موسيقى الجرونج

📅 آخر تحديث: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة
تُعتبر الكاتبة الأسترالية هيلين غارنر من مؤلفي أدب الجرونج.

أدب الجرونج (اختصارًا لـ"أدب الجرونج") هو نوع أدبي أسترالي يُطلق عادةً على الكتابات الخيالية أو شبه السيرية التي تتناول حياة الشباب الساخطين والمهمشين [ 1 ] الذين يعيشون في ضواحي المدن أو في أحياء المدن الداخلية، أو في أماكن "بينية" لا تندرج تحت أي من الفئتين (مثل العيش في منزل متنقل أو النوم على الشاطئ [ 2 ] ). عادةً ما يكتبه "مؤلفون شباب جدد" [ 3 ] يتناولون "الحياة القاسية والقذرة والواقعية" [ 3 ] للشباب ذوي الدخل المنخفض، الذين تدور حياتهم الأنانية أو النرجسية [ 4 ] حول سعي عبثي أو " كسلي " وراء الجنس العابر وتعاطي المخدرات والكحول ، كوسيلة للهروب من الملل . تستطيع الشخصيات المهمشة البقاء في هذه البيئات "البينية" والتعامل مع "أجسادها المنهكة" (المشاكل الصحية، الأمراض، إلخ). وُصفت أدبيات الجرونج بأنها فرع من الواقعية القذرة ، وامتداد لأدب جيل إكس . [ 5 ] يشير مصطلح "الجرونج" إلى نوع موسيقى الروك الأمريكية المعروف باسم الجرونج .

ظهر مصطلح "أدب الجرونج" لأول مرة عام 1995 بعد نجاح رواية أندرو مكجاهان الأولى " مديح" ، التي صدرت عام 1991 وحققت رواجًا بين القراء دون سن الثلاثين، وهي فئة عمرية لم تحظَ بالدراسة الكافية سابقًا . [ 3 ] ومن بين المؤلفين الآخرين الذين يُصنفون ضمن "أدب الجرونج" ليندا جايفين ، وفيونا مكجريجور ، وجاستين إتلر . ومنذ ظهوره، أُطلق مصطلح "أدب الجرونج" بأثر رجعي على روايات كُتبت في وقت مبكر من عام 1977، وتحديدًا رواية هيلين جارنر " قبضة القرد " . [ 5 ] غالبًا ما يتسم أدب الجرونج بالفظاظة والصراحة والابتذال، حتى أن رواية إتلر " نهر أوفيليا" (1995) وُصفت بأنها إباحية.

لقد كان مصطلح "أدب الجرونج" واستخدامه لتصنيف وتسويق هذه المجموعة المتنوعة من الكتّاب وأساليبهم الأدبية موضوعًا للنقاش والنقد. فقد عارضت ليندا جايفين وضع جميع هؤلاء الكتّاب في فئة واحدة، بينما وصف كريستوس تسيولكاس المصطلح بأنه "ابتكار إعلامي"، ونفى موراي والدرين أن يكون أدب الجرونج نوعًا أدبيًا جديدًا، بل قال إن هذه الأعمال هي في الواقع نوع من أنواع الواقعية المبتذلة الموجودة مسبقًا .

السمات والأسلوب

قبل كل شيء، تدور هذه القصص حول تفكك الحب. فالشخصيات الذكورية في هذه الروايات فردية ومنفصلة عن كل شيء: الناس (نادراً ما يُشار إلى الأصدقاء أو العائلة)، وبيئتهم، وحتى عن ذواتهم. هذا الانفصال يُولّد قلقاً يحاولون تهدئته بسلوك جنسي عنيف.

— جان فرانسوا فيرناي، نظرة موجزة على الرواية الأسترالية (2016) [ 6 ]

تُنشر معظم أعمال أدب الغرنج على شكل قصص قصيرة وروايات، إلا أن بعضها يُنشر في مختارات ومجموعات. تُركز أغلب أعمال أدب الغرنج على بيئة حضرية أو ضاحية، حيث تستكشف العلاقة بين الجسد والروح ، وبين الذات والآخر. [ 7 ] عادةً ما تُصوّر الروايات "مدينة داخلية" أو "عالمًا من مستقبلات مُتداعية، حيث كان السبيل الوحيد للنجاة من الملل هو السعي العدمي وراء الجنس والعنف والمخدرات والكحول". [ 3 ] غالبًا ما تكون الشخصيات الرئيسية مُهمّشة، تفتقر إلى الحافز والعزيمة، ولا يتجاوز طموحها تلبية احتياجاتها الأساسية.

