جون لوتنر

كان جون إدوارد لاوتنر (16 يوليو 1911 - 24 أكتوبر 1994) مهندسًا معماريًا أمريكيًا. بعد فترة تدريب في منتصف ثلاثينيات القرن العشرين ضمن برنامج تاليسين بقيادة فرانك لويد رايت ، افتتح لاوتنر مكتبه الخاص عام 1938، حيث عمل فيه حتى نهاية مسيرته المهنية. مارس لاوتنر مهنته بشكل أساسي في كاليفورنيا ، وكانت معظم أعماله سكنية. ولعله يُذكر بشكل خاص لمساهمته في تطوير أسلوب غوغي المعماري ، بالإضافة إلى العديد من منازل العصر الذري التي صممها في أواخر خمسينيات وأوائل ستينيات القرن العشرين، والتي تشمل منزل ليونارد مالين ، ومنزل بول شيتس ، ومنزل روس غارسيا .

وُلد لاوتنر في ماركيت، ميشيغان ، عام 1911، وكان من أصول نمساوية وأيرلندية مختلطة. كان والده، جون إدوارد لاوتنر، قد هاجر من ألمانيا حوالي عام 1870، وكان عصاميًا، لكنه التحق بجامعة ميشيغان في سن الرشد، ثم درس الفلسفة في غوتينغن ولايبزيغ وجنيف وباريس . في عام 1901، عُيّن أستاذًا للغة وعلم الاجتماع في مدرسة ماركيت الشمالية الحكومية للمعلمين التي تأسست حديثًا (جامعة شمال ميشيغان حاليًا ) ، حيث أصبح فيما بعد رئيسًا لقسم اللغة الفرنسية والألمانية. ^{[ 1 ]} في عام 1907، تزوج لاوتنر من فيدا كاثلين غالاغر ( اسمها قبل الزواج غالاغر)، ابنة مهاجرين أيرلنديين وإحدى طالباته في جامعة شمال ميشيغان. أصبحت والدته مصممة ديكور داخلي ورسامة. أنجب الزوجان طفلين: جون لاوتنر الابن، المولود عام 1911، وكاثلين لاوتنر، المولودة عام 1915.

كان آل لوتنر شغوفين بالفن والعمارة، وفي مايو 1918، نُشر منزلهم في ماركيت، المسمى "كيبسيك"، والذي صممته جوي ويلر داو ، في مجلة "ذا أميركان آركيتكت" . ^{[ 2 ]} وكان من أهم المؤثرات المبكرة في حياة لوتنر بناء كوخ العائلة الصيفي الهادئ، " ميدغارد "، الواقع على نتوء صخري في رأس ناءٍ على شاطئ بحيرة سوبيريور . صمم آل لوتنر الكوخ وبنوه بأنفسهم، بينما صممت والدته ورسمت جميع التفاصيل الداخلية، استنادًا إلى دراستها للمنازل الإسكندنافية .

في عام ١٩٢٩، التحق لوتنر ببرنامج الآداب في كلية والده  - التي أعيد تسميتها لاحقًا بكلية المعلمين الشمالية الحكومية  - حيث درس الفلسفة والأخلاق والفيزياء والأدب والرسم الهندسي والفن وتاريخ العمارة، وقرأ أعمال إيمانويل كانط وهنري برغسون ، وعزف على آلات النفخ الخشبية والبيانو، وتطورت لديه اهتمامات بموسيقى الجاز. ^{[ ٣ ]} واصل دراسته في بوسطن، ماساتشوستس، ومدينة نيويورك. وفي عام ١٩٣٣، تخرج لوتنر بشهادة في الآداب.

في أبريل 1933، وبعد قراءة السيرة الذاتية لفرانك لويد رايت ، تواصلت فيدا لاوتنر مع المهندس المعماري الذي كان قد أطلق مؤخرًا برنامج التدريب المهني في تاليسين . سُرعان ما قُبل لاوتنر في زمالة تاليسين ، لكنه كان قد خطب مؤخرًا جارته ماري فاوستينا ("ماري باد") روبرتس، ولم يكن قادرًا على تحمل الرسوم، لذا تواصلت فيدا مع والدة ماري باد التي وافقت على دفع رسوم انضمام الزوجين إلى البرنامج. سرعان ما أدرك جون أنه لا يهتم كثيرًا بالرسم الهندسي الرسمي، وتجنب غرفة الرسم في تاليسين، مفضلًا الأعمال اليومية كنجار وسباك ومزارع وطباخ وغاسل أطباق، أي أنه متدرب، وهو ما زلت أعتقد أنه الطريقة الحقيقية للتعلم. ^{[ 4 ]} من عام 1933 إلى عام 1939، عمل ودرس تحت إشراف رايت في استوديوهات ويسكونسن وأريزونا. ^{[ 5 ]}

حقق لاوتنر تقدماً سريعاً تحت إشراف رايت. وبحلول عام ١٩٣٤، وهو العام الذي تزوج فيه من ماري باد، كان يُعدّ تفاصيل تصميم منزل من تصميم رايت في لوس أنجلوس لأليس ميلارد، ويعمل على مسرح واستوديوهات تاليسين، ^{[ ٦ ]} ونُشرت له أولى مقالاته العديدة (تحت عنوان "في تاليسين") في صحيفتي ويسكونسن ستيت جورنال وكابيتال تايمز . ^{[ ٧ ]} وفي العام التالي، كُلِّف بمشروع استمر عامين للإشراف على منزل من تصميم رايت في ماركيت لوالدة ماري باد. ^{[ ٦ ]} وفي عام ١٩٣٧، وافق على الإشراف على بناء منزل جونسون " وينجسبريد " (المفضل لديه شخصياً من بين مشاريع رايت التي عمل عليها ^{[ ٨ ]} ) بالقرب من راسين، ويسكونسن ، وسافر مع رايت للإشراف على تصوير منزل مالكولم ويلي في مينيابوليس، مينيسوتا ، والذي أصبح مصدراً رئيسياً لتصاميم منازله الصغيرة. ^{[ 6 ]} كما شارك بشكل كبير في بناء غرفة الرسم في تاليسين ويست  - والتي أثرت على تصميم منزل ماور (1946)  - وجمع صورًا لأعمال رايت لعدد خاص من مجلة Architectural Forum عام 1938 ، ثم عاد لفترة وجيزة إلى تاليسين للمساعدة في تجميع النماذج والمواد لمعرض متحف الفن الحديث عام 1940. ^{[ 9 ]}

غادر لوتنر الزمالة في أوائل عام 1938 (بسبب حمل ماري باد في المقام الأول) ليؤسس مكتبه المعماري الخاص في لوس أنجلوس، لكنه أخبر معلمه أنه، بينما يسعى إلى مسيرة مهنية مستقلة، سيظل "مستعدًا للقيام بأي شيء تحتاجه أنت أو زمالتك". عملا معًا في حوالي أحد عشر مشروعًا في لوس أنجلوس على مدى السنوات الخمس التالية، واستمر تعاونهما بشكل متقطع. ^{[ 10 ]} وصل آل لوتنر إلى لوس أنجلوس في مارس 1938، ووُلدت طفلتهما الأولى كارول في مايو. كان أول مشروع مستقل للوتنر عبارة عن منزل خشبي منخفض التكلفة مكون من غرفة نوم واحدة بتكلفة 2500 دولار لعائلة سبرينغر، بناه مع صديقه المقاول بول سبير، لكن هذا كان المنتج الوحيد لتعاونهما القصير. ^{[ 11 ]} في سبتمبر 1938، اتصل به رايت، مما أدى إلى إشراف لوتنر على سلسلة من المشاريع السكنية في لوس أنجلوس، وهي منازل ستورجيس، وغرين، ولو، وبيل، وماور.

