العد التنازلي (منشورات بولي ستايل)

📅 آخر تحديث: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة

كانت مجلة Countdown عبارة عن مجلة كوميدية بريطانية تصدر أسبوعيًا عن دار نشر Polystyle Publications - في النهاية، تحت عدة عناوين مختلفة - من أوائل عام 1971 إلى أواخر صيف عام 1973. تم ترقيم صفحات كل عدد بترتيب عكسي، مع وجود الصفحة 1 في النهاية - وهي حيلة مستوحاة من عنوان المجلة لإنشاء عد تنازلي للرقم واحد كل أسبوع.

احتوت مجلة "كاونت داون " في بدايتها على العديد من القصص المصورة المستوحاة من مسلسلات جيري أندرسون التلفزيونية بتقنية "سوبر ماريونيشن " التي لاقت رواجًا كبيرًا خلال ستينيات القرن الماضي. (أُعيد نشر الكثير من هذه المواد من منشور سابق بعنوان " تي في سنتشري 21 "). وكانت الاستثناءات الرئيسية هي القصص المصورة المستوحاة من مسلسل "دكتور هو" ، والتي نُشرت سابقًا في مجلة "تي في كوميك" العريقة الصادرة عن دار "بوليستايل "، ومسلسل أندرسون الجديد "يو إف أو" ، ومسلسل "ذا بيرسويدرز! " (ابتداءً من العدد 35) من بطولة روجر مور وتوني كورتيس .

كانت مجلة عالية الجودة (لكنها باهظة الثمن)، تتميز برسومات ملونة بالكامل على الغلاف والعديد من الصفحات الداخلية، وطُبعت على ورق مصقول . بعد 58 أسبوعًا، خفضت دار النشر التكاليف بإعادة إطلاق المجلة تحت عنوان " تي في أكشن" (TV Action )، بتنسيق أرخص بكثير. شهدت إعادة الإطلاق تحولًا تدريجيًا في التركيز بعيدًا عن محتوى جيري أندرسون، مع زيادة التركيز على قصص القصص المصورة المستوحاة من مسلسلات الجريمة والمغامرة التلفزيونية الشهيرة في تلك الحقبة، مثل " هاواي فايف-أو" (Hawaii Five-O) و "الحماة" (The Protectors) و "ألياس سميث وجونز" (Alias ​​Smith and Jones) .

ومن السمات البارزة لمجلة "كاونت داون" تضمينها مقالات غير خيالية حول استكشاف الفضاء الحالي ، والتي غالباً ما تضمنت مستوى من التفاصيل التقنية أكثر نموذجية للمجلات التجارية التقنية الموجهة للمهنيين البالغين.

تاريخ النشر

الخلفية والتطور

من عام ١٩٦٥ إلى عام ١٩٦٩، نشرت مجلة الأطفال البريطانية الأسبوعية الهزلية " تي في سنتشري ٢١" (التي عُرفت لاحقًا باسم "تي في ٢١" ) نسخًا هزلية من العديد من برامج "سوبر ماريونيشن" التلفزيونية التي أنتجتها شركة " سينشري ٢١ برودكشنز " التابعة لجيري وسيلفيا أندرسون . إلا أنه بحلول منتصف عام ١٩٦٩، توقفت "تي في ٢١" عن دفع رسوم الترخيص أو طباعة أي محتوى من إنتاج أندرسون. [ ٢ ] ( كانت "تي في سنتشري ٢١" تُنشر في الأصل بواسطة "سيتي ماغازينز" ، بالشراكة مع "سينشري ٢١ بابليشينغ" التابعة لأندرسون ؛ وكان عامها الأخير من النشر مع "آي بي سي ماغازينز ").

