أزمة (قصص مصورة بريطانية)

ساهم النجاح الباهر لروايتي " ووتشمن ^" لآلان مور وديف جيبونز ، و "عودة فارس الظلام ^" لفرانك ميلر ، في تعزيز فكرة أن القصص المصورة (أو كما تُسميها وسائل الإعلام الرئيسية غالبًا " الروايات المصورة ^" ) تُعدّ شكلاً ترفيهيًا ذا مصداقية على جانبي المحيط الأطلسي . وقد أشارت التغطية الإعلامية في الصحف الوطنية والمجلات المؤثرة مثل " ذا فيس" و "تايم آوت "، إلى جانب الشهرة الواسعة للعديد من المبدعين المشاركين فيما عُرف في صناعة القصص المصورة بـ "الغزو البريطاني" ، إلى وجود جمهور محتمل من قراء القصص المصورة البريطانيين الأكبر سنًا، لم تكن مجلة "2000 AD" تُلبّي احتياجاتهم ، على الرغم من نضجها المتزايد. ^{[ 2 ]} وبينما كانت القصص المصورة الموجهة للقراء الأكبر سنًا موجودة في بريطانيا، إلا أنها كانت إما إصدارات مستقلة صغيرة مثل " ستريت كوميكس" التي كان يُحررها هانت إيمرسون، أو إصدارات فكاهية مثل مجلة "فيز" الشهيرة ؛ وقد حظيت محاولات مثل " واريور " لديز سكين بإشادة نقدية من قراء القصص المصورة، لكنها فشلت في تحقيق نجاح أوسع. ^{[ 3 ] [ 2 ]} ومع ذلك، فقد أنتج إيغور غولدكيند طبعات ورقية تجارية بريطانية من روايتي Watchmen و The Dark Knight Returns لصالح شركة Titan Comics، والتي حققت نجاحًا تجاريًا واهتمامًا نقديًا مماثلًا لما حظيت به هذه العناوين في أمريكا. ^{[ 3 ]}

ساهم هذا النجاح أيضًا في تعزيز النقاش المتنامي حول حقوق الملكية الفكرية للمؤلفين في عالم القصص المصورة . اعتمدت شركة IPC Magazines ، المالكة لمجلة 2000 AD وإحدى أبرز دور النشر المتخصصة في القصص المصورة في المملكة المتحدة، نموذجًا يتنازل بموجبه المؤلفون عن حقوقهم بموجب اتفاقية عمل . لطالما بررت الشركة هذا الموقف بدفع أجور سخية للصفحات مقابل تنازل المساهمين عن جميع حقوق ملكية أعمالهم، مما سمح بإعادة طباعة أو توزيع مواد الشركة في الخارج دون دفع أي رسوم، بينما ظلت شخصيات شهيرة مثل القاضي دريد مملوكة بالكامل للناشر. ^{[ ب ]} حتى عام 1977، عندما تمكن كيفن أونيل من الحصول على حقوق النشر في مجلة 2000 AD ، لم تكن IPC تنسب أعمال مؤلفيها إلى أصحابها. ^{[ 4 ]} أدى نمو قاعدة جماهير صناعة القصص المصورة، مع ظهور منشورات متخصصة مثل مجلة القصص المصورة، إلى تسليط الضوء بشكل أكبر على سوء معاملة أمثال جيري سيجل ، وجو شوستر ، وجاك كيربي ، وستيف إنجلهارت ، مما أدى إلى ظهور شركات قصص مصورة "مستقلة" مثل باسيفيك وإكليبس ، اللتين سمحتا للمؤلفين والفنانين بالاحتفاظ بحقوق أعمالهم - بالإضافة إلى قيام مارفل كوميكس بتأسيس علامتها التجارية إبيك كوميكس . ^{[ 5 ]}

في غضون ذلك، استقال ستيف ماكمانوس، محرر مجلة 2000 AD ، من منصبه، مُعللاً ذلك بالإرهاق بعد أن تحولت فترة عمله المؤقتة التي حلّت محل كيلفن جوسنيل عام 1979 إلى إقامة دامت عقدًا من الزمن. كان لماكمانوس دورٌ محوري في ضمان تفوق 2000 AD على اتجاهات المبيعات وتجاوزها لتراجع مبيعات القصص المصورة البريطانية في ثمانينيات القرن الماضي، والذي أدى إلى توقف العديد من عناوين شركة IPC. وقد أقنعه المدير التحريري جون ساندرز بالبقاء لتسليم 2000 AD إلى المحرر الجديد ريتشارد بيرتون . بعد ذلك، سافر ماكمانوس في إجازة عمل طويلة إلى أمريكا في مارس 1987، لدراسة كيفية إطلاق IPC لمجلة تستفيد من اهتمام الجمهور بالقصص المصورة الموجهة للبالغين. ^{[ 6 ] [ 4 ]}

