أنا مدين لفوسكاري

" I due Foscari " (الاثنان من فوسكاري) هيأوبرامن ثلاثة فصول منجوزيبي فيرديوكتبنصهاالإيطاليفرانشيسكو ماريا بيافي، وهي مقتبسة من المسرحية التاريخية التياللورد بايرونبعنوان "الاثنانمن.

بعد نجاحه في أوبرا إرناني ، تلقى فيردي تكليفًا من مسرح الأرجنتين في روما ، فبدأ العمل مع بيافي على موضوعين، أحدهما أصبح فيما بعد هذه الأوبرا. عُرضت أوبرا "إي دو فوسكاري" لأول مرة في روما في 3 نوفمبر 1844، وحققت نجاحًا كبيرًا بشكل عام، وإن لم يكن بمستوى نجاح أوبرا إرناني ، التي ظلت أشهر أوبرا لفيردي حتى أوبرا "إل تروفاتوري" عام 1853.

بعد أوبرا إرناني ، فكّر فيردي في عدد كبير من المشاريع المستقبلية، وكانت مسرحية بايرون إحداها. حتى أن فوسكاري كان مطروحًا منذ عام 1843 عندما تواصلت معه دار أوبرا لا فينيس في البندقية، لكن تم رفضها لعدم ملاءمتها لأن القصة تضمنت انتقادات لأفعال جمهورية البندقية، والتي ربما كانت مسيئة للعائلات الكبيرة التي حكمت الجمهورية، بما في ذلك عائلة فوسكاري الحالية. ^{[ 1 ]}

في الوقت نفسه، كان الملحن قد قبل تكليفًا من مسرح الأرجنتين في روما، وكان يفكر في موضوع لورنزينو دي ميديشي الذي بدأ بيافي العمل عليه بالفعل. شجع فيردي كاتب النص على مواصلة عمله ثم تقديمه إلى السلطات الرومانية، لكنه كتب كخطة بديلة: "لكن، تحسبًا لعدم سماح الشرطة بذلك، علينا التفكير في بديل سريع، وأقترح أوبرا فوسكاري . تعجبني الحبكة، والخطوط العريضة موجودة بالفعل في البندقية." ^{[ 2 ]} يبدو أن فيردي كان قد قدمها بالفعل إلى مسرح لا فينيس في وقت سابق، ولذا شجع بيافي على العمل عليها، "لكن مع الالتزام التام ببايرون" كما أشار. ^{[ 2 ]}

اتضح لاحقًا أن مسرح الأرجنتين رفض نص أوبرا "دي ميديشي" واستُبدل بنص أوبرا "إي دو فوسكاري ". أتاح هذا لفيردي فرصة إعادة قراءة مسرحية بايرون، ومن خلال ذلك، أدرك (كما عبّر في رسالة إلى بيافي) أنه من الأفضل لكاتب النص ألا يلتزم التزامًا تامًا بنص بايرون: "...لا تتمتع المسرحية بالفخامة المسرحية المطلوبة للأوبرا؛ لذا فكّر مليًا وحاول إيجاد شيء يُحدث تأثيرًا ملحوظًا، خاصة في الفصل الأول"، ويتابع مؤكدًا أن "الموضوع رائع، رقيق ومليء بالعاطفة". ^{[ 3} ] وهكذا، برزت النغمة المنخفضة نسبيًا للقطعة الأصلية في تناقض مباشر مع الأوبرا التي تلتها. مع ذلك، وكما يشير عالم الموسيقى روجر باركر ^، يبدو أن فيردي كان "يركز على المواجهات الشخصية بدلًا من المؤثرات البصرية الضخمة". ^{[ 4 ]}

فور استلامه النصّ الموسيقي في منتصف مايو، أرسل الملحن سلسلة طويلة من الرسائل إلى كاتب النصّ على مدى عدة أشهر، يوجهه فيها إلى العديد من النقاط التي تتطلب تغييرات. وكشفت هذه الرسائل عن "مدى تدخل فيردي في صياغة النصّ، حيث كان جزء كبير من البنية العامة للأوبرا مُملىً بغرائزه المسرحية المتزايدة التطلب". ^{[ 4 ]} ومع اكتمال الموسيقى خلال الصيف، عُرضت أوبرا "إي دو فوسكاري" لأول مرة في روما في 3 نوفمبر 1844.

