الانطباعية في الموسيقى

📅 آخر تحديث: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

كانت الانطباعية في الموسيقى حركةً موسيقيةً ظهرت بين العديد من الملحنين في الموسيقى الكلاسيكية الغربية (وخاصةً خلال أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين)، حيث ركزت موسيقاهم على الحالة المزاجية والجو العام، "نقل المشاعر والأحاسيس التي يثيرها الموضوع بدلاً من تقديم صورة صوتية مفصلة". [ 1 ] و"الانطباعية" مصطلح فلسفي وجمالي مُستعار من الرسم الفرنسي في أواخر القرن التاسع عشر، وتحديداً من لوحة مونيه " انطباع، شروق الشمس ". وقد أُطلق على الملحنين لقب "انطباعيين" قياساً على الرسامين الانطباعيين الذين استخدموا ألواناً متناقضة بشكلٍ صارخ، وتأثير الضوء على الجسم، وضبابية المقدمة والخلفية، وتسطيح المنظور، وغيرها، لجعل المُشاهد يُركز انتباهه على الانطباع العام. [ 2 ]

إن أبرز سمات الانطباعية الموسيقية هي استخدام "اللون"، أو بلغة الموسيقى، " الرنين " ، والذي يمكن تحقيقه من خلال التوزيع الموسيقي ، والاستخدام التوافقي، والنسيج الموسيقي، وما إلى ذلك. [ 3 ] وتشمل العناصر الأخرى للانطباعية الموسيقية تركيبات وترية جديدة، ونغمية غامضة ، وتناغمات موسعة ، واستخدام المقامات والسلالم الموسيقية الغريبة، والحركة المتوازية ، والطابع غير الموسيقي ، وعناوين موحية مثل " Reflets dans l'eau " ("انعكاسات على الماء")، و" Brouillards " ("الضباب")، وما إلى ذلك. [ 2 ]

تاريخ

كلود ديبوسي وموريس رافيل هما شخصيتان رائدتان في الانطباعية، على الرغم من أن ديبوسي رفض هذا التصنيف (في رسالة عام 1908 إلى جاك دوراند كتب "الأغبياء يسمون [ما أحاول كتابته في الصور ] "انطباعية"، وهو مصطلح يستخدم بأقصى درجات عدم الدقة، خاصة من قبل نقاد الفن الذين يستخدمونه كعلامة للصقها بتيرنر ، أعظم مبدع للغموض في الفن كله!" [ 4 ] ) وأظهر رافيل عدم ارتياحه له، حيث ادعى في إحدى المرات أنه لا يمكن تطبيقه بشكل كافٍ على الموسيقى على الإطلاق. [ 5 ] عادةً ما تُثير أعمال ديبوسي الانطباعية "حالة مزاجية أو شعورًا أو جوًا أو مشهدًا" من خلال خلق صور موسيقية عبر زخارف مميزة، وتناغم، وسلالم غير دياتونية (مثل السلالم الكاملة والخماسية)، وطابع الآلات، وأوتار كبيرة غير محلولة (مثل الأوتار التاسعة والحادية عشرة والثالثة عشرة)، وحركة متوازية، وتناغم غامض، وتلوين موسيقي، واستخدام مكثف لدواسات البيانو، وعناصر أخرى. [ 2 ] "إنّ تصور لغة ديبوسي التأليفية على أنها ما بعد رومانسية/انطباعية بامتياز - دقيقة، وهادئة، ورقيقة - راسخ بقوة بين موسيقيي اليوم والجمهور المطلع." [ 6 ] يُصنف بعض الملحنين الانطباعيين، ديبوسي ورافيل على وجه الخصوص، أيضًا على أنهم ملحنون رمزيون . إحدى السمات المشتركة بين كلا الاتجاهين الجماليين هي "الشعور بالملاحظة المنفصلة: فبدلاً من التعبير عن مشاعر عميقة أو سرد قصة"؛ كما هو الحال في الشعر الرمزي ، عادةً ما يتم تعطيل التركيب النحوي المعتاد واستحضار صور فردية تحمل معنى العمل. [ 2 ]