مع التفكير في إصدار العدد الجديد من القصص المصورة، ومع اقتراب موعد عرض مسلسل "يو إف أو" لأندرسون على شاشة التلفزيون في خريف عام 1970، سنحت فرصة لإصدار منشور جديد مستوحى من أعمال أندرسون. إضافةً إلى ذلك، كان دينيس هوبر، محرر مجلة "كاونت داون"، وروجر بيري، محرر الرسوم، يتمتعان بعلاقة مهنية وثيقة مع جيري أندرسون وزوجته سيلفيا لسنوات عديدة ، وبالتالي كانا على دراية تامة ببرامج "سوبر ماريونيشن". عمل هوبر وبيري لدى دار نشر "سينشري 21" بين عامي 1964 و1968، حيث كان هوبر محرر الرسوم في العديد من المجلات الفرعية التابعة لـ"تي في 21"، بما في ذلك " ليدي بينيلوب " و "كاندي" ، بينما أشرف بيري على الكتب والمجلات السنوية الخاصة بعيد الميلاد. خلال هذه الفترة، كان من الطبيعي أن يقوما بزيارات منتظمة إلى الشركة الأم، "سينشري 21 برودكشنز" (التي كانت استوديوهاتها السينمائية تقع غرب لندن الكبرى ، بالقرب من وندسور ).

في مطلع عام ١٩٦٩، قامت شركة Century 21 Productions بحلّ استوديوهاتها السينمائية الثلاثة الضخمة في منطقة سلاو التجارية ، وذلك بعد قرار ليو غريد بوقف إنتاج عروض Supermarionation والانتقال إلى التصوير الحي في استوديوهات ATV Elstree لعرض أحدث أعماله، مسلسل Anderson's UFO . ونتيجةً لذلك، تم إخطار جميع موظفي Century 21 Publishing قبل شهر من يونيو ١٩٦٩. استمرت TV21 و Lady Penelope و Candy في العمل لبضعة أشهر أخرى. ثم انضم إليهم - إلى جانب مجموعة صغيرة من موظفي Century 21 Publishing المنحلة - ليونارد ماثيوز [ ٣ ] (المدير السابق لمجلة Fleetway Juvenile Comics ) وألف والاس (المدير السابق لسلسلة Power Comics التابعة لـ Eagle و Odhams )، واللذان كانا يديران آنذاك استوديو مستقلاً قبالة شارع فليت تحت اسم Martspress . [ 3 ] بحلول عام 1970، كانت قناة TV21 تعتمد بشكل كبير على إعادة طبع قصص مارفل المصورة الأمريكية، ولم تعد تعرض أي محتوى من تأليف جيري أندرسون. [ 4 ]

بناءً على كل ذلك، كان من السهل على مجلة "بوليستايل" الحصول على موافقة ليو غريد وتأمين تراخيص الامتياز اللازمة لعروض الدمى المتوقفة التي تخلت عنها قناة TV-21 مؤخرًا. إضافةً إلى ذلك، كان بإمكان المجلة الجديدة الوصول بسهولة إلى مجموعة كبيرة من الأعمال الفنية الجاهزة من تلك العروض، والتي أبدعها أفضل رسامي القصص المصورة في ذلك الوقت - وهي أعمال فنية لم تُستخدم إلا مرة واحدة من قبل في TV-21 ، وهي الآن محفوظة في الأرشيفات أسفل طريق فارينغدون في لندن. على الرغم من أن القصص قد نُشرت بالفعل قبل أربع أو خمس سنوات، إلا أن هؤلاء القراء قد كبروا، وكان يُفترض أنهم لم يعودوا يقرؤون القصص المصورة. بالنسبة للقراء الجدد المستهدفين لمجلة "كاونت داون" ، ستبدو هذه القصص المعاد طباعتها جديدة تمامًا.

صفقة طباعة

جاءت فرصة أخرى سانحة لشركة بوليستايل من محنة شركة أخرى. ففي أبريل 1950، رأت مجلة " إيجل" الهزلية للأولاد النور لأول مرة على آلات شركة "صن برينترز" المحدودة في واتفورد . تولت "صن برينترز" مؤقتًا طباعة "إيجل" خلال الاثني عشر شهرًا التي استغرقها الطابع إريك بيمروز (من ليفربول ) لتصميم وبناء آلات طباعة روتوغرافية جديدة مكونة من عشر وحدات . ولكن بحلول عام 1971، لم تتمكن "صن برينترز" من إيجاد عمل كافٍ لتشغيل مطابعها الفوتوغرافية . ولأن "صن" كانت على دراية مسبقة بهذا النوع من أعمال القصص المصورة، فقد تم إبرام اتفاق بين "صن" و"بوليستايل" لطباعة " كاونت داون" لمدة عام كامل (52 عددًا) مقابل تكلفة المواد فقط، بينما كان استخدام الآلات مجانيًا بالكامل.

