النافذة الخلفية

الموسوعة الحرة

فيلم "النافذة الخلفية" (Rear Window) هو فيلم إثارة وتشويق أمريكيمن إنتاج وإخراج ألفريد هيتشكوك عام 1954 ، وتأليف جون مايكل هايز ، وهو مقتبس عن قصة كورنيل وولريتش القصيرة " كان لا بد أن تكون جريمة قتل" (It Had to Be Murder ) التي نُشرت عام 1942. أصدرته شركة باراماونت بيكتشرز في البداية، وبطولة جيمس ستيوارت ، وغريس كيلي ، وويندل كوري ، وثيلما ريتر ، وريموند بور . عُرض الفيلم في مهرجان البندقية السينمائي عام 1954 ، وشارك في المسابقة الرسمية لجائزة الأسد الذهبي .

صُوِّر فيلم "النافذة الخلفية" بالكامل تقريبًا من داخل غرفة واحدة ومن منظور خارج النافذة. بلغت ميزانية الفيلم مليون دولار ( ما يعادل 12 مليون دولار في عام 2025 ) ، وحقق إيرادات بلغت 27 مليون دولار عند عرضه الأول ( ما يعادل 324 مليون دولار في عام 2025 ) . [ 6 ]    

يُعتبر فيلم "النافذة الخلفية" من أفضل أفلام هيتشكوك، [ 7 ] بل ومن أعظم الأفلام على الإطلاق ، وذلك في نظر العديد من رواد السينما والنقاد والباحثين. وقد رُشِّح الفيلم لأربع جوائز أوسكار ، واحتل المرتبة 42 في قائمة معهد الفيلم الأمريكي " 100 عام... 100 فيلم" ، والمرتبة 48 في طبعة الذكرى العاشرة ، وفي عام 1997 أُضيف إلى السجل الوطني للأفلام في مكتبة الكونغرس الأمريكية لكونه "ذا أهمية ثقافية أو تاريخية أو جمالية". [ 8 ] [ 9 ]

حبكة

جيمس ستيوارت وغريس كيلي

في منتصف خمسينيات القرن الماضي، كان المصور الصحفي المحترف إل بي "جيف" جيفريز، يتعافى من إصاباتٍ لحقت به أثناء عمله، وساقه في جبيرة من خصره إلى قدمه، ويستخدم كرسيًا متحركًا في شقته بقرية غرينتش . تطل نافذته الخلفية في الطابق الأوسط على فناءٍ به حدائق صغيرة، محاطة من جميع الجهات بشققٍ في مبانٍ متجاورة. يزوره بانتظام كلٌ من ستيلا، ممرضة تعمل في شركة تأمين، وصديقته ليزا فريمونت، وهي سيدة مجتمع تعمل في مجال الأزياء. يختلف جيف وليزا حول إمكانية استمرار علاقتهما رغم اختلاف مساراتهما المهنية.

خلال موجة حرّ ، يراقب جيف جيرانه من خلال النوافذ المفتوحة، بمن فيهم زوجان حديثا الزواج؛ وراقصة محترفة تُلقّب بـ"ملكة الجذع"؛ وكاتب أغاني يعاني من جفاف إبداعي؛ وعانس تُقلّد مواعيد غرامية مع خاطبين وهميين، تُلقّب بـ"ملكة القلوب الوحيدة "؛ وبائع مجوهرات متجول يُدعى لارس ثوروالد، الذي تُسيطر عليه زوجته طريحة الفراش. في إحدى الليالي، يلاحظ جيف ثوروالد وهو يقوم بجولات متكررة حاملاً حقيبة عينات منتجاته. بعد أن ينام جيف، يغادر ثوروالد شقته برفقة امرأة.

في صباح اليوم التالي، لاحظ جيف أن ستائر منزل ثوروالد مسدلة، وأن زوجة ثوروالد بدت وكأنها قد غادرت، ورأى جيف ثوروالد ينظف سكينًا ومنشارًا يدويًا. قام عمال النقل بنقل صندوق كبير. بعد المراقبة بالمنظار والكاميرا، بدأ جيف يشك في تصرفات ثوروالد. اقتنع جيف بأن ثوروالد قد قتل زوجته، فأخبر ستيلا أولًا ثم ليزا، التي شككت به حتى لاحظتا أن زوجة ثوروالد لم تعد في السرير وأن المرتبة ملفوفة.

يتصل جيف بصديقه ورفيقه في الحرب ، المحقق توم دويل، ليطلب منه التحقيق في أمر ثوروالد. ورغم شكوكه، يُجري دويل التحقيق، ولا يجد شيئًا مريبًا، ويفترض أن ثوروالد وزوجته كانا يعانيان من مشاكل زوجية، وأن ثوروالد أرسل زوجته في إجازة إلى شمال الولاية. يشعر جيف وليزا بالارتياح مؤقتًا لهذا التفسير. ولكن في وقت لاحق من تلك الليلة، يُعثر على كلب أحد الجيران ميتًا في الفناء؛ في اليوم السابق، طارد ثوروالد الكلب بعيدًا عن حفر حوض الزهور في حديقته. يصرخ صاحب الكلب مذعورًا، ما يلفت انتباه الجميع باستثناء ثوروالد، الذي يجلس متخفيًا في شقته المظلمة يدخن. الآن وقد اقتنع جيف بصحة نظريته، ينظر إلى شرائح صور التُقطت قبل أسبوعين ويلاحظ أن ثوروالد قد أعاد زراعة الزهور في حديقته، ربما لدفن جزء من جثة.

