ألبرت روسل

هذه المقالة تحتاج إلى مصادر إضافية للتحقق . الرجاء المساعدة في تحسين هذه المقالة عن طريق إضافة مصادر موثوقة . قد يتم الطعن في المواد غير الموثقة وإزالتها. البحث عن المصادر:  "Albert Roussel" – الأخبار  · الصحف  · الكتب  · العلماء  · JSTOR ( مارس 2011 ) ( تعرف على كيفية ومتى تزيل هذه الرسالة )

ألبرت شارل بول ماري روسيل ( النطق الفرنسي: [albɛʁ ʃaʁl pɔl maʁi ʁusɛl] ؛ 5 أبريل 1869 - 23 أغسطس 1937) كان ملحنًا فرنسيًا . أمضى سبع سنوات كضابط صف بحري ، وتحول إلى الموسيقى عندما كبر، وأصبح أحد أبرز الملحنين الفرنسيين في فترة ما بين الحربين العالميتين . تأثرت أعماله المبكرة بشدة بالانطباعية لديبوسي ورافيل ، بينما تحول لاحقًا نحو الكلاسيكية الجديدة .

وُلِد روسيل في توركوينج ( شمال )، ولم يكن اهتمامه الأول بالموسيقى بل بالرياضيات . قضى بعض الوقت في البحرية الفرنسية، وفي عامي 1889 و1890، خدم في طاقم الفرقاطة إيفيجيني وقضى عدة سنوات في جنوب فيتنام . ^[1] أثرت هذه الرحلات عليه فنيًا، حيث تعكس العديد من أعماله الموسيقية اهتمامه بالأماكن البعيدة والغريبة.

بعد استقالته من البحرية في عام 1894، بدأ دراسة التناغم في روبيكس ، أولاً مع جوليان كوزول (جد الملحن هنري دوتيليو )، الذي شجعه على متابعة تكوينه في باريس مع يوجين جيجوت ؛ ثم واصل روسيل دراسته حتى عام 1908 في مدرسة كانتوروم في باريس ، حيث كان أحد معلميه فينسينت دي إندي . أثناء الدراسة، قام روسيل أيضًا بالتدريس. ومن بين طلابه إريك ساتي وإدغار فاريس . (انظر: قائمة طلاب الموسيقى حسب المعلم: من R إلى S#Albert Roussel .)

خلال الحرب العالمية الأولى، عمل روسيل سائق سيارة إسعاف على الجبهة الغربية . وبعد الحرب، اشترى منزلًا صيفيًا في نورماندي وكرس معظم وقته هناك للتأليف الموسيقي.

ابتداءً من عام 1923، كان أحد طلاب روسيل هو بوهوسلاف مارتينو ، الذي أهدى سيريناد للأوركسترا الحجرة (1930) إلى روسيل. ^[2] كما درست الملحنة وعالمة الموسيقى الفرنسية إيفون روكسيث مع روسيل. ^[3]

تميز عيد ميلاده الستين بسلسلة من ثلاث حفلات موسيقية لأعماله في باريس؛ تضمنت الحفلات الموسيقية أيضًا أداء مجموعة من قطع البيانو، تكريمًا لألبرت روسيل ، التي كتبها العديد من الملحنين، بما في ذلك إيبرت ، وبولينك ، وهونيجر . ^{[1] [4]}

توفي روسل في رويان عام 1937، ودُفن في مقبرة القديس فاليري في فارينجفيل سور مير .

لا يستشهد هذا القسم بأي مصادر . يُرجى المساعدة في تحسين هذا القسم من خلال إضافة الاستشهادات إلى مصادر موثوقة . قد يتم الطعن في المواد غير الموثقة وإزالتها . ( مايو 2021 ) ( تعرف على كيفية ومتى يمكنك إزالة هذه الرسالة )

كان روسيل في الأساس كلاسيكيًا من حيث المزاج . وفي حين تأثرت أعماله المبكرة بشدة بالانطباعية ، إلا أنه توصل في النهاية إلى أسلوب شخصي كان أكثر رسمية في التصميم، مع دافع إيقاعي قوي، وتقارب أكثر وضوحًا مع النغمة الوظيفية مما يوجد في أعمال معاصريه الأكثر شهرة ديبوسي ورافيل وساتي وسترافينسكي .