كان أول مشروع منفرد هام له هو منزله الخاص في لوس أنجلوس، منزل لوتنر (1939)، الذي ساهم في ترسيخ اسمه  - فقد كان موضوع أول مقال كتبه لوتنر عن أعماله، والذي نُشر في عدد يونيو-يوليو من مجلة فنون وعمارة كاليفورنيا ، ^{[ 12 ]} كما ظهر في مجلة هوم بيوتيفول حيث أشاد به هنري راسل هيتشكوك واصفًا إياه بأنه "أفضل منزل في الولايات المتحدة صممه مهندس معماري دون سن الثلاثين". ^{[ 13 ]} خلال هذه الفترة، عمل لوتنر مع رايت على تصميمات منزل ستورجيس في برينتوود هايتس، كاليفورنيا، ومنزل جيستر الذي لم يُبنَ . أشرف لوتنر على بناء منزل ستورجيس لصالح رايت، لكنه واجه أثناء البناء مشاكل خطيرة في التصميم والتكلفة والإنشاء، بلغت ذروتها بتهديد الملاك باتخاذ إجراءات قانونية، مما أجبر رايت على الاستعانة بطلاب من تاليسين لإكمال أعمال الترميم.

في غضون ذلك، توقف مشروعا بيل وغرين بسبب ارتفاع التكاليف. ألغى آل غرين المشروع، لكن رايت أسند مشروع بيل إلى لوتنر. كما كُلِّف بالإشراف على منزل ماور عندما طرده آل ماور لعدم تسليمه الرسومات التنفيذية في الوقت المحدد. ورغم أن منزل ماور لم يكتمل إلا بعد خمس سنوات، فقد أُنجز منزل بيل بسرعة، وعزز نجاح منزل لوتنر السابق، ما أكسبه إشادة وتقديرًا واسعين  . فقد طلبت جامعة شيكاغو مخططات ورسومات لاستخدامها كأداة تعليمية، ونُشرت عنه مقالات في العديد من المطبوعات خلال السنوات القليلة التالية، بما في ذلك صحيفة لوس أنجلوس تايمز ، ومقال من ثلاث صفحات في عدد يونيو 1942 من مجلة الفنون والعمارة ، وعدد مايو 1944 من مجلة هاوس آند غاردن (التي وصفته بأنه "المنزل النموذجي للحياة في كاليفورنيا")، ومقال في مجلة كاليفورنيا ديزاينز ركز على منزلي بيل وماور، ومجلة أركيتكتشرال فوروم ، ومجلة ذا كاليفورنيان . ^{[ 14 ]}

خلال عام ١٩٤١، استُعين بلاوتنر مجددًا للإشراف على مشروعين آخرين لفرانك لويد رايت واجها صعوبات: إعادة تصميم منزل إينيس، ومشروع بناء منزل فخم في ماليبو ("إيجل فيذر") للمخرج السينمائي آرتش أوبولر ، والذي لم يُكتب له النجاح. وقد واجه هذا المشروع العديد من المشاكل (بما في ذلك غرق ابن أوبولر المأساوي في حفرة مليئة بالمياه). وفي نهاية المطاف، تم بناء ملاذ من تصميم لاوتنر لزوجة أوبولر.

في عام 1942، صمّم كوخًا لحارس مزرعة أستور (الذي هُدم لاحقًا)، وفي عام 1943، انضم إلى شركة ستراكتون، حيث عمل في مشاريع البناء والهندسة العسكرية خلال الحرب في كاليفورنيا، مما أتاح له فرصة قيّمة للاطلاع على أحدث التطورات في تكنولوجيا البناء. وشكّل هذا أيضًا نهاية علاقته المهنية مع فرانك لويد رايت. ^{[ 15 ]}

في عام ١٩٤٤، دخل لوتنر في مشاريع مشتركة مع المهندسين المعماريين صموئيل ريسبورد وويتني ر. سميث قبل أن يصبح شريكًا في التصميم لدى دوغلاس هونولد . تعاون مع هونولد في العديد من المشاريع، بما في ذلك مطاعم كوفي دان في شارع فاين بهوليوود، وفي برودواي بوسط مدينة لوس أنجلوس ، وتجديد نادي بيفرلي هيلز الرياضي (الذي هُدم لاحقًا)، بالإضافة إلى مشروعين منفردين هما منزل ماور ودار ضيافة إيزيل. ومن المعالم البارزة الأخرى في ذلك العام مقال "ثلاثة منازل غربية" في عدد مارس من مجلة هاوس آند جاردن ، والذي تضمن مخططات طوابق منزل بيل وأربع صور (غير منسوبة) للمنزل التقطها جوليوس شولمان . ^{[ ١٦ ]} شكلت هذه الصور بداية علاقة طويلة الأمد بين المهندس المعماري والمصور؛ فعلى مدى الخمسين عامًا التالية، سجل شولمان حوالي ٧٥ مهمة في مشاريع مختلفة للوتنر (للوتنر وعملاء آخرين)، وظهرت صوره لتصاميم لوتنر المعمارية في ٢٧٥ مقالًا على الأقل. ^{[ 16 ]}

غادر لاوتنر مكتب هونولد عام ١٩٤٧، ويعود السبب الرئيسي إلى علاقته بزوجة هونولد، إليزابيث غيلمان (مع أن الرجلين بقيا صديقين، بحسب التقارير). ^{[ ١٧ ]} انفصل عن ماري باد (واطلقا في وقت لاحق من ذلك العام) وانتقل إلى منزل هونولد في ١٨١٨ إل سيريتو بليس، حيث أسس مكتبه الخاص للتصميم. شرع في سلسلة من مشاريع التصميم الهامة، بما في ذلك منزل كارلينغ، وفندق ديزرت هوت سبرينغز، ومنزل غانتفورت، ومطعم هنري في غلينديل. ^{[ ١٨ ]} سرعان ما حظي لاوتنر بشهرة واسعة في وسائل الإعلام، وطوال أواخر الأربعينيات وأوائل الخمسينيات، نُشرت أعماله بانتظام في كل من المطبوعات الشعبية والمتخصصة، بما في ذلك مجلة Architectural Record ، ومجلة Arts & Architecture ، ومجلة House & Garden ، ومجلة Ladies' Home Journal ، وصحيفة Los Angeles Times . ^{[ ١٩ ]}

تزوج لوتنر وجيلمان عام ١٩٤٨، وعادت ماري باد إلى ماركيت مع أبنائهما الأربعة: كارول (١٩٣٨-٢٠١٥)، وماري بيشر (مواليد ١٩٤٤)، وجوديث مونرو (مواليد ١٩٤٦)، ومايكل جون (١٩٤٢-٢٠٠٥). ^{[ ٢٠ ]} شملت أعمال لوتنر في ذلك العام معرض سيارات لينكولن-ميركوري التابع لشركة تاور موتورز في غلينديل، وشقق شيتس "لوريزون"، لكن معظم التصاميم الأخرى التي تعود إلى ذلك العام كانت مشاريع سكنية لم تُنفذ. ^{[ ٢١ ]}