في الليلة التالية، اتصل جيف بثوروالد ليُبعده عن شقته، مما مكّن ليزا وستيلا من تفقد حديقة زهور ثوروالد. ولما لم تجدا شيئًا، قررت ليزا التسلل من نافذة ثوروالد المفتوحة لتفتيش شقته. أما ستيلا، فأسرعت عائدةً إلى جيف.

بينما كانت ليزا تبحث، انشغل جيف وستيلا برؤية الآنسة وحيدة القلوب وهي تفكر في تناول جرعة زائدة. عاد ثوروالد فجأة وأمسك بليزا التي حاولت التملص من الموقف بالكلام. لم يقتنع ثوروالد، فهاجمها، مما دفع ليزا للصراخ. اتصل جيف وستيلا بالشرطة، فأبلغوا أن رجلاً يعتدي على امرأة في شقة ثوروالد. وصلت الشرطة للتدخل أثناء شجار بين ليزا وثوروالد. خلال استجواب الشرطة، أشارت ليزا لجيف أنها ترتدي خاتم زواج السيدة ثوروالد. عند رؤية ذلك، أدرك ثوروالد أن جيف يراقب شقته. بدلاً من فضح ثوروالد، سمحت ليزا لنفسها بالاعتقال بتهمة اقتحام منزل حتى تتمكن من الوصول إلى بر الأمان. بالمصادفة، كان كاتب الأغاني قد انتهى من تأليف أغنيته "ليزا"، وكان يشغلها بصوت عالٍ، وانبهرت الآنسة وحيدة القلوب باللحن، فتراجعت عن محاولتها الانتحار.

يتصل جيف بدويل ويترك له رسالة عاجلة، بينما تغادر ستيلا لإخراج ليزا من السجن بكفالة. يعثر ثوروالد على شقة جيف ويهاجمه؛ ولا يملك جيف سوى وسيلة للدفاع عن نفسه في الشقة المظلمة، وهي تحطيم فلاش كاميرته في عيني ثوروالد. وبينما يتصارعان، يصل دويل وضباط آخرون، وتتبعهم ليزا وستيلا. تقبض الشرطة على ثوروالد لحظة إلقائه جيف من نافذته. يعترف ثوروالد للشرطة بقتل زوجته، ويقر تحديدًا بأنه ألقى ببقاياها في النهر الشرقي ، باستثناء علبة قبعة تحتوي على رأسها، والتي نقلها إلى شقته بعد أن حاول الكلب نبشها.

بعد أيام، انحسرت موجة الحر، وعادت الحياة إلى طبيعتها في المجمع السكني. شوهدت الآنسة لونلي هارتس وهي تتبادل أطراف الحديث مع كاتب الأغاني في شقته الصغيرة بينما يعزف الموسيقى، وحصل جيران ثوروالد على جرو جديد، وعاد ستانلي، حبيب الآنسة تورسو ذو المظهر البسيط، من خدمته العسكرية، وانتهت فترة شهر العسل للعروسين. لا يزال جيف يستخدم كرسيًا متحركًا بعد أن كُسرت ساقه الأخرى في الخريف، وقد وُضعت جبيرة على ساقيه. وبينما يغفو، تقرأ ليزا مجلة أزياء خلسة.

يقذف

جيمس ستيوارت في دور إل بي جيفريز، الذي يراقب جيرانه بدافع الملل أثناء وجوده في المنزل بساق مكسورة
غريس كيلي بدور ليزا فريمونت، مرتديةً فستانًا فاخرًا، والتي لا يستطيع جيف تخيلها وهي ترتدي ملابس عادية.

بدون ذكر المصدر

ملاحظات فريق التمثيل

المواضيع

تحليل

صُوِّر فيلم "النافذة الخلفية" بالكامل تقريبًا داخل شقة جيف، ومن وجهة نظره الثابتة تقريبًا من نافذته. في مقال لورا مولفي "المتعة البصرية والسينما السردية"، تُحدِّد ما تراه نزعة التلصص والفضول البصري في أفلام هيتشكوك، مستخدمةً "النافذة الخلفية" كمثال على كيفية دمج السينما للنظام الأبوي في طريقة بناء المتعة وإيصالها للجمهور. إضافةً إلى ذلك، ترى مولفي أن " النظرة الذكورية " واضحة بشكل خاص في " النافذة الخلفية " من خلال تصوير شخصيات مثل الراقصة "الآنسة تورسو"، التي تُشكِّل مشهدًا يستمتع به كلٌّ من جيف والجمهور (عبر استبداله). [ 11 ]

في مراجعته للفيلم عام 1954، اقترح فرانسوا تروفو "هذا المثل: الفناء هو العالم، والمراسل/المصور هو صانع الأفلام، والمنظار يمثل الكاميرا وعدساتها." [ 12 ]

التلصص

John Fawell notes in Dennis Perry's book Hitchcock and Poe: The Legacy of Delight and Terror that Hitchcock "recognized that the darkest aspect of voyeurism ... is our desire for awful things to happen to people ... to make ourselves feel better, and to relieve ourselves of the burden of examining our own lives."[13] Hitchcock challenges the audience, forcing them to peer through his rear window and become exposed to, as Donald Spoto calls it in his 1976 book The Art of Alfred Hitchcock: Fifty Years of His Motion Pictures, the "social contagion" of acting as voyeur.[14]

In his book Alfred Hitchcock's "Rear Window", John Belton further addresses the underlying issues of voyeurism which he asserts are evident in the film. He says "Rear Window's story is 'about' spectacle; it explores the fascination with looking and the attraction of that which is being looked at."[15]

In an explicit example of a condemnation of voyeurism, Stella expresses her outrage at Jeffries' voyeuristic habits, saying, "In the old days, they'd put your eyes out with a red hot poker" and "What people ought to do is get outside and look in for a change."