عادةً ما يكون الشباب في هذه الأعمال غير راضين، ومنعزلين، ومريرين، وساخرين. وتواجه بعض شخصيات أدب الجرونج ضجرًا وجوديًا [ 8 ] ومللًا . ووفقًا لإيان سيسون، فإن "الشباب الأستراليين المكتئبين والخائفين" الذين يملؤون روايات الجرونج يعبرون عن "انعزالهم من خلال الإفراط في تناول الكحول، وأعمال العنف، والمغامرات الجنسية، والازدراء الصريح للسلطة" [ 9 ] .

ذكرت أطروحة دكتوراه أسترالية عام 2009 أنه في "أدب الجرونج...، تتناثر سوائل وأعضاء ورغبات أجساده الجنسية... بشكل عشوائي" و"تصبح المادية المفرطة للجسد الوسيلة التي تُعرض من خلالها أشكال جديدة من الهوية والسياسة." [ 10 ] تدور أحداث رواية "نهر أوفيليا" حول طالبة جامعية شابة تواجه العنف المنزلي وإيذاء الذات، وتجري أحداثها في الحانات والنوادي الليلية، وسط تعاطي المخدرات والإدمان وحالة من الحب الهوسي المدمر للذات.

المسألة هي... المسألة في كل هذا الألم الذي نمر به، كل هذا الحب الذي يؤلمنا باستمرار، المسألة في كل هذا الألم أنه في غاية الروعة. إنه ألم رائع. هذا ما يجعلنا نعود إليه مرارًا وتكرارًا. ( نهر أوفيليا ، ص ١٣٤)

أنواع الشخصيات والإعدادات

تدور أحداث أدب الجرونج بشكل شبه حصري في الأحياء الفقيرة بالمدن، حيث تجري معظم أو بعض أحداثه في مراكز المدن. ومن أوائل الأمثلة على هذا النوع الأدبي رواية " قبضة القرد " (1977)، التي تدور أحداثها في ملبورن . تتناول الرواية حياة أشخاص منخرطين في علاقات مفتوحة ، وما يصاحبها من غيرة واضطرابات نتيجةً لهذا النمط من الحياة المتساهل.

تُصوّر شخصيات أدب الغرنج تلك المهمشة اجتماعيًا وثقافيًا. [ 11 ] تُحدد أطروحة سامانثا داغ لعام 2017 النمطَ الأصلي لشخصية أدب الغرنج، وهو "الفرد المُضطرب"، و"الأنماط الجندرية" الخاصة به، وهما "الأنثى العابرة" و"الذكر الثابت". [ 12 ] في رواية ريتشارد كينغ " Kindling Does for Firewood" ، وهي سردٌ لحياة المُتسكعين في ملبورن، يعيش بيتر، الشخصية الذكورية، في منزل مشترك مع زملاء سكن عاطلين عن العمل لا يتناولون سوى البيرة والمخدرات. [ 13 ]

تُصوَّر الضواحي على أنها النظير "الأنثوي" و"الأصغر" و"المنزلي" للمدينة "الذكورية" و"الفالوسية"، حيث تُعتبر الأخيرة منطقة هيمنة وسلطة. [ 11 ] تدور أحداث رواية "دريفت ستريت" بشكل شبه حصري في بيئات الضواحي. [ 11 ] أما رواية "مونكي جريب" فتدور أحداثها في بيئة سكنية مشتركة داخل المدينة. وتصور بعض قصص أدب الجرونج شخصيات تعيش في مساكن مؤقتة، لا هي ضواحي ولا مدن، أو تقع بين منطقتين، مثل الشاطئ أو الخيمة أو الكرفان (المنزل المتنقل) أو المرآب.

