هايكو باللغة الإنجليزية

📅 آخر تحديث: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

الهايكو باللغة الإنجليزية، أو الهايكو باللغة الإنجليزية (ELH)، هو قصيدة مكتوبة باللغة الإنجليزية بأسلوب مستوحى من الهايكو الياباني . ظهر الهايكو الإنجليزي في أوائل القرن العشرين، ويحتفظ بالعديد من خصائص سلفه الياباني - حيث يركز عادةً على الطبيعة، والتغيرات الموسمية، واللغة التصويرية - بينما يتطور ليناسب إيقاعات وبنية اللغات والثقافات الإنجليزية خارج اليابان. وقد اكتسب هذا الشكل الأدبي شعبية واسعة في جميع أنحاء العالم، ولا يزال يتطور من خلال التجارب الأدبية وحركات الهايكو المجتمعية.

الخصائص النموذجية

الطول والبنية

تُبنى قصائد الهايكو اليابانية التقليدية حول عدد الوحدات الصوتية المعروفة باسم "أون" ، وتتخذ شكلاً ثلاثياً، حيث تُوزّع 17 وحدة صوتية "أون" وفق نمط 5-7-5 (5 وحدات في العبارة الأولى، و7 في الثانية، و5 في الثالثة). [ 1 ] ولأنه لا يوجد مقابل دقيق لوحدة " أون" في اللغة الإنجليزية، فإن عدد الوحدات الصوتية المستخدمة في قصائد الهايكو الإنجليزية غير واضح، مع وجود مناهج متنوعة متاحة.

هايكو عضوي وحر الشكل

يُعدّ شكل الهايكو العضوي، المعروف أيضًا باسم الهايكو الحر، منهجًا لكتابة الهايكو باللغة الإنجليزية يُركّز على الإيقاع الطبيعي، والوضوح التعبيري، والتفاعل مع محتوى القصيدة، بدلًا من التقيد بالقيود البنيوية التقليدية كعدد المقاطع الصوتية. [ 2 ] في هذا المنهج، يسمح الشعراء لشكل الهايكو وإيقاعه بالظهور بشكلٍ حدسي، مُفسحين المجال للشكل للتطور استجابةً لما تحاول القصيدة إيصاله. ويُشير مصطلح " عضوي " إلى "عملية إيجاد الشكل، خلال عملية التحرير الواعية، استجابةً مباشرةً للموضوع، والفكرة الرئيسية، والنبرة العاطفية". [ 3 ] فبدلًا من فرض بنية خارجية، يُشكّل الشعراء كل قصيدة وفقًا لمنطقها الداخلي ورنينها العاطفي. ويعكس الشكل الأكثر شيوعًا لهذا الشكل في ELH هذه المرونة: بنية من ثلاثة أسطر، يكون فيها السطر الثاني غالبًا أطول قليلًا من السطرين الأول والثالث، وتحتوي القصيدة عادةً على أقل من سبعة عشر مقطعًا صوتيًا. [ 4 ] [ 5 ]

عدّ المقاطع الصوتية 5-7-5

بُذلت محاولات عديدة لمحاكاة نظام العد الياباني في قصائد الهايكو الإنجليزية. وأبسطها هو هيكلة الهايكو الإنجليزية وفق نمط 5-7-5 مقاطع صوتية إنجليزية. إلا أن اللغويين يلاحظون أن " on" غالبًا ما تكون أقصر من المقاطع الصوتية الإنجليزية ، بحيث تكون عبارة " on" المكونة من 17 مقطعًا صوتيًا، في المتوسط، أقصر من 17 مقطعًا صوتيًا إنجليزيًا. [ 6 ]

على الرغم من هذا الاختلاف في طول الوحدات الصوتية، فإن وجود الرقم 17 في قصائد الهايكو اليابانية قد أثار فكرة مفادها أن قصائد الهايكو الإنجليزية يجب أن تتبنى بنية مماثلة، حيث تُرتّب المقاطع الصوتية على ثلاثة أسطر وفقًا لنمط 5-7-5، مما أدى إلى ظهور ما يُعرف بـ"أسطورة هايكو 5-7-5". [ 7 ] في حين أن المترجمين الأوائل لقصائد الهايكو اليابانية إلى الإنجليزية لم يتبعوا نمط 5-7-5 بشكل ثابت، إلا أن هذا النمط اكتسب رواجًا في منتصف القرن العشرين، بفضل جهود باحثين مثل هارولد ج. هندرسون وكينيث ياسودا، الذين اعتقدوا أن محاكاة البنية اليابانية التقليدية من شأنها أن تُكرّم جوهر الهايكو وتحافظ عليه في الترجمة الإنجليزية. [ 8 ] وقد تعزز انتشار هذا المفهوم الخاطئ لنمط 5-7-5 ببساطته وجاذبيته في البيئات التعليمية، حيث أصبح أداة تعليمية ملائمة. وكما كتب الباحث في الهايكو تشارلز ترامبول، [ 8 ]

هذا هو الهايكو كما يُدرَّس في المدارس الأمريكية بشكل شبه عالمي - قصيدة عن الطبيعة تُكتب في ثلاثة أسطر، كل سطر منها يتكون من خمسة مقاطع صوتية. وقد أصبح هذا التعريف مبتذلاً أو مثيراً للسخرية في أوساط الهايكو. إلا أنه سخريةٌ مُضلِّلة، لأنها تُرسِّخ انطباعاً خاطئاً عن ماهية الهايكو وما كان عليه، وتُغفل تماماً ما قد يُقدِّمه للعقول الشابة.

كما يكتب كاتب وباحث الهايكو كور فان دن هوفيل ، فإنّ صيغة 5-7-5 "تُكتب الآن في الغالب من قِبل تلاميذ المدارس كتمرين لتعلم كيفية عدّ المقاطع، أو من قِبل المبتدئين الذين لا يعرفون الكثير عن جوهر الهايكو الحقيقي، أو من قِبل أولئك الذين يُفضّلون ببساطة وجود صيغة صارمة للتدرب عليها". [ 9 ] ونتيجةً لوجود صيغة 5-7-5 في المدارس الابتدائية، استمرّ نمط 5-7-5 في الثقافة الشعبية على الرغم من أنّ العديد من شعراء الهايكو المعاصرين باللغة الإنجليزية يعملون في مناهج أخرى تُجسّد بشكل أفضل إيجاز الهايكو وخصائصه الجمالية. [ 8 ]

2-3-2 عدّ الإيقاعات المُشدّدة

يقترح باحثون آخرون في شعر الهايكو، مثل آر إتش بليث وويليام هيغينسون، أن المكافئ الإنجليزي الفعال لشكل الهايكو الياباني قد يكون ثلاثة أسطر بإيقاع 2-3-2 مع تشديد النبرة. من شأن هذا الإيقاع أن يخلق بنية تحاكي الهايكو الياباني التقليدي باستخدام الإيقاعات الشعرية الإنجليزية الطبيعية، ولا سيما تلك الموجودة في بحر الخماسي. والنتيجة هي شكل مألوف للناطقين باللغة الإنجليزية. [ 10 ]

نهج متري 8-8-8

يُوسّع ريتشارد جيلبرت، مُنظّر الهايكو، نطاق تحوّل هيغينسون من عدّ المقاطع إلى التركيز على النغمات في كل سطر، مُشيرًا إلى أن "أفضل وسيلة مفاهيمية لمعالجة مشكلة محاكاة الهايكو الياباني هي الإيقاعية والموسيقية والقياسية". [ 11 ]   ويُضيف جيلبرت أن الهايكو الياباني التقليدي ذي الـ 17 مقطعًا "يستند إلى قالب من 24 نغمة مُقسّم إلى 3 أسطر، كل سطر منها 8 نغمات"، مع إمكانية احتواء كل سطر من 8 نغمات على "نغمات صامتة". يُقسّم هذا النهج الإيقاعي 8-8-8 الهايكو الياباني التقليدي إلى ثلاثة "مقاييس موسيقية"، حيث "يمثل كل سطر إيقاعي، مُكوّن من 8 نغمات (مُفصّلة أو "صامتة")، مقياسًا موسيقيًا"، بحيث "تتألف قصيدة الهايكو الكاملة من ثلاثة مقاييس". يُفسر هذا التشبيه الموسيقي سبب انتشار كتابة العديد من قصائد الهايكو اليابانية التقليدية التي تحتوي على أكثر أو أقل من 17 مقطعًا، إذ يُحوّل التركيز من عدّ المقاطع إلى عدّ النبضات داخل المقياس، دون التقيد بنمط هيغينسون للنبضات المُشددة 2-3-2. ويقترح جيلبرت أن النهج الإيقاعي 8-8-8 في تأليف موسيقى ELH "يُحاكي إيقاعيًا قصائد الهايكو اليابانية". [ 11 ]

