السينما الرقمية

في الولايات المتحدة، في 18 يونيو 1999، عُرضت تقنية جهاز العرض السينمائي DLP من شركة تكساس إنسترومنتس علنًا على شاشتين في لوس أنجلوس ونيويورك بمناسبة إطلاق فيلم حرب النجوم: الحلقة الأولى - تهديد الشبح من إنتاج لوكاس فيلم . ^{[ 8 ] [ 9 ]} وفي أوروبا، في 2 فبراير 2000، عُرضت تقنية جهاز العرض السينمائي DLP من شركة تكساس إنسترومنتس علنًا، بواسطة فيليب بينانت، على شاشة واحدة في باريس بمناسبة إطلاق فيلم حكاية لعبة 2. ^{[ 10 ] [ 11 ]}

بين عامي 1997 و2000، طُوِّر معيار ضغط الصور JPEG 2000 من قِبَل لجنة تابعة لمجموعة خبراء التصوير الفوتوغرافي المشتركة (JPEG) برئاسة توراج إبراهيمي (الذي أصبح لاحقًا رئيسًا للمجموعة). ^{[ 12 ]} وعلى عكس معيار JPEG الأصلي لعام 1992 ، وهو تنسيق ضغط يعتمد على تحويل جيب التمام المنفصل (DCT) مع فقدان البيانات للصور الرقمية الثابتة ، فإن JPEG 2000 هو معيار ضغط يعتمد على تحويل المويجات المنفصلة (DWT) ويمكن تكييفه لضغط الفيديو المتحرك باستخدام امتداد Motion JPEG 2000. وفي عام 2004 ، تم اختيار تقنية JPEG 2000 كمعيار لترميز الفيديو للسينما الرقمية. ^{[ 13 ]}

في عام ١٩٩٢، تأسست شركة هيوز-جيه في سي من قبل شركتي جيه في سي وهيوز إلكترونيكس لتطوير أجهزة عرض فيديو رقمية بتقنية ILA (مضخم ضوء الصورة) لدور السينما التجارية باستخدام تقنية الكريستال السائل على السيليكون (LCOS). ^{[ ١٤ ]} وفي عام ١٩٩٧، قدمت جيه في سي تقنية D-ILA (مضخم ضوء الصورة ذو الدفع المباشر) مع جهاز عرض فيديو رقمي بدقة ٢K . وفي عام ٢٠٠٠، قدمت جيه في سي جهاز عرض فيديو بدقة ٤K باستخدام تقنية D-ILA. ^{[ ١٥ ]}

في 19 يناير 2000، أطلقت جمعية مهندسي الصور المتحركة والتلفزيون في الولايات المتحدة أول مجموعة معايير مخصصة لتطوير السينما الرقمية. ^{[ 16 ]} وبحلول ديسمبر 2000، كان هناك 15 شاشة عرض سينمائية رقمية في الولايات المتحدة وكندا، و11 في أوروبا الغربية، و4 في آسيا، وشاشة واحدة في أمريكا الجنوبية. ^{[ 17 ]} وفي مارس 2002، تأسست مبادرة السينما الرقمية (DCI) كمشروع مشترك بين العديد من استوديوهات الأفلام ( ديزني ، فوكس ، إم جي إم ، باراماونت ، سوني بيكتشرز ، يونيفرسال ، ووارنر بروس ) لتطوير مواصفات نظام للسينما الرقمية. ^{[ 18 ]} وفي الشهر نفسه، أفيد أن عدد دور السينما المجهزة بأجهزة عرض رقمية قد ارتفع إلى حوالي 50 دار عرض في الولايات المتحدة، و30 دار عرض أخرى في بقية أنحاء العالم. ^{[ 19 ]}

في أبريل 2004، وبالتعاون مع الجمعية الأمريكية للمصورين السينمائيين ، أنشأت DCI مواد تقييم قياسية (مواد ASC/DCI StEM) لاختبار تقنيات تشغيل وضغط الفيديو بدقة 2K و4K. وفي العام نفسه، اختارت DCI معيار JPEG 2000 كأساس للضغط في النظام. ^{[ 20 ]} أظهرت الاختبارات الأولية باستخدام JPEG 2000 معدلات بت تتراوح بين 75 و 125 ميجابت/ثانية لدقة 2K ، وبين 100 و 200 ميجابت/ثانية لدقة 4K . ^{[ 13 ]}  

