إيجل (قصص مصورة بريطانية)

📅 آخر تحديث: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 3 صور
الموسوعة الحرة

كانت مجلة "إيجل" مجلة بريطانية متخصصة في القصص المصورة للأطفال، صدرت لأول مرة بين عامي 1950 و1969، ثم أعيد إطلاقها بصيغة جديدة بين عامي 1982 و1994. أسسها ماركوس موريس ، وهو قس أنجليكاني من لانكشاير . كان موريس محررًالمجلة أبرشية ساوثبورت تُدعى "ذا أنفيل" ، لكنه شعر أن الكنيسة لا توصل رسالتها بفعالية. وفي الوقت نفسه، شعر بخيبة أمل من أدب الأطفال المعاصر، فابتكر مع الفنان فرانك هامبسون ، رسام "ذا أنفيل"، قصة مصورة تجريبية قائمة على القيم المسيحية. عرض موريس الفكرة على العديد من دور النشر في شارع فليت ، لكن دون جدوى تُذكر، إلى أنتبنتها دار نشر "هالتون برس" .

بعد حملة إعلانية ضخمة، صدر العدد الأول من مجلة "إيجل"  في أبريل 1950. تميزت المجلة بأسلوبها الثوري في العرض والمحتوى، وحققت نجاحًا باهرًا؛ إذ بيع من العدد الأول حوالي 900 ألف نسخة. وتصدرت غلافها الأمامي قصة " دان دير، طيار المستقبل" الأكثر شهرة ، والتي ابتكرها هامبسون بعناية فائقة بالتفاصيل. ومن بين القصص الأخرى الرائجة "فرسان المدى" و "الشرطي 49" . كما احتوت "إيجل" على أقسام للأخبار والرياضة، ورسومات توضيحية تعليمية لآلات متطورة. وتم إنشاء نادٍ للأعضاء، كما تم ترخيص مجموعة من المنتجات المرتبطة بالمجلة للبيع.

وسط عملية استحواذ على دار نشر الدورية وسلسلة من الخلافات الحادة، غادر موريس في عام 1959، وتبعه هامبسون بعد ذلك بفترة وجيزة. ورغم استمرار مجلة إيجل بأشكال مختلفة، إلا أن انخفاضًا ملحوظًا في معايير التحرير سبق تراجعًا حادًا في المبيعات، وفي النهاية استحوذت عليها منافستها ليون في عام 1969. [ 5 ] أُعيد إطلاق إيجل في عام 1982 واستمرت لأكثر من 500  عدد قبل أن تتوقف دار النشر عن إصدارها في عام 1994.

تاريخ

خلفية

تأسست شركة إيجل على يد جون ماركوس هارستون موريس (1915-1989). وُلد موريس في بلدة بريستون بمقاطعة لانكشاير ، وانتقل إلى ساوثبورت عام 1918. تخرج من كلية براسينوز بجامعة أكسفورد بدرجة امتياز في الآداب الإنسانية ، وحصل على درجة امتياز في اللاهوت من كلية ويكليف هول بجامعة أكسفورد عام 1939. أصبح كاهنًا في كنيسة إنجلترا في العام التالي، وخدم كقسيس في الاحتياط التطوعي لسلاح الجو الملكي من عام 1941 إلى عام 1943. [ 6 ]

في عام ١٩٤٥، أصبح قسًا لكنيسة سانت جيمس في بيركديل . لطالما شعر موريس أن الكنيسة الأنجليكانية لا تنشر رسالتها بفعالية كافية؛ فقبل أربع سنوات، كتب مقالًا غير منشور، كان مُعدًا لصحيفة يارموث ميركوري بعنوان "النفاق المسيحي "، تساءل فيه عن الأثر الذي أحدثته الكنيسة المسيحية في المجتمع عمومًا. [ ملاحظة ١ ] كما شعر موريس أن الكنيسة منفصلة تمامًا عن الناس الذين من المفترض أن تمثلهم. [ ٧ ] قام تدريجيًا بتوسيع مجلة الرعية - المطبوعة على أربع صفحات من ورق رخيص - [ ٨ ] لتصبح مجلة "ذا أنفيل" ، وهي مجلة مسيحية واسعة الانتشار مستوحاة من مجلة "ليليبوت" الفكاهية والفنية . تمكن موريس من توظيف العديد من المساهمين البارزين في "ذا أنفيل" ، مثل سي إس لويس وهارولد ماكميلان .

في عام ١٩٤٨، وظّف الفنان الشاب فرانك هامبسون ، [ ٦ ] [ ٩ ] وهو جندي سابق [ ملاحظة ٢ ] كان قد التحق بمدرسة ساوثبورت للفنون والحرف، حيث وصفه أستاذه بأنه "رسام بارع 'مستعد لبذل جهد لا ينضب لإتقان عمله ' " . [ ١٠ ] عمل هامبسون رسامًا في مجلة "أنفيل" ، ثم أصبح لاحقًا الفنان المتفرغ لمجلة "إنترِم"، وهي جمعية دعائية مسيحية تأسست خلال مؤتمر لمحرري الأبرشيات، [ ٦ ] [ ١٠ ] وكانت تطمح إلى إنتاج مجلة رسوم كاريكاتورية موجهة للأطفال. [ ١١ ]

كانت مجلات القصص المصورة للأطفال، مثل "ذا روفر" و "ذا هوتسبير " و "سكولغيرلز أون" و "ذا ماغنيت" و "أدفنتشر" ، تحتوي عادةً على مزيج من قصص المغامرات، تُعرض كنصوص لا كرسوم كاريكاتورية، [ 12 ] وكان بعض الصبية البريطانيين يشترون قصص الرعب الأمريكية الموجهة للجنود الأمريكيين . أعجب موريس بالمستوى الفني الرفيع في المجلات الأمريكية، لكنه شعر بالاشمئزاز من محتواها، الذي وصفه بأنه "مُشين، وعنيف بشكل مفرط، وفاحش، وغالبًا ما يُركز بشكل مُفرط على الخوارق والسحر كوسيلة لحل المشكلات". أدرك موريس وجود سوق لمجلة قصص مصورة للأطفال تُقدم قصصًا حركية في شكل رسوم كاريكاتورية، وفي الوقت نفسه تُوصل للأطفال القيم والأخلاق التي كان يدعو إليها. [ 9 ]

كان لموريس دورٌ محوريٌّ في تأسيس جمعية الدعاية المسيحية، التي لم تدم طويلًا، والتي شُكِّلت للسيطرة على مجلة "ذا أنفيل" وربما لإنتاج المزيد من المنشورات المسيحية، [ 13 ] وفي يناير 1949، نشرت صحيفة "ديلي ميرور " مقالًا متفائلًا حول شائعات نشر الجمعية "مجلة هزلية جديدة للأطفال". أثار هذا الأمر اهتمام الصحفي المحلي نورمان برايس، وفي الشهر التالي التقى بموريس، وساعده في التعبير عن رغبته في رؤية مثل هذه المجلة من خلال مشاركته في كتابة "قصص هزلية تُثير الرعب في غرف الأطفال"، والتي نُشرت في صحيفة " صنداي ديسباتش " . [ 10 ] [ 14 ] أثار مقال موريس ردود فعل قوية من قرائه؛ حيث انهالت عليه رسائل الدعم. [ 15 ]

