ترانيم

📅 آخر تحديث: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

Hymmen (الألمانية تعني " الأناشيد ") هو عمل إلكتروني وملموس، مع إمكانية وجود عازفين حيين، من تأليف كارلهاينز شتوكهاوزن ، تم تأليفه في الفترة 1966-1967، وتم تطويره في عام 1969. وهو رقم 22 في قائمة أعمال الملحن.

يستند العمل الموسيقي الموسع إلى أناشيد وطنية . وهو مُقسّم إلى أربعة أقسام: القسم الأول مُهدى إلى بيير بوليه ويستخدم النشيدين الدوليين " الأممية " و" لا مارسييز "، والقسم الثاني مُهدى إلى هنري بوسور ويستخدم " أغنية ألمانيا "، ومجموعة من الأناشيد الأفريقية، وبداية النشيد الوطني الروسي ، وجزء من "أغنية هورست فيسل "، والقسم الثالث مُهدى إلى جون كيج ويستخدم تكملة النشيد الوطني الروسي، و "الراية المرصعة بالنجوم " ، و" المسيرة الملكية "، والقسم الرابع مُهدى إلى لوتشيانو بيريو ويستخدم " المزمور السويسري ". وقد كتب شتوكهاوزن ثلاث نسخ، إحداها للموسيقى الإلكترونية والملموسة فقط، وأخرى للموسيقى الإلكترونية والملموسة مع عازفين منفردين، وأخيرًا نسخة أوركسترالية للقسم الثالث، والتي يمكن عزفها منفردة، أو مع النسخة الأولى أو الثانية من الأقسام الثلاثة الأخرى.

عُزفت ترنيمة "Hymmen" لأول مرة بالتعاون مع استوديو الموسيقى الإلكترونية التابع لهيئة الإذاعة الألمانية الغربية (WDR) في كولونيا، في نسخةٍ مع عازفين منفردين بتاريخ 30 نوفمبر 1967. أُلفّت النسخة الأوركسترالية خصيصًا لليونارد برنشتاين وأوركسترا نيويورك الفيلهارمونية . وقدّمتها الأوركسترا بقيادة ستوكهاوزن لأول مرة في مدينة نيويورك بتاريخ 25 فبراير 1971، بالتزامن مع العرض الأمريكي الأول لأجزاء أخرى من الترنيمة في النسخة مع العازفين المنفردين، واستغرقت ثلاث ساعات. وقُدّمت نسخة ثانية من هذه الترنيمة في جامعة ييل بتاريخ 29 أبريل 1972 في عرضٍ خارجيّ تضمن تصميمات أعلام حقيقية ومُسقطة.

تاريخ

تم إنتاج موسيقى "هيمن" الإلكترونية والملموسة رباعية القنوات في استوديو الموسيقى الإلكترونية التابع لإذاعة غرب ألمانيا (WDR) في كولونيا. وكان العرض العالمي الأول للنسخة التي تضم عازفين منفردين، وذلك في 30 نوفمبر 1967 ضمن سلسلة حفلات " موسيقى العصر" التي تبثها إذاعة غرب ألمانيا ، في قاعة مدرسة أبوستل الثانوية في كولونيا-ليندنتال . [ 1 ] وكان العازفون المنفردون هم : ألويس كونتارسكي (بيانو) ، يوهانس ج. فريتش (فيولا) ، هارالد بوجي (إلكترونيوم) ، ورولف جيلهار وديفيد جونسون (إيقاع) . أما فنيو الصوت فهم ديفيد جونسون وفيرنر شولز، بينما تولى الملحن الإخراج الصوتي.