أشكال أخرى متغيرة من ELH

أكثر أنواع الهايكو شيوعاً من المعيار المكون من ثلاثة أسطر هو السطر الواحد، والذي يُطلق عليه أحياناً اسم " مونوكو ". وقد تطور هذا النوع من كونه استثناءً نادراً خلال أواخر السبعينيات، إلى كتاب الهايكو المعاصرين الذين يؤلفون "هايكو رائع في سطر واحد". [ 9 ]

قص

طوّرت قصائد الهايكو باللغة الإنجليزية أسلوبًا فريدًا في استخدام " القطع " (kire). في الهايكو الياباني التقليدي، يُعدّ القطع أسلوبًا شعريًا يُحدث وقفةً قوية، أو فاصلًا، في كلٍّ من إيقاع ومعنى البيت الشعري. يقسم القطع القصيدة إلى جزأين يبدوان غير مترابطين، داعيًا القارئ إلى الربط بينهما. لا يتم هذا الربط من خلال منطق مباشر، بل من خلال الحدس أو الإلهام أو الاستدلال. [ 12 ] يفصل القطع ويربط في آنٍ واحد؛ فهو يقسم القصيدة ويخلق في الوقت نفسه مساحةً للقارئ ليُنشئ رابطًا خياليًا بين الجزأين. [ 13 ] في الهايكو الياباني التقليدي، يتحقق القطع باستخدام "كلمة القطع" (kireji). طوّرت الشعرية اليابانية 18 كلمة قطع تُستخدم في الهايكو، وكان استخدام كلمة القطع شرطًا أساسيًا في الهايكو الياباني التقليدي. [ 14 ]

مع ذلك، لا يوجد في اللغة الإنجليزية ما يُعادل كلمة القطع . ولذلك، تستخدم قصائد الهايكو الإنجليزية علامات الترقيم، والمسافات، وفواصل الأسطر، أو الفواصل النحوية لإحداث القطع. [ 15 ] [ 16 ]

توضح قصيدة الهايكو التالية كيفية استخدام الفاصلة لإنشاء القطع ،

المنزل القديم، الضوء الذي كنا نتركه مضاءً، مطفأً

— بي إتش فيشر

يوضح ما يلي كيف يمكن للمسافات أن تُحدث القطع،

بعد حفلة الحديقة، الحديقة      

— روث يارو

يوضح ما يلي كيفية استخدام فاصل الأسطر لإنشاء القطع ،

شعاعًا تلو الآخر، تم هدم الحظيرة القديمة حتى وصلت إلى السماء

— بيتر نيوتن

التناقض والانفصال

يُحدث قص الهايكو تباينًا بين الصور والأفكار واللحظات، أو بالأحرى، تُحدث تقنية التباين الشعرية هذا التباين . يتألف الهايكو المكتوب وفقًا للبنية اليابانية التقليدية من جزأين متجاورين. يختلف هذان الجزءان اختلافًا جوهريًا، وهما مستقلان عن بعضهما، ويمثل كل جزء موضوعًا أو فكرة أو فكرة مختلفة. يُضفي تباين هذين الجزأين توترًا أو "شرارة" على الهايكو. [ 17 ]

يختلف تناول الهايكو باللغة الإنجليزية لطبيعة التناظر عن الهايكو الياباني التقليدي. ففي مقالته "اليعسوب المنفصل" ، يُطبّق ريتشارد جيلبرت، مُنظّر الهايكو، مفهوم الانفصال ، وهو تأثير أدبي شائع في الشعر، على الهايكو باللغة الإنجليزية. ويشير جيلبرت إلى أنه بينما يُعدّ الانفصال سمة عامة للشعر، إلا أنه يعمل بكثافة أكبر في الهايكو مقارنةً بأشكال الشعر الأخرى، وذلك بسبب إيجاز الهايكو وشكله المُجزّأ. [ 18 ] في الهايكو باللغة الإنجليزية، تُشكّل قوة الانفصال ، وليس مجرد تقنية التناظر ، "مصدر التوتر الإبداعي" في الهايكو. [ 19 ] ويُقدّم مفهوم الانفصال إطارًا أوسع وأكثر ديناميكية من المفهوم التقليدي للتناظر في شعرية الهايكو باللغة الإنجليزية. [ 20 ]

يُعرّف جيلبرت الانفصال بأنه "المبدأ اللغوي الدلالي الجذري الذي يدفع إلى التجاور والتراكب، والذي يمتلك أنواعًا متعددة، يرتبط كل منها بوظائف وتقنيات شعرية وشكلية محددة، والتي تقتحم الوعي والمفهوم المعتادين؛ وقد يحل محل الأسلوب الوظيفي التقليدي، مثل الجزء/العبارة، والثنائية التجاورية، والكيريجي .... [و] له ثلاثة أبعاد على الأقل من السرعة: قوة الطرد المركزي (يتم إخراج القارئ من القصيدة والصورة، بل وحتى من اللغة)؛ وقوة الجاذبية (يتم جذب القارئ إلى التأمل الداخلي)؛ وسوء القراءة على أنها معنى (الخروج من المعنى واستعادته)." [ 21 ]

يجادل جيلبرت بأن التناقض وحده "لا يمنح الشعر قوةً جوهرية"، مشيرًا بدلًا من ذلك إلى أن تجربة القارئ للاضطراب - أي الانفصال - هي ما يُضفي الحيوية على قصيدة الهايكو. يكتب: "إن قوة الانفصال المؤثرة على وعي القارئ هي الدافع الأساسي"، ملاحظًا أنه في غياب الانفصال ، "يضيع المعنى الشعري". [ 18 ]

يناقش الباحث في شعر الهايكو، ويليام هـ. رامزي، كيفية عمل الانفصال في شعر الهايكو، فيقول: "في كثير من الأحيان، يهاجم شعر الهايكو أو يقلب توقعات القارئ النحوية المعتادة عندما يتحول النص، من خلال تشويه دلالي، إلى اتجاه غريب. في تلك "الفجوة" الانفصالية الخاطفة، حيث يفقد المرء فهم ما قرأه للتو، يجب إجراء قراءة جديدة تنشأ بوعي متغير." [ 19 ]

يمكن توليد التنافر من خلال الأسلوب الشعري التقليدي المتمثل في التجاور، ولكن يمكن استخدام تقنيات أخرى مثل المفارقة الدلالية ، أو الدمج التصويري أو المجازي ، أو التجسيم في غير موضعه . [ 18 ]

تتضمن بعض الأمثلة على قصائد الهايكو باللغة الإنجليزية التي لا تحتوي على تراكب تقليدي لمكونين، ولكنها تعمل ضمن إطار الانفصال ، ما يلي:

حتى لو كان ذلك بسبب أزهار البرقوق في الفناء

— ملحمة ميريام

النهر الذي يصنعه النهر من القمر

— جيم كاسيان

نجمة داكنة في صورة الموجات فوق الصوتية قبضتها الصغيرة

— لورين فورد

في الثلج الكثيف، وفي حلم، أجد كلمة مرورها         

— مارك هاريس

صاغ جيلبرت مفهوم الانفصال لتقديم منهج تحليلي أكثر ثراءً لقصائد الهايكو المعاصرة باللغة الإنجليزية، وخاصة تلك التي لا تلتزم بالتقاليد الكلاسيكية مثل الصور الطبيعية، أو كلمات الفصول (كيغو)، أو التناظر التقليدي المكون من جزأين. [ 18 ]

الموسمية والكلمات المفتاحية

في الهايكو الياباني التقليدي، تُستخدم كلمة " كيغو" (季語؛ وتعني "كلمة الموسم") كعلامة موسمية، لا تُشير فقط إلى وقت السنة، بل تُعبّر أيضًا عن صدى عاطفي وثقافي وجمالي. ومن الأمثلة الشائعة على ذلك عناصر طبيعية مثل "أزهار البرقوق" (الربيع)، و"الزيز" (الصيف)، و"ريح الخريف" (الخريف). [ 22 ] تحمل  كل كلمة " كيغو " معها قرونًا من الأهمية الأدبية والثقافية، مما يسمح لقصيدة قصيرة كالهايكو بالتفاعل مع مواضيع أوسع وذاكرة ثقافية مشتركة؛ فكلمة الموسم تُرسّخ القصيدة ليس فقط في جانب من جوانب الطبيعة، بل في المحور الرأسي، في مجموعة أكبر من الارتباطات الشعرية والثقافية الجماعية. [ 23 ] وقد جُمعت قوائم بكلمات "كيغو"، تُسمى "سايجيكي"، على مر القرون.

