راينر ماريا ريلكه

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 18 صور
الموسوعة الحرة

راينر ماريا ريلكه
ريلكه في عام 1900
ريلكه في عام 1900
وُلِدّرينيه كارل فيلهلم يوهان جوزيف ماريا ريلكه 4 ديسمبر 1875 براغ ، بوهيميا ، النمسا والمجر
( 1875-12-04 )
مات29 ديسمبر 1926 (1926-12-29)(51 عامًا)
مونترو ، فود ، سويسرا
إشغالشاعر وروائي
لغةالألمانية والفرنسية
جنسيةالنمساوي
فترة1894–1925
الحركة الأدبيةالحداثة
زوج
​
( ت.  1901 )
أطفال1
إمضاء

رينيه كارل فيلهلم يوهان جوزيف ماريا ريلكه (4 ديسمبر 1875 - 29 ديسمبر 1926)، المعروف باسم راينر ماريا ريلكه ( بالألمانية: [ˈʁaɪnɐ maˈʁiːa ˈʁɪlkə] )، كان شاعرًا وروائيًا نمساويًا . اشتهر بأنه شاعر متفرد ومعبّر، ويُعترف به على نطاق واسع ككاتب مهم في اللغة الألمانية. [1] ينظر النقاد والعلماء إلى عمله على أنه يمتلك دلالات من التصوف ، ويستكشف موضوعات التجربة الذاتية وعدم التصديق. [2] [3] [4] تشمل كتاباته رواية واحدة وعدة مجموعات شعرية وعدة مجلدات من المراسلات.

سافر ريلكه على نطاق واسع في جميع أنحاء أوروبا، واستقر أخيرًا في سويسرا، التي وفرت الإلهام للعديد من قصائده. بينما اشتهر ريلكه بمساهماته في الأدب الألماني، فقد كتب أيضًا باللغة الفرنسية. من بين القراء الناطقين باللغة الإنجليزية، تشمل أعماله الأكثر شهرة مجموعتين شعريتين: Duino Elegies ( Duineser Elegien ) و Sonnets to Orpheus ( Die Sonette an Orpheus )، ورواية شبه سيرة ذاتية The Notebooks of Malte Laurids Brigge ( Die Aufzeichnungen des Malte Laurids Brigge )، ومجموعة من عشر رسائل نُشرت بعد وفاته Letters to a Young Poet ( Briefe an einen jungen Dichter ). في أواخر القرن العشرين، وجد عمله جمهورًا جديدًا في الاستشهادات من قبل مؤلفي المساعدة الذاتية [5] [6] [7] والاقتباسات المتكررة في البرامج التلفزيونية والكتب والأفلام السينمائية. [8]

سيرة

الحياة المبكرة (1875–1896)

ريلكه، حوالي 1878-1879

وُلِد رينيه كارل فيلهلم يوهان جوزيف ماريا ريلكه في براغ ، عاصمة بوهيميا (التي كانت آنذاك جزءًا من النمسا والمجر ، والآن عاصمة جمهورية التشيك). لم تكن طفولته وشبابه في براغ سعيدين دائمًا. وجد والده، جوزيف ريلكه (1838-1906)، وظيفة كمسؤول في السكك الحديدية بعد مهنة عسكرية غير ناجحة. كانت والدته، صوفي ("فيا") إنتز (1851-1931)، من عائلة ثرية في براغ، عائلة إنتز-كينزيلبرجر، التي عاشت في هيرينجاسه (بانسكا) 8، حيث قضى رينيه العديد من سنواته المبكرة. كانت العلاقة بين فيا وابنها الوحيد ملونة بحزنها على ابنة رضيعة سابقة توفيت في غضون أسبوع واحد. خلال سنوات ريلكه المبكرة، تصرفت فيا كما لو كانت تسعى لاستعادة الابنة المفقودة من خلال معاملة ريلكه كما لو كان فتاة. وفقًا لريلكه، كان عليه أن يرتدي "ملابس فاخرة" و"كان بمثابة لعبة [لأمه]، مثل دمية كبيرة". [9] [10] [11] [أ] انتهى زواج والديه في عام 1884.

التحق والداه بالشاب الموهوب شاعريًا وفنيًا في أكاديمية عسكرية في سانت بولتن ، النمسا السفلى. حضر الفصول الدراسية من عام 1886 حتى عام 1891، لكنه تركها بسبب المرض. ثم انتقل إلى لينز ، والتحق بمدرسة تجارية. خلال هذا الوقت، عاش مع هانز درووت (ناشر ومالك شركة الطباعة والنشر Jos. Feichtinger's Erben) في Graben 19 في الطابق الثالث.

طُرد في مايو 1892، وعاد الشاب البالغ من العمر 16 عامًا إلى براغ، حيث تلقى دروسًا خصوصية لمدة ثلاث سنوات لامتحان القبول بالجامعة، والذي اجتازه في عام 1895. أخذ دروسًا في الأدب وتاريخ الفن والفلسفة في براغ ، [13] حتى عام 1896 عندما ترك المدرسة وانتقل إلى ميونيخ. [14]

ميونخ وسان بطرسبرج

التقى ريلكه ووقع في حب امرأة الأدب المثقفة والمشهورة لو أندرياس سالومي في عام 1897 في ميونيخ. غير اسمه الأول من "رينيه" إلى "راينر" بناءً على إلحاح سالومي لأنها اعتقدت أن هذا الاسم أكثر ذكورية وقوة وجرمانية. [15] استمرت علاقته بهذه المرأة المتزوجة، التي قام معها برحلتين مكثفتين إلى روسيا، حتى عام 1900. حتى بعد انفصالهما، استمرت سالومي في كونها أهم صديقة لريلكه حتى نهاية حياته. بعد أن تدربت من عام 1912 إلى عام 1913 كمحللة نفسية مع سيجموند فرويد ، شاركت معرفتها بالتحليل النفسي مع ريلكه.

في عام 1898، قام ريلكه برحلة استمرت عدة أسابيع إلى إيطاليا. وفي العام التالي سافر مع لو وزوجها فريدريش كارل أندرياس إلى موسكو حيث التقى بالروائي ليو تولستوي . بين مايو وأغسطس 1900، قامت برحلة ثانية إلى روسيا، برفقة لو فقط، حيث أخذته مرة أخرى إلى موسكو وسانت بطرسبرغ ، حيث التقى بعائلة بوريس باسترناك وسبيريدون دروزين ، الشاعر الفلاحي. تستشهد المؤلفة آنا أ. تافيس بثقافات بوهيميا وروسيا باعتبارها التأثيرات الرئيسية على شعر ريلكه ووعيه. [16]

في عام 1900، أقام ريلكه في مستعمرة الفنانين في ووربسويد . (لاحقًا، قامت الفنانة التعبيرية البدائية باولا مودرسون بيكر ، التي تعرف عليها في ووربسويد، برسم صورته). وهنا تعرف على النحاتة كلارا ويستهوف ، التي تزوجها في العام التالي. وُلدت ابنتهما روث (1901-1972) في ديسمبر 1901.