بين يناير وأبريل من عام ١٩٦٩، في ماديسون، كونيتيكت ، ابتكر شتوكهاوزن نسخة جديدة من الجزء الثالث من ترانيمه بإضافة جزء للأوركسترا. جاء ذلك استجابةً لطلب من ليونارد برنشتاين وأوركسترا نيويورك الفيلهارمونية ، والذي كان في الأصل لعمل لم يُكتمل بعنوان " بروجيكشن ". وقدّمت أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية، بقيادة شتوكهاوزن، العرض العالمي الأول لـ"الجزء الثالث مع الأوركسترا" في قاعة الفيلهارمونية بنيويورك، في ٢٥ فبراير ١٩٧١، ضمن حفل موسيقي خاص غير مخصص للمشتركين، إلى جانب العرض الأمريكي الأول للأجزاء الثلاثة الأخرى من ترانيمه بنسخة العازفين المنفردين. [ ٢ ] استمر البرنامج، الذي بدأ متأخرًا خمس عشرة دقيقة بسبب الإقبال غير المسبوق على التذاكر، لمدة ثلاث ساعات (مع استراحتين)، وكان "أطول حفل موسيقي للفيلهارمونية في الجيل الأخير، وربما في تاريخ الفيلهارمونية". [ 3 ] [ 4 ] يتألف الجزء الأول من الجزء الأول والنصف الأول من المنطقة الثانية، وقد عُزف بمشاركة عازفي فرقة شتوكهاوزن المنفردين؛ بعد الاستراحة الأولى، جاء "الجزء الثالث مع الأوركسترا"، والذي يبدأ فعليًا في منتصف المنطقة الثانية؛ يتألف الجزء الثالث من المنطقة الرابعة، مرة أخرى بمشاركة عازفي فرقة شتوكهاوزن المنفردين: ألويس كونتارسكي (بيانو)، وهارالد بوجي (إلكترونيوم)، وكريستوف كاسكل (إيقاع)، وبيتر إيوتفوس (55 وترًا). [ 5 ] [ 6 ]

أُقيم العرض الكامل الثاني (بعد العرض الأول في نيويورك) للمناطق الأربع جميعها، بما في ذلك المنطقة الثالثة التي عُزفت مع أوركسترا حية، في حرم جامعة ييل كروس وفي ساحة بينيكي ، بمشاركة أوركسترا ييل السيمفونية ، وفرقة ييل الموسيقية، ونادي ييل للغناء ، وجوقة ييل الروسية ، وسرب ييل للطيران، وفرقة راديو WYBC ، وفرقة سيليمان كوليدج للدراما، وغيرها، في 29 أبريل 1972، في عرضٍ خارجيّ، وكان السيناريو من تأليف ستيرلينغ برينكلي وجون إف. ماوتشيري ، "بموافقة واقتراحات من الملحن". أما تصميمات الأعلام (الحقيقية والمُسقطة) فكانت من تصميم كريس وإستر بولمان. [ 7 ] [ 8 ] [ 9 ] [ 10 ]

على الرغم من أن كلاً من النسخة المسجلة على الشريط فقط والنسخة التي تضم عازفين منفردين قد عُزفتا في لندن عام ١٩٧١ (في قاعة راوندهاوس خلال مهرجان باخ الإنجليزي ، وفي كنيسة سانت جون، ساحة سميث ، مع أعضاء من فرقة ستوكهاوزن نفسها)، فقد استخدمت كلتاهما تقنية الاختزال الستيريو ثنائية القنوات المُعدّة خصيصًا لأسطوانة دويتشه غراموفون . أما النسخة رباعية القنوات، فلم تُعرض لأول مرة في المملكة المتحدة حتى ١٨ أغسطس ١٩٧٥، في النسخة التي تضم عازفين منفردين والتي قدمتها فرقة تريكيترا-بلس، مع أجزاء مُنقّحة حديثًا للعازفين المنفردين. [ ١١ ]

الشكل والمضمون الموسيقي

يعني العنوان الألماني " الأناشيد الوطنية "، ويتألف العمل من تسجيلات لأناشيد وطنية من مختلف أنحاء العالم. يتألف العمل من أربع حركات، أطلق عليها المؤلف اسم "مناطق"، ويبلغ مجموع مدتها ساعتين. توجد المقطوعة بثلاث نسخ: (1) موسيقى إلكترونية وملموسة فقط ، ( 2 ) موسيقى إلكترونية وملموسة مع عازفين منفردين، و(3) المنطقة الثالثة (فقط) مع أوركسترا (أُلِّفت عام ١٩٦٩). يمكن أداء هذه النسخة من المنطقة الثالثة منفردة، أو مع النسخة الأولى أو الثانية من المناطق الثلاث الأخرى.

