مذكرات ديفيد هولزمان

📅 آخر تحديث: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

يوميات ديفيد هولزمان هو فيلم وثائقي ساخر أمريكي من إنتاج عام 1967، أو عمل سينمائي تجريبي ، من إخراج جيمس ماكبرايد وبطولة إل إم كيت كارسون . فيلم روائي طويل تم إنتاجه بميزانية ضئيلة على مدى عدة أيام، وهو عمل خيالي تجريبي يُقدم كفيلم وثائقي سيرة ذاتية. يُقدم الفيلم، الذي يصف نفسه بأنه "صورة ذاتية لشخصية خيالية في مكان حقيقي - الجانب الغربي العلوي من نيويورك "، [ 3 ] تعليقًا على شخصية وحياة الشخصية الرئيسية، بالإضافة إلى صناعة الأفلام الوثائقية ووسيلة السينما بشكل عام. في عام 1991،أُدرج فيلم يوميات ديفيد هولزمان ضمن الاختيار السنوي لـ 25 فيلمًا سينمائيًا أُضيفت إلى السجل الوطني للأفلام التابع لمكتبة الكونغرس ، وذلك لاعتباره "ذا أهمية ثقافية أو تاريخية أو جمالية" وتوصية بحفظه. [ 4 ] [ 5 ]

ملخص

يؤدي إل إم كيت كارسون دور ديفيد، شاب أبيض يعيش وحيدًا في شقته المتواضعة في شارع 71 غرب مانهاتن خلال شهر يوليو من عام 1967. يبدأ الفيلم دون مقدمة أو موسيقى تصويرية تقليدية، كما هو معتاد في الأفلام الوثائقية أو الروائية الاحترافية. يبدأ الفيلم بديفيد في منزله، وهو يقول ببساطة إنه فقد وظيفته مؤخرًا، وقد يُجند قريبًا ويُرسل إلى فيتنام. لا يُفصح عن طبيعة وظيفته، لكن ديكور شقته وولعه بالسينما يوحيان بأنها ربما كانت مرتبطة بالتصوير. يجلس ديفيد على كرسي، وخلفه معدات تصوير وملصقات، ويقتبس من جان لوك غودار ، قائلاً إنه قرر تصوير يوميات فيديو لمحاولة توثيق حياته وفهمها. بعد هذه المقدمة، تتوالى سلسلة من مقاطع الفيديو التي يدونها ديفيد على مدار عدة أيام، مصورًا حياته اليومية، ومحيطه، وأفكاره ومشاعره الشخصية.

في بعض المشاهد، يتجول ديفيد في حيه مصورًا مختلف الناس والمباني التاريخية، وصولًا إلى لحظات عفوية كرجال الشرطة وهم يساعدون ضحية سرقة على ما يبدو. يكون الفيديو صامتًا أحيانًا، ومصحوبًا في أحيان أخرى بحوار أو أصوات محيطة، أو أصوات ربما سجلها ديفيد بشكل منفصل وأضافها لاحقًا، مثل البث الإذاعي. يجري ديفيد مقابلات مع بعض الأشخاص، ويترك آخرين يتحدثون بحرية أمام الكاميرا. في مشهد يقع في ثلث الفيلم تقريبًا، يُلقي صديقه بيبي مونولوجًا مطولًا يُقيّم فيه مذكرات ديفيد كما هي عليه حتى الآن، ويصفها بأنها "عمل فني رديء للغاية". يقول بيبي: "حياتك ليست سيناريو جيدًا"، وينصح ديفيد ببذل جهد أكبر للعثور على ما هو مثير للاهتمام حقًا. إذا كان سيركز على نفسه - وهو شخص "ليس شخصية جيدة" للمشاهدة - فربما عليه أن يُخاطر أكثر، وأن يكشف عن نقاط ضعفه، وربما حتى يُصوّر نفسه عاريًا أمام الكاميرا، مهما طال الوقت اللازم لاكتشاف بعض الحقائق المثيرة للاهتمام. ( أندرو نورين هو أحد مخرجي الأفلام المستقلة من هذا الزمان والمكان الذين احتوت أفلامهم على الكثير من هذا النوع من العري. [ 6 ] )

في معظم مشاهد الفيلم، يجلس ديفيد في منزله متحدثًا إلى ميكروفونه اللاسلكي وكاميرا إيكلير 16 ملم عن مواضيع تهمه، من نظرية السينما إلى صديقته بيني، عارضة الأزياء. على مدار أيام تدوين يومياته، وربما باتباعه بعض نصائح بيبي، يزداد هوس ديفيد بتصوير بيني دون إذنها، حتى أنه قام بتصويرها مرة وهي نائمة عارية. في تلك اللحظة بالذات، تستيقظ بيني وتهاجمه بسبب فعلتها، وتنفصل عنه؛ ويتبع ذلك عدة محاولات فاشلة للتواصل معها، ومونولوج له يمتدح فيه العادة السرية. كما يصور ديفيد مرارًا وتكرارًا من نافذة امرأة تسكن في الجهة المقابلة من الشارع، ويطلق عليها اسم ساندرا ، تيمنًا بشخصية ساندرا في فيلم لوتشينو فيسكونتي الذي يحمل الاسم نفسه عام 1965. وفي مشهد آخر، يتبع امرأة مجهولة الهوية من محطة المترو إلى الشارع، ويلاحقها بهدوء حتى تستدير وتقول له: "ابتعد!".

يصل مشروع يوميات ديفيد إلى طريق مسدود بعد أن يغادر المدينة ليوم واحد لحضور جنازة أحد أفراد عائلته، ويعود ليجد جميع معدات التصوير الخاصة به قد سُرقت. يكشف عن ذلك في آخر تدوينة له، والتي تجمع بين تسجيل صوتي له وسلسلة من الصور التي التقطها لنفسه بمعدات مستأجرة أو مستعارة. يقول ديفيد، وهو يشعر بخيبة أمل وإحباط، إن هذه هي نهاية الفيلم. يتوقف الصوت فجأة وتصبح الصورة سوداء لعشر ثوانٍ تقريبًا، في إشارة إلى نهاية فيلم اليوميات. لكن فجأة، تأخذ يوميات ديفيد هولزمان منعطفًا غير متوقع. تظهر بطاقة عنوان (بدون صوت) مكتوب عليها ببساطة "يوميات ديفيد هولزمان"، تليها بطاقة أخرى تُعرّف الممثل إل إم كيت كارسون بأنه من يؤدي دوره. ثم تظهر بطاقات لبقية الممثلين وطاقم العمل. تُقر هذه البطاقات ضمنيًا بأن ما سبق كان عملًا خياليًا مُقنّعًا على هيئة فيلم وثائقي سيرة ذاتية.