طاقم عمل

كان لدى المجلة طاقم عمل داخلي صغير جدًا مؤلف من أربعة أفراد فقط. فإلى جانب المحرر دينيس هوبر ومحرر الفنون روجر بيري، ضمّ طاقم مجلة "كاونت داون " روبن هيلبورن (محرر مساعد، 1970-1971)، وبيتر ليفي (محرر مساعد، 1971-1973)، وبيل كيد (محرر فنون مساعد) البالغ من العمر 54 عامًا ، والذي توفي في أوائل عام 1973 بمرض سرطان المعدة . وخلفه داني فوكس، البالغ من العمر 19 عامًا، وهو مصمم حروف كان يعمل في مجلة " تي في كوميك "، وهي مجلة شقيقة لمجلة "كاونت داون " . [ 5 ]

يطلق

لم تكن دار نشر بوليستايل متأكدة من الاسم الأمثل للمجلة المصورة الجديدة (وهو تردد أدى إلى تغيير اسمها خمس مرات خلال فترة إصدارها)، فسجلت المجلة في البداية - وأدرجتها في بيانات النشر الرسمية - باسم " كاونت داون آند روكيت" . [ 6 ] ( مجلة " روكيت "، التي وصفت نفسها في البداية بأنها "أول مجلة أسبوعية لعصر الفضاء" ثم لاحقًا باسم "مجلة مغامرات الفضاء الأسبوعية"، لم تستمر سوى 32 عددًا في عام 1956). صدر العدد الأول من " كاونت داون" في 20 فبراير 1971.

إلا أن تكلفة الورق عالي الجودة والطباعة بجودة الطباعة الضوئية اللازمة للصفحات الملونة والميزات المصورة، تعني سعر غلاف مرتفع يبلغ 5 بنسات (شلن واحد) مقارنة بـ 6 بنسات و 7 بنسات لعناوين مجلات IPC المنافسة مثل Valiant و Lion و Smash!، مما يجعل Countdown أغلى بمرتين تقريبًا من أي مجلة مصورة أخرى للأولاد في السوق (وهي حقيقة تناولتها افتتاحية العدد رقم 1).

مع العدد رقم 19 وحتى العدد رقم 45، تم تعديل عنوان الكوميك إلى Countdown: The Space-Age Comic! وشهدت الأعداد من 45 إلى 56 العنوان الجديد Countdown for TV Action!، وشهدت الأعداد من 57 إلى 58 تغيير العنوان إلى TV Action in Countdown .

إعادة الإطلاق

مجلة الحركة التلفزيونية ، العدد 59، 1 أبريل 1972

بعد 58 أسبوعًا، خفّضت دار النشر التكاليف بإعادة إطلاق المجلة الهزلية بتنسيق أرخص بكثير. ابتداءً من العدد 59 (1 أبريل 1972)، تخلّت مجلة "كاونت داون" عن الطباعة اللامعة التي ميّزتها، واستبدلتها بورق رخيص بجودة ورق الجرائد ، كما تخلّت عن الطباعة الضوئية التي كانت سمة مميزة لها حتى ذلك الحين. (استلزم هذا أيضًا الانتقال إلى مطابع جديدة: شركة ديفيد بروكدورف المحدودة في والتامستو وهارلو ) . [ 7 ]

شهدت إعادة إطلاق المجلة تحولاً في التركيز بعيدًا عن محتوى جيري أندرسون ، حيث حظيت سلسلة دكتور هو المصورة بالصفحة الأولى وصفحتين داخليتين. وقد استغنت المجلة، التي حملت الاسم الجديد TV Action + Countdown، عن العديد من السلاسل الأصلية من Countdown ، واستبدلتها بسلاسل جديدة مستوحاة من برامج تلفزيونية معاصرة في مجال الجريمة والمغامرة، مثل Hawaii Five-O و Alias ​​Smith and Jones and Cannon (مسلسل تلفزيوني) . ابتداءً من العدد رقم 100، أصبح اسم المجلة TV Action فقط، وتوسعت قائمة السلاسل لتشمل The Protectors من إنتاج جيري أندرسون .