اقترح ماكمانوس إصدار مجلة جديدة كل أسبوعين، تتألف من 32 صفحة ملونة بالكامل؛ يحتوي كل عدد منها على فصلين من القصص المتسلسلة، كل فصل 14 صفحة، مع غلاف قابل للطي يسمح بعرضهما بالتساوي. كما كان من المقرر إضافة رسم بياني بعنوان "من صُنّاع مجلة 2000 AD " في أعلى الصفحة . بعد ذلك، يتم ترخيص إصدارات كل شهر لناشر أمريكي، وتُجمع في مجلة مصورة أمريكية من 28 صفحة، ثم تُصدّر. ورغم أن سعر الغلاف البالغ 65 بنسًا كان ضعف سعر مجلة 2000 AD ، إلا أنه كان يُعادل التكاليف الشهرية لتلك المجلة، وكان أيضًا مماثلاً لأسعار العناوين الأمريكية المستوردة، التي كانت تكتسب رواجًا أكبر في المملكة المتحدة من خلال منافذ بيع مثل " فوربيدن بلانيت" ومتاجر الكتب المصورة الأخرى . ^{[ 3 ]}

قبل مغادرة ماكمانوس إلى أمريكا عام ١٩٨٧، انتشرت شائعاتٌ مفادها أن مجموعة IPC Youth Group معروضةٌ للبيع، إذ كانت الشركة الأم تسعى للتخلص من قسم القصص المصورة، وأن قطب الأعمال المثير للجدل روبرت ماكسويل كان يدرس تقديم عرضٍ لشرائها. عند عودته، وجد ماكمانوس أن الأمر قد تم بالفعل؛ فقد أُعيد تسمية مجموعة IPC Youth Group إلى Fleetway Publications ^{[ c ]} وأصبحت جزءًا من Maxwell Communication Corporation . في البداية، بدا أن الأمور لم تتغير كثيرًا، وواصل ماكمانوس العمل على العنوان الجديد المُخطط له. اقترح ساندرز إضافة بُعدٍ خارقٍ للقصص لتحسين تسويقها في السوق الأمريكية المُحتملة الربحية، وقد أظهر نجاح سلسلة " Zenith " التي نشرها غرانت موريسون وستيف يوويل في مجلة 2000 AD لماكمانوس أن هذا النوع من القصص يُمكن أن يُعالج بطريقةٍ مُوجهةٍ للبالغين من قِبل مُبدعين بريطانيين. بدأ ماكمانوس في التفكير في فكرةٍ حيث يكون في أمريكا المُستقبلية (مع دمج بريطانيا كولايةٍ رقم ٥١ لإضفاء طابعٍ محليٍّ مميز) شخصٌ خارقٌ مُعتمدٌ من الحكومة في كل ولاية. رغبةً منه في دعم المواهب الصاعدة، كلّف جون سميث ، الذي كان في العشرين من عمره آنذاك، بكتابة سلسلة الخيال العلمي " ستار بليزر" التابعة لشركة دي سي تومسون، ومجلة " 2000 AD" (بما في ذلك قصة " تيراني ريكس ")، لكتابة ما سيصبح لاحقًا " نيو ستيتسمان ". ^{[ 3 ]} وادّعى آلان غرانت ، الكاتب المخضرم في شركة IPC، لاحقًا أن ماكمانوس تفاخر بأنه يخطط لكسر "السيطرة" التي كان غرانت وشريكه في الكتابة جون فاغنر يفرضانها على القصص المصورة البريطانية. ^{[ 6 ]}