With further analysis, Jeff's positive evolution understandably would be impossible without voyeurism—or as Robin Wood puts it in his 1989 book Hitchcock's Films Revisited, "the indulging of morbid curiosity and the consequences of that indulgence."[16]

Production

Stewart, Kelly, and Hitchcock on set

Writing

The screenplay, which was written by John Michael Hayes, was based on Cornell Woolrich's 1942 short story It Had to Be Murder. However, in 1990 the question as to who owned the film rights of Woolrich's original story went before the Supreme Court of the United States in Stewart v. Abend.[17] Although the film was copyrighted in 1954 by Patron Inc., a production company set up by Hitchcock and Stewart, a subsequent rights holder refused to acknowledge previous rights agreements. As a result, Stewart and Hitchcock's estate became involved in the Supreme Court case. Its outcome led to the litigant, Sheldon Abend, becoming credited as a producer of the 1998 remake of Rear Window.

Filming

صُوِّر الفيلم بالكامل في الاستوديو رقم 18 في استوديوهات باراماونت ، والذي تضمن ديكورًا داخليًا ضخمًا يُحاكي فناءً في قرية غرينتش، حيث امتد الديكور من أسفل مخزن الطابق السفلي إلى أعلى شبكة الإضاءة في السقف. وتم تجهيز الإضاءة بأربعة ترتيبات إضاءة قابلة للتبديل للمشاهد: الصباح، والظهيرة، والمساء، والليل. [ 18 ] أمضى مصمما الديكور، هال بيريرا وجوزيف ماكميلان جونسون، ستة أسابيع في بناء هذا الديكور المُفصَّل والمعقد للغاية، والذي أصبح الأكبر من نوعه في باراماونت. ومن السمات الفريدة للديكور نظام الصرف الضخم، الذي بُني خصيصًا لمشهد المطر في الفيلم. كما بنيا الديكور حول نظام إضاءة دقيق للغاية، قادر على خلق تأثيرات إضاءة طبيعية المظهر لكل من مشاهد النهار والليل. وعلى الرغم من أن العنوان المذكور في الفيلم هو 125 غرب شارع التاسع في قرية غرينتش بنيويورك، إلا أن الديكور كان في الواقع مُستوحى من فناء حقيقي يقع في 125 شارع كريستوفر . [ 19 ]

تم تصميم المشهد الشهير المتواصل لمدة 90 ثانية في بداية الفيلم، والذي يُعرّف المشاهد بالشخصية الرئيسية جيفريز وحيه، بعناية فائقة. تطلّب الأمر الكثير من البروفات وعشر لقطات على مدار نصف يوم من التصوير قبل اكتماله. [ 4 ] تشمل التفاصيل الدقيقة في التصوير أيضًا مؤثرات مثل انعكاس المبنى المقابل في عدسة كاميرا جيفريز. [ 4 ]

إلى جانب العناية الفائقة والاهتمام بالتفاصيل في تصميم الديكور والتصوير، أُوليَ اهتمامٌ بالغٌ للصوت، بما في ذلك استخدام الأصوات الطبيعية والموسيقى التي كانت تتردد في أرجاء الفناء وتصل إلى شقة جيفريز. في إحدى اللحظات، يُمكن سماع صوت بينغ كروسبي وهو يُغني أغنية "رؤيتك تعني حبك"، وهي في الأصل من فيلم "الطريق إلى بالي " الذي أنتجته باراماونت عام 1952. كما تتضمن الموسيقى التصويرية نسخًا من أغاني اشتهرت في وقت سابق من العقد بصوت نات كينغ كول (" مونا ليزا "، 1950) ودين مارتن (" هذا هو الحب "، 1953)، بالإضافة إلى مقاطع من موسيقى ليونارد برنشتاين لباليه جيروم روبينز " فانسي فري" (1944)، وأغنية ريتشارد رودجرز " لوفر " (1932)، وأغنية " ماباري توتامور " من أوبرا فريدريش فون فلوتو " مارثا " (1844)، ومعظمها مُقتبس من دار نشر باراماونت الموسيقية، فاموس ميوزيك .

استعان هيتشكوك بمصممة الأزياء إديث هيد في جميع أفلامه التي أنتجتها شركة باراماونت.

الموسيقى التصويرية

على الرغم من أن الملحن المخضرم في هوليوود، فرانز واكسمان، يُنسب إليه تأليف موسيقى الفيلم، إلا أن مساهماته اقتصرت على شارة البداية والنهاية ولحن البيانو الذي ألفه ("ليزا"). وكانت هذه آخر موسيقى يلحّنها واكسمان لهيتشكوك، إذ اعتمد المخرج في الغالب على الموسيقى والأصوات الداخلية للفيلم. [ 20 ]

يطلق

الإعلان الترويجي الأصلي لإعادة إصدار فيلم النافذة الخلفية (1954) عام 1968

في 4 أغسطس 1954، أقيم عرض عالمي خيري للفيلم، بحضور مسؤولين من الأمم المتحدة و"شخصيات بارزة من الأوساط الاجتماعية والترفيهية" في مسرح ريفولي بمدينة نيويورك، [ 21 ] وذهبت عائدات العرض إلى المؤسسة الأمريكية الكورية (وهي منظمة إغاثة تأسست بعد وقت قصير من انتهاء الحرب الكورية ويرأسها ميلتون إس. أيزنهاور ، شقيق الرئيس أيزنهاور ). [ 22 ]

خلال عرضه السينمائي الأولي، حقق فيلم "النافذة الخلفية" إيرادات بلغت 5.3 مليون دولار من إيرادات شباك التذاكر في أمريكا الشمالية . [ 23 ]