في عام ١٩١٢، حظي الملحن الفرنسي إرنست فانيلي (١٨٦٠-١٩١٧) باهتمام وتغطية إعلامية واسعة في الصحافة الباريسية بعد أدائه قصيدة سيمفونية ألفها عام ١٨٨٦ بعنوان "طيبة" ، [ ٧ ] والتي تضمنت عناصر مرتبطة بالانطباعية، مثل التآلفات الممتدة وسلالم النغمات الكاملة . [ ٨ ] لم يُعجب رافيل بابتكارات فانيلي، مؤكدًا أن هذه العناصر سبق أن استخدمها ملحنون سابقون مثل فرانز ليست . [ ٩ ] : ٣٦ كما رأى أن انطباعية فانيلي مستوحاة من هيكتور بيرليوز وليس من ليست أو الملحنين الروس. [ ١٠ ]

من بين الملحنين الآخرين المرتبطين بالانطباعية ليلي بولانجر ، [ 11 ] [ 12 ] وإسحاق ألبينيز ، [ 13 ] وفريدريك ديليوس ، [ 14 ] وبول دوكاس ، [ 13 ] وألكسندر سكريابين ، [ 15 ] ومانويل دي فالا ، [ 13 ] وجون ألدن كاربنتر ، [ 13 ] وأوتورينو ريسبيغي ، وألبرت روسيل ، وكارول شيمانوفسكي ، وتشارلز توملينسون غريفز ، وفيديريكو مومبو . [ 13 ] كما يرتبط الملحن الفنلندي جان سيبيليوس بالانطباعية، [ 14 ] وقصيدته السمفونية "بجعة توونيلا" (1893) تسبق " بريلود إلى ما بعد ظهر فاون" لديبوسي (التي تُعتبر عملاً رائداً في الموسيقى الانطباعية) بعام. [ 14 ] كما استعار الملحن الأمريكي هوارد هانسون من سيبليوس والانطباعية بشكل عام في أعمال مثل سيمفونيته الثانية . [ 14 ]

