فيرنون (2004) فز، أسيد، وفلاورز: دليل شامل لموسيقى الجراج الأمريكية، والسايكديلك، والهيبي روك (1964-1975). بوردرلاين ISBN 978-1-899855-14-8.
كريستيانسن، لارس ج. (2010). الصراخ من أجل التغيير: صياغة فلسفة موحدة لموسيقى البانك روك . دار نشر روومان وليتلفيلد. رقم ISBN 978-0-7391-4274-5.
ميدينا، كواهتيموك (خريف 2005). بيليزي، فرانشيسكو (محرر). ريس: الأنثروبولوجيا وعلم الجمال، 48: خريف 2005: دائم/غير دائم - هنري فلينت . مطبعة جامعة هارفارد. ص 187. ISBN 978-0-87365-766-2تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 يونيو 2017 .
موريلز، جوزيف (1978). كتاب الأقراص الذهبية ( الطبعة الثانية). لندن: باري وجينكينز المحدودة. ISBN 978-0-214-20512-5.
روغان، جوني (1998). ذا بيردز: رحلة خالدة مُعاد النظر فيها ( الطبعة الثانية). دار روغان للنشر. رقم ISBN 978-0-9529540-1-9.
روزنبرغ، ستيوارت (2008). موسيقى الروك أند رول والمشهد الأمريكي: نشأة صناعة وتوسع الثقافة الشعبية، 1955-1969 . دار نشر آي يونيفرس. رقم ISBN 978-1-4401-6458-3.
سوينسون، جون (2012). أطلانتس الجديدة: نضال الموسيقيين من أجل بقاء نيو أورليانز . أكسفورد، المملكة المتحدة: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-993171-2.
تومسون، ديف (1 سبتمبر 2002). دليل محبي الموسيقى لجمع الأسطوانات . سان فرانسيسكو: باكبيت بوكس. ISBN 978-0-87930-713-4.
أونتربيرغر، ريتشي (2000). رواد الفضاء الحضريون والغرباء المتجولون: مبتكرون مغمورون وأصحاب رؤى غريبة الأطوار في موسيقى الروك في الستينيات . مؤسسة هال ليونارد. ISBN 978-0-87930-616-8.
ويتبرن، جويل (2004). كتاب بيلبورد لأفضل 40 أغنية: الطبعة الثامنة . ريكورد ريسيرش. ص 499. ISBN 978-0-8230-8554-5.
ويكهام، باري ج.؛ ريتشمان، جيفري م. (2008). دليل الأسعار والمراجع لأغاني الروك من نوع جراج، وسايكدليك، وروك أنشارتد من ستينيات القرن العشرين . بيتالوما، كاليفورنيا: ريتشمان وويكهام. ISBN 9780615260211.
القس ليز (2019). ولد الخاسرون - Pepite e Lastre di Selce. إيطاليا. محرر أركانا، ISBN 9788862316637

أخبار

كريستغاو، روبرت (14 أكتوبر 1971). "دليل المستهلك (20)" . ذا فيليدج فويس . تم الاطلاع عليه في 23 يوليو 2016 - عبر www.robertchristgau.com.
غوردون، روبرت (16 أغسطس/آب 2013). "ممفيس: أين تجد موسيقى البلوز" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 17 أغسطس/آب 2013. تم الاطلاع عليه في 16 يوليو/تموز 2016 .
ويلونسكي، روبرت (3 يونيو 2011). "رحلة عبر الزمن، أو: تاريخٌ أخيرٌ لمشهد موسيقى الروك الجراجية العظيم في دالاس خلال ستينيات القرن العشرين" . دالاس أوبزرفر . مؤرشف من الأصل في 15 يوليو 2015. تم الاطلاع عليه في 8 فبراير 2017 .

المواقع الإلكترونية

إيدر، بروس. "آلة الموسيقى" . موقع AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 يونيو 2017 .
سكيلي، ريتشارد. "نقابة الصوت" . موقع AllMusic . تم الاطلاع عليه في 9 يونيو 2017 .
أونتربيرغر، ريتشي. "كيني آند ذا كاجوالز" . موقع أول ميوزيك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 يوليو 2015 .
أونتربيرغر، ريتشي. "العجلات" . موقع AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 يوليو 2015 .

روابط خارجية

فرق موسيقى الجراج في الستينيات - تاريخ الفرق المحلية والإقليمية في الستينيات
ما وراء جيل بيت – مقابلات مع أعضاء سابقين في فرق موسيقى الجراج في الستينيات
كتاب إيفرت ترو التمهيدي عن موسيقى الروك الأسترالية - يغطي فرق موسيقى الروك الأسترالية في الستينيات وما بعدها
موقع G45 Central الإلكتروني ومدونته، يستضيفان نقاشات حول مواضيع متنوعة متعلقة بموسيقى الروك البديل.
فرقة "جراج هانغ أوفر" - فرق موسيقى الجراج في الستينيات حسب الولاية والمقاطعة والبلد
تمت أرشفة GS في 20 يناير 2014 على موقع Wayback Machine - تغطي أصوات المجموعة ("GS") وازدهار موسيقى الجراج/البيت في اليابان
مجلة "سايكيديلك بيبي!" - مقالات ومقابلات ومراجعات لفرق موسيقى السايكيديلك والجراج في الستينيات
موقع Start الإلكتروني مخصص لتغطية ما يصل إلى 1400 فرقة موسيقية هولندية من نوع Nederbeat من ستينيات القرن العشرين (باللغتين الهولندية والإنجليزية).
مجلة "أغلي ثينغز" – مجلة تقدم معلومات عن موسيقى الروك البدائية والموسيقى الكلاسيكية من ستينيات القرن الماضي وغيرها من الحقب

[8] في الصفحة 49، يذكر ماركيسيتش أن قائمة التسجيلات الأساسية للكتاب (والتي تتألف بشكل شبه حصري من أعمال فنانين أمريكيين) تتضمن حوالي 16000 تسجيلًا لأكثر من 4500 فرقة. تتراوح تواريخ إصدار التسجيلات عمومًا من عام 1963 إلى عام 1972 (مع بعض الاستثناءات اللاحقة)، ولكن الجزء الأكبر من قائمة التسجيلات يتكون من تسجيلات صدرت بين عامي 1964 و1968.

[33] عند استخدامه بهذا المعنى، يمكن اكتشاف المصطلح في وقت مبكر من عام 1968 في أغنية "Flower Punk" لفرانك زابا وفرقة Mothers of Invention ، والتي، من بين أمور أخرى، تحاكي الموسيقيين الهواة وتقلد كلمات أغنية " Hey Joe " الشهيرة في موسيقى الروك.^{[ 31 ]}

[39] لم تُكتب الأحرف الأولى من العنوان بأحرف كبيرة.

[46] استُخدم مصطلح "جراج روك" في وقت مبكر من عام 1977 من قِبل ليستر بانغز لوصف فرقة البانك " ديد بويز " في مقال نُشر في عدد 24 أكتوبر من صحيفة "ذا فيليدج فويس" .^{[ 41 ]} يصف بانغز فرقة "ديد بويز" بأنها "جراج روك كلاسيكي رديء". ومع ذلك، يصعب تحديد ما إذا كان المصطلح يُستخدم بنفس المعنى العام الذي يُستخدم به الآن. في مقال بانغز اللاحق عام 1981 بعنوان "بروتوبانك: فرق الجراج"، والذي نُشر في كتاب " تاريخ رولينج ستون المصور للروك أند رول" ، استخدم مصطلح "فرق الجراج" لوصف فرق الستينيات،^{[ 42 ]} لكنه لم يستخدم مصطلح "جراج روك"، مما يشير إلى أنه ربما لم يكن هناك إجماع بعد (في عام 1981) حول مصطلح "جراج روك" كاسم لهذا النوع الموسيقي في الستينيات.

[255] لا ينبغي الخلط بينها وبين فرقة أليس كوبر الأمريكية التي تحمل نفس الاسم.

[262] في الصفحتين 10 و 51 يشير المؤلف إلى أن المصطلح الذي يستخدم غالبًا للعديد من الفرق الموسيقية الهندية في الستينيات هو "فرق الجراج".

[299] يشير عنوانمقطوعة "LSD-25" الآلية لفرقة Gamblers عام 1960 إلى عقار LSD، ^{[ 289 ]}^{[ 291 ]} وفي أغنية " Miserlou " (1962)،استخدم ديك ديل سلمًا فريجيًا .^{[ 290 ]} وكانت فرقة Holy Modal Rounders الشعبية، ومقرها نيويورك، أول فرقة موسيقية تستخدم مصطلح "مُهلوس"في أدائها لأغنية" Hesitation Blues " لـ Lead Belly (حيث نُطقت "psycho-delic") عام 1964.^[²⁹²^]

[316] في تعليقه على جيل الشباب في الستينيات، وكذلك فرق موسيقى الجراج، يذكر ليني كاي في ملاحظاته المصاحبة لألبوم "ناجتس " (1972): "لقد حدد الوضع الاجتماعي وتيرة التطور، حيث ساهم بدوره في فتح الحدود الجامدة للأنواع الموسيقية المختلفة - الفولك، والجاز، والأنواع الأجنبية الأكثر غرابة - بالإضافة إلى فتح الباب أمام عالم شعر فيه الشباب أنهم عانوا طويلاً من التملق والإهانة. وأخيرًا، يمكن الأخذ في الاعتبار العازفين والجمهور أنفسهم، الذين نشأوا على موسيقى الروك منذ نعومة أظفارهم، وكان العازفون على يقين من أن قطعة من كعكة بلوتون يمكن أن تكون ملكًا لهم بسهولة بمجرد حمل غيتار..."

[334] موسيقى الروك التقدمية وموسيقى الروك الموجهة للبالغين هما مثالان على تنسيقات راديو الروك FM التي برزت في أواخر الستينيات والسبعينيات.

[1] "بانك بلوز" . موقع AllMusic . مؤرشف من الأصل في 4 يونيو 2012. تم الاطلاع عليه في 7 يونيو 2007 .

[FOOTNOTEShuker2005140-2] 1 2 شوكر 2005 ، ص 140.

[FOOTNOTEAbbey200674-3] آبي 2006 ، ص 74.