تستخدم كل منطقة أناشيد معينة كمراكز لها:

يضم القسم الأول أيضًا قسمًا " فوغاليًا " بأربع لغات، يضم أصوات ستوكهاوزن ومساعديه في الاستوديو، ديفيد جونسون وميسياس مايغواشكا. يتحدثون بتنويعات على اللون "الأحمر". لم يختر ستوكهاوزن توجهًا سياسيًا، بل استخدم قائمة ألوان من كتالوج ألوان الفنان المائية الصادر عن شركة وندسور ونيوتن الإنجليزية لمستلزمات الفنون ، ويختتم جونسون القسم بذكر اسم الشركة بصوت عالٍ . [ 13 ]

كان ستوكهاوزن يخطط في الأصل لتأليف "أحياء أكثر بكثير"، مما كان سيؤدي إلى عمل أطول بكثير. وقد جمع 137 نشيدًا، لم يُستخدم منها سوى 40 نشيدًا في الأجزاء الأربعة الموجودة، [ 14 ] وكان قد رتب موادًا لأحيين إضافيين، وفقًا لتقارير معاصرة: [ 15 ] [ 16 ]

  • المنطقة الخامسة: دول الكتلة الشيوعية
  • المنطقة السادسة: الجمهورية العربية المتحدة

كانت رؤية شتوكهاوزن الأصلية للقطعة الموسيقية أكثر حرية. فقد وصفها في ملاحظاته البرنامجية الأصلية بأنها عمل "للإذاعة والتلفزيون والأوبرا والباليه والتسجيل وقاعات الحفلات الموسيقية والكنائس والأماكن المفتوحة...". وأضاف: "تم تأليف العمل بطريقة تسمح بكتابة سيناريوهات أو نصوص مختلفة للأفلام والأوبرات وعروض الباليه على أنغام الموسيقى".

ممارسة الأداء

كتب شتوكهاوزن في النوتة الموسيقية المطبوعة: "ترتيب المقاطع المميزة والمدة الإجمالية متغيران. وبحسب المتطلبات الدرامية، يمكن تمديد المقاطع أو إضافتها أو حذفها." [ 17 ] إلا أنه في نص كتبه في 18 مارس 1991، تراجع شتوكهاوزن عن هذا الخيار. [ 18 ]

كما سحب شتوكهاوزن نسخة المنفرد من ترنيمة " Hymmen" بعد تلقيه تسجيلات لها من فرق موسيقية أظهرت "ارتباكًا عشوائيًا وانعدامًا تامًا للذوق". [ 19 ]

كانت الفكرة الأصلية لنسخة "المنطقة الثالثة" مع الأوركسترا هي أن يكون الموسيقيون على دراية تامة بالأصوات المسجلة على الشريط بحيث يمكنهم التفاعل بشكل عفوي بالاعتماد على السمع أثناء الأداء. بعد سنوات من المحاولات غير المجدية، وجد شتوكهاوزن أنه من الضروري، بسبب محدودية وقت التدريب، كتابة نوتات موسيقية للأجزاء الأوركسترالية، وحتى مع ذلك، وجد أحيانًا أن الموسيقيين يعزفون في غير موضعها، لأنهم لم يكونوا منتبهين للشريط: "يرتجل الموسيقيون مع المادة المكتوبة ، على الرغم من أنه كان ينبغي عليهم الاعتماد على آذانهم." [ 20 ]

استقبال

على الرغم من أن شتوكهاوزن كان يخطط لمنطقة خامسة لم تُنفذ، وكان من المفترض أن تركز على الدول الشيوعية، فقد انتقد الملحن كونراد بومر ، وهو ماركسي متشدد، " هيمونيون " لأسباب سياسية، مدعيًا أن استخدامها لأناشيد من دول رأسمالية وفاشية في المقام الأول يمثل "رموزًا" تشير إلى توجه الملحن السياسي. [ 21 ] ويصف بومر عالم "هيمونيون" الطوباوي بأنه "نزعة برجوازية صغيرة غير عقلانية تتجاوز حدود القومية". [ 22 ]