باريس (1902–1910)

تعرفت باولا مودرسون بيكر (1876-1907)، وهي من أوائل الرسامين التعبيريين، على ريلكه في فوربسويده وباريس، ورسمت له صورة شخصية في عام 1906.

في صيف عام 1902، غادر ريلكه منزله وسافر إلى باريس لكتابة دراسة عن النحات أوغست رودان . وبعد فترة وجيزة، تركت زوجته ابنتهما مع والديها وانضمت إلى ريلكه هناك. استمرت العلاقة بين ريلكه وكلارا ويستهوف لبقية حياته؛ حيث أعاقت بيروقراطية الجهود المتفق عليها من الطرفين نحو الطلاق بسبب حقيقة أن ريلكه كان كاثوليكيًا، وإن كان غير ممارس.

في البداية، واجه ريلكه وقتًا عصيبًا في باريس، وهي التجربة التي استشهد بها في الجزء الأول من روايته الوحيدة، دفاتر مالتي لوريدس بريج . في الوقت نفسه، كان لقاؤه بالحداثة مثيرًا للغاية: انخرط ريلكه بعمق في نحت رودان ثم أعمال بول سيزان . لفترة من الوقت، عمل سكرتيرًا لرودان، وألقى محاضرات وكتب مقالًا طويلاً عن رودان وعمله. علمه رودان قيمة الملاحظة الموضوعية، وتحت هذا التأثير، حول ريلكه أسلوبه الشعري بشكل كبير من اللغة الذاتية والتعويذية أحيانًا لأعماله السابقة إلى شيء جديد تمامًا في الأدب الأوروبي. كانت النتيجة هي القصائد الجديدة ، المشهورة بـ " قصائد الأشياء " التي تعبر عن الرؤية الفنية المتجددة لريلكه. خلال هذه السنوات، أصبحت باريس بشكل متزايد المقر الرئيسي للكاتب.

كانت أهم الأعمال في فترة باريس هي Neue Gedichte ( قصائد جديدة ) (1907)، و Der Neuen Gedichte Anderer Teil ( جزء آخر من القصائد الجديدة ) (1908)، وقصيدتي "القداس" (1909)، ورواية دفاتر مالتي لوريدس بريج ، التي بدأ كتابتها في عام 1904 واكتملت في يناير 1910. [17]

خلال الجزء الأخير من هذا العقد، أمضى ريلكه فترات طويلة في روندا ، مركز مصارعة الثيران الشهير في جنوب إسبانيا، حيث احتفظ بغرفة دائمة في فندق رينا فيكتوريا من ديسمبر 1912 إلى فبراير 1913. [18] [19]

دوينو والحرب العالمية الأولى (1911-1919)

كان قصر دوينو بالقرب من ترييستي في النمسا هو المكان الذي بدأ فيه ريلكه كتابة مراثي دوينو في عام 1912، حيث روى أنه سمع السطر الأول الشهير كصوت في الريح أثناء سيره على طول المنحدرات وأنه كتبه بسرعة في دفتر ملاحظاته.

بين أكتوبر 1911 ومايو 1912، أقام ريلكه في قلعة دوينو ، بالقرب من ترييست ، موطن الأميرة ماري من ثورن أوند تاكسيس . هناك، في عام 1912، بدأ دورة القصائد المسماة مراثي دوينو ، والتي ظلت غير مكتملة لمدة عقد من الزمان بسبب أزمة إبداعية طويلة الأمد. كان ريلكه قد طور إعجابًا بإل جريكو منذ وقت مبكر من عام 1908، لذلك زار توليدو خلال شتاء 1912/13 لرؤية لوحات جريكو. وقد قيل أن طريقة جريكو في تصوير الملائكة أثرت على مفهوم الملاك في مراثي دوينو . [20] فاجأ اندلاع الحرب العالمية الأولى ريلكه أثناء إقامته في ألمانيا. لم يتمكن من العودة إلى باريس، حيث تمت مصادرة ممتلكاته وبيعها بالمزاد العلني. قضى الجزء الأكبر من الحرب في ميونيخ. من عام 1914 إلى عام 1916 كانت له علاقة مضطربة مع الرسام لو ألبرت لاسارد . تم استدعاء ريلكه في بداية عام 1916 وكان عليه أن يخضع لتدريب أساسي في فيينا. تدخل أصدقاء مؤثرون نيابة عنه - تم نقله إلى مكتب سجلات الحرب وتم تسريحه من الجيش في 9 يونيو 1916. عاد إلى ميونيخ، قاطعه إقامته في قصر هيرتا كونيغ  [دي] جوت بوكيل  [دي] في ويستفاليا. كانت التجربة المؤلمة للخدمة العسكرية، التي تذكرنا بأهوال الأكاديمية العسكرية، سببًا في إسكاته تمامًا كشاعر. [21]

سويسرا وموزوت (1919-1926)

كان قصر موزو في فيراس بسويسرا هو المكان الذي أكمل فيه ريلكه كتابة مراثي دوينو في "عاصفة إبداعية وحشية" في فبراير/شباط 1922.
ريلكه وكلوسوفسكا في قلعة موزوت عام 1923.