في الصين، في يونيو 2005، تم إنشاء نظام سينمائي إلكتروني يُدعى "dMs" واستُخدم في أكثر من 15,000 شاشة موزعة على 30 مقاطعة صينية. وقدّرت شركة dMs أن النظام سيتوسع إلى 40,000 شاشة في عام 2009. ^{[ 21 ]} وفي عام 2005، أطلقت شركة Arts Alliance Media شبكة الشاشات الرقمية التابعة لمجلس الأفلام البريطاني في المملكة المتحدة، مُنشئةً سلسلة من 250 نظام سينمائي رقمي بدقة 2K. واكتمل نشر النظام في عام 2006، وكان هذا أول نشر واسع النطاق في أوروبا. كما بدأت شركة AccessIT/Christie Digital نشر النظام في الولايات المتحدة وكندا. وبحلول منتصف عام 2006، تم تجهيز حوالي 400 دار عرض بأجهزة عرض رقمية بدقة 2K، مع ازدياد العدد شهريًا. وفي أغسطس 2006، تم توزيع الفيلم الرقمي المالايالامي "Moonnamathoral" ، من إنتاج بنزي مارتن، عبر الأقمار الصناعية إلى دور السينما، ليصبح بذلك أول فيلم سينمائي رقمي هندي. تم ذلك بواسطة شركة إميل وإريك ديجيتال فيلمز، وهي شركة مقرها في ثريسور، باستخدام نظام السينما الرقمية المتكامل الذي طورته شركة دي جي تو إل تكنولوجيز ومقرها سنغافورة. ^{[ 22 ]}

في يناير 2007، أصبح فيلم "غورو" أول فيلم هندي يُعالج رقميًا بصيغة JPEG 2000 Interop المتوافقة مع معايير DCI، وأول فيلم هندي يُعرض رقميًا على مستوى العالم في قاعة إلجين وينتر غاردن في تورنتو. وقد أُجريت المعالجة الرقمية لهذا الفيلم في شركة Real Image Media Technologies في الهند. وفي عام 2007 أيضًا، شهدت المملكة المتحدة افتتاح أول دور عرض سينمائية رقمية بالكامل في أوروبا متوافقة مع معايير DCI؛ وهما سينما أوديون هاتفيلد وسينما أوديون ساري كيز (في لندن)، بإجمالي 18 شاشة عرض رقمية، وذلك في 9 فبراير 2007. وبحلول مارس 2007، ومع إصدار فيلم " قابل عائلة روبنسون" من إنتاج ديزني ، تم تجهيز حوالي 600 شاشة عرض بأجهزة عرض رقمية. وفي يونيو 2007، أعلنت شركة Arts Alliance Media عن أول اتفاقيات رسوم الطباعة الافتراضية (VPF) لدور العرض السينمائية الرقمية التجارية في أوروبا (مع شركتي 20th Century Fox و Universal Pictures ). في مارس 2009، أعلنت شركة AMC Theatres أنها أبرمت صفقة بقيمة 315 مليون دولار مع شركة سوني لاستبدال جميع أجهزة عرض الأفلام الخاصة بها بأجهزة عرض رقمية بدقة 4K HDR بدءًا من الربع الثاني من عام 2009؛ وكان من المتوقع أن يكتمل هذا الاستبدال بحلول عام 2012. ^{[ 23 ]}

مع تطور تقنية السينما الرقمية في أوائل العقد الثاني من الألفية، تحولت معظم دور العرض حول العالم إلى استخدام تقنية عرض الفيديو الرقمي. ^{[ 24 ]} في يناير 2011، بلغ إجمالي عدد الشاشات الرقمية عالميًا 36,242 شاشة، بزيادة عن 16,339 شاشة في نهاية عام 2009، أي بمعدل نمو قدره 121.8% خلال العام. ^{[ 25 ]} وبلغ عدد الشاشات الرقمية في أوروبا 10,083 شاشة (28.2% من الإجمالي العالمي)، وفي الولايات المتحدة وكندا 16,522 شاشة (46.2% من الإجمالي العالمي)، وفي آسيا 7,703 شاشات (21.6% من الإجمالي العالمي). وكان التقدم العالمي أبطأ في بعض المناطق، لا سيما أمريكا اللاتينية وأفريقيا. ^{[ 26 ] [ 27 ]} حتى 31 مارس 2015، تم تحويل 38,719 شاشة (من أصل 39,789 شاشة) في الولايات المتحدة إلى النظام الرقمي، و3,007 شاشات في كندا، و93,147 شاشة على مستوى العالم. ^{[ 28 ]} وبحلول نهاية عام 2017، كانت جميع شاشات السينما في العالم تقريبًا رقمية (98%). ^{[ 29 ]} وقد استمرت تقنية السينما الرقمية في التطور على مر السنين مع تقنيات RealD 3D وIMAX وRPX وDolby Cinema و4DX وScreenX، مما أتاح لرواد السينما تجارب أكثر غامرة. ^{[ 30 ]}