تلقى لاوتنر العديد من المشاريع الهامة في الفترة 1949-1950، بما في ذلك منزل دالستروم، ومقهى غوجي، واستوديوهات يو بي إيه في بوربانك. وفي عام 1950، شارك في معرض جماعي ضم ستة عشر مهندسًا معماريًا من كاليفورنيا في كلية سكريبس في كليرمونت، كاليفورنيا . وفي عام 1951، أُدرجت أعماله في دليل هاريس وبوننبرغ المؤثر " دليل العمارة المعاصرة في جنوب كاليفورنيا" (واتلينغ، 1951). ^{[ 22 ]} حصل لاوتنر على رخصة مزاولة مهنة الهندسة المعمارية عام 1952، وفي فبراير من العام نفسه، نشرت مجلة " هاوس آند هوم " مقال دوغلاس هاسكل الرائد بعنوان "عمارة غوجي"، والذي تضمن صورتين لشولمان لمطعم لوس أنجلوس ^{[ 23 ]،} بالإضافة إلى مقال عن منزل فوستر كارلينغ وشقق لوريزون. ^{[ 24 ]}

منذ أواخر الأربعينيات وحتى وفاته، انصبّ تركيز لوتنر بشكل أساسي على تصميم المساكن. اتسمت أعماله المبكرة بصغر حجمها نسبيًا، ولكن مع مرور السنوات، ومع ازدياد شهرته وتزايد ثراء عملائه، أصبحت مشاريعه التصميمية أكثر فخامة، وبلغت ذروتها في قصر أرانغو الفخم الذي تبلغ مساحته 2300 متر مربع (25000 قدم ^مربع ) في أكابولكو، المكسيك. وكان هذا المشروع، إلى جانب تعيينه مهندسًا معماريًا للألعاب الأولمبية الصيفية لعام 1984 في لوس أنجلوس، من أبرز محطات مسيرته المهنية اللاحقة.   

بعد سنوات عديدة من المرض المزمن، توفيت إليزابيث لوتنر عام 1978؛ وفي عام 1982 تزوجت لوتنر من مقدم الرعاية لها، فرانشيسكا. كما شابت سنوات لوتنر الأخيرة تدهور صحتها وفقدانها القدرة على الحركة.

بعد عقود من وفاته، شهدت أعمال لاوتنر إعادة تقييم نقدية هامة مع نشر كتاب " عمارة جون لاوتنر" (ريزولي) عام ١٩٩٩ من تأليف آلان هيس وآلان وينتروب، ومعرض أقيم عام ٢٠٠٨ في متحف هامر برعاية المهندس المعماري فرانك إيشر ومؤرخ العمارة نيكولاس أولسبرغ . وفي عام ٢٠٠٩، كان لاوتنر موضوع فيلم وثائقي طويل من إخراج موراي غريغور بعنوان " الفضاء اللامتناهي: عمارة جون لاوتنر" .

صمّم لوتنر أكثر من 200 مشروع معماري خلال مسيرته المهنية، لكن العديد من تصاميمه للمباني الكبيرة لم تُنفّذ. في الصحافة المعمارية، طغت أعماله السكنية على ما تبقى من أعماله؛ مع أنه صمّم العديد من المباني التجارية، بما في ذلك مطاعم غوجيز، وكوفي دانز، وهنريز، وسوق بيتشوود، وموتيل ديزرت هوت سبرينغز، ومعرض لينكولن ميركوري في غلينديل؛ إلا أن العديد من هذه المباني هُدمت لاحقًا. باستثناءات قليلة (مثل منزل أرانغو في أكابولكو، ومنزل تيرنر في أسبن، كولورادو ، ومنزل هاربيل رقم 2 في أنكوريج، ألاسكا، ومنزل إرنست لوتنر في بينساكولا، فلوريدا)، تقع جميع مباني لوتنر الباقية تقريبًا في كاليفورنيا، وتحديدًا في لوس أنجلوس وما حولها.

كان تطبيقه المميز لمبادئ العمارة العضوية ، بطبيعة الحال، متأثراً بشكل كبير بتدريبه على يد فرانك لويد رايت. وعندما تحدث عن فترة وجوده في تاليسين، استذكر ما يلي:

كان السيد رايت حاضرًا طوال الوقت ،  يُشير إلى الأشياء التي تُساهم في جمال المكان، أو المبنى، أو وظيفة المطبخ، أو غرفة الطعام، أو ما شابه. وكذلك تفاصيل البناء: كيف تُساهم طريقة مُعينة في التفصيل، والتي كان يُسميها "القواعد"، في الفكرة الكلية، في التعبير الكامل. ثم ظل يُؤكد على فكرة أنه لا توجد عمارة حقيقية ما لم تكن لديك فكرة شاملة  ... لذلك تعلمتُ حقًا أنه يجب أن تكون لديك فكرة شاملة رئيسية، وإلا فلا شيء، كما تعلم؛ إنه مجرد تجميع. ما يفعله معظم الناس هو تجميع من الكليشيهات أو الواجهات أو ما شابه  ... ^{[ 25 ]}

طوال حياته، كان لوتنر معجبًا بشدة بمعلمه (الذي كان يُشير إليه عادةً باسم "السيد رايت")، وظلّ مُمارسًا مُخلصًا للعمارة العضوية. تكشف مقابلاته التاريخية الشفوية أنه لم يكن يُولي اهتمامًا كبيرًا للأسلوب الدولي ومهندسيه المعماريين البارزين.

لم يكن لأي منهم ما يُضاهي فرانك لويد رايت  ... لقد استمعتُ شخصيًا إلى غروبيوس ، وكوربوزييه ، وفان دير روه ، وجميع كبار المصممين. لكن أعمالهم لا تُقارن بفرانك لويد رايت. إنها لا تُقارن به على الإطلاق . لذا عندما يُريد الناس مناقشة الأمر معي، أشعر بالجنون، هذا كل ما في الأمر. [ضحك] ^{[ 26 ]}

ومع ذلك، حتى خلال الفترة التي عمل فيها تحت إشراف رايت، سعى لوتنر إلى ترسيخ أسلوبه الفردي والمميز:

...  لم أنسخ أيًا من رسومات السيد رايت، ولم ألتقط أي صور فوتوغرافية، لأنني كنتُ من دعاة النقاء. كنتُ مثاليًا. كنتُ سأعمل وفقًا لفلسفتي الخاصة، وهذا ما أراده من المتدربين أيضًا: أن يُساهموا، أينما ذهبوا، في التنوع اللامتناهي للطبيعة من خلال تفرّدهم، وخلقهم شيئًا ناميًا ومتغيرًا للأفراد. حسنًا، لم يتمكن أي منهم تقريبًا من فعل ذلك. أعني، أنا واحد من اثنين أو ثلاثة ربما نجحوا في ذلك، كما تعلمون  ... ^{[ 27 ]}