تخيّل موريس شخصية تُدعى ليكس كريستيان، "قسًّا قويًّا ومقاتلًا في أحياء شرق لندن الفقيرة"، تُروى مغامراته في شكل رسوم كاريكاتورية مُصوّرة، من رسم هامبسون. لاقت الفكرة دعم تيرينس هورسلي ، محرر صحيفة "صنداي إمباير نيوز" ، لكن هورسلي لقي حتفه في حادث طيران شراعي بعد ذلك بوقت قصير. اقترح موريس على هامبسون أن يُنشئا بدلًا من ذلك منشورًا جديدًا كليًا للأطفال. تحمّست هامبسون للفكرة، وفي مايو من ذلك العام، بدأ الاثنان العمل على نموذج أولي. [ 16 ] أصبح ليكس كريستيان القس دان دير من دورية الكواكب، وظهر على الغلاف. في الداخل، تضمنت صفحتان من "المدينة السرية" شخصية تُدعى جيمي سويفت، وفي الصفحة الأخيرة قصة دينية عن القديس بولس . تضمنت القصص القصيرة جو من مزرعة الفراولة وإرني، دائمًا ما يكون منحوسًا. وشملت الميزات الأخرى رسالة موريس التحريرية ومجموعة من المقالات الإخبارية. تم عمل ثلاث نسخ مصورة من النموذج، وقام هامبسون بتلوين كل منها يدويًا. [ 17 ] [ 18 ]

إنها مجلة تضم 175  رسماً نابضاً بالحياة، تبدأ بمشهد عصابة تطلق النار على فتاة في بطنها، ثم تقوم بتقييد البطلة مرتين وكم فمها، وأخيراً تُلقى في حوض ماء بارد لتغرق  ... لقد تسلل الرعب إلى حضانة الأطفال البريطانية. تفسد أخلاق الفتيات الصغيرات ذوات الضفائر والفتيان ذوي الجيوب المليئة بالكرات الزجاجية بفعل سيل من المجلات الملونة الفاضحة التي تغزو أكشاك بيع الكتب والصحف.

— ماركوس موريس ونورمان برايس، يكتبان في صحيفة صنداي ديسباتش ، 13  فبراير 1949 [ 14 ]

في ذلك الوقت، وبعد أن تراكمت عليه ديونٌ طائلةٌ جراء نشر مجلة "ذا أنفيل" وتكاليف إنتاج النموذج الأولي، أسس موريس شركة "أنفيل برودكشنز ليمتد". وجاء في نشرة الشركة: "تعتزم الشركة نشر مجلة مصورة ملونة جديدة للأطفال، تتميز بجودة أعلى وأكثر نضجًا من أي شيء يُنشر في إنجلترا، وسيكون مظهرها وشكلها أقرب إلى المجلات المصورة الأمريكية التي تتفوق علينا بمراحل". في البداية، سعى موريس إلى إبقاء المشروع تحت سيطرته، لكن ديونه المتزايدة أجبرته على محاولة تسويق الفكرة. [ 19 ] ولتحقيق هذه الغاية، قام بعدة رحلات إلى لندن، حيث عرض فكرته -مُسلحًا بالنموذج الأولي- على عدد من ناشري شارع فليت. التقى جون مايرز في دار نشر "هالتون برس" ، الذي أحاله إلى مونتاجو هايدون في دار نشر "أمالغاميتد برس" . ثم التقى نيفيل بيرسون في دار نشر "جورج نيونس ليمتد" ، التي ادعى مسؤولوها أن النشر "ليس مشروعًا اقتصاديًا". كانت دار نشر بوردمانز الأمريكية المتخصصة في إعادة طباعة القصص المصورة هي التالية، تلتها دار نشر مايك وارديل من صحيفة سبورتينغ ريكورد . لم تبدِ صحيفتا التايمز وديلي تلغراف أي اهتمام، وفي صحيفة صنداي تايمز، افترض المساعد الشخصي لجومر بيري، الفيكونت الأول كيمسلي ، أن موريس كان يطلب تبرعًا خيريًا. مع ذلك، في خريف عام 1949، تواصلت دار نشر هالتون مع موريس بتعليمات مفادها: "مهتمون بالتأكيد، لا تتواصلوا مع أي ناشر آخر". [ 6 ] [ 10 ] [ 20 ]

1950–1969

تمثال نصفي لدان دير في ساوثبورت

في أكتوبر من ذلك العام، باع موريس مجلة "ذا أنفيل" - التي كانت تبيع آنذاك حوالي 3560  نسخة شهريًا - مقابل 1250 جنيهًا إسترلينيًا، بالإضافة إلى عقد سنوي بقيمة 200 جنيه إسترليني للاستمرار في منصب المحرر. [ ملاحظة 3 ] [ 22 ] أراد موريس إنتاج مجلة مصورة تمتلئ صفحاتها بنماذج يحتذى بها، ممن يرى أن سلوكهم ونظرتهم الأخلاقية مرغوبة اجتماعيًا. لن يُصوَّر الأجانب كأعداء أو أشرار، وسيكون طفل واحد على الأقل في كل مجموعة أطفال من أقلية عرقية. لن تُفرض القيم الدينية على القارئ، على الرغم من أن دلالاتها الأخلاقية الضمنية ستكون واضحة في كل صفحة. [ 23 ] كانت هذه أفكارًا مبتكرة ولكنها تنطوي على بعض المخاطرة، إذ لم يكن هناك ما يشابهها في السوق، [ ملاحظة 4 ] ولذلك كلفت هولتون بإجراء بحث معمق حول المجلة المصورة الجديدة، التي كانت آنذاك، مستوحاة من تصميم منبر كنيستها ، قد أطلقت عليها زوجة هامبسون اسم "إيجل" . [ 24 ] [ 25 ] قام صديق موريس، رواري ماكلين ، بتصميم التخطيط والطباعة، بمساعدة تشارلز غرين، [ 26 ] ونظرًا لحجم الطباعة الأولي البالغ  مليون نسخة، قام إريك بيمروز، عامل الطباعة في أينتري ، بتصميم وبناء آلة طباعة روتوغرافية جديدة مكونة من عشر وحدات في غضون اثني عشر أسبوعًا تقريبًا. [ 27 ]