على النقيض من ذلك، يعتبر روبن ماكوني أي رسالة سياسية ظاهرة سطحية، ذات أهمية أقل بالنسبة للجمهور الأصغر سناً مقارنةً بالمستمعين الذين يتذكرون انتفاضات الطلاب، وحرب فيتنام، وقضايا الاحتجاج الجماهيري الأخرى من الفترة التي تم فيها تأليف ترنيمة "Hymmen" ، ويرى أن المعنى الموسيقي للمواد التي اختارها شتوكهاوزن ليس ما قد تمثله تلك الأصوات، بل ما هي عليه صوتياً. [ 14 ]

وصف يوهانس فريتش " الترانيم " بأنها "تحفة فنية"، تُضاهي قداس بيتهوفن المهيب ، والسيمفونية الثامنة لماهلر ، وموسى وآرون لشونبيرغ . [ 23 ] ويوافقه ماكوني الرأي، مشيرًا إلى أن اعتماد السيمفونية التقليدية على الآلات والإيقاعات (كنقاط مرجعية)، وعلى الألحان وتغييرات المقامات (كمتغيرات) يُستبدل في " الترانيم " بالأناشيد و"طرق الاستماع" على التوالي. تشمل طرق الاستماع هذه اكتشاف أحداث متسارعة للغاية وسط أحداث بطيئة جدًا، أو عناصر من السكون في سياق اضطراب شديد؛ أحيانًا لا تُرى الأناشيد إلا لمحات خاطفة، أو تختفي، أو تُضاف فوق بعضها، أو تُجزأ إلى أجزاء ثم تُعاد تركيبها. يمكن تفسير النتيجة على أنها "استجابة رائعة من التراث الموسيقي والفكري الألماني لأجندة الحرب الباردة الأمريكية المتعلقة بالتعرف على الكلام وترجمته"، والتي في الوقت نفسه "تعالج بشكل شامل نفس القضايا الأساسية لتوليف اللحن من خلال الاستيفاء وبرمجة الاستبدال". [ 24 ]

أدرجت صحيفة نيويورك تايمز كتاب Hymmen في تاريخها لعام 2011 عن فن المزج الموسيقي ، وذلك لأنه مؤلف "عن طريق مزج الأناشيد الوطنية مع معالجة الشريط ومعالجة الإشارات ". [ 25 ]

قائمة الأغاني

  • Ausstrahlungen: آخر العالم: 50 عامًا من الموسيقى الجديدة في NRW . كوخ / شوان 2-5037-0 (2 قرص مضغوط). تتضمن ترنيمة: منطقة دريت مع أوركسترا راديو-سيمفوني-أوركسترا كولونيا بقيادة بيتر إيتفوس (تم تسجيلها عام 1979).
  • ترنيمة إلكترونية وموسيقى كونكريت . دويتشه جراموفون DG 2707039 (2LPs). أعيد إصداره على قرص مضغوط كجزء من Stockhausen Complete Edition 10
  • Hymnen Elektronische und Konkrete Musik؛ Hymnen Elektronische und Konkrete Musik mit Solisten . ألويس كونتارسكي (بيانو)، ألفريد آيلينغز ورولف جيلهار (تمتام مضخم)، يوهانس جي فريتش (فيولا كهربائية)، هارالد بوجي (إلكترونيوم). الإصدار الكامل من ستوكهاوزن: قرص مضغوط 10 ABCD (4 أقراص مضغوطة)
  • ترنيمة الموسيقى الإلكترونية مع الأوركسترا . Gürzenich-Orchester der Stadt Köln ، بقيادة كارلهاينز ستوكهاوزن. ستوكهاوزن الطبعة الكاملة: قرص مضغوط 47.