على الرغم من أن أعماله المبكرة أظهرت، كما هو متوقع، بعضًا من تأثير معلمه، ^{[ 28 ]} إلا أن لوتنر طور تدريجيًا أسلوبه الخاص وتجنب بوعي أي شيء يمكن تصنيفه على أنه "متأثر بأسلوب رايت". وكان منزل وولف في غرب هوليوود (1963) استثناءً من بين أعماله اللاحقة، والذي كثيرًا ما وصفه نقاده بأنه مبنى "على طراز رايت"، الأمر الذي أثار استياءه، ولكنه أوضح في عام 1986:

أجل، هذا ما يجب عليهم التمسك به. وهذا أمرٌ مُزعجٌ أيضاً، لأن سبب كونه على طراز رايت هو أن العميل، وولف، طلب ذلك. أراد منزلاً على طراز فرانك لويد رايت، ولذا كان عليّ احترام طلبه كعميل. وكانت تلك المرة الأولى والوحيدة التي أصمم فيها شيئاً مشابهاً لرايت. وعلى الفور، أدرك الجميع ذلك، ويعتقدون أنه أفضل أعمالي، مع أنه أسهلها. أستطيع تصميم مثل هذه المنازل في أي وقت من الليل أو النهار. أستطيع تصميم منزل على طراز فرانك لويد رايت، لكن تصميماتي الخاصة أكثر أصالة. ^{[ 29 ]}

كما أوضح لوتنر،

كان أهم ما أكد عليه رايت هو ضرورة امتلاك فكرة شاملة. فبدون فكرة شاملة، لا يكون لديك شيء. كل ما لديك هو مجموعة من الأفكار المبتذلة. لم أستخدم أيًا من أساليبه، ولم أنسخ أي شيء منه. لقد كان ضد ذلك. ^{[ 30 ]}

جسّد نهج لوتنر في الهندسة المعمارية العديد من فلسفات رايت واهتماماته، وعلى رأسها مفهوم المبنى كـ"مفهوم شامل". ومثل رايت، يُظهر عمله أيضًا اهتمامًا كبيرًا بالأشكال الهندسية الأساسية  - فالدائرة والمثلث عنصران أساسيان في تصاميمه العامة وتفاصيله  - وتستند منازله بالمثل إلى فكرة دمج المنزل في موقعه وخلق تدفق عضوي بين المساحات الداخلية والخارجية، على الرغم من أن عمل لوتنر قد ارتقى بهذا المفهوم الأخير إلى مستويات أعلى.

ومن أوجه التشابه الأخرى أنه، مثل رايت، تم وضع العديد من منازل لوتنر في مواقع مرتفعة أو مواقع "صعبة"، على سفوح التلال أو شواطئ البحار - وهو نهج ربما بدأ مع بناء الكابينة الصيفية للعائلة، " ميدغارد "، الواقعة على رف صخري - وقد تم تصميمها خصيصًا للاستفادة الكاملة من المناظر التي توفرها هذه المواقع؛ كما اتبع أيضًا مقولة رايت بالبناء على منحدر بدلاً من قمة التل.

يُعدّ عمل لاوتنر ذا أهمية بالغة لتوسيعه الجذري للمفردات التقنية والمكانية للعمارة السكنية. وقد حقق ذلك من خلال استخدامه لأحدث تقنيات ومواد البناء، مثل استخدامه الرائد لعوارض الخشب الرقائقي المُلصق، وعوارض الصلب، والصفائح، ولا سيما استكشافه المستمر للإمكانيات المعمارية للخرسانة المسلحة والمسبقة الإجهاد ، ومن خلال استخدامه للتصاميم غير الخطية، والمفتوحة، ومتعددة المستويات، والأشكال الخرسانية المُشكّلة والمطوية، والمناور، والفتحات الضوئية، والمساحات البانورامية الواسعة من الزجاج. ومن السمات الرئيسية الأخرى لعمارة لاوتنر نهجه غير المتجانس، ليس فقط في مفاهيمه العامة - فكل مبنى من تصميم لاوتنر يُمثل حلاً تصميمياً فريداً - بل أيضاً في استخدامه للمواد، كما يُشير جان لويس كوهين في مقالته "التكوينات الفاخرة لجون لاوتنر".   

لا توجد أيّة قيود جامدة في موقف لوتنر من المواد؛ ونتيجةً لذلك، لم يُخضع مفهوم تصميم مبانيه لأيّ قاعدة صارمة تُلزم بأولوية مادة واحدة في المشروع. حتى عندما طالب باستمرارية وتكامل صارمين، كما هو الحال مع الخشب في منزل والستروم والخرسانة في ماربريسا  ... لم يسمح أبدًا لذلك بتقويض الإحساس بالبنية، وكان دائمًا يُراعي الحاجة إلى منطق هيكلي مُحدد  ... كان سعيدًا بالجمع بين الخشب والخرسانة  ... كما فعل في فندق ديزرت هوت سبرينغز  ... ليجعل الكابلات تلتقي بالخرسانة والبلاستيك، كما في منزل تولستوي، لحمل سقف خشبي على دعامات فولاذية، كما في منزل غارسيا ، أو، كما هو واضح في كيموسفير ، للسماح لثلاث مواد مختلفة جذريًا بالعمل مع بعضها البعض  - هيكل من الخشب الرقائقي لتغليف منطقة السكن، ودعامات معدنية لحمله، وهذه الدعامات مثبتة بمسامير على عمود خرساني رأسي يُثبّت الوحدة على التل. ^{[ 31 ]}

من المفارقات أنه على الرغم من أن أعمال لوتنر الشهيرة، مثل منازل كارلينغ وهاربل، وشيموسفير، ومسكن شيتس غولدشتاين، أصبحت مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بلوس أنجلوس في المخيلة العامة، إلا أن لوتنر أعرب مرارًا وتكرارًا عن كراهيته لكاليفورنيا. ففي مقابلاته التاريخية الشفوية، انتقد بشدة مستوى العمارة في لوس أنجلوس، وأضفى طابعًا مثاليًا على بيئة ميشيغان الريفية التي عاش فيها في شبابه، كما ذكر في عام 1986:

في طفولتي، كان لديّ مئة ميل من الشواطئ، شواطئ خاصة، كما تعلم: لا بشر، لا شيء. يعني، يمكنك السباحة في أي مكان تريده، دون أي مشكلة. الساحل هنا قبيحٌ جدًا بالنسبة لي، إنه أمرٌ جنوني. ماليبو لا تعني لي شيئًا، إنها مجرد جنون. ^{[ 32 ]} ...  آه، لقد كان الأمر مُحبطًا. يعني، عندما قدتُ سيارتي لأول مرة في شارع سانتا مونيكا، كان قبيحًا لدرجة أنني شعرتُ بالغثيان طوال السنة الأولى من وجودي هنا. لأنني بعد أن عشتُ في أريزونا وميشيغان وويسكونسن، معظمها في الريف، ومعظمها بهندسة معمارية جيدة  ... كان هذا أقبح شيء رأيته في حياتي  ... لو حاولتَ أن تجد طريقة لجعل صف من المباني قبيحًا، لما استطعتَ فعل ذلك أفضل مما هو عليه [هنا]. أعني أنها قبيحة، قبيحة بطبيعتها، بكل معنى الكلمة. لا يوجد شيء واحد جميل حقًا في أي مكان. ^{[ 33 ]}

