هاري بورلي

هاري بيرلي (وُلد باسم هنري ثاكر بيرلي ، 2 ديسمبر 1866  - 12 سبتمبر 1949) كان ملحنًا وموزعًا موسيقيًا كلاسيكيًا أمريكيًا ، ومغنيًا محترفًا اشتهر بصوته الباريتوني . كان بيرلي أول ملحن أسود له دورٌ محوري في تطوير الموسيقى الأمريكية المميزة، حيث أتاح الموسيقى السوداء للفنانين ذوي التدريب الكلاسيكي من خلال تعريفهم بالأغاني الروحية ، ومن خلال إعادة توزيعها بأسلوب كلاسيكي. ^{[ 3 ]} كما عرّف بيرلي أنطونين دفوراك على الموسيقى الأمريكية السوداء ، مما أثر في بعض أشهر مؤلفات دفوراك، ودفعه إلى القول بأن الموسيقى السوداء ستكون أساسًا للموسيقى الكلاسيكية الأمريكية.

وُلد هنري "هاري" ثاكر بيرلي في إيري، بنسلفانيا ، عام 1866، من إليزابيث بيرلي وهنري ثاكر. مُنح جد بيرلي لأمه، هاميلتون ووترز، حرمانًا من العبودية في مقاطعة سومرست، ميريلاند ، بعد أن دفع 55 دولارًا (50 دولارًا له و5 دولارات لوالدته) عام 1832، وحصل على شهادة الحرية عام 1835. ^{[ 4 ]} سافروا إلى إيثاكا، نيويورك ، حيث كان يعيش اثنان من إخوة ووترز غير الأشقاء. بعد وفاة والدته، تزوج ووترز من لوسيندا دنكانسون. وُلدت طفلتهما الأولى، إليزابيث لوفي ووترز (التي أصبحت والدة بيرلي)، في لانسينغ، نيويورك ، عام 1838. في وقت لاحق من ذلك العام، انتقلت العائلة إلى إيري، بنسلفانيا، حيث عاشوا حتى عشرينيات القرن العشرين. إليزابيث، التي تخرجت من كلية أفيري في بيتسبرغ عام 1855، رُفض طلبها للحصول على وظيفة تدريس في مدارس إيري العامة، لكنها درّست في مدرسة الملونين لسنوات عديدة.

كان والد بيرلي، هنري ثاكر بيرلي الأب، وهو جندي بحري مخضرم في الحرب الأهلية ، أول محلف أسود في مقاطعة إيري عام 1871. بعد وفاته عام 1873، تزوجت إليزابيث مرة أخرى عام 1875. وكان زوجها الثاني، جون إلمندورف، أيضًا جنديًا مخضرمًا في البحرية الاتحادية .

قام جد بورلي، المعروف بصوته "العذب بشكل استثنائي"، بتعليم بورلي الصغير وشقيقه ريجينالد الأغاني الروحية التقليدية وأغاني العبيد.

ساعد بيرلي في إعالة أسرته من خلال أعمال متفرقة: إضاءة مصابيح الشوارع التي تعمل بالغاز ، وبيع الصحف، والعمل كمساعد طباعة ، وسائق عربة، ومضيف على متن سفن بخارية في بحيرة إيري . كما درس المحاسبة في كلية كلارك للأعمال أثناء دراسته في المدرسة الثانوية.