في الحادي عشر من يونيو عام 1919، سافر ريلكه من ميونيخ إلى سويسرا. حيث التقى بالرسامة البولندية الألمانية بالادين كلوسوفسكا ، التي كانت على علاقة بها حتى وفاته عام 1926. كان الدافع الخارجي هو دعوة لإلقاء محاضرة في زيورخ، لكن السبب الحقيقي كان الرغبة في الهروب من فوضى ما بعد الحرب ومواصلة عمله في مراثي دوينو مرة أخرى. ثبت أن البحث عن مكان مناسب وبأسعار معقولة للعيش فيه كان صعبًا للغاية. من بين أماكن أخرى، عاش ريلكه في سوليو ولوكارنو وبيرج أم إيرشل. لم يتمكن إلا في منتصف عام 1921 من العثور على إقامة دائمة في قلعة موزو في بلدية فيراس ، بالقرب من سيير في فاليه. في فترة إبداعية مكثفة، أكمل ريلكه مراثي دوينو في عدة أسابيع في فبراير 1922. قبل هذه الفترة وبعدها، كتب ريلكه بسرعة كلا الجزأين من دورة القصائد السوناتات إلى أورفيوس التي تحتوي على 55 سوناتة كاملة. غالبًا ما تم اعتبار هاتين القصتين معًا بمثابة النقاط البارزة في عمل ريلكه. في مايو 1922، اشترى راعي ريلكه فيرنر راينهارت موزوت وقام بتجديده حتى يتمكن ريلكه من العيش هناك دون إيجار. [22]

خلال هذا الوقت، قدم راينهارت ريلكه إلى تلميذته، عازفة الكمان الأسترالية ألما مودي . [23] أعجب ريلكه بعزفها لدرجة أنه كتب في رسالة: "يا له من صوت، يا له من ثراء، يا له من تصميم. هذا والسوناتات لأورفيوس ، كانتا وتران من نفس الصوت. وهي تعزف في الغالب باخ ! لقد تلقى الموزوت تعميده الموسيقي ..." [23] [24] [25]

منذ عام 1923، عانى ريلكه بشكل متزايد من مشاكل صحية استدعت إقامته الطويلة في مصحة في تيريتيت بالقرب من مونترو على بحيرة جنيف . كانت إقامته الطويلة في باريس بين يناير وأغسطس 1925 محاولة للهروب من مرضه من خلال تغيير الموقع وظروف المعيشة. على الرغم من ذلك، ظهرت العديد من القصائد الفردية المهمة في الأعوام 1923-1926 (بما في ذلك Gong و Mausoleum )، بالإضافة إلى أعماله الغنائية الوفيرة باللغة الفرنسية. نُشر كتابه من القصائد الفرنسية Vergers في عام 1926.

في عام 1924، بدأت إيريكا ميترير  [de] في كتابة القصائد إلى ريلكه، الذي رد عليها بما يقرب من 50 قصيدة من تأليفه ووصف شعرها بأنه Herzlandschaft (منظر القلب). [26] كانت هذه هي المرة الوحيدة التي حظي فيها ريلكه بتعاون شعري مثمر في جميع أعماله. [27] زارت ميترير ريلكه في نوفمبر 1925. [28] [29] في عام 1950 نُشرت مراسلاتها الشعرية مع ريلكه وحظيت بالكثير من الثناء. [30]

دعم ريلكه الثورة الروسية في عام 1917 وكذلك الجمهورية السوفيتية البافارية في عام 1919. [31] أصبح صديقًا لإرنست تولر وحزن على وفاة روزا لوكسمبورج وكورت آيزنر وكارل ليبكنخت . [32] اعترف أنه من بين الصحف الخمس أو الست التي قرأها يوميًا، كانت الصحف الموجودة في أقصى اليسار هي الأقرب إلى آرائه الخاصة. [33] طور سمعة لدعم القضايا اليسارية وبالتالي، خوفًا على سلامته، أصبح أكثر تحفظًا بشأن السياسة بعد سحق الجمهورية البافارية من قبل فرايكوربس اليمينية . [ 33] في يناير وفبراير 1926، كتب ريلكه ثلاث رسائل إلى أوريليا جالاراتي سكوتي، خصم موسوليني، أشاد فيها ببينيتو موسوليني ووصف الفاشية بأنها عامل شفاء. [34] [35] [36]

الموت والدفن

قبر ريلكه في رارون ، سويسرا

قبل وفاته بفترة وجيزة، تم تشخيص مرض ريلكه على أنه سرطان الدم . عانى من تقرحات في فمه، وألم في معدته وأمعائه، وعانى من انخفاض معنوياته بشكل متزايد. [37] توفي وهو مفتوح العينين بين أحضان طبيبه في 29 ديسمبر 1926، في مصحة فالمونت في سويسرا. ودُفن في 2 يناير 1927، في مقبرة رارون إلى الغرب من فيسب . [37]

وقد اختار ريلكه هذه القصيدة لتكون شاهدًا على وفاته:

روز، يا راينر فيدرسبروتش، شهوة،
Niemandes Schlaf zu sein under soviel
Lidern.

يا وردة، يا تناقضًا خالصًا، ترغب
في ألا تكون نومًا لأحد تحت الكثير
من الأغطية.

نشأت أسطورة حول وفاته ووروده. قيل: "لتكريم زائرة، الجميلة المصرية نعمت علي بك، جمع ريلكه بعض الورود من حديقته. وأثناء قيامه بذلك، وخز يده بشوكة. لم يلتئم هذا الجرح الصغير، وتفاقم بسرعة، وسرعان ما تورم ذراعه بالكامل، وتأثر ذراعه الأخرى أيضًا"، وهكذا مات. [37]

كتابات

النمر

حركة القضبان جعلت نظراته

متعب للغاية لدرجة أنه لم يعد قادرًا على التحمل. بالنسبة له، هناك ألف قضيب، وخلف تلك القضبان لا يوجد عالم.

بخطوات ناعمة وحريرية، يخطو بهدوء في دائرة أصغر فأصغر، مثل رقصة القوة التي تدور حول مكان يوجد في مركزه إرادة ميتة.

نادرًا ما يرتفع ستار العين دون صوت. ثم تدخل الصورة، وتمر عبر الأطراف المشدودة والصامتة،

لدخول القلب والموت.

كانت قصيدة النمر قصيدة مؤثرة تصف الحياة من منظور حيوان في حديقة حيوانات، والتي ركزت على قفصه أكثر من البشر، وكانت واحدة من أوائل القصائد التي فعلت ذلك، وكانت جزءًا من حركة مضادة مبكرة ضد وجهات النظر المجسمة للحيوانات والطبيعة جنبًا إلى جنب مع أفراد مثل جاكوب فون أويكسكول ، كاتب وجهات نظر مخلوقات مثل قنديل البحر والقراد، وهو رجل كان يتراسل معه، والشاعر هوجو فون هوفمانستال الذي كتب من منظور رجل أصبحت اللغة فيه مثل "الفطر الفاسد" في فمه. [38]

كتاب الساعات

نُشرت دورات ريلكه الثلاث الكاملة من القصائد التي تشكل كتاب الساعات ( Das Stunden-Buch ) بواسطة دار Insel Verlag في أبريل 1905. تستكشف هذه القصائد البحث المسيحي عن الله وطبيعة الصلاة، باستخدام الرمزية من القديس فرانسيس وملاحظة ريلكه للمسيحية الأرثوذكسية أثناء رحلاته إلى أوكرانيا في السنوات الأولى من القرن العشرين.