تُوصَف شخصيات رواية " دريفت ستريت " للكاتبة كلير مينديز بأنها غير صحية، وغير نظيفة، وبدينة، وموشومة، وذات شعر دهني، وتعيش في مساكن متداعية "تشبه أجساد سكانها". [ 14 ] شخصيات " دريفت ستريت " أناس "أشرار ومسيئون" يستغلون "ضحايا غير جذابين". [ 14 ] عائلة واشبورن في هذه الرواية لديها أب مدمن على الكحول ومسيئ، وابنان بالغان عاطلان عن العمل في أغلب الأحيان، أحدهما عضو في عصابة نازية جديدة "يلوث جسده" بالمخدرات، وهناك علاقة محرمة بين الأب وابنته. [ 15 ]

يُوصَف غوردون في رواية " مديح" بأنه ذو شعر طويل غير مغسول، ووجه غير حليق، وبشرة شاحبة مترهلة، ويعيش في منزل كبير "قديم ومتهالك" حيث يتشارك جميع المستأجرين حمامًا واحدًا. [ 14 ] كما أن غوردون ليس الرجل الأسترالي "النمطي"، فهو "يفتقر إلى القوة"، ولديه رغبة جنسية منخفضة، ويتباهى بعلاقة غرامية مع رجل. [ 14 ] أما الشقيقان البالغان من العمر 14 و15 عامًا في رواية "حياة القديسين" فلهما شعر طويل، ووشوم متنوعة بين الوشوم التي رسمها الهواة والوشوم الاحترافية، وآذان مثقوبة، ويعيشان في شقة فوضوية تفوح منها رائحة الكحول ودخان السجائر والطعام المقلي. [ 14 ]

تُصوّر هيلين غارنر في روايتها " قبضة القرد" (Monkey Grip) الصادرة عام ١٩٧٧، شخصية مدمن هيروين يعيش في إحدى ضواحي المدينة، ويتأرجح بين علاقة مدمرة وهوسية مع أم عزباء، وسط دائرة من الفنانين والممثلين وأشخاص يعيشون على المساعدات الاجتماعية في مساكن مشتركة. كما يركز أدب الغرنج على شخصيات ذات أجساد "متردية" [ ١٦ ] ، أي أجساد متدهورة وشخصيات تواجه مشاكل صحية. على سبيل المثال، يعاني بطلا رواية "مديح" ( Praise) ، غوردون بوكانان وسينثيا لاموند، من أمراض، حيث تعاني سينثيا من طفح جلدي.

اكتسبت الكاتبة جوستين إيتلر ، المقيمة في سيدني ، شهرة واسعة بروايتها "نهر أوفيليا" الصادرة عام ١٩٩٥. ورغم أن الرواية لا تذكر مكان الأحداث صراحةً، فقد رجّح العديد من النقاد والمعلقين أنها مدينة سيدني. وقد أشار أحد الكتّاب إلى أن إيتلر اختارت عدم ذكر اسم المدينة لإضفاء طابع عالمي عليها، قائلاً: "تتداخل الحدود الوطنية لأستراليا - المجازية والمادية - بدرجات متفاوتة وبطرق مختلفة تمامًا. ففي رواية "نهر أوفيليا" ، على سبيل المثال، نجد إشارات متكررة إلى مؤلفين ونظريات وآثار فرنسية. تدور أحداث الرواية في قلب مدينة سيدني، لكن إيتلر لا تذكر اسم "سيدني"، مما يوحي بأنها قد تصف أي مدينة في أستراليا أو (بشكل أعم) في الغرب." [ ١٧ ]

تتبوأ سيدني مكانة بارزة في أوساط الثقافة المضادة وحركة أدب الغرنج، باعتبارها مهد حركة "بوش" في أستراليا، والتي وثّقها العديد من الكُتّاب، ولا سيما جيرمين غرير وميغان موريس . وُصفت حركة "بوش"، التي ازدهرت في قلب سيدني بين أربعينيات وسبعينيات القرن العشرين، بأنها "حركة تضمّ رجالًا ونساءً متنوعين تجمعوا في قلب مدينة سيدني". كان لهؤلاء الرجال والنساء "ميلٌ إلى الحياة البوهيمية" و"معارضةٌ للكنيسة والدولة والمتشددين والرقابة". [ 18 ]