الأعمال الرئيسية

مسكن لوتنر

في عام ١٩٣٩، كان لوتنر قد أنهى لتوه العمل مع فرانك لويد رايت، وكان يسعى إلى ترسيخ مكانته. شرع في بناء منزله الأول على مساحة ٢٥ قدمًا من منحدر تلٍّ مُستصلح في منطقة سيلفر ليك. ^{[ ٣٤ ]} يتألف المنزل، الذي تبلغ مساحته ١٢٠٠ قدم مربع، من ثلاثة طوابق تنحدر وفقًا لتضاريس التل. يقع الفناء في الطابق العلوي، يليه المطبخ ومنطقة تناول الطعام، وفي الطابق السفلي توجد غرفة المعيشة. يتميز المنزل بسقف من خشب السكويا الرقائقي ، وأسطح مطبخ من خشب الماهوجني ، وجدران وأرضيات من خشب الباجاك الأفريقي. لم يعش لوتنر في المنزل سوى عامين، ولم يبنِ لنفسه منزلًا آخر. ^{[ ٣٥ ]} أُدرج المنزل في السجل الوطني للأماكن التاريخية عام ٢٠١٦. ^{[ ٣٦ ] [ ٣٧ ] [ ٣٨ ]}

دار فوستر كارلينج

يُعدّ منزل فوستر كارلينغ أحد أهم أعمال لوتنر المبكرة. فهو يجسّد العديد من اهتماماته التصميمية الأساسية، ويتضمن سمات رئيسية واصل استكشافها وتطويرها طوال مسيرته المهنية. كما كان لهذا المشروع أهمية بالغة لكونه نقطة التقاء بينه وبين المقاول جون دي لا فو . ومن حسن الحظ، تعرّف الاثنان عن طريق زوجتيهما اللتين كانتا تعرفان بعضهما معرفة شخصية  . في ذلك الوقت، كان لوتنر يواجه صعوبة في إيجاد مقاولين للعمل على منازله، وكان دي لا فو، وهو صانع قوارب، حريصًا على دخول مجال بناء المساكن. وبناءً على اقتراح زوجته، تواصل دي لا فو مع لوتنر وعرض عليه بناء منزل كارلينغ، وتمّ الاتفاق بينهما بمصافحة. وكما روى دي لا فو في الفيلم الوثائقي عن لوتنر عام 2009، توقف المشروع لفترة وجيزة بسبب عاصفة ثلجية نادرة هطلت خلالها أكثر من ست بوصات من الثلج على منطقة هوليوود. ^{[ 39 ]} يتضمن تصميم لوتنر العديد من الميزات المبتكرة: فقد استخدم عوارض فولاذية خارجية ناتئة لدعم سقف منطقة المعيشة الرئيسية سداسية الشكل، مما أدى إلى خلق مساحة مفتوحة بالكامل، خالية من أي أعمدة داخلية. هذا التصميم، بالإضافة إلى موقع المنزل على سفح التل، يتيح إطلالات بانورامية بزاوية 360 درجة على مدينة لوس أنجلوس. ومن الميزات اللافتة الأخرى المقعد الجداري المتحرك  - حيث يتم تثبيت جزء كامل من جدار منطقة المعيشة، مع أريكة مدمجة، بمفصل من جانب واحد، ويدعمه عجلة من الجانب الآخر، مما يسمح للهيكل بأكمله بالتأرجح للخارج، وفتح الغرفة على الشرفة المجاورة. هذه فكرة أعاد لوتنر استخدامها في منزل تيرنر في أسبن. كما يوجد مسبح يمتد جزئيًا إلى منطقة المعيشة أسفل لوح زجاجي، وهي ميزة أعاد لوتنر استخدامها بشكل أكثر فعالية في منزل إلرود . أصبح منزل كارلينج أحد أكثر تصميمات لوتنر شهرة، ومثّل بداية تعاونه المثمر مع دي لا فو، والذي استمر من خلال سبعة مشاريع رئيسية، بما في ذلك مشروع "كيموسفير" الشهير.

جوجي

على الرغم من شهرته الواسعة بتصاميمه السكنية، كان لوتنر مساهمًا بارزًا في النمط المعماري التجاري المعروف باسم "غوغي" . يوثق آلان هيس ، مؤلف كتاب "غوغي ريدكس: العمارة الحديثة على جوانب الطرق"، إسهامات لوتنر في هذا النمط المعماري الجديد الذي يركز على السيارات، والذي بدأ بالظهور في جنوب كاليفورنيا على يد معماريين مثل لويد رايت وواين ماكاليستر منذ عشرينيات القرن الماضي. وقد رسّخت مقاهي لوتنر، مثل "كوفي دانز" و"هنريز" و"غوغي"، منهجًا معماريًا جديدًا في تصميم المساحات، من حيث الحجم واللافتات إلى المساحات الداخلية التجارية. صاغ مصطلح "عمارة غوغي" عام 1952 دوغلاس هاسكل ، محرر مجلة "هاوس آند هوم" ، بعد أن شاهد مقهى "غوغيز" الذي صممه لوتنر أثناء قيادته سيارته في هوليوود برفقة المصور المعماري جوليوس شولمان . استخدم هاسكل المصطلح في مقال نُشر في فبراير 1952 في مجلة "هاوس آند هوم" حول هذا النمط التصميمي الجديد، وبقي المصطلح شائعًا، وإن كان سرعان ما تحول إلى مصطلح ازدرائي في الأوساط المعمارية "الرسمية". ^{[ 40 ]}

قدّم لوتنر حلاً معمارياً رائداً لحجم ووظيفة ومساحة الضواحي المصممة خصيصاً للسيارات، وذلك من خلال إعادة تصميمه لمطعم هنري في غلينديل عام ١٩٤٧. أما مقهى غوغي، الذي صُمم عام ١٩٤٩، فكان يقع عند زاوية شارع صن سيت ستريب وكريسنت هايتس، بجوار صيدلية شواب الشهيرة ؛ وللأسف، هُدم عام ١٩٨٩. تميز المقهى بجدرانه الزجاجية الواسعة، وشكله الزاوي اللافت، وسقفه البارز، ولافتاته الجذابة الموجهة لحركة السيارات، والتي كانت بمثابة إعلان ترويجي له. ومن أعمال لوتنر الرئيسية الأخرى في طراز غوغي مطعم هنري (١٩٥٧) في بومونا ؛ بسقفه المقبب الذي يشبه هيكل قارب مقلوب، والذي يمتد فوق المقاعد الداخلية، وعوارضه الخشبية الكبيرة المكشوفة (المصنوعة من الخشب الرقائقي المُلصق) التي تمتد إلى الخارج، حيث تدعم مظلة ذات شرائح تُظلل منطقة تناول الطعام في السيارات. قام مهندسون معماريون آخرون بنشر الجمالية الحديثة للمقهى / سينما السيارات مثل Tiny Naylor's (صاحب العمل لدى لوتنر دوغلاس هونولد)، و Ship's (مارتن ستيرن الابن)، و Norm's و Clock's (أرميت وديفيس).