استقبال

إعلان سينمائي للسيارات من عام 1954

وصف بوسلي كروثر من صحيفة نيويورك تايمز الفيلم بأنه "تجربة مثيرة ومشوقة"، واعتبر هيتشكوك مخرجًا يتميز عمله بـ"أقصى درجات التشويق قبل الذروة، وأقصى درجات الخداع المتقن، والأحداث التي تهدف إلى التسلية والتسلية". وأشار كروثر أيضًا إلى أن "فيلم السيد هيتشكوك ليس "ذا أهمية". فما يقوله عن الناس والطبيعة البشرية سطحي وسطحي، ولكنه يكشف عن جوانب عديدة من عزلة الحياة المدنية، ويُظهر ضمنيًا نزعة الفضول المرضي. هدفه هو الإثارة، وهو ما يُحققه عمومًا من خلال تفاصيله الغنية وتدفق التهديد نحو النهاية". [ 21 ] وصفت مجلة فارايتي الفيلم بأنه "واحد من أفضل أفلام الإثارة لألفريد هيتشكوك"، والذي "يجمع بين المهارات التقنية والفنية بطريقة تجعله عملًا ترفيهيًا مميزًا في مجال غموض الجريمة". [ 24 ] احتل الفيلم المرتبة الخامسة في قائمة أفضل 10 أفلام في عام 1955 الصادرة عن مجلة Cahiers du Cinéma. [ 25 ]

وصفت مجلة تايم الفيلم بأنه "ربما ثاني أكثر الأفلام تسليةً (بعد فيلم الخطوات التسع والثلاثون ) التي أخرجها ألفريد هيتشكوك على الإطلاق"، وفيلم " لا تخلو لحظة فيه من سيطرة المخرج هيتشكوك الدقيقة والمتقنة على مادته". كما أشار الناقد إلى "بعض الهفوات المدروسة في الذوق، والأهم من ذلك، الشعور الغريب الذي ينتاب جمهور هيتشكوك بالتفاعل بطريقة متوقعة بدقة لدرجة أنها تبدو وكأنها قدر محتوم". [ 26 ] وصفت تقارير هاريسون الفيلم بأنه "فيلم إثارة من الدرجة الأولى" و"مخصص للبالغين فقط، ولكنه سيحظى بشعبية كبيرة". وأضافت: "ما يُضفي على القصة متعةً كبيرة هو الحوار الذكي واللمسات الكوميدية والرومانسية الرائعة التي تُخفف من حدة التوتر". [ 27 ]

بعد مرور ما يقارب الثلاثين عامًا على العرض الأول للفيلم، كتب روجر إيبرت مراجعةً لإعادة إصداره من قِبل شركة يونيفرسال بيكتشرز في أكتوبر 1983، بعد تسوية تركة هيتشكوك. قال إيبرت إن الفيلم "يبني خطًا سرديًا سلسًا وواضحًا من البداية إلى النهاية، ما يجعلنا ننجذب إليه (ونتعمق فيه) بسلاسة. لا تشبه التجربة مشاهدة فيلم بقدر ما تشبه  ... حسنًا، التجسس على الجيران. يوقعنا هيتشكوك في شباكه منذ اللحظة الأولى  ... ولأن هيتشكوك يجعلنا شركاء في تجسس ستيوارت ، فإننا نرافقه في هذه الرحلة. عندما يقتحم رجل غاضب الباب ليقتل ستيوارت، لا نستطيع الانفصال عنه، لأننا نظرنا أيضًا، وبالتالي نتشارك معه الشعور بالذنب، وبطريقة ما نستحق ما سيحل به." [ 28 ] وفي عام 1983، كتب فنسنت كانبي في مراجعته للفيلم : "لا تزال جاذبيته، التي تتجاوز جاذبية أعمال هيتشكوك الأخرى المتقنة بنفس القدر، قائمةً دون أن تتضاءل." [ 29 ]

أفاد موقع Rotten Tomatoes، المتخصص في تجميع تقييمات النقاد، بنسبة موافقة بلغت 99% استنادًا إلى 134 مراجعة، بمتوسط ​​تقييم 9.30/10. ويشير إجماع النقاد إلى أن "هيتشكوك استغلّ كامل إمكانيات التشويق في هذه التحفة الفنية". [ 7 ] أما على موقع Metacritic ، فقد حصل الفيلم على متوسط ​​تقييم مرجّح نادر جدًا بلغ 100 من 100، استنادًا إلى 18 ناقدًا، ما يدل على "إشادة عالمية". [ 30 ] وفي مراجعته للفيلم عام 2012، كتب كيليان فوكس من صحيفة الغارديان : "بنى هيتشكوك مسيرته المهنية على إشباع نزعاتنا التلصصية، ولم يسبق له أن أثارها بمهارة أكبر، أو بوعي ذاتي أكثر بهجة، مما فعله في فيلم النافذة الخلفية ". [ 31 ]