طاقم العمل والممثلون

  • ديفيد هولزمان – إل إم كيت كارسون
  • بيني وول – إيلين ديتز
  • بيبي – لورينزو مانس
  • ساندرا – لويز ليفين
  • امرأة في مترو الأنفاق - فيرن ماكبرايد
  • حبيب ساندرا – مايكل ليفين
  • ماكس (وكيل بيني) – بوب ليسر
  • الشرطي – جاك باران
  • الكاتب والمخرج: جيم ماكبرايد
  • تصوير: مايكل وادلي (الآن وادلي)
  • تصوير إضافي: بول جولدسميث وبول جليكمان

إنتاج

يكتب الناقد السينمائي ريتشارد برودي : "هذا العمل الروائي المبتكر والفريد من نوعه، الذي أخرجه جيم ماكبرايد عام 1967، هو ثمرة غريبة نمت في نيويورك من بذرة الموجة الفرنسية الجديدة ." [ 7 ] ويكتب جايمي وولف: "يُعدّ فيلم " مذكرات ديفيد هولزمان" سردًا روائيًا ضمن إطار وثائقي مألوف، ونوعًا من المقالات حول ظروف صناعة الأفلام، وهو من بين الأعمال الأمريكية القليلة التي تُضاهي أعمال غودار في ذلك الوقت." [ 8 ] من الواضح أن الموجة الفرنسية الجديدة كانت مصدر إلهام لهذا الفيلم، ولكن كانت هناك مصادر أخرى أيضًا. من بينها كتاب "مذكرات فتاة ضائعة" ، الذي نُشر عام 1905 على أنه مذكرات حقيقية لعاهرة تُدعى ثيميان، ولكنها في الواقع من تأليف "محررته" مارغريت بومه؛ وقد تم تحويله لاحقًا إلى فيلم ألماني شهير عام 1929 من بطولة لويز بروكس في دور لولو. [ ٩ ] هذا ما يشير إليه ديفيد في بداية فيلمه عندما يذكر "مذكرات لولو الشهيرة" كمصدر إلهام لعمله. ويشير جايمي ن. كريستلي إلى بعض التأثيرات السينمائية الأخرى، قائلاً: "إن نقطة الأصل الحقيقية إما أن تكون الفيلم الوثائقي الدرامي " لعبة الحرب " لبيتر واتكينز (الذي فاز بجائزة الأوسكار لأفضل فيلم وثائقي عام ١٩٦٧) أو فيلم " أرض بلا خبز " للويس بونويل ، وذلك بحسب وجهة نظرك". [ ١٠ ] وقد حدد جيمس ماكبرايد سياقه الأمريكي المباشر لصنع الفيلم:

دخلتُ عالم السينما في وقتٍ كانت فيه أعمال سينما الواقع، مثل أعمال الأخوين مايسلز وريتشارد ليكوك ودي . أ . بينيباكر، جديدةً ومثيرة، وفي وقتٍ كان فيه العديد من صانعي الأفلام المستقلين يحاولون استخدام هذا الفن بطريقةٍ أكثر شاعرية، كتمرينٍ على أنواعٍ مختلفةٍ من التحرر - كما تعلمون، من التحرر الشخصي إلى التحرر من الأشكال الكلاسيكية لصناعة الأفلام. لذلك، كانت هناك بدائل كثيرة لصناعة الأفلام في هوليوود آنذاك. كانت هذه الأفلام جميعها تحاول إيجاد طريقةٍ جديدةٍ للنظر إلى الحياة. وكنتُ صانع أفلامٍ شابًا مثاليًا أتعامل مع هذه الأسئلة نفسها. كما تعلمون: ما الذي يُفترض أن يحاول المرء فعله في الأفلام، وكيف ينبغي له أن يفعل ذلك؟ كان فيلمي، " مذكرات ديفيد هولزمان" ، يدور حول رجلٍ يدون يومياته في محاولةٍ للعثور على حقيقةٍ لا يستطيع إدراكها في الوقت الحقيقي. كان المقصود منه أن يكون نوعًا من الصيغة الساخرة، لنقل، لاستكشاف الكثير من هذه الأفكار. [ 11 ]

تم تصوير فيلم "يوميات ديفيد هولزمان" في غضون أسبوع تقريبًا باستخدام معدات مستعارة وميزانية متواضعة لا تتجاوز 2500 دولار. ووفقًا لما ذكره إل إم كيت كارسون، فقد جاء التمويل من سلفة كتاب من متحف الفن الحديث ، كانت مخصصة له ولمكبرايد لإجراء بحث وكتابة كتاب عن سينما الواقع. وبعد إجراء عدة مقابلات مع مخرجين، غيّرا رأيهما وقررا استثمار المبلغ في مشروع أفضل.

في منتصف كتابة الكتاب، قال لي ماكبرايد: "لا وجود للحقيقة في الأفلام. بمجرد تشغيل الكاميرا، يتغير كل شيء، ويصبح غير واقعي، بل أشبه بالخيال". لذا قررنا أن كتابة هذا الكتاب، إن صح التعبير، "غير صادقة"، فقررنا عدم كتابته. أخذنا مبلغ 2500 دولار أمريكي كدفعة مقدمة للكتاب، وخلال عطلة عيد الفصح التي استمرت عشرة أيام من الجامعة، صنعنا فيلمًا وثائقيًا ساخرًا على غرار سينما الواقع، إذ رأينا أنه أقوى وسيلة للتشكيك في سينما الواقع: مذكرات ديفيد هولزمان. [ 12 ]

يُجسّد فيلم "مذكرات ديفيد هولزمان" أسلوب صناعة الأفلام المستقلة ، وهو نمط إنتاج لا يُحدّد بنوع الفيلم، بل بنقص حاد في موارد الإنتاج، إلى جانب عقلية "باستخدام أي وسيلة ممكنة". تشمل الموارد اللازمة المال، والمعدات، والمرافق، وطاقم عمل وممثلين محترفين؛ ويتطلب غيابها من صانعي الأفلام أن يكونوا اقتصاديين ومبدعين للغاية، كما هو الحال مع استخدام ماكبرايد وكارسون لأموال كتاب متحف الفن الحديث (MoMA) البالغة 2500 دولار. أو كما هو الحال مع كتابة حوار الفيلم. يقول الناقد السينمائي جوناثان روزنباوم إن حوار " مذكرات ديفيد هولزمان " "كُتب بشكل أساسي (عندما كُتب) مشهدًا تلو الآخر" مع الممثلين المشاركين. [ 13 ] كانت مشاهد أخرى مرتجلة تمامًا، مثل مشهد "الحديث الجنسي الصريح من السيدة في سيارة ثندربيرد - وهي في الواقع متحولة جنسيًا خضعت مؤخرًا لعملية تغيير جنس". [ 14 ] يصف ديفيد ب. لي هذه المرأة بأنها في الواقع "متحولة جنسياً قبل إجراء العملية"، والأهم من ذلك أنه يشير إلى أنها المرأة الوحيدة في الفيلم التي لم تقع ضحية لكاميرا ديفيد؛ بل على العكس، تفاعلت معها بصراحة، وأطلقت نكاتاً فاحشة، بل وطلبت ممارسة الجنس بشكل صريح. [ 15 ]