دفاتر ملاحظات مالتي لوريدس بريج

كتب ريلكه روايته الوحيدة، Die Aufzeichnungen des Malte Laurids Brigge (تُرجمت إلى دفاتر Malte Laurids Brigge )، أثناء إقامته في باريس، وأكمل العمل في عام 1910. تتخذ الرواية شكل رواية قصيرة طويلة مليئة باللغة الشعرية وتحتوي، من بين أشياء أخرى، على إعادة سرد لحكاية الابن الضال، ووصف مذهل للموت بسبب المرض، وقصيدة عن متع التجوال الحر أثناء الطفولة، ووصف مرعب لكيفية ارتداء الناس لوجوهات مزيفة مع الآخرين، وتعليق ساخر حول غرابة الجيران.

تتبنى هذه الرواية شبه السيرة الذاتية الأسلوب والتقنية التي ارتبطت بالتعبيرية التي دخلت الخيال والفن الأوروبي في أوائل القرن العشرين. وقد استوحى ريلكه أعماله من عمل سيجبيورن أوبستفيلدر " مذكرات كاهن" ورواية ينس بيتر جاكوبسن " نيلز لين " (1880) التي تتتبع مصير ملحد في عالم لا يرحم. يتناول ريلكه موضوعات وجودية، ويستكشف بعمق السعي وراء الفردية وأهمية الموت ويتأمل تجربة الوقت مع اقتراب الموت. ويعتمد بشكل كبير على كتابات نيتشه، الذي تعرف على أعماله من خلال لو أندرياس سالومي . كما يتضمن عمله تقنيات انطباعية تأثرت بسيزان ورودين (الذي كان ريلكه سكرتيره في عامي 1905 و1906). وهو يجمع بين هذه التقنيات والزخارف لاستحضار صور من القلق والاغتراب الذي يعيشه البشر في مواجهة عالم علمي وصناعي ومادي متزايد.

مراثي دوينو

بدأ ريلكه في كتابة المراثي في ​​عام 1912 أثناء وجوده ضيفًا على الأميرة ماري فون ثورن أوند تاكسيس (1855-1934) في قلعة دوينو بالقرب من ترييستي على البحر الأدرياتيكي . خلال هذه الفترة التي استمرت عشر سنوات، ظلت المراثي غير مكتملة لفترات طويلة من الزمن حيث عانى ريلكه كثيرًا من الاكتئاب الشديد ، وكان بعضه ناتجًا عن أحداث الحرب العالمية الأولى وخدمته العسكرية الإجبارية . وبصرف النظر عن حلقات الكتابة القصيرة في عامي 1913 و1915، لم يعد ريلكه إلى العمل حتى بعد بضع سنوات من انتهاء الحرب. وبإلهام مفاجئ ومتجدد - الكتابة بوتيرة محمومة وصفها بأنها "عاصفة إبداعية وحشية" - أكمل المجموعة في فبراير 1922 أثناء إقامته في شاتو دي موزو في فيراس ، في وادي الرون بسويسرا . بعد نشرها ووفاته بعد فترة وجيزة، تم الاعتراف بمراثي دوينو بسرعة من قبل النقاد والعلماء باعتبارها أهم عمل لريلكه. [39] [40]

مراثي دوينو هي قصائد دينية صوفية مكثفة تزن الجمال والمعاناة الوجودية. [41] تستخدم القصائد رمزية غنية للملائكة والخلاص ولكنها لا تتوافق مع التفسيرات المسيحية النموذجية . يبدأ ريلكه المرثية الأولى باستحضار اليأس الفلسفي، متسائلاً: "من، إذا صرخت، سيسمعني بين تسلسلات الملائكة؟" ( Wer , wenn ich schriee, hörte mich denn aus der Engel Ordnungen؟ ) [42] ويعلن لاحقًا أن "كل ملاك مرعب" ( Jeder Engel ist schrecklich ). [43] في حين أن تصنيف هذه القصائد على أنها "مراثي" من شأنه أن يوحي عادةً بالحزن والرثاء ، إلا أن العديد من المقاطع تتميز بطاقتها الإيجابية و"حماسها الجامح". [39] توصف مراثي دوينو مجتمعة بأنها تحول في "العذاب الوجودي " لريلكه و"حوار عاطفي حول التصالح مع الوجود الإنساني" يناقش موضوعات "القيود وعدم كفاية الحالة الإنسانية والوعي الإنساني المكسور ... وحدة الإنسان، وكمال الملائكة، والحياة والموت، والحب والعشاق، ومهمة الشاعر". [44]

سوناتات إلى أورفيوس

مع خبر وفاة ويرا نوب (1900-1919)، صديقة ابنته، استلهم ريلكه فكرة إنشاء سوناتات لأورفيوس والعمل عليها . [45] في عام 1922، بين 2 و5 فبراير، أكمل القسم الأول من 26 سوناتة. خلال الأيام القليلة التالية، ركز على مراثي دوينو ، وأكملها في مساء يوم 11 فبراير. بعد ذلك مباشرة، عاد للعمل على السوناتات وأكمل القسم التالي من 29 سوناتة في أقل من أسبوعين. في جميع أنحاء السوناتات ، غالبًا ما تتم الإشارة إلى ويرا، سواء بشكل مباشر بالاسم أو بشكل غير مباشر في تلميحات إلى "راقصة" ويوريديس الأسطورية . [ 46] على الرغم من أن ريلكه ادعى أن الدورة بأكملها مستوحاة من ويرا، إلا أنها تظهر كشخصية في واحدة فقط من القصائد. ومع ذلك، أصر على أن "شخصية ويرا نفسها ... تحكم وتحرك مسار الكل". [47]

محتويات السوناتات، كما هو الحال في أعمال ريلكه، مجازية للغاية. تظهر شخصية أورفيوس (الذي يشير إليه ريلكه باسم "الإله الذي يحمل القيثارة" [48] ) عدة مرات في الدورة، وكذلك شخصيات أسطورية أخرى مثل دافني . هناك أيضًا تلميحات توراتية، بما في ذلك إشارة إلى عيسو . تتضمن موضوعات أخرى الحيوانات، وشعوب الثقافات المختلفة، والوقت والموت.