القرن التاسع عشر

تأثرت ردود الفعل على العرض الأول بعدة عوامل خارجة عن سيطرة فيردي، منها ارتفاع أسعار التذاكر مؤخرًا من قبل إدارة المسرح، وضعف جودة أصوات المؤدين. إلا أن استقبال إدارة المسرح للملحن كان حماسيًا للغاية، وكذلك بعض الصحف، ولا سيما ناقد مجلة " ريفيستا دي روما" الذي أشار إلى أن "فيردي، أكثر من أي وقت مضى في أوبرا " إرناني "، سعى إلى التخلص من أسلوبه السابق، والعودة إلى ينابيع العاطفة والمودة". ^{[ 5 ]}

حتى ستينيات القرن التاسع عشر، عُرضت الأوبرا في إيطاليا في 22 مدينة وبلدة على الأقل، بما في ذلك ليفورنو، وترييستي، ونابولي، وبارما، وبيرغامو، ومسرح كارينيانو في تورينو، وبولونيا، وكاتانيا، وفلورنسا، وكريمونا، وميلانو، ومودينا حتى موسم 1846. وظهرت في برشلونة عام 1845 (يوليو)، وفي لشبونة وباريس عام 1846، وفي البندقية وبراتو عام 1847، وفي باليرمو ومسرح ريجيو (تورينو) بين عامي 1850 و1851. ^{[ 6 ]}

عُرضت العروض الأولى في المملكة المتحدة في لندن في مسرح صاحبة الجلالة في 10 أبريل 1847. وفي الولايات المتحدة، عُرضت الأوبرا لأول مرة في بوسطن في 10 مايو 1847. ^{[ 7 ]} وشهدت باريس إنتاجًا في ديسمبر 1846 في مسرح الإيطاليين ، وقد تبنتها العديد من دور الأوبرا الإيطالية الكبرى.

القرن العشرون وما بعده

حظيت أوبرا فوسكاري في العصر الحديث بالعديد من العروض. فقد شهدت فترة ما بعد الحرب العالمية الثانية ازدهارًا ملحوظًا (فيينا، برشلونة، لندن، لينينغراد، نيويورك)، وبعد عرضها في مسرح لا فينيس عام 1957 من بطولة ليلى غينسر بقيادة توليو سيرافين ، قاد بييرو كابوتشيلي العديد من العروض في أنحاء إيطاليا في نهاية ذلك العقد وخلال العقد التالي، حيث عُرض إنتاج روما عام 1968 في مسرح المتروبوليتان وفي شيكاغو. ^{[ 8 ]} وفي عام 1977، عُرضت الأوبرا في مسرح ليسيو ببرشلونة من بطولة فيسنتي ساردينيرو وبيدرو لافيرجين .

قدمت دار أوبرا لا سكالا الأوبرا عام ١٩٨٨، بمشاركة ريناتو بروسون ، وهي نسخة متوفرة على أقراص DVD. وقدّمها مسرح سان كارلو في نابولي عام ٢٠٠٠ وسُجّلت على أقراص DVD. وقدّمت دار الأوبرا الملكية الأوبرا في يونيو ١٩٩٥، حيث قام فلاديمير تشيرنوف وجون أندرسون بالأدوار الرئيسية. وأدرجتها أوبرا ساراسوتا في فلوريدا في مارس ٢٠٠٨ ضمن سلسلة عروضها لأعمال فيردي. وعُرضت الأوبرا خلال موسمي ٢٠٠٨/٢٠٠٩ في دار أوبرا لا سكالا وجمعية بلباو لمحبي الأوبرا (ABAO) في بلباو، إسبانيا.