أصبح أسلوب غوغي جزءًا من روح العصر الأمريكي في فترة ما بعد الحرب ، لكنه قوبل بسخرية من قبل الأوساط المعمارية الراسخة في خمسينيات القرن العشرين، ووُصف بأنه سطحي ومبتذل. وذكرت المؤرخة إستر مكوي : "استُخدم مصطلح غوغي كمرادف للتصميم غير المنضبط والتنفيذ الرديء". ^{[ 41 ]} ولم يقترب التيار المعماري السائد من تأييد منطق لوتنر إلا بعد صدور كتاب روبرت فينتوري " التعلم من لاس فيغاس" عام 1972. وقد تعرض هذا الأسلوب لانتقادات لاذعة من نقاد الساحل الشرقي، وتضررت سمعة لوتنر؛ ونتيجة لذلك، أصبح حذرًا من التحدث إلى الصحافة ^{[ 42 ]} ، ومن اللافت للنظر أن مقابلاته التاريخية الشفوية التي أجراها عام 1986 في جامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس لم تتضمن أي إشارة إلى هذه المشاريع المبكرة.

مسكن هاربيل

صُمم هذا المنزل الأنيق الواقع على سفح التل ووُضع في موقعه للاستفادة من الإطلالات البانورامية على لوس أنجلوس. لسوء الحظ، أُجريت عليه تعديلات واسعة النطاق من قبل المالكين اللاحقين، بما في ذلك إضافة طابق ثانٍ غير متناسق وزراعة سياج نباتي كبير بجانب المسبح، مما حجب تمامًا المناظر التي كان من المفترض أن يؤطرها، ولكن جرى ترميمه بدقة في عام 2014 من قبل المالك الحالي، مارك حداوي، بتكلفة تجاوزت 500 ألف دولار أمريكي. ^{[ 43 ]}

كيموسفير

استعادت لوتنر مكانتها المرموقة بفضل تصميمه الرائد لمنزل ليونارد ج. مالين، المعروف أيضاً باسم " كيموسفير " (1960)، والذي أصبح أحد أشهر إبداعاته وأكثرها تأثيراً. يقع المنزل في 776 شارع توريسون، لوس أنجلوس، وقد صُمم خصيصاً لمهندس الطيران الشاب ليونارد مالين عام 1960، وبناه جون دي لا فو. ^{[ 17 ]} كانت قطعة الأرض المنحدرة بشدة قد مُنحت لمالين من قِبل حماه، ولكن كان يُعتقد أنه من المستحيل البناء عليها حتى ابتكر لوتنر تصميمه.

كانت الطريقة المعتادة للتعامل مع الأمر هي تجريف مساحات واسعة وبناء جدران استنادية بارتفاع 30 قدمًا لمحاولة دعم الجبل، وهو أمر جنوني تمامًا. ^{[ 44 ]}

ابتكر لاوتنر حلاً بارعاً لمشكلة المنحدر بزاوية 45 درجة، وذلك ببناء المنزل بأكمله فوق  عمود خرساني بارتفاع 15 متراً (50 قدماً)، يرتكز بدوره على قاعدة خرسانية ضخمة قطرها 6.1 متر (20  قدماً) وسماكتها 0.91  متر (3 أقدام)، مدفونة في سفح التل الصخري. في منتصف العمود، تتفرع ثمانية "أذرع" فولاذية مائلة  - مثبتة بمسامير على نتوءات مُشكّلة على سطح العمود  - إلى الأعلى، داعمةً ومثبتةً الحافة الخارجية للمنزل، كما يضم مركز العمود كابلات وأنابيب المرافق. وفّر لاوتنر مدخلاً من الممر المؤدي إلى أعلى التل شديد الانحدار عن طريق تركيب قطار جبلي مائل ، ينتهي بممر قصير منحدر يؤدي إلى المدخل. يتميز المنزل بتصميم ثماني الأضلاع في المخطط ومعين الشكل في المقطع العرضي، وغالباً ما يُوصف بأنه "صحن طائر". بما أنه لا توجد فعلياً جدران خارجية صلبة  - فالواجهة الخارجية للمنزل بأكملها عبارة عن ثماني نوافذ كبيرة  - فإن منزل "كيموسفير" يتمتع بإطلالة بانورامية على وادي سان فرناندو . وقد قام دي لا فو ببناء عوارض السقف الخشبية الضخمة والمتشعبة والملصقة، والتي تحاكي عارضة وجسم السفينة، باستخدام نفس نوع وصلات النقرة التي استخدمها في بناء قواربه. ^{[ 45 ]}

شهد بناء هذا المشروع غير المألوف ارتفاعًا كبيرًا في الميزانية الأولية التي كانت تبلغ 30,000 دولار أمريكي، لتتجاوز 100,000 دولار أمريكي. ولحسن الحظ، تمكن مالين ولاوتنر من تغطية العجز من خلال الحصول على رعاية من الشركات، بما في ذلك تمويل من شركة غاز جنوب كاليفورنيا ودعم من شركة كيمسيل الأمريكية ، التي وفرت مواد مانعة للتسرب وبلاستيك ومواد أخرى، مقابل استخدام المنزل لأغراض ترويجية وحق تسميته "كيموسفير" لأغراض دعائية. ^{[ 44 ]} بعد أن تداوله عدد من الملاك، تم تأجير المبنى واستخدامه أحيانًا كمكان لإقامة الحفلات، وبحلول التسعينيات، كان الجزء الداخلي منه قد تدهور بشكل كبير. اشترى الناشر الألماني بينيديكت تاشن المنزل في عام 2000 وقام بترميمِه بالتعاون مع المهندسين المعماريين فرانك إيشر ورافي غونيواردين ، مما أكسبهم جائزة من جمعية لوس أنجلوس للحفاظ على التراث . يُعدّ مبنى "كيموسفير" اليوم معلماً بارزاً في لوس أنجلوس ، وفي عام 2008، صنّفته لجنة من الخبراء بتكليف من صحيفة "لوس أنجلوس تايمز" ضمن "أفضل 10 منازل على مرّ التاريخ في لوس أنجلوس". ^{[ 46 ]} وهو من أكثر المنازل تميزاً وغرابةً في منطقة لوس أنجلوس، وقد أدّى تصميمه الفريد إلى ظهوره أو الإشارة إليه في العديد من الأعمال الإعلامية.