عملت والدة بيرلي بدوام جزئي لدى إليزابيث راسل، وهي عاشقة للموسيقى كانت تستضيف حفلات موسيقية في منزلها. وقف بيرلي خارج منزل راسل في الثلج ليستمع إلى عزف عازف البيانو المجري رافائيل جوزيفي ، وبعدها شعر بيرلي بالمرض. عندها طلبت والدة بيرلي من راسل أن توظفه كبواب. أتاح هذا لبيرلي فرصة الاستماع إلى عروض موسيقيين مشهورين مثل عازفة البيانو الفنزويلية تيريزا كارينيو ومغني التينور الإيطالي إيتالو كامبانيني . ^{[ 5 ] [ 6 ]}

درس بيرلي الغناء على يد جورج ف. بريرلي، وهو موسيقي كنسي إنجليزي. خلال سنوات دراسته الثانوية وبعدها، اشتهر بيرلي كواحد من أبرز مغني الأوبرا الكلاسيكية في إيري. استعانت به العديد من كنائس إيري والمعبد اليهودي كمغنٍ منفرد، كما غنى منفردًا في العديد من المناسبات المجتمعية والمدنية. ^{[ 7 ]}

في عام 1892، تم قبول بورلي، بمنحة دراسية، في المعهد الوطني المرموق للموسيقى في نيويورك في سن 26. وقد حصل على المنحة الدراسية بمساعدة فرانسيس ماكدويل، ^{[ 3 ]} والدة الملحن إدوارد ماكدويل ، وسيعزف في النهاية على آلة الكونترباس في أوركسترا المعهد.

في المعهد الموسيقي، درس بيرلي التأليف الموسيقي مع كريستيان فريتش، وروبين غولدمارك ، وجون وايت، وماكس سبيكر.

العلاقة مع دفوراك

لمساعدة نفسه خلال دراسته، عمل بيرلي لدى السيدة ماكدويل كعامل صيانة، ينظف ويصلح كل ما تحتاجه. ويُقال إن بيرلي، الذي اشتهر لاحقًا بصوته الباريتون الرائع، كان يُغني الأناشيد الروحية أثناء تنظيفه قاعات المعهد الموسيقي، الأمر الذي لفت انتباه مدير المعهد، الملحن التشيكي أنتونين دفوراك ، الذي طلب من بيرلي أن يُغني له. قال بيرلي: "كنت أغني له أغانينا الزنجية كثيرًا، وقبل أن يُؤلف ألحانه الخاصة، كان يستلهم روح الأناشيد الروحية القديمة." ^{[ 9 ]} وقال دفوراك: "في ألحان الزنوج في أمريكا أجد كل ما يلزم لمدرسة موسيقية عظيمة ونبيلة." ^{[ 10 ]}

استلهم دفوراك من ما أسماه "الألحان الزنجية" وموسيقى السكان الأصليين لأمريكا، السلم الخماسي ، الذي يظهر في بعض مواضع سيمفونيته "من العالم الجديد" وفي بداية كل حركة من حركات الرباعية الوترية "الأمريكية" . وفي السيمفونية، يشبه لحن الفلوت ترنيمة " تأرجحي ببطء، أيتها العربة الحلوة " الروحية، التي ربما كانت من بين تلك التي غناها بيرلي لدفوراك.

في عام ١٩٢٢، كتب ويليام آرمز فيشر ، وهو تلميذ آخر لدڤوراك، أغنية "العودة إلى الوطن" ذات الطابع الروحاني، مستندًا إلى لحن آلة الكورنو الإنجليزي من الحركة الثانية (لارغو) من السيمفونية. لا يوجد دليل على وجود الأغنية قبل عام ١٩٢٢، أو اللحن قبل السيمفونية (١٨٩٣)، على الرغم من وجود خلاف حول كليهما. ^{[ ١١ ]} في عام ١٨٩٣، ساعد بيرلي دڤوراك في نسخ الأجزاء الآلية للسيمفونية.