في القصة الثانية، تواصل ماكمانوس مع بات ميلز ، الكاتب المخضرم الذي كان من بين أبرز المطالبين بتحسين معاملة رسامي القصص المصورة البريطانيين. كان ميلز يعمل لدى شركة IPC طوال معظم سبعينيات القرن الماضي، حيث بدأ بكتابة قصص مصورة للفتيات قبل أن يتولى ابتكار المجلات الأسبوعية Battle Picture Weekly و Action و 2000 AD لصالح الشركة، والتي لم يحصل مقابلها إلا على أجر زهيد بعد الدفعات الأولية. وقد شعر ميلز بخيبة أمل كبيرة بعد المعاملة التي لاقتها قصته الشهيرة في سلسلة Battle بعنوان " حرب تشارلي "؛ إذ طلب الكاتب ميزانية بحثية للجزء الثاني المخطط له من السلسلة، والذي كان سينقل أحداث القصة إلى الحرب العالمية الثانية . رُفض طلبه، فاستقال ميلز من السلسلة احتجاجًا؛ واكتفت IPC بتعيين الكاتب سكوت غودال لمواصلة القصة، ولم يمنح عقد العمل ميلز أي حق في الاعتراض. ^{[ 7 ]}

للمساعدة في العمل على هذا العنوان (الذي سيُسمى 50/50 ليعكس المحتوى المنقسم)، استعان ماكمانوس بجولدكيند من شركة تايتان. وقد كان جولدكيند بمثابة مستشارٍ لأفكار ميلز حول القصص المصورة المقترحة، وأدت مناقشاتهما حول الشركات والعلامات التجارية العالمية إلى ابتكار ميلز لقصة " الحرب العالمية الثالثة ". كما اقترح جولدكيند الفنان ريان هيوز ، الذي يجمع بين العمل مع وكالات النشر والقصص المصورة المستقلة، لتصميم الجزء الخاص بـ 2000 AD Presents 50/50: Third World War من القصص المصورة ذات الغلاف المزدوج؛ وستيفن كوك - الذي يتمتع بسجل حافل، حيث قدم تصاميم ناجحة لمجلات Starburst و Doctor Who Magazine ومؤخرًا 2000 AD - لتصميم الجزء الخاص بـ 2000 AD Presents 50/50: New Statesman . ومع ذلك، رأت الإدارة أن العنوان ليس "مناسبًا للمبيعات"، كما أعربت عن قلقها من أن يؤدي هذا التنسيق المنقسم إلى إثارة قلق بائعي الصحف ، الذين ما زالوا يشكلون السوق الرئيسي للقصص المصورة البريطانية. أُعيد تسمية العدد 50/50 إلى Crisis باقتراح من غولدكيند (ويتذكر ماكمانوس لاحقًا أن الإدارة لم تكن متحمسة للعنوان الجديد أيضًا)، وكُلِّف هيوز بتصميم الشكل العام للواجهة الخارجية والداخلية لـ "الحرب العالمية الثالثة"، بينما تولى كوك تصميم الديكور الداخلي لـ "رجال الدولة الجدد". ^{[ 3 ]} استغل هيوز خبرته في العمل في صناعة الموسيقى لضمان توحيد الأسلوب العام للمواد الترويجية المختلفة والقصة المصورة نفسها. ^{[ 6 ]}

أسفرت أبحاث ماكمانوس في أمريكا عن حصوله على نسخ من عقود قدمتها شركتا دي سي كوميكس وإبيك، فدمج أفكارًا من كلتيهما مع توجيهات جمعية المؤلفين البريطانيين ليضع عقودًا خاصة بالمؤلفين. احتفظت هذه العقود بحقوق النشر لشركة فليت واي على المادة الأصلية، بالإضافة إلى نسبة ثابتة، لكنها أضافت نسبة 8% كعائدات عن المبيعات التي تتجاوز نقطة التعادل، وعن إعادة طبع النسخ المجمعة، والأهم من ذلك، 35% من صافي أرباح التوزيع الخارجي، فضلًا عن بنود لدفع مبالغ إضافية في حال التسويق أو التعديل على وسائط أخرى. ورغم أن ماكمانوس أقر لاحقًا بأن المبالغ لم تكن "ضخمة"، إلا أنها كانت خطوة كبيرة للأمام بالنسبة للشركة. عُرضت الشروط نفسها على الفنانين، ونتيجة لذلك تمكنت كرايسس من استقطاب فنانين مرموقين لكلا السلسلتين. انضم كارلوس إزكيرا ، الفنان المخضرم الذي عمل لدى شركة IPC لعقد من الزمن (وأبرز أعماله سلسلة " سترونتيوم دوغ ")، إلى فريق عمل "الحرب العالمية الثالثة"، بينما تولى جيم بايكي (وهو فنان مخضرم آخر، حظي بشهرة واسعة بعد عمله على سلسلة " سكيز " في مجلة 2000 AD مع آلان مور) رسم سلسلة "نيو ستيتسمان". يذكر ماكمانوس أن هذين الفنانين كانا الخيار الأول لكلا الكاتبين؛ ^{[ 3 ]} ومع ذلك، صرّح ميلز بأنه كان يرغب في البداية بإيان جيبسون ، لكن الفنان اعترض على بعض تصرفات إيف ورفض السلسلة. ^{[ 8 ]}