على الرغم من أن جميع دور السينما العالمية تقريبًا قد حوّلت شاشاتها إلى شاشات رقمية، إلا أن بعض الأفلام السينمائية الكبرى، حتى عام ٢٠١٩، لا تزال تُصوّر بتقنية الفيلم. ^{[ ٣١ ] [ ٣٢ ]} فعلى سبيل المثال، أصدر كوينتين تارانتينو فيلمه الأخير " حدث ذات مرة في هوليوود" بتقنيتي ٧٠  ملم و٣٥  ملم في دور عرض مختارة في الولايات المتحدة وكندا. ^{[ ٣٣ ]}

نشرت مبادرة السينما الرقمية (DCI)، وهي مشروع مشترك بين ستة استوديوهات رئيسية ، الإصدار الأول (V1.0) من مواصفات نظام السينما الرقمية في يوليو 2005. ^{[ 18 ]} كانت الأهداف الرئيسية المعلنة للمواصفات هي تحديد نظام سينما رقمية من شأنه أن "يقدم تجربة سينمائية أفضل مما يمكن تحقيقه الآن باستخدام نسخة 35 مم التقليدية"، وتوفير معايير عالمية للتوافق بحيث يمكن تشغيل أي محتوى متوافق مع DCI على أي جهاز متوافق مع DCI في أي مكان في العالم، وتوفير حماية قوية للملكية الفكرية لمقدمي المحتوى.

تتطلب مواصفات DCI ترميز الصورة باستخدام معيار ISO/IEC 15444-1 " JPEG2000 " (.j2c) واستخدام مساحة ألوان CIE XYZ بدقة 12 بت لكل مكون، مع تطبيق قيمة غاما 2.6 عند العرض. يدعم المعيار مستويين من الدقة لكل من المحتوى وأجهزة العرض: 2K (2048×1080) أو 2.2 ميجابكسل بمعدل 24 أو 48 إطارًا في الثانية ، و4K (4096×2160) أو 8.85 ميجابكسل بمعدل 24 إطارًا في الثانية. تضمن المواصفات إمكانية تشغيل محتوى 2K على أجهزة عرض 4K والعكس صحيح. كما يدعم المعيار دقة أقل في اتجاه واحد (حيث يتم توسيط الصورة تلقائيًا). أضافت الإصدارات اللاحقة من المعيار معدلات تشغيل إضافية (مثل 25 إطارًا في الثانية في وضع SMPTE). بالنسبة للمكون الصوتي للمحتوى، تنص المواصفات على ما يصل إلى 16 قناة صوتية غير مضغوطة باستخدام تنسيق "Broadcast Wave" (.wav) بدقة 24 بت ومعدل أخذ عينات 48  كيلو هرتز أو 96  كيلو هرتز.

يتم التحكم في التشغيل بواسطة قائمة تشغيل بتنسيق XML ، تُحفظ في ملف متوافق مع معيار MXF بمعدل بيانات أقصى يبلغ 250 ميجابت/ثانية. تتناول المواصفات  تفاصيل التشفير وإدارة المفاتيح والتسجيل، بالإضافة إلى الحد الأدنى من مواصفات أجهزة العرض المستخدمة، بما في ذلك نطاق الألوان ونسبة التباين وسطوع الصورة. وبينما تُقنن معظم هذه المواصفات أعمالًا كانت جارية بالفعل في جمعية مهندسي الصور المتحركة والتلفزيون ( SMPTE )، فإنها تُعدّ مهمة في وضع إطار عمل لمالكي المحتوى لتوزيع وتأمين محتوى الأفلام عند إصدارها الأول.