تدور أحداث رواية جون برمنغهام " مات وفي يده فلافل" (1994) حول مجموعة كبيرة من زملاء السكن الذين يعيشون في 13 منزلاً مشتركاً في بريسبان ومدن أخرى. يشير العنوان إلى مدمن هيروين متوفى عُثر عليه في أحد هذه المنازل. تضم القصص زملاء سكن من بينهم طالب طب، وطالب دكتوراه، وهاوٍ لألعاب الحرب، وشخص من محبي موسيقى الروك القوطي، وفنان، وشخص من أتباع الراستافارية ، وممرضة، وسائق تاكسي، ومدمنان مخدرات، وسائح بريطاني، بعضهم يحمل ألقاباً. في بعض الشقق، يتغير زملاء السكن باستمرار، حيث لا يمكث بعضهم إلا لبضعة أيام أو أسابيع. لا يسكن جميع زملاء السكن في غرف نوم عادية؛ فأحدهم يعيش في مرآب منزل، وآخر ينام في خيمة.

ذكرت كارين بروكس أن روايات " دريفت ستريت" لكلير مينديز ، و "حياة القديسين" لإدوارد بيريدج ، و " مديح " لأندرو مكجاهان "...تستكشف القيود النفسية والاجتماعية والجنسية لشخصيات شابة من الضواحي/المدن في علاقتها بالحدود المتخيلة والمبنية اجتماعياً التي تحدد الذات والآخر"، و"تفتح" مساحات "حدودية" جديدة حيث يمكن استكشاف مفهوم الجسد البشري المنبوذ. [ 2 ] وتشير بروكس إلى أن قصص بيريدج القصيرة تقدم "...مجموعة متنوعة من الشباب العنيفين والساخطين والمنبوذين في كثير من الأحيان"، وهي شخصيات "...تطمس، بل وتقلب في كثير من الأحيان" الحدود بين فضاء الضواحي والمدن. [ 2 ] يذكر بروكس أن الشخصيات المهمشة في روايات "حياة القديسين" و" شارع الانجراف " و" الثناء" قادرة على البقاء في "مجرى قذر" (بيئة أو وضع غير مرغوب فيه) و"تحويل مسارات" هذه "المجاري"، وبالتالي تعتبر " حالة التداخل " في بيئاتها القاسية (كونها في وضع حدودي أو انتقالي) و"بؤسها" (امتلاكها "أجسادًا بائسة" تعاني من مشاكل صحية وأمراض، إلخ) "مواقع للتمكين الرمزي والقدرة على الفعل". [ 2 ]

تذكر بروكس أن قصة "متنزه الكرفانات" في مجموعة بيريدج القصصية القصيرة تُعد مثالًا على قصة ذات بيئة "انتقالية"، إذ تدور أحداثها في متنزه للمنازل المتنقلة ؛ وبما أن هذه المنازل قابلة للنقل، فإن اختيار منزل متنقل كموقع للقصة "يُمكن أن يُزعزع مجموعة من الحدود الجغرافية والنفسية والاجتماعية". [ 19 ] وتذكر بروكس أيضًا أنه في قصة بيريدج "المراهقون الملل"، يُقرر المراهقون الذين يرتادون مركزًا اجتماعيًا تخريب معداته وتدنيس المكان بالتبول فيه، مما "يُغير ديناميكيات المكان وطريقة" إدراك أجسادهم، وتعتبر بروكس أن أنشطتهم التخريبية تُشير إلى "فقدان المركز سلطته" على المراهقين. [ 2 ]

تسويق

تم تسويق كتب أدب الجرونج على أغلفةها باعتبارها "روايات جريئة" تتيح للقراء فرصة الغوص في "مشاعر الشباب الجامحة" بأسلوب "واقعي وصادم" ومثير للقلق وجذاب. [ 3 ] يستخدم المؤلفون أسلوبًا سرديًا أشبه بالاعترافات والمذكرات، بالإضافة إلى عناصر من السيرة الذاتية، لخلق ألفة مع القارئ. [ 5 ] تم تسويق هذه الكتب بطريقة تُبرز شهرة مؤلفي جيل إكس الشباب. [ 20 ] رُوِّج لأدب الجرونج على أنه نصوص أصيلة وصريحة حول تجارب الشباب، تتسم بالجرأة والفظاظة والوضوح.