كما أن عروض الأوبرا المصاحبة للحفلات الموسيقية شائعة. فقد قدمت أوركسترا أوبرا نيويورك نسخاً مصاحبة للحفلات الموسيقية ثلاث مرات: الأولى في أكتوبر 1981 مع ريناتو بروسون في الدور الرئيسي؛ والثانية في أبريل 1992 مع فلاديمير تشيرنوف في دور الدوج؛ والثالثة في ديسمبر 2007 مع باولو غافانيلي في دور الدوج. ^{[ 9 ]}

قدمت أوبرا لوس أنجلوس إنتاجًا جديدًا في سبتمبر 2012، حيث غنى مديرها العام ومغني التينور بلاسيدو دومينغو دور الباريتون فرانشيسكو فوسكاري لأول مرة. وقاد العروض المدير الموسيقي للفرقة، جيمس كونلون . ^{[ 10 ]} أخرج الإنتاج ثاديوس ستراسبرغر في أول ظهور له مع فرقة لوس أنجلوس. ^{[ 10 ]}

تُعرض أعمال فوسكاري اليوم بانتظام في كل من العروض المسرحية والحفلات الموسيقية. ^{[ 11 ]}

المكان: البندقية

الوقت: 1457

الفصل الثاني

المشهد 1: سجن الولاية

جاكوبو وحيد في السجن، يندب حظه. يتخيل أنه يتعرض لهجوم من كارمانيولا ، القائد العسكري الشهير الذي أُعدم في البندقية ( Non maledirmi o prode / "أيها المحارب العظيم، لا تلعنني"). فيُغمى عليه. وبينما هو لا يزال يهذي، يجد لوكريزيا بجانبه؛ فتخبره بقرار المجلس وعقوبة النفي. ومع ذلك، تحاول أن تُبقي بصيص أمل، وتعده بالانضمام إليه في المنفى إن لزم الأمر.

يصل الدوق ويعلن أنه على الرغم من إجباره على التصرف بقسوة، إلا أنه يحب ابنه. يشعر جاكوبو بالراحة - " في حضن أبي يهدأ حزني" - لكنه ينزعج أكثر من ادعاء الدوق بأن واجبه يجب أن يطغى على حبه لابنه.

يصل لوريدانو ليعلن الحكم الرسمي ويُهيئ جاكوبو للمغادرة. يستهزئ بتوسلات عائلة فوسكاري ويأمر رجاله بإخراج جاكوبو من زنزانته. في مشهد أخير، يُعبر جاكوبو والدوق ولوكريزيا عن مشاعرهم المتضاربة، وبينما يُقتاد جاكوبو، يغادر الأب وزوجة ابنه معًا.

المشهد الثاني: قاعة المجلس

يُصرّ لوريدانو على موقفه: لن يكون هناك أي رحمة، ولن يُسمح للوكريزيا وأطفالها بمرافقة جاكوبو في نفيه. يتحسر الدوق على عجزه عن المساعدة، متصرفًا، كما هو مُلزم، كدوق قبل أن يكون أبًا. تدخل لوكريزيا مع طفليها. يعانقهم جاكوبو بينما تتوسل لوكريزيا إلى المستشارين دون جدوى. يُقتاد جاكوبو بعيدًا.

الفصل الثالث

المشهد الأول: ساحة سان ماركو الصغيرة

بينما يُعرب الحاضرون عن فرحتهم باللقاء، ينتظر لوريدانو وبارباريغو السفينة التي ستنقل جاكوبو إلى منفاه. يُقتاد جاكوبو إلى الخارج، وتتبعه زوجته وبيزانا، فيُفصح عن مشاعره تجاه لوكريزيا: " يا امرأة تعيسة، تعيسة بسببي وحدي". في ترنيمة جماعية ضخمة، يُعبر جاكوبو ولوكريزيا وبيزانا وبارباريغو ولوريدانو وأهل البندقية عن مشاعرهم. يبدأ جاكوبو: " يا أبي ، يا أبنائي، يا زوجتي، أودعكم الوداع الأخير"، وينتهي المشهد بدخول جاكوبو إلى السفينة بينما تُغمى على لوكريزيا بين ذراعي بيزانا.

