إكفراسيس

📅 آخر تحديث: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة

الإكفراسيس (من اليونانية έκ و φρασις) هو أسلوب بلاغي يُعرَّف بأنه وصف كتابي لعمل فني، سواء كان حقيقيًا أو متخيلًا. [ 1 ] منذ العصور الكلاسيكية القديمة، استُخدم الإكفراسيس كتقنية في الشعر، ولكنه يُستخدم بكثرة في أنواع أدبية أخرى أيضًا. [ 2 ] بالإضافة إلى خصائصه الوصفية، استُخدم الإكفراسيس في العصور الكلاسيكية القديمة أيضًا لإثارة استجابات عاطفية قوية لدى القارئ، وذلك باستخدام اللغة الحية (enargeia ) والأدلة ( eventia ) لتحفيز الصور في ذهن القارئ. [ 3 ] للكتابة الإكفراسيس قيمة أكاديمية أيضًا، وقد أصبح مؤخرًا منهجًا شائعًا في دراسات تاريخ الفن. [ 4 ]

تاريخ

ملخص

استُخدم الوصف الفني (الإكفراسيس) في العصور الكلاسيكية القديمة كتقنية سرد قصصية، حيث كان المؤلفون يصفون الأعمال الفنية وغيرها من الأشياء بتفصيل دقيق يمكّن الجمهور من تخيلها. [ 5 ] في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر، ونظرًا لندرة أو انعدام التصوير الفوتوغرافي وغيره من وسائل تصوير الأعمال الفنية، ازداد الطلب على وصفها. [ 5 ] وبهذه الطريقة، وبدلًا من وصف أشياء فنية خيالية لأغراض سرد القصص، استُخدم الوصف الفني كوسيلة لتوسيع نطاق التجربة البصرية لمشاهدة العمل الفني لتشمل الجمهور القارئ. [ 5 ] كما أدى الطلب على الأوصاف اللفظية للأعمال الفنية إلى ازدياد شعبية النقد الفني. [ 6 ] ولا يزال نقاد الفن والباحثون اليوم يستخدمون التحليل الوصفي في أعمالهم، ويستخدمون أحيانًا الوصف الفني كمنهجية. [ 7 ] وفي وقت لاحق، وحتى يومنا هذا، أصبح الوصف الأدبي أداة إبداعية، حيث يستخدم الكتّاب تقنيات مثل التجسيد الحرفي أو المجازي للأعمال الفنية في المقاطع الوصفية لتحقيق تأثير فني. [ 5 ]

الشعر الوصفي

هذا تصميم لدرع أخيل مستوحى من وصفه في الإلياذة . أنجزه أنجيلو مونتيشيلي حوالي عام ١٨٢٠. يجسد هذا الدرع فن الشعر الوصفي الذي استخدمه هوميروس في كتاباته.

من الأمثلة الشائعة على الوصف الشعري (الإيكفراسيس) ما ورد في الإلياذة لهوميروس (الكتاب 18)، حيث يصف المتحدث درع أخيل . [ 8 ] وتظهر أمثلة لاحقة على الشعر الوصفي في الإنيادة لفيرجيل ، مثل وصف أبواب معبد جونو في قرطاج، [ 9 ] وفي قصيدة كاتولوس 64 ، التي تتضمن مقطعًا وصفيًا مطولًا عن غطاء خيالي يصور قصة أريادني . [ 10 ]

ازدهر الشعر الوصفي في الغرب خلال العصر الرومانسي ، ثم عاد للظهور بين شعراء ما قبل الرافائيلية . تُعد قصيدة جون كيتس " قصيدة على جرة يونانية " مثالًا آخر يُستشهد به كثيرًا على هذا النوع من الشعر. في القصيدة، يتأمل المتحدث قطعة من الفخار القديم، يُرجح أنها جرة، والقصة المرسومة عليها. [ 11 ] استخدمت فيليسيا هيمانز هذا النوع من الشعر على نطاق واسع، [ 12 ] وكذلك فعلت ليتيتيا إليزابيث لاندون ، لا سيما في كتابها " رسومات شعرية للوحات حديثة" . [ 13 ] تُجسد "الأعمال المزدوجة" لدانتي غابرييل روسيتي استخدام الفنان لهذا النوع من الشعر لتعزيز فنه البصري والأدبي على حد سواء. [ 14 ] كما استخدم روسيتي هذا النوع من الشعر في وصف عدد من لوحات فنانين آخرين، معظمهم من عصر النهضة الإيطالية، مثل لوحة "عذراء الصخور" لليوناردو دافنشي . [ 15 ]