المؤلفون

ومن بين المؤلفين الأستراليين الذين تم الاعتراف بهم ككتاب لأدب الجرونج أندرو ماكجاهان [ 5 ] الذي فازت روايته " مديح " بجائزة الأدب الأسترالي/فوغل في عام 1991، وهيلين غارنر [ 5 ] التي فازت روايتها "قبضة القرد" بجائزة المجلس الوطني للكتاب في عام 1978، وإدوارد بيريدج [ 7 ] الذي كتب "حياة القديسين" . ومن بين كتّاب أدب الجرونج الآخرين: كريستوس تسيولكاس ( محمل )، وليندا جايفين ( كلني )، [ 3 ] وكلير مينديز ( شارع الانجراف )، ونيل بوياك (المؤلف المشارك، مع سيمون كولفي، لرواية أسود )، وفيونا ماكجريجور ( مص أصابع قدمي )، وبن وينش ( ليادهيد )، وجاستين إتلر ( نهر أوفيليا )، وليوني ستيفنز ( باربي الرجل الكبير وشريط الطبيعة )، [ 21 ] وإريك داندو ( سنايلهي )، وريتشارد كينج ( الحطب )، وجون برمنغهام ( مات وفي يده فلافل )، وباربرا ويل ( أنماط حياة المستأجرين السابقين ). [ 8 ] وكورال هول .

يذكر ستيوارت غلوفر أن مصطلح "أدب الجرونج" مشتق من مصطلح "الجرونج" "...من صناعة الموسيقى" وتحديدًا من نوع موسيقى الجرونج "...في أواخر الثمانينيات وأوائل التسعينيات - فرق سياتل". [ 22 ] بعض كتّاب الجرونج هم موسيقيون أيضًا. في عام 2004، أصدر بن وينش ألبومًا ذا فكرة محورية ، وهو يعزف موسيقى الروك الارتجالية ويسجل تسجيلات ذات جودة صوتية منخفضة عمدًا.

التحليل النقدي

في عام ١٩٩٥، عندما صُنفت أولى الكتب ضمن أدب "الجرونج"، اعتُبر المصطلح الجديد "إشكاليًا"، وسرعان ما أصبح "محل جدل حاد" [ ٣ ] ، مما أدى إلى ظهور آراء متناقضة . لم تحظَ غالبية كتب أدب الجرونج باهتمام نقدي يُذكر . [ ٧ ] أدانت ليندا جايفين النقاد الذين صنفوا أعمال هؤلاء المؤلفين المتباينة تمامًا ضمن "أدب الجرونج"، وهو نهج وصفته بأنه "ذريعة للتفاخر " . [ ٣ ] انتقد المؤلفون ماكجاهان وماكجريجور وتسولكاس "تأثير التجانس" الناتج عن دمج هذه المجموعة المختلفة من الكتاب. [ ٣ ] وصف تسيولكاس مصطلح "أدب الجرونج" بأنه "صناعة إعلامية". [ 3 ] يذكر بول داوسون، أستاذ الكتابة والأدب في جامعة نيو ساوث ويلز، أن صعود برامج الكتابة الإبداعية الجامعية كان عاملاً ساهم في تطور أدب الجرونج، حيث تشجع هذه البرامج الطلاب على الكتابة، وتدعم أعمالهم، وتحثّ المؤلفين الشباب على الكتابة بأسلوب يشبه اليوميات. [ 20 ]

تم تقييم أدب الجرونج كنوع من الاحتجاج من قبل هؤلاء الكتاب الشباب، وثورة ضد كتاب جيل طفرة المواليد المهيمنين والمحافظين الذين حققوا نجاحًا في أستراليا. ومن بين المواضيع التي أدت إلى الخلاف، أنه بينما تم تسويق نصوص "أدب الجرونج" على أنها " فن خارج التيار السائد "، أي أعمال غير تقليدية تتحدى الوضع الراهن، فقد تم الترويج لهذه الكتب وتسويقها وبيعها من قبل دور النشر الرئيسية. ورأى بعض النقاد في أدب الجرونج شكلاً من أشكال "التعليق الاجتماعي". [ 8 ] وتذكر شارين بيرس أن روايتي ماكجاهان " 1988" و "اقتلوا القدامى" تطرحان تساؤلات حول مفهومي البياض والذكورة في أستراليا، بالإضافة إلى استكشافهما للنقد السياسي والثقافي لاحتفالات الذكرى المئوية الثانية لأستراليا، مثل معرض إكسبو 88. [ 23 ]