المشهد الثاني: قصر الدوق

يعبّر الدوق المفجوع عن مشاعره قائلاً : "ها هو ذا يرحل!"، ويتخيل نفسه وحيدًا في شيخوخته. يُحضر له بارباريغو دليلًا على براءة ابنه، بينما تدخل لوكريزيا لتعلن وفاة جاكوبو: " لم يعد بريئًا". وبينما تغادر، يُعلن أحد الخدم أن مجلس العشرة يرغب في لقاء الدوق.

أعلن المجلس، عبر المتحدث باسمه لوريدانو، أنه قرر أن يتخلى فرانشيسكو عن منصبه كدوق بسبب تقدمه في السن. استنكر فرانشيسكو القرار بغضب قائلاً : "هذه هي المكافأة الظالمة...". طلب ​​إحضار زوجة ابنه، وبدأ تدريجياً في التخلي عن مظاهر منصبه. عندما دخلت لوكريزيا وخاطبته بلقبه المألوف "الأمير"، أعلن: "أمير! كنت كذلك، أما الآن فلم أعد كذلك". في تلك اللحظة، سُمع جرس سان ماركو معلناً اختيار خليفة له. ومع دقات الجرس الثانية، أدرك فرانشيسكو أن النهاية قد حانت: " يا لها من دقات نعي!". ومع دقات الجرس مرة أخرى، فارق الحياة؛ وعلق لوريدانو قائلاً: "لقد دُفعت مستحقاتي".

"لا توجد أي أوبرا أخرى من أوبرا فيردي المبكرة، باستثناء ماكبث ، تقطع عقدة غورديان للتقاليد بهذه الفعالية ،" ^{[ 13 ]} كما يخبرنا بودين.

ماذا يقصد؟ يتابع موضحاً أن "لا تبدأ أي من الكاباليتا بالتمهيد الآلي المعتاد... [...]. الأرقام ملحومة معاً بتماسك أكبر حتى من إرناني ... [...]. التوزيع الموسيقي أكثر حساسية من أي من الأوبرات التي كُتبت سابقاً، والعديد من الأوبرات التي كُتبت بعد ذلك..." ^{[ 13 ]} إجمالاً، تُعد فوسكاري خطوة إلى الأمام أكثر مما قد يُتصور في البداية.

يوضح ديفيد كيمبل، في كتابه "دليل أوبرا البطريق الجديد" ، بعض هذه العناصر بالطرق التالية:

يُخصَّص لكلٍّ من الشخصيات الرئيسية - الدوق، وجاكوبو، ولوكريزيا - لحنٌ أوركستراليٌّ مميز، يُصاحبهم في كلِّ ظهورٍ من أهمِّ ظهوراتهم على المسرح. ويرتبط لحنٌ رابعٌ متكرر، هذه المرة ذو أصلٍ غنائي ("سيلينزيو، ميستيرو")، بمجلس العشرة. ^{[ 14 ]}

ويختتم بفكرة أن "هذه الأوبرا لا تزال واحدة من أكثر أعمال الملحن حميمية وتأملية"، ^{[ 14 ]} ولكن الأمر متروك لروجر باركر لتلخيص كل شيء:

لعلّ أبرز ما يلفت الانتباه هو استخدام الألحان المتكررة لتحديد الشخصيات الرئيسية. هذه الألحان الأولية، التي تُعرف بـ" اللايتموتيفات "، تُطبّق هنا بشكل جامد للغاية... [...] لكن التجربة بحد ذاتها ذات دلالة، إذ تشير إلى أن فيردي كان حريصًا على استكشاف وسائل جديدة للتعبير الموسيقي والدرامي... كان إدراك فيردي لإمكانات هذا البُعد الإضافي في الدراما الموسيقية حاسمًا؛ فمنذ ذلك الحين فصاعدًا، نادرًا ما استخدم الطابع المحلي بالطريقة الآلية التي استخدمها في أوبراته الأولى. ^{[ 4 ]}

ملحوظات

مصادر

• بالديني ، غابرييل (1970) ، (عبر روجر باركر ، 1980) ، قصة جوزيبي فيردي: أوبيرتو إلى أون بالو في ماشيرا . كامبريدج وآخرون : مطبعة جامعة كامبريدج. رقم ISBN 0-521-29712-5
• بودين، جوليان (1984)، أوبرا فيردي، المجلد 1: من أوبيرتو إلى ريغوليتو . لندن: كاسيل. ISBN 0-304-31058-1.
• تشوسيد، مارتن (محرر) (1997)، الفترة الوسطى لفيردي، 1849 إلى 1859 ، شيكاغو ولندن: مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 0-226-10658-6رقم الكتاب المعياري الدولي (ISBN) 0-226-10659-4
• دي فان، جيل (ترجمة جيلدا روبرتس) (1998)، مسرح فيردي: خلق الدراما من خلال الموسيقى . شيكاغو ولندن: مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 0-226-14369-4(غلاف مقوى)، رقم ISBN 0-226-14370-8
• جوسيت، فيليب (2006)، المغنيات والباحثون: أداء الأوبرا الإيطالية ، شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 0-226-30482-5
• ديفيد كيمبل، في هولدن، أماندا (محرر) (2001)، دليل أوبرا البطريق الجديد ، نيويورك: Penguin Putnam. رقم ISBN 0-14-029312-4
• مارتن، جورج، فيردي: موسيقاه وحياته وعصره (1983)، نيويورك: دود، ميد وشركاه. ISBN 0-396-08196-7
• أوزبورن، تشارلز (1969)، أعمال فيردي الكاملة ، نيويورك: دار نشر دا كابو، رقم ISBN 0-306-80072-1
• باركر، روجر (1998)، " دو فوسكاري، الجزء الأول " في ستانلي سادي (محرر)، قاموس نيو غروف للأوبرا ، المجلد 1. لندن: ماكميلان للنشر، رقم ISBN 0-333-73432-7رقم الكتاب المعياري الدولي (ISBN) 1-56159-228-5
• باركر، روجر (2007)، دليل نيو غروف لفيردي وأوبراته ، أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-531314-7
• بيستون، دانييل (1995)، الأوبرا الإيطالية في القرن التاسع عشر: من روسيني إلى بوتشيني ، بورتلاند، أو: مطبعة أماديوس. رقم ISBN 0-931340-82-9
• فيليبس-ماتز، ماري جين (1993)، فيردي: سيرة ذاتية ، لندن ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-313204-4
• توي، فرانسيس (1931)، جوزيبي فيردي: حياته وأعماله ، نيويورك: كنوبف
• ووكر، فرانك، الرجل فيردي (1982)، نيويورك: كنوبف، 1962، شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 0-226-87132-0
• فيرفيل، فرانز وستيفان ، بول (1973)، فيردي: الرجل ورسائله ، نيويورك، دار فيينا للنشر. ISBN 0-8443-0088-8

• I due Foscari : Scores at the International Music Score Project
• ملخص أوبرا "أنا أستحق فوسكاري" (مؤرشف بتاريخ 17 سبتمبر 2017 في أرشيف الإنترنت) ، نص الأوبرا ( مؤرشف بتاريخ 17 سبتمبر 2017 في أرشيف الإنترنت) ، giuseppeverdi.it
• قاعدة بيانات آريا