غاليريا إستنس

في عام 1598، أُجبر دوقات إستي على التنازل عن مقرهم في فيرارا للبابا كليمنت الثامن ، ونُقلت عاصمة الدوقية إلى مودينا. حاول الدوق سيزار أن يأخذ معه أكبر قدر ممكن من إرث إستي، بما في ذلك العديد من الصناديق المليئة بالأشياء النادرة والثمينة.

أما بالنسبة للأعمال المتبقية في فيرارا، فإن سيزار، الذي ربما لم يكن مولعاً برعاية الفنون مثل أسلافه، لم يتردد في التبرع بأجزاء كبيرة من المجموعة سعياً وراء كسب ود الشخصيات السياسية القوية، ولا سيما الكاردينال بورغيزي وفرديناند الثاني، إمبراطور الإمبراطورية الرومانية المقدسة . ^{[ 4 ]}

كان فرانشيسكو الأول ، خليفة ألفونسو الثالث ، رجلاً طموحاً للغاية. فقد كان مصمماً على استعادة فيرارا وإعادة إحياء الأجواء الفنية التي ميزت بلاط فيرارا في مودينا. ^{[ 5 ]} وللعاصمة الجديدة لدوقية مودينا وريجيو المتضائلة، تصور مقراً فخماً للدوقية، وأوكل المشروع إلى بارتولوميو أفانزيني . وقد استعان المهندس المعماري الروماني بنصائح برنيني ، الذي حال ارتباطه بالبابا دون قبوله المهمة. ^{[ 6 ]}

خلال رحلة دبلوماسية إلى إسبانيا ، طلب فرانشيسكو من دييغو فيلاسكيز رسم بورتريه له ، وهو عمل لا يزال يُعدّ كنزًا ثمينًا في مجموعة إستنسي. ويستقبل الزوار الآن بورتريه رخامي آخر يحظى بنفس القدر من التقدير، من إبداع برنيني ، عند دخولهم المعرض. لم يقتصر الأمر على تجسيده لملامح الدوق وبراعته ببراعة ، بل إن برنيني لم يرَ موضوعه قط، مستخدمًا تماثيل جوستوس سوسترمانز وجان بولانجر كمرجع. وللتغلب على تردد النحات، الذي وصف المهمة في رسالة إلى شقيق الدوق، الكاردينال رينالدو ، بأنها بالغة الصعوبة ومتهورة، عُرض مبلغ باهظ قدره 3000 سكودي ، وهو المبلغ نفسه الذي دفعه البابا إنوسنت العاشر لبرنيني مقابل نافورة الأنهار الأربعة في روما. ^{[ 7 ] [ 6 ]}

انضمت أعمال قيّمة أخرى تبرع بها الدوق أو اشتراها إلى المجموعة في هذا الوقت، مثل لوحات باولو فيرونيزي ، وسلفاتور روزا ، وهانز هولباين ، وتمثال نصفي رخامي آخر من صنع برنيني، وهذه المرة مخصص لحبيبته.

كان فرانشيسكو مولعًا بالفن، فبدأ باقتناء اللوحات من الكنائس والأديرة داخل الدوقية، وهي عادةٌ دأب خلفاؤه على اتباعها في السنوات اللاحقة. استُبدلت الأعمال بنسخٍ رديئة، غالبًا ما كانت تُخفى عن أعين الكهنة الذين حاولوا المقاومة. ودخلت أعمالٌ لكوريجيو وبارميجيانينو وسيما دا كونيليانو إلى المجموعة الدوقية بهذه الطريقة. ^{[ 6 ]}

كان ألفونسو الرابع ، نجل فرانشيسكو، أول من فتح المعرض للجمهور. وأصبحت زوجته لورا مارتينوزي ، حفيدة الكاردينال مازارينو، وصيةً على الدوقية بعد وفاة زوجها، نظرًا لأن ابنهما فرانشيسكو الثاني كان يبلغ من العمر عامين فقط. لم تُساهم الدوقة في شراء مقتنيات المعرض، بل كرست نفسها في الغالب للأعمال الخيرية وبناء الكنائس والأديرة، بهدف إعادة بناء دولة تضررت بشدة من تفشي الطاعون وحرب الثلاثين عامًا .