في أوائل الستينيات، التحق ماكبرايد بكلية السينما بجامعة نيويورك، وكان في نفس دفعة مارتن سكورسيزي . "عندما كان سكورسيزي يعمل على فيلم " من يطرق بابي؟ " وكنتُ أعمل على فيلم "مذكرات ديفيد هولزمان" ، كنا نعمل مع نفس مدير التصوير، مايكل وادلي ." [ 16 ] اتضح أن وادلي كان له دور محوري في إنتاج فيلم "مذكرات ديفيد هولزمان" ، وليس فقط كمدير تصوير. وفقًا لماكبرايد، كان وادلي يعمل في مجال الإعلانات التجارية آنذاك، واستغل هذا الوضع بشكل إبداعي للحصول على الموارد اللازمة لفيلمهما.

إنها عملية معقدة نوعًا ما، لكننا كنا نخرج ونصور شيئًا ما لأحدهم، وإذا كان عليه تصوير شيء ما يوم الاثنين التالي، على سبيل المثال، كنا نحتفظ بالمعدات طوال عطلة نهاية الأسبوع. لذا كانت فكرة مايك هي: "لماذا لا نستخدم هذه المعدات المجانية المتوفرة لدينا في عطلات نهاية الأسبوع ونصور هذا الفيلم الذي تريدون إنتاجه؟" وهكذا فعلنا. استخدمنا بقايا أفلام التصوير. ولتحميض الفيلم، كنا نذهب إلى المختبر تحت مظلة مشروع آخر كنا نعمل عليه. [ 17 ]

جاء اختيار منطقة أبر ويست سايد كموقع لتصوير الفيلم من تجربة ماكبرايد الشخصية: "لقد ولدت ونشأت هناك، وما زلت أعيش هناك، ليس مع والديّ، لكنني بقيت في الحي لفترة طويلة بعد أن غادرت المنزل، لذا كانت هذه هي الشوارع التي كنت أسير فيها، وهذه هي الأشياء التي رأيتها. لقد كان هذا العالم بمثابة عالمي، وأردت أن أشارك جزءًا منه." [ 18 ]

توزيع

فيلم "مذكرات ديفيد هولزمان" فيلمٌ غير تقليديٍّ للغاية، أُنتج خارج نظام الاستوديوهات ، ولم يُعرض في دور السينما. مع ذلك، حقق نجاحاتٍ مبكرة في المهرجانات السينمائية، ونوادي السينما، والمتاحف. عُرض في مهرجان نيويورك السينمائي ومهرجان سان فرانسيسكو السينمائي ، وفاز بجوائز في مهرجانات مانهايم ، وبروكسل ، وبيزارو السينمائية. عُرض عام 1968 في ندوة فلاهرتي ومتحف الفن الحديث، وفي عام 1973 في متحف ويتني للفن الأمريكي . وفيما يتعلق بعرضه في متحف الفن الحديث، قال مدير الإنتاج كيت كارسون إن المتحف "لم يكن راضيًا عن عدم إنتاجنا للكتاب المتعاقد عليه"، إلى أن فاز الفيلم بجوائز في المهرجانات. "ثم رتب المتحف عرضًا خاصًا رفيع المستوى للفيلم الوثائقي الساخر - بداية سلسلة أفلام بعنوان "سينيبروب""، ثم أضاف الفيلم إلى مجموعته. [ 19 ]

في عام 1991، اختير فيلم "مذكرات ديفيد هولزمان" للحفظ في السجل الوطني للأفلام بالولايات المتحدة من قبل مكتبة الكونغرس ، لكونه "ذا أهمية ثقافية أو تاريخية أو جمالية". [ 20 ] ومنذ ذلك الحين، تم توزيعه على نطاق واسع عبر أشرطة الفيديو، وأقراص الليزر، وأقراص DVD، وعبر الإنترنت. [ 21 ] [ 22 ]

الاستقبال والإرث

في عام 1973، تنبأ تشاك كريمر بأن فيلم "مذكرات ديفيد هولزمان " سيُذكر باعتباره "فيلم السيرة الذاتية السريالي المستقل في الستينيات"، وأن "باحثي التسعينيات سيُجلّونه". [ 23 ] ومنذ ذلك الحين، ظل الفيلم غير معروف للجمهور العام، بينما اكتسب سمعة نقدية قوية وحافظ عليها، حتى أن تقييماته على موقع Rotten Tomatoes بلغت 91% من النقاد و76% من الجمهور. [ 24 ] وبالمثل، يقول موقع TV Guide الإلكتروني إن "هذا الفيلم الاستفزازي، الذي يتسم بالوعي الذاتي الدائم، يُعد اليوم من أفضل الأفلام المستقلة في الستينيات". [ 25 ]

بعد سنواته الأولى في المهرجانات السينمائية، أصبح فيلم "مذكرات" لديفيد هولزمان تدريجيًا "فيلمًا كلاسيكيًا، يُعرض في الجامعات ودورات السينما" لأسباب من بينها تناوله لنظرية السينما وتطبيقاتها العملية. [ 26 ] من الناحية العملية، يُظهر الفيلم شابًا يستخدم تقنيات سينمائية حديثة وأساليب مبتكرة، بما في ذلك "لقطات طويلة ثابتة مع مونولوجات؛ ومقاطع مطولة من الشاشة السوداء؛ وتشوهات عدسة عين السمكة؛ وحركات جانبية تُقدم مشاهد غريبة تُشبه أعمال أربوس عن الحياة اليومية." [ 27 ] يُظهر الفيلم ديفيد وهو يستخدم هذه التقنيات في صناعة فيلم مذكرات، وهو شكل بسيط تقنيًا وميسور التكلفة - خيار طبيعي لصانعي الأفلام الشباب المبدعين ذوي الموارد المحدودة. كان برايان دي بالما أحد هؤلاء المخرجين الشباب في ذلك الوقت ، والذي قال:

عندما حصلتُ على كاميرا الصوت 8 ملم لأول مرة، كنتُ أحملها معي أينما ذهبتُ مثل ديفيد هولزمان، وأحاول تصوير كل ما أفعله ثم أشاهده. كان أصدقائي وأنا نحمل كاميرات طوال الوقت، وكنا جميعًا مخرجين سينمائيين. صوّرتُ جزءًا كبيرًا من حياتي - الأشخاص الذين كنتُ أواعدهم، أصدقائي. ببساطة، صوّرتُ كل شيء. حتى أنني أخرجتُ المشاهد. وكل ذلك مستوحى من مذكرات ديفيد هولزمان . [ 28 ]