[FOOTNOTEFlanagan2014-4] 1 2 3 4 فلاناغان 2014 .

[FOOTNOTEMarkesich20125,_9Nobles201221-5] ماركيسيتش 2012 ، ص 5 ، 9 ؛ النبلاء 2012 ، ص. 21.

[FOOTNOTENobles201221-6] نوبلز 2012 ، ص 21.

[FOOTNOTEMarkesich201249-7] ماركيسيتش 2012 ، ص 49.

[FOOTNOTEMarkesich201216Tupica2013-9] ماركيسيتش 2012 ، ص. 16؛ توبيكا 2013 .

[FOOTNOTEMarkesich201216Fensterstock2013-10] ماركيسيتش 2012 ، ص. 16؛ فينسترستوك 2013 .

[FOOTNOTENobles201275-11] نوبلز 2012 ، ص 75.

[FOOTNOTENobles201275,_83–88-12] نوبلز 2012 ، ص 75، 83-88.

[FOOTNOTEMarkesich201220Hicks199925Lemlich199217–18,_30-13] ماركيسيتش 2012 ، ص. 20؛ هيكس 1999 ، ص. 25؛ ليمليش 1992 ، ص 17-18 ، 30.

[FOOTNOTELemlich199217–18,_30-14] ليمليش 1992 ، ص 17 – 18 ، 30.

[FOOTNOTELemlich199217–18,_30Tupica2013Markesich201220-15] ليمليش 1992 ، ص 17-18 ، 30 ؛ توبيكا 2013 ; ماركيسيتش 2012 ، ص. 20.

[FOOTNOTEMarkesich201220-16] ماركيسيتش 2012 ، ص 20.

[FOOTNOTEShuker2005140Tupica2013BogdanovWoodstraErlewine20023-17] شكر 2005 ، ص. 140؛ توبيكا 2013 ; بوجدانوف، وودسترا وإيرلوين 2002 ، ص. 3.

[FOOTNOTEHicks199918–22-18] هيكس 1999 ، ص 18-22.

[FOOTNOTEHicks199917–18-19] هيكس 1999 ، ص 17-18.

[FOOTNOTERoller2013119-20] Roller 2013 ، ص 119.

[21] "إحياء موسيقى الروك الجراج" . موقع AllMusic . مؤرشف من الأصل بتاريخ 12 نوفمبر 2015. تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 نوفمبر 2015 .

[FOOTNOTEHicks199931-22] هيكس 1999 ، ص 31.

[FOOTNOTEHicks199923–24,_53–54,_60–61,_67-23] هيكس 1999 ، ص 23-24، 53-54، 60-61، 67.

[FOOTNOTEBlecha2009x,_169–188Campbell2004213–214-24] Blecha 2009 ، ص. x، 169–188؛ Campbell 2004 ، ص. 213–214.

[FOOTNOTEMarkesich20125,_294-25] ماركيسيتش 2012 ، ص 5 ، 294.

[FOOTNOTEKaye1972-26] 1 2 كاي 1972 .

[FOOTNOTEShaw197368Laing201522–23-27] 1 2 شو 1973 ، ص. 68؛ لاينغ 2015 ، ص. 22–23.

[FOOTNOTEMarkesich2012295-28] 1 2 3 ماركيسيتش 2012 ، ص. 295.

[FOOTNOTELaing201521–23Bangs20038,_56–57,_61,_64,_101,_113,_225-29] Laing 2015 ، ص 21-23؛ Bangs 2003 ، ص 8، 56-57، 61، 64، 101، 113، 225.

[FOOTNOTELaing201522–23-30] 1 2 Laing 2015 ، ص 22-23.

[FOOTNOTELaing201521-31] Laing 2015 ، ص 21.

[pc42-32] جيلاند، جون (1969). "الحلقة 42 - اختبار الحمض: ظهور المؤثرات العقلية وثقافة فرعية في سان فرانسيسكو. [ الجزء 2 ] " (مقطع صوتي) . سجلات البوب . مكتبات جامعة شمال تكساس .المسار 1.

[FOOTNOTEShapiro2006492-34] 1 2 شابيرو 2006 ، ص 492.

[FOOTNOTEBangs20038-35] بانغز 2003 ، ص 8.

[FOOTNOTEUnterberger199869Smith200996–98Hicks1999106–107-36] Unterberger 1998 ، ص. 69؛ Smith 2009 ، ص. 96–98؛ Hicks 1999 ، ص. 106–107.

[FOOTNOTEShaw197368-37] 1 2 شو 1973 ، ص. 68.

[FOOTNOTELaing201523-38] 1 2 Laing 2015 ، ص. 23.

[FOOTNOTEMarkesich201238–39-40] ماركيسيتش 2012 ، ص 38-39.

[FOOTNOTEMarkesich2012295Aaron201351-41] ماركيسيتش 2012 ، ص. 295؛ هارون 2013 ، ص. 51.

[FOOTNOTEMarkesich2012294–296-42] ماركيسيتش 2012 ، ص 294-296.

[FOOTNOTEMarkesich2012295Bangs1981261–264-43] ماركيسيتش 2012 ، ص. 295؛ ^ الانفجارات 1981 ، ص 261 – 264.

[FOOTNOTEBangs2003a108-44] بانغز 2003 أ، ص 108.

[FOOTNOTEBangs1981261–264-45] 1 2 3 4 5 بانغز 1981 ، ص 261-264.

[FOOTNOTEAaron201352-47] آرون 2013 ، ص 52.

[FOOTNOTEMarkesich201239–40-48] ماركيسيتش 2012 ، ص 39-40.

[FOOTNOTEMarkesich201210–12Shaw199818–19-49] 1 2 ماركيسيتش 2012 ، الصفحات من 10 إلى 12؛ شو 1998 ، ص 18-19.

[FOOTNOTEMorrison2005383–342-50] موريسون 2005 ، ص 383-342.

[FOOTNOTERoller201315-51] 1 2 3 Roller 2013 ، ص. 15.

[FOOTNOTEBlecha200759-52] 1 2 Blecha 2007 ، ص. 59.

[FOOTNOTERoller2013115-53] Roller 2013 ، ص 115.

[FOOTNOTEMarkesich201210-54] 1 2 ماركيسيتش 2012 ، ص. 10.

[FOOTNOTEGilmore1990-55] 1 2 جيلمور 1990 .

[56] "سيرة ريتشي فالينز" . قاعة مشاهير الروك أند رول . مؤرشف من الأصل في 20 أغسطس 2016. تم الاطلاع عليه في 23 أغسطس 2016 .

[FOOTNOTEShaw199818–19-57] 1 2 3 شو 1998 ، ص 18-19.

[FOOTNOTEHicks199917,_21-58] هيكس 1999 ، ص 17، 21.

[FOOTNOTEHicks199917-59] هيكس 1999 ، ص 17.

[FOOTNOTEMarkesich201210,_12-60] ماركيسيتش 2012 ، ص 10 ، 12.

[FOOTNOTEWhiteside2015-61] وايتسايد 2015 .

[62] فيجليون، جو. "كريس مونتيز: كلما رأيتك أكثر/اتصل بي" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 3 يونيو 2013. تم الاطلاع عليه في 3 أبريل 2016 .

[FOOTNOTEBlecha20096,_26,_159–160-63] بليتشا 2009 ، ص 6، 26، 159–160.

[FOOTNOTEBlecha20091-64] بليتشا 2009 ، ص. 1.

[FOOTNOTEBlecha200998–99-65] بليتشا 2009 ، ص 98-99.

[66] بلانر، ليندسي. "فرقة ذا فرانتيك: ألبوم ذا فرانتيك الكامل على دولتون (مراجعة)" . موقع أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 28 سبتمبر 2016. تم الاطلاع عليه في 1 يونيو 2016 .

[FOOTNOTEBlecha200928–33-67] بليتشا 2009 ، ص 28 – 33.

[FOOTNOTEBlecha200923,_26,_35–37,_64–65,_67–68-68] بليتشا 2009 ، ص 23، 26، 35–37، 64–65، 67–68.

[FOOTNOTEBlecha200978–85,_90,_109–116,_138–140,_189–190Morrison2005838–842-69] Blecha 2009 ، ص. 78–85، 90، 109–116، 138–140، 189–190؛ Morrison 2005 ، ص. 838–842.

[FOOTNOTEBlecha2009119,_135–138-70] بليتشا 2009 ، ص 119 ، 135-138.

[FOOTNOTEHicks199924Roller201322–29-71] هيكس 1999 ، ص 24؛ رولر 2013 ، ص 22-29.

[FOOTNOTECampbell2004213-72] كامبل 2004 ، ص 213.

[FOOTNOTEPareles1997-73] باريلز 1997 .

[FOOTNOTEBangs1981261–264Blecha2009119,_135–138-74] الانفجارات 1981 ، ص 261 – 264 ؛ بليتشا 2009 ، ص 119 ، 135-138.

[FOOTNOTEBlecha2009133–138,_151–155-75] بليتشا 2009 ، ص 133-138، 151-155.

[FOOTNOTESabin1999159-76] سابين 1999 ، ص 159.

[77] "فرات روك" . موقع AllMusic . مؤرشف من الأصل في 15 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 12 يوليو 2015 .

[FOOTNOTEAusten200519-78] أوستن 2005 ، ص 19.

[79] أونتربيرغر، ريتشي. "رجال القمامة" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 12 نوفمبر 2010. تم الاسترجاع في 17 يوليو 2016 .

[FOOTNOTEWaksman2009116-80] واكسمان 2009 ، ص 116.

[Swing._Med._(Hamilton)-81] هاميلتون، أندرو. "ذا سوينغين ميداليونز" . أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 15 ديسمبر 2019. تم الاسترجاع في 15 ديسمبر 2019 .

[FOOTNOTEShaw199818–20Nobles20127–10-82] شو 1998 ، ص 18-20؛ نوبلز 2012 ، ص 7-10.

[FOOTNOTELemlich19922–3Kauppila20067–8,_10–11Dean2014-83] ليمليش 1992 ، ص 2-3 ؛ كوبيلا 2006 ، ص 7-8 ، 10-11 ؛ عميد 2014 .

[FOOTNOTELemlich19922–3Dean2014-84] Lemlich 1992 ، ص 2-3؛ Dean 2014 .