حظيت المجلة المصورة بحملة إعلانية واسعة قبل إصدارها؛ حيث أُرسلت نسخ منها مباشرةً إلى مئات الآلاف من العاملين مع الأطفال، كما أُطلقت حملة "ابحث عن النسر"، حيث وُضعت نسور ذهبية كبيرة من الورق المعجن على أسطح سيارات هامبر هوك ، وجالت بها أنحاء المملكة المتحدة. وعُرض على من رصد نسرًا قسائم بقيمة 3 بنسات ، يمكن استبدالها في أكشاك بيع الصحف بنسخة مجانية من مجلة "إيجل" . [ 28 ] [ 29 ]

على الرغم من سعرها المرتفع نسبيًا، حققت المجلة المصورة نجاحًا فوريًا؛ فقد صدرت في 14  أبريل 1950، [ 30 ] وعلى الرغم من حصص الحكومة للورق، [ ملاحظة 5 ] بيع من العدد الأول حوالي 900,000 نسخة. [ 32 ] قُدّمت ثماني صفحات من صفحاتها العشرين [ ملاحظة 6 ] بتقنية الطباعة الغائرة بأربعة ألوان. [ 6 ] صُممت مجلة "إيجل" لتسلية قرائها وتثقيفهم؛ فمع أن العدد النموذجي قد يحتوي على شخصيات مثل كافنديش براون، وهاريس تويد ، وجاك أو لانترن، وستورم نيلسون ، وحظ الفيلق ، إلا أنه تضمن أيضًا قسمًا خاصًا للأخبار، وصفحة رياضية، وقصصًا مدرسية. كما احتوى كل عدد على رسم توضيحي ملون كامل في منتصف الصفحة لقطعة من الآلات - وكان أولها يشرح بالتفصيل آلية عمل قاطرة السكك الحديدية البريطانية 18000 . [ 33 ] [ 34 ] ساهمت شرائط القصص المصورة عالية الجودة مثل "فرسان المدى" و"الشرطي  49" في ضمان توزيع أسبوعي يقارب مليون نسخة، لكن مغامرات " دان دير، طيار المستقبل" هي التي أسرت القراء أكثر من غيرها. [ 12 ] ابتكر هامبسون - وهو الآن فنان متفرغ يعمل مع فريقه الخاص - شخصية "دان دير"، التي كانت أول سلسلة قصص مصورة خيال علمي ذات أهمية في المملكة المتحدة. وقد استمتع القراء بمغامرات رائد الفضاء البريطاني ذي الفك المربع الأسبوعية، ومعاناته مع " ميكون" . [ 30 ] [ ملاحظة 7 ]

أردتُ أن أمنح الأمل للمستقبل، وأن أُظهر أن الصواريخ، والعلوم عموماً، قادرة على كشف عوالم جديدة، وفرص جديدة. كنتُ على يقين بأن السفر إلى الفضاء سيصبح حقيقة واقعة.

— فرانك هامبسون [ 32 ]

بينما كان موريس (الذي استقال آنذاك من سانت جيمس) [ 37 ] يُحرر المجلة من مقر هولتون في شارع شو لين بلندن، [ 38 ] كان يتم إنتاج القصص المصورة في مخبز مُحوّل في حي تشيرشتاون بساوثبورت. وصفت الفنانة غريتا توملينسون، من مجلة إيجل، المبنى بأنه "بسيط للغاية، أرضية من البلاط الحجري وسقف من الصفيح؛ وكان هناك ماء بارد جارٍ في الزاوية. كان الجو باردًا جدًا في الشتاء وحارًا جدًا في الصيف". [ 39 ] ونظرًا لضيق الوقت، كان هامبسون يُنشئ كل حلقة من حلقات دان دير أولًا بالقلم الرصاص، ثم بالحبر والألوان. وكان هو وفريقه من الفنانين يتخذون وضعيات مُحددة في رسوماته التخطيطية بالقلم الرصاص (كان هامبسون عادةً هو من يتخذ وضعيات دان دير). ثم جُمعت هذه الصور مع الرسومات التخطيطية الأولية، وعمل زملاؤه على الشريط بينما كان هو يُنجز الإطار الافتتاحي لكل قصة أسبوعية. كانت رسوماته للتكنولوجيا التي استخدمها دان دير دقيقة للغاية، واستندت إلى كمٍّ هائل من الأبحاث والمراجع، بالإضافة إلى نماذج لسفن فضائية، ورؤوس جبسية، ونماذج لبدلات فضاء، ونموذج كامل لمحطة فضائية. كما كتب حوارات العديد من صفحات القصص المصورة. [ 10 ] [ 11 ] [ 40 ] وقد ساعد هامبسون في عمله مستشارون خبراء، من بينهم آرثر سي كلارك (الذي كان آنذاك كاتبًا شابًا طموحًا في أدب الخيال العلمي). [ 39 ] وشمل كتّاب السيناريو القس الأنجليكاني تشاد فاراه (مؤسس منظمة السامريين ). كما رافق فاراه موريس في جولاته في الكاتدرائيات التي غالبًا ما كانت تعجّ بقراء مجلة إيجل المتحمسين للقاء مبدعي القصص المصورة. [ 38 ] وساهم بيتر لينغ وماكدونالد هاستينغز ، [ 41 ] وكذلك جون رايان ، مبتكر هاريس تويد ، الذي كان مسؤولًا أيضًا عن شخصية الكابتن بوغواش ، التي نُشرت في الأعداد التسعة عشر الأولى. [ 42 ] 

شُجِّع الأطفال على نشر أعمالهم الخيرية في المجلة المصورة؛ وأُطلق على القصص التي نُشرت اسم "MUGs"، في إشارة ساخرة إلى "المحتالين" الذين سخروا منهم. وحصلت أفضل هذه القصص على لقب "MUG الشهر" أو "MUG العام". [ 43 ] كما دُعي القراء للانضمام إلى نادي "إيجل ". عند دفع رسوم الاشتراك، كان الأعضاء يحصلون على شارة "إيجل" مطلية بالذهب ، ودليل قواعد، وقائمة بالامتيازات. لاقى النادي رواجًا كبيرًا، حيث اجتذب في غضون أشهر حوالي 100,000 عضو، ولكنه كان أيضًا بمثابة أداة بحثية لهولتون؛ إذ أُرسلت استبيانات إلى عينة عشوائية من الأعضاء، طُلب من كل منهم تقييم جوانب معينة من المجلة المصورة. مُوِّلت تكاليف إنتاج " إيجل " جزئيًا من عائدات الإعلانات، مع اشتراط دمج تصميمات المعلنين بما يتناسب مع معايير المجلة العالية. [ ٢٥ ] كانت سلسلة "تومي وولس " ، وهي إحدى سلاسل هامبسون ، أول رسوم متحركة تجارية في أي مجلة هزلية، وإعلانًا واضحًا لآيس كريم وولس . [ ٤٤ ] كما أنتجت مجلة "إيجل" مجموعة كبيرة من البضائع، شملت معجون الأسنان والبيجامات ومسدسات الليزر اللعبة . [ ٣٩ ] طُبعت عدة إصدارات سنوية؛ أُعلن عن أولها في عدد سبتمبر ١٩٥١، في رسالة موريس الدورية إلى قرائه. [ ٤٥ ] [ ملاحظة ٨ ]