في العام التالي، غنى بيرلي في توزيع دفوراك لأغنية ستيفن سي فوستر الكلاسيكية "Old Folks at Home" التي ألفها ابن ولاية بنسلفانيا. تخرج عام 1896، وعمل لاحقًا في هيئة التدريس بالمعهد الموسيقي. ^{[ 11 ]}

بدأ بيرلي مسيرته الغنائية كمغني باريتون في فرقة عائلته الرباعية. وبحلول وقت مغادرته إيري في يناير 1892، كان يغني مع أفضل مغني المدينة في المناسبات المدنية والتجمعات الكنسية. وفي نهاية صيف 1892، قدم بيرلي عرضًا في جبال أديرونداك، في نورث هدسون، نيويورك ، كمغني منفرد في "المدرسة الصيفية للعاملين المسيحيين". وبعد تسعة أشهر من وصوله إلى مدينة نيويورك، ظهر بيرلي في حفلتين موسيقيتين كبيرتين في الكنيسة المتروبوليتانية في واشنطن العاصمة، بصفته "مغني الباريتون الغربي الشهير". ^{[ 12 ]} وكان ظهور بيرلي عام 1894 في قاعة تاريتاون الموسيقية من أوائل عروضه العامة في منطقة نيويورك الكبرى . ^{[ 13 ]}

في عام ١٨٩٤، أصبح منشدًا منفردًا في كنيسة القديس جورج الأسقفية بمدينة نيويورك. عارض بعض المصلين تعيين بيرلي في الكنيسة التي كانت مخصصة للبيض فقط، بسبب عرقه، ^{[ ٣ ]} في وقت كانت فيه كنائس أسقفية أخرى في نيويورك تمنع السود من العبادة. أدلى جيه بي مورغان ، الذي كان عضوًا في كنيسة القديس جورج آنذاك، بصوته الحاسم لصالح تعيين بيرلي. ^{[ ١٤ ]} على الرغم من الصعوبات الأولية التي واجهها في الحصول على التعيين، توطدت علاقة بيرلي بالعديد من الأعضاء خلال فترة عمله الطويلة كمنشد منفرد في الكنيسة. في عام ١٩٤٦، تقاعد من هذا المنصب بعد ٥٢ عامًا. وكان له دور فعال في تأسيس تقليد إقامة خدمة الترانيم الروحية السنوية في شهر مايو من كل عام (١٩٢٤-١٩٥٥). كان غناؤه لأغنية "The Palms" لجان باتيست فوريه تقليدًا راسخًا في أحد الشعانين لمدة خمسين عامًا، وقد رتب عمدة نيويورك فيوريلو لا غوارديا بثًا إذاعيًا من مكتبه عام ١٩٤٤. ^{[ ١١ ]} في أواخر تسعينيات القرن التاسع عشر، اكتسب بيرلي شهرةً كعازف منفرد في الحفلات الموسيقية، حيث غنى أغاني فنية ومختارات أوبرالية، بالإضافة إلى الأغاني الشعبية الأمريكية الأفريقية. غنى أمام الملك إدوارد السابع في لندن عام ١٩٠٨، ضمن حفلات موسيقية أوروبية مرموقة أخرى. ^{[ ١١ ]} من عام ١٩٠٠ إلى عام ١٩٢٥، كان بيرلي أيضًا عضوًا في جوقة كنيس معبد إيمانو-إيل في نيويورك، وهو الأمريكي الأفريقي الوحيد الذي غنى هناك. ^{[ ١٤ ]} كما عمل بشكل متكرر مع والتر إف. كريغ وفرقته الموسيقية. ^{[ ١٥ ]}

كان بيرلي يكره التسجيل، وساد اعتقاد خاطئ لفترة طويلة بأنه لا يوجد تسجيل لصوته. سجّل مرة واحدة عام 1919، لصالح شركة تسجيلات صغيرة يديرها صديقه جورج بروم، ومرة ​​أخرى عام 1944 لصالح كنيسة سانت جورج. يوجد تسجيل عام 1919، لكن التسجيلات الأخيرة لم يُعثر عليها قط. ^{[ 16 ]}

في أواخر تسعينيات القرن التاسع عشر، بدأ بيرلي بنشر توزيعاته الخاصة للأغاني الفنية. وحوالي عام ١٨٩٨، بدأ بتأليف أغانيه الخاصة، ^{[ ٣ ]} وبحلول أواخر العقد الثاني من القرن العشرين، كان بيرلي أحد أشهر مؤلفي الأغاني الفنية في أمريكا. وابتداءً من عام ١٩١٠ تقريبًا، عمل بيرلي أيضًا في تحرير الموسيقى لصالح جي. ريكوردي ، وهو ناشر موسيقي إيطالي له مكاتب في نيويورك.