[FOOTNOTELemlich19921–4Dean2014Spitz201356-85] Lemlich 1992 ، ص 1-4؛ Dean 2014 ؛ Spitz 2013 ، ص 56.

[FOOTNOTEDean2014-86] دين 2014 .

[FOOTNOTEHicks199917–18,_62-87] هيكس 1999 ، ص 17-18، 62.

[88] يانوفيتز، بيل. "هم - 'غلوريا'"" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 6 أغسطس 2020. تم الاسترجاع في 8 يونيو 2017 .

[FOOTNOTEShepherd2012222-89] شيبارد 2012 ، ص 222.

[FOOTNOTEHicks199936Buckley20031103-90] هيكس 1999 ، ص 36؛ باكلي 2003 ، ص 1103.

[FOOTNOTELaing201522-91] Laing 2015 ، ص 22.

[FOOTNOTEMarkesich201214-92] 1 2 3 ماركيسيتش 2012 ، ص. 14.

[FOOTNOTEBogdanovWoodstraErlewine20023Szatmary2013134-93] بوجدانوف، وودسترا وإرليوين 2002 ، ص. 3؛ ساتماري 2013 ، ص. 134.

[FOOTNOTEMarkesich201228-94] 1 2 ماركيسيتش 2012 ، ص. 28.

[FOOTNOTEMarkesich201221Simmons2015-95] ماركيسيتش 2012 ، ص. 21؛ سيمونز 2015 .

[FOOTNOTEPalao199854–55-96] بالاو 1998 ، ص 54-55.

[97] أونتربيرغر، ريتشي. "فرقة ذا بو بروملز" . موقع أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 12 مايو 2016. تم الاطلاع عليه في 9 يونيو 2017 .

[FOOTNOTEStax199877–78Markesich201221,_230-98] ستاكس 1998 ، ص 77-78 ؛ ماركيسيتش 2012 ، ص. 21، 230.

[FOOTNOTEStax199837Markesich201221-99] ستاكس 1998 ، ص. 37؛ ماركيسيتش 2012 ، ص. 21.

[McCoys_(Mastropolo)-100] ماستروبولو، فرانك (2 أكتوبر 2015). "كيف وصلت فرقة ماكويز إلى قمة قوائم الأغاني بأغنية 'Hang on Sloopy'"" . موسيقى الروك الكلاسيكية المطلقة . مؤرشف من الأصل في 8 سبتمبر 2020. تم الاسترجاع في 31 يوليو 2020. "

[McCoys_(Unterberger)-101] أونتربيرغر، ريتشي. "ذا مكويز" . أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 19 مارس 2017. تم الاطلاع عليه في 31 يوليو 2020 .

[FOOTNOTEMarkesich201223Shaw199820-102] ماركيسيتش 2012 ، ص. 23؛ شو 1998 ، ص. 20.

[FOOTNOTEStax199852-103] ستاكس 1998 ، ص 52.

[104] ديمينغ، مارك. "إيجي بوب - حفلة" . موقع AllMusic . مؤرشف من الأصل في 14 يوليو 2017. تم الاطلاع عليه في 17 يونيو 2017 .

[FOOTNOTEStax199831-105] ستاكس 1998 ، ص 31.

[FOOTNOTEGreene2013-106] غرين 2013 .

[FOOTNOTEStax199838–39Markesich201223-107] ستاكس 1998 ، ص 38-39 ؛ ماركيسيتش 2012 ، ص. 23.

[FOOTNOTEDale201631-108] ديل 2016 ، ص 31.

[FOOTNOTEDimery2010184-109] ديميري 2010 ، ص 184.

[FOOTNOTEDimery2010184Avant-Mier2010102-110] ديميري 2010 ، ص. 184؛ أفانت مير 2010 ، ص. 102.

[FOOTNOTEStax199845–46Markesich201232-111] ستاكس 1998 ، ص 45-46 ؛ ماركيسيتش 2012 ، ص. 32.

[FOOTNOTEAaron201362-112] آرون 2013 ، ص 62.

[FOOTNOTEStax199860Markesich201223-113] ستاكس 1998 ، ص. 60؛ ماركيسيتش 2012 ، ص. 23.

[114] بلانر، ليندسي. "نقابة الصوت: الفتاة الصغيرة (مراجعة)" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 12 يونيو 2020. تم الاسترجاع في 12 يونيو 2020 .

[FOOTNOTEMarkesich201223-115] ماركيسيتش 2012 ، ص 23.

[FOOTNOTEShuker200575-116] شوكر 2005 ، ص 75.

[FOOTNOTEStax199850-117] ستاكس 1998 ، ص 50.

[Eder_(Goldie_&_The_Gingerbreads)-118] 1 2 إيدر، بروس. "جولدي وخبز الزنجبيل" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 12 يونيو 2020. تم الاسترجاع في 12 يونيو 2020 .

[FOOTNOTESteil2001Markesich201285-119] ستيل 2001 ؛ ماركيسيتش 2012 ، ص. 85.

[Ankeny_(The_Pleasure_Seekers)-120] 1 2 أنكيني، جيسون. "الباحثون عن المتعة" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 15 يونيو 2017. تم الاسترجاع في 25 مايو 2017 .

[FOOTNOTEMarkesich2012289-121] ماركيسيتش 2012 ، ص 289.

[122] كودا، كوب. "الحقيقة يجب أن تبقى: أحباء" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 16 يناير 2016. تم الاسترجاع في 17 مايو 2017 .

[FOOTNOTEMarkesich2012156-123] 1 2 ماركيسيتش 2012 ، ص. 156.

[124] أونتربيرغر، ريتشي. "آس الكؤوس" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 13 يونيو 2017. تم الاطلاع عليه في 8 يونيو 2017 .

[125] أنكيني، جيسون. "بنات حواء" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 6 أغسطس 2020. تم الاسترجاع في 25 مايو 2017 .

[126] أونتربيرغر، ريتشي. "هي" . أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 13 أبريل 2017. تم الاسترجاع في 25 مايو 2017 .

[Fem._Complx./Ferrier-127] فيرير، إيمي (17 فبراير 2025). "العقدة الأنثوية: واحدة من أكثر فرق موسيقى الجراج النسائية التي تم تجاهلها في الستينيات" . فار آوت . تم الاسترجاع في 24 ديسمبر 2025 .

[128] أونتربيرغر، ريتشي. "فرقة ليفربول | من ميرسيسايد إلى هامبورغ: ألبوم ستار كلوب الكامل" . موقع أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 24 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 13 يوليو 2015 .

[FOOTNOTEMacLeod2015122–123-129] ماكلويد 2015 ، ص 122-123.

[FOOTNOTEHicks199935–36Blecha2009124–126,_141,_180–182-130] هيكس 1999 ، ص 35 – 36 ؛ بليتشا 2009 ، ص 124-126، 141، 180-182.

[FOOTNOTEKot2015-131] كوت 2015 .

[FOOTNOTEBlecha2009169-132] بليتشا 2009 ، ص 169.

[FOOTNOTEHicks19993,_17,_172,_178Blecha2009174–178-133] هيكس 1999 ، ص 3، 17، 172، 178؛ بليتشا 2009 ، ص 174-178.

[FOOTNOTEBlecha2009176–177Markesich2012219-134] بليتشا 2009 ، ص 176-177 ؛ ماركيسيتش 2012 ، ص. 219.

[FOOTNOTEBlecha2009172–178,_183-135] بليتشا 2009 ، ص 172 – 178 ، 183.

[FOOTNOTEBlecha2009176–177-136] بليتشا 2009 ، ص 176-177.

[FOOTNOTEStax199835Marsh2012-137] Stax 1998 ، ص 35؛ Marsh 2012 .

[Viglione_(Victor_Moulton)-138] 1 2 3 فيجليون، جو. "فيكتور مولتون" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 10 مارس 2016. تم الاسترجاع في 6 يوليو 2015 .

[FOOTNOTEStax199835–36-139] Stax 1998 ، ص 35-36.

[FOOTNOTEMatheson2014-140] ماثيسون 2014 .

[141] أونتربيرغر، ريتشي. "باري ورفاقه" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 12 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 6 يوليو 2015 .

[FOOTNOTEFitzpatrick2014-142] فيتزباتريك 2014 .

[Bosstown/Garage-143] ميلانو، بريت. "صوت بوسطن: البحث عن مشهد موسيقى السايكدليك في بوسطن" . يو ديسكفر ميوزيك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 مايو 2026 .

[FOOTNOTEMarkesich2012387Stax199852–53-144] ماركيسيتش 2012 ، ص 387 ؛ ستاكس 1998 ، ص 52-53.

[FOOTNOTEStax199832–33-145] Stax 1998 ، ص 32-33.

[146] أنكيني، جيسون. "ريتشارد والأسود الشابة" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 22 نوفمبر 2014. تم الاطلاع عليه في 7 يوليو 2015 .

[FOOTNOTEAaron201361-147] 1 2 آرون 2013 ، ص. 61.

[148] إيرلوين، ستيفن توماس. "حيث الإثارة! لوس أنجلوس ناغتس 1965-1968 (مراجعة)" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 6 مايو 2015. تم الاطلاع عليه في 22 يوليو 2015 .

[FOOTNOTEHall2015Gibron2011Thorn2013-149] هول 2015 ؛ جبرون 2011 ؛ ثورن 2013 .

[FOOTNOTEHicks199910-150] هيكس 1999 ، ص 10.

[FOOTNOTEHicks199947–48-151] هيكس 1999 ، ص 47-48.

[FOOTNOTEStax199851–52-152] Stax 1998 ، ص 51-52.

[FOOTNOTESchinderSchwartz2008263-153] شيندر وشوارتز 2008 ، ص 263.

[Robinson_(Music_Machine)-154] روبنسون، شون مايكل (28 أكتوبر 2014). "آلة الموسيقى: القفاز الأسود وأكثر المرائب عزلة" . ذا هودد يوتيليتاريان . مؤرشف من الأصل في 21 يوليو 2015. تم الاطلاع عليه في 6 يوليو 2015 .

[FOOTNOTEAaron201363-155] آرون 2013 ، ص 63.