الجوائز والترشيحات

جائزةتاريخ الحفلفئةمتلقينتيجة
مهرجان البندقية السينمائيمن 22 أغسطس إلى 7 سبتمبر 1954الأسد الذهبيألفريد هيتشكوكرشّح
جوائز المجلس الوطني للمراجعة20 ديسمبر 1954أفضل ممثلةغريس كيليفاز
جوائز NYFCCيناير 1955أفضل ممثلةغريس كيليفاز
أفضل مخرجألفريد هيتشكوكالمتسابق الثاني في السباق
جائزة نقابة المخرجين الأمريكيين13 فبراير 1955إنجاز متميز في الأفلام الروائيةألفريد هيتشكوكرشّح
جوائز نقابة الكتاب الأمريكية28 فبراير 1955أفضل دراما أمريكية مكتوبةجون مايكل هايزرشّح
جائزة بافتا10 مارس 1955أفضل فيلمالنافذة الخلفيةرشّح
جوائز الأوسكار30 مارس 1955أفضل مخرجألفريد هيتشكوكرشّح
أفضل سيناريو مقتبسجون مايكل هايزرشّح
أفضل تصوير سينمائي – ملونروبرت بيركسرشّح
أفضل صوت - تسجيللورين ل. رايدررشّح
جوائز إدغار آلان بو21 أبريل 1955أفضل سيناريو فيلمجون مايكل هايزفاز
المجلس الوطني لحفظ الأفلام18 نوفمبر 1997السجل الوطني للأفلامالنافذة الخلفيةفاز
جائزة جمعية الأفلام والتلفزيون عبر الإنترنت2002قاعة مشاهير الأفلام OFTA – الأفلام السينمائيةالنافذة الخلفيةفاز

إرث

في عام ١٩٩٧، اختير فيلم "النافذة الخلفية " للحفظ في السجل الوطني للأفلام بالولايات المتحدة من قبل مكتبة الكونغرس، وذلك لأهميته الثقافية والتاريخية والجمالية. في ذلك الوقت، استقطب الفيلم اهتمام مخرجين آخرين بفضل موضوعه الذي يتناول التلصص، وسرعان ما تلاه العديد من الأعمال المُعاد إنتاجها، بما في ذلك فيلم " الجسد البديل " للمخرج برايان دي بالما عام ١٩٨٤، وفيلم "الشظية " للمخرج فيليب نويس عام ١٩٩٣. في عام ١٩٩٨، أجرت مجلة " تايم آوت" استطلاعًا للرأي، وحصل فيلم "النافذة الخلفية" على المركز الحادي والعشرين بين أعظم الأفلام على مر العصور. [ ٣٢ ] في عام ٢٠٠٦، صنّفت نقابة الكتاب الأمريكية الغربية سيناريو الفيلم في المركز الثالث والثمانين ضمن قائمة نقابة الكتاب الأمريكية لأعظم ١٠١ سيناريو. [ ٣٣ ] في استطلاعات معهد الفيلم البريطاني لعام ٢٠١٢، التي أجرتها مجلة "سايت آند ساوند" لأعظم الأفلام على الإطلاق ، احتل فيلم "النافذة الخلفية" المركز الثالث والخمسين بين النقاد [ ٣٤ ] والمركز الثامن والأربعين بين المخرجين. [ 35 ] في قائمة مجلة "إمباير" لأعظم الأفلام على مر العصور لعام 2022، احتل الفيلم المرتبة 38 في استطلاع رأي النقاد. [ 36 ] وفي عام 2017، صنّف استطلاع رأي قراء مجلة "إمباير " فيلم "النافذة الخلفية" في المرتبة 72 ضمن قائمة أعظم 100 فيلم . [ 37 ] وفي عام 2022، صنّفت مجلة "تايم آوت" الفيلم في المرتبة 26 ضمن قائمة "أفضل 100 فيلم إثارة على مر العصور". [ 38 ] وفي عام 2025، صنّفت مجلة "إنترتينمنت ويكلي" فيلم "النافذة الخلفية" في المرتبة الخامسة ضمن قائمة أفضل 40 فيلم إثارة على مر العصور . [ 39 ]

تمت إعادة ترميم فيلم النافذة الخلفية بواسطة فريق روبرت أ. هاريس وجيمس سي. كاتز لإعادة إصداره المسرحي المحدود عام 1999 (باستخدام مطبوعات نقل الصبغة بتقنية تكنيكولور لأول مرة في تاريخ هذا العنوان) وإصدار DVD الخاص بالمجمعين في عام 2000. [ 40 ]

أدرج معهد الفيلم الأمريكي الفيلم في المرتبة 42 ضمن قائمة " 100 عام... 100 فيلم" ، [ 41 ] وفي المرتبة 14 ضمن قائمة "100 عام... 100 فيلم إثارة" ، [ 42 ] وفي المرتبة 48 ضمن قائمة "100 عام... 100 فيلم" (إصدار الذكرى العاشرة)، [ 43 ] وفي المرتبة الثالثة ضمن قائمة "أفضل 10 أفلام غموض" الصادرة عن المعهد. [ 44 ]

كان فيلم "النافذة الخلفية" أحد خمسة أفلام أنتجها هيتشكوك مع شركة باراماونت، والتي أُدرجت ضمن اتفاقية تعود بموجبها حقوقها إليه بعد ثماني سنوات. وقد سحب هيتشكوك الأفلام الخمسة من التداول لما يقرب من عشرين عامًا (يُشار إليها غالبًا باسم "أفلام هيتشكوك المفقودة" أو "الخمسة المحظورة")، ونادرًا ما منح حقوق عرضها للجمهور. اشترت شركة يونيفرسال الحقوق عام ١٩٨٣ مقابل مبلغ يُشاع أنه ستة ملايين دولار، وبعدها أُعيد عرضها في دور السينما. وتشمل هذه الأفلام: " فيرتيجو" ، و "النافذة الخلفية" ، و "الرجل الذي عرف أكثر من اللازم" (١٩٥٦)، و "الحبل" ، و "مشكلة هاري" . [ ٤٥ ] [ ٤٦ ]

أُعيد إنتاج فيلم "النافذة الخلفية" كفيلم تلفزيوني يحمل الاسم نفسه عام ١٩٩٨، بقصة مُحدثة تدور حول شخصية رئيسية مُصابة بالشلل تعيش في منزل مُجهز بأحدث التقنيات. وقد أُسند الدور الرئيسي للممثل كريستوفر ريف ، الذي أُصيب بالشلل نتيجة حادث سقوط من على ظهر حصان عام ١٩٩٥. وشارك في الفيلم التلفزيوني أيضاً داريل هانا ، وروبرت فورستر ، وروبن سانتياغو هدسون ، وآن توومي .