عادةً ما كانت المجلات الهزلية البريطانية تُروّج لإصداراتها الجديدة عبر تقديم هدية مجانية مع الأعداد الأولى، وعرضها بشكل بارز لدى تجار التجزئة، مقابل توفير هذه الأعداد بنظام البيع أو الإرجاع حتى يصل الإصدار إلى متوسط ​​توزيعه. ولأن ماكمانوس شعر بأن هذه الطريقة ستتعارض مع جمهور المجلة المستهدف من كبار السن، فقد رفض الهدية المجانية بينما كان غولدكيند يعمل على حملة دعائية، ^{[ 3 ]} تضمنت حفل إطلاق في حانة بشمال لندن ؛ ورأى ميلز لاحقًا أن هذا يتنافى مع محتوى المجلة. ^{[ 6 ]} ومع ذلك، حقق الحدث نجاحًا، إذ حظي نشر العدد الأول (بتاريخ 17 سبتمبر 1988) بتغطية في صحف ومجلات مثل الإيكونوميست ، والجويش كرونيكل ، والسكوتسمان ، وتايم آوت ، على الرغم من تباين الآراء النقدية. ^{[ 3 ]} وصفت معظم التغطيات مجلة كرايسس بأنها مجلة هزلية سياسية، وهو ما اعتبره ماكمانوس صحيحًا جزئيًا فقط، لكنه تقبله بدافع الدعاية. ^{[ 6 ]} أُرسل المبدعون في جولة توقيع عبر البلاد، توجت بظهور بارز في مؤتمر فنون القصص المصورة في المملكة المتحدة عام 1988. ^{[ 3 ]}

في الوقت الذي كانت فيه مجلة "كرايسس" تُطلق، كان بريت إيوينز وستيف ديلون، وهما من خريجي مجلة "2000 AD" ، يُجهّزان مجلة "ديدلاين " ذات الموضوع المماثل ، والتي نشرتها شركة "ديدلاين بابليكيشنز" المحدودة، وبتمويل من توم أستور. ^{[ 2 ]} يتذكر ماكمانوس أن هناك شعورًا سائدًا بأن شركة "فليت واي" الأكبر حجمًا كانت تحاول سحق منافس محتمل بقوتها المؤسسية، وهو أمر ينفيه كونه خيارًا واعيًا. شهدت الحملة الصحفية بيع العدد الأول من "كرايسس" مبيعاتٍ مُذهلة بلغت 80,000 نسخة. ^{[ 3 ]} ومع ذلك، وعلى الرغم من الإطلاق المكلف ومحاولة تحسين جودة الإنتاج (بما في ذلك الرسومات الملونة بالكامل)، فقد طُبعت المجلة على ورق جرائد مثل المجلات الأسبوعية للشركة، وهو أمر انتقده كل من ميلز وهيوز لاحقًا. ^{[ 6 ]} يتذكر ماكمانوس أن ردود الفعل الأولية كانت متباينة - "أولئك الذين أعجبوا بها أحبوها بشدة، وأولئك الذين لم يُعجبوا بها سخروا منها." ^{[ 8 ]}

انخفضت مبيعات العدد الثاني إلى 50,000 نسخة، ورغم أن هذا الانخفاض بعد العدد الأول كان أمرًا طبيعيًا في هذا القطاع، إلا أنه كان أشدّ من المتوقع. ^{[ 6 ]} في الوقت نفسه، خفّض مساعدو ماكسويل بشكل كبير عدد الموظفين والتكاليف العامة في فليت واي، حيث تم تحويل معظم الموظفين إلى العمل الحر من المنزل لخفض التكاليف. تم الإبقاء على ماكمانوس كموظف دائم، ونُقل الموظفون بدوام كامل من برج كينغز ريتش إلى مكاتب في كامدن . ^{[ 4 ]} بحلول هذه المرحلة، استقرت مبيعات مجلة كرايسس عند 30,000 نسخة لكل عدد، ووجد ماكمانوس نفسه مضطرًا للدفاع عما اعتبرته الإدارة أداءً ضعيفًا . ^{[ 3 ]}