صدر العدد الأخير، رقم 132، بتاريخ 25 أغسطس 1973؛ وفي الأسبوع التالي، اندمجت المجلة رسميًا مع مجلة "تي في كوميك" التابعة لدار نشر "بوليستايل" ، [ 8 ] ولم يبقَ من المجلة بعد الاندماج سوى سلسلة "دكتور هو" وسلسلة " دروبي" و "جيش أبي" الفكاهية - وهو أمرٌ مثيرٌ للسخرية بالنظر إلى أن هذه السلاسل الثلاث كانت قد نُشرت في الأصل في "تي في كوميك" قبل نقلها إلى "كاونت داون / تي في أكشن" . لاحقًا، ظهرت سلاسل جديدة مستوحاة من مسلسل "كانون" البوليسي التلفزيوني في "تي في كوميك" ، بينما أُعيد نشر العديد من السلاسل التي نُشرت لأول مرة في "تي في أكشن" في مجلة " تارجت "، الشقيقة القصيرة الأجل لـ"تي في كوميك" ، عام 1978.

تغييرات في العنوان

تم تغيير أو تعديل العنوان خمس مرات خلال فترة عرض القصص المصورة:

  • الأعداد من 1 إلى 18: العد التنازلي
  • الأعداد من 19 إلى 45: العد التنازلي: القصص المصورة في عصر الفضاء!
  • الأعداد من 46 إلى 56: العد التنازلي لأحداث التلفزيون!
  • العددان 57-58: أحداث تلفزيونية في العد التنازلي
  • الأعداد من 59 إلى 100: أكشن تلفزيوني + العد التنازلي
  • الأعداد من 101 إلى 132: الحركة التلفزيونية

الحوليات

بالإضافة إلى القصص المصورة الأسبوعية، تم نشر ثلاثة إصدارات سنوية (أطول شكلاً، 80 صفحة بغلاف مقوى) [ 9 ]

  • العد التنازلي السنوي 1972 (نُشر في خريف 1971)
  • العد التنازلي لأحداث التلفزيون السنوية لعام 1973 (نُشر في خريف عام 1972)
  • مجلة الحركة التلفزيونية السنوية لعام 1974 (نُشرت في خريف عام 1973)

محتوى

عصر العد التنازلي

كانت مجلة "كاونت داون " فريدة من نوعها، إذ كانت تعرض حلقات متسلسلة أسبوعية وقصصًا كاملة، مع تناوب عرض الأخيرة بين مختلف البرامج التلفزيونية التي كانت تعرضها. تضمنت "كاونت داون " شريطًا أصليًا مستوحى من أحدث إنتاجات أندرسون، وهو مسلسل الحركة الحية "يو إف أو" ، بالإضافة إلى إعادة نشر شرائط من أعمال أندرسون الناجحة السابقة مثل "ستينغراي" و "ثندربيردز" و "فايربول إكس إل 5" . كما تضمنت شريطًا أصليًا بالكامل، " كاونت داون "، من رسم جون إم. بيرنز ، والذي تضمن تصاميم مركبات فضائية من فيلم "2001: أوديسة الفضاء " الصادر عام 1968. [ 10 ]

تميزت مجلة "كاونت داون" بمقالاتها الواقعية المفصلة للغاية - خمس أو ست صفحات في عدد من 24 صفحة - مع التركيز على استكشاف الفضاء. كتب روبن هيلبورن مقالات الفضاء حتى العدد 32، ثم بيتر ليفي (الذي كان يكتب غالبًا باسم "أرنولد كينغستون" و"بيتر بروسنان") [ 11 ] بعد ذلك، بمساهمات من الكاتبين المستقلين دان لويد وبيتر نيوارك. تضمنت هذه المقالات مستوى من التفاصيل التقنية أكثر شيوعًا في المجلات المتخصصة التقنية: على سبيل المثال، في عدد عام 1971 من " كاونت داون "، شرحت الحلقة الرابعة من سلسلة عن الأقمار الصناعية غير المأهولة، بعنوان "منارات الفضاء"، تأثير دوبلر وقدمت تفاصيل عن برامج الأقمار الصناعية للملاحة الأمريكية والسوفيتية.