مع ذلك، فإن مفهوم " كيغو" ، وهو مؤشر موسمي ثقافي وأدبي راسخ، لا يُترجم بسهولة إلى الإنجليزية، إذ "تختلف دلالات الكلمات الموسمية اختلافًا كبيرًا من منطقة إلى أخرى في أمريكا الشمالية، فضلًا عن أجزاء أخرى من العالم، ولا ترتبط عمومًا بدلالات أدبية أو ثقافية محددة يمكن للقارئ التعرف عليها فورًا". [ 24 ] وقد حاول العديد من باحثي الهايكو الناطقين بالإنجليزية إعادة صياغة مفهوم "كيغو" الغني ثقافيًا في الإنجليزية، فأصدروا قوائم متنوعة للكلمات الموسمية في أمريكا الشمالية. ومن الأمثلة البارزة على ذلك: كتاب "عالم الهايكو: حولية شعرية دولية" لويليام ج. هيغينسون، الصادر عن دار كودانشا الدولية، [ 25 ] وكتاب "قاموس الهايكو المصنف حسب الكلمات الموسمية بالطرق التقليدية والحديثة" لجين رايشولد ، [ 26 ] ودليل الطبيعة لمنطقة خليج سان فرانسيسكو وكتاب "سايجيكي" الصادرين عن جمعية يوكي تيكي للهايكو في كاليفورنيا . [ 27 ]

لمعالجة تحديات ترجمة مفهوم "كيغو"، يمكن لمنهجية الكتابة الإبداعية (ELH) أن تتضمن دمج الكلمات المفتاحية . تُعرَّف الكلمات المفتاحية بأنها كلمات أو عبارات، مثل "كيغو" ، تستحضر تجارب مشتركة وترددات عاطفية، ولكنها لا تقتصر على الإشارات الموسمية. تُعد "كيغو " مجموعة فرعية محددة من الكلمات المفتاحية ، وتحديدًا الكلمات المفتاحية الموسمية، ومع ذلك، توجد مجموعات فرعية أخرى من الكلمات المفتاحية "تحمل معنى رمزيًا" لثقافة معينة، إذ "من المؤكد أن جميع الثقافات تمتلك كلمات مفتاحية رمزية فريدة خاصة بها، والتي تم تطويرها عبر تاريخها". [ 28 ] قد تشمل الكلمات المفتاحية "كيغو" ولكنها تشمل أيضًا نطاقًا أوسع من الصور والارتباطات. ومثل "كيغو"، فإن الكلمات المفتاحية "تُقنِّن تجاربنا، وتوفر اختصارًا للتعبير عنها، وتوحد كتاباتنا من خلال الارتباط بتعبيرات أخرى في الشكل". [ 29 ]

مثال على الكلمة المفتاحية هو قصيدة الهايكو التالية،

نهر ضوء القمر يقسم الغابة إلى ليلتين

- نيكولا نيليتش

قد لا تُنسب هذه الهايكو إلى فصلٍ محدد، إلا أن كلمة "ضوء القمر" تُستخدم ككلمة مفتاحية ، إذ تُثير جوًا معينًا ونبرةً عاطفيةً دون الاعتماد على كلمةٍ موسميةٍ تقليدية. وبناءً على هذا النهج، تُعتبر الكلمات الموسمية مجموعةً فرعيةً مهمةً من الكلمات المفتاحية ، ولكنها ليست الوسيلة الوحيدة التي تُمكن الهايكو من بلوغ العمق والصدى. [ 29 ]

المفردات

كانت قصائد الهايكو اليابانية التقليدية تُؤلَّف بمستويات لغوية متنوعة . في كتابه " آثار الأحلام: المناظر الطبيعية، والذاكرة الثقافية، وشعر باشو"، يكتب هاروو شيراني أن شعر الهايكاي جمع بين "الأشكال الأنيقة والأرستقراطية للأدب التقليدي" واللغة العامية الشائعة ذات "المحتوى الشعبي أو المبتذل أو الإيروتيكي". [ 30 ] كما يشير هيرواكي ساتو ، في كتابه "عن الهايكو "، إلى أن تأثير الهايكو ينجم عن "تركيب صور يومية جديدة على صور أكثر أناقة". [ 31 ]  وفي معرض حديثه عن مستويي اللغة، يشير كوجي كاواوموتو، في كتابه " شعرية الشعر الياباني: الصور، والبنية، والوزن "، إلى أن المستوى الأول من اللغة كان "لغة شعرية أنيقة"، [ 32 ] تُعرف باسم لغة الواكا ، وهي "معجم محدود للغاية من الكلمات التي يمكن استخدامها في قصائد الواكا". [ 33 ]  أما المستوى الثاني فكان اللغة الدارجة اليومية، أو لغة الهايكاي ، والتي "تشمل جميع المصطلحات خارج نطاق الكلمات المسموح بها في الواكا"، ويمكن أن تتضمن "الكلمات العامية والمصطلحات المعاصرة". [ 34 ] وعلى هذا النحو، فإن الهايكو الياباني التقليدي "يقوم على توازن دقيق بين أساليب الأناقة الكلاسيكية واللغة العامية... حركة متبادلة بين فئتي الكلمات المختلفتين... وقد انطوى ذلك على التفاعل والتأثير المتبادل بين "الكلمات العامية المتداولة في المجتمع" و"الكلمات الأنيقة والمنمقة التي تنتمي إلى الأدب الكلاسيكي" (أي لغة الواكا). [ 34 ] ومثل ساتو، يشير كاواوموتو إلى أن تأثير الهايكو "ينتج عن تداخل الكلمات العامية واللغة الشعرية الأنيقة، وهو ما يمثل جوهر الهايكاي". [ 35 ]

مع ذلك، لا تتضمن قصائد الهايكو الإنجليزية "التركيبة التقليدية للغة الأنيقة والعادية". [ 36 ] وقد شهدت لغة الهايكو الإنجليزية تحولًا ملحوظًا منذ بداياتها في أوائل القرن العشرين. في البداية، روّج باحثو وشعراء الهايكو الإنجليزية لفكرة أن قصائد الهايكو الإنجليزية تتكون من "كلمات بسيطة"، [ 37 ] وأن لغتها "بسيطة ومباشرة"، [ 38 ] وأنها تستخدم "لغة عامية"، [ 39 ] ولذلك، ينبغي على كتّاب الهايكو الإنجليزية تجنب "اللغة المتكلفة" وأي لغة "تهدف إلى جعل قصيدتهم غنائية أو جميلة". [ 40 ]

انتشر هذا النهج القائم على استخدام مفردات بسيطة وشائعة على نطاق أوسع خلال عصر جيل بيت ، حيث تبنى كتّاب مثل جاك كيرواك بساطة اللغة وروّجوا لها، إذ قال: "يجب أن تكون قصيدة الهايكو بسيطة للغاية وخالية من أي تلاعب شعري". [ 41 ] وقد أطلق آلان واتس على هذه البساطة في المفردات اسم "الشعر الصامت". [ 42 ] ويكتب كور فان دي هوفيل ، الباحث والشاعر في مجال الهايكو : "الهايكو، بالنسبة للقارئ، صامت لأن تلك الكلمات القليلة غير مرئية. فنحن كقراء ننظر من خلالها مباشرة". [ 43 ] وقد شاع هذا المفهوم الشفاف للغة طوال معظم القرن العشرين.