حظيت مجلة "إيجل" بشعبية هائلة بين الناس من جميع الأعمار والخلفيات. وكانت نسخها التي تُحضر إلى المدارس تصل بانتظام إلى أيدي الموظفين، الذين استمتعوا بها تقريبًا بقدر استمتاع الأطفال الذين يُدرّسونهم. وذكرت مجلة "ذا لانسيت" أن أحد الأطباء كان يقرأ "إيجل" أثناء جولاته التفقدية. كما أُرسلت المجلة إلى الجنود في كوريا ، وإلى مخيمات اللاجئين، وأشاد بها جيفري جريجسون في إذاعة بي بي سي هوم سيرفيس . وأعلن وولف مانكويتز أن دان دير "بطل عصرنا"، وذُكر أن إيرل جيلكو قرأ المجلة في مكتبة قصر وستمنستر . ويُقال إن اللورد ماونتباتن طلب اشتراكًا لابن أخيه، الأمير تشارلز ، وفي إحدى المرات اتصل بهولتون ليشتكي من عدم وصول المجلة؛ فأُرسلت نسخة بديلة على الفور. وبعد سنوات، أرسل موريس إلى الأمير نسخة من "أفضل ما في إيجل " (1977)؛ فرد تشارلز شاكرًا إياه على "الذكريات الجميلة". ومع ذلك، لم تحظَ المجلة بشعبية عالمية، إذ سُرعان ما مُنعت في جنوب إفريقيا . [ 46 ]

أنا متأكد من أن نجاح مجلة "إيجل" (حيث بيعت 900 ألف  نسخة من عددها الأول) يعود إلى الحرص الشديد على الجودة. ففي "إيجل" ، أرست جودة الورق والطباعة والرسومات والكتابة معيارًا جديدًا. تميزت المجلة بألوانها الزاهية ورسوماتها المتقنة وقصصها الشيقة. من الناحية الفنية، مثّلت شرائط "إيجل" تقدمًا ملحوظًا على معايير ذلك الوقت (التي ظلت جامدة لسنوات)، حيث لم تكن معظم الشرائط شريطًا حقيقيًا، بل مجرد صور مع تعليقات أسفلها.

— ماركوس موريس (1977) [ 47 ]

على الرغم من تسوية بعض ديونه، وجد موريس نفسه مجدداً في ضائقة مالية، مع فواتير ضريبية غير متوقعة وخلافات مع هولتون حول المدفوعات. في عام ١٩٥٥، باع حقوق ملكية توقيعه لهولتون مقابل ٧٢٥٠ جنيهاً إسترلينياً (كان جزء منها قرضاً). وكان ٤٥٪ من راتبه السنوي البالغ ٥٠٠٠ جنيه إسترليني يُدفع لمصلحة الضرائب. ومع وجود مجلة ربحية أخرى فقط ( فارمرز ويكلي )، سعى هولتون إلى خفض تكاليف مجلة إيجل ، متذمراً من استخدام سيارات الأجرة، والقرطاسية باهظة الثمن، وفواتير الكهرباء والهاتف، وفواتير المطاعم، ونفقات الموظفين. [ ٤٨ ] وفي اجتماع الجمعية العمومية السنوي لعام ١٩٥٧، أبلغ رئيس مجلس إدارة هولتون عن انخفاض في الأرباح من ٢٩٨٠٠٠ جنيه إسترليني إلى ٣٦٠٠٠ جنيه إسترليني، عازياً ذلك إلى انخفاض الإيرادات من مجلة أخرى تابعة لهم، وهي بيكتشر بوست ، وزيادة تكاليف الإنتاج. [ 49 ] غادر العديد من أصدقاء موريس الشركة لاحقًا، وبعد فترة وجيزة من الاضطرابات الداخلية، تخلى موريس عن منصب رئيس التحرير عام 1959. [ 50 ] في العام التالي، استحوذت دار أودهامز برس على مجلة إيجل . [ 11 ] تم حل استوديو هامبسون (الذي كان حينها في إبسوم)، وبعد خلافات إبداعية، اعتزل العمل في مجال القصص المصورة. [ ملاحظة 9 ] [ 39 ] [ 40 ] تولى فرانك بيلامي مهامه في دان دير ، [ ملاحظة 10 ] ووصفه موريس بأنه "فنان دقيق للغاية ورسام متقن، ومثل هامبسون في أفضل حالاته، كان غالبًا ما يعاني من القلق". [ 52 ] عمل الثلاثة مع كيث واتسون ودون هارلي من استوديو في شارع فليت. [ 53 ] أُعيد تصميم الغلاف الأمامي، حيث ظهر اسم "إيجل" أعلى الصفحة بدلاً من إحدى الزوايا، بالتزامن مع مظهر جديد لشخصية "دان دير". وجد العديد من القراء أن تغييرات بيلامي على "دان دير" (التي أُجريت بناءً على طلب ناشر " إيجل ") غير مقبولة. [ 51 ] خلف هارلي بيلامي، ثم تبعه واتسون عام 1962، الذي عاد من فترة قصيرة عمل خلالها على مجلة " ليون" ، المنافسة لـ " إيجل ". توقف واتسون عن رسم "دان دير" عام 1967، وخلفه بروس كورنويل . [ 54 ] [ 55 ] بعد رحيل هامبسون، ازداد التركيز على استكشاف "دان دير" للنظام الشمسي.تغير الأمر بدلاً من ذلك ليشمل السفر بين النجوم. أصبح الترابط بين الأحداث صعباً، وتوقف إنتاج سلسلة "دان دير" عام 1967، عندما استُبدلت بطبعات مُعاد طباعتها من إصدارات سابقة. [ 56 ] [ 57 ]

استمر نشر مجلة "إيجل" طوال ستينيات القرن العشرين، تحت إدارة عدد من المحررين (خلف موريس نائبه كليفورد ماكينز). لم تكن التغييرات المنتظمة في المحتوى، بما في ذلك زيادة عدد المقالات عن الموسيقى والرياضة المعاصرة، كافية لضمان استمرار المجلة. على الرغم من أن توزيعها في عام 1961 كان لا يزال حوالي 500,000 نسخة، تحت إدارة شركة IPC، مالكة " إيجل " آنذاك، [ ملاحظة 11 ] إلا أن المجلة عانت من تراجع حاد في الجودة. استُبدلت الصفحات الوسطى بقصة "آخر ملوك الساكسون" غير الدقيقة تاريخيًا، وتدفقت رسائل الشكوى على المجلة. في غضون أشهر، انخفض توزيع المجلة إلى 150,000 نسخة، واستمر في الانخفاض. [ 58 ] وبحلول عام 1966، كانت المجلة في حالة انحدار. [ 51 ] استمرت شركة IPC في إنتاج المجلة المصورة حتى صدور العدد الأخير منها في 26  أبريل 1969، [ 55 ] وبحلول ذلك الوقت انخفض توزيعها إلى 40,000 نسخة فقط، وهو رقم غير مربح. [ 59 ] وقبل صدور العدد الألف بقليل، تم دمج المجلة مع مجلة Lion المنافسة التابعة لشركة IPC . [ 24 ]

تم توظيف إريك ميريديث من تشيستر كمستشار فني من قبل مجلة إيجل كوميك تحت اسم "رجل إيجل" الذي قام بأعمال خطيرة وكتب عن تجاربه في المجلة.

