هنري هوبسون ريتشاردسون

وُلد ريتشاردسون في مزرعة بريستلي في أبرشية سانت جيمس، لويزيانا ، ^{[ 2 ] [ 3 ]} وقضى جزءًا من طفولته في نيو أورليانز، حيث عاشت عائلته في شارع جوليا رو في منزل من الطوب الأحمر صممه المهندس المعماري ألكسندر تي. وود . ^{[ 4 ]} كان حفيدًا للمخترع والفيلسوف جوزيف بريستلي ، الذي يُنسب إليه عادةً اكتشاف الأكسجين . ^{[ 5 ]}

واصل ريتشاردسون دراسته في كلية هارفارد وجامعة تولين . في البداية، كان مهتمًا بالهندسة المدنية، لكنه تحول إلى الهندسة المعمارية، مما دفعه إلى السفر إلى باريس عام 1860 للالتحاق بمدرسة الفنون الجميلة الشهيرة في ورشة لويس جول أندريه . كان ثاني مواطن أمريكي يلتحق بقسم الهندسة المعمارية في المدرسة - وكان ريتشارد موريس هانت أول من فعل ذلك ^{[ 6 ]} - وقد لعبت المدرسة دورًا متزايد الأهمية في تدريب الأمريكيين في العقود اللاحقة.

لم يكمل تدريبه هناك، حيث توقف الدعم العائلي بسبب الحرب الأهلية الأمريكية . ^{[ 7 ]}

عاد ريتشاردسون إلى الولايات المتحدة عام ١٨٦٥، واستقر في نيويورك في أكتوبر من ذلك العام. وجد عملاً لدى تشارلز د. غامبريل ، الذي كان قد التقاه في باريس. عمل الاثنان معًا بتناغم، لكن ريتشاردسون لم يجد تحديًا يُذكر. كان لديه القليل من العمل، وكان يتوق إلى المزيد. مع انعدام العمل، وقع ريتشاردسون في براثن الفقر، باحثًا عن عمل. كان من أوائل المشاريع التي كُلِّف بها بناء منزل ويليام دورشيمر عام ١٨٦٨ لويليام دورشيمر (١٨٣٢-١٨٨٨) في شارع ديلاوير في بوفالو، نيويورك، وهو منزل على طراز الإمبراطورية الثانية بسقف مانسارد . أدى هذا المشروع المهم إلى العديد من المشاريع الأخرى. مع ذلك، لم يكن الأسلوب الذي طوره ريتشاردسون مع مرور الوقت هو الأسلوب الكلاسيكي لمدرسة إيكول، بل كان أسلوبًا مستوحى من العصور الوسطى، متأثرًا بويليام موريس ، وجون راسكين ، وفيوليه لو دوك . ^{[ ٨ ]} طور ريتشاردسون أسلوبًا فريدًا وشخصيًا للغاية، مُكيِّفًا بشكل خاص الطراز الرومانسكي لجنوب فرنسا. إلا أن أعماله المبكرة لم تكن مميزة للغاية. "لا توجد سوى إشارات قليلة في أعمال ريتشاردسون المتواضعة في سنواته الأولى إلى ما سيأتي في مرحلة نضجه، عندما بدأ، بدءًا من تصميمه الفائز في المسابقة ... لكنيسة براتل سكوير في بوسطن، في تبني الطراز الرومانسكي." ^{[ 9 ]}

في عام 1869، صمّم ريتشاردسون أولمستيد مصحّ بافالو الحكومي للمجانين (المعروف الآن باسم مجمع ريتشاردسون أولمستيد) في بافالو، وهو أكبر مشروع في مسيرته المهنية وأول ظهور للطراز الرومانسكي الريتشاردسوني. يُعدّ هذا المجمع الضخم، المبني من حجر رملي من مدينة ميدينا ، معلمًا تاريخيًا وطنيًا ، وكان قيد الترميم حتى عام 2009. ^{[ 10 ]}

رسّخت كنيسة الثالوث في بوسطن، التي صممها ريتشاردسون وبُنيت بين عامي 1872 و 1877، مكانته على المستوى الوطني، وأدت إلى حصوله على مشاريع معمارية كبرى طوال حياته. ورغم دمجها عناصر تاريخية من مصادر متنوعة، بما في ذلك العمارة المسيحية السريانية المبكرة، والبيزنطية ، والرومانسكية الفرنسية والإسبانية ، إلا أنها كانت أقرب إلى طراز ريتشاردسون منها إلى الطراز الرومانسكي. ^{[ 11 ] [ 12 ]} كما كان بناء كنيسة الثالوث ثمرة تعاون مع شركة نوركروس براذرز للهندسة والإنشاءات ، التي عمل معها المهندس المعماري في نحو 30 مشروعًا.