لم يزد المعرض، بل استُنزف خلال عهود فرانشيسكو الثاني المتعاقبة. ولجمع الأموال، قرر الدوق بيع أروع قطع المجموعة إلى أغسطس الثالث ملك بولندا مقابل مبلغ كبير قدره 100,000 زيكيني فينيسي (ما يعادل حوالي 650  كيلوغرامًا من الذهب). ^{[ 8 ]} وهكذا، في يوليو 1746، أُرسلت أعمال جوليو رومانو ، وأندريا ديل سارتو ، وروبنز ، وفيلسكيز ، وهولباين ، وتيتيان ، وبارميجيانينو ، وكوريجيو ، وجويرتشينو ، وغيدو ريني ، وكاراتشي ، وغيرهم الكثير إلى دريسدن . ولا يزال بالإمكان الاستمتاع بهذه الأعمال في معرض الصور القديمة (Gemäldegalerie Alte Meister) حتى اليوم. ولم يتمكن رينالدو الأول ، عمه وخليفته، من إثراء الدوقية فنيًا. ^{[ 9 ] [ 7 ]}

استخدم إركولي الثالث وسلفه، فرانشيسكو الثالث ، نفس أسلوب النهب الذي اتبعه فرانشيسكو الأول لإنقاذ المعرض: تخريب كنائس الدوقية، بالإضافة إلى استخدام لوحات جدارية خام. ومن الأمثلة على ذلك لوحات نيكولو ديل أباتي الجدارية التي تم فصلها عن جدران روكا دي سكانديانو، والتي وصلت منها أيضاً بعض اللوحات.

كانت مجموعات ديستي تحظى بشهرة واسعة (حتى أن الأديب الفرنسي شارل دي بروس اعتبرها "بلا شك الأفضل في إيطاليا" ^{[ 7 ]} )، ما جعلها محط أنظار نابليون . ففي هدنة تشيراسكو ، أمر بإرسال عشرين لوحة من لوحات عائلة إستنسي إلى باريس كتعويض عن نفقات الحرب التي تكبدها خلال حملاته الإيطالية عام 1796. وبعد بضعة أشهر، ارتفع العدد إلى سبعين لوحة. وتُعد هذه الفترة ذروة عمليات النهب التي طالت مجموعات مودينا من اللوحات والرسومات والكتب الأرشيفية ومجموعة ديستي من النقوش . ^{[ 7 ]}

في الرابع عشر من أكتوبر عام ١٧٩٦، دخل نابليون مدينة مودينا برفقة مفوضين جديدين، هما بيير أنسيلم غارو وأنطوان كريستوف ساليسيتي . وقد قام كلاهما بجولات متكررة في معرض الرسومات والميداليات في قصر دوجي، لاختيار الأعمال التي أشاد بها زوار القصر. أُرسلت منحوتات الكاميو المطلية بالمينا المذهبة والأحجار شبه الكريمة المنقوشة إلى متحف اللوفر وإلى ممتلكاتهما الخاصة. وتم إيداع بعض الرسومات في أكاديمية الفنون الجميلة في مودينا لأغراض تعليمية، إلا أن العدد الأكبر منها أُرسل إلى باريس، حيث بقيت هناك منذ ذلك الحين. من بين المجموعة القيّمة التي كانت تُعتبر سابقًا من روائع عصر النهضة، والتي ضمت أعمالًا لفنانين مثل كوريجيو، وبارميجيانينو، وجوليو رومانو، وبيرينو ديل فاغا ، والأخوين كاراتشي، ولوحة " افتراء أبيلس " لبوتيتشيلي ، ولوحة "حكم سليمان" من ورشة مانتينيا ، لم يتبق منها سوى ٧٠٠ عمل فني. يمكن الآن مشاهدة المجموعة الرقمية، الموجودة حاليًا في مخزن في مودينا، على موقع المعرض الإلكتروني. ^{[ 10 ]}

في 17 أكتوبر، تم اختيار 94 مجلدًا لنقلها من مكتبة الدوق إلى المكتبة الوطنية في باريس، بما في ذلك العديد من المخطوطات والكتب القديمة. أخذ نابليون شخصيًا نسختين من كتاب "تعليقات" ليوليوس قيصر ، تعودان إلى القرنين السادس عشر والثامن عشر ، أثناء مروره السريع بمدينة مودينا. ^{[ 11 ]} أما بالنسبة لمجموعة العملات، فقد استقبلت المكتبة 900 عملة برونزية إمبراطورية، 124 منها من المستعمرات الرومانية، و10 عملات فضية، و31 عملة منقوشة، بالإضافة إلى 44 عملة يونانية و103 عملات من دار سك العملة البابوية. وحذت زوجة نابليون، جوزفين، حذوه. فخلال إقامتها في قصر دوق مودينا في فبراير 1797، لم تكتفِ بمجرد "الاطلاع" على مجموعة العملات، بل أخذت الإمبراطورة حوالي 200 عملة، إضافةً إلى تلك التي اختارها أعضاء بلاط زوجها المرافقون لها.