1982–1994

الغلاف الأمامي لإحدى الأعداد الأولى من مجلة إيجل المعاد إطلاقها

ظهرت شخصية دان دير المعدلة لفترة وجيزة في مجلة 2000 AD الصادرة عن شركة IPC Media (1977-1979). وقد أقنع رد فعل الجمهور على ذلك، إلى جانب أنباء عن مسلسل تلفزيوني مُخطط له، شركة Fleetway، ذراع القصص المصورة التابعة لشركة IPC، بإعادة إطلاق مجلة Eagle في عام 1982، كقصة مصورة أسبوعية يحررها ديف هانت. صدر العدد الأول بتاريخ 27 مارس 1982.

لم يعد دان دير الأصلي شخصيةً بارزةً في القصص المصورة، إذ تولى حفيده الأكبر، الذي يحمل الاسم نفسه، مهمة استكشاف الفضاء. رُسمت هذه السلسلة من قِبل جيري إمبلتون ، ثم لاحقًا إيان كينيدي ، وتدور أحداثها  بعد 200 عام من القصة الأصلية، وشهدت أولى حلقاتها عودة عدو دان دير اللدود، ميكون. لم تتمكن شركة IPC من استعادة شعبية السلسلة الأصلية، وفي عام 1989 عاد دان دير الأصلي إلى القصص المصورة، في قصة من ستة أجزاء رسمها الفنان الأصلي لمجلة إيجل، كيث واتسون. [ 56 ] [ 57 ]

في محاولةٍ لمحاكاة نجاح شركة فليت واي في مجال مجلات الفتيات، احتوت مجلة إيجل المُعاد إطلاقها في البداية على عددٍ كبيرٍ من القصص المصورة مثل دوملورد ، وسارجنت ستريت وايز ، ومانيكس ، ووك أور داي ، ولكن سرعان ما استُبدل هذا الأسلوب بنمط القصص المصورة التقليدي. وشملت القصص الأخرى بلودفانج ، وذا هاوس أوف دايمون ، وكمبيوتر واريور ، وديتكتيف زيد.

إلى جانب سلسلة القصص المصورة الكاملة لشركة IPC، بيعت مجلة Eagle إلى روبرت ماكسويل عام 1987. [ 60 ] ورغم أنها لم تحقق نفس نجاح سابقتها،  فقد نُشر منها أكثر من 500 عدد. وكان التحول إلى إصدار شهري مختارات، نتيجة انخفاض المبيعات، مؤشراً على مستقبل المجلة. وخلال معظم فترة وجودها، احتوت أعدادها على إعادة طبع لأعمال سابقة، بما في ذلك قصص من مجلات أخرى، مثل MACH  1 من مجلة 2000 AD و Charley's War من مجلة Battle . كما تضمنت قصصاً جديدة لدان دير من تأليف توم تولي ورسوم ديفيد بو . وتوقفت مجلة Eagle المُعاد إطلاقها عام 1994. [ 57 ] [ 61 ]

عمليات اندماج مع شركات إنتاج القصص المصورة الأخرى

في القرن العشرين، كان من الممارسات الشائعة في صناعة القصص المصورة البريطانية دمج إحدى القصص في أخرى عند انخفاض مبيعاتها. عادةً، كانت بعض القصص من القصة الملغاة تستمر لفترة في القصة المتبقية، ويظهر كلا العنوانين على الغلاف (أحدهما بخط أصغر من الآخر) إلى أن يُحذف عنوان القصة الملغاة نهائيًا. وبهذه الطريقة، دُمجت قصتان مع مجلة " إيجل" الأصلية ، وهما "سويفت" عام 1963 و "بويز وورلد" عام 1964، قبل أن تتوقف "إيجل" نفسها عن الصدور بدمجها مع "ليون" عام 1969. [ 5 ]

تم دمج Lion مع Valiant في عام 1974، ثم تم دمج Valiant بدورها مع Battle Picture Weekly في عام 1976، وأخيراً تم دمج Battle في Eagle التي تم إحياؤها في عام 1988. [ 5 ] بمعنى ما، فإن Eagle الجديدة كانت منحدرة من القديمة.

كما استهلكت مجلة Eagle الجديدة مجلة Scream! في عام 1984، ومجلة Tiger في عام 1985، ومجلة MASK في عام 1988، ومجلة Wildcat في عام 1989. [ 5 ] استمرت قصة " الطابق الثالث عشر " من مجلة Scream! في مجلة Eagle حتى عام 1987، وزُعم أن شخصيتها الرئيسية، ماكس، كانت محررة القصص المصورة لعدة سنوات بعد انتهاء القصة [ 62 ] (بدءًا من العدد 159).

قائمة القصص

إرث

لم أكن أرغب في إنتاج شريط كوميدي بدون شخصية أنثوية. بطريقة ما، وجّهتُ ضربةً لحركة تحرير المرأة! لقد صُوِّرت [بيبودي] كشابة ذكية وجذابة للغاية. كما مهّد ذلك الطريق لبعض المشاحنات بينها وبين السير هوبرت في القصة الأولى - لمسة إنسانية  لطيفة ... لقد كانت ببساطة فتاة عادية، كفؤة، ومتمكنة.