بالإضافة إلى عمل مبادرة السينما الرقمية الدولية (DCI)، أصدرت منظمة سينما يونايتد متطلبات نظام السينما الرقمية. ^{[ 39 ]} تتناول هذه الوثيقة متطلبات أنظمة السينما الرقمية من منظور الاحتياجات التشغيلية للعارضين، مع التركيز على جوانب لم تتناولها مبادرة السينما الرقمية الدولية، بما في ذلك تسهيلات الوصول لذوي الإعاقة البصرية والسمعية، وسير العمل داخل السينما، وقابلية التشغيل البيني للأجهزة. وعلى وجه الخصوص، تُفصّل وثيقة الناتو متطلبات نظام إدارة المسرح (TMS)، وهو البرنامج المُتحكم بأنظمة السينما الرقمية داخل مجمعات دور العرض، وتُقدّم توجيهات لتطوير أنظمة إدارة مفاتيح الأمان. وكما هو الحال مع وثيقة مبادرة السينما الرقمية الدولية، تُعدّ وثيقة الناتو مهمة أيضًا لجهود معايير جمعية مهندسي الصور المتحركة والتلفزيون (SMPTE).

بدأت جمعية مهندسي الصور المتحركة والتلفزيون ( SMPTE ) العمل على معايير السينما الرقمية عام 2000. وكان من الواضح آنذاك أن تقنية التلفزيون عالي الوضوح (HDTV) لا توفر أساسًا تقنيًا كافيًا لتشغيل الأفلام في دور السينما الرقمية. ومع ذلك، لا يزال التلفزيون عالي الوضوح (HDTV) مستخدمًا على نطاق واسع في أوروبا والهند واليابان للعروض السينمائية. وقد أدت الاتفاقيات داخل منظمة المعايير الدولية (ISO) إلى تسمية هذه الأنظمة غير المتوافقة بأنظمة السينما الإلكترونية (E-Cinema).

حصلت ثلاث شركات مصنعة على ترخيص تقنية DLP Cinema التي طورتها شركة Texas Instruments (TI): Christie Digital Systems و Barco و NEC . وبينما تُعدّ NEC شركة حديثة العهد نسبيًا في مجال السينما الرقمية، تُعتبر Christie اللاعب الرئيسي في الولايات المتحدة، وتتصدر Barco السوق في أوروبا وآسيا. في البداية، كانت أجهزة عرض DLP المتوافقة مع معيار DCI متوفرة بدقة 2K فقط، ولكن منذ أوائل عام 2012، عندما دخلت شريحة 4K DLP من TI حيز الإنتاج الكامل، أصبحت أجهزة عرض DLP متوفرة بنسختي 2K و4K. ويمكن لمصنعي أجهزة عرض السينما القائمة على تقنية DLP الآن تقديم ترقيات بدقة 4K لبعض طرازات 2K الأحدث. ^{[ 40 ]} استخدمت أجهزة عرض DLP Cinema الأولى ، التي تم نشرها بشكل أساسي في الولايات المتحدة، دقة محدودة تبلغ 1280×1024 بكسل، أو ما يعادل 1.3 ميجابكسل. صممت شركة Digital Projection Incorporated (DPI) وباعت عددًا محدودًا من أجهزة عرض DLP Cinema (is8-2K) عند ظهور تقنية 2K من شركة TI، ثم تخلت عن سوق D-Cinema مع استمرارها في تقديم أجهزة عرض DLP لأغراض غير سينمائية. ورغم أنها تعتمد على نفس "محرك الإضاءة" 2K من TI المستخدم في أجهزة الشركات الكبرى، إلا أنها نادرة جدًا لدرجة أنها غير معروفة تقريبًا في هذا المجال. ولا تزال تُستخدم على نطاق واسع للإعلانات قبل العرض، ولكن ليس عادةً لعرض الأفلام الروائية.