مع دخولنا العقود الأخيرة من القرن العشرين وبداية القرن الحادي والعشرين، بدأت قصائد الهايكو باللغة الإنجليزية في تبني مناهج تُبرز "الطبيعة المادية الغامضة للغة كوسيلة، في مقابل النظرة الرومانسية للغة باعتبارها نافذة شفافة فحسب". [ 44 ]  في مقدمة كتاب "هايكو 21: مختارات من قصائد الهايكو المعاصرة باللغة الإنجليزية" ، يُشير المحررون إلى أن "أبرز ما يُميز قصائد الهايكو باللغة الإنجليزية اليوم هو اختلاف علاقتها باللغة". [ 45 ]   لقد تغير مفهوم اللغة البسيطة والشفافة في قصائد الهايكو الإنجليزية في القرن الحادي والعشرين. فقد تم تحدي شفافية المفردات من خلال مفهوم الهايكو الذي "تصبح فيه اللغة أكثر غموضًا، بل إن غموض اللغة نفسه يُعتبر مثالًا يُحتذى به". [ 45 ] يعكس هذا التحول توازناً بين البساطة التقليدية - التي تقدر الوضوح والضبط - والأساليب المبتكرة، [ 46 ] مثل الهايكو التي تتضمن " التقنيات السريالية والتعبير المجازي"، فضلاً عن "الإثارة الجنسية والتعبير النفسي والتعليق السياسي والاجتماعي " . [ 47 ]

تاريخ

الظهور الأول

بحسب تشارلز ترامبول، فإن أول قصائد الهايكو المطبوعة باللغة الإنجليزية كانت ثلاث ترجمات أُدرجت في الطبعة الثانية من كتاب ويليام جورج أستون " قواعد اللغة اليابانية المكتوبة " (1877). كما وصف أستون في كتابه "تاريخ الأدب الياباني" ، الذي نُشر لأول مرة عام 1899 ويُعدّ مرجعًا أساسيًا لشعراء أوائل القرن العشرين، شكل "الهايكاي" الشعري. [ 48 ] [ 49 ]

بريطانيا وأستراليا

كُتبت أولى قصائد الهايكو باللغة الإنجليزية، على الأقل من حيث الشكل، استجابةً لمسابقات الهايكو. ففي بريطانيا، أعلن محررو مجلة " الأكاديمية" عن أول مسابقة هايكاي معروفة باللغة الإنجليزية في 8 أبريل 1899، بعد فترة وجيزة من نشر كتاب ويليام جورج أستون " تاريخ الأدب الياباني" . [ 50 ] ألهمت مسابقة الأكاديمية تجارب أخرى في هذا النوع الأدبي. نشر بيرترام دوبيل أكثر من اثنتي عشرة قصيدة هايكاي في مجموعة شعرية عام 1901، وفي عام 1903 ، نشرت مجموعة من شعراء كامبريدج، مستشهدين بدوبيل كسابقة، سلسلة قصائد الهايكاي الخاصة بهم بعنوان "حفلة الماء". [ 51 ] امتد تأثير الأكاديمية إلى أستراليا، حيث استلهم المحرر ألفريد ستيفنز فكرة تنظيم مسابقة مماثلة في صفحات مجلة "ذا بوليتين ". وفاز روبرت كروفورد بجائزة هذه المسابقة (التي يُحتمل أنها أول مسابقة هايكو أسترالية) . [ 52 ]

كتاب أمريكيون

تُعتبر قصيدة عزرا باوند المؤثرة، " في محطة مترو "، التي نُشرت عام 1913، والمتأثرة بفن الهايكو، "أول قصيدة هايكو مكتملة باللغة الإنجليزية"، وفقًا لمحرري كتاب "الهايكو باللغة الإنجليزية: المئة عام الأولى " . [ 53 ] في مقالته "الدوامية"، أقر باوند بأن الشعر الياباني، وخاصةً الهوكو (قصيدة الشعر المترابطة التي اشتُق منها الهايكو)، كان له تأثير كبير على شعره. من المرجح أنه تعرف على الشعر الياباني لأول مرة في نادي الشعراء مع تي إي هولم وإف إس فلينت حوالي عام 1912. [ 54 ] في المقالة، وصف باوند كيف كتب قصيدة من 30 سطرًا عن تجربة الخروج من قطار المترو ورؤية العديد من الوجوه الجميلة. بعد ذلك بعامين، اختصرها إلى جملة واحدة في قصيدة " في محطة مترو" .

ظهور هذه الوجوه وسط حشد من الناس؛ بتلات على غصن أسود رطب.

— عزرا باوند، "الدوامية"، سبتمبر 1914

كتب باوند أن تمثيل تجربته كصورة جعلها "شيئًا داخليًا وذاتيًا". [ 55 ]

في الولايات المتحدة، نشر يون نوغوتشي مقالًا بعنوان "مقترح للشعراء الأمريكيين" في مجلة "ذا ريدر " في فبراير 1904، قدّم فيه عرضًا موجزًا ​​لجهوده في كتابة قصائد الهوكو باللغة الإنجليزية ، واختتمه بدعوة: "أرجوكم، جربوا كتابة قصائد الهوكو اليابانية، أيها الشعراء الأمريكيون! أقول إنكم تبالغون في ذلك كثيرًا." [ 56 ] [ 57 ] كان نوغوتشي شاعرًا ثنائي اللغة، يكتب باليابانية والإنجليزية، وكان على معرفة بباوند. نشر مقالًا بعنوان "ما هي قصيدة الهوكو؟" (1913)، كتب فيه أن الهوكو تعبير عن الشوق إلى الطبيعة، وهو شوق "لا يُحجب أبدًا بأي غيمة أو ضباب، كما هو الحال مع الحقيقة أو الجمال." [ 58 ] شجع نوغوتشي على تبني وجهة نظر موضوعية، مستشهدًا بفلسفة الزن، التي ترى أن الخير والشر من ابتكارات الإنسان. نشر نوغوتشي مجلدًا خاصًا به من قصائد الهوكو اليابانية باللغة الإنجليزية عام 1920، وأهداه إلى ييتس . [ 59 ] خلال فترة التصويرية ، نشر عدد من الشعراء البارزين، بمن فيهم ريتشارد ألدينجتون وإف إس فلينت، ما كان يسمى عمومًا بالهوكو ، على الرغم من أن الناقد يوشينوبو هاكوتاني كتب أنه بالمقارنة مع باوند ونوجوتشي، كان هؤلاء "مقلدين متعبين وسطحيين". [ 60 ]

نهضة ما بعد الحرب

شعراء بارزون

في فترة جيل بيت ، ألّف كلٌّ من ديان دي بريما ، وغاري سنايدر ، وجاك كيرواك قصائد هايكو أصلية . [ 61 ] وقد ازداد اهتمام كيرواك بالبوذية بعد قراءة أعمال ثورو ، ودرس البوذية الماهايانية والبوذية الزينية بالتزامن مع كتابته لروايته "المتشردون الدارما" . وكجزء من هذه الدراسات، استعان كيرواك بسلسلة هايكو المكونة من أربعة مجلدات للكاتب آر إتش بليث ، والتي تضمنت مجلدًا عن الثقافة الشرقية. [ 62 ]

بدأ اهتمام ريتشارد رايت بشعر الهايكو عام ١٩٥٩ عندما تعرّف عليه من الشاعر سينكلير بيليس، أحد شعراء جيل بيت، في جنوب أفريقيا. درس رايت سلسلة بليث المكونة من أربعة مجلدات، بالإضافة إلى كتب أخرى عن البوذية الزينية. ألّف رايت نحو ٤٠٠٠ قصيدة هايكو بين عامي ١٩٥٩ و١٩٦٠ خلال فترة مرضه، ثم اختصرها إلى ٨١٧ قصيدة في مجموعة نُشرت بعد وفاته. تُظهر قصائده اهتمامًا واضحًا بخصائص الزن الموجودة في قصائد الهايكو التي قرأها كنماذج. [ ٦٣ ]

أمواج بيضاء على الخليج: لوحة إعلانية مكسورة تصطدم برياح أبريل.