بعد أن كشفت الأبحاث أن معظم أكشاك بيع الصحف تعرض مجلة "كرايسس" مع كتب الأطفال، تمكن ماكمانوس من التفاوض على ميزانية قدرها 20,000 جنيه إسترليني لإعادة إطلاق المجلة بالعدد 13. ويتذكر لاحقًا أنه أقنع الإدارة بأهمية " كرايسس " في الوقت الراهن بالإشارة إلى أغنية إينيا " أورينوكو فلو " التي تصدرت قوائم الأغاني في المملكة المتحدة ، والتي تتضمن لازمة "أنقذوا الحوت". لم يكتشف إلا لاحقًا أن الكلمات الصحيحة هي "أبحر بعيدًا"، لكن خطأه لم يُلاحظ. تضمنت إعادة الإطلاق معلومات حول وضعها مع مجلات مثل " فيز" في منشورات أكشاك بيع الصحف، مع إدراج نسخ منها في مجلة "إن إم إي" . ^{[ 3 ] [ د ]} قرر ماكمانوس أيضًا توسيع المحتوى إلى ثلاث قصص، مع انتهاء "الكتاب" الأول من "رجال الدولة الجدد" وتوقف عرض السلسلة. قام ماكمانوس وغولدكيند بمراجعة المشاركات من القراء، وسرعان ما وقع اختيارهما على قصة من الكاتب غارث إينيس المقيم في بلفاست ، تدور أحداثها حول الاضطرابات في أيرلندا الشمالية ، وتحمل عنوان " نفوس مضطربة ". كان يُعتقد أن نشر سلسلتين طويلتين ومعقدتين في وقت واحد قد يكون مُرهقًا للقراء العاديين. ^{[ 6 ]} بعد التواصل معه، لم يكتفِ إينيس بكتابة نص كامل للحلقة الافتتاحية في غضون يومين، بل اقترح أيضًا صديقه جون مكريا كرسام؛ وتم الاتفاق سريعًا. أما القصة الجديدة الأخرى المختارة فكانت " أصابع لزجة " من تأليف مايرا هانكوك وديفيد هاين ، وتدور حول سارق متاجر معاصر من كامدن تحول إلى نجار. ^{[ 3 ]}

تأثر تغيير الشكل أيضًا بانعدام اهتمام الموزعين الأمريكيين المأمول. فقد رفضت كل من مارفل ودي سي، وبدلاً من ذلك، تولى ديز سكين إعادة الطبع عبر دار النشر الجديدة فليت واي كواليتي. ^{[ 3 ]} كان من المخطط أن تُنشر سلسلتا "نيو ستيتسمان" و"ثيرد وورلد وور" كمسلسلات قصيرة إلى جانب عناوين أخرى مستوحاة من مواد مجلة 2000 AD ، مع تخصيص ميزانية ترويجية للمشروع قدرها 40,000 دولار. ^{[ 9 ]} وقد وُجهت انتقادات في بعض الأوساط لانخفاض جودة إنتاج العديد من الطبعات المعاد طبعها. ^{[ 10 ]}

ازدادت الاضطرابات خلف الكواليس عندما غادر ساندرز شركة فليت واي بعد أن سئم من عدم القدرة على التنبؤ بتصرفات ماكسويل. ^{[ هـ ]} مُنح ماكمانوس لقب رئيس تحرير مجموعة 2000 AD ، التي تضم مجلة كرايسس ، ومجلة 2000 AD ، وعناوينها الفرعية مثل مجلة إعادة النشر الشهرية "أفضل ما في 2000 AD" ، والأعداد الخاصة والسنوية. ساهمت إعادة إطلاق كرايسس في استقرار المبيعات، وواصل ماكمانوس ضمّ مواهب جديدة إلى عالم القصص المصورة، حيث ساهم كل من شون فيليبس ودنكان فيغريدو في قصة "الحرب العالمية الثالثة"، بينما ساهم الأول أيضًا بخاتمة قصة "رجال الدولة الجدد". ^{[ 3 ]} مع ذلك، غادر إزكيرا عالم القصص المصورة، ولم يُعثر على بديل دائم لرسم "الحرب العالمية الثالثة"، مما أدى إلى تداولها بين العديد من الرسامين. ^{[ 6 ]} ابتداءً من العدد 21 من سلسلة "كرايسس"، قدمت السلسلة فقرة لمرة واحدة شهدت مساهمات من العديد من المبدعين الصاعدين، بمن فيهم مارك ميلار ، وسي سبنسر ، وجلين فابري ، وبيتر هوجان ، وفيل وينسليد ، وبيتر دوهرتي . ^{[ 3 ]} مع ذلك، تسبب تدفق هذا العدد الكبير من المبدعين عديمي الخبرة في بعض مشاكل الجدولة. ^{[ 6 ]}