لم تعد العديد من لوحات مدرسة إميليا، مثل لوحة المذبح لغويرتشينو التي تصور قديسي مودينا (1651) ولوحة القديس بولس (1644)، بالإضافة إلى لوحة تطهير العذراء لغيدو ريني ، ولوحة ظهور العذراء للقديسين لوقا وكاثرين (1592) لأنيبالي كاراتشي ، ولوحة حلم أيوب (1593) لسيغولي ، ولوحة السخرية من المسيح لجيامبولونيا ، وغيرها. ويُقدّر أن 1300 لوحة صُدّرت إلى متحف اللوفر.

من منفاه في تريفيزو ، باع إركولي الثالث العديد من المقتنيات التي أحضرها معه، ولكنه أضاف أيضًا بعض القطع إلى مجموعته، في محاولة منه لتعويض ما نهبه نابليون. ومع عودة الدوق فرانسيس الرابع من النمسا-إستي إلى مودينا وتوقيع معاهدة باريس (1815)، استُعيدت العديد من الأعمال الفنية الهامة. لم تعد إلى مودينا سوى 21 لوحة كانت جزءًا من مجموعة إستي، بالإضافة إلى لوحتين جديدتين اقتناهما شارل لو برون كمكافأة .

في ظل تراجع مكانة الكنيسة، برز اتجاه متزايد نحو جمع الأعمال الفنية كوسيلة للحفاظ على سلطة النبلاء المحلية. وهكذا، ساهم فرانسيس الرابع بأعمال فنية للمعرض من البلدات المجاورة عبر أسلوب "إستي" المجرب والمختبر المتمثل في نهب الكنائس. وفي عام ١٨٢٢، حفز الاهتمام المتجدد بلوحات "الفن البدائي" الإيطالي المبكر اقتناء أعمال من المجموعة الثرية للماركيز توماسو ديلي أوبيزي ، بما في ذلك أعمال بارنابا دا مودينا ، وأبولونيو دي جيوفاني ، وبارتولوميو بوناسكيا ، وفرانشيسكو بيانكي فيراري . كما قام ابنه فرانسيس الخامس ببعض عمليات الشراء الجديدة وأعاد افتتاح المعرض الذي نُقل خلال عهد والده إلى قصر دوجي. ^{[ ٧ ]}

مع توحيد إيطاليا عام 1859، انتهى خط إستي.

خلال فترة الانتقال، كانت هناك حتما بعض الخسائر والسرقات. وقد اتُهم لويجي كارلو فاريني ، الديكتاتور الحاكم على مقاطعات مودينا نيابة عن الحكومة الإيطالية الجديدة ، من قبل البعض بالاستيلاء على مقتنيات ثمينة محفوظة في قصر دوجي الذي كان يقيم فيه هو وحكومته، على الرغم من أنه لم يتضح بعد على أي أساس تم تقديم هذه الادعاءات.

في عام 1879، أصبح القصر مقرًا للأكاديمية العسكرية ، مما حرم المدينة من استخدامه. واضطر المعرض إلى الانتقال إلى قصر القرن الثامن عشر الذي بناه فرانشيسكو الثالث ، والمعروف الآن باسم قصر المتاحف ، حيث يتعايش مع متحف الأحجار الكريمة ، والمتحف المدني والأرشيف في الطابق الأرضي، ومكتبة إستنسي في الطابق الثالث.

شهد برنامج المعرض العديد من التغييرات على مر السنين، مع بقاء تنسيق الغرف في حالة مراجعة مستمرة. وقد طرأ تغيير ملحوظ مؤخرًا عقب الزلزال الذي ضرب المنطقة في مايو 2012. وبعد ثلاث سنوات من التجديد، أعيد افتتاحه للجمهور في عام 2015. وتم استخراج أعمال فنية لم يسبق عرضها من المخازن، كما تم تركيب إضاءة جديدة ونظام تكييف دقيق لدعم حفظ المعروضات، بالإضافة إلى شاشات عرض رقمية، مما يضمن بقاء معرض إستنسي مركزًا ثقافيًا هامًا لكل من السكان المحليين والسياح الذين يسافرون في رحلاتهم من البندقية إلى روما. ^{[ 7 ]}