رسائل إلى شاعر شاب

رسائل إلى شاعر شاب ، غلاف طبعة 1934

في عام 1929، نشر الكاتب فرانز زافير كابوس (1883-1966) مجموعة من عشر رسائل كتبها ريلكه (الذي كان عمره آنذاك بين 27 و32 عامًا) على مدار 6 سنوات، بدءًا من عندما كان كابوس ضابطًا متدربًا يبلغ من العمر 19 عامًا يدرس في الأكاديمية العسكرية تيريزيان في فينر نويشتات ، حيث كان لديه أستاذ كان يدرس ريلكه في المدرسة المتوسطة العسكرية الداخلية (Militär-Unterrealschule) في سانت بولتن قبل أكثر من 15 عامًا (من 1886 إلى 1891)؛ (قبل أن يترك ريلكه تعليم الضابط بعد عام في المدرسة الثانوية العسكرية). بين عامي 1902 و1908، كتب كابوس الشاب ريلكه عندما كان غير متأكد من مستقبله كضابط عسكري أو كشاعر. في البداية طلب نصيحة ريلكه بشأن جودة شعره وما إذا كان يجب عليه متابعة الكتابة كمهنة. في حين رفض التعليق كثيرًا على كتابات كابوس، نصح ريلكه كابوس بكيفية شعور الشاعر وحبه والبحث عن الحقيقة في محاولة فهم وتجربة العالم من حوله والانخراط في عالم الفن. تقدم هذه الرسائل نظرة ثاقبة للأفكار والموضوعات التي تظهر في شعر ريلكه وعملية عمله وقد كُتبت خلال فترة رئيسية من التطور الفني المبكر لريلكه بعد أن بدأت سمعته كشاعر في الترسيخ مع نشر أجزاء من Das Stunden-Buch ( كتاب الساعات ) و Das Buch der Bilder ( كتاب الصور ). [49]

الأسلوب والموضوعات

استخدم ريلكه على نطاق واسع الاستعارات والمجازات والتناقضات في شعره ونثره للتعبير عن عدم التصديق وأزمة الإيمان. تتكرر شخصيات من الأساطير اليونانية، مثل أبولو وهيرميس وأورفيوس ، كعناصر في قصائده ويتم تصويرها في التفسيرات الأصلية التي غالبًا ما تعمل بمثابة تشبيهات لتجاربه. تتميز قصائد ريلكه أيضًا بشخصيات الملائكة ، والتي وصفت في مراثي دوينو بأنها "مرعبة" ( schrecklich )؛ كما استكشف أحيانًا أزمة إيمانه الكاثوليكي، بما في ذلك قصيدته غير المعروفة عام 1898 "رؤى المسيح"، حيث صور مريم المجدلية على أنها والدة طفل يسوع. [50] [51]

إرث

صورة لريلكه رسمها ليونيد باسترناك بعد عامين من وفاته

ريلكه هو أحد أكثر الشعراء مبيعًا في الولايات المتحدة. [52] في الثقافة الشعبية، غالبًا ما يتم الاستشهاد بريلكه أو الإشارة إليه في البرامج التلفزيونية والأفلام السينمائية والموسيقى وغيرها من الأعمال عندما تناقش هذه الأعمال موضوع الحب أو الملائكة. [53] غالبًا ما يوصف عمله بأنه "صوفي" وقد اقتبس منه وأشار إليه مؤلفو كتب المساعدة الذاتية . [5] أعيد تفسير ريلكه "كسيد يمكنه أن يقودنا إلى حياة أكثر إشباعًا وأقل قلقًا". [6] [54]

أثرت أعمال ريلكه على العديد من الشعراء والكتاب، بما في ذلك ويليام إتش جاس ، [55] وجالواي كينيل ، [56] وسيدني كيز ، [57] [58] وستيفن سبندر ، [40] وروبرت بلي ، [40] [59] ودبليو إس ميرفين ، [60] وجون آشبيري ، [61] والروائي توماس بينشون [62] والفيلسوف هانز جورج جادامير . [63] [64] وُصف الشاعر البريطاني دبليو إتش أودن (1907-1973) بأنه "أكثر تلاميذ ريلكه الإنجليز تأثيرًا" وكثيرًا ما "أشاد به" أو استخدم صور الملائكة في أعماله. [65]

تم تسمية فرقة الروك الأمريكية "راينر ماريا" على اسم ريلكه.

أعمال

الأعمال الكاملة

  • راينر ماريا ريلكه، Sämtliche Werke in 12 Bänden ( الأعمال الكاملة في 12 مجلدًا )، نشرها أرشيف ريلكه بالتعاون مع روث سيبر ريلكه، وحرره إرنست زين. فرانكفورت أم ماين (1976)
  • راينر ماريا ريلكه، العمل ( يعمل ). طبعة مشروحة في أربعة مجلدات مع المجلد الخامس التكميلي، نشرها مانفريد إنجل، وأولريش فولبورن، ودوروثيا لوترباخ، وهورست ناليفسكي، وأوغست ستال. فرانكفورت أم ماين ولايبزيغ (1996 و2003)

مجلدات شعرية

  • Leben und Lieder (الحياة والأغاني) (1894)
  • لارينوفر (قرابين إلى لاريس ) (1895)
  • Traumgekrönt (تاج الحلم) (1897)
  • المجيء (المجيء) (1898)
  • داس ستوندن بوخ ( كتاب الساعات )
    • Das Buch vom mönchischen Leben (كتاب الحياة الرهبانية) (1899)
    • Das Buch von der Pilgerschaft (كتاب الحج) (1901)
    • Das Buch von der Armut und vom Tode (كتاب الفقر والموت) (1903)
  • داس بوخ دير بيلدر ( كتاب الصور ) (4 أجزاء، 1902–1906)
  • نيو جيديتشت ( قصائد جديدة ) (1907)
  • دوينيسر إليجيان ( مرثيات دوينو ) (1922)
  • السوناتات إلى أورفيوس ( سونيتات إلى أورفيوس ) (1922)

مجموعات نثرية

رسائل

رسائل مجمعة

  • موجز Gesammelte في sechs Bänden ( رسائل مجمعة في ستة مجلدات )، نشرته روث سيبر ريلكه وكارل سيبر. لايبزيغ (1936–1939)
  • " رسائل " ، نشرها أرشيف ريلكه في فايمار. مجلدان، فيسبادن (1950، أعيد طبعه في مجلد واحد عام 1987).
  • موجز في زوي باندن ( رسائل في مجلدين ) (هورست ناليفسكي، فرانكفورت ولايبزيغ، 1991)

