سلم موسيقي كامل النغمة

📅 آخر تحديث: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 8 صور
الموسوعة الحرة

في الموسيقى ، يُعرف السلم الموسيقي ذو النغمات الكاملة بأنه سلم موسيقي تفصل فيه كل نغمة عن النغمات المجاورة لها مسافة نغمة كاملة . في نظام التوزيع المتساوي ذي الاثنتي عشرة نغمة ، يوجد سلمان موسيقيان متكاملان ذوا نغمات كاملة، وكلاهما يتكون من ست نغمات أو ستة نغمات. ويمكن اعتبار السلم الموسيقي الواحد ذو النغمات الكاملة بمثابة "توزيع متساوي ذي ست نغمات".

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 6/4 c4 de fis gis ais c } }
{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 6/4 b4 des es fgab } }

لا يحتوي السلم الموسيقي ذو النغمات الكاملة على نغمة رائدة ، ولأن جميع النغمات متساوية المسافة، "لا تبرز أي نغمة منفردة، ويخلق السلم تأثيرًا ضبابيًا وغير واضح". [ 1 ] ويتأكد هذا التأثير بشكل خاص من خلال حقيقة أن التآلفات الثلاثية المبنية على نغمات هذا السلم هي جميعها تآلفات ثلاثية مُوسَّعة . في الواقع، يمكن عزف جميع نغمات السلم الموسيقي ذي النغمات الكاملة الست ببساطة باستخدام تآلفين ثلاثيين مُوسَّعين تفصل بين جذورهما مسافة ثانية كبيرة. ولأنها متناظرة ، فإن السلالم الموسيقية ذات النغمات الكاملة لا تعطي انطباعًا قويًا بالنغمة الأساسية أو التناغم الموسيقي .

لا يوجد سوى نوعين من التآلفات الثلاثية الممكنة، وكلاهما مُعزز، وجميع الانعكاسات تبدو متشابهة. تميل جميع "التتابعات" إلى امتلاك نفس الطابع النغمي. ما يُسمع هو مراكز النغمات وليس النغمات الأساسية، وذلك فقط عند التأكيد عليها، كما هو الحال بالتكرار أو الإطالة. لا يُمكن إنكار أن العدد القليل من الفواصل المختلفة الممكنة (فواصل نصف النغمة الزوجية فقط: 2، 4، 6، 8، 10) والأوتار غير المتكافئة المتاحة في سلم النغمات الكاملة ينتج عنه صوت ناعم الحواف ومحايد يفتقر إلى التباين النغمي. منذ ثلاثينيات القرن العشرين، أصبح تناغم النغمات الكاملة أحد المسلّمات في " أسلوب هوليوود ".

يُعتبر مقياسا النغمة الكاملة تقسيمًا متناظرًا للمقياس اللوني ؛ [ 3 ] إذا كانت C=0، فإن المدرج العلوي يحتوي على نغمات زوجية (02468t) والمدرج السفلي يحتوي على نغمات فردية (13579e).

أطلق المؤلف الموسيقي أوليفييه ميسيان على سلم النغمات الكاملة اسم " نمطه الأول من أنماط النقل المحدود" . ويُطلق المؤلف الموسيقي والمنظر الموسيقي جورج بيرل على سلم النغمات الكاملة اسم " دورة الفاصل 2" أو C2. وبما أن هناك موضعين ممكنين فقط لسلم النغمات الكاملة (أي أنه لا يمكن نقله إلا مرة واحدة)، فهما إما C2 0 أو C2 1. ولهذا السبب، يُعتبر سلم النغمات الكاملة متساوي النغمات إلى أقصى حد ، ويمكن اعتباره مجموعة مُولَّدة .