— ريتشارد رايت، مجموعة في كتاب هايكو: هذا العالم الآخر ، 1998

يُعدّ جيمس دبليو هاكيت شاعر هايكو مؤثرًا آخر من تلك الفترة، وقد اتفق مع بليث على أن الزن عنصر أساسي في الهايكو. كتب تشارلز ترومبل أنه في منتصف الستينيات، "كانت قصائده من الهايكو بلا شك من بين أفضل ما كُتب خارج اليابان". راسل هاكيت بليث طلبًا للمشورة والتشجيع في تأليف الهايكو، وروّج بليث لشعر هاكيت في أعماله. لم يُصرّ شعراء الهايكو اللاحقون على الربط بين الزن والهايكو بنفس القدر. [ 64 ] يكتب الباحث في الهايكو، كوجي كاواوموتو: "تعرّف معظم شعراء جيل بيت ما بعد الحرب، والشعراء اللاحقون في الهايكو، على الهايكو أولًا، ونمّى اهتمامهم بهذا النوع الأدبي بشكل رئيسي من خلال الزن. في الواقع، لا تعد هذه الطريقة في استيعاب الهايكو أكثر من مجرد مظهر من مظاهر الانبهار بشيء أجنبي وغريب، بل قد يُنظر إليها على أنها شوّهت صورة أكثر دقة للهايكو." [ 65 ]

كتب الشاعر الحائز على جائزة بوليتزر، دبليو إتش أودن، عددًا من قصائد الهايكو خلال مسيرته الأدبية، مستكشفًا بنية هذا الفن وخصائصه التأملية. ويذكر الشاعر الإنجليزي جون فولر ، في كتابه "دبليو إتش أودن: تعليق" ، أن "اكتشاف الهايكو... كان بلا شك مُحرِّرًا لأودن". [ 66 ] وقد لحّن إيغور سترافينسكي سلسلة قصائد الهايكو التي كتبها أودن عام 1964 بعنوان " مرثية لجون كينيدي " ، والتي تُخلِّد ذكرى اغتيال الرئيس الأمريكي جون إف كينيدي . [ 67 ]

كانت أول مجموعة هايكو باللغة الإنجليزية في أمريكا، والتي تأسست عام 1956، هي "مائدة الكتاب المستديرة" في لوس ألتوس، كاليفورنيا ، تحت إدارة هيلين ستايلز تشينويث. وقد درس أعضاؤها أيضًا مجموعة بليث، بالإضافة إلى مختارات ترجمها أساتارو مياموري، وكتاب " القصبة المجوفة " (1935) لماري جيه جيه رين، وكتاب "هايكاي وهايكو " (1958)، وغيرها. ونشرت المجموعة مختارات عام 1966 بعنوان " الماء المستعار" . [ 68 ] [ 69 ]

المنشورات

في عام ١٩٦٣، تأسست مجلة "أمريكان هايكو" في بلاتيفيل، ويسكونسن، وتولى تحريرها جيمس بول ودونالد يوليرت . ومن بين المساهمين في المجلة الشعراء جيمس دبليو هاكيت ، وأو مابسون ساوثارد ، ونيك فيرجيلو ، وهيلين تشينويث، وجوستاف كايزر. وشارك في التحرير كليمنت هويت (١٩٦٤)، وهارولد هندرسون (١٩٦٤)، وروبرت سبيس (١٩٦٦). [ ٧٠ ] [ ٦٨ ] في العدد الثاني من "أمريكان هايكو" ، نشر فيرجيلو قصيدتيه "الزنبق" و"الباس"، اللتين أصبحتا نموذجًا للإيجاز، إذ كسرتا الشكل المقطعي التقليدي ٥-٧-٥، وأشارتا إلى مفهوم أكثر بساطة للهايكو. [ ٧١ ] [ ٧٢ ] رسّخت المجلة مكانة الهايكو كشكل شعري جدير بحس جمالي جديد. [ ٧٣ ]

تأسست جمعية الهايكو الأمريكية عام 1968 وبدأت بنشر مجلتها "بركة الضفادع" عام 1978. [ 74 ] وفي عام 1972، أسست لورين إليس هار جمعية الهايكو في العالم الغربي. [ 69 ]

توقفت مجلة "أمريكان هايكو" عن النشر عام ١٩٦٨، بينما صدر العدد الأول من مجلة "مودرن هايكو" عام ١٩٦٩. [ ٧٠ ] [ ٧٥ ] تأسست مجلة "هايكو هايلايتس " عام ١٩٦٥ على يد الكاتبة الأمريكية من أصل أوروبي جين كالكنز، ثم تولت لورين إليس هار إدارتها لاحقًا وأعادت تسميتها إلى "دراغون فلاي: مجلة فصلية للهايكو" (١٩٧٢-١٩٨٤). [ ٧٦ ] نشر إريك أمان مجلتي "هايكو" (١٩٦٧-١٩٧٠) و "سيكادا" (١٩٧٧-١٩٨٢) في كندا. تضمنت "سيكادا" قصائد هايكو من سطر واحد وقصائد تانكا. أشرف ليروي كانترمان على تحرير مجلة "هايكو ويست" (١٩٦٧-١٩٧٥). [ ٧٧ ]

عُقد أول مؤتمر للهايكو في أمريكا الشمالية في كلية لاس بوزيتاس بمدينة ليفرمور، كاليفورنيا ، عام ١٩٩١، ويُعقد بالتناوب كل عامين منذ ذلك الحين. [ ٧٨ ] تأسست أرشيفات الهايكو الأمريكية ، وهي أكبر أرشيف عام للمواد المتعلقة بالهايكو خارج اليابان، عام ١٩٩٦. ويقع مقرها في مكتبة ولاية كاليفورنيا بمدينة ساكرامنتو، كاليفورنيا ، وتضم الأرشيفات الرسمية لجمعية الهايكو الأمريكية . [ ٧٩ ]

المنشورات في أمريكا الشمالية

تشمل مجلات الهايكو باللغة الإنجليزية المنشورة في الولايات المتحدة: Modern Haiku ، وFrogpond (التي تنشرها جمعية الهايكو الأمريكية)، و Mayfly (التي أسسها راندي وشيرلي بروكس عام 1986)، و Acorn (التي أسسها إيه سي ميسياس عام 1998)، و Bottle Rockets (التي أسسها ستانفورد إم فورستر)، و The Heron's Nest (التي أسسها كريستوفر هيرولد عام 1999، وتُنشر إلكترونيًا مع إصدار سنوي مطبوع)، وTinywords (التي أسسها ديلان إف تويني عام 2001). [ 80 ] [ 74 ] ومن بين المنشورات الهامة التي توقفت عن الصدور: Brussels Sprout (التي حررتها فرانسين بوراد من عام 1988 إلى عام 1995)، وWoodnotes (التي حررها مايكل ديلان ويلش من عام 1989 إلى عام 1997)، و Wind Chimes لهال روث ، و Wistaria . [ 81 ]

منشورات في بلدان أخرى ناطقة باللغة الإنجليزية

في المملكة المتحدة، تشمل منشورات الهايكو مجلة " بريزنس " (المعروفة سابقًا باسم "هايكو بريزنس ")، التي حررها مارتن لوكاس لسنوات عديدة ويحررها الآن إيان ستور، ومجلة "بلايث سبيريت" التي تنشرها جمعية الهايكو البريطانية ، والتي سُميت تكريمًا لريجينالد هوراس بليث . في أيرلندا ، نُشرت عشرون عددًا من مجلة "هايكو سبيريت" التي حررها جيم نورتون بين عامي 1995 و2000، ومجلة "شامروك " الإلكترونية التي حررها أناتولي كودريافيتسكي ، والتي نشرت قصائد هايكو عالمية باللغة الإنجليزية من عام 2007 إلى عام 2022. [ 82 ] في أستراليا ، نُشرت عشرون عددًا من مجلة "يلو مون" ، وهي مجلة أدبية لكتاب الهايكو وأنواع أخرى من الشعر، بين عامي 1997 و2006؛ ونُشرت مجلة "بيبر واسب" في أستراليا حتى عام 2016. أما مجلة "إيكيدنا تراكس" فهي مجلة أسترالية نصف سنوية متخصصة في الهايكو. كوكاكو هي مجلة جمعية الشعر النيوزيلندية ، وكريسانثيموم (ثنائية اللغة الألمانية/الإنجليزية) في ألمانيا والنمسا. [ 83 ] أما مجلتا الهايكو الإلكترونيتان الأخريان باللغة الإنجليزية، اللتان تأسستا خارج أمريكا الشمالية، وهما "مئة قرع" و "ملاحظات من جين" ، فقد توقفتا عن الصدور. وتُعد "سناب شوت برس" التابعة لجون بارلو دار نشر بريطانية متخصصة في كتب الهايكو. وينشر نادي الهايكو العالمي مجلة "مراجعة الهايكو العالمية" . [ 84 ]