مجلدات أخرى من الرسائل

  • إحاطة لأوغست رودان (Insel Verlag، 1928)
  • موجز مع ماري فون ثورن وسيارات الأجرة ، مجلدين، حرره إرنست زين مع مقدمة بقلم رودولف كاسنر (طبعات ماكس نيهانز، 1954)
  • نبذة مختصرة مع Thanksmar von Münchhausen 1913 bis 1925 (Suhrkamp Insel Verlag, 2004)
  • موجز مع Rolf von Ungern-Sternberg und weitere Dokumente zur Übertragung der Stances von Jean Moréas (Suhrkamp Insel Verlag، 2002)
  • الفترة المظلمة – رسائل للقلب الحزين ، تحرير وترجمة أولريش سي باير  [ألماني] (نيويورك: راندوم هاوس، 2018).
  • Noi siamo le api dell'invisibile ، ميلانو، De Piante Editore، 2022، ISBN 979-12-803-6219-3

انظر أيضا

ملحوظات

  1. ^ من منتصف القرن السادس عشر حتى أوائل القرن العشرين، كان الصبية الصغار في العالم الغربي غير مرتدين للبنطلونات الضيقة ويرتدون الفساتين حتى سن تتراوح بين عامين وثمانية أعوام. [12]

مراجع

  1. ^ السيرة الذاتية: راينر ماريا ريلكه 1875-1926، موقع مؤسسة الشعر. تم استرجاعه في 2 فبراير 2013.
  2. ^ مولر، هانز رودولف. راينر ماريا ريلكه آلس ميستيكر: Bekenntnis und Lebensdeutung in Rilkes Dichtungen (برلين: Furche 1935)
  3. ^ ستانلي، باتريشيا هـ. " مراثي دوينو لريلكه : نهج بديل لدراسة التصوف" في هيب، هارتموت (محرر). عدم قراءة ريلكه: مقاربات غير تقليدية لأسطورة ثقافية (نيويورك: بيتر لانج 2000).
  4. ^ فريدمان 1998، ص 515.
  5. ^ ab Komar, Kathleen L. "Rilke: Metaphysics in a New Age" in Bauschinger, Sigrid and Cocalis, Susan. Rilke-Rezeptionen: Rilke Reconsidered (Tübingen/Basel: Franke, 1995), pp. 155–169. أعاد تفسير ريلكه "كسيد قادر على قيادتنا إلى حياة أكثر اكتمالاً وأقل قلقًا".
  6. ^ ab Komar, Kathleen L. "إعادة التفكير في Duisiner Elegien لريلكه في نهاية الألفية" في Metzger, Erika A. A Companion to the Works of Rainer Maria Rilke (روتشستر، نيويورك: كامدن هاوس، 2004)، ص 188-189.
  7. ^ أنظر أيضا: المزاج، جون. ريلكه عن الحب والصعوبات الأخرى (نيويورك: WW Norton & Company، 1975)؛ وكتاب أصدره ناشر ريلكه Insel Verlag، Hauschild، Vera (ed.)، Rilke für Gestreßte (Frankfurt am Main: Insel-Verlag، 1998).
  8. ^ كومار، كاثلين ل. "إعادة التفكير في دويسينر إليجين لريلكه في نهاية الألفية" في ميتزجر، إيريكا أ.، رفيق أعمال راينر ماريا ريلكه (روتشستر، نيويورك: كامدن هاوس، 2004)، 189.
  9. ^ براتير 1986، ص 5.
  10. ^ فريدمان 1998، ص 9.
  11. ^ "حياة الشاعر: راينر ماريا ريلكه" في صحيفة واشنطن بوست .
  12. ^ ""فستان الصبي"، متحف فيكتوريا وألبرت للطفولة، تم الوصول إليه في 27 يونيو 2019".
  13. ^ فريدمان 1998، ص 36.
  14. ^ "راينر ماريا ريلكه | شاعر نمساوي ألماني". موسوعة بريتانيكا . تم استرجاعه في 17 يوليو 2017 .
  15. ^ أرانا، ر. فيكتوريا (2008). حقائق الملف المرافق للشعر العالمي: من عام 1900 حتى الوقت الحاضر . قاعدة المعلومات. ص. 377. رقم ISBN 978-0-8160-6457-1.
  16. ^ آنا أ. تافيس. روسيا ريلكه: لقاء ثقافي . مطبعة جامعة نورث وسترن ، 1997. ISBN 0-8101-1466-6 . ص 1. 
  17. ^ ريلكه، راينر ماريا (12 يوليو 2000). "راينر ماريا ريلكه". راينر ماريا ريلكه . تم استرجاعه في 17 يوليو 2017 .
  18. ^ “ميت ريلكه في روندا” بقلم فولكر ماورسبيرجر  [دي] ، Die Zeit ، 11 فبراير 1983 (بالألمانية)
  19. ^ “فندق كاتالونيا رينا فيكتوريا”، andalucia.com
  20. ^ فاطمة نقفي بيترز. نقطة تحول في نظرية التطور عند ريلكه: تجربة إل جريكو . مجلة المراجعة الجرمانية: الأدب والثقافة والنظرية، المجلد 72، المجلد 4، ص 344-362، 1997.
  21. ^ “كورت وولف، 28. مارس 1917.” إس ستيفان شانك: راينر ماريا ريلكه. ص 119 – 121.
  22. ^ فريدمان 1998، ص 505.
  23. ^ من "RM Rilke: الموسيقى كاستعارة".
  24. ^ "الصورة والوصف". Picture-poems.com . تم الاسترجاع في 7 يونيو 2012 .
  25. ^ "راينر ماريا ريلكه: لمحة موجزة عن سيرته الذاتية". Picture-poems.com . تم الاسترجاع في 7 يونيو 2012 .
  26. ^ كاترين ماريا كول؛ ريتشي روبرتسون (2006). تاريخ الأدب النمساوي 1918-2000. دار كامدن. ص 130 وما يليه. رقم ISBN 978-1-57113-276-5.
  27. ^ كارين ليدر؛ روبرت فيلان (21 يناير 2010). كتاب رفيق كامبريدج لريلكه. مطبعة جامعة كامبريدج. ص 24 وما يليها. رقم ISBN 978-0-521-87943-9.
  28. ^ راينر ماريا ريلكه؛ روبرت فيلان؛ سوزان رانسون (14 أبريل 2011). قصائد مختارة: مع نص ألماني مواز. دار نشر جامعة أكسفورد، ص 343 وما يليها. رقم ISBN 978-0-19-956941-0.
  29. ^ شون سوزوكي (2005). "أنروف أوس ليبي" (PDF) . Der Literarische Zaunkönig (بالألمانية): 29.
  30. ^ إيريكا ميترير (2004). أمير الظلام. دار أريادن للنشر. ص 663. رقم الكتاب المعياري الدولي 978-1-57241-134-0.
  31. ^ فريدمان 1998، ص 419-420.
  32. ^ فريدمان 1998، ص 421-422.
  33. ^ ab Freedman 1998، ص 422
  34. ^ “Rilke-Briefe: Nirgends ein Führer” (بالألمانية) ، دير شبيجل (21/1957). 22 مايو 1957. تم الاسترجاع 28 يناير 2014.