صمّم ريتشاردسون نصب آمز التذكاري ، الذي شُيّد بين عامي 1880 و1882، ويقع عند أعلى نقطة في خط السكة الحديدية العابر للقارات الأصلي (الذي موّله أوليفر آمز الابن وشقيقه أوكس آمز )، شرق مدينة لارامي بولاية وايومنغ . وقدّم الأخوان آمز وعائلتهما دعمًا سخيًا لأعمال ريتشاردسون، وبعد وفاة أوليفر، كُلِّف ريتشاردسون بتصميم مكتبة آمز العامة التي أُنشئت عام 1883 بموجب وصية من آمز.

لقد حظي بتقدير كبير من قبل أقرانه؛ فمن بين عشرة مبانٍ سماها المهندسون المعماريون الأمريكيون كأفضل المباني في عام 1885، كان نصفها بالكامل من تصميمه: إلى جانب كنيسة ترينيتي، كان هناك مبنى بلدية ألباني ، وقاعة سيفر في جامعة هارفارد، ومبنى الكابيتول لولاية نيويورك في ألباني (بالتعاون)، وقاعة أوكس أميس التذكارية في نورث إيستون، ماساتشوستس.

على الرغم من نجاح كنيسة الثالوث، لم يبنِ ريتشاردسون سوى كنيستين أخريين، إذ ركّز بدلاً من ذلك على المباني الضخمة التي كان يفضلها، بالإضافة إلى المكتبات ومحطات السكك الحديدية والمباني التجارية والمنازل. ^{[ 13 ]} ومن بين مبانيه، كان المبنىان اللذان أحبهما أكثر من غيرهما، وهما مبنى محكمة مقاطعة أليغيني (بيتسبرغ، 1884-1888) ومتجر مارشال فيلد للبيع بالجملة (شيكاغو، 1885-1887، هُدم عام 1930)، قد أُكمل بناؤهما بعد وفاته على يد مساعديه. ^{[ 14 ]}

قضى ريتشاردسون معظم سنواته الأخيرة في منزله الكائن في 25 شارع كوتيدج في بروكلين، ماساتشوستس ، ^{[ 15 ]} والذي كان ملحقًا به استوديو.

توفي ريتشاردسون عام 1886 عن عمر يناهز 47 عامًا بسبب مرض برايت . ^{[ 16 ]} وفي يومه الأخير، وقّع وصية غير رسمية أوصى فيها مساعديه الثلاثة المتبقين بمواصلة العمل، والذي سُرعان ما تمّ إضفاء الطابع الرسمي عليه باسم شيپلي، روتان، وكوليدج . ^{[ 17 ]} ومن الأمثلة على ذلك تصميم ريتشاردسون لمبنى غرفة تجارة سينسيناتي الكبرى . كان ريتشاردسون قد فاز بعملية الاختيار عام 1885 وكاد أن يُنهي العمل، ولكن بعد وفاته أكمل خلفاؤه المشروع. ^{[ 18 ]}

دُفن في مقبرة والنت هيلز ، بروكلين، ماساتشوستس . على الرغم من دخله الهائل بالنسبة لمهندس معماري في عصره، إلا أن "استهتاره المتهور بالنظام المالي" أدى إلى وفاته غارقًا في الديون، ولم يترك سوى القليل لأرملته وأبنائه الستة. ^{[ 19 ]}

تُعدّ كنيسة الثالوث أشهر أعمال ريتشاردسون المبكرة. ^{[ 9 ]} ويُعتبر تصميمها الداخلي من أبرز الأمثلة على جماليات حركة الفنون والحرف في الولايات المتحدة. في كنيسة الثالوث، تعاون ريتشاردسون لأول مرة مع أوغسطس سانت غودنز ، الذي تعاون معه مرات عديدة في السنوات اللاحقة. وعلى الجانب الآخر من الساحة تقع مكتبة بوسطن العامة ، التي بناها لاحقًا (عام 1895) تشارلز فولين مكيم ، الرسام السابق لريتشاردسون . تُشكّل هذه المباني، بالإضافة إلى المباني المحيطة بها، أحد أبرز المجمعات الحضرية الأمريكية، وقد بُنيت لتكون محور منطقة باك باي التي تم تطويرها حديثًا .