كانت معظم ردود فعل النقاد سلبية. فقد وصف أحد النقاد الأدبيين أسلوب الكتابة "المريع" في "روايات الجرونج المروعة" بأنه "الأنفاس الأخيرة للأدب قبل أن يختفي تمامًا ليحل محله قنوات التسوق المنزلي ". [ 8 ] كما وصف النقاد أسلوب الكتابة في روايات الجرونج بأنه "سطحي" أو "ممل"، ووصفه أحد النقاد بأنه أقرب إلى "مقال مدرسي منه إلى عمل أدبي جاد". [ 8 ] وذكر بعض النقاد أن أدب الجرونج هو نتاج جيل إكس من المؤلفين الشباب الذين نشأوا أمام شاشات التلفزيون والسينما، مما أدى إلى ظهور شكل أدبي لا يشبه الأدب الأسترالي الأكاديمي والشعبي الذي كتبه جيل طفرة المواليد الذي سبقه، وفي نصوص تصدم القارئ، ولكن دون أن "تؤثر" فيه عاطفيًا. [ 8 ]

في كتاب "بعد الاحتفال: الأدب الأسترالي 1989-2007" ، يذكر كين غيلدر وبول سالزمان أن كتّاب أدب الغرنج يركزون على "أسس الغرنج: المخدرات، والقيء، والبراز، والجنس العنيف ، وثقافة شبابية تتبنى نوعًا من الفقر الأنيق، وكراهية للنساء مكبوتة بالكاد." [ 16 ] اعتبر بعض النقاد رواية " نهر أوفيليا" لإتلر إباحية، بينما وصفها المدافعون عنها بأنها أدب إيروتيكي نسوي. [ 24 ] [ 2 ] [ 25 ] [ 26 ] يصف غيلدر وسالزمان أدب الغرنج بأنه نوع أدبي "رائج"، ويذكران أن هدفه كان " صدم البرجوازية" (بالفرنسية: épater le bourgeois ) من خلال "البرجوازية التي يمثلها أدب المرأة المتوسط ​​المستوى"، والذي يسميه المؤلفان " أدب الفتيات ". [ 16 ]

أنكر موراي والدرين أن أدب الجرونج نوع أدبي جديد، مفضلاً تصنيف هذه المنشورات الجديدة (في التسعينيات) ضمن تقليد أوسع يُعرف بـ" الواقعية المبتذلة ". [ 3 ] الواقعية المبتذلة مصطلح صاغه بيل بوفورد من مجلة غرانتا لوصف حركة أدبية في أمريكا الشمالية . يُقال إن الكتّاب في هذا النوع الفرعي من الواقعية يصورون الجوانب المظلمة أو العادية للحياة اليومية بلغة بسيطة ومباشرة. [ 27 ] وقد شكّل هذا المصطلح عنوان عدد صيف 1983 من مجلة غرانتا . تُعتبر الواقعية المبتذلة أحيانًا نوعًا من أنواع الأدب التبسيطي ، وتتميز باقتصادها في استخدام الكلمات وتركيزها على الوصف السطحي. [ 28 ]

يميل الكتّاب العاملون في هذا النوع الأدبي إلى تجنب الظروف والاستعارات المطولة والمونولوج الداخلي ، تاركين للأشياء والسياق مهمة تحديد المعنى. تُصوَّر الشخصيات في مهن عادية وغير لافتة، وغالبًا ما تعاني من نقص الموارد والمال، مما يُولِّد لديها يأسًا داخليًا. [ 29 ] يذكر إيان سيسون أن "الجرونج" "...يُعرف بأسماء أخرى في أزمنة وأماكن مختلفة من التاريخ"، بما في ذلك الواقعية الطبيعية ، والواقعية الاجتماعية ، ودراما الواقعية الاجتماعية، وكتّاب ومسرحيات الشباب الغاضبين في بريطانيا، والكتّاب الواقعيين الأمريكيين مثل هنري ميلر وريموند كارفر ، وكتّاب الواقعية الجديدة . [ 21 ]

