حاييم سوتين

الموسوعة الحرة

حاييم سوتين ( بالفرنسية: [ ʃaim sutin ] ؛ بالروسية : Хаим Соломонович Сутин ، بالحروف اللاتينية : Khaim Solomonovich Sutin ؛ باليديشية : חײם סוטין ، بالحروف اللاتينية : Chaim Sutin ؛ 13 يناير 1893 - 9 أغسطس 1943) كان رسامًا فرنسيًا من أصل يهودي بيلاروسي ، ينتمي إلى مدرسة باريس ، وقدّم إسهامًا كبيرًا في الحركة التعبيرية أثناء إقامته وعمله في باريس . [ 1 ]  

استلهم سوتين من الرسم الكلاسيكي في التقاليد الأوروبية، والذي تجسد في أعمال رامبرانت وشاردان [ 2 ] وكوربيه ، وطور أسلوبًا فرديًا يهتم بشكل أكبر بالشكل واللون والملمس أكثر من التمثيل، والذي كان بمثابة جسر بين الأساليب التقليدية والشكل المتطور للتعبيرية التجريدية .

وقت مبكر من الحياة

لوحة لرجل
أميديو موديلياني ، صورة لسوتين ، 1916
لوحة لرجل
أميديو موديلياني ، حاييم سوتين ، 1917، المعرض الوطني للفنون

وُلد سوتين باسم حاييم-إيشي سولومونوفيتش سوتين ، في سميلافيتشي (باليديشية: סמילאָוויץ، بالحروف اللاتينية: Smilovitz) في محافظة مينسك التابعة للإمبراطورية الروسية ( بيلاروسيا الحالية ). كان يهوديًا [ 3 ] ، وهو العاشر من بين أحد عشر طفلًا لوالديه زلمان (يُذكر أيضًا باسم سولومون وسالومون) مويسيفيتش سوتين (1858-1932) وسارة سوتينا (اسمها قبل الزواج خلاموفنا) (توفيت عام 1938). [ 4 ] [ 5 ] درس في فيلنيوس في أكاديمية فنية صغيرة من عام 1910 إلى عام 1913. [ 6 ] في عام 1913، هاجر مع صديقيه بينخوس كريمين وميشيل كيكوين إلى باريس، حيث درس في مدرسة الفنون الجميلة على يد فرناند كورمون . سرعان ما طور رؤية شخصية للغاية وأسلوباً مميزاً في الرسم.

الوصول إلى باريس

لا روش ومونبارناس

لفترة من الزمن، أقام هو وأصدقاؤه في " لا روش" ، وهو سكن للفنانين المكافحين في مونبارناس بباريس. منذ عام 1900، حلت منطقة مونبارناس، التي اشتهرت بفضل أبولينير، محل مونمارتر كمركز للحياة الفكرية والفنية في باريس. كانت ملتقى الكتاب والرسامين والنحاتين والممثلين، الذين غالباً ما كانوا يعانون من ضائقة مالية، والذين تبادلوا وأبدعوا الفن والأدب أثناء جلوسهم ودردشتهم في المقاهي. [ 7 ]

استأجرت لا روش، التي تقع قبتها المستديرة في ممر دانتزيغ بالدائرة الخامسة عشرة ، غير بعيد عن مونبارناس، وهي بلدة عالمية كان يقطنها رسامون ونحاتون من جميع أنحاء العالم، وكثير منهم من أوروبا الشرقية، استوديوهات صغيرة بتكلفة زهيدة. وهناك، التقى سوتين، من بين آخرين، بأرشيبينكو ، وزادكين ، وبرانكوزي ، وشابيرو ، وكيسلينغ ، وإبستين ، وشاغال ، ونينا نيس-غولدمان ، وحانا أورلوف ، بالإضافة إلى ليبشيتز الذي عرّف أماديو موديلياني على سوتين. [ 8 ]

أصبح الاثنان صديقين. رسم موديلياني صورة سوتين عدة مرات، أشهرها عام ١٩١٧، على باب شقة ليوبولد زبوروفسكي ، تاجر أعمالهما الفنية. [ ٩ ] إلى أن امتلك مرسمه الخاص، كان ينام ويعمل في أماكن متفرقة، منها مرسم كريمين وكيكوين، وهما رسامان يهوديان من مدرسة باريس . بلغ به الفقر حداً جعله ينام على السلالم والمقاعد. [ ١٠ ]