يُعدّ مجمع ريتشاردسون أولمستيد في بوفالو، نيويورك ، الولايات المتحدة الأمريكية ، أكبر مجمع مبانٍ في مسيرة إتش إتش ريتشاردسون المهنية، وقد صُنّف كمعلم تاريخي وطني عام 1986. كان هذا المجمع أول مبنى يُجسّد أسلوبه المعماري المميز، وقد صُمّم بالتعاون مع فريق تنسيق الحدائق الشهير، فريدريك لو أولمستيد وكالفيرت فو، في أواخر القرن التاسع عشر، مُدمجًا نظامًا علاجيًا مُتطورًا للأشخاص الذين يُعانون من أمراض عقلية، طوّره الدكتور توماس ستوري كيركبرايد. ومع مرور السنين، ومع تغيّر أساليب علاج الصحة العقلية وتحويل الموارد، بدأت المباني والأراضي بالتدهور تدريجيًا. وفي عام 2006، تأسست مؤسسة مركز ريتشاردسون بهدف إنقاذ المباني وإعادة إحياء المجمع من خلال مخصصات حكومية.

يجري اليوم تحويل حرم ريتشاردسون أولمستيد إلى مرفق ثقافي للمدينة. وسيضم الحرم، الذي سيفتتح عام ٢٠١٨، مركز ليبسي للهندسة المعمارية في بوفالو. أما المباني المتبقية، فقد تم ترميمها تمهيداً لفرص مستقبلية.

ادعى ريتشاردسون بوضوح قدرته على إنشاء أي نوع من الهياكل التي يريدها العميل، مصراً على أنه يستطيع تصميم أي شيء "من كاتدرائية إلى قن دجاج". ^{[ 20 ]} "أكثر الأشياء التي أرغب في تصميمها هي صومعة حبوب وداخلية سفينة بخارية نهرية كبيرة". ^{[ 13 ]} ومع ذلك، يرى المؤرخ المعماري جيمس ف. أوغورمان أن إنجاز ريتشاردسون يتجلى بشكل خاص في أربعة أنواع من المباني: المكتبات العامة، ومباني محطات قطارات الركاب، والمباني التجارية، والمنازل العائلية.

تُشكّل سلسلة من المكتبات العامة الصغيرة، التي تبرّع بها رعاة لتحسين بلدات نيو إنجلاند، مجموعةً متماسكةً تُعرّف أسلوب ريتشاردسون المعماري: مكتبة وين التذكارية ( ووبرن )، ومكتبة أميس الحرة ( إيستون )، ومكتبة كونفرس التذكارية ( مالدن )، ومكتبة توماس كرين العامة ( كوينسي ) (1880-1882)، التي يعتبرها مؤرخو العمارة عمومًا تحفة ريتشاردسون المعمارية، ^{[ 21 ]} ومكتبة هوبارد التذكارية ( لودلو ، ماساتشوستس)، ومكتبة بيلينغز التذكارية في حرم جامعة فيرمونت . ^{[ 22 ]} تبدو هذه المباني مناهضةً للحداثة بشكلٍ قاطع، إذ تُشبه في جوّها بيوت القساوسة الأسقفية، بإضاءتها الخافتة التي تُضفي عليها طابعًا رسميًا بدلًا من كونها مكانًا للقراءة. إنها بمثابة محميات ثقافية لم تستوعب بشكلٍ خاصّ التدفق الهائل للوافدين الجدد إلى نيو إنجلاند في ذلك الوقت. ومع ذلك، فهي تُوفّر مساحاتٍ واضحة المعالم، وحركةً سهلةً وطبيعيةً، كما أنها تُثير الإعجاب بصريًا. وجدت مكتبات ريتشاردسون العديد من المقلدين في حركة "الرومانسكية الريتشاردسونية".

تُعتبر مكتبة توماس كرين العامة أفضل مكتبات ريتشاردسون. ^{[ 23 ] [ 24 ] [ 25 ]} في مكتباته السابقة، كان نهج ريتشاردسون يتمثل في تصور الأجزاء ثم تجميعها، بينما في المكتبات اللاحقة مثل مكتبة كرين، فكّر من منظور الكل. ^{[ 26 ]} كما انخرط ريتشاردسون في عملية تبسيط وحذف مع كل مكتبة لاحقة، حتى أصبح تركيزه في مكتبة كرين على العلاقة بين المادة الصلبة والفراغ، والجدار والنافذة، أساسًا لتجريد متناغم يكاد يخلو من أي إشارة إلى أسلوب سابق. ^{[ 24 ] [ 27 ]}