مراجع

  1. 1 2 ستوكهاوزن 1971 ، ص. 96.
  2. ↑ كورتز 1992 ، ص 170-171، 186-187.
  3. ↑ شونبرغ 1971 أ.
  4. ↑ شونبرغ 1971 ب.
  5. ↑ هيوورث 1971 .
  6. ↑ ستوكهاوزن 1978 ، ص 85-87.
  7. ↑ مجهول. 1972 .
  8. ↑ لوميس 1972 .
  9. ↑ مورغان 1972 .
  10. ↑ ستوكهاوزن 1978 ، ص 100-105.
  11. ↑ هارفي 1975 ، ص 707.
  12. ↑ ستوكهاوزن 1971 ، ص 97.
  13. ↑ ستوكهاوزن 1995 ، ص 163-164.
  14. 1 2 ماكوني 2005 ، ص. 275.
  15. ↑ شوينجر 1967 ، ص 143.
  16. ↑ Lichtenfeld 1968 ، ص 70.
  17. ↑ ستوكهاوزن 1968 ، ص. 8.
  18. ↑ ستوكهاوزن 1998أ ، ص 95.
  19. ↑ ستوكهاوزن 1995 ، ص 185.
  20. ↑ فارغا 2013 ، ص 61.
  21. ↑ بومر 1970 ، ص 137.
  22. ↑ بومر 1970 ، ص 140.
  23. ↑ فريتش 1976 ، ص 262.
  24. ↑ ماكوني 2005 ، ص 278، 280.
  25. ↑ "الحمض النووي المُعاد تركيبه في المزيج" . صحيفة نيويورك تايمز . 6 يناير 2011. مؤرشف من الأصل في 23 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 1 سبتمبر 2022 .

تم الاستشهاد بالمصادر

  • مجهول. 1972. "عرض مبهر في الأضواء والموسيقى والدراما والصوت (والطيران)". مجلة خريجي جامعة ييل (يونيو): 34.
  • بوهمر، كونراد . 1970. Zwischen Reihe und Pop: Musik und Klassengesellschaft ، hrsg. في Zusammenarbeit mit der österreichischen Gesellschaft für Musik. فيينا وميونيخ: Jugend und Volk.
  • فريتش، يوهانس جي. 1976. "Hauptwerk Hymnen "، Schweizerische Muzikzeitung/Revue Musicale Suisse 116، no. 4: 262-265. أعيد طبعه في أوراق الملاحظات ، لا. 16 (1978): 19-21.
  • هارفي، جوناثان. 1975. " ترانيم ستوكهاوزن "، مجلة تايمز الموسيقية 116، العدد 1590 (أغسطس): 705، 707.
  • هيوورث، بيتر . 1971. "شتوكهاوزن: هل هو الطريق والنور؟" صحيفة نيويورك تايمز (21 فبراير): D13.
  • كورتز، مايكل. 1992. ستوكهاوزن: سيرة ذاتية ، ترجمة ريتشارد توب . لندن وبوسطن: فابر آند فابر. ISBN 0-571-14323-7(قماش) رقم الكتاب المعياري الدولي 0-571-17146-X(غلاف ورقي).
  • ليتنفيلد، مونيكا. 1968. "Stockhausens Frischzellentherapie für Nationalhymnen". ميلوس 35، لا. 2 (فبراير): 69-70.
  • لوميس، جورج. 1972. "الوسائط المتعددة: أداء أوركسترا ييل السيمفونية". صحيفة ييل ديلي نيوز (نيو هيفن) (1 مايو).
  • مورغان، جون. 1972. "الاستعراضات الخارجية في جامعة ييل". نيو هيفن ريجستر (1 مايو).
  • ماكوني، روبن . 2005. كواكب أخرى: موسيقى كارلهاينز شتوكهاوزن . لانام، ماريلاند، تورنتو، أكسفورد: دار سكيركرو للنشر. ISBN 0-8108-5356-6.
  • شونبرغ، هارولد سي. 1971أ. "مجموعة من الأناشيد: موسيقى شتوكهاوزن تجذب الشباب". صحيفة نيويورك تايمز (27 فبراير): 21.
  • شونبرغ، هارولد سي. 1971ب. "شتوكهاوزن: عازف الناي الساحر للشباب". صحيفة نيويورك تايمز (7 مارس): د15.
  • شوينجر، ولفرام. 1967. "Diesen Kuß der ganzen Welt: Stockhausens electronische Hymnen ". شتوتجارتر تسايتونج (5 ديسمبر).
  • ستوكهاوزن، كارلهاينز. 1968. لا. 22، ترنيمة: الموسيقى الإلكترونية والمشاركة . Mitlese-Partitur ("درجة القراءة"). فيينا: الطبعة العالمية.
  • ستوكهاوزن، كارلهاينز. 1971. Texte zur Musik 3، حرره ديتر شنيبل . كولونيا: Verlag M. DuMont Schauberg. رقم ISBN 3-7701-0493-5.
  • ستوكهاوزن، كارلهاينز. 1978. Texte zur Musik 4، حرره كريستوف فون بلومرودر . كولونيا: دومونت بوخفيرلاج. رقم ISBN 3-7701-1078-1.
  • ستوكهاوزن، كارلهاينز. 1995. ترنيمة ، كتيب CD. كورتن: Stockhausen-Verlag.
  • ستوكهاوزن، كارلهاينز. 1998 أ. Texte zur Musik 7، حرره كريستوف فون بلومرودر. كورتن: Stockhausen-Verlag.
  • فارغا، بالينت أندراس. 2013. "كارلهاينز شتوكهاوزن (1928-2007)" [مقابلة من 7 أكتوبر 1984]. في فارغا، من بولانجر إلى شتوكهاوزن: مقابلات ومذكرات ، 58-64. روتشستر: مطبعة جامعة روتشستر؛ وودبريدج، سوفولك: بويديل وبروير المحدودة. ISBN 978-1-58046-439-0. الترجمة الإنجليزية لـ ""Sind Sie noch derselbe Mensch؟"، في كارلهاينز ستوكهاوزن، Texte zur Musik 6: 1977–1984، تم اختيارها وتجميعها بواسطة كريستوف فون بلومرودر، 427–432. وثيقة دومونت. كولونيا: دومونت بوخفيرلاغ، 1989. ISBN 3-7701-2249-6.