أثّر فيلم "النافذة الخلفية" بشكل مباشر على عناصر الحبكة ومواضيع العديد من أفلام برايان دي بالما ، ولا سيما "مرحباً يا أمي! " (1970)، و"الأخوات" (1972)، و "مرتدية ملابس للقتل" (1980)، و "بديلة الجسد" (1984). [ 47 ] [ 48 ] [ 49 ]

فيلم "ديستربيا " (2007) هو إعادة سرد معاصرة للقصة الأصلية، حيث يخضع بطل الرواية ( شيا لابوف ) للإقامة الجبرية بدلاً من كونه طريح الفراش بسبب كسر في ساقه، ويعتقد أن جاره قاتل متسلسل بدلاً من كونه قد ارتكب جريمة قتل واحدة. في 5 سبتمبر/أيلول 2008، رفعت مؤسسة شيلدون أبيند دعوى قضائية ضد ستيفن سبيلبرغ ، ودريم ووركس ، وفياكوم ، ويونيفرسال ستوديوز ، مدعيةً أن منتجي فيلم "ديستربيا" انتهكوا حقوق الطبع والنشر لقصة وولريتش الأصلية المملوكة لأبيند. [ 50 ] [ 51 ] في 21 سبتمبر/أيلول 2010، قضت محكمة المقاطعة الأمريكية في قضية أبيند ضد سبيلبرغ ، 748 F.Supp.2d 200 (SDNY 2010)، بأن فيلم "ديستربيا" لم ينتهك حقوق قصة وولريتش الأصلية. [ 52 ]

يُشيد فيلم الرعب "سو" (Saw) الصادر عام 2004 بفيلم " النافذة الخلفية" (Rear Window )، في مشهدٍ خاص بشخصية آدم ستانهايت ( لي وانيل ). في الفيلم، يُختطف آدم ويستخدم كاميرا لالتقاط صورٍ تُضيء محيطه المظلم، مُحاكياً بذلك تصرفات جيف في " النافذة الخلفية" ، حيث يتشارك المشهدان في نبرةٍ مُشابهة.

لقد قامت العديد من حلقات التلفزيون بتكريم أو محاكاة فيلم " النافذة الخلفية "، بما في ذلك حلقة " بارت الظلام " من مسلسل عائلة سيمبسون ، وحلقة " كيف سرق 'أ' عيد الميلاد " من مسلسل بريتي ليتل لايرز ، وحلقة " وجهة نظر " من مسلسل سي إس آي: نيويورك ، والحلقة السابعة من الموسم الرابع من مسلسل 9-1-1 ، "كوابيس الليل"، والحلقة الثانية من الموسم الثاني من الدراما البوليسية البريطانية ويتستابل بيرل ، والحلقة رقم 100 من مسلسل كاسل ، "حياة الآخرين"، "حي السيدة كرابتري"، والحلقة الثانية من الموسم 17 من مسلسل ألغاز موردوخ ، وحلقة "النافذة الأمامية" من عام 2022 من المسلسل الكوميدي " لا أخرج " الذي عرضته قناة بي بي سي .

في فبراير 2008، تمت الإشارة إلى الفيلم كجزء من مقال مجلة فارايتي بعنوان "مجموعة هوليوود لعام 2008: كلاسيكيات هيتشكوك" ، حيث لعبت سكارليت جوهانسون وخافيير بارديم دوري ليزا وجيف على التوالي. [ 53 ]

Rear Window has been referenced multiple times by singer-songwriter Taylor Swift. In the music video for her single "Me!", Swift wears a dress similar to one of Edith Head's designs worn by Grace Kelly.[54] Swift has also stated that the voyeuristic elements of the film inspired the storytelling of her album Folklore.[55]

Murder in the Building (French: Le Crime du 3e étage, lit.'The Crime on the 3rd Floor'), a 2026 homage to Hitchcock,[56] directly references Rear Window.[57]

Home media

On September 25, 2012, Universal Studios Home Entertainment released Rear Window for the first time on Blu-ray as part of the "Alfred Hitchcock: The Masterpiece Collection". This edition included numerous supplemental features such as an audio commentary from John Fawell, excerpts from Hitchcock's interview with François Truffaut, two theatrical trailers, and an interview with the film's screenwriter John Michael Hayes.[58]

On May 6, 2014, Universal Pictures Home Entertainment re-released Rear Window on Blu-ray with the same supplemental features.[59]

See also

References

Informational notes

  1. ↑After the film's release, Paramount transferred the distribution rights to Hitchcock's estate, where they were acquired by Universal Pictures in 1983.[1][2]