بسبب هذا التناظر، لا يمكن تمييز السداسية المكونة من سلم النغمات الكاملة عند قلبها أو نقلها إلى أكثر من طبقة صوتية واحدة. ولذلك، استخدم العديد من المؤلفين الموسيقيين إحدى السداسيات "شبه الكاملة"، التي "لا يمكن ملاحظة اختلافاتها البنيوية الفردية إلا من خلال اختلاف موقع نصف نغمة ضمن سلسلة النغمات الكاملة". [ 4 ] يُعد وتر ألكسندر سكريابين الصوفي مثالًا رئيسيًا على ذلك، فهو سلم نغمات كاملة مع رفع إحدى نغماته نصف نغمة ؛ يتيح هذا التغيير تنوعًا أكبر في الموارد من خلال النقل إلى طبقة صوتية واحدة. [ 5 ]

الموسيقى الكلاسيكية

في عام ١٦٦٢، لحّن يوهان رودولف أهلي كلمات أغنية فرانز يواكيم بورمايستر " Es ist genug " (يكفي)، وبدأها بأربع نغمات من السلم الموسيقي الكامل على المقاطع الأربعة. اختار يوهان سيباستيان باخ هذه الكورال ليختتم بها كانتاتاه " O Ewigkeit, du Donnerwort" (يا وهجكايت، يا شاعر) ، BWV 60 ، المُؤلَّفة لأربعة أصوات. تُعرض المقاييس الأربعة الأولى أدناه.

\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c' { \stemUp \clef treble \key f \major \time 4/4 \[ f2 g4 a b2 \] r4 b c4 gg bes! a2. } \new Voice \relative c' { \stemDown c2 c4 bes8 a e'2 s4 e e4. f8 edec f2. } >> \new Staff << \new Voice \relative c' { \stemUp \clef bass \key f \major \time 4/4 a2 g4 d' d2 r4 gis, a8 b c4 cc c2. } \new Voice \relative c { \stemDown f2 e4 fis gis2 s4 e a8 g!16 f e8 dc bes! ag! f2. } >> >>

استخدم موزارت السلم الموسيقي أيضاً في مقطوعته الموسيقية "المزحة الموسيقية" ، للآلات الوترية والآلات النحاسية. [ 6 ]

السلالم الموسيقية ذات النغمات الكاملة التي تم إنشاؤها بواسطة أوتار السابعة المنقوصة الثانوية المتتالية في مقدمة شوبان رقم 28، رقم 19 (1832) [ 7 ] يتم تلوين نغمات أحد السلالم الموسيقية ذات النغمات الكاملة باللون الأحمر (E ♭ ) ونغمات الآخر باللون الأزرق (E)؛ ويصاحب التلوين اللحني تقدم لحني للسلالم الموسيقية ذات النغمات الكاملة، كما هو الحال في الباص.

في القرن التاسع عشر، توسع الملحنون الروس في استكشاف الإمكانيات اللحنية والتوافقية للسلم الموسيقي، وغالبًا ما استخدموه لتصوير النذير المشؤوم؛ ومن الأمثلة على ذلك نهايات مقدمات أوبرا غلينكا " رسلان وليودميلا" وأوبرا بورودين " الأمير إيغور" ، ولحن القائد في أوبرا دارغوميجسكي " الضيف الحجري ". ويمكن إيجاد أمثلة أخرى في أعمال ريمسكي كورساكوف : موسيقى ملك البحر في أوبرا "سادكو" وكذلك في أوبرا "شهرزاد" . يُعرض أدناه اللحن الافتتاحي لأوبرا "شهرزاد" ، وهو "ببساطة سلم موسيقي تنازلي كامل النغمات مع زخارف دياتونية ". [ 8 ] النوتات الموسيقية في السلم الكامل النغمات مُظللة.

\relative c{ \set Staff.midiInstrument = #"tuba" \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 130 \clef bass \key g \major \time 2/2 \once \override NoteHead.color = #red e2 \ff b \override NoteHead.color = #red d~ \times 2/3 { d4 c \override NoteHead.color = #black b } \override NoteHead.color = #red c2.~\startTrillSpan c8. \override NoteHead.color = #black g16\stopTrillSpan \override NoteHead.color = #red ais2\accent\staccato fis\accent\staccato }

(للاطلاع على بعض مقطوعات البيانو القصيرة المكتوبة بالكامل على سلم النغمات الكاملة، انظر الأرقام 1 و6 و7 من Празднество ( Une fête ) لـ VA Rebikov ، العمل رقم 38 ، من عام 1907.)