للمزيد من القراءة

  • أندراشكي، بيتر. 1979. "Das Revolutionär-Politsche Zitat in der avantgardistischen Musik nach 1965". الموسيقى و Bildung 11، لا. 5: 313-318.
  • بلومرودر، كريستوف فون . 1999. "Die Vokalkomposition als Schaffenskonstante". في ندوة ستوكهاوزن الدولية 1998: معهد Musikwissenschaftliches Institut der Universität zu Köln، 11. مكرر 14. نوفمبر 1998: Tagungsbericht . Signale aus Köln: Beiträge zur Musik der Zeit 4، حرره كريستوف فون بلومرودر، 188-197. ساربروكن: بفاو-فيرلاغ. رقم ISBN 3-89727-050-1.
  • براون، توماس مانفريد. 2004. موسيقى Karlheinz Stockhausens im Brennpunkt Ästhetischer Beurteilung . Kölner Beiträge zur Musikwissenschaft 1. كاسل: بوس. رقم ISBN 3-7649-2701-1.
  • كوت، جوناثان. 1973. ستوكهاوزن: محادثات مع الملحن . نيويورك: سيمون وشوستر. ISBN 0-671-21495-0.
  • الحراسة، مايكل. 2004. Die soziale Isolation der neuen Musik: Zum Kölner Musikleben nach 1945 . ملحق لـ Archiv für Musikwissenschaft 54، ​​الذي حرره ألبريشت ريثمولر ، مع رينهولد برينكمان، ولودفيج فينشر ، وهانز يواكيم هينريشسن ، وولفغانغ أوستهوف ، وولفرام شتاينبك . شتوتغارت: دار نشر فرانز شتاينر. رقم ISBN 3-515-08375-8.
  • فريك وستيفان وبيتر إيتفوس . 2012. "Auf Weltempfang: Über die Aufführungsgeschichte von Stockhausens Hymnen ". التنافر: Schweizer Musikzeitschrift für Forschung und Kreation ، no. 120 (ديسمبر): 14-18.
  • فريسيوس، رودولف، وأولريش غونتر. 1971. "Politische und soziologische Bezüge im Musikunterricht، dargestellt an einem Ausschnitt aus den Hymnen von Kh. Stockhausen". في Musikunterricht an Gesamtschulen: Analysen—Berichte—Materialen ، Reihe Curriculum Musik، Jahrgang 1، Heft 1 (مايو 1971)، تم تحريره بواسطة Willi Grundlach و Thomas Ott، 42–65، 128–135. شتوتغارت: دار نشر إرنست كليت. رقم ISBN 3-12-968950-8.
  • فريتش، يوهانس ، وريتشارد توب . 2008. "Ver such, eine Grenze zu überschreiten... Johannes Fritsch im Gespräch über die Aufführungspraxis von Werken Karlheinz Stockhausens". رقم نص الموسيقى 116 (فبراير): 31-40.
  • جوتكنيشت، ديتر . 2003. "Karlheinz Stockhausens Hymnen und der Aspekt der Raummusik". In Bühne، Film، Raum und Zeit in der Musik des 20. Jahrhunderts ، حرره هارتموت كرونيس ، 275–284. فيينا: بوهلاو. رقم ISBN 3-205-77206-7.