  35. ^ "Elegien gegen die Angstträume des Alltags" بقلم هيلموث كاراسيك (بالألمانية) . دير شبيجل (47/1981). 11 تشرين الثاني/نوفمبر 1981؛ كاراسيك يصف ريلكه بأنه صديق الفاشيين.
  36. ^ راينر ماريا ريلكه، رسائل ميلانو 1921-1926 . حرره رينيه لانج. باريس: مكتبة بلون، 1956 [ الصفحة مطلوبة ]
  37. ^ مقتطف من "قراءة ريلكه – تأملات حول مشاكل الترجمة" بقلم ويليام إتش جاس (1999) ISBN 0-375-40312-4 ؛ ظهر في صحيفة نيويورك تايمز 2000. تاريخ الوصول 18 أغسطس 2010 (الاشتراك مطلوب) 
  38. ^ كافكا، فرانز؛ م. أندرسون، مارك. التحول: طبعة جديدة مع نقد . إصدارات نورتون النقدية. ص. 12.
  39. ^ Ab Hoeniger, F. David. "الرمزية والنمط في مراثي دوينو لريلكه" في الحياة والآداب الألمانية ، المجلد 3، العدد 4 (يوليو 1950)، ص 271-283.
  40. ^ أ ب ج بيرلوف، مارغوري، "قراءة غاس قراءة ريلكه" في بارناسوس: الشعر في المراجعة ، المجلد 25، العدد 1/2 (2001).
  41. ^ جاس، ويليام هـ. قراءة ريلكه: تأملات حول مشاكل الترجمة (نيويورك: ألفريد أ. كنوبف، 1999).
  42. ^ ريلكه، راينر ماريا. "المرثية الأولى" من مراثي دوينو ، السطر 1.
  43. ^ ريلكه، راينر ماريا. "المرثية الأولى" من مرثيات دوينو ، السطر 6؛ "المرثية الثانية"، السطر 1.
  44. ^ داش، بيبهدوت. "في مصفوفة الإله: مقاربات للربوبية في مراثي دوينو لريلكه وفي ذكرى تينيسون" في اللغة في الهند المجلد 11 (11 نوفمبر 2011)، ص 355-371.
  45. ^ فريدمان 1998، ص 481.
  46. ^ سورد، هيلين. توليد الإلهام: الاستراتيجيات الرؤيوية في أعمال ريلكه ولورانس العرب وهاري بوتر (آن أربور، ميشيغان: مطبعة جامعة ميشيغان، 1995)، ص 68-70.
  47. ^ رسالة إلى جيرترود أوكاما كنوب، بتاريخ 20 أبريل 1923؛ مقتبسة من سنو، إدوارد، ترجمة ومحرر، سوناتات إلى أورفيوس بقلم راينر ماريا ريلكه، طبعة ثنائية اللغة، نيويورك: مطبعة نورث بوينت، 2004.
  48. ^ سونيت أن أورفيوس ، Erste Teil، التاسع عشر، الإصدار 8: “Gott mit der Leier”
  49. ^ فريدمان، رالف. "كتاب الساعات وكتاب الصور: نذير نضج ريلكه" في ميتزجر، إيريكا أ. وميتزجر، مايكل م. (المحرران). رفيق أعمال راينر ماريا ريلكه . (روتشيستر، نيويورك: دار كامدن للنشر، 2001)، 90-92.
  50. ^ Knapp, Liza (Winter 1999). "Tsvetaeva's Marine Mary Magdalene". Slavic and East European Journal . 43 (4): 597–620. doi :10.2307/309415. JSTOR  309415.
  51. ^ هاسكينز، سوزان (1993). مريم المجدلية: الأسطورة والاستعارة. هاركورت. ص 361. ISBN 9780151577651.
  52. ^ كومار، كاثلين ل. "ريلكه في أمريكا: شاعر أعيد خلقه" في هيب، هارتموت (محرر). عدم قراءة ريلكه: مقاربات غير تقليدية لأسطورة ثقافية (نيويورك: بيتر لانج، 2000)، ص 155-178.
  53. ^ كومار، كاثلين ل. "إعادة التفكير في دويسينر إليجين لريلكه في نهاية الألفية" في ميتزجر، إيريكا أ. رفيق أعمال راينر ماريا ريلكه (روتشستر، نيويورك: كامدن هاوس، 2004)، ص 189.
  54. ^ أنظر أيضا: المزاج، جون. ريلكه عن الحب والصعوبات الأخرى (نيويورك: دبليو دبليو نورتون، 1975)؛ وكتاب أصدره ناشر ريلكه Insel Verlag، Hauschild، Vera (محرر). ريلك فور جيسترستي (فرانكفورت أم ماين: Insel-Verlag، 1998).
  55. ^ ليكلير، توماس (صيف 1977). "وليام جاس: فن الرواية رقم 65". مجلة باريس ريفيو . العدد 70.
  56. ^ ماليكا، كاتارزينا. الموت في أعمال جالواي كينيل (أمهرست، نيويورك: كامبريا برس، 2008)، في كل مكان.
  57. ^ Guenther, John. Sidney Keyes: A Biography Enquiry (لندن: London Magazine Editions، 1967)، ص 153.
  58. ^ "مرثية الذات: كيث دوغلاس وسيدني كيز" (الفصل التاسع) في كيندال، تيم. الشعر الحربي الإنجليزي الحديث (أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، 2006).
  59. ^ ميتزجر، إيريكا أ. وميتزجر، مايكل م. "مقدمة" في كتاب رفيق أعمال راينر ماريا ريلكه (روتشستر، نيويورك: كامدن هاوس، 2004)، ص 8.
  60. ^ بيرلوف، مارغوري. "نهاية العالم آنذاك: ميرفين وأحزان التاريخ الأدبي" في نيلسون، كاري وفولسوم، محرران. دبليو إس ميرفين: مقالات عن الشعر (جامعة إلينوي، 1987)، ص 144.
  61. ^ بيرلوف، مارغوري. "الذوات الشفافة: شعر جون آشبيري وفرانك أوهارا"، في الكتاب السنوي للدراسات الإنجليزية: الأدب الأمريكي العدد الخاص 8 (1978): 171-196، ص 175.
  62. ^ روبي، كريستوفر ج. جسر قوس قزح: حول استخدام بينشون لفيتجنشتاين وريلكه (أوليان، نيويورك: جامعة سانت بونافنتور، 1982).
  63. ^ قام غادامر بتحليل العديد من موضوعات ورموز ريلكه. انظر: جادامير، هانز جورج. "Mythopoietische Umkehrung im Rilke's Duisener Elegien " في Gesammelten Werke، Band 9: Ästhetik und Poetik II Hermenutik im Vollzug (Tübingen: JCB Mohr، 1993)، الصفحات من 289 إلى 305.
  64. ^ دوورك، ستيفاني. في صحبة ريلكه: لماذا يتحدث شاعر صاحب رؤية في القرن العشرين ببلاغة إلى قراء القرن الحادي والعشرين (نيويورك: بنغوين، 2011).
  65. ^ كوهن، ستيفن (مترجم). "مقدمة" في كتاب ريلكه، راينر ماريا. مراثي دوينو: طبعة ثنائية اللغة (إيفانستون، إلينوي: مطبعة جامعة نورث وسترن، 1989)، ص 17-18. اقتباس: "أودن، تلميذ ريلكه الإنجليزي الأكثر تأثيرًا، كان يكرّمه كثيرًا، كما في هذه الأسطر التي تحكي عن المراثي ونشأتها الصعبة والمحفوفة بالمخاطر..."