تمت الإشارة إلى مذكرات ديفيد هولزمان بشكل مباشر أو غير مباشر في أفلام لاحقة، منها فيلم الدراما " الانهيار " (1969) ، والفيلم الكوميدي " ياكيتي ياك" (1974) ، والفيلم الكوميدي الدرامي "سي كيو" (2001 )، والفيلم الكوميدي القصير " ضجيج الكاميرا" (2002 ). وفي عام 2011، أنتج كيفن بي. لي فيلمًا وثائقيًا من جزأين على الإنترنت بعنوان " مذكرات ديفيد هولزمان" . [ 29 ] [ 30 ] كما كتب نقاد السينما والباحثون والمعجبون الكثير عن جوانب مختلفة من الفيلم، ولا سيما علاقاته المعقدة بين الواقع والخيال، وبين الفن والحياة، وبين المجالين العام والخاص.

العلاقة بين الحقيقة والخيال

أثار تناول هذا الفيلم لمسألة الواقع مقابل الخيال بعضًا من أوائل وأقوى ردود الفعل النقدية، لا سيما من الجمهور الذي شعر بالخداع؛ غاضبًا من إيهامهم بأن ديفيد هولزمان شخص حقيقي وأن الفيلم وثائقي. وذكرت التقارير أن مشاهدي عرض الفيلم في ندوة فلاهرتي شعروا "بالغضب" منه، [ 31 ] كما قوبل بصيحات استهجان في مهرجان سان فرانسيسكو السينمائي عام 1968 عندما كشفت شارة النهاية أنه عمل خيالي. [ 32 ] وأشارت مراجعة في صحيفة جامعية إلى شعور "بصدمة كبيرة" بعد أن "ظننا أننا وجدنا حقيقة عن الحياة من خلال فيلم يصور حياة حقيقية؛ لكننا بدلًا من ذلك، حصلنا على هذا المعنى من عمل فني خيالي". [ 33 ] وقال إل إم كيت كارسون إنه نظرًا لهذه الردود، عندما كان من المقرر أن يعرض متحف الفن الحديث (MoMA) الفيلم عام 1968، وصفه المتحف بأنه فيلم كوميدي وليس وثائقيًا. [ 34 ]

قد يبدو كل هذا الغضب والصدمة مبالغًا فيه، لكن الفيلم لامس وترًا حساسًا بفضل إقناعه الشديد وانتظاره اللحظة الأخيرة للكشف عن كونه مُدبّرًا. وقد كان الفيلم مقنعًا للغاية بفضل العديد من التقنيات، بما في ذلك استخدامه المتواصل للكاميرا المحمولة ومعدات الصوت، والتصوير في مواقع حقيقية، والحد الأدنى من المونتاج، وممثلين غير معروفين، وحوار مرتجل، وموضوع شخصي للغاية، حيث يتحدث ديفيد، الشخصية الرئيسية، بإسهاب عن نفسه. ويشير لويز سبنس وفينيسيوس نافارو إلى بعض التقنيات الإضافية: "التوجه المباشر إلى الكاميرا، والسرد المتشعب، والتشويش البصري والسمعي (صوت غير واضح وتركيز ضبابي)، والإفراط في استخدام التواريخ لوصف تصوير اليوم". [ 35 ] ويكتبان أن هذا الفيلم المُتقن الصنع قد انتهك "العقد الذي يربط صانعي الأفلام الوثائقية بجمهورهم"؛ فقد ساهم بشكل كبير في "زعزعة ثقتنا في التمثيل الوثائقي والافتراضات المرتبطة غالبًا بالسينما غير الروائية". [ 36 ]

يُعمّق هذا الفيلم، الذي يزيد من طمس الحدود بين الخيال والواقع، استكشافه لكيفية التلاعب بالحقيقة، حتى في الأفلام الوثائقية الحقيقية، سواءً بوعي أو بغير وعي، قبل التصوير وأثناءه وبعده. كتب فينسنت كانبي أن الفيلم "يسلط الضوء على تساؤلاتنا جميعًا حول جودة الحقيقة التي يمكن لكاميرا السينما الواقعية التقاطها"، وحول "احتمالات التشويه المروعة" من خلال عملية المونتاج. [ 37 ] وفي مونولوجه النقدي ضمن الفيلم، يتحدث بيبي عن كيف يمكن لعملية التصوير أن تُغيّر ما يتم تصويره.

بمجرد أن تبدأ بتصوير شيء ما، فإن كل ما يحدث أمام الكاميرا لم يعد واقعًا. بل يتحول إلى عمل فني... وتتوقف عن عيش حياتك بشكل ما. وتصبح شديد الحساسية تجاه كل ما تفعله. "هل أضع يدي هنا؟"... "هل أضع نفسي على هذا الجانب من الإطار؟" وتتوقف قراراتك عن كونها قرارات أخلاقية، لتصبح قرارات جمالية.

بعبارة أخرى، يكتب جايمي وولف أن فيلم "مذكرات ديفيد هولزمان" يُطبّق ما وصفه الناقد السينمائي أندرو ساريس بمبدأ هايزنبرغ للشك في صناعة الأفلام الوثائقية، أي "التأثير الحتمي لوجود مراقب على سلوك الشخص المُراقَب". [ 38 ] سواءً كان ذلك للأفضل أو للأسوأ، بوعي أو بدون وعي، بشكل صريح أو ضمني، غالبًا ما يتصرف الناس أمام الكاميرا، مُختلفين عن سلوكهم الطبيعي. ويتجلى هذا بوضوح في مشهد ديفيد مع الشخصية المجهولة التي أطلق عليها البعض اسم "سيدة الرعد". هذا المشهد المطوّل لامرأة - تُعرّف نفسها بأنها عارضة أزياء عارية - تجلس في سيارتها وتتحدث بجرأة وفظاظة مع المصور، مُركزةً في الغالب على الجنس، هو مُبالغ فيه للغاية بالنسبة للقاء حقيقي غير مُوجّه، حتى في شوارع نيويورك. وقد لاحظ العديد من النقاد أداءها المُبالغ فيه أمام الكاميرا، بالإضافة إلى أنها غيّرت ما كان يحدث خلف الكاميرا خلال هذا المشهد. يذكر إل إم كيت كارسون أنه "اختنق وتظاهر" [ 39 ] و"أصبح متوترًا للغاية" [ 40 ] في موقف المقابلة الغريب هذا لدرجة أن مايكل وادلي اضطر إلى تولي الأمر وإكمال المقابلة نيابة عنه، وهو أمر بالكاد يمكن ملاحظته في الفيلم النهائي.