كلّف ماكمانوس بيتر ميليغان بكتابة قصة " سكين " ، الذي أمضى معظم فترة الثمانينيات في الحفاظ على توازن غير متوقع بين أعماله التجريبية الخاصة، مثل مختارات " سترينج دايز " ، وبين كتابة نصوص مستقلة لشركة IPC لقصص مثل " أكشن فورس " و" ماسك ". ^{[ 2 ]} كانت "سكين"، برسومات بريندان مكارثي ، نظرةً جريئةً على حياة شاب حليق الرأس يعاني من عيب خلقي، وكان من المقرر أن تبدأ في العدد 28 من سلسلة "كرايسس ". ^{[ 3 ]} أبدى ماكمانوس حماسًا كبيرًا للقصة، ووصفها بأنها "في طليعة القصص المصورة البريطانية" في صفحات مجلة "سبيك إيزي " البريطانية للقصص المصورة . ^{[ 6 ]} مع ذلك، رفضت مطابع فليت واي نشر القصة، وأشار المستشارون القانونيون للشركة إلى أنها قد تُعتبر فاحشة بموجب القانون البريطاني. ^{[ 3 ]} شعر جون دافيدج، الذي حلّ محل ساندرز في منصب المدير الإداري، أن القصة "تفتقر إلى الذوق" وأمر باستبدالها. ^{[ 6 ]} وجد ماكمانوس القرار سخيفًا، نظرًا لأن إمبراطورية ماكسويل للنشر كانت تضم مجلات إباحية . ^{[ 3 ]} نُشرت القصة بدلًا من ذلك في عام 1992 كرواية مصورة من قِبل دار النشر الأمريكية تندرا . ^{[ 11 ]} شعر إينيس لاحقًا أن جدل "سكين" أدى إلى "جو من الحذر والتوتر" في دار نشر كرايسس . ^{[ 6 ]}

بدلاً من ذلك، قدّم العدد 28 من مجلة Crisis - الذي شهد أيضاً ارتفاعاً في السعر إلى 75 بنساً - قصة "ملائكة بيننا" لفيليب بوند بدلاً من "أصابع لزجة". كما شهد هذا العدد تمهيداً للكتاب الثاني المخطط له من سلسلة "نيو ستيتسمان"، وبعدها لم يُسمع أي شيء عن القصة. ^{[ 6 ]} شهد العدد التالي بداية مشاركة إينيس الثانية، " الإيمان الحقيقي "، وهي هجوم لاذع على الدين المنظم؛ وقد تعاون مع الفنان وارن بليس ، الذي لفتت أعماله انتباه ماكمانوس في مجلة Velocity التي نشرها بنفسه (مع شقيقه غاري) . ^{[ 3 ]} كما تضمن العدد 28 شريطاً فكاهياً من تأليف فيليب سواربريك، وهو كاتب جنوب أفريقي منفي كان يكتب لمجلة نيو ستيتسمان ، والذي روى فيه تجاربه بعد تجنيده في جهاز الشرطة بجنوب أفريقيا. ^{[ 12 ]}

في منصبه الجديد كمحرر للمجموعة، استكشف ماكمانوس فكرة إنتاج عناوين تكميلية شهرية مستمرة لمجلتي 2000 AD و Crisis ، على شكل مجلتي Judge Dredd Megazine و Revolver ، وحصل على الموافقة بعد نجاح Fleetway الباهر في إصدار كوميكس مرخص لشخصيات سلاحف النينجا . ^{[ 3 ]} جُمعت عدة قصص من Crisis للسوق البريطانية، تحت إشراف مارك كوكس، وبتصميم من هيوز وكوك. ^{[ 6 ]} مع ذلك، وبينما مرّ نشر قصة "True Faith" على حلقات دون تعليق يُذكر، ^{[ 13 ]} لاقت النسخة المجمعة استنكارًا واسعًا وسُحبت من الأسواق بعد شهرين من طرحها، ^{[ 3 ]} ويُقال إن ذلك كان بأمر من ماكسويل نفسه. ^{[ 6 ]} نشرت مجلة الإيكونوميست مقالاً حول الجدل الدائر في 19 يناير 1991، وتكهنت بأنه "لن يتردد أحد في التطرق إلى الأمر" لو كانت القصة رواية، ورأت أن الضجة المثارة ناجمة إلى حد كبير عن الاعتقاد السائد في الصحافة بأن فن الكوميكس لا يزال موجهاً حصراً للأطفال. ^{[ 13 ]}