فور وصوله إلى باريس، انغمس سوتين بشغف في استكشاف العاصمة الفرنسية. قال: "في مكان قذر مثل سميلوفيتشي"، حيث يجهلون وجود البيانو، "لا يمكن للمرء أن يتخيل وجود مدن مثل باريس، أو موسيقى مثل موسيقى باخ". وما إن يجمع بضعة بنسات في جيبه، حتى ينفقها "ليغوص" في الموسيقى في حفلات كولون أو لامورو، مع تفضيله لموسيقى الباروك. [ 11 ] كان يتردد على أروقة متحف اللوفر ، إما ملتصقًا بالجدران أو يقفز عند أدنى اقتراب، ويتأمل لساعات رساميه المفضلين: "إذا كان يحب فوكيه ورافائيل وشاردان وإنجرس ، فإنه يجد نفسه بشكل خاص في أعمال غويا وكوربيه ، وأكثر من أي شيء آخر، في أعمال رامبرانت " . روى تشانا أورلوف أنه عندما ينتابه "خوف محترم" أمام لوحة لرامبرانت، فإنه قد يدخل في حالة من النشوة ويصرخ قائلاً: "إنها جميلة لدرجة أنها تجنني!". [ 12 ]

تلقى سوتين دروسًا في اللغة الفرنسية، غالبًا في الجزء الخلفي من مقهى "لا روتوند" ، الذي كان يديره آنذاك فيكتور ليبيون. وكان ليبيون بمثابة راعٍ للفنانين، إذ كان يسمح لهم بالتدفئة من البرد في "لا روتوند" والتحدث لساعات دون إلزامهم بشراء أي شيء إضافي. بعد تعلم الفرنسية، بدأ سوتين - وهو قارئ نهم للروايات الروسية - يقرأ بشغف الأدب الفرنسي وينغمس فيه، فقرأ أعمال بلزاك وبودلير ورامبو ، ولاحقًا مونتين . [ 13 ]

دعم زبوروفسكي سوتين خلال الحرب العالمية الأولى، واصطحب الفنان المكافح معه إلى نيس هرباً من الغزو الألماني المحتمل لباريس .

فترة ما بين الحربين

بعد الحرب، بدأ بول غيوم ، تاجر الأعمال الفنية ذو النفوذ الكبير، بالترويج لأعمال سوتين. وفي عام ١٩٢٣، خلال معرضٍ رتبه غيوم، اشترى جامع الأعمال الفنية الأمريكي البارز ألبرت سي. بارنز ٦٠ لوحة من لوحات سوتين على الفور. سوتين، الذي كان معدماً تقريباً خلال سنوات إقامته في باريس، أخذ المال على الفور، وركض إلى الشارع، وأوقف سيارة أجرة باريسية، وأمر السائق بنقله إلى نيس، على الريفييرا الفرنسية ، التي تبعد أكثر من ٤٠٠ ميل.

إيلي فور ، الذي لُقّب بـ"أعظم ناقد فني في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين... جمعته بسوتين صداقة قصيرة وعميقة تكاد تكون رومانسية". [ 14 ] قال فور: "سوتين أحد الرسامين الدينيين النادرين الذين عرفهم العالم، لأن مادته من أكثر المواد تعبيرًا عن الجسد في فن الرسم". [ 15 ]

سيريت

عاش سوتين لعدة سنوات في منطقة لو ميدي ، بدايةً بين فانس وكان سور مير ؛ ثم هجر الريفييرا الفرنسية إلى جبال البرانس الشرقية عام ١٩١٩، وتحديدًا إلى سيريه . وعلى الرغم من رحلاته المتكررة إلى باريس - لا سيما في أكتوبر ١٩١٩ للحصول على بطاقة هويته، الإلزامية للأجانب - فقد غيّر مساكنه واستوديوهات عمله عدة مرات. [ ١٦ ] كان أحد أماكن إقامته منزل لافيرني، ٥ شارع دو لُوبيتال (شارع بيير راميل). هناك، أطلق عليه السكان المحليون لقب "الرسام القذر" (el pintre brut) نظرًا لظروف معيشته البائسة واعتماده على مخصصات من زبوروفسكي. [ ١٧ ]