  • هيناهان، دونال . 1969. "التسجيلات: مجموعة من الأصوات المكتشفة". صحيفة نيويورك تايمز (18 مايو): D32.
  • هربرت، هاينز جوزيف. 1967. "Das musikalische Weltdorf: Stockhausens Hymnen in Köln uraufgeführt". دي تسايت (8 ديسمبر).
  • هوبكنز، نيكولاس ف. 1991. “ترنيمة: رسالة موسيقية موحدة”، أوراق الملاحظات ، رقم. 37.
  • هاك، أوليفر. 2003. "Hymnen auf die Electronic Musik und mit konkreten Klängen: Musique concrete und rundfunkeigene Musik als Asymptoten des Studios for electronische Musik des WDR". في Alte Musik und 'neue' Medien ، حرره يورغن أرندت وفيرنر كيل، 28-55. Diskordanzen 14. هيلدسهايم: جورج أولمس. رقم ISBN 978-3-487-12516-9.
  • كيلسال، جون . 1975. " التقنيات التأليفية في موسيقى شتوكهاوزن (1951-1970) ". أطروحة دكتوراه. غلاسكو: جامعة غلاسكو.
  • سكورون، زبيغنيو. 1985. "Muzyka elektroniczna Karlheinza Stockhausena. II: Utwory z lat 1955–67". موزيكا 27، رقم. 1-2: 11-36.
  • ستوكهاوزن، كارلهاينز. 1998 ب. "Bildung ist große Arbeit: Karlheinz Stockhausen im Gespräch mit Studierenden des Musikwissenschaftlichen Instituts der Universität zu Köln am 5. فبراير 1997." في ستوكهاوزن 70: Das Programmbuch Köln 1998 . Signale aus Köln: Musik der Zeit 1، حرره إيمكي ميش وكريستوف فون بلومرودر ، 1–36. ساربروكن: بفاو-فيرلاغ.
  • ستوكهاوزن، كارلهاينز. 2009. Kompositorische Grundlagen Neuer Musik: Sechs Seminare für die Darmstädter Ferienkurse 1970 ، تم تحريره بواسطة Imke Misch. كورتن: مؤسسة ستوكهاوزن للموسيقى. رقم ISBN 978-3-00-027313-1.
  • ستوكهاوزن، كارلهاينز. 2014 [2002]. “Technikplanung für HYMNEN in der Kölner Philharmonie (2002)”. في كتابه Texte zur Musik 16 (1998–2007) ، الذي حرره Imke Misch، 535. Kürten: Stockhausen-Verlag. رقم ISBN 978-3-9815317-6-3.
  • توب، ريتشارد . 1981. "أعمال ستوكهاوزن الإلكترونية: رسومات تخطيطية وأوراق عمل من 1952-1967". واجهة 10، العددان 3-4: 149-197.
  • ويد، جان نويل فون دير. 1985. "نهاية العالم في ستوكهاوزن". الصمت 1: 169-177.
  • وولف وبريان وفيرينا جروسكروز. 2008. " ترنيمة ستوكهاوسنس للرؤية الأوروبية". Neue Zeitschrift für Musik 169، no. 6، "موسيقى بوفيرا؟" (نوفمبر-ديسمبر): 16-17.