يبدأ ديفيد مذكراته باقتباس مقولة غودار الشهيرة بأن وسيلة السينما هي "الحقيقة أربعًا وعشرين مرة في الثانية". مع ذلك، وكما لاحظ إدوارد كوبلاند، لم يذكر ديفيد أن اقتباس غودار الكامل ينتهي بعبارة "وكل قطع هو كذبة". [ 41 ] ناقش العديد من الكتّاب دلالات مذكرات ديفيد هولزمان على الحقيقة خارج نطاق الأفلام الوثائقية، لتشمل السينما ووسائل الإعلام الفوتوغرافية بشكل عام. يكتب إيمانويل ليفي أن مذكرات ديفيد هولزمان مثال على "استحالة تحقيق الموضوعية الكاملة على الشاشة". [ 42 ] يصف دليل التلفزيون الفيلم بأنه "أحد أكثر التصريحات السينمائية وضوحًا حول استحالة الموضوعية في السينما". [ 43 ] وبالمثل، يصف جاستن ستيوارت الفيلم بأنه "انفجار زائف لـ"الواقع" موضوعه الرئيسي هو استحالة التوثيق الموضوعي". [ 44 ]

وصف العديد من الكتّاب فيلم "مذكرات ديفيد هولزمان" بأنه محاكاة ساخرة للأفلام الوثائقية أو صانعيها. فعلى سبيل المثال، يُقال إن الفيلم "يوجّه انتقادات لاذعة" لأهمية أو جدية ممارسي "السينما الشخصية" الجديدة. [ 45 ] هؤلاء هم صانعو الأفلام الذين "أسسوا علاقة جديدة مع موضوعاتهم: علاقة حميمة وكاشفة وشخصية، في مواجهة تقليد الأفلام الوثائقية الذي كان يُستخدم فيه البشر في المقام الأول لتوضيح مختلف القضايا الاجتماعية". [ 46 ] ومن بين هؤلاء صانعي الأفلام ريتشارد ليكوك، ودي. إيه. بينيباكر، وأندرو نورين، والأخوان مايسلز. وفيما يتعلق بمدى سخرية فيلمه من هؤلاء الصانعين، يقول ماكبرايد إنه لم يكن ينتقد أعمالًا أو أشخاصًا محددين؛ بل كان ينتقد أفكارًا شائعة حول السينما والحقيقة.

كان هناك شعور عام أو فكرة مفادها أن هناك نوعًا من الحقيقة يمكن الكشف عنها لم تُكشف من قبل. كان هذا الأمر مغريًا للغاية بالنسبة لي، ولكنه في الوقت نفسه كان سخيفًا، فكرة وجود نوع من الحقيقة الموضوعية التي يمكن الكشف عنها. ومن هنا خطرت لي فكرة صنع فيلم عن رجل ظن أنه يستطيع اكتشاف الحقيقة عن نفسه وعن حياته من خلال تصويرها، ولكنه لم ينجح. [ 47 ]

تُصنّف بعض الكتابات الحديثة حول فيلم "مذكرات ديفيد هولزمان" الفيلم ضمن أفلام روائية لاحقة اتخذت طابعًا وثائقيًا، مثل "مشروع الساحرة بلير" وأفلام كريستوفر غيست مثل " هذا هو سبينال تاب" . يصف ديف كير فيلم "مذكرات ديفيد هولزمان " بأنه "أكثر إقناعًا بكثير من فيلم زيليغ لوودي آلن " . [ 48 ] ويُصنّفه جايمي ن. كريستلي ضمن أفلام "كاتفيش" و "الخروج من متجر الهدايا" . [ 49 ] وتشير كتابات أخرى من السنوات الأخيرة إلى تقنيات سينمائية في فيلم "مذكرات ديفيد هولزمان" كانت غير مألوفة في ذلك الوقت، لكنها أصبحت أكثر شيوعًا، مثل مخاطبة الشخصيات للكاميرا مباشرةً، أو الاستخدام المبتكر لمشاهد نهاية الفيلم، والتي عادةً ما تكون على شكل لقطات مسلية من كواليس تصوير الأفلام الروائية.

العلاقة بين الفن والحياة

لاحظ العديد من الكُتّاب كيف يُصوّر كتاب " مذكرات ديفيد هولزمان" العلاقات المُعقدة بين الفن والحياة؛ كيف تُحفّز حياة ديفيد فنه وتُشكّله، والعكس صحيح. كيف تُؤثّر حياته الاجتماعية، وحياته اليومية في المنزل، وخلفيته في مجال السينما، جميعها على طاقته الفنية وخياراته، بتأثيرات مُختلفة. وبالمقابل، كيف يُؤثّر فن ديفيد على حياته، وحياة الآخرين، وللأسف غالبًا ما يكون ذلك سلبًا. يُجسّد الناقد السينمائي تشاك كريمر بعضًا من هذا التعقيد عندما يكتب أن ديفيد هو "كل مُخرج أفلام مُحبط يُكافح من أجل رؤية، وكل نيويوركي حساس مُنبهر بالثراء البصري للمدينة، وكل شاب يُعاني من الحب الضائع، وكل فنان ناشئ يُحاول ترتيب حياته، وشرح نفسه لنفسه وللعالم". [ 50 ]

بالنسبة لديفيد، يندمج الفن والحياة في ثقافة السينما بنيويورك. فهو منغمسٌ تمامًا في الأفلام، يفكر فيها باستمرار، ويشاهدها، ويقتبس من الآخرين عنها. السينما هي هاجسه، لكن حياته اليومية تشمل أيضًا الاستماع إلى الراديو ومشاهدة التلفزيون. وكما يكتب برودي، فإن حياة ديفيد في المدينة تُصوّر "سيلًا لا ينقطع من برامج الراديو الرائجة، ونظرةً مذهلةً وحافلةً للتلفزيون". [ 51 ] تتضمن برامج الراديو الرائجة التي يستمع إليها ديفيد تقارير إخبارية عن الحرب والاضطرابات الاجتماعية إلى جانب الموسيقى الشعبية؛ وتشير "النظرة المحمومة" إلى التسلسل الذي صنعه ديفيد بتصوير إطار واحد من كل لقطة من برنامج تلفزيوني كامل على شبكة تلفزيونية. جلس ديفيد طوال المساء، يضغط على زر الكاميرا مرة واحدة بعد كل انتقال بين اللقطات، ليُنتج سيلًا من اللقطات المنفصلة لمدة دقيقتين ونصف من نشرة أخبار هانتلي-برينكلي ؛ ثم من حلقات من باتمان ، وستار تريك ، وبرنامج دين مارتن ، وبرنامج حواري؛ ثم عرضًا متأخرًا لفيلم شيرلي تمبل " عيون مشرقة ". وكما يكتب ديفيد بليكيسلي، فإنّ العديد من الإعلانات التجارية "لا تزال قادرة، بعد كل هذه السنوات، وحتى في هذا الشكل المضغوط بشكل يصعب فهمه، على إيصال رسائلها اللاواعية الفعّالة للغاية". [ 52 ] هذا الكمّ الهائل من الصور التلفزيونية يعكس جوانب من حياة ديفيد، بما في ذلك الكمّ الهائل من الصور التي تصل إليه (وإلينا) يوميًا؛ وحياته الرتيبة نوعًا ما، المنعزلة والمليئة بالبث التلفزيوني والإذاعي إلى جانب الأفلام. وقد يشير أيضًا إلى "24 إطارًا في الثانية" لغودار، وكيف ينقل كل إطار معنىً في حد ذاته وفي علاقته بالإطارات الأخرى، في هذه الحالة بإجمالي حوالي 3600 إطار متتالي.