[FOOTNOTEMarkesich201232-156] 1 2 ماركيسيتش 2012 ، ص. 32.

[Unterberger_(Liner_Notes/Prunes)-157] أونتربيرغر، ريتشي. "ملاحظات غلاف ألبوم I Had Too Much to Dream Last Night" . ريتشي أونتربيرغر . مؤرشف من الأصل في 24 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 21 ديسمبر 2015 .

[FOOTNOTEAvant-Mier2008555–574Stax199844-158] أفانت مير 2008 ، الصفحات من 555 إلى 574؛ ستاكس 1998 ، ص. 44.

[Cuevas_(Premiers)-159] كويفاس، ستيفن (5 يناير 2011). "سيُوارى جثمان أحد الأعضاء المؤسسين لفرقة الروك "ذا بريمييرز" من ستينيات القرن الماضي في لوس أنجلوس، الثرى في ريفرسايد" . الفنون والترفيه . مؤرشف من الأصل في 24 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 16 يوليو 2015 .

[160] أونتربيرغر، ريتشي. "ذي ميدنايترز" . أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 28 فبراير 2015. تم الاسترجاع في 16 يوليو 2015 .

[FOOTNOTEKauppila20067–8-161] كوبيلا 2006 ، ص 7-8.

[162] إيدر، بروس. "مراجعة ألبوم The Chocolate Watchband" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 11 مايو 2016. تم الاطلاع عليه في 21 ديسمبر 2015 .

[FOOTNOTEShaw199842-163] شو 1998 ، ص 42.

[FOOTNOTEAaron201358-164] آرون 2013 ، ص 58.

[FOOTNOTEStax199834,_53-165] Stax 1998 ، ص 34، 53.

[FOOTNOTEAaron2013[[Category:Wikipedia_articles_needing_page_number_citations_from_June_2020]]<sup_class="noprint_Inline-Template_"_style="white-space:nowrap;">&#91;<i>[[Wikipedia:Citing_sources|<span_title="This_citation_requires_a_reference_to_the_specific_page_or_range_of_pages_in_which_the_material_appears.&#32;(June_2020)">page&nbsp;needed</span>]]</i>&#93;</sup>-166] آرون 2013 ، ص.

[FOOTNOTEStax199853-167] ستاكس 1998 ، ص 53.

[FOOTNOTEJarema19911–13Markesich201260,_381-168] جاريما 1991 ، ص 1-13 ؛ ماركيسيتش 2012 ، ص 60 ، 381.

[FOOTNOTEStax199846-169] ستاكس 1998 ، ص 46.

[170] أنكيني، جيسون. "ليتل بوي بلوز" . أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 8 مايو 2015. تم الاسترجاع في 7 يوليو 2015 .

[FOOTNOTEStax199862–63-171] Stax 1998 ، ص 62-63.

[Ankeny_(MC5_Bio.)-172] أنكيني، جيسون. "MC5 (سيرة ذاتية)" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 22 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 7 يوليو 2015 .

[FOOTNOTEStax199873-173] ستاكس 1998 ، ص 73.

[174] أنكيني، جيسون. "المقاطع غير المترابطة" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 15 يونيو 2015. تم الاطلاع عليه في 7 يوليو 2015 .

[175] هان، مايكل (1 يونيو 2012). "موسيقى قديمة: فرقة إلكتراس - أكشن وومان" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 5 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 4 أكتوبر 2015 .

[176] ديمينغ، مارك. "مصاعد الطابق الثالث عشر" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 28 أبريل 2015. تم الاطلاع عليه في 8 يوليو 2015 .

[Deusner_(13th_Floor_Debut)-177] 1 2 ديوسنر، ستيفن م. (10 يوليو 2005). "مصاعد الطابق الثالث عشر: الأصوات السيكديلية لـ..." بيتشفورك ميديا . مؤرشف من الأصل في 15 نوفمبر 2015. تم الاسترجاع في 19 ديسمبر 2015 .

[178] ديمينغ، مارك. "الأصوات السيكديلية لمصاعد الطابق الثالث عشر" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 22 ديسمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 19 ديسمبر 2015 .

[179] أونتربيرغر، ريتشي. "زاكاري ثاكس: سيرة الفنان" . موقع AllMusic . مؤرشف من الأصل في 8 مايو 2015. تم الاطلاع عليه في 8 يوليو 2015 .

[FOOTNOTEStax199889-180] ستاكس 1998 ، ص 89.

[FOOTNOTEWard2013-181] وارد 2013 .

[182] أونتربيرغر، ريتشي. "الأرصفة المتحركة" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 4 مايو 2015. تم الاسترجاع في 8 يوليو 2015 .

[FOOTNOTEMarkesich2012118,_387-183] ماركيسيتش 2012 ، ص 118 ، 387.

[FOOTNOTEMarkesich2012388-184] ماركيسيتش 2012 ، ص 388.

[185] أنكيني، جيسون. "المنبوذون" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 14 يناير 2014. تم الاطلاع عليه في 8 يوليو 2015 .

[FOOTNOTEMarkesich201221,_110-186] ماركيسيتش 2012 ، ص 21 ، 110.

[FOOTNOTEAaron201398-187] آرون 2013 ، ص 98.

[Hall_of_Fame_(Alice_Cooper)-188] ١ ٢ ٣ ٤ "سيرة أليس كوبر" . قاعة مشاهير الروك أند رول . مؤرشف من الأصل في ٢٧ يوليو ٢٠١٥. تم الاطلاع عليه في ٦ يوليو ٢٠١٥ .

[FOOTNOTEDominic2003-189] 1 2 دومينيك 2003 .

[Unterberger_(We_the_People)-190] 1 2 أونتربيرغر، ريتشي. "نحن الشعب" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 15 يونيو 2015. تم الاسترجاع في 9 يوليو 2015 .

[FOOTNOTELemlich199214–17,_29–30,_34–35,_49,_51,_88-191] ليمليش 1992 ، ص 14-17، 29-30، 34-35، 49، 51، 88.

[192] مونتفيتشيت، ستانستيد. "شركة الشمال الغربي" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 29 يوليو 2018. تم الاسترجاع في 16 أكتوبر 2015 .

[193] مونتفيتشيه، ستانستيد. "السفينة المرسومة" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 17 يونيو 2016. تم الاسترجاع في 13 يوليو 2016 .

[194] سيندرا، تيم. "Shakin' All Over/Hey Ho/It's Time: All Music Review" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 28 ديسمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 9 يوليو 2010 .

[195] أونتربيرغر، ريتشي. "البطات القبيحة" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 21 فبراير 2015. تم الاطلاع عليه في 9 يوليو 2015 .

[196] بيتيباس، كيث. "البطات القبيحة - مكان ما في الخارج" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 2 فبراير 2017. تم الاسترجاع في 29 يناير 2017 .

[197] أونتربيرغر، ريتشي. "المسكون" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 22 ديسمبر 2015. تم الاسترجاع في 26 يوليو 2015 .

[198] بوش، جون. "الفقراء" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 13 مارس 2016. تم الاسترجاع في 10 يوليو 2015 .

[199] أونتربيرغر، ريتشي. "طيور المينا" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 13 يونيو 2017. تم الاطلاع عليه في 16 يونيو 2017 .

[Jones_(Mynah_Birds)-200] 1 2 جونز، جوش (1 مايو 2014). "عندما أسس نيل يونغ وريك جيمس فرقة موتاون في الستينيات، ذا مينا بيردز" . أوبن كلتشر . مؤرشف من الأصل في 24 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 10 يوليو 2015 .

[201] أونتربيرغر، ريتشي. "المتوحشون" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 7 يوليو 2018. تم الاسترجاع في 10 يوليو 2015 .

[202] أونتربيرغر، ريتشي. "ذا سافاجز: لايف إن وايلد (مراجعة)" . أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 24 أبريل 2017. تم الاطلاع عليه في 24 أبريل 2017 .

[FOOTNOTEMarkesich2012209,_387-203] ماركيسيتش 2012 ، ص 209 ، 387.

[FOOTNOTEPalao199826Bhatia201410,_51-204] Palao 1998 ، ص 26؛ Bhatia 2014 ، ص 10، 51.

[Erlewine_(Nuggets_II)-205] 1 2 3 4 إيرلوين، ستيفن توماس. "قطع نادرة، المجلد 2: قطع أثرية أصلية من الإمبراطورية البريطانية وما وراءها (مراجعة)" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 5 يوليو 2015. تم الاطلاع عليه في 21 يوليو 2015 .

[Lymangrover_(Los_Nuggetz)-206] 1 2 3 ليمانجروفر، جيسون. "مراجعة ألبوم لوس ناجتز، المجلد الأول" . موقع أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 18 أكتوبر 2015. تم الاطلاع عليه في 10 يوليو 2015 .

[GS_I_Love_You-207] 1 2 3 4 5 أونتربيرغر، ريتشي. "GS I Love You: Japanese Garage Bands of the '60s" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 11 يوليو 2017. تم الاطلاع عليه في 2 يونيو 2017 .

[FOOTNOTEMarksMcIntyre20107–9,_317-208] Marks & McIntyre 2010 ، ص 7-9 ، 317.

[FOOTNOTEBangs200356–57,_61,_64,_101-209] بانغز 2003 ، ص 56-57، 61، 64، 101.

[FOOTNOTEHicks199936-210] 1 2 هيكس 1999 ، ص 36.

[FOOTNOTELonghurst200798-211] لونغهيرست 2007 ، ص 98.

[212] هاري، بيل (2002). "ميلاد موسيقى ميرسي بيت" . triumphpc.com . مؤرشف من الأصل في 29 يوليو 2018. تم الاطلاع عليه في 18 يناير 2018 .

[FOOTNOTEPuterbaugh1988-213] بوتيرباو 1988 .

[FOOTNOTESchwartz2007133-214] شوارتز 2007 ، ص 133.

[FOOTNOTEHicks199917–18Kitts200741-215] هيكس 1999 ، ص 17-18؛ كيتس 2007 ، ص 41.

[FOOTNOTEHicks199934-216] هيكس 1999 ، ص 34.

[217] أونتربيرغر، ريتشي. "هم" . أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 18 سبتمبر 2013. تم الاسترجاع في 10 يوليو 2015 .