تعتمد تقنية شركة TI على استخدام أجهزة المرايا الدقيقة الرقمية (DMDs). ^{[ 41 ]} وهي أجهزة MEMS تُصنع من السيليكون باستخدام تقنية مشابهة لتلك المستخدمة في رقائق الكمبيوتر. يُغطى سطح هذه الأجهزة بعدد هائل من المرايا المجهرية، مرآة لكل بكسل، لذا يحتوي جهاز بدقة 2K على حوالي 2.2 مليون مرآة، وجهاز بدقة 4K على حوالي 8.8 مليون مرآة. تهتز كل مرآة عدة آلاف من المرات في الثانية بين وضعين: في أحدهما، ينعكس الضوء من مصباح جهاز العرض باتجاه الشاشة، وفي الآخر بعيدًا عنها. وتختلف نسبة الوقت الذي تقضيه المرآة في كل وضع وفقًا للسطوع المطلوب لكل بكسل. تُستخدم ثلاثة أجهزة DMD، واحد لكل لون من الألوان الأساسية. يُقسّم الضوء الصادر من المصباح، وهو عادةً مصباح زينون قوسي مشابه لتلك المستخدمة في أجهزة عرض الأفلام بقدرة تتراوح بين 1  و7  كيلوواط، بواسطة مرشحات ملونة إلى حزم ضوئية حمراء وخضراء وزرقاء تُوجّه إلى جهاز DMD المناسب. ثم يُعاد تجميع الشعاع المنعكس "الأمامي" من أجهزة DMD الثلاثة، وتُركّزه العدسة على شاشة السينما. وقد تستخدم أجهزة العرض اللاحقة أشعة الليزر بدلاً من مصابيح الزينون.

كانت سوني الشركة الوحيدة بين مصنعي أجهزة عرض السينما المتوافقة مع معيار DCI التي قررت تطوير تقنيتها الخاصة بدلاً من استخدام تقنية DLP من شركة TI. وقد تم تصنيع أجهزة عرض SXRD (شاشة العرض الانعكاسية المصنوعة من السيليكون البلوري) بدقة 4K فقط، وحتى إطلاق شريحة DLP بدقة 4K من TI، كانت أجهزة عرض SXRD من سوني هي الوحيدة المتوافقة مع معيار DCI بدقة 4K في السوق. وعلى عكس أجهزة عرض DLP، لا تعرض أجهزة عرض SXRD صور العينين اليمنى واليسرى للأفلام المجسمة بالتتابع، بل تستخدم نصف المساحة المتاحة على شريحة SXRD لكل صورة عين. وبالتالي، أثناء العروض المجسمة، يعمل جهاز عرض SXRD كجهاز عرض بدقة أقل من 2K، وينطبق الأمر نفسه على محتوى HFR ثلاثي الأبعاد. ^{[ 42 ]}

إلا أن شركة سوني قررت في أواخر أبريل 2020 أنها ستتوقف عن تصنيع أجهزة عرض السينما الرقمية. ^{[ 43 ] [ 44 ]}

في أواخر عام 2005، أدى الاهتمام بتقنية العرض المجسم ثلاثي الأبعاد الرقمي إلى رغبة جديدة لدى دور العرض في التعاون لتركيب أنظمة عرض مجسمة بدقة 2K لعرض فيلم ديزني " تشيكن ليتل" بتقنية ثلاثية الأبعاد . وتم إصدار ستة أفلام رقمية ثلاثية الأبعاد أخرى في عامي 2006 و2007 (بما في ذلك "بيوولف" و "مونستر هاوس" و "ميت ذا روبنسونز" ). تجمع هذه التقنية بين جهاز عرض رقمي واحد مزود إما بمرشح استقطاب (للاستخدام مع النظارات المستقطبة والشاشات الفضية)، أو عجلة ترشيح، أو باعث ضوئي لنظارات LCD. يستخدم نظام RealD 3D شاشة " ZScreen " للاستقطاب، بينما يستخدم نظام MasterImage عجلة ترشيح تُغير قطبية ضوء جهاز العرض عدة مرات في الثانية لتبديل الرؤية بين العينين بسرعة. وهناك نظام آخر يستخدم عجلة ترشيح وهو Dolby 3D . تُغير هذه العجلة أطوال موجات الألوان المعروضة، وتقوم النظارات الملونة بترشيح هذه التغييرات بحيث لا يدخل الطول الموجي غير المناسب إلى العين الأخرى. تستخدم تقنية XpanD جهاز إرسال خارجي يرسل إشارة إلى النظارات ثلاثية الأبعاد لحجب الصورة الخاطئة عن العين الخاطئة.

ينتج جهاز عرض الليزر RGB أنقى ألوان BT.2020 وأكثر الصور سطوعًا. ^{[ 45 ]}

تم في 29 أكتوبر 2001، تحقيق وعرض أول بث سينمائي رقمي عبر الأقمار الصناعية في أوروبا ^{[ 50 ] [ 51 ] [ 52 ]} لفيلم روائي طويل من إخراج برنارد بوشون ^{[ 53 ]} ، وآلان لورنتز، وريموند ميلويغ ^{[ 54 ]} ، وفيليب بينان. ^{[ 55 ] [ 56 ]}

ثم ظهرت خدمة توصيل ملفات DCP الموثوقة عبر الإنترنت، وذلك بفضل اتصالات النطاق الترددي الأعلى في دور السينما، أولاً بخطوط DSL المجمعة، ثم باتصال الألياف بالإنترنت.