شعراء هايكو بارزون باللغة الإنجليزية

انظر أيضاً

ملحوظات

مراجع

  1. ↑ "التعريفات الرسمية للهايكو والمصطلحات ذات الصلة" . جمعية الهايكو الأمريكية . مؤرشف من الأصل في 27 مايو 2015.
  2. ↑ ويلش، مايكل ديلان. "غريس غاتس - الهايكو وعلاقته بالشعر الشكلي" . www.graceguts.com . تاريخ الاسترجاع: 10 يوليو 2025 .
  3. ↑ لين، ريس (2011). "التحول إلى العضوية: كسر السطر في الهايكو الحر" . فروغبوند: مجلة جمعية الهايكو الأمريكية . 34 (3).
  4. ↑ جورجا، لي؛ الهايكو - دليل الشاعر ؛ دار نشر مودرن هايكو 2003، ص 16، رقم ISBN 0-9741894-0-5
  5. ↑ روس، بروس؛ كيف تكتب قصيدة هايكو ؛ دار نشر تاتل 2002، صفحة 19، رقم ISBN 0-8048-3232-3
  6. ↑ هيغينسون، ويليام جيه؛ هارتر، بيني (1985). دليل الهايكو: كيفية كتابة الهايكو ومشاركته وتعليمه . ماكجرو هيل، غلاف ورقي. نيويورك: ماكجرو هيل. ص 101. ISBN  978-0-07-028786-0.
  7. ↑ ويلش، مايكل ديلان. "غريس غاتس - أسطورة حضرية عن 5-7-5" . www.graceguts.com . تاريخ الاسترجاع: 10 يوليو 2025 .
  8. 1 2 3 ترامبول، تشارلز (2014). "السحر - الغموض - الموسيقى: استمرار نمط 5-7-5 في الهايكو" (ملف PDF) . فروغ بوند: مجلة جمعية الهايكو الأمريكية . 37 (1): 75-88 .
  9. 1 2 فان دن هوفيل، كور، أد. (1999). مختارات هايكو: هايكو وسينريو باللغة الإنجليزية ( الطبعة الثالثة). نيويورك: نورتون. ص الثامن والعشرون. رقم ISBN   978-0-393-04743-1.
  10. ↑ هيغينسون (1985) ص 103-105
  11. 1 2 جيلبرت، ريتشارد؛ يونيوكا، جودي (2000). "من 5-7-5 إلى 8-8-8: دراسة لمقاييس الهايكو اليابانية وآثارها على الهايكو الإنجليزية" . المكتبة الرقمية لمؤسسة الهايكو . تاريخ الاسترجاع: 10 يوليو 2025 .
  12. ↑ كيرن، آدم (2018). كتاب البطريق للهايكو . كلاسيكيات البطريق. ص. xxxviii. ISBN  9780140424768.
  13. ↑ "بركة الضفادع 34.2 - شعرية الهايكو: النظريات الموضوعية والذاتية والتفاعلية والأدبية" . www.hsa-haiku.org . تاريخ الاسترجاع: 8 يوليو 2025 .
  14. ↑ شيراني، هارو (1998). آثار الأحلام: المناظر الطبيعية، والذاكرة الثقافية، وشعر باشو . ستانفورد، كاليفورنيا: مطبعة جامعة ستانفورد. ص 100. ISBN  978-0-8047-3099-0.
  15. ↑ ميلر، بول (2017). "مجموعة أدوات الهايكو: بعض الأفكار حول الاختصار" (ملف PDF) . الهايكو الحديث . 48 (2): 34-44 .
  16. ↑ "تعريفات جمعية الهايكو الأمريكية" . www.hsa-haiku.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 يوليو 2025 .
  17. ↑ جيلي، فيريس (2001). "قوة التناقض" . المكتبة الرقمية لمؤسسة الهايكو . تم الاطلاع عليه في 1 يوليو 2025 .
  18. 1 2 3 4 جيلبرت، ريتشارد (2008). قصائد الوعي: هايكو ياباني وإنجليزي معاصر من منظورات متعددة الثقافات . دار ريد مون للنشر. ISBN 978-1893959729.
  19. 1 2 ميتز، سكوت (2009). "طرق الدخول: أفكار حول "قصائد الوعي" لريتشارد جيلبرت"" . www.thehaikufoundation.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2025-07-08 .
  20. ↑ جورجا، لي (2015). "هل الهايكو الجديد بديلٌ عن القديم؟ هايكو 21 وهايكو 2014 كدليلين للتجريب والتقليدي في الهايكو (مع استطراد موسع حول قصيدة ريتشارد جيلبرت "اليعسوب المنفصل")" (ملف PDF) . فروغ بوند: مجلة جمعية الهايكو الأمريكية . 38 (1): 33-52 .
  21. ↑ جيلبرت (2008)، ص 126، 132
  22. ↑ ياماموتو، كينكيتشي. "خمسمائة كلمة أساسية في اللغة اليابانية لوصف المواسم" . المكتبة الرقمية لمؤسسة الهايكو . ترجمة كريس يونغ كوندو؛ ويليام ج. هيغينسون . تاريخ الاطلاع: 3 يوليو 2025 .
  23. ↑ ترامبول، تشارلز (2000). "الموسمية: قصائد الهايكو باللغة الإنجليزية بحثًا عن بُعدها العمودي" . المكتبة الرقمية لمؤسسة الهايكو . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 يونيو 2025 .
  24. ↑ شيراني، هارو (2015). "ما وراء لحظة الهايكو: باشو، بوسون، وأساطير الهايكو الحديثة" . مجلة "التجاورات: مجلة البحوث والدراسات لمؤسسة الهايكو" . 1 .
  25. ↑ هيغينسون، ويليام جيه، محرر. (1996). عالم الهايكو: حولية شعرية دولية . طوكيو: كودانشا إنترناشونال. ISBN 978-4-7700-2090-1.
  26. ↑ رايشولد، جين (2013). قاموس الهايكو: تصنيف الكلمات حسب الفصول باستخدام الأساليب التقليدية والحديثة . منشورات جمعية الهايكو الأمريكية. رقم ISBN 978-0944676240.
  27. ↑ آن هومان؛ باتريك غالاغر؛ باتريشيا ج. ماشميلر (2010). دليل الطبيعة في منطقة خليج سان فرانسيسكو وسايجيكي . جمعية يوكي تيكي هايكو.
  28. ^ اكيتو اريما. تورو هاجا؛ ماكوتو أويدا؛ ساكون سوه؛ توهتا كانيكو؛ جان جاك أوريغاس. “إعلان ماتسوياما” (PDF) . اتفاقية شيمانامي كايدو 99 هايكو الدولية . تم الاسترجاع في 2 يوليو 2025 .
  29. 1 2 كاسيان، جيم (2006). كيف تكتب قصيدة هايكو (ملف PDF) . دار ريد مون للنشر.
  30. ↑ شيراني (1998)، ص 254
  31. ↑ ساتو، هيروآكي؛ يانغ، جيفري (2018). حول الهايكو ( الطبعة الأولى). نيويورك، نيويورك: مؤسسة نيو دايركشنز للنشر. ISBN  978-0-8112-2742-1.
  32. ^ كاواموتو (1999)، ص. 62
  33. ↑ كاواموتو، كوجي؛ كاواموتو، كوجي (1999). شعرية الشعر الياباني: الصور، والبنية، والوزن . طوكيو: مطبعة جامعة طوكيو. ص 61. ISBN  978-0-86008-526-3.
  34. 1 2 كاواموتو (1999)، ص. 66
  35. ^ كاواموتو (1999)، ص. 63
  36. ^ كاواموتو (1999)، ص. 67
  37. ↑ أمان، إريك و. (1969). القصيدة الصامتة (ملف PDF) . منشورات هايكو. ص 6. 
  38. ↑ رايشولد، جين (2002). كتابة الهايكو والاستمتاع بها: دليل عملي . طوكيو: كودانشا إنترناشونال. ص 43. ISBN  978-4-7700-2886-0.
  39. ↑ ماتسو، باشو؛ يوسا، بوسون؛ كوباياشي، عيسى؛ هاس، روبرت (1994). الهايكو الأساسي: نسخ من باشو، بوسون، وعيسى . شعراء أساسيون. نيويورك: إيكو. ص 311. ISBN  978-0-88001-372-7.
  40. ↑ ترامبول، تشارلز (2015). "أسلوب الهايكو: استخدام الكلمات في الهايكو". فروغبوند: مجلة جمعية الهايكو الأمريكية . 38 (2): 102-103 .
  41. ↑ كيرواك، جاك (1971). قصائد متناثرة . دار نشر سيتي لايتس. ص 69. 
  42. ↑ واتس، آلان (1957). طريق الزن . كتب فينتج. ص 183. 
  43. ^ فان دن هوفيل، كور، أد. (1999). مختارات هايكو: هايكو وسينريو باللغة الإنجليزية ( الطبعة الثالثة). نيويورك: نورتون. ص.التاسع والعشرون. رقم ISBN   978-0-393-04743-1.
  44. ↑ كور فان دن هوفيل؛ فيليب رولاند (2002). "حوار حول التجريب" (ملف PDF) . فروغبوند: مجلة جمعية الهايكو الأمريكية . 25 (3): 50-51 .