من الأمثلة الأخرى على هذا النوع الأدبي من القرن التاسع عشر، كتاب مايكل فيلد " البصر والأغنية" الصادر عام ١٨٩٢ ، والذي يحتوي على شعر وصفي فقط [ ١٦ ] ؛ وقصيدة ألجيرنون تشارلز سوينبرن "أمام المرآة"، التي تصف وصفًا دقيقًا سيمفونية جيمس أبوت ماكنيل ويسلر " السيمفونية البيضاء رقم ٢: الفتاة البيضاء الصغيرة" ، والتي يُلمح إليها فقط من خلال العنوان الفرعي للقصيدة "أبيات كُتبت تحت صورة" [ ١٧ ] ؛ وقصيدة روبرت براوننج " دوقة الأخيرة "، التي على الرغم من كونها مونولوجًا دراميًا ، إلا أنها تتضمن وصفًا من الدوق للصورة التي يقف أمامها هو والمستمع. [ ١٨ ]

من أمثلة الإكفراسيس في القرن العشرين قصيدة " الجذع القديم لأبولو " لراينر ماريا ريلكه ، [ 19 ] وقصيدة "درع أخيل" (1952) لـ دبليو إتش أودن ، [ 8 ] التي تعيد هذا التقليد إلى بداياته من خلال إعادة سرد ساخرة للحادثة المذكورة في ملحمة هوميروس (انظر أعلاه)، حيث تجد ثيتيس مشاهد مختلفة تمامًا عما كانت تتوقعه. [ 20 ] في المقابل، تصف قصيدة أودن السابقة " متحف الفنون الجميلة " لوحة حقيقية شهيرة، هي " منظر طبيعي مع سقوط إيكاروس " ، التي كان يُعتقد حتى وقت قريب أنها من رسم بيتر برويغل الأكبر ، ويُعتقد الآن أنها "مستوحاة" منه، وهي موصوفة أيضًا في قصيدة ويليام كارلوس ويليامز " منظر طبيعي مع سقوط إيكاروس ". [ 21 ] كما يستخدم الشعراء المعاصرون الإكفراسيس.

أمثلة

الأدب اليوناني القديم

الإلياذة​

وصف هوميروس درع أخيل في مثالٍ على الشعر الوصفي، الذي يُستخدم لتصوير أحداثٍ وقعت في الماضي وأخرى ستقع في المستقبل. يحتوي الدرع على صورٍ تُمثل الكون ومصير مدينة طروادة المحتوم. ويضم درع أخيل الصور التسع التالية:

  1. الأرض والبحر والسماء والقمر والكون (484-89)
  2. مدينتان - إحداهما حيث يقام حفل زفاف ومحاكمة، والأخرى تعتبر طروادة، بسبب المعركة التي دارت داخل المدينة (509-40).
  3. حقل يتم حرثه (541-49)
  4. بيت الملك حيث يتم حصاد المحاصيل (550-60)
  5. كرمة يتم حصادها (561-72)
  6. قطيع من الماشية يتعرض لهجوم من أسدين، بينما يحاول الراعي وكلابه إخافة الأسود وإبعادها عن الثور الفائز (573-86).
  7. مزرعة أغنام (587-89)
  8. مشهد لشباب وشابات يرقصون (590-606)
  9. المحيط العظيم وهو يحيط بالدرع (607-609)

الأوديسة​

على الرغم من أن هذا النص ليس مكتوبًا بتفصيلٍ مُفرط كأمثلة سابقة من الشعر الوصفي، إلا أن حزام هيراكليس ، بدءًا من الأبيات 609-614 ، يُوصف بأنه يحوي "أعمالًا رائعة" [ 22 ] ، مثل حيوانات ذات عيون ثاقبة وخنازير في بستان من الأشجار. كما يحتوي على صور متعددة لمعارك وحوادث قتل. في الأوديسة أيضًا، يوجد مشهد يُجبر فيه أوديسيوس، متنكرًا في زي متسول، على إثبات لزوجته بينيلوبي أنه لا يزال على قيد الحياة. تسأله عن الملابس التي كان يرتديها أوديسيوس في الفترة التي ادعى فيها المتسول أنه استضافه. يستغل هوميروس هذه الفرصة ليُضفي المزيد من الصور الوصفية من خلال وصف بروش أوديسيوس الذهبي، الذي يُصوّر كلب صيد يخنق غزالًا صغيرًا كان قد اصطاده. [ 22 ]

الأرجونوتيكا​

يُعدّ رداء جايسون مثالاً آخر على الشعر الوصفي. ففي ملحمة الأرجونوتيكا ، [ 23 ] يحمل رداء جايسون سبعة أحداث مطرزة عليه [ 24 ] :