[FOOTNOTEMarkesich201215-218] ماركيسيتش 2012 ، ص 15.

[Pretty_Things_influence-219] ليندبلاد، بيتر (21 أبريل 2010). "فرقة ذا بريتي ثينغز تستذكر ماضيها الجامح وتستكشف حاضرها الغاضب" . غولدماين . تم الاطلاع عليه في 10 أبريل 2019 .

[Erlewine_(Pretty_Things)-220] إيرلوين، ستيفن توماس. "الأشياء الجميلة" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 20 أغسطس 2015. تم الاطلاع عليه في 12 يوليو 2015 .

[Unterberger_(Downliners_Sect)-221] أونتربيرغر، ريتشي. "طائفة داونلاينرز" . أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 26 يونيو 2015. تم الاسترجاع في 20 يوليو 2015 .

[222] بوتشر، تيرانس (5 يناير 2010). "فرقة ذا هو، والمودز، وعلاقة ألبوم كوادروفينيا" . بوب ماترز . مؤرشف من الأصل في 29 مايو 2017. تم الاطلاع عليه في 18 يونيو 2017 .

[223] إيدر، بروس. "سمول فيسز" . أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 2 مايو 2015. تم الاسترجاع في 10 يوليو 2015 .

[224] "Freakbeat" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 3 يوليو 2017. تم الاطلاع عليه في 18 يونيو 2017 .

[225] "بوب/روك » الغزو البريطاني » فريكبيت" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 11 يوليو 2014. تم الاطلاع عليه في 10 يوليو 2015 .

[presley/troggs/garage-226] "وفاة المغني ريج بريسلي عن عمر يناهز 71 عامًا" . رولينج ستون . 5 فبراير 2013. مؤرشف من الأصل في 21 مارس 2019. تم الاطلاع عليه في 21 مارس 2019 .

[Frisicano_(Troggs)-227] فريسيكانو، أندرو (2 نوفمبر 2016). "أفضل فرق موسيقى الجراج على مر العصور" . تايم آوت . مؤرشف من الأصل في 27 فبراير 2018. تم الاطلاع عليه في 27 فبراير 2018 .

[FOOTNOTEBangs200356–58,_101-228] بانغز 2003 ، ص 56-58، 101.

[Unterberger_(Troggs)-229] أونتربيرغر، ريتشي. "ذا تروغز" . أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 4 أغسطس 2015. تم الاسترجاع في 10 يوليو 2015 .

[Bush_(Equals)-230] بوش، جون. "المتساوين" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 31 مارس 2015. تم الاسترجاع في 10 يوليو 2015 .

[Unterberger_(Trans_World_Punk)-231] 1 2 أونتربيرغر، ريتشي. "مراجعة ألبوم ترانس-وورلد بانك ريف-أب، المجلد 1-2" . موقع أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 14 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 11 يوليو 2015 .

[Unterberger_(Nederbeat)-232] أونتربيرغر، ريتشي. "العيش في الماضي: 19 جوهرة منسية من أعمال نيدربيت 1964-1967" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 1 ديسمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 11 مايو 2017 .

[Start_(Nederbeat)-233] "فرق موسيقى الستينيات الهولندية" . البداية . مؤرشف من الأصل في 14 يوليو 2015. تم الاسترجاع في 11 يوليو 2015 .تضم قاعدة بيانات الموقع الإلكتروني أكثر من 1400 فرقة موسيقية من منتصف الستينيات من هولندا

[Deming_(Outsiders--Dutch)-234] ديمينغ، مارك. "سيرة فرقة ذا أوتسايدرز" . موقع أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 12 أغسطس 2015. تم الاطلاع عليه في 11 يوليو 2015 .

[Eder_(Q65)-235] إيدر، بروس. "Q 65" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 11 يوليو 2017. تم الاسترجاع في 11 يوليو 2015 .

[Deming_(Q65)-236] ديمينغ، مارك. "لا شيء سوى المتاعب: أفضل ما في Q65" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 22 ديسمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 11 يوليو 2015 .

[Elliott_(Gold._Earrings)-237] إليوت، ستيف (3 مارس 2013). "شيء آخر! مقابلة: فرانس كراسنبرغ من فرقة الأقراط الذهبية" . شيء آخر! . مؤرشف من الأصل في 2 أغسطس 2017. تم الاسترجاع في 11 مايو 2017 .

[Hann_(Gold._Earrings)-238] هان، مايكل (13 ديسمبر 2012). "موسيقى قديمة: جولدن إيرينج - توايلايت زون" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 9 يوليو 2017. تم الاطلاع عليه في 11 مايو 2017 .

[Brady_(Beat_Club)-239] برادي، كيت (9 يوليو/تموز 2014). "نادي بيت: عندما أحدث التلفزيون والموسيقى ثورة في الشباب الألماني" . DW . مؤرشف من الأصل في 23 سبتمبر/أيلول 2015. تم الاطلاع عليه في 11 يوليو/تموز 2015 .

[TV.com_(Beat!_Beat!_Beat!)-240] "اضرب! اضرب! اضرب!" . TV.com . مؤرشف من الأصل في 13 مارس 2015. تم الاطلاع عليه في 11 يوليو 2015 .

[Unterberger_(Lords)-241] أونتربيرغر، ريتشي. "الأسياد" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 10 ديسمبر 2015. تم الاسترجاع في 11 يوليو 2015 .

[Unterberger_(Rattles)-242] أونتربيرغر، ريتشي. "ذا راتلز" . أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 26 يونيو 2015. تم الاسترجاع في 11 يوليو 2015 .

[Unterberger_(Bravos)-243] أونتربيرغر، ريتشي. "لوس برافوس" . أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 23 أبريل 2015. تم الاسترجاع في 11 يوليو 2015 .

[Unterberger_(Cheyenes)-244] أونتربيرغر، ريتشي. "سيرة لوس شايان" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 13 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 11 يوليو 2015 .

[FOOTNOTECoerverPasztorHuffington2004440–441ShawDennison200546-245] كويرفر، باستور وهافينغتون 2004 ، ص 440-441؛ شو ودينيسون 2005 ، ص. 46.

[Ankeny_(Dug_Dug's)-246] أنكيني، جيسون. "لوس دوغ دوغ" . أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 14 يوليو 2014. تم الاسترجاع في 11 يوليو 2015 .

[247] أونتربيرغر، ريتشي. "لوس شيكرز" . أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 28 فبراير 2018. تم الاطلاع عليه في 18 يونيو 2017 .

[248] أونتربيرغر، ريتشي. "لوس موكرز" . أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 22 يونيو 2015. تم الاسترجاع في 11 يوليو 2015 .

[Watts_&_Collyns_(Los_Saicos)-249] 1 2 واتس، جوناثان؛ كولينز، دان (14 سبتمبر 2012). "أين بدأت موسيقى البانك؟ سينما في بيرو" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 14 أغسطس 2015. تم الاطلاع عليه في 8 أغسطس 2015 .

[250] فريمان، فيل. "¡Demolición!: مراجعة التسجيلات الكاملة" . كل الموسيقى .

[251] ديمينغ، مارك. "لوس يوركس - لوس يوركس 68" . أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 13 فبراير 2017. تم الاطلاع عليه في 12 فبراير 2017 .

[252] أونتربيرغر، ريتشي. "لوس سبيكرز" . أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 21 ديسمبر 2018. تم الاطلاع عليه في 2 أغسطس 2015 .

[Deming_(Los_Gatos_Salvajes)-253] ديمينغ، مارك. "لوس غاتوس سالفاجيس" . أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 25 نوفمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 31 يوليو 2016 .

[FOOTNOTEBartlett2008-254] بارتليت 2008 .

[FOOTNOTEHicks199949-256] هيكس 1999 ، ص 49.

[257] كوب، جوليان. "الكؤوس الذهبية" . جوليان كوب يقدم . مؤرشف من الأصل في 4 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 8 أغسطس 2015 .

[GS_I_Love_You_Too-258] 1 2 3 أونتربيرغر، ريتشي. "GS I Love You Too: Japanese Garage Bands of the '60s" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 18 سبتمبر 2016. تم الاطلاع عليه في 5 فبراير 2017 .

[FOOTNOTEBhatia201491._Bhatia_mentions_that_Biddu,_previously_of_India's_the_Trojans,_produced_the_Tigers_and_that_they_cut_a_hit.-259] بهاتيا 2014 ، ص 91. يذكر بهاتيا أن بيدو، الذي كان سابقًا من فريق تروجانز الهندي، قد أنتج فريق تايجرز وأنهم حققوا نجاحًا كبيرًا.

[FOOTNOTEBhatia20141–4,_10,_51-260] بهاتيا 2014 ، ص 1-4، 10، 51.

[Unterberger_(Simla_Beat)-261] 1 2 3 4 أونتربيرغر، ريتشي. "سيملا بيت: 1970-1971 (مراجعة)" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 1 أغسطس 2020. تم الاطلاع عليه في 12 يونيو 2020 .

[FOOTNOTEBhatia201423,_32-263] بهاتيا 2014 ، ص 23، 32.

[FOOTNOTEBhatia201415–22,_91-264] بهاتيا 2014 ، ص 15-22، 91.

[FOOTNOTEBhatia20141–3,_46,_50–51,_54,_67,_78,_121,_134-265] بهاتيا 2014 ، ص. 1-3، 46، 50-51، 54، 67، 78، 121، 134.

[FOOTNOTEBhatia20141–2,_29,_50,_54,_121–122,_134-266] بهاتيا 2014 ، ص. 1-2، 29، 50، 54، 121-122، 134.

[FOOTNOTEMarksMcIntyre201012,_55,_63,_317-267] Marks & McIntyre 2010 ، ص. 12، 55، 63، 317.

[FOOTNOTEMarksMcIntyre201012,_55,_63-268] Marks & McIntyre 2010 ، ص. 12، 55، 63.

[Unterberger_(Atlantics--as_surf)-269] 1 2 أونتربيرغر، ريتشي. "ذا أتلانتيكس" . أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 22 أبريل 2015. تم الاسترجاع في 18 يوليو 2015 .

[FOOTNOTEMarksMcIntyre201012-270] 1 2 3 Marks & McIntyre 2010 ، ص. 12.