تتشكل حياة ديفيد من خلال الصور والثقافة الشعبية، لكنه ليس مجرد مستهلك سلبي. إنه مخرج أفلام شاب نشيط ومبدع. يستحوذ إنتاج الأفلام على الكثير من وقته، ويؤثر على حياته وحياة الآخرين بطرق مختلفة، لا تكون نتائجها دائمًا إيجابية. أثناء تصوير فيلمه، وتدخله في حياة الناس، ينفر ديفيد النساء، بل ويعرضهن للخطر، ويتعرض للكم من شرطي. وكما تلاحظ جايمي ن. كريستلي، "نلتقي بديفيد في حالة انهيار شخصي ومهني. تتجمع الخيارات السيئة، والاضطرابات النفسية، وسوء الحظ لتشكل سحابة سوداء تلتهم حياته في النهاية، وقبل أن تشير عناوين الفيلم إلى نهايته، يكون بطلنا قد فقد حبيبته وكاميرته ومعدات الصوت، وكشف عن نفسه كشخص مضطرب نفسيًا يعاني من مشاكل كبيرة في السيطرة." [ 53 ] كما أشادت مجلة "تي في جايد " بالفيلم لكونه "لا يخشى عرض الجوانب الأكثر بشاعة لبطله وانتقادها ضمنيًا." [ 54 ]

العلاقات بين القطاعين العام والخاص

يُعدّ تصوير العلاقات بين العام والخاص، وهي علاقات ذات طابع جنساني، أحد الجوانب الرئيسية في تناول هذا الفيلم للفن والحياة. وكما يكتب جيمس لاثام، يستخدم ديفيد مشروعه السينمائي جزئيًا لفرض سيطرته على النساء؛ للتجسس عليهن، وملاحقتهن، وتصويرهن بإذن أو بدونه، وبالتالي إمكانية نشر تلك الصور. ويشير لاثام إلى أن جزءًا من دافع ديفيد لفرض هذه السلطة هو أنه يشهد انقلابًا في الأدوار الجندرية، أو "أزمة في النظام الأبوي". [ 55 ] في عصر تكتسب فيه النساء (وكذلك الملونون وأفراد مجتمع الميم) تدريجيًا بعض النفوذ في الأماكن العامة، يُمثّل ديفيد "الإدراك المتزايد بأن سلطة الرجل على المرأة تتضاءل". [ 56 ] بينما تتمتع ساندرا وبيني وامرأة المترو المجهولة بالاستقلالية والارتباط بعالم الرجل الخارجي، فإن ديفيد يعاني من نقص نسبي في الاهتمام، وعجز، وعزلة في عالمه الداخلي الصغير. [سيدة طائر الرعد] هي الوحيدة المستعدة لمجاراته، إلا أنها متحررة وعدوانية أكثر من اللازم بالنسبة لديفيد. [ 57 ]

لاحظ العديد من الكتّاب الإشارات الواضحة في الفيلم إلى فيلمي " النافذة الخلفية " (1954) و "المتلصص" (1960) وما يرتبط بهما من قضايا. يكتب جوناثان روزنباوم، على سبيل المثال، أن هذين الفيلمين يتناولان "مفهوم الكاميرا كأداة استكشاف، لا سيما فيما يتعلق بالتجسس الجنسي وغيره من أشكال الاستغلال الجنسي العدواني، فضلاً عن التدقيق الذاتي". [ 58 ] ويشير نقاد آخرون إلى المفارقة بين العام والخاص المتمثلة في رفض عارضة الأزياء بيني الظهور في فيلم ديفيد؛ أو أن ديفيد "عارٍ أمام الجميع، ولكنه غير مرئي لنفسه". [ 59 ]

تشير بعض الكتابات الحديثة حول يوميات ديفيد هولزمان إلى كيفية تطور التكنولوجيا والثقافة منذ ستينيات القرن الماضي، مما زاد من طمس الحدود بين الخاص والعام. فعلى سبيل المثال، يكتب ديفيد بليكيسلي أنه عندما شاهد الفيلم مؤخرًا على موقع Vimeo، لم يكن يعرف عنه شيئًا تقريبًا، باستثناء أنه "يمكن اعتباره بمثابة مقدمة لظاهرة مدوني الفيديو على يوتيوب في القرن الحادي والعشرين، الذين يوثقون حياتهم بتفاصيل متفاوتة، ساعين إلى جذب المشاهدين إلى أي تجارب مثيرة أو معضلات مؤلمة يعتقدون أنها ستثير اهتمامهم. من الواضح أن الكثير قد حدث في مجال الكشف عن الذات الشخصية العامة في الأفلام والفيديوهات بين عام 1967 والآن." [ 60 ]

التداعيات

كعادة الأفلام المستقلة الصغيرة، أُنتج فيلم "مذكرات ديفيد هولزمان" على يد مجموعة صغيرة من الشباب غير المعروفين تقريبًا، والذين ظلوا كذلك في الغالب. كان هذا الفيلم أول تجربة إخراجية طويلة لكل من ماكبرايد وكارسون؛ وقد واصلا العمل معًا أو بشكل منفصل على مر السنين في بعض المشاريع السينمائية والتلفزيونية. عمل كارسون ككاتب في فيلم " باريس، تكساس" عام 1984 ، وفي فيلم ماكبرايد " منقطع الأنفاس" (Breathless ) عام 1983، وهو إعادة إنتاج لفيلم غودار . أخرج ماكبرايد فيلم "السهل الكبير" (The Big Easy ) عام 1987، وهو فيلم نيو-نوار تدور أحداثه في نيو أورلينز، وفي فيلم "كرات النار العظيمة!" (Great Balls of Fire!) عام 1989 ، وهو فيلم سيرة ذاتية عن جيري لي لويس ، بالإضافة إلى حلقات من المسلسلين التلفزيونيين " ستة أقدام تحت الأرض" (Six Feet Under) و "سنوات العجائب" (The Wonder Years ). أخرج مايكل وادلي فيلم "وودستوك" (Woodstock) الوثائقي الحائز على جائزة الأوسكار عام 1970 ، كما عمل مصورًا سينمائيًا وكاتبًا له، وأخرج وكتب ومثل في فيلم الرعب والإثارة " وولفن" (Wolfen) عام 1981 .