صدر العدد 39 من مجلة "كرايسس " (بتاريخ 3 مارس 1990) بالتعاون مع منظمة العفو الدولية الخيرية ، استنادًا إلى قصص من حالات واقعية واجهتها المنظمة. وقد طرحت سارة سيلوود، من قسم "الفن والمجتمع" المعني بالفنون العامة، الفكرة على ماكمانوس. ^{[ 14 ]} أبدى ميلز حماسًا كبيرًا للفكرة، التي توافقت مع تطلعاته لشكل مجلة "كرايسس" . ^{[ 6 ]} وكان هذا العدد الأول الذي يُوزع مباشرةً على السوق الأمريكية، بدلًا من الاقتصار على الاستيراد. ^{[ 15 ]} استضاف ميلز وغولدنيك حلقة نقاش في معهد الفن المعاصر، حيث تكتّم كلاهما بلباقة على ما إذا كان ماكسويل، المعروف بتقلب مزاجه - والذي كانت علاقاته الوثيقة بشخصيات مثل الديكتاتور الروماني نيكولاي تشاوشيسكو تخضع لتدقيق متزايد - على علم بمحتوى هذا العدد. ^{[ 3 ]} لاحقًا، تذكر ميلز أن ماكسويل رفض شكاوى مجلس النواب اليهودي بشأن تصوير إحدى القصص لأفعال السلطات الإسرائيلية ، على الرغم من أصوله اليهودية. ^{[ 6 ]} كما عارض محامو السجناء المحكوم عليهم بالإعدام في أبينغتون تصدير نسخ من العدد المقرر إلى جنوب إفريقيا إبان نظام الفصل العنصري ، خشية أن يؤثر ذلك سلبًا على مصيرهم قبل قراءة نسخة مسبقة. ^{[ 3 ]} وشهد العدد أيضًا ارتفاعًا في السعر إلى جنيه إسترليني واحد، نتيجة انخفاض المبيعات، مما أدى إلى التخلي عن خطط إصدار أعداد بالتعاون مع مؤسسة آرك ترست وحملة مناهضة تجارة الأسلحة، في محاولة من مجلة كرايسس لإيجاد صيغة مربحة. وبحلول هذه المرحلة، انخفض توزيع المجلة إلى 20,000 نسخة. ^{[ 6 ]}

في العدد التالي، اختار ميلز آلان ميتشل ككاتب مشارك في قصة "الحرب العالمية الثالثة"، رغبةً منه في الاستفادة من وجهة نظره كرجل أسود لضمان واقعية القصة، بينما بدأ إينيس كتابة الجزء الثاني " من أجل متاعب أخرى "، والذي أراده المؤلف أن يكون أكثر مرحًا؛ ولذلك استند إلى شخصيتي دوجي وإيفور الثانويتين من قصة "النفوس المضطربة". بعد سنوات، عاد إينيس إلى الشخصيتين في سلسلة " ديكس " . ^{[ 6 ]} شهد العدد 46 من "كرايسس " ظهور قصة مثيرة للجدل أخرى بعنوان " مغامرات هتلر الجديدة ". القصة، التي ابتكرها فريق "زينيث" المكون من موريسون ويويل، كُتبت لمجلة " كت" الاسكتلندية ، واستندت إلى ادعاءات بريدجيت داولينج، زوجة شقيق أدولف هتلر ، بأن الزعيم النازي المستقبلي عاش في ليفربول لفترة من الزمن. استخدم موريسون هذا الأسلوب للسخرية من التاتشرية ^{[ 6 ]} ، لكن بعض العاملين في مجلة "ذا كت" اعترضوا على استخدام الرموز النازية لإثارة الصدمة، وسُرّب الخلاف إلى الصحافة الشعبية التي ردّت بأسلوبها المثير المعتاد. توقف نشر السلسلة في "ذا كت" بعد ثلاث حلقات، كل منها أربع صفحات، وأُغلقت المجلة التي لم تدم طويلًا. ^{[ 16 ]} في تصريحٍ أُدلي به سهوًا لصحيفة "ذا صن" ، استخدم موريسون سلسلة "كرايسس" كمثال سلبي لهدفه من السلسلة؛ ومع ذلك، بعد فترة وجيزة، قبلوا هم ويويل عرضًا لنشر السلسلة في مجلة "فليت واي". نُشرت سلسلة "مغامرات هتلر الجديدة" في الأعداد من 46 إلى 49 من "كرايسس" دون أي مشاكل. ^{[ 6 ]}