تُتيح دور السينما الرقمية بثّ العروض والفعاليات مباشرةً (عبر البث التلفزيوني الرقمي الفضائي بشكل أساسي) أو عبر الإنترنت عريض النطاق (بث الوسائط). بدأ هذا الأمر مع البث المباشر من دار أوبرا متروبوليتان في نيويورك، حيث كانت تُبثّ عروضها بانتظام في دور السينما، ومنذ ذلك الحين، انتشرت هذه التقنية على نطاق واسع. وتُعدّ المملكة المتحدة والولايات المتحدة وفرنسا وألمانيا من أبرز الدول التي تُقدّم هذا المحتوى. وقد استقطبت دار الأوبرا الملكية، ودار أوبرا سيدني، ودار الأوبرا الوطنية الإنجليزية، وغيرها، جماهير جديدة وعائدة بفضل التفاصيل الدقيقة التي يُقدّمها البث الرقمي المباشر، والذي يستخدم كاميرات محمولة وأخرى مثبتة على رافعات موزعة في أرجاء المكان، لالتقاط المشاعر التي قد تغيب في العروض الحية التقليدية. إضافةً إلى ذلك، يُقدّم مُقدّمو هذه الخدمات قيمةً إضافية خلال فترات الاستراحة، مثل مقابلات مع مصممي الرقصات وأعضاء فريق التمثيل، وجولة خلف الكواليس، وهي خدمات غير متوفرة في العرض الحي نفسه. ومن بين الفعاليات الحية الأخرى في هذا المجال، عروض مسرحية حية من مسرح NT Live، ومسرح Branagh Live، والفرقة الملكية لشكسبير، ومسرح شكسبير غلوب، والباليه الملكي، وباليه مارينسكي، وباليه بولشوي، وأوركسترا برلين الفيلهارمونية.

في السنوات العشر الماضية، توسع هذا العرض الفني الأولي ليشمل فعاليات موسيقية حية ومسجلة، مثل حفلات فرق "تيك ذات" و"ون دايركشن" و"أندريه ريو"، وعروضًا موسيقية حية مثل "ميس سايغون" التي عُرضت مؤخرًا، وعرض "بيلي إليوت" الذي حطم الأرقام القياسية في دور السينما. كما ساهمت الفعاليات الرياضية الحية، والأفلام الوثائقية التي تتضمن فقرات أسئلة وأجوبة مباشرة، مثل الفيلم الوثائقي الأخير عن فرقة "أواسيس"، والمحاضرات، والبث الديني، وعروض الكوميديا ​​الارتجالية، ومعارض المتاحف والمعارض الفنية، والبرامج التلفزيونية الخاصة، مثل الحلقة الخاصة بالذكرى الخمسين لمسلسل "دكتور هو " بعنوان "يوم الطبيب" ، في خلق مصدر دخل قيّم لدور السينما الكبيرة والصغيرة في جميع أنحاء العالم. ونتيجة لذلك، أصبح البث المباشر، الذي كان يُعرف سابقًا باسم "المحتوى البديل"، يُعرف باسم "سينما الفعاليات"، وقد تم إنشاء رابطة تجارية خاصة بهذا الغرض. بعد عشر سنوات، أصبح هذا القطاع مصدر دخل كبير بحد ذاته، واكتسب قاعدة جماهيرية واسعة من عشاق الفنون، ويبدو أن المحتوى لا يحده سوى خيال المنتجين. أصبحت العروض المسرحية والباليه والرياضة والمعارض والبرامج التلفزيونية الخاصة والأفلام الوثائقية أشكالاً راسخة من سينما الأحداث. وتشير التقديرات العالمية إلى أن القيمة المحتملة لصناعة سينما الأحداث ستصل إلى مليار دولار بحلول عام 2019. ^{[ 57 ]}