خلال زيارة إلى لي ميدي، كتب زبوروفسكي إلى صديق له عن سوتين: "يستيقظ في الثالثة صباحًا، ويمشي عشرين كيلومترًا محملًا بلوحاته وألوانه ليجد مكانًا يُعجبه، ثم يعود إلى فراشه ناسيًا أن يأكل. لكنه يفكّ رباط لوحته، وبعد أن يفرشها فوق لوحة اليوم السابق، ينام بجانبها". في الواقع، لم يكن لدى سوتين سوى لوحة واحدة. كان السكان المحليون يشفقون عليه أحيانًا ويتعاطفون معه أحيانًا أخرى. رسم سوتين صورًا شخصية للسكان المحليين، مُلمّحًا في أعماله إلى بعض السلاسل الشهيرة، مثل تلك التي تُصوّر رجالًا يُصلّون أو طهاة معجنات وعمال مقاهي، والذين كان يُصوّرهم واقفين، وغالبًا ما كانت أيديهم العاملة مُصوّرة بشكل غير متناسب. بين عامي 1920 و1922، رسم حوالي 200 لوحة هناك. [ 18 ] [ 19 ] [ 20 ]

على الرغم من أن سوتين نما لديه لاحقًا نفور من المكان والأعمال التي أنجزها هناك، إلا أن هذه الفترة تُعتبر عمومًا مرحلةً محوريةً في تطور فنه. لم يعد فن سوتين في تلك الفترة مترددًا؛ بل إنه "أضفى مشاعره الخاصة على مواضيع وشخصيات لوحاته". [ 21 ] وعلى وجه الخصوص، أضفى تشوهاتٍ بالغةً على المناظر الطبيعية، ناقلًا إياها في "حركةٍ دورانية" سبق أن لاحظها فالديمار-جورج في لوحات الطبيعة الصامتة: [ 22 ] تحت ضغط قوى داخلية تبدو وكأنها تضغطها، تنبثق الأشكال ملتويةً، وترتفع الكتل "كما لو كانت عالقةً في دوامة" كما وصفها جوفر. [ 21 ]

لوحات الجثث

أثار سوتين الرعب في نفوس جيرانه ذات مرة عندما احتفظ بجثة حيوان في مرسمه ليرسمها ( جثة بقرة ). دفعهم النتن إلى استدعاء الشرطة، التي سرعان ما وبخها سوتين على أهمية الفن مقارنةً بالنظافة. وتُروى قصة أن مارك شاغال رأى الدم يتسرب من الجثة إلى الممر خارج غرفة سوتين، فهرع إلى الخارج صارخًا: "لقد قتل أحدهم سوتين!". [ 23 ] رسم سوتين عشر لوحات في هذه السلسلة، والتي أصبحت فيما بعد أشهر أعماله. استوحى لوحاته عن الجثث، مثل "الثور المسلوخ"، من لوحة رامبرانت " الثور المذبوح" ، وهي لوحة طبيعة صامتة لنفس الموضوع، والتي اكتشفها أثناء دراسته لأعمال الفنانين القدامى في متحف اللوفر .

أنتج سوتين معظم أعماله بين عامي 1920 و1929. وبين عامي 1930 و1935، استضافته مصممة الديكور الداخلي مادلين كاستينغ وزوجها في منزلهما الصيفي، قصر ليف ، وأصبحا من رعاته ، مما مكّن سوتين من إقامة أول معرض له في شيكاغو عام 1935. ونادراً ما عرض أعماله، لكنه شارك في المعرض المهم " أصول وتطور الفن المستقل الدولي" الذي أقيم في غاليري ناسيونال دو جو دو بوم في باريس عام 1937، حيث تم الترحيب به أخيراً كرسام عظيم.

بين باريس ولو ميدي

بحلول عام ١٩٢٦، بيعت خمس من لوحات سوتين في مزاد درووت بأسعار تراوحت بين ١٠٠٠٠ و٢٢٠٠٠ فرنك. [ ٢٤ ] ومع ذلك، لم يمنعه ذلك من مقاطعة افتتاح أول معرض لأعماله في يونيو ١٩٢٧، والذي أقامه هنري بينغ في معرضه في شارع لا بويتيه. [ ٢٥ ] من جهة أخرى، يُقال إنه اغتنم الفرصة بحماس لتصميم ديكورات باليه من تأليف دياغيليف، وهو مشروع لم يُكتب له النجاح بسبب وفاة منظم العروض المفاجئة عام ١٩٢٩.