مسكن راينر

مع تطور مسيرته المهنية، اتجه لوتنر بشكل متزايد إلى استكشاف استخدام الخرسانة، وصمم عددًا من المنازل لعملائه الأكثر ثراءً، تميزت بعناصر هيكلية رئيسية مصنوعة من الخرسانة المسلحة. وكان منزل راينر-بيرتشيل، "سيلفرتوب" (1956-1976)، الذي تبلغ مساحته 4721 قدمًا مربعًا، بتكليف من الصناعي ^{كينيث راينر} ، ^[ 47 ] ^{أول استكشاف رئيسي} له للإمكانيات النحتية للخرسانة المتجانسة، حيث صُمم ليتبع بدقة محيط موقعه على قمة التل. ^{[ 35 ]} يقع المنزل على مساحة 1.26 فدان على قمة تل، ويمكن الوصول إليه عبر ممر خرساني معلق يلتف حول بيت ضيافة دائري. ^{[ 49 ]} يتميز المنزل بسقف خرساني مقوس كبير فوق غرفة المعيشة الرئيسية. ويتكون جدار نافذة غرفة المعيشة المنحني من خمسة ألواح زجاجية معلقة. ^{[ 35 ]} وكان حوض السباحة ذو الحافة اللامتناهية من أوائل أحواض السباحة من نوعه. ^{[ 49 ]}

مرّ المشروع بمرحلة طويلة وشاقة  ، فبينما كان لا يزال قيد الإنشاء، أُفلس مالكه الأصلي كينيث راينر (الذي تعاون معه لاوتنر تعاونًا وثيقًا) بسبب معاملات احتيالية لشركائه في العمل، ما اضطره لبيع المنزل. كما واجه لاوتنر معارضة من سلطات ترخيص البناء في لوس أنجلوس، التي انزعجت من التصميم الجذري للمنحدر الخرساني المُسبق الإجهاد، والذي يمتد من قاعدة المنزل دون أي أعمدة تدعمه من الأسفل، ولا يتجاوز سمكه أربع بوصات. وليس من المستغرب أن يطالب مفتش البناء في لوس أنجلوس بإجراء اختبار تحميل ثابت لإثبات قدرته على تحمل وزن سيارة  ، وهو موقف مشابه لما حدث سابقًا بين لاوتنر ورايت مع سلطات البناء المتشككة التي طالبت بإجراء اختبارات تحميل على أعمدة "لوتس باد" الشهيرة التي صممها رايت لمبنى جونسون واكس . في نهاية المطاف، أثبتت حسابات لاوتنر للأحمال دقتها المتناهية، بل وسجلت الأجهزة انحرافًا في الخرسانة ناتجًا عن تغير درجة الحرارة عند غروب الشمس أكثر مما سجلته نتيجة وزن أكياس الرمل التي وُضعت على المنحدر لاختباره. ^{[ 50 ]} ثم ظل المشروع غير مكتمل لفترة من الزمن. وعندما أصبح المنزل متاحًا للبيع بسبب الإفلاس عام 1974، اشتراه فيليب وجاكلين بيرتشيل. وعملا مع لاوتنر لإكمال المنزل وانتقلا إليه عام 1976. ^{[ 49 ]}

منزل غارسيا

صُمم منزل غارسيا لروس وجينا غارسيا . بدأ بناؤه عام ١٩٦٠ واكتمل عام ١٩٦٢. كان روس غارسيا ملحنًا موسيقيًا لشركة والت ديزني، وعمل مع فنانين موهوبين مثل جولي لندن . كان من المقرر في الأصل أن يكون سقف المنزل من الخرسانة بالكامل، إلا أن مدينة لوس أنجلوس لم تكن على دراية بتصاميم لوتنر المبتكرة، ولم تصدر ترخيص بناء إلا لعوارض خشبية مُلصقة. استغل تصميم لوتنر، وهو بناء متواضع، المنحدر الشديد للأرض الواقعة قبالة طريق مولهولاند درايف. اكتسب منزل غارسيا شهرة واسعة بعد ظهوره في فيلم " السلاح القاتل ٢" من بطولة ميل غيبسون وداني غلوفر. بُني نموذج بالحجم الطبيعي للمنزل في وادي سيمي لتصوير المشهد الشهير الذي يسحب فيه غيبسون المنزل بأكمله أسفل التل بشاحنته.

أطلق عليه أحد سماسرة العقارات اسم "بيت قوس قزح" في سبعينيات القرن الماضي، وذلك بشكل رئيسي بسبب ألواح الزجاج الملونة في غرفة المعيشة، وسقفه المقوس، بهدف تسويقه للبيع. تداول على ملكية المنزل عدة أفراد، بدءًا من عائلة غارسيا وصولًا إلى مالكيه الحاليين: بيل داماشكي ، المنتج السينمائي المرشح لجائزة الأوسكار ومنتج مسرحي في برودواي، وجون ماكيلوي، مدير أعمال الترفيه، الذي اشترى المنزل عام ٢٠٠٢ من الممثل فينسنت غالو . شرع هذان الخبيران المعماريان في ترميم شامل لهذا الصرح المعماري المميز، مستعينين بخبراء التجديد مارمول رادزينر للتصميم والبناء، ودارين براون للتصميم الداخلي، ومارسيلو فيلانو لتنسيق الحدائق.

مسكن إلرود

يُعدّ منزل إلرود ، الذي صمّمه لوتنر عام 1968 لآرثر إلرود ، من أشهر أعماله، وقد اكتسب شهرة واسعة بفضل استخدامه كموقع تصوير في فيلم جيمس بوند " الماس للأبد " . ^{[ 51 ] [ 52 ]} يقع المنزل على سفح تلٍّ شاهق في صحراء بالم سبرينغز، كاليفورنيا ، وأبرز ما يُميّزه هو المظلة الخرسانية الدائرية الكبيرة التي تُشبه أشعة الشمس، والتي تبدو وكأنها تطفو فوق منطقة المعيشة الرئيسية؛ كما تضم ​​هذه المنطقة نتوءًا صخريًا طبيعيًا كبيرًا على حافة الغرفة، مما يُوحي بأن نسيج المبنى مُندمج مع الصخر. زُوّدت المظلة بأبواب منزلقة منحنية من الزجاج والألمنيوم، تسمح بفتح المساحة بالكامل حول نصف محيطها، لتُطلّ على مسبح نصف دائري وشرفة واسعة. ويُتيح الموقع المتميز على قمة التل إطلالات بانورامية خلابة على الصحراء المحيطة.

موتيل ديزرت هوت سبرينغز

صُمم المشروع في الأصل عام ١٩٤٧ كمجمع سكني متكامل يضم أكثر من ١٠٠ مبنى ومتاجر وأحواض سباحة على مساحة ٦٠٠ فدان في ديزرت هوت سبرينغز بوادي كوتشيلا ، بالقرب من بالم سبرينغز ، كاليفورنيا. كان عميل لوتنر هو المخرج السينمائي لوسيان هوبارد ، الفائز بأول جائزة أوسكار لأفضل فيلم عن فيلمه الصامت " أجنحة " . بعد بناء النموذج الأولي المكون من أربع وحدات وحوض سباحة، توقف المشروع، واستُخدم لاحقًا كملجأ لنجوم هوبارد ونجماته بعيدًا عن صخب لوس أنجلوس؛ ثم أُهمل تدريجيًا وبقي مهجورًا لما يقرب من ٢٠ عامًا. بعد وفاة هوبارد عام ١٩٧٢، قُسّمت المساحة البالغة ٦٠٠ فدان وبِيعت؛ احترقت أرض حوض السباحة واشتراها ملعب الغولف المجاور لإعادة بنائها بتصميم مختلف لتكون ناديه. اشترى مشترٍ من سان دييغو الوحدات النموذجية، لكنها ظلت شاغرة لتسع سنوات أخرى إلى أن قام مصمم داخلي بتجديدها وإضافة مطابخ وحمامات، مع العلم أن المطابخ والحمامات أُزيلت لاحقًا. احتفظ هذا المالك بالعقار لما يقرب من عشرين عامًا حتى عام 2000، حيث كان يؤجر الغرف كشقق. ثم بيع العقار إلى ستيف لوي، الذي أداره لفترة وجيزة تحت اسم "موتيل لوتنر". بعد وفاة لوي عام 2005، خضع العقار للمقاضاة، ثم عُرض للبيع مجددًا في أواخر عام 2006، عندما اشتراه المصممان رايان تروبريدج وتريسي بيكمان عام 2007 بأقل من 400 ألف دولار. أمضى الزوجان السنوات الثلاث والنصف التالية في تجديد وترميم العقار. حظيت جهودهما بموافقة مؤسسة لوتنر، التي وافقت على إعادة تسميته إلى "فندق لوتنر" تكريمًا لمصممه. أعيد افتتاح الفندق في سبتمبر 2011. ^{[ 53 ]}