صفات

كانت إحدى أهم أدوات الانطباعية الموسيقية هي التناغم الخالي من التوتر. لم يُحلّ تنافر الأوتار، بل استُخدم كقيمة صوتية. وكثيراً ما كانت هذه الأوتار تُزاح بشكل متوازٍ. في المجال اللحني، استُخدم السلم الموسيقي الكامل، والسلم الخماسي، والسلم النمطي . تميزت الألحان بحركاتها اللحنية الدائرية. أصبحت القيمة الصوتية الأداة الأسلوبية للانطباعية بدلاً من الألحان الموجزة أو الأشكال التقليدية الأخرى. [ 16 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ مايكل كينيدي، "الانطباعية"، قاموس أكسفورد للموسيقى ، الطبعة الثانية المنقحة، جويس بورن، محرر مشارك (أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد، 2006). ISBN 978-0-19-861459-3.
  2. 1 2 3 4 ج. بيتر بوركهولدر، دونالد جاي جروت ، وكلود ف. باليسكا، تاريخ الموسيقى الغربية ، الطبعة الثامنة (نيويورك: دبليو دبليو نورتون وشركاه، 2010). ISBN 978-0-393-93280-5.
  3. ↑ نولان جاسر ، "الانطباعية" . الأرشيف الكلاسيكي . تم الاطلاع عليه في 9 نوفمبر 2011.
  4. ↑ ديبوسي، كلود (1987). ليسور، فرانسوا؛ نيكولز، روجر (محرران). رسائل ديبوسي . ترجمة نيكولز، روجر. مطبعة جامعة هارفارد. ص 188. ISBN  978-0-674-19429-8.
  5. ↑ موريس رافيل، مختارات من أعمال رافيل: مراسلات، مقالات، مقابلات ، جمعها وحررها آربي أورنشتاين (نيويورك: مطبعة جامعة كولومبيا، 1990): ص 421. ISBN 978-0-231-04962-7طبعة ورقية معاد طباعتها دون تغيير (مينولا، نيويورك: منشورات دوفر، 2003)، رقم ISBN 978-0-486-43078-2.
  6. ^ دي ميديسيس، فرانسوا؛ هوبنر ، ستيفن، محررون. (2018-12-31). صدى ديبوسي . دوى : 10.1017/9781787442528 . رقم ISBN 978-1-78744-252-8. S2CID 239438810 . 
  7. ↑ كالفوكوريسي، دكتور في الطب (1912). "ملحن مجهول من عصرنا: السيد إرنست فانيلي" . مجلة تايمز الموسيقية . 53 (830): 225-226 . doi : 10.2307/905497 . JSTOR 905497 . 
  8. ↑ أدريانو (2002). أندرسون، كيث (محرر). "فانيلي: صور سيمفونية - بورغولت-دوبودراي: رابسودية كمبودية | حول هذا التسجيل" (كتيب القرص المضغوط). لندن: ماركو بولو - عبر naxos.com.
  9. ↑ أورليدج، روبرت (2000). "استحضارات الغرابة". في ماور، ديبورا (محررة). دليل كامبريدج لرافيل . سلسلة أدلة كامبريدج للموسيقى. كامبريدج، المملكة المتحدة: مطبعة جامعة كامبريدج. ص 27-46 . ISBN  978-0-521-64856-1.
  10. ↑ رافيل، موريس (2003). أورنشتاين، آربي (محرر). مختارات من أعمال رافيل: مراسلات، مقالات، مقابلات . مينولا، نيويورك: منشورات دوفر. ص 349-350 . ISBN  978-0-486-43078-2.
  11. ↑تأليف سيلفيا تيبالدوس، مقطوعة ليلية للكمان (أو الفلوت) والبيانو
  12. ↑من تأليف سيلفيا تيبالدوس، مقطوعة "بي جيسو" لمغنية ميزو سوبرانو، ورباعي وتري، وقيثارة، وأرغن.
  13. 1 2 3 4 5 ", إيفار هينينج مانكيل وبلاير فيرتشايلد الانطباعية، في الموسيقى ", موسوعة كولومبيا ، الطبعة السادسة (نيويورك: مطبعة جامعة كولومبيا، 2007) (نسخة مؤرشفة من 3 أبريل 2009، تم الوصول إليها في 25 ديسمبر 2012).
  14. 1 2 3 4 ريتشارد ترومبلي، "الانطباعية في الموسيقى"، موسوعة الموسيقى في القرن العشرين ، حرره لول هندرسون ولي ستايسي (لندن وشيكاغو: فيتزروي ديربورن، 1999). ISBN 978-1-57958-079-7رقم الكتاب المعياري الدولي ( ISBN) 978-1-135-92946-6.
  15. ↑ كريستوفر بالمر ، الانطباعية في الموسيقى (لندن: هاتشينسون؛ نيويورك: تشارلز سكريبنر وأولاده، 1973): 208.
  16. ^ "الانطباعية الموسيقية في الموسيقى | Schülerlexikon | Lernhelfer" . www.lernhelfer.de (باللغة الألمانية) . تم الاسترجاع 2020-06-12 .

للمزيد من القراءة

  • فولشر، جين. ديبوسي وعالمه . برينستون: مطبعة جامعة برينستون، 2001. ISBN 978-0-691-09042-9.
  • ماكليس، جوزيف، وكريستين فورني. متعة الموسيقى ، الطبعة السابعة. نيويورك: دبليو دبليو نورتون وشركاه، 1995. ISBN 0-393-96643-7.
  • باسلر، جان. "الانطباعية". قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، حرره ستانلي سادي وجون تيريل . لندن: ماكميلان للنشر، 2001.
  • تومسون، أوسكار. ديبوسي، الإنسان والفنان . نيويورك: دود، ميد وشركاه، 1937.