مراجع

  1. ↑ ساير، نورا (7 ديسمبر 1973). "الشاشة: 'مذكرات ديفيد هولزمان' تحاكي سينما الحقيقة (نُشرت عام 1973)" . صحيفة نيويورك تايمز . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0362-4331 . تاريخ الاطلاع: 29 ديسمبر 2020 . 
  2. ↑ جيلميس، جوزيف (1970). المخرج السينمائي كنجم سينمائي . جاردن سيتي، نيويورك: دابلداي . ص 5 . 
  3. ↑ برودي، ريتشارد (2 أبريل 2013). "قرص DVD لهذا الأسبوع: 'مذكرات ديفيد هولزمان'"" . مجلة نيويوركر . تم الاطلاع عليه في 5 يوليو 2018 .
  4. ↑ كير، ديف (26 سبتمبر 1991). "سجل الأفلام الأمريكي يُضيف 25 فيلمًا "هامًا"" . chicagotribune.com . تاريخ الاطلاع: 25 سبتمبر 2020 .
  5. ↑ "قائمة السجل الوطني الكامل للأفلام" . مكتبة الكونغرس . تم الاطلاع عليه في 25 سبتمبر 2020 .
  6. ^ ميكاس ، جوناس (15 يناير 1970). “قصائد شبح كوداك” (PDF) . صوت القرية . تم الاسترجاع في 5 يوليو، 2018 .
  7. ↑ برودي، ريتشارد (26 أغسطس 2016). "الأفلام: مذكرات ديفيد هولزمان" . مجلة نيويوركر . تم الاطلاع عليه في 5 يوليو 2018 .
  8. ↑ وولف، جايمي (26 أكتوبر 1994). "مذكرات ديفيد هولزمان" . مجموعة كرايتيريون . تم الاطلاع عليه في 5 يوليو 2018 .
  9. ↑ غلاديسز، توماس (26 أغسطس/آب 2010). "فتاة ضائعة، ومذكرات مزيفة، ومؤلف منسي" . صحيفة هافينغتون بوست . تم الاطلاع عليه في 5 يوليو/تموز 2018 .
  10. ↑ كريستلي، جايمي ن. (13 يونيو 2011). "مذكرات ديفيد هولزمان" . سلانت . تم الاطلاع عليه في 5 يوليو 2018 .
  11. ↑ ماكبرايد، جيمس (سبتمبر 1987). "حوار في السينما: جيم ماكبرايد". الفيلم الأمريكي . 12 (10): 11.
  12. ↑ كارسون، إل إم كيت (7 يونيو 2011). "أملٌ للسينما: كان ديفيد هولزمان متقدمًا جدًا على العرض الذي ربما فاتك، لقد كان يقوده" . إندي واير . مؤرشف من الأصل في 11 يونيو 2011. تم الاطلاع عليه في 5 يوليو 2018 .
  13. ↑ روزنباوم، جوناثان. "مذكرات ديفيد هولزمان/حفل زفاف حبيبتي: قطع أثرية تاريخية من الماضي والحاضر" . JonathanRosenbaum.net . تاريخ الاطلاع: 5 يوليو 2018 .
  14. ↑ روزنباوم، جوناثان. "مذكرات ديفيد هولزمان/حفل زفاف حبيبتي: قطع أثرية تاريخية من الماضي والحاضر" . JonathanRosenbaum.net . تاريخ الاطلاع: 5 يوليو 2018 .
  15. ↑ ب. لي، كيفن (13 يونيو 2011). "مذكرات عن ديفيد هولزمان، الجزء الثاني: الوصول إلى الأمور "الحقيقية"" . فيميو . تم الاطلاع عليه في 5 يوليو 2018 .
  16. ↑ ستيوارت، جاستن (31 يناير 2013). "مقابلة: جيم ماكبرايد" . تعليق الفيلم . تم الاسترجاع في 5 يوليو 2018 .
  17. ↑ ستيوارت، جاستن (31 يناير 2013). "مقابلة: جيم ماكبرايد" . تعليق الفيلم . تم الاسترجاع في 5 يوليو 2018 .
  18. ↑ ستيوارت، جاستن (31 يناير 2013). "مقابلة: جيم ماكبرايد" . تعليق الفيلم . تم الاسترجاع في 5 يوليو 2018 .
  19. ↑ كارسون، إل إم كيت (7 يونيو 2011). "أملٌ للسينما: كان ديفيد هولزمان متقدمًا جدًا على العرض الذي ربما فاتك، لقد كان يقوده" . إندي واير . مؤرشف من الأصل في 11 يونيو 2011. تم الاطلاع عليه في 5 يوليو 2018 .
  20. ↑ ديركس، تيم. "عناوين السجل الوطني للأفلام" . موقع AMC للأفلام . تم الاطلاع عليه في 6 يوليو 2018 .
  21. ↑ Amazon.com
  22. ↑ كينو لوربر هوم فيديو
  23. ↑ كريمر، تشاك (14 مارس 1973). "مذكرات ديفيد هولزمان". صحيفة ذا ريل بيبر.
  24. ↑ "مذكرات ديفيد هولزمان" . موقع Rotten Tomatoes . تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 يوليو 2018 .
  25. ↑ "مذكرات ديفيد هولزمان" . دليل التلفزيون . مؤرشف من الأصل في 12 يونيو 2008. تم الاطلاع عليه في 5 يوليو 2018 .
  26. ↑ ليفي، إيمانويل. "مذكرات ديفيد هولزمان (1968): الظهور الأول المثير للإعجاب لجيم ماكبرايد في الإخراج من بطولة كيت كارسون" . EmanuelLevy.com . تم الاطلاع عليه في 5 يوليو 2018 .
  27. ↑ مارتن، أدريان (مايو 2003). "مذكرات ديفيد هولزمان من إخراج جيم ماكبرايد" . ديزيست فيلم . تم الاطلاع عليه في 5 يوليو 2018 .
  28. ↑ دي بالما، برايان (مايو–يونيو 1987). "متع محرمة: برايان دي بالما" . تعليق فيلم . تم الاسترجاع في 5 يوليو 2018 .
  29. ↑ لي، كيفن ب. (13 يونيو 2011). "مذكرات عن ديفيد هولزمان، الجزء الأول: أبناء وبنات ديفيد" . تم الاطلاع عليه في 5 يوليو 2018 .
  30. ↑ لي، كيفن ب. (13 يونيو 2011). "مذكرات عن ديفيد هولزمان، الجزء الثاني: الوصول إلى الأمور "الحقيقية"" . تم الاطلاع عليه في 5 يوليو 2018 .