عصر الحركة التلفزيونية

للاستفادة من الشعبية المتواصلة لسلسلة قصص دكتور هو المصورة، والتي تضمنت صورة جون بيرتوي (الممثل الذي كان يؤدي دور الدكتور آنذاك على التلفزيون)، أصبحت هذه السلسلة هي الغلاف الرئيسي لمجلة TV Action . وكحافز إضافي، حصلت دار النشر على ترخيص لإدراج شخصيات الداليك الشريرة الشهيرة في السلسلة. لذا، احتوى العدد الأول من إعادة إطلاق المجلة على غلاف ملون يضم الدكتور الثالث والداليك. كانت شعبية دكتور هو راسخة؛ فقد انطلقت من صفحات مجلة TV Comic الشقيقة لمجلة TV Action ، وستعود إليها في نهاية المطاف .

ظهرت نسخة كوميدية من سلسلة الأكشن والكوميديا ​​The Persuaders! لأول مرة في العدد رقم 35 من مجلة Countdown ، واستمر هذا الأمر في عصر الأكشن التلفزيوني ، إلى جانب Hawaii Five-0 و Tightrope و Cannon وغيرها من المسلسلات التلفزيونية المعاصرة.

الرجل من مسلسل الحركة التلفزيونية

كان محرر الفنون روجر بيري حاضرًا في كثير من الأحيان أثناء تصوير حلقات مسلسل دكتور هو ، وكان من السهل العثور على صورة مناسبة من الأرشيف لمرافقة مقال يُكتب عن التسجيل، مما منح المجلة أيضًا شعورًا بمرونة أكبر. أما الصفحات الإضافية "الحشو" فكانت عادةً ما تتخذ شكل مسابقة (لتقديم جوائز مثل مجموعات بناء إيرفيكس )، أو شيء سريع وسهل الكتابة مثل "نبذة تعريفية" كتبها بيتر ليفي على عجل.

جاءت إحدى هذه الصفحات الإضافية في اللحظات الأخيرة بعد أن اضطر بيري لحضور جنازة في شتوتغارت . قبل ذلك بعدة أشهر، في يوم عاصف بشكل خاص أواخر مارس 1972، قاد بيري سيارته إلى خليج بيغويل في شرق كنت ، مصطحبًا معه كاتب العلوم دان لويد، الذي شغل منصب رئيس التحرير الفرعي لمجلة إيغل من عام 1959 إلى عام 1968. كانت خطة لويد هي كتابة مقال معمق عن الحوامات ، لكن في خليج بيغويل، حالت الرياح العاتية دون تحليقها. كان "هوفرلويد" حذرًا للغاية، ففي وقت سابق من ذلك الشهر نفسه - في 4 مارس 1972 - انقلبت حوامة من طراز SR.N6 كانت متجهة من رايد ، جزيرة وايت، إلى بورتسموث في رياح مماثلة في سولنت ، مما أسفر عن مقتل خمسة من ركابها البالغ عددهم 27 راكبًا. وقع الحادث الغريب على بعد 400 ياردة فقط من شاطئ ساوثسي . ولتعويض خيبة أملهم، اقترح مسؤول العلاقات العامة للويد أنه عندما يكونون في المنطقة في المرة القادمة، سيكون من دواعي سرورهم أن يتم منحهم رحلة مجانية إلى فرنسا.

اتصل بيري بالمسؤول الإعلامي لشركة لويدز، ودُعي على الفور لحضور حفل إطلاق المركبة الثالثة من طراز SR.N4 . وكان من المقرر أن يُبارك حفل الإطلاق مخترع المركبة الهوائية، السير كريستوفر كوكرل ، الحائز على وسام الإمبراطورية البريطانية . اصطحب بيري معه مساعد محرر الفنون بيل كيد، الذي كان يعمل مصورًا للشركة، ليجد لديه ما يكفي من المواد لإنتاج أولى حلقات سلسلة " رجل من عالم التلفزيون" .

لم تكن هذه المرة الأولى التي يشارك فيها بيري في هذا النوع من الصحافة الإخبارية. ففي عام ١٩٦١، أثناء عمله كمصمم في مجلة "إيجل" ، استُخدمت صورته في شريط أسبوعي بعنوان "المراسل المتجول" . ورغم أن بيري لم يغادر مكتبه قط، إلا أن الرسوم التوضيحية التي أبدعها (من بين آخرين) فنانو مجلة "كاونت داون " جون إم. بيرنز وإريك كينكيد (المعروف برسوماته "ضفدع قاعة الضفدع" و "حكايات ضفة النهر ")، أعطت انطباعًا بأن بيري (المعروف أيضًا باسم لاري لاين) كان دائمًا يتجول في مكان ما في هذا العالم المتسع باستمرار.