يُشير إتش سي كوليس إلى موسيقى بيرليوز وشوبرت في فرنسا والنمسا، ثم موسيقى غلينكا ودارغوميجسكي الروسيين، باعتبارها "مهد السلم الموسيقي ذي النغمات الكاملة". [ 9 ] وقد استخدم كلود ديبوسي ، الذي تأثر بالروس، إلى جانب ملحنين انطباعيين آخرين ، السلالم الموسيقية ذات النغمات الكاملة على نطاق واسع. وتُعدّ مقطوعة "فوال" (Voiles) ، وهي المقطوعة الثانية في كتاب ديبوسي الأول من "بريلودات" ، مُؤلَّفة بالكامل تقريبًا ضمن سلم موسيقي واحد ذي نغمة كاملة. [ 10 ] [ 11 ] وتظهر المقاطع الافتتاحية أدناه.

{ \new PianoStaff << \new Staff << \relative c'' { \tempo Modéré 8 = 88 \clef treble \key c \major \time 2/4 r4^\markup { "(Dans un rythme sans rigueur et Caressant.)" } <e gis>8--~(_\markup { \dynamic p \italic "très doux" } <e gis>32 <d fis> <c e> <bes d> <aes c>8..\< <gis' c>32 <fis bes>4)\> r4\! <e gis>8--~(_\markup { \dynamic p } <e gis>32\> <d fis> <c e> <bes d>\! <aes c>4~_\markup { \italic "più" \dynamic p } <aes c>16\> <fis bes> <e aes> <d fis>)\! } >> \طاقم العمل الجديد << \relative c' { \clef bass \key c \major \time 2/4 R2 RRR } >> >> }

إن استخدام ياناتشيك للسلم الموسيقي في الافتتاحية الحماسية للحركة الثانية من سيمفونيته الصغيرة ، كما يقول ويليام دبليو أوستن، "مختلف تمامًا". يكتب أوستن: "لا ينفصل أسلوب ياناتشيك في التلوين الموسيقي الحر عن السلم الموسيقي الدياتوني لفترة طويلة. على الرغم من بروز سلم النغمات الكاملة في معظم موسيقاه بعد عام 1905 عندما التقى بديبوسي، إلا أنه يُستخدم ببساطة لملاءمة الألحان مع التآلفات المُعززة . وتعود الألحان نفسها من سلم النغمات الكاملة إلى السلم الدياتوني دون التأكيد على التباين." [ 12 ] تُعرض أدناه المقاييس الأولى من الحركة الثانية من سيمفونيته الصغيرة .

استخدم جياكومو بوتشيني السلالم الموسيقية ذات النغمات الكاملة بالإضافة إلى السلالم الخماسية في أوبرا مدام باترفلاي التي ألفها عام 1904 لتقليد أنماط الموسيقى في شرق آسيا.

تبدأ أولى أغاني ألبان بيرغ السبع المبكرة بمقطع موسيقي كامل النغمات، سواء في المصاحبة الأوركسترالية أو في اللحن الصوتي الذي يظهر بعد ميزان موسيقي واحد. [ 13 ] كما يقتبس بيرغ لحن باخ الكورالي المذكور أعلاه في كونشيرتو الكمان الخاص به . أما النغمات الأربع الأخيرة من سلسلة الاثنتي عشرة نغمة التي استخدمها بيرغ فهي سي، دو دييز ، مي بيمول ، وفا، والتي تشكل مع النغمة الأولى، صول، خمسًا من نغمات السلم الموسيقي الست.