  45. 1 2 لي، جورجا؛ ميتز، سكوت، محرران. (2011). هايكو 21: مختارات من قصائد الهايكو المعاصرة باللغة الإنجليزية . دار نشر مودرن هايكو. ص 4. 
  46. ↑ لي، ميتز (2011)، ص 14
  47. ↑ روس، بروس، محرر. (1993). لحظة هايكو: مختارات من قصائد الهايكو المعاصرة في أمريكا الشمالية . بوسطن: شركة تشارلز إي. تاتل. ص. 23. ISBN  978-0-8048-1820-9.
  48. ↑ ترامبول، تشارلز (2008). "ملاحظة بحثية: دبليو جي أستون" (ملف PDF) . الهايكو الحديث . 39 (3).
  49. ↑ Kacian, Rowland & Burns 2013 , ص. 308.
  50. ↑ ميلر، بول (2020). "مسابقتان مبكرتان جداً في كتابة الهايكو" (ملف PDF) . فروغبوند . 43 (2).; "الأكاديمية والأدب" .
  51. ↑ "حفلة الماء"، مجلة كامبريدج (1903)، 13.
  52. ↑ تيسا وولدريدج، "هايكو في النشرة، 1899"، جمعية الهايكو الأسترالية، 7 يوليو 2008
  53. ↑ Kacian, Rowland & Burns 2013 , p. xxii.
  54. ^ هاكوتاني 2022ب ، ص. 211 ؛ ^ عامل منجم 1957 ، ص 572-573  
  55. ^ هاكوتاني 2022ب ، الصفحات من 212 إلى 213 ؛ ^ عامل منجم 1957 ، ص 574-575  
  56. ↑ راسل، ناتالي. "يوني نوغوتشي وهايكو في الولايات المتحدة | ذا هنتنغتون" . huntington.org . ذا هنتنغتون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 يوليو 2024 .
  57. ↑ نوغوتشي، يوني (فبراير 1904). "مقترح للشعراء الأمريكيين" . مجلة ذا ريدر . 3 (3): 248. تم الاطلاع عليه في 30 يوليو 2024 .
  58. ^ مقتبس في هاكوتاني 2022ب ، الصفحات 211، 214، 216 
  59. ^ هاكوتاني 2022ب ، ص 214، 220.
  60. ↑ هاكوتاني 2022ب ، ص 225.
  61. ↑ جونسون، جيفري (2012). "هايكو، غربي". في: غرين، رونالد؛ كوشمان، ستيفن؛ كافانا، كلير؛ رمضاني، جهان؛ روزر، بول (محررون). موسوعة برينستون للشعر وعلم الشعر (الطبعة الرابعة ). برينستون: مطبعة جامعة برينستون. ص 594-595 . ISBN   978-0691154916.
  62. ^ هاكوتاني 2022 أ، ص 61-62.
  63. ↑ كيوتشي 2022 ، ص 175-177.
  64. ↑ ترامبول، تشارلز (مارس 2015). "شانغري-لا: حياة جيمس دبليو هاكيت في قصائد الهايكو" . المقارنات . 1 (1).
  65. ↑ كاواموتو، كوجي؛ كاواموتو، كوجي (2000). شعرية الشعر الياباني: الصور، البنية، الوزن . طوكيو: مطبعة جامعة طوكيو. ص 171. ISBN  978-0-86008-526-3.
  66. ↑ فولر، جون (2007). دبليو إتش أودن: تعليق . لندن: فابر آند فابر. ص 500. ISBN  978-0-571-19272-4.
  67. ↑ فولر، جون (2007). دبليو إتش أودن: تعليق . لندن: فابر آند فابر. ص 499. ISBN  978-0-571-19272-4.
  68. ١ ٢ مائدة مستديرة لكتاب لوس ألتوس (١٩٦٧). الماء المستعار: كتاب من قصائد الهايكو الأمريكية (الطبعة الثانية ). روتلاند، فيرمونت: شركة تشارلز إي. تاتل . الصفحات ٩-١١ ، ١٢٧-١٢٨ . تم الاطلاع عليه بتاريخ ٣٠ يوليو ٢٠٢٤ .  
  69. 1 2 "لورين إليس هار" . www.ahapoetry.com . آها! للشعر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 يوليو 2024 .
  70. 1 2 توماس، شان. "هايكو أمريكي · أرشيف مكتبة مينيرال بوينت" . mineralpointlibraryarchives.org . مكتبة مينيرال بوينت العامة . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 يوليو 2024 .
  71. ^ سيل ، جيفري. "نيك فيرجيليو" . هايكوبيديا . مؤسسة هايكو.
  72. ↑ موسر، إليزابيث (2012). النظر إلى ما وراء الزنبق: طبقات المعنى والترابط في قصائد الهايكو لنيك فيرجيلو (رسالة ماجستير). جامعة روتجرز، جامعة ولاية نيوجيرسي. ص 44-45 . تاريخ الاسترجاع: 30 يوليو 2024 . 
  73. ↑ Kacian, Rowland & Burns 2013 , pp. xxii–xxiii.
  74. 1 2 ترامبول، تشارلز. "فهرس مجلة بركة الضفادع، مجلة جمعية الهايكو الأمريكية" (ملف PDF) . جمعية الهايكو الأمريكية.
  75. ↑ كاسيان، جيم (30 أبريل 2020). "تشارلز ترامبول - الفائز بجائزة تاتشستون للكتب المتميزة لعام 2019" . مؤسسة الهايكو . تم الاطلاع عليه في 30 يوليو 2024 .
  76. ↑ روزينو، سي. "لورين إليس هار، أمينة فخرية لأرشيف الهايكو الأمريكي" . www.americanhaikuarchives.org . أرشيف الهايكو الأمريكي . تاريخ الاسترجاع: 30 يوليو 2024 .
  77. ↑ "أمان، إريك و." livinghaikuanthology.com . مختارات الهايكو الحية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 يوليو 2024 .«ليروي كانترمان» . www.americanhaikuarchives.org . أرشيف الهايكو الأمريكي . تاريخ الاسترجاع: 30 يوليو 2024 .هيغينسون 1985 ، ص 73 
  78. ↑ "هايكو أمريكا الشمالية (1991– )" . موسوعة الهايكو . مؤسسة الهايكو . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 يوليو 2024 .
  79. ↑ "مهمة أرشيف الهايكو الأمريكي" . www.americanhaikuarchives.org . أرشيف الهايكو الأمريكي.
  80. ↑ "مرحباً بكم في الهايكو الحديث" . www.modernhaiku.org . الهايكو الحديث.مجلة "هايكو ذبابة مايو" . www.brooksbookshaiku.com . دار بروكس للنشر.« أكورن: مجلة الهايكو المعاصر» . هايكو أكورن .مجلة "صواريخ الزجاجات" . دار نشر صواريخ الزجاجات.; "عش مالك الحزين - فريق العمل" . theheronsnest.com .; "حول" . tinywords . 19 أكتوبر 2009.
  81. ↑ "فرانسين بوراد" . مؤسسة الهايكو .« مايكل ديلان ويلش» . مؤسسة الهايكو.ميلر ، بول. "تاريخ موجز لأجراس الرياح (1981-1989)" (ملف PDF) . الهايكو الحديث . 52 (2): 45.
  82. ↑ "Presence: Britain's leading independent haico journal" ." مجلة: روح مرحة" . الجمعية البريطانية للهايكو. 9 أغسطس 2010.« هايكو في أيرلندا» . irishhaiku.com . جمعية الهايكو الأيرلندية.كودريافيتسكي ، أناتولي. "قصائد هايكو من أيرلندا وبقية العالم" . شامروك . تم الاطلاع عليه في 1 يناير 2021 .
  83. ↑ "المنشورات" . جمعية الشعر النيوزيلندية . 26 نوفمبر 2016. مؤرشف من الأصل في 4 يونيو 2023.« القمر الأصفر: مجلة أدبية للشعراء والكتاب» . catalogue.nla.gov.au . المكتبة الوطنية الأسترالية.آردن ، لينيت (9 سبتمبر 2016). "دبور ورقي" . جمعية الهايكو الأسترالية . تم الاطلاع عليه في 2 أغسطس 2024 .« حول آثار حيوان الإيكيدنا» . آثار حيوان الإيكيدنا . 3 نوفمبر 2016.مجلة "Chrysanthemum International Haiku Journal" . www.chrysanthemum-haiku.net . المكتبة الرقمية لمؤسسة الهايكو.
  84. ↑ فورد، لورين (2016). "100 قرعة" . المكتبة الرقمية لمؤسسة الهايكو.« دار ​​نشر جين تري» . مؤرشف من الأصل في 8 مايو 2009.« دار ​​سناب شوت للنشر: ناشرون لأروع قصائد الهايكو والتانكا وغيرها من القصائد القصيرة باللغة الإنجليزية » . www.snapshotpress.co.uk« مراجعة الهايكو العالمية» . نادي الهايكو العالمي.