أدب ما بعد موسيقى الجرونج

تُشير أطروحة الدكتوراه لمايكل روبرت كريستي، الصادرة عام ٢٠٠٩ بعنوان "عدم ملاءمة النضج: أدب الغرنج الأسترالي، ورواية التنشئة، وعقد العمل الطويل"، إلى وجود نوع أدبي يُسمى "أدب ما بعد الغرنج" الذي يلي فترة أدب الغرنج. ويذكر كريستي ثلاثة أمثلة على أدب ما بعد الغرنج الأسترالي: رواية " ثلاثة دولارات " لإليوت بيرلمان ، ورواية " سابتوبيا " لأندرو ماكان، ورواية " رأس المال " لأنتوني ماكريس . وقد وُصفت كاليندا أشتون (مواليد ١٩٧٨) بأنها كاتبة من أدب ما بعد الغرنج. أشتون، التي تأثرت بأسلوب كريستوس تسيولكاس المثير للجدل، هي مؤلفة رواية " لعبة الخطر" . وتُشير أطروحة الماجستير لسامانثا داغ، الصادرة عام ٢٠١٧، إلى أن لوك كارمان كاتب من أدب ما بعد الغرنج. [ ١٢ ]

انظر أيضاً

للمزيد من القراءة

  • بينيت، مارجوري. "الرواية الأسترالية القذرة". سيدني مورنينغ هيرالد ، 24 سبتمبر 1995.
  • داوسون، بول . الكتابة الإبداعية والعلوم الإنسانية الجديدة . روتليدج، 2 أغسطس 2004. (يتضمن قسمًا عن أدب الجرونج)
  • داوسون، بول. "أدب الجرونج: تسويق جيل إكس". مينجين 56.1 (1997) 119-125.
  • ماكان، أندرو . كتابة الحياة اليومية: الأدب الأسترالي وحدود الضواحي . مطبعة جامعة كوينزلاند، 1998.
  • مولر ف. "أجساد المدينة: الغرنج الحضري وثناء أندرو مكجاهان"، في فينش ل. وماكونفيل سي. (محرران)، المدن القاسية: صور من المدينة . سيدني: مطبعة بلوتو. 1999.
  • نيكولز، أنجوس. "أدب الجرونج الأسترالي: أدب الأزمة الفلسفية؟" مجلة الفيلسوف ، 1997، ص  45-48.
  • سيسون، إيان. "رائحة روح السوق: موسيقى الجرونج، الأدب، أستراليا". أوفرلاند 142 (1996): 21-23.
  • والدرين، موراي . "الرصانة الأدبية تغزو الأدب الأسترالي". المجلة الأسترالية ، 24-25 يونيو 1995.
  • والدرين، موراي. "الواقعيون القذرون: دخول عصابة الجرونج". في كتاب تناول الطعام بالخارج مع السيد لانش . سانت لوسيا، كوينزلاند: مطبعة جامعة كوينزلاند، 1999. 70-85.