ترك تدريب روسيل في Schola Cantorum، مع التركيز على النماذج الأكاديمية الصارمة مثل Palestrina و Bach ، بصماته على أسلوبه الناضج، والذي يتميز بالقوام المتناقض. بشكل عام، فإن توزيع روسيل للأوركسترا ثقيل إلى حد ما مقارنة بالأسلوب الدقيق والدقيق لملحنين فرنسيين آخرين مثل Debussy أو، في الواقع، Gabriel Fauré . لقد احتفظ بشيء من الجمالية الرومانسية في أعماله الأوركسترالية، وهذا يميزه عن Stravinsky و Les Six .

كان مهتمًا أيضًا بموسيقى الجاز . أدى هذا الاهتمام إلى تأليفه مقطوعة موسيقية للبيانو والغناء بعنوان Jazz dans la nuit ، والتي كانت مشابهة في إلهامها لأعمال أخرى مستوحاة من موسيقى الجاز مثل الحركة الثانية من سوناتا الكمان لرافيل، أو La création du monde لميهو .

كانت أهم أعمال روسيل هي باليهات Le festin de l'araignée و Bacchus et Ariane و Aeneas والسمفونيات الأربع ، والتي تعتبر الثالثة في G الصغرى والرابعة في A الكبرى، موضع تقدير كبير وتجسد أسلوبه الكلاسيكي الجديد الناضج. تشمل أعماله الأخرى العديد من الباليه والأجنحة الأوركسترالية وكونشيرتو البيانو وكونشيرتينو للتشيلو والأوركسترا وإعداد مزامير للجوقة والأوركسترا والموسيقى العرضية للمسرح والكثير من موسيقى الحجرة وموسيقى البيانو المنفردة والأغاني.

في عام 1929، وصف أحد النقاد الفرنسيين، هنري برونيير ، بحث روسيل عن صوته الخاص: ^[4]

لقد بحث ألبرت روسيل لفترة طويلة عن ذاته الحقيقية بين التأثيرات المتنوعة والمتناقضة. بدا وكأنه يتأرجح بين اتجاهات سيزار فرانك وفينسنت دي إندي واتجاهات كلود ديبوسي. سوناتا الكمان، والثلاثي، وقصيدة الغابة مستمدة بشكل أو بآخر من المدرسة الفرانكية، ومهرجان أريجيني ، واستحضارات من الانطباعية الديبوسية؛ ومع ذلك فإن يد ألبرت روسيل وحدها كانت قادرة على كتابة هذه الموسيقى، الدقيقة للغاية والثابتة في تصميمها في نفس الوقت... مع Padmâvatî ، بدأ روسيل الجديد في إدراك إمكانياته وتقنيته الفردية ... ثم جاءت أعمال متجانسة تمامًا وأصلية ملحوظة. لم يعد الملحن يبحث عن طريقه - لقد وجده. Prélude pour une Fête de Springemps ، والسترات في F، والكونشيرتو، وأخيرًا المزمور رقم 80 هي التحف الفنية التي تميز المرحلة الأخيرة من حياة هذا الفنان العظيم.

أدرج أرتورو توسكانيني مقطوعة الباليه Le festin de l'araignée في إحدى حفلاته الإذاعية مع أوركسترا NBC السيمفونية . سجل رينيه ليبوفيتز تلك المقطوعة في عام 1952 مع أوركسترا باريس الفيلهارمونية، وسجلها جورج بريتر مع الأوركسترا الوطنية الفرنسية لشركة EMI في عام 1984.