مشاكل الإنتاج والتوزيع

كانت سلسلة "العد التنازلي" فريدة من نوعها، إذ كان بعض محتواها يتغير أسبوعيًا. لم يكن ذلك مقصودًا، بل كان ضرورة حتمية. فقد أمضى هوبر ساعات طويلة في كتابة نصوص العديد من الحلقات. ومع ذلك، تمثلت المشكلة في أن بيري لم يكن يتلقى النصوص في وقت مبكر بما يكفي لتمكين الفنانين من إنجاز العمل الفني وتسليمه في الموعد المحدد.

من الناحية المثالية، ينبغي أن تكون هناك فترة تحضيرية مدتها خمسة أسابيع بين "يوم الطباعة" (التاريخ الذي يتم فيه تسليم جميع النصوص والرسومات إلى المطبعة) وتاريخ الغلاف (اليوم الذي تُطرح فيه المجلة للبيع للجمهور). تتيح هذه الفترة الزمنية لعمال الطباعة الوقت الكافي لتنسيق النصوص، وللمخططين لإعداد نموذج أولي مرئي ( نموذج مطابق تمامًا لحجم صفحات المجلة، بعد اتباع تصميمات المصمم). يُجمع هذا النموذج الأولي من قصاصات ورقية مُلصقة تُظهر جميع الصور بحجمها الصحيح (باستخدام ما كان يُعرف سابقًا باسم "النسخ الضوئية") مع وضع النصوص والعناوين في مواضعها الصحيحة. يُرسل النموذج الأولي إلى الناشر ليقوم فريق التحرير بإعادة قراءة النص، والتأكد من خلوه من الأخطاء، وإجراء أي تعديلات ضرورية. نظرًا لعدم وجود أجهزة كمبيوتر في صناعة النشر آنذاك، كان من مهام المصمم التأكد من ملاءمة النص للمساحة المخصصة له. كان النص إما طويلاً جداً أو قصيراً جداً بحيث لا يتناسب تماماً، لذا كان لا بد من إضافة كتابة أو حذف بعض النصوص. وبمجرد إعادة النموذج الأولي إلى المطبعة، لم يكن بالإمكان إجراء أي تعديلات أخرى.

بعد أسبوعين من إعادة النموذج الأولي إلى المطبعة (أي قبل عدة أيام من طرح النسخ للبيع، مما أتاح الوقت لتوزيعها في جميع أنحاء البلاد)، تم توفير نسخ مسبقة للموظفين. ورغم وجود هامش زمني بسيط، بحيث لو تم إبلاغ المطبعة مسبقًا، قد يتأخر وصول بعض الأعمال الفنية لمدة تصل إلى أسبوع أو عشرة أيام، إلا أن بيري غالبًا ما لم يكن يتسلم نص هوبر إلا في يوم الطباعة نفسه... وكان لا يزال يتعين على الفنان رسمه وكتابة الحوارات فيه قبل إرساله إلى المطبعة.

كانت المشكلة الثانية أن الفنانين المكلفين بإنشاء شرائط الربط لم يقتصر عملهم على برنامج "كاونت داون" ، بل كانوا غالبًا ما ينجزون أعمالًا أخرى لتغطية أعباء عملهم الأسبوعية. كان أحد هؤلاء الفنانين يتأخر في تسليم عمله يومًا واحدًا في كل أسبوع. وكان الحل هو ترك القصة تستمر لمدة أربعة أو خمسة أو ستة أسابيع، ثم إضافة عمل آخر لبضعة أسابيع، مما يتيح له فرصة اللحاق بالركب. وقد اتخذ بيري هذا القرار، تاركًا هوبر يواصل كتابة سيناريوهاته؛ وكان يُقال (كما صرّح دينيس بوسديت ، ممثل شركة ليندن آرتيستس ) أن هوبر لم يعد هو من يحرر "كاونت داون"، بل بيري.