مراجع

  1. ↑ فيرناي، جان فرانسوا. "أدب الجرونج". الموسوعة الأدبية. نُشر لأول مرة في 6 نوفمبر 2008، وتم الاطلاع عليه في 18 ديسمبر 2017.
  2. 1 2 3 4 5 6 بروكس، كارين (1998). "شيت كريك: الضواحي، والابتذال، والذاتية في أدب "الجرونج" الأسترالي". دراسات أدبية أسترالية . 18 (4): 87-99 .
  3. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 ليشمين، كيرستي، "أدب الجرونج الأسترالي والصراع بين الأجيال الأدبية"، مجلة الدراسات الأسترالية ، 23.63 (1999)، ص 94-102
  4. ↑ فيرناف، جان فرانسوا (2016). لمحة موجزة عن الرواية الأسترالية . مطبعة ويكفيلد ( أديلايد، جنوب أستراليا ). ص 127. ISBN  978-1-74305-404-8.
  5. 1 2 3 4 5 فيرناي، جان فرانسوا، " أدب الجرونج "، الموسوعة الأدبية ، 6 نوفمبر 2008، تاريخ الوصول 9 سبتمبر 2009
  6. ↑ فيرناي، جان فرانسوا (2016). لمحة موجزة عن الرواية الأسترالية . دار ويكفيلد للنشر ( أديلايد، جنوب أستراليا ). ص 127. ISBN  978-1-74305-404-8.
  7. 1 2 3 بروكس، كارين، " شيت كريك: الضواحي، والابتذال، والذاتية في أدب "الجرونج" الأسترالي "، دراسات أدبية أسترالية ، 18 (1998)، ص 87-100، تاريخ الوصول 10 سبتمبر 2009
  8. 1 2 3 4 5 6 داوسون، بول. "أدب الجرونج: تسويق جيل إكس". مينجين 56.1 (1997) 119-125
  9. ↑ فيرناي، جان فرانسوا، " أدب الجرونج "، الموسوعة الأدبية ، 6 نوفمبر 2008، تم الاطلاع عليه في 3 فبراير 2017
  10. ↑ أطروحة الدكتوراه لمايكل روبرت كريستي لعام 2009، بعنوان "عدم ملاءمة النضج: أدب الجرونج الأسترالي، ورواية التنشئة، وعقد العمل الطويل". متاحة على الإنترنت على الرابط التالي: https://eprints.utas.edu.au/19267/1/whole_ChristieMichaelRobert2009_thesis.pdf
  11. 1 2 3 ماكان، أندرو. كتابة الحياة اليومية: الأدب الأسترالي وحدود الضواحي . مطبعة جامعة كوينزلاند، 1998. ص 88
  12. 1 2 داغ، سامانثا. "ما زلنا نبحث: من موسيقى الجرونج إلى ما بعد الجرونج في الأدب الأسترالي". أطروحة، 2017. http://hdl.handle.net/1959.13/1342404
  13. ↑ "الوقود يُستخدم كحطب" . www.publishersweekly.com . مجلة بابليشرز ويكلي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 يناير 2017 .
  14. 1 2 3 4 5 ماكان، أندرو. كتابة الحياة اليومية: الأدب الأسترالي وحدود الضواحي . مطبعة جامعة كوينزلاند، 1998. ص 89
  15. ↑ ماكان، أندرو. كتابة الحياة اليومية: الأدب الأسترالي وحدود الضواحي . مطبعة جامعة كوينزلاند، 1998. ص 94-96
  16. 1 2 3 جيلدر ك. وسالزمان ب. بعد الاحتفال: الأدب الأسترالي 1989-2007 . ملبورن: مطبعة جامعة ملبورن، 2009.
  17. ↑ تومسون، جاي (2009). "الجنس والسلطة في الكتابة الأسترالية خلال حروب الثقافة، 1993-1997" (ملف PDF) . جامعة ملبورن .
  18. ↑ كومبس، آن (1996). الجنس والفوضى: حياة وموت حركة سيدني بوش . كتب بنجوين.
  19. ↑ بروكس، كارين (1998). "شيت كريك: الضواحي، والابتذال، والذاتية في أدب "الجرونج" الأسترالي". دراسات أدبية أسترالية . 18 (4): 87-99 .
  20. 1 2 داوسون، بول. الكتابة الإبداعية والعلوم الإنسانية الجديدة . روتليدج، 2 أغسطس 2004. ص 142
  21. 1 2 "محاضرة RCF رقم 4" .
  22. ↑ غلوفر، ستيوارت. ملاحظة موجزة عن أدب الغرنج . http://www.stuartglover.com.au/wp-content/uploads/2011/08/A-short-note-on-Grunge-Fiction.pdf مؤرشف بتاريخ 19 فبراير 2017 في أرشيف الإنترنت
  23. ↑ بيرس، شارين. "التوجه نحو موسيقى الجرونج: إعادة النظر في ألبوم أندرو مكجاهان لعام 1988 وأغنية 'اقتل القديم'". مجلة كوينزلاند ريفيو . https://doi.org/10.1017/qre.2016.8 نُشر إلكترونيًا: 31 مايو 2016
  24. ↑ داوسون، بول (1997). "أدب الجرونج: تسويق جيل إكس". مينجين . 56 (1): 119-125 .
  25. ↑ سيسون، إيان (1996). "رائحة روح السوق: موسيقى الجرونج، الأدب، أستراليا". أوفرلاند . 142 : 21-23 .
  26. ^ طومسون ، دانيال (2012). ""لا أريد أن أعيش في هذا المكان": الشعور بالخجل الثقافي الأسترالي في روايتي "سابتوبيا" و"نهر أوفيليا".". JASAL . 12 (3).
  27. ↑ "تعريف: الواقعية القذرة". خدمة قاموس إلكتروني باللغات الإنجليزية والإسبانية والألمانية وغيرها. 20 يوليو 2008. 30 ديسمبر 2008 < http://dictionary.reverso.net/english-definitions/dirty%20realism >.
  28. ↑ themodernnovel.org
  29. ↑ themodernnovel.org