يقول أحد التقييمات الموجزة لمسيرته المهنية: ^[5]

ولن ينال روسيل أبداً نفس شعبية ديبوسي أو رافيل، لأن أعماله تفتقر إلى الجاذبية الحسية... ومع ذلك كان مؤلفاً موسيقياً فرنسياً مهماً ومقنعاً. ومع تكرار الاستماع إلى موسيقاه، تصبح أكثر وأكثر تشويقاً بسبب حيويتها الإيقاعية الدقيقة. ويمكن أن يكون متألقاً، وقابضاً، وحنوناً، ولاذعاً، وجافاً، ومرحاً في بعض الأحيان. وتُظهِر مقطوعته الرائعة للبيانو (Op. 14، 1911) إتقانه لأشكال الرقص القديمة. أما مقطوعة الباليه Le Festin de l'araignée ( The Spider's Feast Op. 17، 1913) و Bacchus et Ariane (Op. 43، 1931) فهي نابضة بالحياة وتصويرية، في حين تُعَد السيمفونيتان الثالثة والرابعة من بين أفضل المساهمات في السيمفونية الفرنسية.

كتب أحد النقاد في القرن الحادي والعشرين، أثناء مناقشته للسيمفونية الثالثة: ^[6]

بالنسبة لعامة الناس، ظل روسيل مشهوراً تقريباً، حيث تجاوز عمله مجموعة الأعمال التي استوحاها الجميع منه. وبعبارة أخرى، تسير موسيقاه على الخط الفاصل بين ما لا يُنسى وما لا يمكن نسيانه. تضع الكتابة مفاتيح غير ذات صلة ضد بعضها البعض ولكنها تسعى في النهاية إلى مراكز نغمية قوية؛ بعبارة أخرى، يمكنها أن تنبح وتزمجر ولكنها تهز ذيلها في النهاية. إن حركة Vivace هي كرنفال من الطاقات المتفائلة. كان روسيل أكثر من مجرد منشق مناهض للقرن التاسع عشر.

تأسست جمعية Les Amis belges d'Albert Roussel (الأصدقاء البلجيكيون لألبرت روسيل) في عام 1979 على يد أندريه بيترز. في عام 1986، تبرعت الجمعية بمجموعة من الوثائق المرتبطة بروسل إلى قسم الموسيقى في المكتبة الملكية البلجيكية ، وبالتالي خلقت أهم مجموعة من المصادر الأرشيفية عن الملحن خارج فرنسا. تحتوي المجموعة على العديد من الوثائق الفريدة بما في ذلك عشرات المخطوطات الموسيقية والتوقيعات وحوالي 250 رسالة (100 منها غير منشورة) ومذكرات سفر وتسجيلات (بما في ذلك معظم التسجيلات المبكرة لتأليفاته) والأيقونات ومجموعة كبيرة من قصاصات الصحف والبرامج والوثائق الأخرى المرتبطة بأعمال روسيل وحياته. ^{[7] [ فشل التحقق ]}

• Le marchand de sable qui passe  [بالفرنسية] ( The Sandman )، موسيقى عرضية لمسرحية شعرية من تأليف جان أوبري، لوهافر ، 16 ديسمبر 1908، الأوبرا رقم 13
• Le festin de l'araignée ، باليه في فصل واحد. fp 3 أبريل 1913، مرجع سابق. 17
• Padmâvatî ، أوبرا في فصلين (1913–18، لويس لالوي، بعد T.-M. Pavie). fp باريس أوبرا ، 1 يونيو 1923، مرجع سابق. 18
• La naissance de la lyre ، أوبرا في فصل واحد، أوبرا باريس ، 1 يوليو 1925، مرجع سابق. 24
• ساراباند (1927؛ لباليه الأطفال L'éventail de Jeanne ، الذي ساهم فيه عشرة ملحنين فرنسيين برقصة واحدة)
• باخوس وأريادن (باليه) ، باليه من فصلين. أوبرا باريس ، 22 مايو 1931، أوب 43
• إينياس ، باليه للجوقة والأوركسترا، أوب 54، 1935
• Le testament de la tante كارولين ، أوبرا في 3 أعمال، 14 نوفمبر 1936
• مقدمة الفصل الثاني من أوبرا "أربعة يوليو" لرومان رولاند ، باريس، 14 يوليو 1936
• Elpénor ، لفرقة موسيقية، مقطوعة إذاعية، 1947، Op. 59 (آخر عمل مكتمل – 1937)

• القيامة ، مقدمة للأوركسترا Op. 4 (1903)
• السمفونية رقم 1 في ري الصغرى قصيدة الغابة ، أوب. 7 (1904-1906)
• استحضارات ، للأوركسترا، والميزو سوبرانو، والتينور، والباريتون، والجوقة، أوب. 15 (1910-1911)
• أجنحة Padmâvatî (رقم 1 و2)، Op. 18 (1918)
• من أجل عيد الطباعة , مرجع سابق. 22، قصيدة سيمفونية (1920)
• السيمفونية رقم 2 في سي بيمول الرئيسي، أوب 23 (1919-1921)
• مجموعة للأوركسترا في فا ماجور، أوب. 33 (1926)
• حفلة موسيقية لأوركسترا صغيرة، أوب. 34 (1926-1927)
• جناح صغير ، أوب. 39 (1929)
• السيمفونية رقم 3 في صول الصغرى، أوب. 42 (1929-1930)، بتكليف من أوركسترا بوسطن السيمفونية بمناسبة الذكرى الخمسين لتأسيسها ^[6]
• Sinfonietta للأوركسترا الوترية ، مرجع سابق. 52 (1934)
• السيمفونية رقم 4 في لا ماجور، أوب 53 (1934)
• رابسودي فلاماند , مرجع سابق. 56 (1936)

• كونشيرتو البيانو في صول الكبير، أوب. 36 (1927)
• التشيلو كونسرتينو، مرجع سابق. 57 (1936)

• المزمور 80 للتينور والجوقة والأوركسترا، أوب 37 (1928)

• أربع قصائد ، أوب. 3 (1903)
• أربع قصائد ، أوب. 8 (1907)
• لا ميناس ، مرجع سابق. 9 (1907–1908)
• فلاميس ، أوب. 10 (1908)
• Deux Poèmes chinois , مرجع سابق. 12 (1908)
• دوكس ميلوديز ، مرجع سابق. 19 (1918)
• دوكس ميلوديس ، مرجع سابق. 20 (1919)
• Deux Poèmes de Ronsard ، مرجع سابق. 26 (1924)
• قصائد anacréontiques ، مرجع سابق. 31 (1926)
• قصائد anacréontiques ، مرجع سابق. 32 (1926)
• Deux poèmes chinois , مرجع سابق. 35 (1927)
• الغناء (1927)
• موسيقى الجاز في الليل , مرجع سابق. 38 (1928)
• دراسة صوتية (1928)
• زهرة أهديت لابنتي (1931)
• Deux Idylles ، Op. 44 (1932)
• Deux Poèmes chinois , مرجع سابق. 47 (1932)
• دوكس ميلوديس ، مرجع سابق. 50 (1934)
• دوكس ميلوديس ، مرجع سابق. 55 (1935)

• ثلاثي البيانو في E-flat، Op. 2 (1902، تمت مراجعته عام 1927)
• تسلية للبيانو وخماسية النفخ، أوب 6 (1906)
• سوناتا الكمان رقم 1 في ري الصغرى، أوب. 11 (1907-1908)
• ارتجال، للقيثارة، أوب. 21 (1919)
• Joueurs de fûte ، للفلوت والبيانو، مرجع سابق. 27 (1924)
• سوناتا الكمان رقم 2 في لا ماجور، أوب 28 (1924)
• سيغوفيا ، للجيتار، أوب. 29 (1925)
• ثنائي، للباسون والكونترباس، بدون أوبس (1925)
• سيريناد للفلوت والثلاثي الأوتار والقيثارة، أوب. 30 (1925)
• ثلاثي، للفلوت، والفيولا، والتشيلو، أوب. 40 (1929)
• الرباعية الوترية، أوب. 45 (1931-1932)
• أندانتي وشيرزو، للفلوت والبيانو، أوب 51 (1934)
• أنبوب للبيكولو والبيانو، بدون عمل (1934)
• ثلاثي الأوتار، أوب. 58 (1937)
• أندانتي من ثلاثية نفخ غير مكتملة، للأبوا والكلارينيت والباسون (1937)

• الساعات الماضية , مرجع سابق. 1 (1898)
• حكاية الدمية (1904)
• Rustiques ، Op. 5 (1906)
• مجموعة في فا شارب الصغرى، أوب. 14 (1910)
• شريعة صغيرة دائمة (1913)
• سوناتين، أوب. 16 (1914)
• دوتي (1919)
• L'Accueil des Muses [في ذكرى ديبوسي] (1920)
• المقدمة والفوجة، أوب. 46 (1932)
• ثلاث قطع، أوب. 49 (1933)

• السمفونيات 1–4 – أوركسترا فرنسا الوطنية/ تشارلز دوتوا (أبيكس – تسجيلات إراتو )
• السمفونيات 1–4 – أوركسترا أوركسترا راديو فرنسا / ماريك جانوفسكي ( RCA فيكتور ريد سيل )
• السيمفونيات 1-4 وأريادن وباخوس – الأوركسترا الوطنية الملكية الاسكتلندية / ستيفان دينيف ( ناكسوس ريكوردز )
• السيمفونية رقم 3 – أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية / ليونارد بيرنشتاين ( سوني كلاسيكال )
• السيمفونية رقم 4 – أوركسترا فيلهارموني / هربرت فون كاراجان ( EMI )
• السمفونية رقم 2، إينيس ، باخوس ، عيد العنكبوت – أورتف/ جان مارتينون (إراتو)
• السيمفونيات رقم 3 ورقم 4 – أوركسترا كونسرفتوار باريس / أندريه كلويتنز ( أنجل ريكوردز )
• بادمافاتي (أوبرا) – أوركسترا لندن السيمفونية / جان مارتينون (بي بي سي)
• بادمافاتي – مارلين هورن ، نيكولاي جيدا ، ميشيل بلاسون، قيادة (EMI)
• موسيقى الحجرة الكاملة – أعضاء فرقة Schönberg Quartet، 3 أقراص مضغوطة (Brilliant Classics)
• Intégrale de l'œuvre pour piano – آلان رايس
• Les Mélodies – أعمال صوتية منفردة كاملة ( ماري ديفيليرو ، سوبرانو/ يان بورون ، تينور/ لوران ناعوري، بيانو/ بيلي إيدي ، بيانو/ أوركسترا لوكسمبورغ الفلهارمونية/ كوند. جان إيف أوسونسي)
• ثلاثي للفلوت والفيولا والتشيلو، أوب 40 (تسجيلات بوسطن B-208) دوريوت أنتوني دواير، فلوت، جوزيف دي باسكوالي، فيولا، صامويل مايس، تشيلو

• مهرجان ألبرت روسيل الدولي
• قائمة سائقي سيارات الإسعاف خلال الحرب العالمية الأولى
• مارسيل جومون نحات على قبر الملحن

• نيكولاس سلونيمسكي، الطبعة، الطبعة الموجزة من قاموس بيكر السيرة الذاتية للموسيقيين ، الطبعة الثامنة. (نيويورك: كتب شيرمر، 19930، ISBN 0-02-872416-X 
• داميان توب، ألبرت روسيل 1869–1937، موسيقي بحري (باريس: سيغيير، 2000)
• داميان توب، "ألبرت روسيل"، مجموعة آفاق، (باريس: بلو نوي، 2016)
• هنري دوسكي، موسيقى البيانو لألبرت روسيل (جامعة إنديانا، 1981)
• باسيل دين، ألبرت روسيل (لندن: باري آند روكليف، 1962؛ إعادة طبع جرينوود برس، 1980)
• نورمان ديموث، ألبرت روسيل: دراسة (يونايتد ميوزيك بابليشرز، 1946. ويستبورت، كونيتيكت: هايبريون برس، 1979)

• مقطوعات موسيقية مجانية لألبرت روسيل في مشروع مكتبة النوتة الموسيقية الدولية (IMSLP)