[FOOTNOTEMarksMcIntyre201012,_16,_18–19,_87-271] 1 2 Marks & McIntyre 2010 ، ص. 12، 16، 18-19، 87.

[FOOTNOTEMarksMcIntyre201055–61-272] 1 2 Marks & McIntyre 2010 ، ص 55-61.

[FOOTNOTEMarksMcIntyre2010117–132-273] ماركس وماكنتاير 2010 ، ص 117-132.

[FOOTNOTEMarksMcIntyre201087–100-274] ماركس وماكنتاير 2010 ، ص 87-100.

[Unterberger_(Missing_Links)-275] أونتربيرغر، ريتشي. "الحلقات المفقودة" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 17 نوفمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 18 يوليو 2015 .

[FOOTNOTEMarksMcIntyre201049–54-276] ماركس وماكنتاير 2010 ، ص 49-54.

[FOOTNOTEMarksMcIntyre2010252–253-277] ماركس وماكنتاير 2010 ، ص 252-253.

[FOOTNOTEMarksMcIntyre2010197–204,_338-278] Marks & McIntyre 2010 ، ص 197–204، 338.

[Unterberger_(Pleazers)-279] أونتربيرغر، ريتشي. "ذا بليزرز" . أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 7 فبراير 2016. تم الاسترجاع في 23 يوليو 2015 .

[FOOTNOTEMarksMcIntyre2010154–155,_163-280] Marks & McIntyre 2010 ، ص 154-155 ، 163.

[FOOTNOTEMarksMcIntyre2010214–223-281] ماركس وماكنتاير 2010 ، ص 214-223.

[FOOTNOTEMarksMcIntyre2010339-282] ماركس وماكنتاير 2010 ، ص 339.

[FOOTNOTEMarksMcIntyre2010205–208-283] ماركس وماكنتاير 2010 ، ص 205-208.

[FOOTNOTEMarksMcIntyre2010256-284] ماركس وماكنتاير 2010 ، ص 256.

[Music_Minder_(Creatures)-285] "المخلوقات" . ميوزيك مايندر . مؤرشف من الأصل في 28 يناير 2016. تم الاطلاع عليه في 12 أغسطس 2015 .

[FOOTNOTEMarksMcIntyre2010275–292-286] ماركس وماكنتاير 2010 ، ص 275-292.

[Unterberger_(Masters_Apprentices)-287] أونتربيرغر، ريتشي. "المتدربون الأساتذة" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 7 فبراير 2016. تم الاسترجاع في 23 يوليو 2015 .

[FOOTNOTEMarksMcIntyre2010265–269-288] ماركس وماكنتاير 2010 ، ص 265-269.

[New_Zealand_Music_(Bluestars)-289] "بلوستارز" . موسيقى نيوزيلندا . مؤرشف من الأصل في 27 مايو 2015. تم الاطلاع عليه في 24 يوليو 2015 .

[FOOTNOTEMarksMcIntyre2010164–170-290] ماركس وماكنتاير 2010 ، ص 164-170.

[Unterberger_(Chants_R&B)-291] أونتربيرغر، ريتشي. "أناشيد آر أند بي" . موقع أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 11 أكتوبر 2016. تم الاطلاع عليه في 24 يوليو 2015 .

[FOOTNOTEMarksMcIntyre2010179–186-292] ماركس وماكنتاير 2010 ، ص 179-186.

[293] ستيب، مات. "رحلة عبر تكساس: جولة في مشهد موسيقى السايكدليك في تكساس" . سان أنطونيو كارنت . مؤرشف من الأصل في 1 فبراير 2016. تم الاطلاع عليه في 24 ديسمبر 2015 .– "ثقافة المخدرات في الستينيات" . كريسنت توك . مؤرشف من الأصل في 16 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 24 ديسمبر 2015 .

[FOOTNOTESchinderSchwartz2008266–267RubinMelnick2007162–164-294] Schinder & Schwartz 2008 ، ص 266–267؛ Rubin & Melnick 2007 ، ص 162–164.

[FOOTNOTEHicks199959-295] 1 2 هيكس 1999 ، ص 59.

[FOOTNOTEGress2014-296] 1 2 Gress 2014 .

[297] تشادبورن، يوجين. "المقامرون" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 8 مارس 2016. تم الاسترجاع في 23 ديسمبر 2015 .

[FOOTNOTEHicks199959–60Hall2014116–117-298] هيكس 1999 ، ص 59-60؛ هول 2014 ، ص 116-117.

[FOOTNOTEStiernberg2014-300] ستيرنبرغ 2014 .

[301] "موسيقى السايكدليك/الجراج" . موقع AllMusic . مؤرشف من الأصل في 6 مايو 2017. تم الاطلاع عليه في 5 فبراير 2017 .

[FOOTNOTEBrowneBrowne20018-302] براون وبراون 2001 ، ص 8.

[FOOTNOTEHicks199918–22Kauppila20067–8-303] هيكس 1999 ، ص 18 – 22 ؛ ^ كوبيلا 2006 ، ص 7-8.

[FOOTNOTEBergerCoston201497–105Kauppila20067–8-304] بيرجر وكوستون 2014 ، ص 97-105 ؛ ^ كوبيلا 2006 ، ص 7-8.

[FOOTNOTEBergerCoston2014101-305] بيرجر وكوستون 2014 ، ص. 101.

[FOOTNOTEBergerCoston201497Markesich2012-306] بيرغر وكوستون 2014 ، ص 97؛ ماركيسيتش 2012 .

[FOOTNOTEBergerCoston2014101Kauppila20067–8-307] بيرجر وكوستون 2014 ، ص 101 ؛ ^ كوبيلا 2006 ، ص 7-8.

[FOOTNOTEShaw199821Palao199827-308] شو 1998 ، ص. 21؛ بالاو 1998 ، ص. 27.

[FOOTNOTEWilentz2014-309] ويلينتز 2014 .

[FOOTNOTEShaw199818–19Philo201595-310] شو 1998 ، ص 18-19؛ فيلو 2015 ، ص 95.

[FOOTNOTEBergerCoston201497Kauppila20067–8Gilmore1990-311] بيرجر وكوستون 2014 ، ص. 97؛ كوبيلا 2006 ، ص 7-8 ؛ جيلمور 1990 .

[FOOTNOTEBergerCoston20141Kauppila200610-312] بيرجر وكوستون 2014 ، ص. 1؛ كوبيلا 2006 ، ص. 10.

[FOOTNOTEGilmore1990BergerCoston20141,_97-313] جيلمور 1990 ؛ بيرجر وكوستون 2014 ، ص. 1 ، 97.

[FOOTNOTEBergerCoston201497–105-314] بيرجر وكوستون 2014 ، ص 97-105.

[FOOTNOTEGilmore1990Sclafani2009Kaye1972-315] جيلمور 1990 ; سكلافاني 2009 ; كاي 1972 .

[FOOTNOTEMarkesich201231-317] ماركيسيتش 2012 ، ص 31.

[Benes_(Deep/Psych_Moods)-318] بينيس، روس (12 مارس 2014). "أول ألبوم 'مُهَيَّف' على الإطلاق" . مجلة إسكواير . مؤرشف من الأصل في 22 ديسمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 19 ديسمبر 2015 .

[FOOTNOTEHoffmann20041725-319] هوفمان 2004 ، ص 1725.

[FOOTNOTEWoods2017-320] وودز 2017 .

[Unterberger_(Velvets_Bio.)-321] 1 2 أونتربيرغر، ريتشي. "ذا فيلفيت أندرغراوند" . أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 18 مارس 2017. تم الاسترجاع في 12 يونيو 2016 .

[FOOTNOTEBillet2016Seavey2013Dougan2003-322] Billet 2016 ; Seavey 2013 ; Dougan 2003 .

[Unterberger_(Fugs_Bio.)-323] 1 2 أونتربيرغر، ريتشي. "ذا فغز" . أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 22 سبتمبر 2016. تم الاسترجاع في 12 يونيو 2016 .

[FOOTNOTEDougan2003-324] دوجان 2003 .

[Essor-Winston_(Sanders/Punk)-325] إيسور-وينستون، ماريسا (20 نوفمبر 2012). "حركة البانك روك الأمريكية: من سبعينيات القرن العشرين فصاعدًا" . بريزي . مؤرشف من الأصل في 16 يونيو 2016. تم الاطلاع عليه في 12 يونيو 2016 .

[Deming_(Velvets_1st)-326] 1 2 3 ديمينغ، مارك. "ذا فيلفيت أندرغراوند ونيكو" . أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 31 مايو 2016. تم الاطلاع عليه في 12 يونيو 2016 .

[FOOTNOTEBillet2016-327] بيليه 2016 .

[Unterberger_(Monks_Bio.)-328] 1 2 أونتربيرغر، ريتشي. "الرهبان" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 23 مارس 2016. تم الاسترجاع في 12 يونيو 2016 .

[Deming_(Monks/album)-329] ديمينغ، مارك. "ذا مونكس - بلاك مونك تايم (مراجعة)" . أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 5 يونيو 2016. تم الاطلاع عليه في 12 يونيو 2016 .

[330] روجرز، جون (18 مايو 2004). "بير أوبو - مقابلة" . بيني بلاك ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 14 يوليو 2024. تم الاطلاع عليه في 5 نوفمبر 2024 .

[FOOTNOTEBergerCoston2014144,_148–149Markesich201236,_38-331] 1 2 Berger & Coston 2014 ، ص 144 ، 148–149 ؛ Markesich 2012 ، ص 36 ، 38.

[Marcotte_(Pepper)-332] ماركوت، أماندا (29 مايو 2017). "ضد ألبوم 'سيرجنت بيبر': جعل ألبوم البيتلز الكلاسيكي موسيقى البوب تبدو ذكورية، ومهووسة، ومهمة - وهذا لم يكن أمرًا جيدًا" . صالون . مؤرشف من الأصل في 2 يونيو 2017. تم الاسترجاع في 3 يونيو 2017 .المصدر ب: كلارك، دونالد (15 أبريل 2017). "سيرجنت بيبر: عندما تعاطى البيتلز الغرور" . صحيفة آيريش تايمز . مؤرشف من الأصل في 21 مايو 2017. تم الاطلاع عليه في 3 يونيو 2017 .