المراجع

  • جيلبرت، ريتشارد (2008). قصائد الوعي: قصائد الهايكو اليابانية والإنجليزية المعاصرة في منظورات دراسية متقاطعة . دار ريد مون للنشر.رقم الكتاب المعياري الدولي (ISBN) 978-1893959729
  • هاكوتاني ، يوشينوبو (2022). “هايكو، عزرا باوند، والتصوير”. في كيوتشي، تورو؛ هاكوتاني، يوشينوبو (محرران). الهايكو والفنون الأخرى والتخصصات الأدبية . كتب ليكسينغتون. رقم ISBN 9781793647207.
  • هاكوتاني، يوشينوبو (2022). "هايكو جاك كيرواك وجيل بيت". في كيوتشي، تورو؛ هاكوتاني، يوشينوبو (محرران). الهايكو والفنون الأخرى والتخصصات الأدبية . كتب ليكسينغتون. ISBN 9781793647207.
  • هيغينسون، ويليام ج. (1985). دليل الهايكو: كيفية كتابة الهايكو ومشاركته وتعليمه . شركة ماكجرو هيل للنشر. رقم ISBN 0070287864.
  • كاسيان، جيم؛ رولاند، فيليب؛ بيرنز، آلان، محرران. (2013). الهايكو باللغة الإنجليزية: المئة عام الأولى . دار دبليو دبليو نورتون وشركاه. رقم ISBN 9780393239478.
  • كيوتشي، تورو (2022). "هايكو ريتشارد رايت والبوذية الزن". في كيوتشي، تورو؛ هاكوتاني، يوشينوبو (محرران). الهايكو والفنون الأخرى والتخصصات الأدبية . كتب ليكسينغتون. ISBN 9781793647207.
  • مينر، إيرل (1957). "باوند، الهايكو والصورة" . مجلة هدسون ريفيو . 9 (4): 570-584 . ISSN 0018-702X . JSTOR 4621630. تاريخ الاسترجاع: 26 يوليو 2024 .  
  • روزينو، سي (2022). "الهايكو الأمريكي في الألفية الجديدة". في: كيوتشي، تورو؛ هاكوتاني، يوشينوبو (محرران). الهايكو، والفنون الأخرى، والتخصصات الأدبية . كتب ليكسينغتون. ISBN 9781793647207.
  • ساتو، هيروآكي (2023). "هيرن، بيكرتون، هوبل: الترجمة والتعريف". في: شيا، جيمس؛ كالدويل، غرانت (محرران). قارئ روتليدج العالمي للهايكو . أبينغدون، أوكسون؛ نيويورك، نيويورك: روتليدج. ص 31-35 . ISBN  9781032272658.

للمزيد من القراءة

  • جيلبرت، ريتشارد، وديفيد أوستمان. الأرض عند الشروق: دورة لدراسة الهايكو باللغة الإنجليزية . دار ريد مون للنشر، 2022. رقم ISBN 978-1936848867
  • جيلبرت، ريتشارد. قصائد الوعي: هايكو ياباني وإنجليزي معاصر من منظورات دراسية متقاطعة. دار ريد مون للنشر، 2008. ISBN 978-1893959729
  • جمعية الهايكو الأمريكية. مسار الهايكو . جمعية الهايكو الأمريكية، 1994.
  • هندرسون، هارولد جي. مقدمة إلى هايكو . مطبعة هوكوسيدو، 1948.
  • هندرسون، هارولد ج. هايكو باللغة الإنجليزية . شركة تشارلز إي. تاتل، 1967.
  • هيغينسون، ويليام ج. عالم الهايكو: حولية شعرية دولية. كودانشا، 1996. ISBN 4-7700-2090-2.
  • هيرشفيلد، جين. قلب الهايكو (كتاب إلكتروني فردي، 2011)
  • روزنستوك، غابرييل. هايكو التنوير . دار نشر كامبريدج سكولارز، 2011. ISBN 978-1443833790
  • روزنستوك، غابرييل. الهايكو: فن الاختفاء الرقيق . دار نشر كامبريدج سكولارز، 2009. ISBN 978-1443811330
  • ساتو، هيروآكي. مئة ضفدع، من الرينغا إلى الهايكو إلى الإنجليزية. ويذر هيل، 1983. ISBN 0-8348-0176-0.
  • ساتو، هيروآكي. عن الهايكو. نيو ديكشنز، 2018. ISBN 978-0811227414
  • سويتر، جون. شعراء على القمم: غاري سنايدر، وفيليب ويلين، وجاك كيرواك في جبال كاسكيد. كاونتربوينت، 2002. ISBN 1-58243-148-5رقم الكتاب المعياري الدولي ( ISBN) 1-58243-294-5(غلاف ورقي).
  • ياسودا، كينيث . الهايكو الياباني: طبيعته الأساسية وتاريخه وإمكانياته باللغة الإنجليزية. تاتل، 1957. ISBN 0-8048-1096-6.

مختارات

  • أفضل قصائد الهايكو: مختارات دولية 2025. تحرير ستيفن فيتزجيرالد. هايكو كراش، 2025.
  • أفضل قصائد الهايكو: مختارات دولية 2024. تحرير ستيفن فيتزجيرالد. هايكو كراش، 2024.
  • أفضل قصائد الهايكو: مختارات دولية 2023. تحرير ستيفن فيتزجيرالد. هايكو كراش، 2024.
  • أفضل قصائد الهايكو: مختارات دولية 2022. تحرير ستيفن فيتزجيرالد. هايكو كراش، 2023.
  • أفضل قصائد الهايكو: المختارات الدولية الافتتاحية 2021. تحرير ستيفن فيتزجيرالد. هايكو كراش، 2022.
  • هايكو عالمي . تحرير جورج سويد وراندي بروكس. دار نشر آيرون، 2000.
  • هايكو 21. تحرير لي جورجا وسكوت ميتز. دار النشر مودرن هايكو، 2011.
  • مختارات هايكو . إد. كور فان دن هوفيل. مرساة الكتب، 1974
  • مختارات هايكو . الطبعة الثانية. إد. كور فان دن هوفيل. سايمون اند شوستر ، 1986.
  • مختارات هايكو . الطبعة الثالثة. إد. كور فان دن هوفيل. دبليو دبليو نورتون، 1999.
  • قصائد الهايكو باللغة الإنجليزية . تحرير جيم كاسيان، وفيليب رولاند، وآلان بيرنز. دار دبليو دبليو نورتون للنشر، 2013.
  • لحظة هايكو . تحرير بروس روس. شركة تشارلز إي. تاتل، 1993.
  • مختارات سان فرانسيسكو من قصائد الهايكو . تحرير جيري بول، وغاري غاي، وتوم تيكو. دار سميث-وايت للنشر، 1992.
  • المسار غير المكنوس . تحرير جون براندي ودينيس مالوني. دار وايت باين للنشر ، 2005.
  • حيث يذهب النهر: التقاليد الطبيعية في قصائد الهايكو باللغة الإنجليزية . تحرير آلان بيرنز. سنابشوت برس، 2013.

أرشيف

الدوريات

التقنيات والأوراق