الغزو الألماني

بعد ذلك بوقت قصير، غزت القوات الألمانية فرنسا. وبصفته يهوديًا، اضطر سوتين إلى الفرار من العاصمة الفرنسية والاختباء لتجنب اعتقاله من قبل الجستابو . منذ بداية عام 1941، تنقل من مكان إلى آخر، واضطر أحيانًا إلى اللجوء إلى الغابات والنوم في العراء. غادر منزل رفيقته ماري-بيرت أورينش في شارع ليتري، ولجأ إلى شارع دي بلانت، حيث كان لها أصدقاء، الرسام مارسيل لالوي وزوجته. خوفًا من وشاية حارسهم، ساعدوا الزوجين لاحقًا في الهرب، بوثائق مزورة، إلى قرية في إندر ولوار ، شامبيني سور فيود . بعد طردهما من عدة نُزُل بسبب فوضويتهما أو نوبات غضب ماري-بيرت، وجد الزوجان أخيرًا منزلًا للإيجار في طريقهما إلى شينون ، حيث كان الأصدقاء يزورونهما سرًا.

هناك، ورغم آلام المعدة الحادة التي أجبرته سريعًا على الاكتفاء بالعصيدة، استأنف الرسام عمله، مُزوَّدًا باللوحات والألوان من قِبَل الرسام مارسيل لالوي. [ 26 ] ويبدو أن المناظر الطبيعية التي رُسمت في عامي 1941-1942 قد تخلت عن الألوان الدافئة، مثل لوحة "منظر شامبيني" . وقد أدت لوحة "الشجرة الكبيرة" التي رُسمت في ريشيليو إلى توتر علاقة سوتين مع عائلة كاستينغ، إذ قام بتقليص حجم اللوحة قبل تسليمها إليهم. [ 27 ] ومع ذلك، فقد تناول أيضًا مواضيع جديدة وأكثر إشراقًا مثل "الخنازير" أو "العودة من المدرسة بعد العاصفة" . كما رسم صورًا شخصية للأطفال ومشاهد أمومة أكثر هدوءًا. [ 28 ]

المرض والموت

بعد أن عانى سوتين من قرحة في المعدة ونزيف حاد، غادر مخبأً آمناً إلى باريس لإجراء جراحة طارئة، لكنها لم تُنقذ حياته. وفي 9 أغسطس 1943، توفي نتيجة ثقب في القرحة. ودُفن في مقبرة مونبارناس في باريس.

إرث

إيفا

في فبراير 2006، بيعت لوحة زيتية من سلسلة أعماله المثيرة للجدل والشهيرة "الثور المشرح " (1924) بسعر قياسي بلغ 7.8 مليون جنيه إسترليني (13.8 مليون دولار أمريكي) لمشترٍ مجهول في مزاد كريستيز بلندن، بعد أن قُدِّر سعرها بـ 4.8 مليون جنيه إسترليني. وفي فبراير 2007، بيعت لوحة بورتريه لرجل مجهول الهوية يرتدي وشاحًا أحمر (1921 ) بسعر 17.2 مليون دولار أمريكي ، وهو رقم قياسي جديد، في دار سوذبيز للمزادات بلندن.

إحدى لوحات اللحم البقري، المعروفة باسم " لو بوف" (Le bœuf) ، والتي تعود إلى حوالي عام 1923، بيعت مقابل مليون دولار عام 2004، ثم أعيد بيعها بعد ستة أشهر بضعف هذا السعر إلى المعرض الوطني للفنون في واشنطن العاصمة. رفع ورثة البائع الأول دعوى قضائية لاستعادة اللوحة، مدعين أن السعر كان منخفضًا بشكل غير عادل، ونصت تسوية معقدة عام 2009 على نقل ملكية اللوحة إليهم. [ 29 ] في مايو 2015، حققت لوحة "لو بوف" سعرًا قياسيًا للفنان بلغ 28,165,000 دولار في مزاد كريستيز الذي تولى تنظيمه بعنوان " التطلع إلى الماضي" . [ 30 ]