تُشكّل عروض السينما الخاصة حاليًا ما بين 1% و3% من إجمالي إيرادات شباك التذاكر في دور السينما حول العالم، ولكن تشير بعض التقارير إلى أن بعض دور السينما تُساهم بنسبة تصل إلى 25%، و48%، وحتى 51% (مثل سينما ريو بيو في ستوكهولم) من إجمالي إيراداتها. ومن المتوقع أن تصل نسبة عروض السينما الخاصة في نهاية المطاف إلى حوالي 5% من إجمالي إيرادات شباك التذاكر عالميًا. شهدت عروض السينما الخاصة تحطيم ستة أرقام قياسية عالمية بين عامي 2013 و2015، مع نجاحات ملحوظة مثل عرض "دكتور هو" (10.2 مليون دولار في ثلاثة أيام في شباك التذاكر - تم بث العرض أيضًا على التلفزيون الأرضي في الوقت نفسه)، وعرض "بومبي لايف" من إنتاج المتحف البريطاني، وعروض "بيلي إليوت"، و"أندريه ريو"، و"ون دايركشن"، و"ريتشارد الثالث" من إنتاج فرقة شكسبير الملكية.

يُعرَّف مفهوم "سينما الأحداث" بتواتر هذه الأحداث أكثر من محتواها. تُعرض هذه الأحداث عادةً في دور السينما خلال فترات انخفاض الإقبال، مثل الفترة المسائية من الاثنين إلى الخميس، وتتميز بعرضها لليلة واحدة فقط، يتبعها عرض إضافي أو أكثر بعد أيام أو أسابيع إذا حقق الحدث نجاحًا كبيرًا ونفدت تذاكره. في بعض الأحيان، تعود أحداث ناجحة إلى دور السينما بعد أشهر أو حتى سنوات، كما هو الحال مع "إن تي لايف"، حيث يتمتع الجمهور بولاء قوي وعلامة تجارية راسخة، مما يضمن لمالك المحتوى تحقيق إيرادات جيدة في شباك التذاكر.

يُعدّ التكوين الرقمي للمجموعات والمواقع، لا سيما في ظلّ تزايد إنتاج السلاسل السينمائية والأجزاء المتتابعة، ميزةً قيّمة، إذ يُمكن إعادة إحياء المجموعات الافتراضية، بمجرد إنشائها وتخزينها حاسوبيًا، بسهولة في أفلام لاحقة. ^{[ 58 ] : 62} ونظرًا لتوثيق صور الأفلام الرقمية كملفات بيانات على القرص الصلب أو ذاكرة الفلاش، يُمكن تنفيذ أنظمة تحرير متنوعة بتغيير بعض الإعدادات على وحدة التحرير، حيث يتم تكوين البنية افتراضيًا في ذاكرة الحاسوب. كما يُمكن تجربة مجموعة واسعة من المؤثرات بسهولة وسرعة، دون القيود المادية التي يفرضها التحرير التقليدي. ^{[ 58 ] : 63} يُتيح السينما الرقمية لدور العرض الوطنية إنتاج أفلام خاصة بثقافاتها بطرق لم تكن متاحة في ظلّ القيود الاقتصادية والتكوينات المُقيّدة لصناعة الأفلام التقليدية. وقد ساهمت الكاميرات منخفضة التكلفة وبرامج التحرير الحاسوبية تدريجيًا في إنتاج الأفلام بأقل تكلفة. كما أحدثت قدرة الكاميرات الرقمية على تمكين صانعي الأفلام من تصوير لقطات غير محدودة دون إهدار الأفلام باهظة الثمن نقلة نوعية في إنتاج الأفلام في بعض دول العالم الثالث. ^{[ 58 ] : 66} من وجهة نظر المستهلكين، لا تتدهور النسخ الرقمية مع كثرة العروض. على عكس الأفلام التقليدية، لا توجد آلية عرض أو معالجة يدوية تُضيف خدوشًا أو غيرها من العيوب المادية. يمكن لدور السينما المحلية التي كانت تستقبل نسخًا قديمة أن تُقدم للمستهلكين نفس التجربة السينمائية (مع تساوي جميع العوامل الأخرى) التي يحظى بها الحاضرون في العرض الأول.

يسمح استخدام برامج التحرير غير الخطي في الأفلام بإجراء عمليات التحرير والقطع بطريقة غير تدميرية، دون التخلص فعليًا من أي لقطات.

