جايان (باليه)

غايان ( غايانيه أو غاين ،يُنطق حرف الـ e ؛ بالأرمنية : Գայանե ؛ بالروسية : Гаянэ ) هي باليه من أربعة فصولمن تأليف آرام خاتشاتوريان . أُلِّفت في الأصل عام 1939 أو قبله، عندما عُرضت لأول مرة (في يريفان) تحت اسم "السعادة" . نُقّحت في الفترة 1941-1942 بنصٍّ من تأليف كونستانتين ديرزهافين وتصميم رقصات من تصميم نينا ألكساندروفنا أنيسيموفا (زوجة ديرزهافين)، ^{[ 1 ]} ثم نُقّحت النوتة الموسيقية عامي 1952 و1957، مع حبكة جديدة. صمّم الديكور ناثان ألتمان (المناظر) وتاتيانا بروني (الأزياء). ^{[ 2 ]}

أُقيم العرض الأول في 9 ديسمبر 1942، ^{[ 3 ]} وقدمته فرقة باليه كيروف أثناء تواجدها في بيرم ، روسيا ، خلال عملية الإجلاء في الحرب العالمية الثانية ، وبُثّ عبر الإذاعة. ^{[ 4 ]} كان الراقصون الرئيسيون هم: ناتاليا دودينسكايا (غايان)، ونيكولاي زوبكوفسكي (كارين)، وكونستانتين سيرغييف (أرمين)، وتاتانيا فيتشيسلوفا (نوني)، وبوريس شافروف (جيكو). وكان قائد الأوركسترا بافيل فيلدت . ^{[ 5 ]} من أشهر أجزاء الباليه " رقصة السيوف "، التي أدّاها العديد من الفنانين (بمن فيهم فنانو البوب).

كانت رواية "غايان" الأصلية لخاتشاتوريان تدور حول شابة أرمينية تتعارض قناعاتها الوطنية مع مشاعرها الشخصية عند اكتشافها خيانة زوجها. وفي السنوات اللاحقة، عُدّلت الحبكة عدة مرات، فأصبحت القصة الناتجة تُركز على الرومانسية أكثر من الحماسة الوطنية.

استندت باليه "غايان" إلى باليه سابق من تأليف خاتشاتوريان بعنوان "السعادة" ، والذي طوره عام 1939 بناءً على اقتراح أناستاس ميكويان ، استنادًا إلى نص كتبه جيفورغ هوفانيسيان. ^{[ 6 ] [ 7 ]} ابتكر الملحن الباليه الجديد عندما كانت فرقة باليه كيروف في بيرم . بدأ بتأليف الموسيقى التصويرية في خريف عام 1941، ^{[ 3 ]} وعُرض الباليه لأول مرة في 3 ديسمبر 1942 على المسرح الصغير لمسرح بيرم الحكومي. على الرغم من هذه القيود، كان التأثير عميقًا؛ إذ كانت الرسالة واضحة: أن الفرقة مستمرة في الوجود وتقديم عروض باليه جديدة، رغم الظروف الصعبة. دعت أنيسيموفا راقصين مختلفين للمشاركة في باليهها، راقصين كانوا موجودين في المدينة آنذاك؛ وسادت روح من الزمالة والتعاون، ما ناسب الطابع الإيجابي للباليه نفسه. لقد خلقت التركيبة الموسيقية والموسيقى والرقص معًا شيئًا، بغض النظر عن نقاط الضعف في النص، يعبر عن انتصار الرقص وإمكانياته المتعددة والمختلفة.

تتطلب النوتة الموسيقية للأوركسترا ما يلي:

• آلات النفخ الخشبية : 3 فلوت (الثالث يضاعف البيكولو)، 2 أوبوا، كورنو إنجليزي، 3 كلارينيت (الثالث يضاعف كلارينيت باس)، ساكسفون ألتو، 2 باسون؛
• آلات النفخ النحاسية : 4 أبواق، كورنيت، 3 أبواق، بوق ألتو، 3 ترومبون، توبا باس؛
• الطبول والإيقاع : المثلث، الدف، طبلتان جانبيتان، الصنج، طبلة الباص، التام تام، دولي ، دايرة ، غلوكنسبيل ، إكسيليفون، ماريمبا، فيبرافون، أجراس صغيرة؛
• لوحات المفاتيح : سيليستا، بيانو؛
• الآلات الوترية : قيثارتان، كمان (الأول والثاني)، فيولا، تشيلو، وكونترباس.

تتداخل العديد من مواضيع الحب والخيانة والصداقة بين الأعراق المختلفة في سياق أرميني . الشخصية الرئيسية هي شابة تُدعى غايان، تعمل في مزرعة جماعية (كولخوز) في منطقة جبلية قرب الحدود الوطنية.