Citations

  1. ↑McGilligan, Patrick (2003). Alfred Hitchcock: A Life in Darkness and Light. Wiley. p. 653.
  2. ↑Rossen, Jake (February 5, 2016). "When Hitchcock Banned Audiences from Seeing His Movies". Mental Floss. Retrieved September 9, 2020.
  3. ↑"Rear Window". bbfc.co.uk. Retrieved January 29, 2026.
  4. 123"Hitchcock's Techniques Tell Rear Window Story". American Cinematographer. Retrieved April 22, 2025.
  5. ↑ " النافذة الخلفية (1954)" . بوكس ​​أوفيس موجو . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 أبريل 2012 .
  6. ↑ "حاسبة التضخم | احسب قيمة الدولار الأمريكي من 1913 إلى 2025" . www.usinflationcalculator.com . 15 يناير 2025. تم الاطلاع عليه في 30 يناير 2025 .
  7. 1 2 "النافذة الخلفية (1954)" . Rotten Tomatoes . Fandango Media . تم الاطلاع عليه في 7 أغسطس 2025 .
  8. ↑ "قائمة السجل الوطني الكامل للأفلام" . مكتبة الكونغرس . تم الاطلاع عليه في 8 مايو 2020 .
  9. ↑ "جديد في السجل الوطني للأفلام (ديسمبر 1997) - نشرة معلومات مكتبة الكونغرس" . www.loc.gov . تم الاطلاع عليه في 6 أغسطس 2020 .
  10. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 النافذة الخلفية في كتالوج أفلام AFI الروائية
  11. ↑ مولفي، لورا (1975). "المتعة البصرية والسينما السردية" . سكرين . 16 (3): 6-18 . doi : 10.1093/screen/16.3.6 .
  12. ↑ تروفو، فرانسوا (2014). الأفلام في حياتي . نيويورك، نيويورك: دار نشر دايفرجن بوكس. ص 123. ISBN  978-1-62681-396-0.
  13. ↑ بيري، دينيس (2003). هيتشكوك وبو: إرث المتعة والرعب . ماريلاند: دار سكيركرو للنشر، ص 135-153 . ISBN  978-0-8108-4822-1.
  14. ↑ سبوتو، دونالد (1976). فن ألفريد هيتشكوك: خمسون عامًا من أفلامه . غاردن سيتي، نيويورك: دابلداي وشركاه، ص 237-249 . ISBN  978-0-385-41813-3.
  15. ↑ بيلتون، جون (2002). "مقدمة: المشهد والسرد". في بيلتون، جون (محرر). فيلم ألفريد هيتشكوك "النافذة الخلفية"مطبعة جامعة كامبريدج. ص  1. رقم ISBN 978-0-521-56423-6. OCLC 40675056 . 
  16. ↑ وود، روبن (1989). أفلام هيتشكوك: نظرة جديدة . نيويورك: مطبعة جامعة كولومبيا. ص 100-107 . ISBN  978-0-231-12695-3.
  17. ↑ ستيوارت ضد أبيند ، 495 الولايات المتحدة 207 (1990)
  18. ↑ فيلم وثائقي إضافي بعنوان " أخلاقيات النافذة الخلفية " متوفر على إصدار بلو راي ودي في دي للفيلم
  19. ↑ "مبنى قرية غرينتش الذي لعب دورًا بارزًا في فيلم هيتشكوك "النافذة الخلفية" . www.villagepreservation.org . 29 أبريل 2024.
  20. ↑ فيلم وثائقي على قرص DVD
  21. 1 2 كروثر، بوسلي (5 أغسطس 1954). "منظر من "النافذة الخلفية" كما يُرى في ريفولي" . صحيفة نيويورك تايمز .
  22. ↑ "بيان من الرئيس بشأن حملة جمع التبرعات للمؤسسة الأمريكية الكورية" . جامعة كاليفورنيا، سانتا باربرا .
  23. ↑ "أبطال شباك التذاكر لعام 1954" . مجلة فارايتي . 5 يناير 1955. ص 59. تم الاطلاع عليه في 13 سبتمبر 2020 – عبر أرشيف الإنترنت . 
  24. ↑ "مراجعات الأفلام: النافذة الخلفية" . مجلة فارايتي . 14 يوليو 1954. ص 6. تم الاطلاع عليه في 13 سبتمبر 2020 – عبر أرشيف الإنترنت. 
  25. ↑ جونسون، إريك سي. "كراسات السينما: قوائم أفضل عشرة أفلام 1951-2009" . alumnus.caltech.edu . مؤرشف من الأصل في 27 مارس 2012. تم الاطلاع عليه في 17 ديسمبر 2017 .
  26. ↑ "السينما: الصور الجديدة" . مجلة تايم . المجلد 64، العدد 5. 2 أغسطس 1954. مؤرشف من الأصل في 15 ديسمبر 2023. تم الاطلاع عليه في 13 سبتمبر 2020 .  
  27. ↑ "«فيلم النافذة الخلفية» من بطولة جيمس ستيوارت، وغريس كيلي، وثيلما ريتر . تقارير هاريسون . 15 يوليو 1954. ص  115. تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 سبتمبر 2020 .
  28. ↑ إيبرت، روجر (7 أكتوبر 1983). "النافذة الخلفية (1954)" . شيكاغو صن تايمز . تم الاطلاع عليه في 13 سبتمبر 2020 – عبر RogerEbert.com.
  29. ↑ ""النافذة الخلفية" - لا تزال ممتعة . نيويورك تايمز . 9 أكتوبر 1983.
  30. ↑ "مراجعات فيلم النافذة الخلفية" . ميتاكريتيك . سي بي إس إنتراكتيف . تم الاطلاع عليه في 10 يونيو 2019 .
  31. ↑ فوكس، كيليان (25 يوليو 2012). "فيلمي المفضل لهيتشكوك: النافذة الخلفية" . صحيفة الغارديان .