انتقد عدد من مخرجي الأفلام البارزين، بمن فيهم كريستوفر نولان ^{[ 59 ]} ، وبول توماس أندرسون ^{[ 60 ]} ، وديفيد أو. راسل ^{[ 61 ]،} وكوينتين تارانتينو ^{[ 61 ]} ، السينما الرقمية علنًا، ودعوا إلى استخدام الأفلام ونسخها. ولعل أشهرهم تارانتينو الذي ألمح إلى احتمال اعتزاله، لأنه رغم قدرته على التصوير بالفيلم، إلا أنه بسبب التحول السريع إلى الرقمية، لا يستطيع عرض  نسخ 35 ملم في معظم دور السينما الأمريكية. ^{[ 62 ]} وصرح ستيفن سبيلبرغ بأنه على الرغم من أن العرض الرقمي ينتج صورة أفضل بكثير من الفيلم إذا تم تصويره رقميًا في الأصل، إلا أنها "أقل جودة" بعد تحويلها إلى رقمية. وقد حاول في مرحلة ما إصدار فيلم " إنديانا جونز ومملكة الجمجمة الكريستالية" حصريًا على الفيلم. ^{[ 63 ]} وتمكن بول توماس أندرسون مؤخرًا من إنتاج نسخ 70 ملم من فيلمه "المعلم" .

انتقد الناقد السينمائي روجر إيبرت استخدام تقنية DCP بعد إلغاء عرض فيلم "Passion" للمخرج برايان دي بالما في مهرجان نيويورك السينمائي نتيجة لتعطل نظام الترميز. ^{[ 64 ]}

 تتجاوز الدقة النظرية لفيلم 35 مم دقة السينما الرقمية 2K. ^{[ 65 ] [ 66 ]} كما أن دقة 2K (2048×1080) أعلى بقليل من دقة 1080p HD (1920×1080) المتوفرة في أجهزة العرض المنزلية. ^{[ 67 ]} مع ذلك، منذ أن أصبحت تقنيات ما بعد الإنتاج الرقمي معيارًا في أوائل العقد الأول من الألفية الثانية، تمت معالجة معظم الأفلام، سواءً صُوّرت رقميًا أو على فيلم 35  مم، وتحريرها بدقة 2K. علاوة على ذلك، أصبح إنتاج الأفلام بدقة 4K أكثر شيوعًا بحلول عام 2013. ومع استبدال أجهزة العرض بنماذج 4K ^{[ 68 ]،}  تقلص الفارق في الدقة بين الأفلام الرقمية وأفلام 35 مم. ^{[ 69 ]} تستخدم خوادم السينما الرقمية نطاقًا تردديًا أكبر بكثير من نطاق "HD" المنزلي، مما يسمح باختلاف في الجودة (على سبيل المثال، ترميز ألوان Blu-ray 4:2:0  بمعدل بيانات أقصى 48 ميجابت/ثانية، وDCI D-Cinema 4:4:4 بمعدل 250  ميجابت/ثانية ثنائي/ثلاثي الأبعاد، و500  ميجابت/ثانية HFR3D). كل إطار يحتوي على تفاصيل أكثر.

نظراً لنطاقها الديناميكي المحدود، يُعدّ تصحيح التعريضات الرقمية الرديئة أكثر صعوبة من تصحيح التعريضات الفيلمية الرديئة في مرحلة ما بعد الإنتاج. ويتمثل أحد الحلول الجزئية لهذه المشكلة في إضافة تقنيات مساعدة فيديو معقدة أثناء عملية التصوير. إلا أن هذه التقنيات عادةً ما تكون متاحة فقط لشركات الإنتاج ذات الميزانيات الضخمة. ^{[ 58 ] : 62 كما} أن لكفاءة دور السينما الرقمية في تخزين الصور جانباً سلبياً. إذ تُهدد سرعة وسهولة عمليات التحرير الرقمي الحديثة بإعطاء المحررين والمخرجين، إن لم يكن وفرة في الخيارات، فعلى الأقل ارتباكاً، مما قد يُطيل عملية التحرير، مع فلسفة "التجربة والخطأ"، بدلاً من تقصيرها. ^{[ 58 ] : 63} ونظراً لسهولة الحصول على المعدات اللازمة لإنتاج الأفلام الروائية الرقمية مقارنةً بأجهزة عرض الأفلام، فقد يُغرق المنتجون السوق بإنتاجات رخيصة، وربما يُهيمنون على جهود المخرجين الجادين. ونظراً لسرعة تصويرها، تفتقر هذه القصص أحياناً إلى بنية سردية أساسية. ^{[ 58 ] : 66-67}