الفصل الأول

في الكولخوز الأرمني ، ينشغل المزارعون بحصاد القطن. من بينهم البطلة غايان، ووالدها هوفانيس، وشقيقها أرمين، وشقيقتها الصغرى نوني. جميعهم مثالٌ للعمل الجاد، باستثناء زوج غايان، جيكو، الكسول المدمن على الكحول. توبخه غايان على سوء سلوكه، فيتطور الأمر إلى شجار. ثم يصل كازاكوف، قائد حرس الحدود السوفيتي، وتبدأ رقصة الترحيب. عندما يرى جيكو غايان تقدم باقة زهور لكازاكوف، ينتزعها منها بعنف، ويتجاهل لوم الجميع، ثم يختفي.

الفصل الثاني

في منزل غايان، يواسيها الناس وهي تستنكر سوء سلوك زوجها. تُسمع أصوات غناء حائكي السجاد. وعندما يعود جيكو، يخرج الجميع. تُهدهد غايان طفلتها ريبسيمي لتنام. يأتي ثلاثة مهربين لرؤية جيكو. يتآمرون على تقاسم المال العام الذي اختلسوه، وإضرام النار في مستودع القطن، والفرار إلى الخارج. تسمع غايان تآمرهم، فتوبخ زوجها، لكنه يدفعها إلى غرفة أخرى ويحبسها.

الفصل الثالث

في مستوطنة كردية بمنطقة جبلية قرب الكولخوز، يتواجد العديد من الأشخاص، من بينهم أرمين، شقيق غايان، وفتاة كردية تُدعى عائشة، وشاب كردي يُدعى إسماعيل يُحبها. يصل جيكو وثلاثة مهربين، ويسألون أرمين عن طريقهم. يتساءل أرمين عن نواياهم ونشاطهم، فيُرسل بعض الشباب الأكراد لإحضار كازاكوف. يلاحظ جيكو وعصابته ذلك، فيحاولون قتل أرمين، لكن كازاكوف يظهر في الوقت المناسب ويُلقي القبض على المهربين الثلاثة. مع ذلك، يهرب جيكو ويُضرم النار في مستودع القطن. في خضم الفوضى، تُحاول غايان الفرار، فتجده بعد أن تمكنت من الخروج من الغرفة التي كانت محتجزة فيها. يُهدد جيكو غايان بإلقاء طفلتهما ريبسيم من أعلى جرف. ولأن غايان لا تستسلم، يطعنها جيكو بخنجر. يسمع كازاكوف صراخها، فيهرع إلى الداخل ويُلقي القبض على جيكو، الذي سيُقدم للعدالة. يعتني كازاكوف بغايان بإخلاص، فتتعافى. وينمو الحب بينهما.

الفصل الرابع

بعد عام، أُقيم في الكولخوز حفل تدشين المستودع المُعاد بناؤه، بالإضافة إلى ثلاث حفلات زفاف: غايان وكازاكوف، وأرمين وآيشي، وكارين ونوني. وقُدّمت رقصات شعبية غنية بالطابع المحلي، واحدة تلو الأخرى. وانتهى عرض الباليه وسط دعاء الجميع.

حققت باليه غايان نجاحًا متواضعًا عندما عُرضت أمام جوزيف ستالين ؛ أما عروضها خارج الاتحاد السوفيتي فكانت نادرة. في ذلك الوقت، كان من المفهوم أن النص البسيط كان بمثابة خلفية ضرورية للرقص، الذي أخرجته وصممت رقصاته ​​ببراعة أنيسيموفا، التي رقصت في الإنتاج الأصلي. من الناحية الكوريغرافية، فكرت أنيسيموفا بمنطق الرقص التمثيلي ؛ فقد كانت على دراية واسعة بالرقص الكلاسيكي.

تُقدّم فرق الرقص ومدارس الرقص مقتطفات من باليه غايان ، وخاصةً مشهد الزفاف في الفصل الثاني: ثنائيات رائعة وتنوعات مميزة لغايان وكازاكوف، حبيبها. كانت تصميمات الرقص غير مألوفة في ذلك الوقت، إذ جمعت بين الرقص الكلاسيكي والشعبي، ولا سيما الاستخدام المُنمّق للأذرع والأيدي المستوحى من التراث الشعبي الأرمني الذي يُشكّل خلفية الباليه.

يشكل التنوع العرقي للمزرعة الجماعية خلفية لكل جزء من الموسيقى (ترتيبات أداجيو، وألحان أرمينية وقوقازية حيوية ) وللقصة المؤثرة عن الحب بين زوجين من طبقات اجتماعية مختلفة.

ضمّ فريق العرض الأول ناتاليا دودينسكايا وكونستانتين سيرغييف، اللذين كانا آنذاك من أبرز الشخصيات في فرقة باليه لينينغراد. رقصت نينا أنيسيموفا دور فتاة أرمينية تُجسّد صورة ورمزاً للعمل الاشتراكي : فهي تعمل بجد، وتعرف كيف تستغل الحقول على أكمل وجه، لكنها تعرف أيضاً كيف تستمتع بالحياة، فتقضي وقت فراغها في الرقص والضحك.