كان التوزيع يمثل مشكلة أيضاً. على الرغم من تحسن الأمور بعد الأسابيع الستة والعشرين الأولى، إلا أن توزيع المجلة المصورة الجديدة كان متقطعاً في البداية، حيث لم تُطرح بعض الأعداد للبيع على الإطلاق في بعض المناطق، لعدم إمكانية طباعتها بكميات كافية في الوقت المناسب للوصول إلى أكشاك بيع الصحف بحلول تاريخ الإصدار، ربما نتيجة لمشاكل الإنتاج.

تحليل

يبقى مدى فعالية جميع التغييرات التي أُدخلت على إعادة إطلاق المجلة موضع شك، إذ لم تستمر مجلة " تي في أكشن" الجديدة سوى 74 عددًا، أي لفترة أطول بقليل من مجلة "كاونت داون " الأصلية التي استمرت 58 عددًا. ومما لا شك فيه أن خفض تكاليف الإنتاج بالاستغناء عن الطباعة الحجرية المكلفة والورق ذي الجودة العالية للمجلات قد ساهم في استمرار "تي في أكشن" لهذه المدة الطويلة.

على غرار قناة TV21 ، التي حاولت بدورها استغلال شعبية التلفزيون، أثبتت مجلتا Countdown و TV Action أن هذا النهج غير مستدام، على الأقل ليس في سوق المراهقين. في المقابل، حققت شركة Polystyle نجاحًا طويل الأمد بهذا المفهوم في سوق أصغر سنًا، من خلال مجلتها TV Comic ، التي تركز في معظمها على الفكاهة، والموجهة للأطفال من سن 5 إلى 10 سنوات، والتي استمرت لأكثر من 30 عامًا.

في السنوات اللاحقة، أظهرت إحدى حلقات " كاونت داون " أن القصص المصورة الأسبوعية المستندة إلى التلفزيون يمكن أن تنجح في سوق أقدم، عندما أطلقت مارفل المملكة المتحدة "دكتور هو ويكلي" في عام 1979 - وقد تضمنت هذه الصحيفة برنامجًا تلفزيونيًا واحدًا وتضمنت تغطية واقعية لبرنامج دكتور هو وإنتاجه، إلى جانب القصص المصورة المستندة إليه.

شرائط

شرائط العد التنازلي (الأعداد من 1 إلى 58)

تضمنت الشرائط المصورة، التي أعيد طبع العديد منها من مجلة TV21 ، ما يلي:

شرائط الحركة التلفزيونية (الأعداد من 59 إلى 132)

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ فريمان، جون (18 أغسطس 2014). "مراجعة: العد التنازلي لأحداث التلفزيون " .
  2. ↑ ماكنمارا، فريد (10 يونيو 2022). "العد التنازلي للكارثة: التحقيق في شرائط أندرسون الهزلية غير المنتظمة في برنامج العد التنازلي" .
  3. 1 2 بيل، جورج (5 ديسمبر 1997). "نعي: ليونارد ماثيوز" . صحيفة الإندبندنت .
  4. ↑ سترينجر، ليو. "الطريق إلى مارفل المملكة المتحدة - الجزء 3"، بليمي! مدونة القصص المصورة البريطانية! (1 فبراير 2008).
  5. ↑ هولاند، ستيف (2014)، العد التنازلي لأحداث التلفزيون ، ويڤينهو، إسيكس: دار نشر بير آلي بوكس ، رقم ISBN 978-1-907081-74-3
  6. ↑ العد التنازلي رقم 13، صفحة 22.
  7. ↑ مجلة TV Action + Countdown العدد 91، صفحة 22.
  8. ↑ سابين، روجر (2013). غوف-ييتس، آنا؛ أوسجربي، بيل (محرران). تلفزيون الحركة: رجال أشداء، محترفون بارعون، وفتيات فاتنات . تايلور وفرانسيس . ص 215-216 . ISBN  9781136358654.
  9. ↑ "العد التنازلي السنوي (المجلد)" . كوميك فاين . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 أغسطس 2022 .
  10. ↑ كيبيل-وايت، غراهام (2005). الكتاب الأمثل للقصص المصورة البريطانية . أليسون وبوسبي . الصفحات 85-86 ، 253. ISBN  9780749082116.
  11. ↑ مراسلات من روبن هيلبورن، 15 أبريل 2020.

مصادر