  1. صنع صواعق زيوس على يد العملاق ذي العين الواحدة (730-734)
  2. بناء طيبة على يد أبناء أنتيوب (735-741)
  3. أفروديت مع درع آريس (742-745)
  4. المعركة بين التليبوانيين وأبناء إلكتريون (746-751)
  5. بيلوبس يفوز في هيبوداميا (752-758)
  6. أبولو يعاقب تيتيوس (759-762)
  7. فريكسوس والكبش (763-765)

الأدب الروماني القديم

الإنيادة​

في ملحمة الإنيادة لفيرجيل ، تقنع والدة إينياس زوجها بصنع درع لابنها. [ 25 ] وُصِفَ درع إينياس في الكتاب الثامن، من السطر 629 إلى 719. [ 26 ] وتُصوَّر على الدرع عدة لحظات مفصلية في التاريخ الروماني: [ 27 ]

  1. رومولوس وريموس يرضعان الذئبة (السطور 630-634)
  2. أسر نساء سابين (السطور 635-641)
  3. وفاة ميتيوس فوفيتيوس (السطور 642–645)
  4. حصار روما بقلم بورسينا (السطور 646-654)
  5. هجوم الغاليين على روما ( السطور 655-662)
  6. معركة أكتيوم (السطور 671-713)
  7. المدينة المسالمة، وفي وسطها يقف أغسطس قيصر منتصراً (السطور 714-723)

تُثار تكهنات حول سبب تصوير فرجيل لبعض الأحداث، مع تجنبه التام لأحداث أخرى كغزو يوليوس قيصر لبلاد الغال. وقد رسم فرجيل الدرع بترتيب زمني واضح، لكن يرى الباحثون أن الأحداث المنقوشة عليه تهدف إلى عكس قيم رومانية معينة كانت ذات أهمية بالغة للشعب الروماني وللإمبراطور. [ 28 ] وقد تشمل هذه القيم الفضيلة، والرحمة، والعدالة ، والتقوى ، وهي القيم التي نُقشت على درع أهداه مجلس الشيوخ لأغسطس. [ 29 ]

في وقت سابق من الملحمة، عندما سافر إينياس إلى قرطاج، رأى معبد المدينة، وعليه أعمال فنية رائعة وصفها الشاعر بأسلوب الإكفراستيكي. وكما هو الحال في مواضع الإكفراستيكي الأخرى، تصف هذه الأعمال الفنية أحداثًا متعددة. ومن بينها، ثماني صور مرتبطة بحرب طروادة: [ 26 ]

  1. تصويرات لأجاممنون ومينيلوس، وبريام وأخيل (459)
  2. اليونانيون يفرون من جنود طروادة (468)
  3. نهب خيام ريسوس والتراقيين، وموتهم على يد ديوميدس (468-472)
  4. ترويلوس يُلقى من عربته أثناء فراره من أخيل (473-478)
  5. نساء طروادة في حالة من الحزن، يصلين إلى الآلهة لمساعدتهن (479-482)
  6. أخيل يبيع جثة هيكتور (483-487)
  7. بريام يتوسل لعودة ابنه، وقادة طروادة في الجوار (483-488)
  8. بينثيسيليا الأمازونية ومقاتليها (489-493)

يظهر وصفٌ وصفيٌّ هامٌّ آخر في الإنيادة على حزام بالاس (الإنيادة 10.495-505). يُزيّن الحزام بقصة مقتل أبناء إيجيبتوس ​​على يد أبناء عمومتهم، الدانيديين، وهي قصةٌ جسّدها إسخيلوس دراميًا . يُقتل بالاس على يد المحارب تورنوس، الذي ينهب الحزام ويرتديه. في ذروة القصيدة، عندما يكون إينياس على وشك العفو عن تورنوس، يُغيّر مشهد الحزام رأي البطل. ولا تزال دلالة هذا الوصف الوصفي موضع نقاشٍ حادّ. [ 30 ]

التحولات​

توجد عدة أمثلة على الوصف الأدبي في كتاب التحولات . في أحد هذه الأمثلة، يسافر فايثون إلى معبد الشمس للقاء والده فويبوس. عندما ينظر فايثون إلى معبد الشمس، يرى النقوش التالية: [ 31 ]

  1. البحار التي تحيط بالأرض، والأراضي المحيطة بها، والسماء (8-9)
  2. آلهة البحر والحوريات (10-19)
  3. مشاهد لرجال ووحوش وآلهة محلية (20-21)
  4. اثنا عشر شكلاً من أشكال الأبراج، ستة على كل جانب من باب المعبد (22-23)