  32. ↑ "أفضل 100 فيلم (حسب رأي القراء)" . موقع AMC Filmsite.org . شركة American Movie Classics. مؤرشف من الأصل في 18 يوليو 2014. تم الاطلاع عليه في 17 أغسطس 2010 .
  33. ↑ "أعظم 101 سيناريو" . مؤرشف من الأصل في 18 مايو 2021. تم الاطلاع عليه في 1 يناير 2026 .
  34. ↑ "أفضل 100 فيلم من وجهة نظر النقاد" . مجلة "سايت آند ساوند " . معهد الفيلم البريطاني. 2012. مؤرشف من الأصل في 7 فبراير 2016.
  35. ↑ "أفضل 100 مخرج" . مجلة "سايت آند ساوند " . معهد الفيلم البريطاني. 2012.
  36. ↑ "أعظم الأفلام على مر العصور" . bfi.org .
  37. ↑ "أعظم 100 فيلم" . مؤرشف من الأصل في 6 يوليو 2018. تم الاطلاع عليه في 20 مارس 2018 .
  38. ↑ "أفضل 100 فيلم إثارة على مر العصور" . تايم آوت . 23 مارس 2022.
  39. ↑ ستينزل، ويسلي (2 سبتمبر 2025). "أفضل 40 فيلم إثارة على الإطلاق، مرتبة" . مجلة إنترتينمنت ويكلي .
  40. ↑ هاريس، روبرت، وجون بيلتون. الوصول إلى الصواب: روبرت هاريس يتحدث عن ترميم الألوان . تاريخ السينما.{{cite book}}: صيانة CS1: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( رابط )
  41. ↑ معهد الفيلم الأمريكي: ١٠٠ عام... ١٠٠ فيلم
  42. ↑ جوائز معهد الفيلم الأمريكي لأفضل 100 فيلم إثارة على مدار 100 عام
  43. ↑ "معهد الفيلم الأمريكي: 100 عام... 100 فيلم" . مؤرشف من الأصل في 14 أبريل 2014. تم الاطلاع عليه في 14 يوليو 2021 .
  44. ↑ "أفضل 10 أفلام من وجهة نظر معهد الفيلم الأمريكي" . معهد الفيلم الأمريكي . 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 أغسطس 2016 .
  45. ↑ "الأفلام الخمسة المحظورة التي لم يرغب هيتشكوك أن تشاهدها" . كوليدر . 13 أبريل 2024.
  46. ↑ "عندما منع هيتشكوك الجمهور من مشاهدة أفلامه" . موقع Mental Floss.com . 5 فبراير 2016.
  47. ↑ برودي، ريتشارد. "مرحباً يا أمي!" . مجلة نيويوركر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 فبراير 2024 .
  48. ↑ هوبرمان، ج. (10 أكتوبر 2018). ""فيلم 'الأخوات' ليس فيلم 'سايكو'، ولكنه نسخة لاذعة من أفلام هيتشكوك" . صحيفة نيويورك تايمز . تاريخ الاطلاع: 19 فبراير 2024 .
  49. ↑ ستاركي، أرون (13 أغسطس 2022). "كيف أثر ألفريد هيتشكوك على برايان دي بالما" . faroutmagazine.co.uk . تاريخ الاسترجاع: 19 فبراير 2024 .
  50. ↑ إديث هونان (8 سبتمبر/أيلول 2008). "سبيلبرغ يقتبس من فيلم هيتشكوك الكلاسيكي" . رويترز . مؤرشف من الأصل في 22 يناير/كانون الثاني 2012. تم الاطلاع عليه في 8 سبتمبر/أيلول 2008 .
  51. ↑ تشاد براي (9 سبتمبر 2008). "تحديث ثانٍ: صندوق استثماري يرفع دعوى قضائية بشأن حقوق النشر المتعلقة بـ Disturbia " . سي إن إن موني . تم الاطلاع عليه في 8 سبتمبر 2008 .
  52. ↑ "رفض دعوى حقوق الطبع والنشر لفيلم النافذة الخلفية" . بي بي سي نيوز . 22 سبتمبر 2010.
  53. ↑ صورة من مجلة فانيتي فير
  54. ↑ جيبسون، كيلسي (26 أبريل 2019). "يتضمن فيديو كليب أغنية تايلور سويفت "Me!" العديد من الإشارات إلى أفلام أيقونية" . بوب شوغر . تم الاطلاع عليه في 16 أبريل 2019 .
  55. ↑ برودسكي، راشيل (10 سبتمبر 2022). "تايلور سويفت تتحدث عن التأثيرات السينمائية والوشاح المجازي في مهرجان تورنتو السينمائي" . ستيريوغوم . تم الاطلاع عليه في 16 أبريل 2024 .
  56. ↑ باردا، جوستين (2026). "جريمة قتل في المبنى" . مهرجان سياتل السينمائي الدولي . تم الاطلاع عليه في 20 يوليو 2026 .
  57. ^ "Le Crime du 3e étage" . FMFS . تم الاسترجاع 20 يوليو، 2026 .
  58. ↑ يونيفرسال بيكتشرز هوم إنترتينمنت (21 يونيو 2012). "من يونيفرسال ستوديوز هوم إنترتينمنت: ألفريد هيتشكوك: مجموعة الروائع" (بيان صحفي). بي آر نيوزواير . تم الاطلاع عليه في 13 سبتمبر 2020 .
  59. ↑ "فيلم النافذة الخلفية على بلو راي" . Blu-ray.com . ١٨ مارس ٢٠١٤. تم الاطلاع عليه بتاريخ ١٣ سبتمبر ٢٠٢٠ .

للمزيد من القراءة

  • أوربن، فاليري (2003). "التحرير المتواصل في هوليوود" . تحرير الأفلام: فن التعبير . دار وولفلاور للنشر. الصفحات 18-43 . ISBN  978-1-903364-53-6. OCLC 51068299 . 
    • تتناول أوربن بالتفصيل عملية تحرير هيتشكوك وتوماسيني لفيلم " النافذة الخلفية" في فصل من دراستها.
  • أوستين، مارك (خريف 2025). "العظام المكسورة  : العزلة، والحركة، والترابط في فيلم النافذة الخلفية ". كلوز  : مجلة التحقيق . 43 (2): 39-49 .