على الرغم من الاهتمام الإعلامي، لم تنتعش مبيعات مجلة "كرايسس" ، وتحولت المجلة إلى النشر الشهري ابتداءً من العدد 50. كان سوق القصص المصورة للكبار - الذي شمل "كرايسس" و "ريفولفر" و "ديدلاين" و " ستريب" و " ميلتداون " من مارفل المملكة المتحدة ، و "بلاست!" من جون براون للنشر - يتقلص بسرعة، حيث تتنافس هذه المجلات فيما بينها على قاعدة قراء متضائلة. ^{[ 6 ]} خلال أول عددين شهريين، سلّم ماكمانوس رئاسة تحرير " كرايسس " إلى مايكل بينيت، الذي كلف بكتابة قصص جديدة مثل " ستريتجيت " (بقلم جون سميث وشون فيليبس، من العدد 50 إلى 53)، و" إنسايدرز " (بقلم ميلار وبول غريست ، من العدد 54 إلى 59)، و" بايبل جون - تأمل جنائي " (بقلم موريسون ودانيال فاليلي، من العدد 56 إلى 61)، بينما انتهت قصة "الحرب العالمية الثالثة" في العدد 53. ^{[ 17 ] [ و ]} في غضون ذلك، استمرت مجلة ريفولفر سبعة أعداد فقط قبل أن تُدمج في مجلة كرايسس بدءًا من العدد 56؛ وقد جلب هذا الدمج خاتمة قصة موريسون وهيوز المُعدّلة "دار" وقصة بول نيري وستيف باركهاوس "هابنستانس أند كيسميت"، لكنه لم يجذب سوى عدد قليل من القراء الجدد. ولتعزيز الربحية، بدأت كرايسس في طباعة قصص أوروبية في محاولة لخفض التكاليف، بما في ذلك قصة " رحلة إلى تولوم " التي جمعت بين فيديريكو فيليني وميلو مانارا . ^{[ 17 ]}

استمر انخفاض المبيعات، ولم تلقَ الطبعات المُعاد طباعتها رواجًا بين القراء المتبقين. تزامن تراجع مجلة " كرايسس " مع تزايد التدقيق الصحفي في ممارسات ماكسويل التجارية، لا سيما فيما يتعلق بعلاقاته بالموساد ، واختلاسه لأموال معاشات الشركة، وتخلفه عن سداد القروض. ومع خفض التكاليف في جميع أنحاء الشركة، أُلغيت "كرايسس" بعد العدد 63 (المؤرخ في أكتوبر 1991)؛ وبعد شهر، توفي ماكسويل إثر سقوطه من يخته الفاخر قبالة جزر الكناري . وانهارت إمبراطوريته التجارية بسرعة بعد ذلك، بسبب المطالبة بسداد قروض ضخمة وإساءة استخدام أصول صندوق معاشات الشركة، ^{[ 18 ]} حيث بيعت شركة "فليت واي" إلى دار النشر الدنماركية " إيغمونت" . ^{[ 17 ]}

استحوذت شركة ريبليون ديفيلوبمنتس على مجلتي 2000 AD و Judge Dredd Megazine من إيغمونت عام 2001، بالإضافة إلى حقوق النشر الأخرى لشركة فليت واي بابليكيشنز التي كانت لا تزال تملكها عام 2016، بما في ذلك حقوق نشر سلسلة Crisis . ^{[ 19 ] [ 20 ]} ومنذ ذلك الحين، أصدرت الشركة طبعات مجمعة من سلسلة "الحرب العالمية الثالثة" تحت علامتها التجارية Treasury of British Comics ، حيث صدر الكتاب الأول في يناير 2020 والثاني في يناير 2021. وفي معرض ترويجه للكتاب الأول، رأى أوليفر بيكلز، محرر ريبليون، أن مواضيع القصة لا تزال وثيقة الصلة بواقعنا كما كانت عند نشرها. كما أشار إلى رغبته في إصدار نسخة مجمعة من سلسلة "رجال الدولة الجدد"، إلا أن الكميات الكبيرة من الطبعة القديمة المتوفرة في السوق الثانوية حالت دون إصدار نسخة جديدة ضمن خطط الشركة الفورية. ^{[ 8 ]}