نشر بيرلي عدة نسخ من الترانيم الروحية الأمريكية السوداء " ديب ريفر " في عامي 1916 و1917، وسرعان ما اشتهر بتوزيعاته الموسيقية للأغاني الروحية للغناء والبيانو. ومن بين توزيعاته الموسيقية ذات الوزن المشترك لحن ترنيمة "مكي"، المستخدمة مع ترنيمة جون أوكسنهام "في المسيح لا شرق ولا غرب". ^{[ 17 ]} ساهمت توزيعاته في جعل الأغاني الروحية نوعًا موسيقيًا شائعًا بين مغني الحفلات، وفي غضون سنوات قليلة، غنى العديد من المغنين البارزين توزيعات بيرلي. ^{[ 3 ]}

حظيت توزيعات بيرلي للأغاني الروحية والعاطفية بشعبية واسعة خلال أواخر العقد الثاني من القرن العشرين وأوائل العقد الثالث، لدرجة أنه لم يكاد يخلو أي مغنٍّ من تقديم حفل موسيقي في مدينة رئيسية من غنائها بين الحين والآخر. وقد غنى جون ماكورماك العديد من أغاني بيرلي في حفلاته، بما في ذلك "أمي الصغيرة" (1917)، و"صديقي العزيز" (1918)، و"تحت نجم متوهج" (1918)، و"في مكان ما عظيم" (1919). ^{[ 3 ]} ساهمت شعبية توزيعات بيرلي في ازدهار هذا النوع الموسيقي بشكل كبير خلال العقد الثالث. كما لحّن بعض قصائد والت ويتمان ، ونشر أيضاً مقطوعات موسيقية للبيانو والكمان.

تتراوح التقديرات لعدد الأغاني الأصلية التي ألفها بيرلي بين 200 و 300 أغنية. في عام 1914، كان عضواً مؤسساً في الجمعية الأمريكية للملحنين والمؤلفين والناشرين (ASCAP)، وحصل على مقعد في مجلس إدارتها في عام 1941.

خلال عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين، واصل بيرلي الترويج للأغاني الروحية على وجه الخصوص من خلال المنشورات والمحاضرات والتوزيعات الموسيقية. وقد طغى شغفه بالموسيقى الروحية على مسيرته الغنائية، وكذلك على توزيعاته للأغاني الفنية. تقاعد عام ١٩٤٦ بسبب اعتلال صحته، ونقله ابنه من لونغ آيلاند إلى دار رعاية المسنين في ستامفورد، كونيتيكت ، حيث توفي عن عمر يناهز ٨٢ عامًا إثر قصور في القلب في ١٢ سبتمبر ١٩٤٩. ^{[ ١٨ ]} حضر جنازته في كنيسة القديس جورج أكثر من ٢٠٠٠ شخص. وكان من بين حاملي النعش هول جونسون ، ونوبل سيسل ، ويوبي بليك ، وويليام سي. هاندي ، وكاميرون وايت . ^{[ ١٩ ] [ ٢٠ ]} أُعيد رفاته لدفنه في إيري، بنسلفانيا. ^{[ ٢١ ]}

مع نجاح رولاند هايز ، وماريان أندرسون ، وبول روبسون ، وغيرهم ممن درّبهم، بدا دور بيرلي المحوري في ترسيخ مكانة العازفين المنفردين الأمريكيين من أصل أفريقي على مسارح الحفلات الموسيقية الأمريكية وكأنه قد خفت بريقه. وقد نفدت طبعات العديد من أغانيه الفنية الشعبية من أوائل القرن العشرين منذ وفاته. ومع ذلك، لا يزال يُعدّ أحد أهم الملحنين الأمريكيين في أوائل القرن العشرين. ^{[ 22 ]}