يستخدم بيلا بارتوك أيضًا السلالم الموسيقية ذات النغمات الكاملة في رباعيته الوترية الخامسة . [ 14 ] استخدم فيروتشيو بوسوني سلم النغمات الكاملة في الجزء الأيمن من "بريلودييتو، فوغيتا وإسيرسيزيو" من مقطوعته " إلى الشباب " ، وكان فرانز ليست قد استخدم هذه التقنية في وقت مبكر من عام 1831، في " الفانتازيا الكبرى على الكلوشيت" . [ 15 ]

موسيقى الجاز

يمكن العثور على بعض الأمثلة المبكرة لاستخدام السلم الموسيقي في كتابة موسيقى الجاز في مقطوعة "In a Mist" لبيكس بيدربيك (1928) ومقطوعة "Chant of the Weed" لدون ريدمان (1931). في عام 1958، سجل جيل إيفانز توزيعًا موسيقيًا يضفي لونًا مميزًا على "خطوط النغمات الكاملة المفاجئة" [ 16 ] في النسخة الأصلية لريدمان. تتميز مقطوعة " JuJu " لوين شورتر (1965) [ 17 ] باستخدام مكثف للسلم الموسيقي ذي النغمات الكاملة، بينما بُنيت مقطوعة "One Down, One Up" لجون كولترين (1965) على وترين مُعززين مُرتبين بنفس البنية البسيطة لمقطوعته السابقة " Impressions ". [ 18 ]

مع ذلك، هذه ليست سوى أبرز الأمثلة على استخدام هذا السلم الموسيقي في موسيقى الجاز. يستخدم عدد كبير من مقطوعات الجاز، بما في ذلك العديد من المعايير، الأوتار المُضافة وسلالمها الموسيقية المقابلة، عادةً لخلق توتر في التحولات اللحنية أو كبديل لوتر سابع مهيمن . على سبيل المثال ، وتر مهيمن خامس مُضاف G 7، حيث تعمل نغمات سلم G المُعدلة قبل أن ينتقل إلى C 7 ، وغالبًا ما يُستخدم وتر بديل ثلاثي النغمات مثل D ♭ 9 أو D ♭ 7 ♯ 11، حيث تعمل نغمات سلم D ♭ /G الكاملة، وتكون الدرجة الحادية عشرة المرفوعة هي G، والدرجة السابعة المخفضة هي C ♭ ، وهي المكافئ التوافقي لـ B، وهي الثالثة الكبيرة في وتر G المهيمن.

يُعدّ كلٌّ من آرت تاتوم وثيلونيوس مونك عازفَي بيانو استخدما السلم الموسيقي الكامل على نطاق واسع وبأسلوب إبداعي. وتُعتبر مقطوعتا مونك " أربعة في واحد " (1948) [ 19 ] و"رنين-رنين" (1952) [ 20 ] مثالين رائعين على ذلك.

ومن الأمثلة البارزة على سلم النغمات الكاملة الذي شق طريقه إلى موسيقى البوب، المقطعان الثاني والرابع من افتتاحية أغنية ستيفي وندر عام 1972 " أنت شمس حياتي ". [ 21 ]

الموسيقى غير الغربية

في الموسيقى الكلاسيكية الهندوستانية ، يستخدم راجا ساهيرا نفس الفواصل الموسيقية المستخدمة في السلم الموسيقي الكامل. وقد عزف الأستاذ مهدي حسن هذا الراجا. أما راجا غوبريا فهو المقابل له في الموسيقى الكارناتيكية .

إذا استُخدم مصطلح " النغمة الكاملة" بمعناه الأوسع ليشمل فواصل موسيقية أصغر أو أكبر من 200 سنت، فإن تقسيم الأوكتاف إلى 5 أو 7 نغمات متساوية التباعد (يفصل بينها 240 سنتًا أو 171 سنتًا على التوالي) يُمكن الإشارة إليه أيضًا باسم "سلالم النغمة الكاملة". وكلاهما شائع في الموسيقى غير الغربية، مثل موسيقى الجاملان الإندونيسية [ 22 ] .

