جيمس باري (رسام)

جيمس باري
باري، صورة ذاتية ، حوالي عام  1775
وُلِدّ	( 1741-10-11 )11 أكتوبر 1741 كورك ، أيرلندا
مات	22 فبراير 1806 (1806-02-22)(64 سنة) لندن، إنجلترا
مكان الراحة	كاتدرائية القديس بولس ، لندن
جنسية	ايرلندية
تعليم	جون بوتس
معروف بـ	الرسم والتلوين والصور الشخصية والمناظر الطبيعية وكونه راعيًا لإدموند بيرك
عمل جدير بالملاحظة	تقدم الحضارة الإنسانية (1783) معمودية ملك كاشيل (1762) جوبيتر وجونو على جبل إيدا (1773) يوليسيس ورفاقه يهربون من بوليفيموس (1776) الملك لير يبكي على جثة كورديليا (1788)
حركة	الكلاسيكية الجديدة ، الرومانسية
عائلة	جيمس باري (جراح)

جيمس باري ( 11 أكتوبر 1741 - 22 فبراير 1806) كان رسامًا أيرلنديًا، اشتهر بسلسلة من ستة أجزاء من اللوحات بعنوان تقدم الثقافة البشرية في الغرفة الكبرى بالجمعية الملكية للفنون في لندن. ونظرًا لعزمه على خلق الفن وفقًا لمبادئه الخاصة بدلاً من مبادئ رعاته، فقد اشتهر أيضًا بكونه أحد أقدم الرسامين الرومانسيين العاملين في بريطانيا، على الرغم من أن القليل من الناس قد قيموه بدرجة عالية كفنان حتى أدى المعرض الشامل بالكامل عام 1983 في معرض تيت إلى إعادة تقييم هذه "الشخصية العدائية سيئة السمعة"، ^[1] التي ظهرت كواحدة من أهم الفنانين الأيرلنديين. كما كان معروفًا أيضًا بأنه كان له تأثير عميق على ويليام بليك .

وُلِد جيمس باري في ووتر لين (طريق سيميناري الآن) على الجانب الشمالي من كورك ، أيرلندا في 11 أكتوبر 1741. كان والده بانيًا، وفي وقت ما من حياته، كان تاجرًا ساحليًا بين إنجلترا وأيرلندا. قام باري بالفعل بعدة رحلات عندما كان صبيًا، لكنه أقنع والده بالسماح له بدراسة الرسم والفن. درس الرسم أولاً تحت إشراف الفنان المحلي جون بوتس . ^[2] في المدارس في كورك التي أُرسل إليها، كان يُنظر إليه على أنه معجزة . في سن السابعة عشرة تقريبًا، حاول الرسم الزيتي لأول مرة، وبين ذلك وسن الثانية والعشرين، عندما ذهب لأول مرة إلى دبلن ، أنتج العديد من الصور الكبيرة التي زينت منزل والده، مثل "إينيس يهرب مع عائلته من ألسنة اللهب في طروادة" و "سوزانا والشيوخ" و "دانيال في عرين الأسود ".

كانت اللوحة التي جلبته لأول مرة إلى الاهتمام العام، وأكسبته معرفة ورعاية إدموند بيرك ، مبنية على تقليد قديم لهبوط القديس باتريك على ساحل البحر في كاشيل ، (هذا خطأ أعيد إنتاجه من مصدر آخر، كاشيل هي مدينة داخلية بعيدة عن البحر) واعتناق ملك كاشيل المسيحية ومعموديته. وقد عُرضت في لندن عام 1762 أو 1763 وأعيد اكتشافها في الثمانينيات، في حالة غير قابلة للعرض. ^[3]

بفضل كرم بيرك وأصدقائه الآخرين، تمكن باري في الجزء الأخير من عام 1765 من السفر إلى الخارج. ذهب أولاً إلى باريس ، ثم إلى روما ، حيث بقي لأكثر من ثلاث سنوات، من روما إلى فلورنسا وبولونيا ، ومن ثم إلى منزله عبر البندقية . أثناء وجوده في إيطاليا، أصبح صديقًا للرسام الاسكتلندي ألكسندر رونسيمان والنحات السويدي توبياس سيرجيل . ^{[4] تُظهر} رسائله إلى عائلة بيرك، التي تقدم وصفًا لرافائيل ومايكل أنجلو وتيتيان وليوناردو دافنشي ، بصيرة ملحوظة. رسم باري صورتين أثناء وجوده في الخارج، آدم وحواء وفيلوكتيتس .

بعد فترة وجيزة من عودته إلى إنجلترا في عام 1771، أنتج لوحته لفينوس ، والتي قورنت بجالاتيا رافائيل، وفينوس تيتيان وفينوس ميديشي. في عام 1773، عرض لوحتيه جوبيتر وجونو على جبل إيدا . اعتُبرت لوحته موت الجنرال وولف ، التي يظهر فيها الجنود البريطانيون والفرنسيون بأزياء بدائية للغاية، تراجعًا عن أسلوبه الفني العظيم. وقد نسب معجبوه شغفه بالأزياء اليونانية إلى سبب تردده في رسم البورتريهات. تسبب فشله في الاستمرار في رسم بورتريه لبيرك الذي بدأه في حدوث سوء تفاهم مع راعيه الأول. ويقال إن الاختلاف بينهما قد اتسع بسبب التقارب المتزايد بين بيرك والسير جوشوا رينولدز ، وبسبب غيرة باري من شهرة وثروة منافسه "في مسيرة متواضعة من الفن". وفي نفس الوقت تقريبًا، رسم زوجًا من الموضوعات الكلاسيكية، ميركوري وهو يخترع القيثارة ، ونارسيسوس ، وهو الأخير الذي اقترحه عليه بيرك. كما رسم أيضًا صورة تاريخية لكيرون وأخيل ، وأخرى لقصة ستراتونيس، والتي أعطاه دوق ريتشموند مقابلها مائة جنيه إسترليني.

في عام 1773، اقترح تزيين الجزء الداخلي من كاتدرائية القديس بولس بموضوعات تاريخية ومقدسة؛ لكن الخطة انهارت، بسبب عدم تلبية موافقة أسقف لندن ورئيس أساقفة كانتربري . وقد انزعج باري من الفشل، لأنه كان قد حدد مسبقًا الموضوع الذي كان ينوي رسمه - رفض اليهود للمسيح عندما اقترح بيلاطس إطلاق سراحه. في عام 1773، نشر تحقيقًا في العوائق الحقيقية والخيالية أمام اكتساب الفنون في إنجلترا ، مبررًا قدرة الإنجليز على الفنون الجميلة وتتبع تقدمهم البطيء إلى الإصلاح، إلى الخلافات السياسية والمدنية، وأخيرًا إلى الاتجاه العام للعقل العام نحو الميكانيكا والتصنيع والتجارة.

في عام 1774، قُدِّم اقتراح من خلال فالنتين جرين إلى السير جوشوا رينولدز ، وبنجامين ويست ، وسيبراني ، وباري، وفنانين آخرين لتزيين الغرفة الكبرى لجمعية تشجيع الفنون والصناعات والتجارة (الآن الجمعية الملكية للفنون )، في أدلفي بلندن، بلوحات تاريخية ورمزية. وقد رفض الفنانون هذا الاقتراح في ذلك الوقت؛ ولكن في عام 1777، قدم باري عرضًا لرسم الغرفة بالكامل بشرط السماح له باختيار مواضيعه، وأن يدفع له المجتمع تكاليف القماش والدهانات والنماذج. وقد قُبِل عرضه. أنهى سلسلة الصور ^[5] بعد سبع سنوات لإرضاء أعضاء الجمعية، الذين منحوه معرضين، وفي فترات لاحقة صوتوا له بخمسين جنيهًا وميدالية ذهبية و200 جنيه أخرى. عاد باري بانتظام إلى السلسلة لأكثر من عقد من الزمان، وأجرى تغييرات وأدرج ميزات جديدة. وقد وصف الناقد أندرو جراهام ديكسون سلسلة اللوحات الست - تقدم المعرفة والثقافة الإنسانية - بأنها "إجابة بريطانيا المتأخرة العظيمة على كنيسة سيستين". ^{[ بحاجة لمصدر ]}

بعد فترة وجيزة من عودته من القارة، تم اختيار باري كعضو في الأكاديمية الملكية للفنون ؛ وفي عام 1782 تم تعيينه أستاذًا للرسم في غرفة إدوارد بيني براتب قدره 30 جنيهًا إسترلينيًا في السنة. ومن بين أمور أخرى، أصر على ضرورة شراء مجموعة من الصور لأفضل الأساتذة كنماذج للطلاب واقترح العديد من تلك الموجودة في مجموعة أورليانز . لم يتم قبول هذه التوصية، وفي عام 1799 طُرد باري من الأكاديمية بعد وقت قصير من ظهور خطابه إلى جمعية الهواة ، وهو منشور غريب الأطوار، مليء بالحماس لفنه وفي نفس الوقت ازدراء أساتذة الفن الأحياء. ظل باري الأكاديمي الوحيد الذي طردته الأكاديمية حتى بريندان نيلاند في يوليو 2004.

خلال فترة وجوده في الأكاديمية الملكية للفنون، رسم باري نهر التيمز (أو انتصار الملاحة) في عام 1791، ^[6] والتي ظهر فيها المؤرخ الموسيقي الإنجليزي تشارلز بورني .

بعد خسارة راتبه، وضع إيرل بوكان اشتراكًا لتخفيف صعوباته، ولتوطينه في منزل أكبر لإكمال صورة باندورا. ^[7] بلغ الاشتراك 1000 جنيه إسترليني، والذي تم شراء معاش تقاعدي به، ولكن في 6 فبراير 1806 أصيب بالمرض وتوفي في الثاني والعشرين من نفس الشهر. في 4 مارس، دُفن رفاته في كاتدرائية القديس بولس ، لندن. ^[8]

تقول الموسوعة البريطانية لعام 1911 ما يلي:

كان باري فنانًا يتميز بقوة تصوراته وعزمه الدؤوب على التركيز على الموضوعات العظيمة فقط، أكثر من مهارته في التصميم أو جمال ألوانه. لم تكن رسوماته جيدة بشكل خاص، وكانت ألوانه عادية. كان متسرعًا؛ وكان أحيانًا عابسًا، وأحيانًا أخرى اجتماعيًا ومهذبًا؛ وكان يغار من معاصريه، ومع ذلك كان قادرًا على إلقاء خطاب مديح رائع على رينولدز.

كما أتقن باري فن الطباعة المائية .

• فن المملكة المتحدة
• المدرسة الانجليزية للرسم
• الفن الأيرلندي
• قائمة الأشخاص الموجودين على طوابع البريد في أيرلندا

• تشيشولم، هيو ، محرر (1911). "باري، جيمس"  . الموسوعة البريطانية (الطبعة الحادية عشرة). مطبعة جامعة كامبريدج.
• بريسلي، ويليام إل. (1983). جيمس باري: الفنان كبطل . لندن: معرض تيت. ISBN 0-905005-09-0 (كتالوج معرض 1983) 
• بريسلي، ويليام، ل. (1985). "صورة لعائلة كورك: جيمس باريز الاثنان" (PDF) . جمعية كورك التاريخية والأثرية . 90 : 127-149 . تم الاسترجاع في 15 سبتمبر 2022 .{{cite journal}}:CS1 maint: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( الرابط )

• 17 عملاً فنيًا من إبداع جيمس باري أو بعده في موقع Art UK
• ويب، ألفريد (1878). "باري، جيمس"  . مجموعة من السير الذاتية الأيرلندية . دبلن: إم إتش جيل وابنه.
• مراسلات جيمس باري طبعة رقمية جديدة، موضحة، لجميع مراسلات باري المعروفة، حررها تيم ماكلولين.
• كنز وطني في نيو برونزويك: وفاة الجنرال وولف على يد جيمس باري
• تقع الأعمال المجمعة لجيمس باري في مكتبة المجموعات الخاصة/المكتبة الرقمية في مكتبة فالفي التذكارية بجامعة فيلانوفا.
• جيمس باري في Find a Grave
• نوع من المذكرات تم أرشفته في 25 أبريل 2012 على موقع Wayback Machine وتم تحويله إلى صيغة رقمية بواسطة معرض كروفورد للفنون. هذا الكتاب محفوظ حاليًا في UCC.
• نبذة عن مجموعات الأكاديمية الملكية للفنون