في مجال المنح الدراسية

في تاريخ الفن أو باعتباره تاريخ الفن

مع ازدياد شعبية تاريخ الفن كموضوع أكاديمي في القرن التاسع عشر، اعتُبر الوصف الفني (الإكفراسيس)، بوصفه تحليلًا رسميًا للأعمال الفنية، عنصرًا أساسيًا في هذا المجال. [ 4 ] في الوقت نفسه، قدّم نقاد فنيون مثل جون راسكن العديد من الأوصاف الفنية (الإكفراسيس) ذات القيمة الأدبية والتاريخية الفنية العالية. [ 32 ] واليوم، يُعدّ الوصف الفني (الإكفراسيس) أداةً مهمةً في كتابة تاريخ الفن ومنهجيته. [ 7 ] يتناول إروين بانوفسكي صعوبة وصف العمل الفني وخصائصه الحسية في مقالته القيّمة "حول العلاقة بين تاريخ الفن ونظرية الفن: نحو إمكانية وجود نظام مفاهيمي أساسي لعلم الفن". [ 33 ] اتخذ مؤرخ الفن تي جيه كلارك نهجًا تجريبيًا في الوصف الفني (الإكفراسيس) في كتابه " مشهد الموت: تجربة في الكتابة الفنية" (2008)، مستخدمًا أسلوبًا كتابيًا أشبه بالمذكرات لوصف أعمال فنية محددة. [ 34 ] وفي دراسات الإعلام أيضاً، قام دبليو جيه تي ميتشل بنظرية الإكفراسيس كأداة بلاغية وفنية تُستخدم لإعادة إنتاج ديناميكيات القوة الاجتماعية والسياسية. [ 35 ]