لقد وضعه روالد دال كشخصية في قصته القصيرة " الجلد " عام 1952. [ 31 ]

قدّم المتحف اليهودي في نيويورك معارض رئيسية لأعمال سوتين في معرض "تعبيري في باريس: لوحات حاييم سوتين" [ 32 ] (1998) ومعرض "حاييم سوتين: الجسد" (2018). [ 33 ]

في عام 2020، أصبحت لوحة سوتين " إيفا" رمزاً للاحتجاجات المؤيدة للديمقراطية في بيلاروسيا. [ 34 ] [ 35 ]

الأسلوب الفني

"يكمن التعبير في اللمسة"، هكذا صرّح سوتين، قاصدًا أن التعبير يكمن في الحركة والإيقاع والشغف الذي يضفيه قلم الرصاص على سطح اللوحة. [ 36 ] ويُقال إن سوتين انتقل سريعًا من الرسم الخطي الجامد للوحاته الصامتة ليكتشف "عنصره الحقيقي، لمسة اللون وانحناءاته المتعرجة". [ 37 ] [ 36 ]

صور وشخصيات

الطبيعة الصامتة

المناظر الطبيعية

انظر أيضاً

الحواشي

  1. ↑ معهد جيتي للأبحاث: القائمة الموحدة لأسماء الفنانين على الإنترنت . تم الاطلاع عليها بتاريخ 20 يونيو 2020.
  2. ↑ كليبلات، 13
  3. ↑ بقلم نورمان كليبلات، ١٤ سبتمبر ٢٠١٨، هايبرألرجي
  4. ↑ "سارة سوتينا" . geni_family_tree . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 أكتوبر 2020 .
  5. ↑ "Salomon Sutin" . geni_family_tree . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 أكتوبر 2020 .
  6. ↑ جيرودون، كوليت (2003). "سوتين، حاييم". غروف آرت أونلاين.
  7. ↑ Parmi ceux que fréquentaient le plus les Artistes du temps subsistent toujours La Closerie des Lilas ، Le Dôme ، La Rotonde . (بالفرنسية)
  8. ^ توتشمان ودونو وبيرلز 2001 ، ص. 78 . 
  9. ↑ كليبلات وآخرون، 101
  10. ↑ باريسوت 2005 ، ص 204 . 
  11. ↑ نيكويدسكي 1993 ، ص 55 . 
  12. ↑ بريتون 2007 ، ص 34 . 
  13. ↑ "حاييم سوتين" . مكتب الفنون، مدرسة باريس . 4 يناير 2019. تم الاطلاع عليه في 6 يناير 2024 .
  14. ↑ ماركوس، سيليست. "عندما لا يستطيع الفنانون العودة إلى ديارهم، فإن كل ما يتبقى هو فنهم" صحيفة نيويورك تايمز ، 24 فبراير 2024.
  15. ↑ بريسوتي، كيلي. "في لوحاته، وجد حاييم سوتين الإلهي في الاضمحلال" الفن في أمريكا ، 17 أكتوبر 2025 (مراجعة ماركوس، سيليست (2025)).
  16. ^ نيكويدسكي 1993، ص. 114-115.
  17. ^ "حاييم سوتين" . متحف الفن الحديث في سيريت .
  18. ^ نيكويدسكي 1993 ، ص. 128 . 
  19. ↑ معرفة الفنون ، « Repères chronologiques »، SFPA، سلسلة الحصان رقم 341، 2007، ص. 34 . 
  20. ↑ رينو 2012 ، ص 64 . 
  21. 1 2 جوفر 2007، ص. 20.
  22. ↑ بريتون 2007 ، ص 45 . 
  23. ↑ وولشلاغر، جاكي (2008). شاغال - الحب والمنفى . ألين لين. ص 154. ISBN  978-0-7139-9652-4.
  24. ↑ جيرودون 2012 ، ص 35 . 
  25. ↑ بريتون 2007 ، ص 50 . 
  26. ↑ رينو 2012 ، الصفحات 140-141 . 
  27. ↑ رينو 2012 ، ص 142 . 
  28. ↑ جوفر 2007 ، ص 32 . 
  29. ↑ ميتشل مارتن (1 يونيو 2009). "تسوية دعوى قضائية بشأن لحم بقري رخيص" . ArtInfo . مؤرشف من الأصل في 19 سبتمبر 2018.
  30. ^ "حاييم سوتين (1893-1943) لو بوف" .
  31. ↑ "الجلد" . 30 نوفمبر 2015.
  32. ↑ "تعبيري في باريس: لوحات حاييم سوتين" . المتحف اليهودي . تم الاطلاع عليه في 1 مايو 2018 .
  33. ↑ "حاييم سوتين: الجسد" . المتحف اليهودي . تم الاطلاع عليه في 1 مايو 2018 .
  34. ↑ "إيفا. كيف أصبحت أغلى لوحة في بيلاروسيا رمزًا للاحتجاج" . BelarusFeed . 9 يوليو 2020. مؤرشف من الأصل في 8 أغسطس 2020. تم الاطلاع عليه في 1 مارس 2021 .
  35. ↑ "كيف أصبحت لوحة إيفا، التي تبلغ قيمتها 1.8 مليون دولار، رمزًا للاحتجاج" . Bloomberg.com . 29 يونيو 2020. تم الاطلاع عليه في 1 مارس 2021 .
  36. 1 2 إستي دونو وموريس توشمان، «  »، كتالوج المعرض «  Chaïm Soutine، l'ordre du Chaos  » ، حزان، 2012
  37. ^ ماري مادلين ماسيه، باريس، غاليمار، 2012، 48 ص. ، سوف. أون كول. ( ردمك 978-2-07-013871-5)