صمّم ريتشاردسون أيضًا تسعة مبانٍ لمحطات السكك الحديدية لخط بوسطن وألباني، بالإضافة إلى ثلاث محطات لخطوط أخرى. ^{[ 28 ]} كانت هذه المحطات، التي تميزت ببساطتها مقارنةً بكنائسه ومبانيه البلدية ومكتباته، استجابةً مبتكرةً لهذا النمط المعماري الجديد نسبيًا. بدءًا من محطته الأولى في أوبورنديل (1881، هُدمت في ستينيات القرن العشرين)، استلهم ريتشاردسون تصميم هذه المحطات من العمارة اليابانية التي تعرّف عليها من إدوارد إس. مورس ، عالم الحيوان بجامعة هارفارد ، الذي بدأ رحلاته إلى اليابان عام 1877، وكان هدفه الأساسي جمع عينات بيولوجية. وبعد أن وقع في غرام اليابان، بدأ مورس، لدى عودته في العام نفسه، بإلقاء محاضرات عامة مصورة باستخدام " الفانوس السحري " حول الخزف الياباني والمعابد والعمارة المحلية والثقافة. ^{[ 29 ]} دمج ريتشاردسون مفاهيم يابانية "في كل من الشكل الخارجي والمفهوم المكاني"، بما في ذلك الكاراهفو ("الجملون الممتاز"، ولكن يُترجم بشكل عام بشكل سيئ إلى "الجملون الصيني" على الرغم من أصله الياباني)، ونافذة السقف المقوسة، والسقف الوركي العريض ذو الأفاريز الممتدة، وكلها موضحة من قبل مورس. ^{[ 30 ]}

من بين المحطات القليلة التي لا تزال قائمة، ربما تتجلى هذه التأثيرات بشكل أفضل في محطة أولد كولوني (إيستون، ماساتشوستس، 1881-1884). ^{[ 31 ]} هنا، استخدم القوس السوري الذي أصبح سمة مميزة لتصاميم ريتشاردسون لكل من مدخل السيارات ونوافذ المبنى الرئيسي. يُذكّرنا هذا التصميم بفناء ومعبد رسمه مورس من نيكو في محافظة توتشيغي باليابان، حيث يكاد السقف الهرمي ذو الأفاريز العريضة والمدعمة أن يُخفي أعمال الحجر الخشنة تحته في الظل. حتى أن ريتشاردسون أضاف تنينًا منحوتًا عند كل طرف من طرفي العارضة التي تمتد فوق أقواس النوافذ. ^{[ 32 ]} تصبح الجدران "مستويات أفقية تطفو فوق بعضها البعض مع صفوف من النوافذ بينها". ^{[ 33 ]}

كان ريتشاردسون من أوائل المعماريين الأمريكيين الذين استلهموا من اليابان، وإن لم يكن أولهم، لكن محطات القطار التي صممها "تُعدّ أقدم تطبيق مُستدام للإلهام الياباني في العمارة الأمريكية، وهي بلا شكّ مقدمة لتصاميم فرانك لويد رايت لمنازل البراري". ^{[ 33 ]} وكما هو الحال مع مكتباته، طوّر ريتشاردسون تصاميمه وبسّطها مع استمرار السلسلة، وتميّزت محطة تشيستنت هيل الشهيرة (نيوتن، ماساتشوستس، 1883-1884، هُدمت حوالي عام 1960) بخطوطها الواضحة وتأثيرها الياباني الأقل. ^{[ 33 ]}

بعد وفاته، صُممت أكثر من 20 محطة أخرى على خط بوسطن وألباني على طراز ريتشاردسون من قِبل شركة شيپلي، روتان وكوليدج، الذين كانوا جميعًا رسامين لريتشاردسون وقت وفاته. ^{[ 28 ]} وقد قام فريدريك لو أولمستيد ، المتعاون الدائم مع ريتشاردسون، بتنسيق الحدائق في العديد من محطات بوسطن وألباني . بالإضافة إلى ذلك، بُنيت محطة سكة حديد في أورشارد بارك، نيويورك (بالقرب من بوفالو) عام 1911 كنسخة طبق الأصل من محطة أوبورنديل التي صممها ريتشاردسون في أوبورنديل، ماساتشوستس. وقد هُدمت محطة أوبورنديل الأصلية في ستينيات القرن الماضي أثناء إنشاء طريق ماساتشوستس السريع. أما محطات ريتشاردسون الأصلية على فرع هايلاند لخط بوسطن وألباني ، فقد هُدمت أو حُوّلت إلى استخدامات جديدة (مثل المطاعم). لا تزال محطتان من المحطات التي صممها شيبلي وروتان وكوليدج (كلاهما في نيوتن، ماساتشوستس) تستخدمهما خدمة النقل العام MBTA (الخط الأخضر) في بوسطن: محطة نيوتن هايلاندز ومحطة نيوتن سنتر .