[FOOTNOTEMarkesich201236,_38-333] ماركيسيتش 2012 ، ص 36 ، 38.

[FOOTNOTEBergerCoston2014144,_148–149Markesich201236,_38Shaw199817–18-335] Berger & Coston 2014 ، ص 144، 148-149؛ Markesich 2012 ، ص 36، 38؛ Shaw 1998 ، ص 17-18.

[FOOTNOTEBergerCoston2014144,_152Markesich201236-336] بيرغر وكوستون 2014 ، ص 144، 152؛ ماركيسيتش 2012 ، ص 36.

[FOOTNOTEBergerCoston2014144,_149,_152Unterberger199869Smith200996–98-337] Berger & Coston 2014 ، ص 144 ، 149 ، 152 ؛ Unterberger 1998 ، ص 69 ؛ Smith 2009 ، ص 96–98.

[FOOTNOTEBergerCoston2014101–104,_146Markesich201236-338] Berger & Coston 2014 ، ص 101–104، 146؛ Markesich 2012 ، ص 36.

[Moores_(Vietnam_Casualties)-339] مورز، شون (10 نوفمبر 2016). "فيتنام: أول حرب روك أند رول" . ستارز أند سترايبس . مؤرشف من الأصل في 5 يوليو 2017. تم الاطلاع عليه في 3 يونيو 2017 .

[Sringsteen_band_drummer-340] كارينو، جيري (18 سبتمبر 2017). "ندوب حرب فيتنام: أول عازف طبول لبروس سبرينغستين، وممرضة بطلة من بين ضحايا نيوجيرسي" . وكالة الأنباء الأسترالية . مؤرشف من الأصل في 1 يونيو 2021. تم الاطلاع عليه في 10 يونيو 2019 .

[FOOTNOTEBergerCoston2014101–104,_146Markesich201236,_38-341] Berger & Coston 2014 ، ص 101–104، 146؛ Markesich 2012 ، ص 36، 38.

[FOOTNOTEUnterberger199869-342] أونتربيرغر 1998 ، ص 69.

[Vox_(Decline_of_popularity)-343] "العودة إلى عصر موسيقى الروك البدائية" . فوكس . 10 أغسطس 2006. مؤرشف من الأصل في 17 أبريل 2016. تم الاطلاع عليه في 6 أبريل 2016 .

[Uhelszki_(MC5)-344] أوهيلسكي، جان (4 مايو 2018). "MC5 يتحدثون عن أغنية 'Kick Out The Jams': 'لم نكن في حالة نشوة بسبب تعاطي الميثامفيتامين... بل كنا في حالة نشوة بسبب السلطة فقط'"" . غير منقح . مؤرشف من الأصل في 23 يونيو 2019. تم الاسترجاع في 23 يونيو 2019. "

[Erlewine_(Stooges_Bio.)-345] 1 2 3 4 إيرلوين، ستيفن توماس. "ذا ستوجز: سيرة ذاتية" . موقع AllMusic . مؤرشف من الأصل في 8 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 10 ديسمبر 2015 .

[FOOTNOTEAaron201394–95-346] آرون 2013 ، ص 94-95.

[347] ريفادافيا، إدواردو (27 فبراير 2014). "قصة أغنية MC5 التاريخية 'Kick Out the Jams'"" . موسيقى الروك الكلاسيكية المطلقة . مؤرشف من الأصل في 9 مايو 2017. تم الاسترجاع في 7 مايو 2017. "

[348] أنكيني، جيسون. "الإغوانا" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 29 مايو 2016. تم الاطلاع عليه في 7 مايو 2017 .

[349] بيتريدس، أليكسيس (13 مارس 2003). "أرباح البانك" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 10 مارس 2017. تم الاطلاع عليه في 7 مايو 2017 .

[350] ديمينغ، مارك. "MC5 - Kick Out the Jams (مراجعة)" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 27 مايو 2016. تم الاطلاع عليه في 9 يونيو 2016 .

[Deming_(Stooges'_1st)-351] ديمينغ، مارك. "ذا ستوجز - ذا ستوجز (مراجعة)" . أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 30 مايو 2016. تم الاطلاع عليه في 9 يونيو 2016 .

[Deming_(Raw_Power)-352] ديمينغ، مارك. "إيغي أند ذا ستوجز - رو باور (مراجعة)" . أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 11 يونيو 2016. تم الاطلاع عليه في 15 يونيو 2016 .

[Graff_(Punks)-353] غراف، غاري (15 مارس 2016). "فرقة ووترفورد ذا بانكس تعود للحياة بفضل مسلسل "فينيل" من إنتاج HBO"صحيفة أوكلاند برس . مؤرشفة من الأصل في 28 أبريل 2016. تم الاطلاع عليها في 16 مايو 2016 .

[Monger_(Death)-354] مونجر، جيمس كريستوفر. "الموت (سيرة ذاتية)" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 22 ديسمبر 2015. تم الاسترجاع في 10 ديسمبر 2015 .

[Rubin_(Death-355] 1 2 روبين، مايك (12 مارس 2009). "هذه الفرقة كانت بانك قبل أن يصبح البانك بانك" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 16 أبريل 2009. تم الاطلاع عليه في 15 مارس 2009 .

[356] جوريك، ثوم. "الموت: ...ليراه العالم أجمع" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 16 مايو 2016. تم الاطلاع عليه في 10 يونيو 2016 .

[Lewis_(Lovers)-357] 1 2 لويس، العم ديف. "ذا مودرن لافرز: نبذة عن الفنان" . أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 22 ديسمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 10 يونيو 2016 .

[Star_Pulse_(Richman)-358] "سيرة جوناثان ريتشمان" . Star Pulse.com . مؤرشف من الأصل في 17 سبتمبر 2009. تم الاطلاع عليه في 10 يونيو 2016 .

[(Culture_Brats)-359] "أطفال الثقافة، حانات شبابنا" . مؤرشف من الأصل في 10 يونيو 2013. تم الاطلاع عليه في 3 فبراير 2013 .

[(Time/Boston)-360] "الموسيقى: أناشيد جيل الفراغ" . مجلة تايم . 11 يوليو 1977. تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 أبريل 2022 .

[361] أندرسن وجينكينز (2001)، ص 12. فوغان، روبن (6-12 يونيو 2003). "الواقع مؤلم" . بوسطن فينيكس . تم الاطلاع عليه في 11 يونيو 2016 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link ) هارفارد، جو. "ميكي كلين وميز" . بوسطن روك ستوري بوك . مؤرشف من الأصل في 24 أكتوبر 2007.

[Eels/Guardian-362] 1 2 3 سافاج، جون (14 نوفمبر 2013). "رواد موسيقى البانك الأوائل في كليفلاند: من الفراغ الثقافي إلى الانفجار الإبداعي" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 25 ديسمبر 2019. تم الاطلاع عليه في 16 فبراير 2020 .

[363] دوغان، جون. "فرقة ثعابين الماء الكهربائية" . موقع AllMusic . مؤرشف من الأصل في 31 ديسمبر 2019. تم الاطلاع عليه في 16 فبراير 2020 .

[Eels/Dangerous-364] ميتزجر، ريتشارد (29 مارس 2011). "Die Electric Eels: Short, Sloppy, Raw, with a Lousy Solo" . Dangerous Minds . مؤرشف من الأصل في 16 فبراير 2020. تم الاسترجاع في 16 فبراير 2020 .

[Gallagher_(Slade)-365] غالاغر، بول (17 أغسطس 2011). "سليد: أبطال موسيقى الروك جلام في بداياتها" . عقول خطرة . مؤرشف من الأصل في 10 أغسطس 2016. تم الاطلاع عليه في 10 يونيو 2016 .

[Sommer_(Kraut)-366] سومر، تيم (7 يوليو 2015). "8 فنانين من موسيقى الكراوت روك يجب أن تستمع إليهم الآن" . أوبزرفر . مؤرشف من الأصل في 11 يونيو 2016. تم الاطلاع عليه في 10 يونيو 2016 .

[Dolls/Elewine-367] إيرلوين، ستيفن توماس. "فرقة نيويورك دولز" . موقع AllMusic . مؤرشف من الأصل في 28 مارس 2017. تم الاطلاع عليه في 17 فبراير 2020 .

[Dolls/SOS-368] بوسكين، ريتشارد (ديسمبر 2009). "أزمة شخصية فرقة نيويورك دولز: مقطوعات كلاسيكية" . ساوند أون ساوند . مؤرشف من الأصل في 17 فبراير 2020. تم الاطلاع عليه في 17 فبراير 2020 .

[Dictators_(Dougan)-369] دوجان، جون. "الديكتاتوريون" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 31 يوليو 2020. تم الاطلاع عليه في 23 فبراير 2020 .

[FOOTNOTEAaron201390-370] آرون 2013 ، ص 90.

[FOOTNOTESmith200996–98Gray200426–29Robb201234,_66,_76,_106,_132–133,_187,_215-371] سميث 2009 ، ص 96-98؛ غراي 2004 ، ص 26-29؛ روب 2012 ، ص 34، 66، 76، 106، 132-133، 187، 215.

[FOOTNOTELaing201522–23Kent200614-372] لينغ 2015 ، ص 22 – 23 ؛ كينت 2006 ، ص. 14.

[FOOTNOTELaing201524,_50–53Lister2017-373] Laing 2015 ، ص 24، 50-53؛ Lister 2017 .

[Ramones_(Ind.Lens)-374] "فرقة رامونز" . إندبندنت لينس . مؤرشف من الأصل في 6 مايو 2010. تم الاطلاع عليه في 22 يونيو 2019 .

[FOOTNOTEAaron201353-375] 1 2 آرون 2013 ، ص 53.

[Erlewine_(Pistols)-376] 1 2 إيرلوين، ستيفن توماس. "سكس بيستولز | سيرة ذاتية" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 11 أكتوبر 2016. تم الاطلاع عليه في 13 يوليو 2015 .

[rockhall1-377] "سيرة فرقة رامونز" . قاعة مشاهير الروك أند رول والمتحف. مؤرشف من الأصل في 10 يوليو 2015. تم الاطلاع عليه في 13 يوليو 2015 .