مراجع

  1. ↑ "تعريف كلمة EKPHRASIS" . www.merriam-webster.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 أبريل 2026 .
  2. ↑ قاموس تشامبرز ، تشامبرز هاراب، إدنبرة 1993، رقم ISBN 0-550-10255-8
  3. ↑ ريبل، غابرييل (2019). "إكفراسيس" . موسوعة أكسفورد للأبحاث الأدبية .
  4. 1 2 إلسنر، ياس (2011). "تاريخ الفن كإكفراسيس" . تاريخ الفن . 33 (1): 10-27 . doi : 10.1111/j.1467-8365.2009.00720.x – عبر أكسفورد أكاديميك.
  5. 1 2 3 4 شعراء، أكاديمية الشعراء الأمريكيين. "إكفراسيس" . poets.org . تم الاطلاع عليه في 1 مايو 2026 .
  6. ↑ إلكينز، جيمس (9 أكتوبر 2025). "نقد الفن (مقال معجمي)" . قاموس غروف (أكسفورد) للفنون .
  7. 1 2 داي، يينغ يينغ (28 أكتوبر 2025). "الإكفراسيس كنموذج لكتابة تاريخ الفن وظروفه المعاصرة" . دراسات نظرية في الأدب والفن . 45 (1): 170-180 . ISSN 0257-0254 . 
  8. 1 2 مونستربرغ، مارجوري، الكتابة عن الفن: الإكفراسيس (تم الاطلاع عليه في 27 أبريل 2015)
  9. ↑ لوينستام، ستيفن (1993). "الصور الموجودة على معبد جونو في "الإنيادة"" . العالم الكلاسيكي . 87 (2): 37– 49. doi : 10.2307/4351454 . ISSN 0009-8418 . JSTOR 4351454 .  
  10. ↑ واردن، جون (1998). "كاتولوس 64: البنية والمعنى" . المجلة الكلاسيكية . 93 (4): 397-415 . ISSN 0009-8353 . 
  11. ↑ "إكفراسيس" . مؤسسة الشعر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 أبريل 2026 .
  12. ↑ جرانت ف. سكوت. الصورة الهشة: فيليسيا هيمانز والوصف الرومانسي في أعمال فيليسيا هيمانز. إعادة تصور الشعر في القرن التاسع عشر . بالغراف ماكميلان، 2001. ISBN 978-0-333-80109-3
  13. ↑ مارتينيز، ميشيل (2014). "خلق جمهور لمدرسة بريطانية: "كتالوج الصور الشعري" لـ LEL في "الجريدة الأدبية"" . الشعر الفيكتوري . 52 (1): 41– 63. ISSN 0042-5206 . JSTOR 43592676 .  
  14. ↑ أينسورث، ماريان وين (1976). دانتي غابرييل روسيتي والعمل الفني المزدوج . نيو هيفن، كونيتيكت: معرض جامعة ييل للفنون . الصفحات 1-9 . {{cite book}}: صيانة CS1: التاريخ والسنة ( رابط )
  15. ↑ "من أجل لوحة "سيدتنا الصخور"، للفنان ليوناردو دافنشي" . أرشيف روسيتي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 مارس 2017 .
  16. ↑ أيرلندا، كينيث ر. (1977). ""البصر والغناء: دراسة للعلاقات المتبادلة بين الرسم والشعر" . الشعر الفيكتوري . 15 (1): 9-20 . ISSN 0042-5206 . JSTOR 40001920 .  
  17. ↑ "مشروع ألجيرنون تشارلز سوينبرن" . swinburne.luddy.indiana.edu . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 أبريل 2026 .
  18. ↑ "دوقة الأخيرة" . مؤسسة الشعر . 1 مايو 2020. تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 أبريل 2026 .
  19. ↑ "راينر ماريا ريلكه، جذع أبولو القديم" .
  20. ↑ أكاديمية الشعراء الأمريكيين. "درع أخيل بقلم دبليو إتش أودن - قصائد | أكاديمية الشعراء الأمريكيين" . poets.org . تاريخ الاسترجاع: 21 أبريل 2026 .
  21. ↑ أكاديمية الشعراء الأمريكيين. "منظر طبيعي مع سقوط إيكاروس بقلم ويليام كارلوس ويليامز - قصائد | أكاديمية الشعراء الأمريكيين" . poets.org . تاريخ الاسترجاع: 21 أبريل 2026 .
  22. 1 2 لاتيمور، ريتشموند (1967). أوديسة هوميروس . نيويورك: هاربر بيرينال مودرن كلاسيكس. الأسطر 609-614.
  23. ↑ روديوس، أبولونيوس. الأرجونوتيكا . الخطوط 720-763.
  24. ↑ بولوك، أنتوني (2006). "عباءة جايسون" . هيرمس . 134 : 44-68 [59]. doi : 10.25162/hermes-2006-0003 . S2CID 170174023. تاريخ الاسترجاع: 16 أبريل 2016 . 
  25. ↑ ويليامز، آر دي (1981). "درع إينياس". فيرجيليوس (27): 8-11 . JSTOR 41591854 . 
  26. 1 2 أهل، فريدريك (2007). الإنيادة لفيرجيل . بريطانيا العظمى: كلاسيكيات أكسفورد العالمية. الأسطر 372-406. ISBN 978-0-19-923195-9.
  27. ↑ بينويل، جون (2005). "قراءة درع إينياس" . آيريس . 18 : 37-47 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 31 ديسمبر 2020 – عبر فيلبيبرز.
  28. ↑ بينويل، جون. "قراءة درع إينياس" (ملف PDF) .
  29. ↑ هاريسون، إس جيه (نوفمبر 1997). "بقاء روما وسيادتها: وحدة درع إينياس" . مجلة الدراسات الرومانية . 87 : 70-76 . doi : 10.1017/S0075435800058081 . تاريخ الاسترجاع: 20 أبريل 2016 .
  30. ↑ أوليف، بيتر (أغسطس 2021). "المغالطات والمرشحات الإدراكية: مشاكل وفرص مسرحية إسخيلوس "التضرعات"". أريثوسا . 54 : 1-29 . doi : 10.1353/are.2021.0000 . S2CID 238940277 . 
  31. ↑ مارتن، تشارلز (2010). التحولات . دبليو دبليو نورتون وشركاه. ص 1-23 . 
  32. ↑ مور، تشارلز هـ. (1 أكتوبر 1900). "جون راسكين كناقد فني" . مجلة ذا أتلانتيك . الرقم الدولي الموحد للدوريات 2151-9463 . تاريخ الاسترجاع: 21 أبريل 2026 . 
  33. ↑ بانوفسكي، إروين (2008). "حول العلاقة بين تاريخ الفن ونظرية الفن: نحو إمكانية وجود نظام مفاهيمي أساسي لعلم الفن" (ملف PDF) . البحث النقدي . 35 (1): 43-71 . doi : 10.1086/595628 – عبر JSTOR.
  34. ↑ "مشهد الموت: تجربة في الكتابة الفنية | تاريخ الفن" . arthistory.berkeley.edu . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 أبريل 2026 .
  35. ↑ ميتشل، دبليو جيه تي (1992). "الإكفراسيس والآخر" . مجلة جنوب الأطلسي الفصلية . 91 (3): 695-719 . doi : 10.1215/00382876-91-3-695 .