يُعدّ متجر مارشال فيلد للبيع بالجملة (شيكاغو، 1885-1887، هُدم عام 1930) تحفة ريتشاردسون المعمارية التي تُجسّد ذروة الإبداع في التصميم التجاري الحضري، وقد أثّر تصميمه المذهل على لويس سوليفان وفرانك لويد رايت والعديد من المعماريين الآخرين. ^{[ 34 ]} ووفقًا لجيفري كارل أوكسنر ، الذي جمع جميع أعمال ريتشاردسون المعمارية، فإنه على الرغم من هدمه عام 1930، يُعتبر متجر مارشال فيلد للبيع بالجملة "على الأرجح أشهر مباني ريتشاردسون، وهو أحد أهمها في نظر ريتشاردسون نفسه". ^{[ 35 ]} ويذكر الناقد المعماري هنري راسل هيتشكوك أن ريتشاردسون "ربما لم يكن أكثر إبداعًا من الناحية المعمارية في متجر فيلد". ^{[ 36 ]} واستلهامًا من أعماله السابقة، ومن نماذج العمارة الرومانية وعصر النهضة، صمّم ريتشاردسون هذا المستودع الحجري الضخم والمتكامل المكون من سبعة طوابق. ^{[ 37 ]} في عصرٍ كان يزخر بالزخارف، قلّل ريتشاردسون من استخدامها، مؤكدًا على ما أسماه "جمال المادة والتناظر بدلًا من مجرد الزخرفة السطحية"، حيث "تعتمد التأثيرات على علاقات الفراغات والأشكال الصلبة... وعلى نسب الأجزاء". ^{[ 38 ]} ولأن المبنى لم يكن بحاجة إلى تقنية الهياكل الفولاذية الحديثة نظرًا لانخفاض ارتفاعه نسبيًا، استخدم ريتشاردسون نوافذ متعددة الطوابق تعلوها أقواس لربط الطوابق ببعضها، وأنماطًا منتظمة للنوافذ لربط المبنى بأكمله في "كتلة بسيطة وموحدة تشغل مساحة كتلة كاملة". ^{[ 39 ]}

صمّم ريتشاردسون العديد من المساكن العائلية الهامة، لكن منزله الشهير جون ج. غليسنر (شيكاغو، 1885-1887 ) يُعدّ أفضل منازله الحضرية وأكثرها تأثيرًا. أما منزل ماري فيسك ستوتون (كامبريدج، ماساتشوستس، 1882-1883)، ومنزل هنري بوتر (سانت لويس، 1886-1887، هُدم عام 1958)، وعقار روبرت تريت باين (المعروف أيضًا باسم ستونهيرست) (والثام، ماساتشوستس، 1886) فتؤدي دورًا مماثلًا في تصميم المنازل في الضواحي والمناطق الريفية. ^{[ 40 ]} وقد أثّر منزل غليسنر بشكل خاص على فرانك لويد رايت عندما بدأ بتطوير ما سيُعرف لاحقًا بمنازل مدرسة البراري . ^{[ 41 ]} في منزله للقس بيرسي براون (ماريون، ماساتشوستس، 1881-1882)، أحيا ريتشاردسون "الشكل الاستعماري القديم ( للسقف الجملوني ) لتشكيل واجهة منزل طموح فنيًا. ربما استخدم الجملوني للدلالة على التواضع اللائق بمهنة عميله، لكنه بذلك سمح باستخدامه للرعاة الأثرياء وغيرهم من المهندسين المعماريين. في غضون ثلاث سنوات، أصبح شكل الجملون المتموج منتشرًا في كل مكان" وأصبح أحد السمات البارزة لعمارة أسلوب الشينغل . ^{[ 42 ]}

• 
  كنيسة الوحدة (1867-1868)
• 
  منزل ويليام دورشيمر (1868)
• 
  ملجأ ولاية نيويورك (1869)
• 
  منزل ويليام واتس شيرمان (1874-1876)
• 
  قاعة سيفر (1878)
• 
  قاعة أوكس أميس التذكارية (1879)
• 
  الدرج الغربي العظيم، مبنى الكابيتول بولاية نيويورك (أواخر سبعينيات وثمانينيات القرن التاسع عشر)
• 
  مبنى بلدية ألباني (1880)
• 
  محطة نورث إيستون (1881)
• 
  محكمة مقاطعة أليغيني ، 1883