— فرانك هامبسون (1974) [ 63 ]

ألهمت مجلة "إيجل" العديد من المجلات المقلدة، مثل " فاليانت " و " تايجر" [ 64 ] و "ليون" (التي تضمنت شخصية "كابتن كوندور"، وهي نسخة من "دان دير") [ 65 ] ، لكن قصص المغامرات هذه لم تكن جذابة للفتيات. فقد مُنحت الشخصيات النسائية، مثل البروفيسورة بيبودي من "دان دير" (إحدى الشخصيتين الرئيسيتين النسائيتين في السلسلة) [ 57 ] ، أدوارًا أقل أهمية من الشخصيات الرجالية، ونتيجة لذلك، ظهر اتجاه نحو إنتاج قصص مصورة موجهة خصيصًا إما للأولاد أو الفتيات. ظهرت مجلة "جيرل" ، وهي مجلة شقيقة لـ "إيجل" ، في نوفمبر 1951 [ 6 ] ، وعرضت مغامرات شبابية في المدارس الداخلية، وقصصًا عن مغامرات الفروسية. أما القصص المصورة اللاحقة، مثل "جاكي" ، المستوحاة من مجلات نسائية معاصرة، فكانت ذات طابع عالمي أكثر. [ 66 ] تبعت رواية الفتاة في عام 1953 رواية روبن ، التي كانت موجهة للأطفال الأصغر سنًا، وفي مارس 1954 رواية سويفت ، للقراء الأكبر سنًا [ 6 ] من روبن ولكن أصغر من إيجل أو فتاة .

تراجعت شعبية القصص المصورة التي تصوّر الحرب بعد نهاية الحرب العالمية الثانية ، وساهمت أرقام توزيع مجلة "إيجل" غير المسبوقة في تحديد محتوى معظم القصص المصورة التي أُنتجت خلال خمسينيات القرن العشرين، بما في ذلك القصص التي تتناول الحرب. وعلى عكس المنشورات السابقة، سعت "إيجل" إلى تثقيف القارئ من خلال قصص تاريخية واقعية، مثل قصة حياة ونستون تشرشل ، كما وردت في قصة "المحارب السعيد". وقدّمت المجلة سردًا مفصلاً للحرب العالمية الثانية، بينما انتقدت إحدى القصص المصورة جنود المظليين الألمان الذين هتفوا عند رؤيتهم المشاة البريطانيين أسفلهم: "هيا بنا! الإنجليز!" [ 67 ]. إلا أنه خلال منتصف خمسينيات القرن العشرين، بدأت القصص المصورة في إضفاء طابع مثير على أغلفة صفحاتها بصور الحرب، وحذت "إيجل " حذوها في ستينيات القرن العشرين. [ 68 ]

تولى موريس منصب المدير التحريري لشركة المجلات الوطنية ، ثم أصبح مديرها العام ورئيس تحريرها. أطلق مجلة كوزموبوليتان في المملكة المتحدة، وأسس مع كوندي ناست شركة كوماج، إحدى أكبر شركات توزيع الوسائط الإعلامية في المملكة المتحدة. مُنح وسام الإمبراطورية البريطانية (OBE) عام ١٩٨٣، وتقاعد في العام التالي، وتوفي في مارس ١٩٨٩. على الرغم من أعماله اللاحقة، إلا أنه يُذكر بشكل أساسي كمؤسس مجلة إيجل . امتلأت كنيسة سانت برايد في شارع فليت عن آخرها في حفل تأبينه . [ ٦ ]

... إذا كان بالإمكان تقييم شعبية الشخصية من خلال كمية البضائع التي تجذبها، فلا شك أن دان دير كان خلال الخمسينيات من القرن الماضي الشخصية الأكثر شعبية على الإطلاق. [ 69 ]

شعر هامبسون بالمرارة لرحيله عن مجلة إيجل . فرغم أنه مبتكر شخصية دان دير، إلا أنه وموريس وقعا عقودًا جعلت حقوق ملكية مغامر الفضاء محفوظة لناشر المجلة. [ ملاحظة 12 ] وقد صعّب هذا الأمر عليه الحصول على أعماله الفنية الأصلية، وحرمه من أي أرباح حققتها شركة هولتون من المجموعة الضخمة من منتجات دان دير وإيجل المرخصة . [ 39 ] [ 71 ] وكان يُطلق على شركة أودهامز، مالكة المجلة بعد عام 1960، لقب " ترينز ". [ 72 ] عمل هامبسون لاحقًا في العديد من المشاريع الإعلانية، ورسم سبعة كتب من سلسلة ليدي بيرد . تعافى من السرطان ليصبح فني رسومات في كلية إيول التقنية، وفي عام 1975، في مؤتمر لوكا للقصص المصورة، أُعلن أنه أفضل كاتب ورسام للرسوم المتحركة منذ نهاية الحرب العالمية الثانية. وفي مؤتمر كوميكس 101 البريطاني للقصص المصورة عام 1976، مُنح جائزة آلي سلوبير ، كأفضل فنان رسوم متحركة بريطاني. توفي في إبسوم في يوليو 1985. [ 10 ] [ 24 ] تُباع رسوماته الأصلية لشخصية دان دير بأسعار مرتفعة، وقد ألهمت مجموعة من الفنانين المعاصرين. [ 73 ]

نُشرت أعمال جيرالد سكارف وديفيد هوكني لأول مرة في مجلة إيجل . [ 72 ] قرأ كريس كليرمونت، كاتب سيناريو سلسلة قصص إكس-مين المصورة ، مجلة إيجل واستمتع بها ، ويشير إلى أن أعمال هامبسون كانت مؤثرة في مسيرته المهنية. [ 74 ] كما أشاد ديف جيبونز، أحد مبتكري مسلسل واتشمن ، بأعمال هامبسون، [ 75 ] ويشير كاتب الأغاني تيم رايس ، في مقدمته لكتاب " العيش مع النسور " (1998)، إلى أن القصص المنشورة في مجلة إيجل ساعدته "في جهوده في سرد ​​القصص من خلال المسرحيات الموسيقية بعد سنوات عديدة". [ 76 ] وعندما سُئل البروفيسور ستيفن هوكينج عن تأثير دان دير عليه، أجاب: "لماذا أنا في علم الكونيات؟"، واختار الفنان كيني إيفريت عددًا سنويًا من مجلة إيجل ككتابه المفضل في برنامج "أغاني الجزيرة المهجورة" . [ 77 ]

جوائز إيجل في صناعة القصص المصورة ، والتي تم تقديمها لأول مرة في عام 1977، سميت على اسم إيجل ، [ 78 ] [ 79 ] وينشر نادي المعجبين، جمعية إيجل، بانتظام مجلة إيجل تايمز الفصلية . [ 80 ]

  • بيردمور، جورج (1958). جاك أو لانترن والديك المقاتل . دار هولتون للنشر.
  • بوند، جيفري (1958). حظ مغامرة الفيلق في الصحراء . دار هولتون للنشر.
  • بوند، جيفري (1956). حظ المهمة السرية للفيلق . دار هولتون للنشر.
  • داوسون، باسيل (1956). دان دير على المريخ . دار هولتون للنشر.
  • لينغ، بيتر (1957). الثلاثة J وفخر نورثبروك . مطبعة هالتون.
  • ترايس، إدوارد (1957). العاصفة نيلسون ونمر البحر . دار هولتون للنشر.