انظر أيضاً

مراجع

  1. ^ كامين ، روجر (2008). الموسيقى: تقدير ، الطبعة الموجزة السادسة، ص 308. رقم ISBN 978-0-07-340134-8.
  2. ↑ بيستون (1987/1941)، ص 492.
  3. ↑ بيستون، والتر (1987/1941). الانسجام ، ص 490. الطبعة الخامسة المنقحة بواسطة ديفوتو، مارك. دبليو دبليو نورتون، نيويورك/لندن. ISBN 0-393-95480-3.
  4. ↑ شمالفيلدت، جانيت (1983). فوزيك لبيرغ: اللغة التوافقية والتصميم الدرامي ، ص 48. ISBN 0-300-02710-9.
  5. ↑ "تطور موسيقى الاثنتي عشرة نوتة"، ص 56. أوليفر نيبر. وقائع الجمعية الموسيقية الملكية ، الدورة 81 (1954-1955)، ص 49-61.
  6. ↑ روزن، تشارلز ( يناير 1995). الجيل الرومانسي . كامبريدج، ماساتشوستس. ص 556. ISBN  0674779339. OCLC 31710528 . {{cite book}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
  7. ↑ بيستون (1987/1941)، ص 491. يحلل بيستون vii o 7 على أنه V o 9 (مع جذر مفقود/ضمني) ولا يتضمن تحليلًا كليًا.
  8. ↑ أبراهام، جيرالد. "سلم النغمات الكاملة في الموسيقى الروسية"، ص 602، مجلة تايمز الموسيقية ، المجلد 74، العدد 1085. (يوليو 1933)، ص 602-604.
  9. ↑ "طفولة سلم النغمات الكاملة"، الصفحات 17-19. إتش سي كوليس. مجلة تايمز الموسيقية ، المجلد 55، العدد 851. (1 يناير 1914)، الصفحات 16-20.
  10. ↑ بينوارد وساكر (2009). الموسيقى في النظرية والتطبيق: المجلد الثاني ، ص 246. الطبعة الثامنة. ISBN 978-0-07-310188-0.
  11. ↑ بينوارد وساكر (2003). الموسيقى: نظريًا وعمليًا، المجلد الأول ، ص 39. الطبعة السابعة. ISBN 978-0-07-294262-0.
  12. ↑ أوستن ، ويليام و. (1966). الموسيقى في القرن العشرين: من ديبوسي إلى سترافينسكي . نيويورك: دبليو دبليو نورتون. ص 81. ISBN  0393097048. OCLC 504195 . 
  13. ^ بيرج (1928)، سيبين فروهي ليدر، فيينا، الطبعة العالمية
  14. ↑ كوبر ، ديفيد (1996). بارتوك: كونشيرتو للأوركسترا . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ص 70. ISBN  0521480043. OCLC 32626039 . 
  15. ↑ جيريمي نيكولاس، "محبة ليست"، لايملايت ، أبريل 2011، ص 50
  16. ↑ هاريسون، ماكس (1960) "جيل إيفانز: الموزع الموسيقي كمعيد تأليف"، مقال في مجلة جاز الشهرية ، فبراير.
  17. ↑ واين شورتر، عزف موسيقى الجاز، ميلووكي، هال ليونارد
  18. ↑ انطباعات (نوتة موسيقية، 1991) من موسيقى جون كولترين ، ميلووكي، هال ليونارد
  19. ↑ أربعة في واحد من كارديناس، إس. وسيكلر، دي. (محرران) كتاب ثيلونيوس مونك المزيف ، ميلووكي، هال ليونارد.
  20. ↑ "Trinkle-Tinkle" من Cardenas, S. و Sickler, D. (محرران) Thelonious Monk Fakebook ، ميلووكي، هال ليونارد.
  21. ↑ إيفريت، والتر (2008). أسس موسيقى الروك : من "بلو سويد شوز" إلى "سويت: جودي بلو آيز" . مطبعة جامعة أكسفورد . ص 174. ISBN   9780199718702.
  22. ↑ رينترو، بيتر جيه؛ ليفيتين، دانيال جيه (2019). أسس علم النفس الموسيقي: النظرية والبحث . كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. ص 182. ISBN  9780262039277.