تعكس مجموعة الرقصات في الفصل الثاني تنوع جنسيات الاتحاد السوفيتي. في ذلك الوقت، كانت أرمينيا إحدى الجمهوريات الخمس عشرة داخل الاتحاد. ولذلك، ابتكرت أنيسيموفا رقصة "السيف" الشهيرة، التي أصبحت، عند أدائها كمقطع موسيقي، فقرة استعراضية للعديد من فرق الرقص.

أسلوب الحركة في الرقصة غير عادي وغير متوقع بالنسبة لرقص الشخصيات - انحناءات غير عادية للجسم، وأوضاع مبتكرة للذراعين، وليست من الحركات الكلاسيكية، والبنية العامة للجسم ليست باليه، ولكن الأهم من ذلك كله، بما يتماشى مع موسيقى خاتشاتوريان، فإن تصميم الرقصات مزاجي، مثل أنيسيموفا نفسها.

عندما قام النقاد بتحليل باليه غايان ، رأوا أنه من الناحية الفنية البحتة، لم يكن ناجحًا تمامًا ككل، بسبب نصه الساذج وتأكيده الاجتماعي الصريح، ومع ذلك، أقنع مصممو الرقصات والنقاد والمؤرخون مسرح كيروف بتقديم مقتطفات من الباليه بشكل مربح.

أُدّيت رقصات "غايان" و"غيكو" والرقصات التمثيلية الأخرى ببراعة، وعُرضت لاحقًا كفقرات احتفالية. بعد عرضها الأول في بيرم، أعادت أنيسيموفا تقديم "غايان" مرتين لفرقة كيروف، وبعد تنقيحها، تُعتبر نسخة عام 1952 النسخة النهائية لـ "غايان" .

في النهاية، أثبتت نينا أنيسيموفا أن رقص الشخصيات باقٍ ويجب إدراجه في عالم الباليه الكلاسيكي. لم يتبع رقص "غاياني " تقليد بيتيبا ، كما في " بحيرة البجع " على سبيل المثال ، حيث يُقدَّم للجمهور رقص وطني في فقرات متفرقة من "رقصات الصالون"، على حد تعبير بيتيبا؛ على النقيض من ذلك، فإن رقص " غاياني" ، بقوة شخصيته، محسوس في جميع أنحاء الباليه؛ إنه جزء طبيعي من الشعب وتاريخه. بمرور الوقت، ساعد الباليه مصممي الرقصات على فهم أهمية فن تصميم الرقصات في روسيا، جامعًا بين رقص الشخصيات والتقاليد الكلاسيكية والإيمائية. يُعد "غاياني" مثالًا ممتازًا على دمج رقص الشخصيات مع الباليه؛ وقيمته الفنية في تصميم الرقصات السوفيتية في القرن العشرين كبيرة.

• مقطوعة موسيقية من غايان رقم 1 (1943)
• مقطوعة موسيقية من غايان رقم 2 (1943)
• مقطوعة موسيقية من غايان رقم 3 (1943)

قام خاتشاتوريان بتوزيع ثلاث مقطوعات أوركسترالية مستوحاة من النوتة الموسيقية للعرض الموسيقي. نُشرت هذه المقطوعات عام ١٩٤٣، وحققت شهرة واسعة. ^{[ ٨ ]} توجد هذه المقطوعات بتشكيلات مختلفة، وغالبًا ما يختار قادة الأوركسترا اختياراتهم الخاصة لكل عرض. ^{[ ٩ ]}

تضمن فيلم ستانلي كوبريك " 2001: أوديسة الفضاء" أحد المقاطع الأقل إيقاعًا من مقطوعة غايان الثالثة (الأداجيو). ^{[ 10 ]} وقد اقتبس الملحن جيمس هورنر من هذه المقطوعة نفسها في ثلاثة من موسيقى أفلامه، وهي "ألعاب وطنية" و" خطر واضح وحاضر" و "فضائيون" . كما استُخدمت مقطوعة "الأداجيو"، إلى جانب مقطوعات أخرى لخاتشاتوريان، في فيلم "كاليغولا " لتينتو براس .

تُعدّ رقصة "السيف" عنصرًا بارزًا في فيلم " واحد، اثنان، ثلاثة" (1961) من إخراج بيلي وايلدر وبطولة جيمس كاغني ، وكذلك في فيلم " سكوب " (2006) للمخرج وودي آلن . كما استُخدمت في العديد من الأفلام والبرامج التلفزيونية وألعاب الفيديو. وبسبب إيقاعها السريع، لطالما كانت هذه الموسيقى عنصرًا أساسيًا في العروض الترفيهية المبتكرة، مثل عروض تدوير الأطباق . كما تُستخدم أيضًا كموسيقى افتتاحية وترويجية لفريق الهوكي المحترف، بافالو سيبرز .

• فانوش خاناميريان

• رقصة الأكراد ورقصة السيوف التي قدمتها فرقة باليه مارينسكي علىيوتيوب
• مقتطف من أوبرا غايان، التي قدمها مسرح الأوبرا والباليه الأكاديمي الحكومي في أرمينيا على مسرح مارينسكي، متوفر على يوتيوب.