مراجع

الحواشي

  1. ↑ طلب منه مؤلف كتاب "كانون" لموريس عدم نشره، وقد امتثل موريس لذلك. [ 7 ]
  2. ↑ في سن المراهقة، تعلم هامبسون الرسم بنفسه، والتحق بمدرسة الفنون عام 1938. تم استدعاؤه للخدمة العسكرية عام 1939، وفي عام 1940 تم إجلاؤه من دونكيرك خلال عملية دينامو . [ 10 ]
  3. ↑ نُشرت مجلة "ذا أنفيل" آخر مرة في سبتمبر 1950، وبحلول ذلك الوقت أجبرت تكاليف إنتاجها مالكيها الجدد على التوقف عن الإنتاج. [ 21 ]
  4. ↑ حافظ الناشرون لعقود على نفس الشكل إلى حد كبير، والذي كان يركز عادةً على شخصية معاصرة متورطة في حدث مؤسف، ثم تخرج منه سالمة، كبطل.
  5. ↑ تمكنت صحيفة إيجل من تجنب المشاكل الناجمة عن نقص الورق على مستوى البلاد، وذلك من خلال استيعاب حصص المنشورات الأخرى. [ 31 ]
  6. ↑ العدد الأول
  7. تصف الكاتبة آن لوسون لوكاس شخصية دار بأنها تجسد "العديد من الصفات المرتبطة بالبطل الذكر في قصص المغامرات الصبيانية في القرن التاسع عشر، مع إظهار صفات أخرى نابعة من الخطابات الأيديولوجية لبريطانيا ما بعد الحرب". [35] ويصف الكاتبان دادلي جونز وتوني واتكينز دار بأنه جزء من "الشعور القوي بالأمل المحاصر" الذي لم يميز الحملة ضد قصص الرعب المصورة فحسب ، بل ميز جوانب أخرى من الثقافة البريطانية ما بعد الحرب. [ 36 ]
  8. ↑ احتوت أعداد مجلة "إيجل أنوال" من 1 إلى 9 على صورة نسر أسود كبير مطبوع على غلاف أحمر غامق، ولكن منذ عام 1961، استُخدمت صور فوتوغرافية أو رسومات توضيحية بدلاً من ذلك. توقف إنتاج " إيجل أنوال" بعد عام 1975، ثم استؤنف في عام 1983. وطُبع العدد الأخير في عام 1992.
  9. ↑ تختلف المصادر حول التاريخ الدقيق الذي ترك فيه هامبسون المجلة الهزلية، وبالتالي تظل هذه المقالة غامضة بشأن هذا الموضوع.
  10. ↑ ظهر أول عمل لبيلامي على الصفحة الأولى لشخصية دان دير، بدون توقيع، في 29 أغسطس 1959. وظهر أول عمل له موقع على الصفحة الأولى في 3 أكتوبر من ذلك العام. [ 51 ]
  11. ↑ تم تغيير اسم دار نشر هولتون إلى دار نشر لونغاكر، بعد أن استحوذت عليها دار نشر أودهامز في عام 1960، والتي اشترتها بدورها مجموعة ديلي ميرور (التي تُعرف الآن باسم IPC ) بعد ذلك بوقت قصير. [ 55 ]
  12. ↑ وفقًا لسيرة موريس الذاتية، كان مثقلًا بالديون في ذلك الوقت. وكان سداد ديونه هو ما يشغل باله أكثر من أي شيء آخر، ولم يُعر مسألة حقوق النشر أي اهتمام يُذكر. [ 70 ]