  31. ↑ جاكوبس، لويس، محرر. (1968). التقاليد الوثائقية . نيويورك: دبليو دبليو نورتون وشركاه. ص 483. 
  32. ↑ وولف، جايمي (26 أكتوبر 1994). "مذكرات ديفيد هولزمان" . مجموعة كرايتيريون . تم الاطلاع عليه في 5 يوليو 2018 .
  33. ↑ كابلان، مارتن هـ. (19 فبراير 1971). "يوميات ديفيد هولزمان، الممل والنشيط، في قاعة طعام لويل، الساعة 8 مساءً يوم السبت، وقاعة طعام دنستر، الساعة 8 مساءً يوم الأحد" . صحيفة هارفارد كريمسون . تم الاطلاع عليه في 5 يوليو 2018 .
  34. ↑ كارسون، إل إم كيت (1969). "تعليق صوتي". مجلة مكتبة الأفلام الفصلية . 2 (3): 20.
  35. ↑ سبنس، لويز؛ نافارو، فينيسيوس (2011). صياغة الحقيقة: الشكل والمعنى الوثائقي . مطبعة جامعة روتجرز. ص 31. 
  36. ↑ سبنس، لويز؛ نافارو، فينيسيوس (2011). صياغة الحقيقة: الشكل والمعنى الوثائقي . مطبعة جامعة روتجرز. ص 31. 
  37. ↑ كانبي، فينسنت (9 ديسمبر 1973). "قد تصلح حياتك لفيلم جيد - أو سيئ -". صحيفة نيويورك تايمز.
  38. ↑ وولف، جايمي (26 أكتوبر 1994). "مذكرات ديفيد هولزمان" . مجموعة كرايتيريون . تم الاطلاع عليه في 5 يوليو 2018 .
  39. ↑ كارسون، إل إم كيت (1969). "تعليق صوتي". مجلة مكتبة الأفلام الفصلية . 2 (3): 22.
  40. ↑ وولف، جايمي (26 أكتوبر 1994). "مذكرات ديفيد هولزمان" . مجموعة كرايتيريون . تم الاطلاع عليه في 5 يوليو 2018 .
  41. ↑ كوبلاند، إدوارد (29 يوليو 2011). "موك أند رول" . مختارات إدوارد كوبلاند . تم الاطلاع عليه في 5 يوليو 2018 .
  42. ↑ ليفي، إيمانويل (12 مايو 2012). "مذكرات ديفيد هولزمان (1968): الظهور الأول المثير للإعجاب لجيم ماكبرايد في الإخراج من بطولة كيت كارسون" . تم الاطلاع عليه في 5 يوليو 2018 .{{cite journal}}يتطلب الاستشهاد بالمجلة ( مساعدة )|journal=
  43. ↑ "مذكرات ديفيد هولزمان" . دليل التلفزيون . مؤرشف من الأصل في 12 يونيو 2008. تم الاطلاع عليه في 5 يوليو 2018 .
  44. ↑ ستيوارت، جاستن (31 يناير 2013). "مقابلة: جيم ماكبرايد" . تعليق الفيلم . تم الاسترجاع في 5 يوليو 2018 .
  45. ↑ شوارتز، دينيس (5 يوليو 2011). "فيلم وثائقي زائف ممتع بأسلوب سينما الواقع" . مراجعات أفلام عالم أوزوس . مؤرشف من الأصل في 29 أغسطس 2018. تم الاطلاع عليه في 5 يوليو 2018 .
  46. ↑ وولف، جايمي (26 أكتوبر 1994). "مذكرات ديفيد هولزمان" . مجموعة كرايتيريون . تم الاطلاع عليه في 5 يوليو 2018 .
  47. ↑ ستيوارت، جاستن (31 يناير 2013). "مقابلة: جيم ماكبرايد" . تعليق الفيلم . تم الاسترجاع في 5 يوليو 2018 .
  48. ↑ كير، ديف. "مذكرات ديفيد هولزمان" . شيكاغو ريدر . تم الاطلاع عليه في 5 يوليو 2018 .
  49. ↑ كريستلي، جايمي ن. (13 يونيو 2011). "مذكرات ديفيد هولزمان" . سلانت . تم الاطلاع عليه في 5 يوليو 2018 .
  50. ↑ كريمر، تشاك (14 مارس 1973). "مذكرات ديفيد هولزمان". صحيفة ذا ريل بيبر.
  51. ↑ برودي، ريتشارد (26 أغسطس 2016). "الأفلام: مذكرات ديفيد هولزمان" . مجلة نيويوركر . تم الاطلاع عليه في 5 يوليو 2018 .
  52. ↑ بليكيسلي، ديفيد (28 سبتمبر 2015). "مذكرات ديفيد هولزمان (1967)" . تأملات كرايتيريون .
  53. ↑ كريستلي، جايمي ن. (13 يونيو 2011). "مذكرات ديفيد هولزمان" . سلانت . تم الاطلاع عليه في 5 يوليو 2018 .
  54. ↑ "مذكرات ديفيد هولزمان" . دليل التلفزيون . مؤرشف من الأصل في 12 يونيو 2008. تم الاطلاع عليه في 5 يوليو 2018 .
  55. ↑ لاثام، جيمس (صيف 2007). "«حياتك ليست سيناريو جيدًا جدًا»: مذكرات ديفيد هولزمان والتعبير الوثائقي في أواخر الستينيات في أمريكا وما بعدها. ملحق . 26 (3): 29.
  56. ↑ لاثام، جيمس (صيف 2007). "«حياتك ليست سيناريو جيدًا جدًا»: مذكرات ديفيد هولزمان والتعبير الوثائقي في أواخر الستينيات في أمريكا وما بعدها. ملحق . 26 (3): 29.
  57. ↑ لاثام، جيمس (صيف 2007). "«حياتك ليست سيناريو جيدًا جدًا»: مذكرات ديفيد هولزمان والتعبير الوثائقي في أواخر الستينيات في أمريكا وما بعدها. ملحق . 26 (3): 29.
  58. ↑ روزنباوم، جوناثان (14 أكتوبر 2006). "مذكرات ديفيد هولزمان/حفل زفاف حبيبتي: قطع أثرية تاريخية من الماضي والحاضر" . JonathanRosenbaum.net .
  59. ↑ كريستلي، جايمي ن. (13 يونيو 2011). "مذكرات ديفيد هولزمان" . سلانت . تم الاطلاع عليه في 5 يوليو 2018 .
  60. ↑ بليكيسلي، ديفيد (28 سبتمبر 2015). "مذكرات ديفيد هولزمان (1967)" . تأملات كرايتيريون . تم الاطلاع عليه في 5 يوليو 2018 .