[Clash/AllMusic-378] إيرلوين، ستيفن توماس. "ذا كلاش" . أول ميوزيك . تم الاطلاع عليه في 22 يوليو 2025 .

[Clash/Garageland-379] إدواردز، جافين (5 يناير 2016). "فرقة ذا كلاش تُشعل حماس جمهور موسيقى الروك البديل عام 1977" . رولينج ستون . تاريخ الاسترجاع: 23 يوليو 2025 .

[Australian_punk-380] 1 2 3 كونينغهام، أدريان. "تاريخ موسيقى البانك الأسترالية في 30 أغنية" . جونكي . مؤرشف من الأصل في 30 يوليو 2018. تم الاطلاع عليه في 8 أبريل 2019 .

[FOOTNOTEGray200426–29Robb201234,_66,_76,_106,_132–133,_187,_215Aaron201353-381] Gray 2004 ، ص 26-29؛ Robb 2012 ، ص 34، 66، 76، 106، 132-133، 187، 215؛ Aaron 2013 ، ص 53.

[FOOTNOTELaing201524,_50–53-382] لينغ 2015 ، ص 24 ، 50-53.

[FOOTNOTEGray200426–29-383] غراي 2004 ، ص 26-29.

[FOOTNOTEShaw199821-384] شو 1998 ، ص 21.

[FOOTNOTEStiernberg2014Heller2015-385] ستيرنبرغ 2014 ؛ هيلر 2015 .

[FOOTNOTEMarkesich201240-386] 1 2 ماركيسيتش 2012 ، ص. 40.

[FOOTNOTEDeRogatis200735-387] DeRogatis 2007 ، ص 35.

[FOOTNOTESzatmary2013134Blecha2009184–196Mazzarone2013-388] ساتماري 2013 ، ص. 134؛ بليتشا 2009 ، الصفحات من 184 إلى 196؛ مازاروني 2013 .

[FOOTNOTEMarkesich201243-389] 1 2 ماركيسيتش 2012 ، ص. 43.

[AllMusic_(Garage_Punk)-390] "جراج بانك" . موقع AllMusic . مؤرشف من الأصل في 2 سبتمبر 2016. تم الاطلاع عليه في 23 يوليو 2016 .

[391] "فرقة قيصر العظيمة - سيرة ذاتية" . موقع AllMusic . مؤرشف من الأصل بتاريخ 10 أغسطس 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 1 فبراير 2014 .

[Deming_(Pandoras)-392] ديمينغ، مارك. "فرقة باندورا" . موقع AllMusic . مؤرشف من الأصل في 29 يونيو 2018. تم الاطلاع عليه في 23 ديسمبر 2020 .

[Phares_(Guitar_Wolf)-393] فاريس، هيذر. "غيتار وولف" . أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 6 يناير 2018. تم الاطلاع عليه في 12 يونيو 2017 .

[FOOTNOTERowthorn200337-394] روثورن 2003 ، ص 37.

[FOOTNOTERutter2006-395] راتر 2006 .

[FOOTNOTEBlecha2007121-396] بليتشا 2007 ، ص 121.

[FOOTNOTEAdams2002469-397] آدامز 2002 ، ص 469.

[FOOTNOTEFrith200498-398] فريث 2004 ، ص 98.

[FOOTNOTETrue200473-399] صحيح 2004 ، ص 73.

[Borthwick&Moy2004-400] إس. بورثويك و ر. موي، أنواع الموسيقى الشعبية: مقدمة (إدنبرة: مطبعة جامعة إدنبرة، 2004)، رقم ISBN 0-7486-1745-0، ص 117.

[Spitz2010-401] م. سبيتز، "ثورة الروك الجديدة" تفشل" ، مايو 2010، سبين ، المجلد 26، العدد 4، ISSN 0886-3032، ص 95.

[Indie88-402] كوم، إندي 88 (19 سبتمبر 2022). "مختارات إندي: فرقة ذا ستروكس تُصدر ألبومها الأول المؤثر 'هل هذا هو؟'"" . Indie88 . CIND-FM . تم الاسترجاع في 5 ديسمبر 2023 .{{cite web}}: صيانة CS1: الأسماء الرقمية: قائمة المؤلفين ( رابط )

[Golsen_2022-403] غولسن، تايلر (30 يوليو 2021). "هل هذا كل شيء في عامه العشرين: كيف غيّرت فرقة ذا ستروكس الموسيقى إلى الأبد" . تم الاطلاع عليه في 16 يونيو 2023 .

[DeRogatis2003p373-4-404] ج. ديروجاتيس، أشعل عقلك: أربعة عقود من موسيقى الروك السيكيديلية العظيمة (ميلووكي، ويسكونسن: شركة هال ليونارد، 2003)، رقم ISBN 0-634-05548-8، ص 373.

[FOOTNOTEBuckley20031144-405] باكلي 2003 ، ص 1144.

[FOOTNOTEBuckley2003189–190-406] باكلي 2003 ، ص 189-190.

[FOOTNOTEBonnazzelli200169-407] Bonnazzelli 2001 ، ص 69.

[FOOTNOTETrue200459-408] صحيح 2004 ، ص 59.

[FOOTNOTEHarvilla2011-409] هارفيلا 2011 .

[FOOTNOTEBlackman200490-410] بلاكمان 2004 ، ص 90.

[FOOTNOTEElse200775-411] Else 2007 ، ص 75.

[FOOTNOTESmitzBainBaoFarfor200558-412] سميتز وآخرون. 2005 ، ص. 58.

[FOOTNOTERawlings-Way200852-413] راولينغز-واي 2008 ، ص 52.

[414] "توقيع: فرقة بلاك ليبس توقع عقدًا مع شركة فايس ريكوردز" . سبيس لاب . مؤرشف من الأصل في 25 أبريل 2012. تم الاطلاع عليه في 30 نوفمبر 2011 .

[FOOTNOTEKharas2007-415] خاراس 2007 .

[FOOTNOTERose2010-416] روز 2010 .

[FOOTNOTEJacobs2009-417] جاكوبس 2009 .

[FOOTNOTEHughes2011-418] هيوز 2011 .

[FOOTNOTEAaron201351–54-419] آرون 2013 ، ص 51-54.

[FOOTNOTEMarkesich201238-420] ماركيسيتش 2012 ، ص 38.

[421] إيدر، بروس. "نوجتس: مجموعة كلاسيكية من الستينيات السيكديلية" . أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 25 سبتمبر 2016. تم الاطلاع عليه في 5 يونيو 2017 .

[422] أونتربيرغر، ريتشي. "قطع نادرة: قطع أثرية أصلية من العصر السيكيدلي الأول 1965-1968 [ مجموعة صندوقية ] " . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 26 نوفمبر 2017. تم الاسترجاع في 12 يونيو 2017 .

[FOOTNOTEAaron201354-423] آرون 2013 ، ص 54.

[424] ليجيت، ستيف. "Uptight Tonight: Ultimate 60's Garage Collection (مراجعة)" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 26 يونيو 2016. تم الاطلاع عليه في 20 يونيو 2016 .

[425] أنكيني، جيسون. "فتيات في المرآب، المجلدات 1-6" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 8 يونيو 2016. تم الاطلاع عليه في 2 يونيو 2017 .

[426] أونتربيرغر، ريتشي. "فتيات مع غيتارات" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 7 مايو 2015. تم الاطلاع عليه في 2 يونيو 2017 .

[427] أونتربيرغر، ريتشي. "دمروا ذلك الفتى! المزيد من الفتيات مع الغيتارات" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 11 أكتوبر 2016. تم الاطلاع عليه في 2 يونيو 2017 .

[428] سيندرا، تيم. "المتمردات: فتيات مع غيتارات، المجلد 3" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 30 أكتوبر 2015. تم الاطلاع عليه في 2 يونيو 2017 .

[429] برونو، بول. "قطع نادرة، المجلد 2: قطع أثرية أصلية من الإمبراطورية البريطانية وما وراءها" . بوب ماترز . مؤرشف من الأصل في 6 يونيو 2017. تم الاسترجاع في 6 يونيو 2017 .

[FOOTNOTEMarksMcIntyre20107-430] ماركس وماكنتاير 2010 ، ص 7.

[FOOTNOTEPaterson2013-431] باترسون 2013 .

[432] أونتربيرغر، ريتشي. "أشياء قبيحة، المجلدات 1-3" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 18 يونيو 2016. تم الاطلاع عليه في 6 يونيو 2017 .

[433] أونتربيرغر، ريتشي. "افعل البوب!: مراجعة صوت موسيقى الروك الأسترالية 1976-1987" . AllMusic . تم الاطلاع عليه في 9 أغسطس 2022 .

[434] سبير، تشيلسي (14 أغسطس 2013). "مراجعة موسيقية: لوس ناجتز: موسيقى جراج وسايك من أمريكا اللاتينية في الستينيات" . بوبشيفتير . مؤرشف من الأصل في 6 يونيو 2017. تم الاطلاع عليه في 2 يونيو 2017 .

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ أ ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ ب ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ ج ]

[ 37 ]

، [ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ]

[ د ]

[ 43 ]

44 ] و

[ 42 ]

[ 45 ]

[ 46 ]

[ 47 ]

[ 48 ]

[ 49 ]

[ 50 ]

[ 51 ]

[ 52 ]

[ 53 ]

[ 54 ]

[ 55 ]

[ 56 ]

[

[ 60 ]

[ 61 ]

[ 62 ]

[ 63 ]

[ 64 ]

[ 65 ]

[ 66 ]

[ 67 ]

[ 68 ]

[ 70 ]

[ 71 ]

[ 72 ]

[ 73 ]

[ 74 ]

[ 75 ]

[ 76 ]

[ 77 ]

[ 78 ]

[ 79 ]

[ 80 ]

[ 81 ]

[ 82 ]

[ 83 ]

[ 84 ]

85 ] مما

[ 86 ]

[ 87 ]

[ 88 ]

[ 89 ]

[ 90 ]

[ 91 ]

[ 92 ]

[ 93 ]

[

[

[

[

[ 98 ]

[ 99 ]

[ 100 ]

[ 101 ]

[ 102 ]

اللغة	العربية (RTL)
روابط موسوعية	30 رابطاً
المصدر الأصلي	ويكيبيديا ↗