ملحوظات

  1. ↑ موريس وهالوود 1998 ، ص 136
  2. ↑ موريس 1977 ، ص 5
  3. ↑ موريس وهالوود 1998 ، ص 128
  4. ↑ "تصحيح الخرافات الشائعة في القصص المصورة (1) - كم عدد أعداد مجلة إيجل؟" في مجلة بويز أدفنتشر كوميكس، 31 مايو 2018
  5. ١ ٢ ٣ ٤ ثورة القصص المصورة البريطانية (الجزء الأول) بقلم مايكل كارول، ٢٦ مايو ٢٠١٨. مقال يتضمن مخططًا يوضح القصص المصورة التي اندمجت مع مجلة إيجل ، مع تواريخ تأسيسها ودمجها. تم الاطلاع عليه بتاريخ ٢٧ مايو ٢٠١٨.
  6. 1 2 3 4 5 6 7 8 فاراه، تشاد (أكتوبر 2006) [2004]. "موريس، (جون) ماركوس هارستون (1915-1989)" . قاموس أكسفورد للسير الوطنية ( الطبعة الإلكترونية). مطبعة جامعة أكسفورد. doi : 10.1093/ref:odnb/40164 . تاريخ الاسترجاع: 16 يونيو 2010 . (يتطلب ذلك اشتراكًا أو الوصول إلى مكتبة ويكيبيديا أو عضوية في مكتبة عامة في المملكة المتحدة .)
  7. 1 2 موريس وهالوود 1998 ، الصفحات 37-38 
  8. ↑ موريس وهالوود 1998 ، ص 89 
  9. 1 2 موريس 1977 ، ص. 3 
  10. 1 2 3 4 5 6 7 فاراه، تشاد (2004). "هامبسون، فرانك (1918-1985)" . قاموس أكسفورد للسير الوطنية ( نسخة إلكترونية). مطبعة جامعة أكسفورد. doi : 10.1093/ref:odnb/31192 . تاريخ الاسترجاع: 16 يونيو 2010 . (يتطلب ذلك اشتراكًا أو الوصول إلى مكتبة ويكيبيديا أو عضوية في مكتبة عامة في المملكة المتحدة .)
  11. 1 2 3 تكريمًا لفرانك هامبسون 1918-1985 ، tameside.gov.uk، 12 سبتمبر 2007 ، تم الاطلاع عليه في 24 يونيو 2010
  12. 1 2 خوري 2004 ، ص 12 
  13. ↑ موريس وهالوود 1998 ، الصفحات 101-102 
  14. 1 2 موريس وهالوود 1998 ، ص 108 
  15. ↑ موريس وهالوود 1998 ، ص 109 
  16. ↑ موريس وهالوود 1998 ، ص 9 
  17. ↑ موريس 1977 ، ص 3-4 
  18. ↑ موريس وهالوود 1998 ، الصفحات 110-111 
  19. ↑ موريس وهالوود 1998 ، الصفحات 113-117 
  20. ↑ موريس 1977 ، الصفحات 4-5 
  21. ↑ موريس وهالوود 1998 ، ص 106
  22. ↑ موريس وهالوود 1998 ، الصفحات 105-106 
  23. ↑ موريس وهالوود 1998 ، ص 130 
  24. 1 2 3 نعي: السيد فرانك هامبسون ، صحيفة التايمز، منشور على موقع infotrac.galegroup.com، 10 يوليو 1985، صفحة 14 
  25. 1 2 هنري، هاري (أبريل 1953)، "قياس الاهتمام التحريري بقصص الأطفال المصورة"، مجلة التسويق ، 17 (4)، جمعية التسويق الأمريكية، متاحة على jstor.org: 372-380 ، doi : 10.1177/002224295301700404 ، JSTOR 1247013 
  26. ↑ موريس 1977 ، ص 8 
  27. ↑ موريس 1977 ، ص 16 
  28. ↑ موريس 1977 ، ص 15 
  29. ↑ موريس وهالوود 1998 ، الصفحات 132-135 
  30. 1 2 سابين 1993 ، ص 25 
  31. ↑ موريس وهالوود 1998 ، الصفحات 120-121
  32. 1 2 دان دير وولادة بريطانيا عالية التقنية ، sciencemuseum.org.uk، مؤرشف من الأصل في 21 يوليو 2010 ، تم استرجاعه في 19 يونيو 2010
  33. ↑ بولر 2009 ، ص 272 
  34. ↑ شارما 2006 ، ص 178 
  35. ↑ لوسون لوكاس 2003 ، ص 182
  36. ↑ جونز وواتكينز 2000 ، ص 170
  37. ↑ موريس وهالوود 1998 ، الصفحات 146-147 
  38. 1 2 موريس 1977 ، ص. 7 
  39. 1 2 3 4 5 غورتون، مارك (18 فبراير 2010)، المستقبل المثالي ، thelancashiremagazine.co.uk، مؤرشف من الأصل في 16 مايو 2010 ، تم استرجاعه في 23 يونيو 2010
  40. 1 2 كرومبتون، ألاستير (25 أكتوبر 1985)، حيث تجرأ النسر ، صحيفة التايمز، مُستضافة على infotrac.galegroup.com، ص 12 
  41. ↑ موريس 1977 ، ص 12 
  42. ↑ جون رايان ، telegraph.co.uk، 24 يوليو 2009 ، تم الاطلاع عليه في 25 يونيو 2010
  43. ↑ جيل، آلان (8 أغسطس 1989)، كيف جلبت إيجل المسيحية إلى أكشاك بيع الصحف ، صحيفة سيدني مورنينغ هيرالد، ص 14 ، تم الاطلاع عليه في 25 يونيو 2010 
  44. ↑ إيفانز 1998 ، ص 136 
  45. ↑ جيفورد 1989 ، ص 4 
  46. ↑ موريس وهالوود 1998 ، الصفحات 142-145 
  47. ↑ موريس 1977 ، ص 6
  48. ↑ موريس وهالوود 1998 ، الصفحات 194-195 
  49. ↑ موريس وهالوود 1998 ، الصفحات 206-207 
  50. ↑ موريس وهالوود 1998 ، ص 215 
  51. 1 2 3 فينس، آلان (1978)، "فرانك بيلامي وسلسلة دان دير"، مجلة 2000AD ، العدد الخاص بالخيال العلمي ، مجلات IPC، الصفحات 48-49 
  52. ↑ موريس 1977 ، ص 11 
  53. ↑ خوري 2004 ، ص 13 
  54. ↑ فينس، آلان (19 أبريل 1994)، نعي: كيث واتسون ، independent.co.uk ، تم الاطلاع عليه في 24 يونيو 2010
  55. 1 2 3 تاتارسكي 2009 ، ص. مقدمة 
  56. 1 2 نيكولز وكلوت 1999 ، ص 297-298 
  57. 1 2 3 4 كونروي 2002 ، الصفحات 362-363 
  58. ↑ موريس وهالوود 1998 ، الصفحات 223-224 
  59. ↑ ساندرز، ج. (2021) كينغز ريتش: 25 ​​عامًا لجون ساندرز في قمة عالم القصص المصورة ، أكسفورد: ريبليون، ص 100
  60. ↑ خوري 2004 ، ص 25 
  61. ↑ خوري 2004 ، ص 22 
  62. ↑ مدخل "ماكس، الطابق الثالث عشر" على موقع internationalhero.co.uk (تم الاطلاع عليه في 18 يونيو 2018)
  63. ↑ جونز وواتكينز 2000 ، ص 163
  64. ↑ سابين 1993 ، ص 26 
  65. ↑ كونروي 2002 ، ص 31 
  66. ↑ سابين 1993 ، ص 223 
  67. ↑ رامسدن، جون (يناير 1998)، "إعادة التركيز على 'حرب الشعب': أفلام الحرب البريطانية في الخمسينيات"، مجلة التاريخ المعاصر ، 33 (1)، منشورات سيج المحدودة، متاحة على jstor.org: 35-63 ، doi : 10.1177/003200949803300103 ، JSTOR 260996 ، S2CID 220066711  
  68. ↑ "ترسيخ الحرب في القصص المصورة 1958-1988"، مجلة ورشة التاريخ، العدد 42 ، مطبعة جامعة أكسفورد، الصفحات 180-189 ، خريف 1996، JSTOR 4289474   
  69. ↑ جونز وواتكينز 2000 ، ص 161
  70. ↑ موريس وهالوود 1998 ، ص 123
  71. ↑ جونز وواتكينز 2000 ، ص 160 
  72. 1 2 بيلغريم، مايكل (30 يونيو 2002)، دان يعود، مع عضلات إضافية ، صحيفة ذا أوبزرفر، منشورة على موقع guardian.co.uk ، تم الاطلاع عليها في 23 يونيو 2010
  73. ↑ بولر، تيم (29 ديسمبر 2005)، دان دير يغزو سوق الفن ، news.bbc.co.uk ، تم الاطلاع عليه في 19 يونيو 2010
  74. ↑ فون، أوين (30 أكتوبر 2009)، "أين كنت؟ كريس كليرمونت الغريب يتحدث عن انضمامه مجدداً إلى إكس-من" ، صحيفة التايمز ، مؤرشفة من الأصل في 15 يونيو 2011 ، تم استرجاعها في 19 يونيو 2010
  75. ↑ بازلي، لويس (10 أغسطس 2009)، ديف جيبونز يتحدث عن Watchmen وThe Incredibles والفن الرقمي ، inthenews.co.uk، مؤرشف من الأصل في 30 مارس 2012 ، تم استرجاعه في 19 يونيو 2010
  76. ↑ موريس وهالوود 1998 ، ص 7 
  77. ↑ موريس وهالوود 1998 ، ص 285 
  78. ↑ بيرتون، ريتشارد "انطلاق فرقة النسور!" في بيرتون (محرر) أخبار الإعلام الهزلي العدد 30 (مارس-أبريل 1977)، ص 11
  79. ↑ جوائز إيجل ، eagleawards.co.uk، مؤرشفة من الأصل في 20 يونيو 2012 ، تم استرجاعها في 18 يونيو 2010
  80. ↑ موريس وهالوود 1998 ، ص 284 

فهرس

للمزيد من القراءة