مراجع

  • بريتون ، جان جاك (2007). "Soutine ou le lyrisme désespéré". L'Estampille/L'Objet d'Art (34 (عدد خاص)). فاتون. رقم ISBN 9782878441819.
  • جيرودون ، كوليت (2012). "Soutine، ses Marchands، ses mécènes". كتالوج معرض "شايم سوتين، نظام الفوضى" . حزان.
  • إيفكوفيتش، محرر. سوتين في المنفى: رواية . كريت سبيس، 2017.
  • جوف مانويل (2007). "Matières sensibles". معرفة الآداب (341 (عدد خاص)). SFPA.
  • كليبلات، نورمان ل.؛ كينيث إي. سيلفر (1998). فنان تعبيري في باريس: لوحات حاييم سوتين . مدينة نيويورك: بريستل. ISBN 3-7913-1932-9.
  • ماركوس، سيليست (2025). حاييم سوتين: العبقرية، والهوس، وحياة درامية في الفن . بابليك أفيرز. ISBN 978-1-541-70322-3مراجعة في مجلة "آرت إن أمريكا" ومراجعة في مجلة "ليتراري ريفيو" .
  • ميسلر، ستانلي. "سوتين: قوة وغضب عبقري غريب الأطوار" مجلة سميثسونيان ، نوفمبر 1988.
  • مولين، ريك (2012). سوتين: قصيدة . لوفلاند، أوهايو: مطبعة دوس مادريس . رقم ISBN 978-1-933675-68-8.
  • نيكويدسكي، كلاريس (1993). سوتين أو لا تدنيس . باريس: جان كلود لاتيس . رقم ISBN 2-7096-1214-3.
  • رينو، أوليفييه (2012). روج سوتين . لا بيتيت فيرميلون. باريس: لا تابل روند. رقم ISBN 9782710369868.
  • باريسو، كريستيان (2005). موديلياني . السيرة الذاتية فوليو. باريس: فوليو. ص  203-206 و 308. ISBN 9782070306954.
  • توشمان، موريس؛ حاييم سوتين (1893-1943) ، متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون، 1968.
  • توشمان، موريس. إستي دونو (1993) حاييم سوتين (1893–1943): كتالوج رايسونيه . كولن: دار بينيديكت تاشين.
  • توشمان، موريس. دونو، إستي؛ بيرلز، كلاوس (2001). سوتين. كتالوج سبب . كولونيا : تاشن . رقم ISBN 9783822816295.
  • حاييم سوتين ومعاصروه: من روسيا إلى باريس ، معرض ومتحف بن أوري، 2012، رقم ISBN 978 0900 157 400