في عام 1917، حصل بيرلي على ميدالية سبينغارن ، التي تمنحها الجمعية الوطنية للنهوض بالملونين (NAACP) سنويًا للإنجازات المتميزة التي يحققها الأمريكيون من أصل أفريقي. كما حصل على شهادات فخرية من جامعة هوارد وجامعة أتلانتا .

في عام 1928، قامت كلية تشيني ستيت للمعلمين ( جامعة تشيني في بنسلفانيا حاليًا)، وهي أقدم جامعة تاريخية للسود في الولايات المتحدة، ببناء سكن طلابي للرجال، قاعة هاري تي. بيرلي. وقد تم تجديده ويضم الآن مكاتب. ^{[ 23 ]}

ظهر ألبوم Nobody Knows: Songs of Harry T. Burleigh ، وهو ألبوم لأعماله من تأليف كارين باركس (التي شاركت في إنتاجه باركس والمنتج الحائز على جائزة غرامي ديفيد ماكياس )، لأول مرة في المركز الثاني على قائمة بيلبورد لألبومات الموسيقى الكلاسيكية التقليدية عند إصداره في عام 2008.

تستمر الأعمال التي قام بتحريرها أو نسخها في كتاب الترانيم لعام 1982 للكنيسة الأسقفية (الولايات المتحدة) ، بما في ذلك رقم 529 ("في المسيح لا يوجد شرق أو غرب").

تتضمن كتب الترانيم البديلة ترتيبات أخرى، بما في ذلك ترنيمة "ارفعوا كل صوت وغنوا" . ^{[ 24 ]}

في عام ٢٠١٩، شكّلت ميشيل ديل وينفيلد، عضوة لجنة الولاية عن الدائرة التشريعية الرابعة والسبعين، لجنةً لتقديم التماس إلى المجلس المحلي السادس في مانهاتن لتسمية أحد شوارعها باسم "ساحة هاري تي. بيرلي". قدّمت كارلينا ريفيرا، عضوة مجلس مدينة نيويورك، الطلب وتمّت الموافقة عليه. أُقيم الحفل في الركن الجنوبي الشرقي من تقاطع شارع إيست سيكستينث والجادة الثالثة في مانهاتن في ١٢ سبتمبر ٢٠٢١. وفي أكتوبر من العام نفسه، أدرجت كارولين بي. مالوني، عضوة مجلس النواب الأمريكي، الاحتفال بهنري ثاكر "هاري" بيرلي في سجلات الكونغرس، المجلد ١٦٧، العدد ١٧٩.

• الوسائط المتعلقة بهاري بورلي على ويكيميديا ​​كومنز
• أصوات أفريقية في الموسيقى الكلاسيكية: سيرة بيرلي
• أوراق إتش تي بيرلي ، جامعة إيموري
• أعمال هاري ثاكر بورلي في مشروع غوتنبرغ
• أعمال من تأليف أو عن هاري بورلي في أرشيف الإنترنت
• نوتات موسيقية مجانية من تأليف هاري بورلي في مكتبة الملكية العامة للكورال (ChoralWiki)
• نوتات موسيقية مجانية من تأليف هاري بورلي في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية (IMSLP)
• مارتينيز، أ. (20 أكتوبر 2021). "عازفة البيانو لارا داونز تعيد إحياء موسيقى الهجرة الكبرى" . NPR.org .يضم ألبوم داونز المصغر موسيقى من تأليف هاري تي. بيرلي وفلورنس برايس. وتتناول المقابلة هاري تي. بيرلي.
• موقع موسيقى البيانو الأمريكية