مسكن الأمل

يتميز منزل دولوريس وبوب هوب (1973)، الذي تبلغ مساحته 17,500 قدم مربع (1,630 متر ^مربع ) ، والواقع بالقرب من منزل إلرود في بالم سبرينغز، بسقف مثلث ضخم متموج، يتخلله عمود إضاءة مركزي دائري كبير. دُمر المنزل الأصلي غير المكتمل جراء حريق اندلع بسبب شعلة لحام أثناء البناء. تدخل بوب ودولوريس هوب بشكل كبير في التصميم الثاني، مما أدى في النهاية إلى ابتعاد لوتنر عن المشروع. ^{[ 17 ]} على الرغم من أنه غير معروف على نطاق واسع ونادرًا ما يُتاح للجمهور زيارته (يقع داخل مجمع سكني خاص مسوّر)، إلا أنه يُعدّ من أكبر وأبرز تصاميم لوتنر السكنية. في فبراير 2013، عُرض العقار للبيع مقابل 50 مليون دولار؛ ^{[ 54 ]} لكنه بيع في النهاية مقابل 13 مليون دولار في عام 2016. ^{[ 55 ]}   

مسكن أرانجو

يُعتبر مشروع "ماربريسا" الشاسع (25000 قدم مربع) في أكابولكو، والذي بُني عام 1973 لقطب السوبر ماركت المكسيكي جيرونيمو أرانغو، ذروة مسيرة لوتنر المهنية، وقد صممه لوتنر بالاشتراك مع هيلينا أراهويتي خلال عامها الأول في الشركة. يتربع المشروع على قمة تل، مطلًا على مناظر بانورامية خلابة لخليج أكابولكو بأكمله، وتتوسطه شرفة واسعة مفتوحة تُطل على مناظر رائعة للشاطئ والخليج، محاطة بسور زجاجي يلتف حول حافتها؛ وتعلو الشرفة مظلة ضخمة نصف دائرية مائلة مصنوعة من الخرسانة المسلحة المصبوبة.

مركز إعادة التأهيل رانشو ديل فالي

صمّم لوتنر مركز رانشو ديل فالي لإعادة التأهيل، الذي تبلغ مساحته 11200 قدم مربع، عام 1979. وفي عام 2014، عرضت شركة أوكمونت سينيور ليفينغ، ومقرها سانتا روزا، شراء موقع شارع وينتكا واستبدال مبنى لوتنر بمنشأة من طابقين تبلغ مساحتها 84978 قدم مربع، وهي أكثر ملاءمة لرعاية المسنين. وسعت جمعية لوس أنجلوس للحفاظ على التراث إلى إنقاذ المبنى. ^{[ 56 ]}

تم تصنيف العديد من منازل لوتنر الآن كمعالم ثقافية تاريخية في لوس أنجلوس.

تتولى مؤسسة جون لاوتنر غير الربحية الآن رعاية إرث لاوتنر والحفاظ عليه. ^{[ 66 ]} وفي عام 2007، تبرعت المؤسسة بأرشيفها من الرسومات والنماذج والصور الفوتوغرافية وغيرها من المواد التي كانت تخص جون لاوتنر إلى المجموعات الخاصة في معهد جيتي للأبحاث . ^{[ 67 ]}

في عام 2008، كان لحياة لوتنر وأعماله معرض استعادي كبير في متحف هامر في لوس أنجلوس. وفي مراجعتها للمعرض، أشادت الكاتبة والناقدة هنتر دروهوجوسكا-فيلب بأعمال لوتنر.

إذا كان هناك مهندس معماري يستحق عرضًا في متحف فني، فهو جون لاوتنر. فبفضل منحنياته الواسعة في الفضاء وإيقاع الأشكال المتكررة، تقف مبانيه كتحف فنية وظيفية. إنها كيانات فريدة لا مثيل لها بين أعمال أي مهندس معماري آخر. ^{[ 68 ]}

في عام 2011، احتفت مدينة لوس أنجلوس بحياة وتأثير المهندس المعماري جون لاوتنر في ذكرى ميلاده المئة، بإعلان يوم 16 يوليو يومًا لجون لاوتنر. وأقيم حفل استقبال في متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون ، إلى جانب معرض وحلقة نقاش حول إرث لاوتنر. ^{[ 69 ]}

• زميل المعهد الأمريكي للمهندسين المعماريين، 1970
• جائزة السجل المعماري للتميز، 1971
• جائزة الخريجين المتميزين، جامعة شمال ميشيغان، 1975
• جائزة السجل المعماري للتميز، 1977
• جائزة كودي، 1980
• فرع لوس أنجلوس، المعهد الأمريكي للمهندسين المعماريين، رجل العام، 1980
• مهندس معماري أولمبي، 1984

• مؤسسة جون لوتنر
• منزل إلرود من تصميم جون لاوتنر ( مؤرشف في 6 أبريل 2016 على موقع Wayback Machine) - InteriorDSGN - معرض صور يعرض منزل إلرود من تصميم لاوتنر
• المسؤولية، اللانهاية، الطبيعة  – نص مقابلة تاريخية شفهية أجرتها مارلين إل. لاسكي مع لوتنر عام 1986 لصالح برنامج التاريخ الشفهي بجامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس
• جون لاوتنر، مهندس معماري، بقلم بيتسي سبايشر
• قاعدة بيانات العمارة الساحلية للمحيط الهادئ  – جون لاوتنر
• أرشيف غوغي للهندسة المعمارية على الإنترنت ، بتاريخ 4 سبتمبر 2018، على موقع Wayback Machine.
• صفحة موارد جون لاوتنر  – الموقع غير نشط حاليًا (مايو 2010)
• ADAO  – البوابة الإلكترونية الدولية للهندسة المعمارية العضوية
• منازل الحداثة الأمريكية: جون لاوتنر  - أرشيف صور واسع النطاق يضم لقطات داخلية وخارجية للعديد من المنازل التي صممها لاوتنر، بما في ذلك صور نادرة لمنزل بوب هوب في بالم سبرينغز.
• "تصاميم جون لاوتنر المبهرة مصممة للحياة اليومية"  - مقال في صحيفة وول ستريت جورنال بقلم ديفيد ليتلجون
• "منزل هاربل لجون لاوتنر، تم ترميمه بأسلوب راقٍ"  - معرض صور صحيفة لوس أنجلوس تايمز يعرض عملية الترميم الأخيرة لمنزل لاوتنر هاربل
• "منزل إلرود من تصميم جون لاوتنر"  – معرض صور شامل من HomeDSGN يعرض منزل إلرود من تصميم لاوتنر في حالته الراهنة