مصادر

  • فريدمان، رالف (1998). حياة الشاعر: راينر ماريا ريلكه . نيويورك: مطبعة جامعة نورث وسترن. رقم ISBN 978-0-810-11543-9.
  • براتير، دونالد أ. (1986). الزجاج الرنان: حياة راينر ماريا ريلكه . أكسفورد: مطبعة كلارندون.

قراءة إضافية

السير الذاتية

  • كوربيت، راشيل ، يجب عليك تغيير حياتك: قصة راينر ماريا ريلكه وأوغست رودين ، نيويورك: دبليو دبليو نورتون وشركاه، 2016.
  • تابر، ميريام، ريسا ميد ريلكه ، ميتا بوكفورلاج.
  • إريك تورغرسن، صديقي العزيز: راينر ماريا ريلكه وباولا مودرسون بيكر ، مطبعة جامعة نورث وسترن، 1998.
  • فون ثورن وتاكسي، الأميرة ماري، الشاعر والأميرة: ذكريات راينر ماريا ريلكه ، مطبعة أمون، 2017

دراسات نقدية

  • تشامبرلين، ليزلي، ريلكه الرجل الداخلي الأخير ، لندن: مطبعة بوشكين 2022.
  • إنجل، مانفريد ولاوترباخ، دوروثيا (محرر)، ريلكه هاندبوخ: ليبين – فيرك – فيركونج ، شتوتغارت: ميتزلر، 2004.
  • إيريكا، أ. وميتزجر، مايكل، رفيق أعمال راينر ماريا ريلكه ، روتشستر، 2001.
  • غاس، ويليام هـ. قراءة ريلكه: تأملات في مشاكل الترجمة ، ألفريد أ. كنوبف، 2000.
  • جولدسميث، أولريش، محرر، راينر ماريا ريلكه، فهرس أبيات شعره الغنائي الكامل . ليدز: دبليو إس ماني، 1980.
  • هتشينسون، بن. شعرية الوجود عند ريلكه ، أكسفورد: ليجندا، 2006.
  • ليدر، كارين، وروبرت فيلان (المحررون)، كتاب رفيق كامبريدج لريلكه. كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج، 2010. ISBN 978-0-521-70508-0 
  • مود، جون، قراءة جديدة لمراثي ريلكه: التأكيد على وحدة "الحياة والموت" لوويستون، نيويورك : مطبعة إدوين ميلين ، 2009. ISBN 978-0-7734-3864-4 . 
  • مساهمون كثر، إعادة النظر في راينر ماريا ريلكه ، مجلة أجندة الشعرية، المجلد 42، الأعداد 3-4، 2007. ISBN 978-0-902400-83-2 . 
  • Pechota Vuilleumier، Cornelia، Heim و Unheimlichkeit من راينر ماريا ريلكه ولو أندرياس سالومي. الأدبية Wechselwirkungen . أولمس، هيلدسهايم، 2010. ISBN 978-3-487-14252-4 
  • ريان، جوديث. ريلكه والحداثة والتقاليد الشعرية . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج، 1999.
  • شوارتز، إيجون، الشعر والسياسة في أعمال راينر ماريا ريلكه . فريدريك أونجار، 1981. ISBN 978-0-8044-2811-8 . 
يحتوي موقع Wikiquote على اقتباسات متعلقة بـ راينر ماريا ريلكه .
تحتوي ويكي مصدر الألمانية على نص أصلي مرتبط بهذه المقالة:
راينر ماريا ريلكه
يحتوي ويكي مصدر على أعمال أصلية كتبها أو تحدث عنها:
راينر ماريا ريلكه
تحتوي ويكيميديا ​​كومنز على الوسائط المتعلقة بـ راينر ماريا ريلكه .
  • راينر ماريا ريلكه: رسائل إلى شاعر شاب، الرسالة الأولى (باللغات الإنجليزية والفرنسية والإيطالية والألمانية والإسبانية والتشامورو)
  • راينر ريلكه وقصيدته القط الأسود
  • أعمال راينر ماريا ريلكه في مشروع جوتنبرج
  • أعمال بقلم أو عن راينر ماريا ريلكه في أرشيف الإنترنت
  • أعمال راينر ماريا ريلكه على LibriVox (كتب صوتية متاحة للعامة)
  • منشورات عن راينر ماريا ريلكه ومنشورات أخرى في كتالوج هلفتيكات التابع للمكتبة الوطنية السويسرية
  • "التركة الأدبية لراينر ماريا ريلكه". HelveticArchives . المكتبة الوطنية السويسرية .
  • راينر ماريا ريلكه، نبذة عن الموقع الإلكتروني Poets.org
  • جمعية ريلكه الدولية (بالألمانية)
  • ريلكه، راينر ماريا (1920). إرستي جيديتشت. لايبزيغ: إنسل.
  • مترجم ريلكه إلى الإنجليزية، مقابلة مع جوانا مايسي (النسخة الأصلية 2010، تم تحديثها 2019: النص والصوت) لموقع OnBeing.org
  • قصائد راينر ماريا ريلكه: ترجمة جديدة ترجمة جديدة بقلم تيموثي واتسون نُشرت في 28 فبراير 2018
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=راينر_ماريا_ريلكه&oldid=1241259250"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate