جيريميا كورتين

بدأ كورتين ترجمة رواية هنريك سينكيفيتش التاريخية "بالنار والسيف" عام ١٨٨٨ وهو في الخمسين من عمره. ثم ترجم الجزأين الآخرين من ثلاثية المؤلف ( الطوفان وبان مايكل )، وأعمالاً أخرى لسينكيفيتش، وفي عام ١٨٩٧ ترجم روايته "كوفاديس"، التي "حققت له عائدات بيعها استقلالاً مالياً" ^{[ ١٣ ]،} مما ساهم في انتعاش دار النشر " ليتل، براون وشركاه" . ويبدو أن سينكيفيتش نفسه لم يحصل على نصيبه كاملاً من أرباح ترجمة روايته الأكثر مبيعاً " كوفاديس" .

في عام 1897، جاء لقاء كورتين الأول مع سينكيويتش، كما كان الحال مع أول اطلاع له على كتابات الأخير، بمحض الصدفة، في غرفة طعام فندق بمنتجع راغاتز السويسري . وعلى مدى السنوات التسع التالية، وحتى وفاة كورتين عام 1906، ظل الرجلان على اتصال دائم من خلال المراسلات واللقاءات الشخصية.

يكتب هارولد ب. سيجل عن ترجمات كورتين لأعمال هنريك سينكيفيتش :

كان كورتين مترجمًا دؤوبًا ومجتهدًا ودقيقًا إلى حد معقول، لكنه افتقر إلى أي إحساس حقيقي باللغة. ورغم بعض الهفوات العرضية، فإن ترجماته أمينة للنص الأصلي بشكل مقبول، إلا أنها في كثير من الأحيان متكلفة وعادية. ويعود ذلك أحيانًا، كما لاحظ المترجم الأمريكي ناثان هاسكل دول [عام ١٨٩٥]، إلى وضع الظرف في نهاية الكلمة (حتى عندما لا يكون هذا هو ترتيب الكلمات في اللغة البولندية). ولعل "عدم المرونة" [التي تحدث عنها البريطاني السير إدموند ويليام جوس [عام ١٨٩٧]] لا تظهر بوضوح في ترجمات كورتين كما تظهر في إصراره على ترجمة كلمة koniecznie بمعنى "بشكل مطلق" في جميع الأحوال.

يمكن في أغلب الأحيان عزو "النبرة الأجنبية الغريبة" التي ذكرها دول إلى ترجمة كورتين الحرفية للغاية ومعالجته غير المتقنة للمصطلحات ...

أشارت مراجعة مجلة أثينيوم اللندنية لرواية سينكيفيتش " أبناء الأرض " ( أي عائلة بولانيسكي) عام ١٨٩٦، إلى أن استخدام كورتين لضميري "أنتَ" و"أنتِ" في مخاطبة الأصدقاء والأقارب ساهم في جمود الترجمات. وقد تعامل كورتين مع صيغ الضمير والمخاطب المفرد، باستثناءات نادرة، بأسلوب إنجليزي قديم. في ثلاثية سينكيفيتش ، التي تدور أحداثها في بولندا في القرن السابع عشر، أو في رواية "كوفاديس " ذات الطابع الروماني القديم ، يُعدّ هذا الأمر أقل إثارة للاعتراض. وقد حاول المترجم، بهذه الطريقة، إضفاء طابع عتيق مناسب. إلا أن النتائج في أعمال سينكيفيتش المعاصرة أقل نجاحًا. ^{[ ١٤ ]}

يستشهد سيجل بسلسلة من الترجمات الخاطئة التي ارتكبها كورتين بسبب إهماله، واعتماده غير النقدي على القواميس ، وجهله باللغات والثقافة والتاريخ واللغة البولندية . ومن بين أكثرها إثارة للدهشة ترجمة عبارة " Czołem " ("تحية!" - وهي تحية لا يزال البولنديون يستخدمونها) في كتاب "الطوفان" إلى " حرفيًا " بمعنى "مع الجبين!" ^{[ 15 ]}

بحسب سيجل، فإنّ أكبر نقاط ضعف ترجمات كورتين هي حرفيتها . "على الرغم من أن المترجم نفسه لم يكن يمتلك موهبة أدبية بارزة، إلا أن إيلاء المزيد من الاهتمام لجوانب الأسلوب كان من شأنه أن يزيل الكثير من العيوب ويجعل الترجمة أقل ركاكة. لكن كورتين عمل على عجل... ولم يستطع النقاد إلا أن يتكهنوا بأن كورتين، في تمسكه بحرفية النص الأصلي بدلاً من روحه، قدّم سينكيفيتش بصورة باهتة وأقل ثراءً". ^{[ 16 ]}

انزعج النقاد المعاصرون من تعديلات كورتين غير المبررة والغريبة على تهجئة الأسماء البولندية وغيرها من المصطلحات، ومن فشله في تقديم شروح كافية. ^{[ 17 ]}

يقول كل من بوزينا شالكروس ويان ريبيكي إنه، على الأقل في حالة بعض الترجمات المبكرة، ربما استند عمل كورتين إلى ترجمات روسية بدلاً من النصوص البولندية الأصلية. ^{[ 18 ] [ 19 ]}

كتب سينكيويتش نفسه، الذي قضى بعض الوقت في أمريكا وكان يجيد اللغة الإنجليزية، إلى المترجم:

لقد قرأتُ بانتباهٍ شديد جميع مجلدات أعمالي التي أُرسلت إليّ (الطبعة الأمريكية). أُدركُ مدى صعوبة ما واجهتموه من صعوبات، لا سيما في ترجمة الروايات التاريخية، التي تتسم لغتها بطابعٍ عتيقٍ بعض الشيء. إنني معجبٌ ليس فقط بإخلاصكم ودقتكم، بل أيضاً بمهارتكم في إنجاز هذا العمل. سيُقدّر أبناء وطنكم جدارتكم أفضل مني؛ أما أنا، فلا يسعني إلا أن أتمنى أن تتولى أنت وحدك ترجمة كل ما أكتبه. مع خالص الاحترام والصداقة، هنريك سينكيفيتش. ^{[ 20 ] [ أ ]}

تتضمن صفحة المقدمة المرفقة بطبعة عام 1898 من كتاب "كوفاديس" الصادرة عن دار نشر ليتل، براون وشركاه، إشادة كبيرة بترجمات كورتين من قبل نقاد كتبوا في صحف "شيكاغو ميل" ، و " بورتلاند أدفرتايزر " ، و"شيكاغو إيفنينج بوست" ، و"ليتراري وورلد " ، و "بيتسبرغ كرونيكل تلغراف" ، و "بروفيدنس جورنال" ، و"بروكلين إيجل" ، و" ديترويت تريبيون " ، و"بوسطن تايمز" ، و" بوسطن ساترداي إيفنينج جازيت" ، و "بوسطن كوريير" ، و "كليفلاند بلين ديلر" ، و"نيويورك تايمز" ، و "بوسطن هوم جورنال" ، و" ريفيو أوف ريفيوز "، و "بوسطن هيرالد" ، والعديد من الصحف الأخرى. ^{[ 21 ]}

في عام ١٨٩٧، خلال زيارة إلى وارسو ، علم كورتين من أوغست روبرت وولف، من دار نشر غيبثنر وولف البولندية، ناشري أعمال سينكيفيتش، أن الصحفي والروائي البولندي بوليسلاف بروس ، أحد معارف سينكيفيتش، كان كاتبًا بارعًا، وأن رواية بروس " فرعون" لم تتفوق على أي من أعمال سينكيفيتش من حيث الجودة . قرأ كورتين " فرعون" ، واستمتع بها، وقرر ترجمتها لاحقًا. ^{[ ٢٢ ]}

خلال زيارة قام بها إلى وارسو عام ١٨٩٨، بدأ كورتين بترجمة رواية بروس " فرعون ". كان أصدقاؤه البولنديون قد حثوه على ترجمتها، وقد وجدها هو نفسه "رواية قوية، متقنة الحبكة، ومُنفذة ببراعة"؛ ووصف مؤلفها بأنه "مفكر عميق ومستقل". في سبتمبر ١٨٩٩، وفي وارسو مرة أخرى - حيث كان سينكيفيتش غائبًا كعادته - شرع كورتين في ترجمة رواية بروس التاريخية . حثه وولف على مواصلة العمل مع بروس، واصفًا إياه بأنه أكثر عمقًا من سينكيفيتش. خلال زيارة أخرى إلى وارسو، في أوائل عام ١٩٠٠، وبينما كان ينتظر عودة سينكيفيتش من الخارج، زار كورتين بروس. ^{[ ٢٣ ]}

يقول كريستوفر كاسبارك إن كورتين، إن كان هناك ما هو أسوأ، فقد أساء إلى بوليسواف بروس ، مواطن سينكيفيتش "الأكثر عمقًا" . ^{[ 24 ]} تظهر رواية بروس التاريخية " فرعون " في نسخة كورتين بعنوان " الفرعون والكاهن " بقلم "ألكسندر غلوفاتسكي". ولم يُشرح سبب حذف اسم المؤلف المستعار لصالح نسخة مُحرّفة ومُشوّهة من اسمه الحقيقي. وفيما يتعلق بتغيير العنوان، يذكر كورتين بإيجاز، في نهاية (صفحة 8) "ملاحظاته التمهيدية" (المقتبسة من "مقدمة" بروس، والتي تظهر أيضًا في الكتاب)، أن "عنوان هذا المجلد قد تم تغييره من "الفرعون" إلى "الفرعون والكاهن"، بناءً على رغبة المؤلف". نسخة كورتين الإنجليزية من الرواية غير مكتملة، إذ تفتقر إلى الخاتمة اللافتة التي تُختتم بها فصول الرواية السبعة والستين. ^{[ 25 ]}

إذا كان Rodzina Połanieckich Curtin في Sienkiewicz قد حوّل " Monachium " ( بالبولندية لكلمة " Munich ") إلى "Monachium" (وهو ما لا معنى له باللغة الإنجليزية)، فإنه في Prus' Pharaoh (الفصل الأول) قام بتحويل " Zatoka Sebenicka " (" خليج سيبينيتوس ") إلى "خليج سيبينيكو". ^{[ 26 ]}

يمكن تقييم أسلوب كورتين في الترجمة من خلال مقارنة ترجمة عام 2020 لمقطع من الفصل 49، مع نسخة كورتين المنشورة عام 1902. في هذا المقطع، يوبخ البطل، الأمير رمسيس، الكاهن بنتوور، وهو سليل فلاحين:

«الفلاحون! دائمًا الفلاحون!... بالنسبة لك أيها الكاهن، لا يستحق الشفقة إلا من أصيبوا بالقمل في هذا العالم. لقد رحل عنا قطيع كامل من الفراعنة، بعضهم ماتوا في عذاب، وبعضهم قُتلوا. لكنك لا تذكرهم، بل تذكر فقط الفلاحين الذين كان فضلهم أنهم أنجبوا فلاحين آخرين، أو استخرجوا طمي النيل، أو حشوا الشعير في أفواه أبقارهم. ^{» [ 27 ]}

في نسخة كورتين:

«العمال، العمال دائمًا! أنت يا أيها الكاهن، وحدك من يستحق الرحمة هو من يعض القمل. [تمت إضافة التأكيد]. لقد دُفن عدد كبير من الفراعنة؛ بعضهم ماتوا في عذاب، وبعضهم قُتلوا. لكنك لا تفكر فيهم؛ أنت تفكر فقط في أولئك الذين كانت خدمتهم هي أنهم أنجبوا عمالًا آخرين يغرفون الماء الموحل من النيل، أو يدفعون كرات الشعير في أفواه أبقارهم الحلوب.» ^{[ 28 ]}

تُجسّد نسخة كورتين بوضوح استخدامات "أنتَ" و"أنتِ" القديمة التي نوقشت سابقًا. كما تُظهر أيضًا ترجمات خاطئة تمامًا: "الفلاحون" بدلًا من "العمال" و"الكدحين"؛ و"المقتولون" بدلًا من "القتلى"؛ و"استُخرج طمي النيل" بدلًا من "استُخرج الماء الموحل من النيل"؛ و"الأبقار" بدلًا من "الأبقار الحلوب"؛ والأكثر فظاعة، "المصابون بالقمل في هذا العالم" (حرفيًا، في الأصل، "الذين يعضهم القمل") بدلًا من "هو... الذي يعض القمل". ^{[ 29 ]}